深海异兽

这是一部看片名就已经剧透的电影，如果期待惊喜，那只能是失望。

电影一本正经的讲了一个关于深海逃生的故事。

老外的深海勘探技术已经相当发达了，故事设定如此，你想找茬都没门。

所以，你看着柔弱的船员，可以轻松的穿上抗压服，也没必要过多的惊奇。

这样的抗压服不仅穿戴方便，而且抗压一流，几乎可以媲美《环太平洋》里头的大型机甲了。

当然了，怪兽必须不负众望的出场。

人类毫无忌惮的求索，总是会遭到“反击”，这也是老外电影的套路。

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作者：**Ether（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/12473231/我是科幻迷，软硬都喜欢看，同时也喜欢克苏鲁神话系列的各种衍生作品。

这部片子我昨天刚刚看完，对于我来说算是比较满意，能打6.5到7分，该有的点都有了，还算符合预期。

看到豆瓣上有人指出此片的很多bug和槽点，我是认可的，不能因为我喜欢这部新片就选择性忽略他的不足。

但是有人就喜欢扣帽子，什么杠精啦，什么回家去看物理书啦……主要是双标党太多，举个例子，同样是架空科幻片，对流浪地球就要求各种严谨，什么行星发动机推力不够啦，洛希极限数据错误啦等等……到了此欧美电影，就各种说不得，连基本的海底压力bug都不让吐槽，吐槽就被扣杠精的帽子，我也是服了……护犊子也不能这么护吧，不杠可以啊，大家都用同一个标准看待，自然没人杠，标准不同，想让人不发声，哪有这道理？

最后我想说的是，不管是软科幻还是硬科幻，他拍出来的目的就是为了娱乐大众赚票房的，如果完全按科学理论一板一眼的拍，那不叫科幻片，那叫科教片、教学片、纪录片，我想老百姓也没兴趣买票去看。

所以对任何科幻片都稍微带点娱乐和包容的心态去看，都别整双标，都别乱杠。

当我们提到深空恐惧的时候，第一个映入脑海的就是异形系列，遥远的宇宙空间，密闭的船舱，不知何处的怪兽，一刻也无法闭上眼睛的追逐与无处可逃的无力感。

这些元素让这类“太空怪兽恐怖片”曾一度流行，由吴彦祖出演的《欧罗巴报告》，前几年还在国内上映过的《异星觉醒》，都是深空怪兽恐惧题材的电影。

然而与深邃宇宙相对的，还有另一类“深海怪兽”恐怖题材的电影，类似于深空怪兽题材，深水同样是人类的禁区，太空舱变成了深潜舱，宇航服变成了潜水服，真空变成了高压，更绝妙的就是水下因为尘埃关系而变得非常低的能见度，怪兽可以缓慢接近而人类并不会发觉。

洞潜题材的类似《魔窟》，《鲨海47》，深渊或者水下油井站台题材的诸如《巨齿鲨》，《深渊》，《深海圆疑》。

《深海异兽》，无疑就是那种“深海怪兽”题材的电影，海底油井明暗闪灭的灯光，一墙之外巨大的水压，厚重的潜水服，伸手不见五指的海底世界，还有那些潜伏到身边才能看到的怪兽，都为电影披上了逼狭，令人窒息的氛围，虽然剧本总体而言不算精致，小k的演技也乏善可陈，不过扎实的海底逃生的故事线配合上层层递进的克苏鲁异兽图景，深海给我们带来的恐惧终究还是能在这部电影中展现出其冰山一角。

1.海震故事起始于马里亚纳海沟里的钻井站“开普勒站”的一次海震，故事选取马里亚纳海沟是一个很聪明的选择，因为马里亚纳海沟是地球上最深的海沟，最深处可达10千米以上，而在如此深海高压的环境中，潜藏了很多我们未曾发现过的生物。

因为海震，开普勒站受损严重，逃生舱亦已用尽，于是在船长卢锡安的带领下，6个人开始了一场海底逃生的冒险，经由中途站的隧道前往依旧有逃生舱的罗巴克钻井站。

值得一提的是，这个钻井站似乎属于中国的一家公司，这家公司的名字叫“tian”，小k她们最后逃生舱的表面就是中文标记的。

有趣的是，以“天”为名的公司却做着海底的生意，而小k的公司（她背后有写是pontus）则是以海神命名的。

（ps：三个站的名字：开普勒，谢泼德，罗巴克，都是宇航员或者天文家）一行人在冒险的途中遭遇到了深海的怪兽和来自深海本身的危险，最终只有三人抵达逃生舱，逃生舱坏掉的小k选择引爆核心来消灭海底的群兽以保护同伴的撤离。

故事大致就是如此，六名逃生小队的成员亦没有太多值得说道的地方，船长卢锡安14岁就逝去的女儿让人有点唏嘘，但是缺少背景故事让我们无法真的生起共情，小k扮演的诺拉有着一个未婚夫丧生海底的背景故事，paul的兔子玩偶，黑人rodrigo和诺拉交换头盔后的牺牲（此处吐槽黑人又是第一个死的），艾米莉和史密斯之间的不离不弃，大家都有属于自己的背景故事，但是在深海的层层紧逼之下，一个或悲惨或滑稽的过去无法让你逃出生天，也幸好，来看这电影的观众大抵也不是奔着鲜活的人物形象而来的。

2.海底如我开头所言，海底的世界和太空的世界有着很多相似的地方，而即使除去怪兽的威胁，仅仅深海两字，便已然是梦魇。

《深海异兽》在前半部分着重的就是深海本身的险恶。

与太空里真空的环境相反，海底的世界有着无法想象的高压，虽然无论真空还是高压都是极其致命的，但是为了抵抗高压的深水服也就更为厚重，电影里的这套服装还是很酷的，没有过分高科技的鲜亮质感，看着粗咧却很扎实的样子（事实上除了那个本来就质量不过关的头盔，还真的是耐操地不得了，小k被东扔西甩这深水装甲也毫无受损）。

这套厚重的服装本身，其实就是一种恐惧的来源，不同于更精心建造的深水基地，深水服让你与致命的海底只隔薄薄一层并提供着你赖以生存的氧气，你无可选择地只能将性命托付给一套衣服。

深海的另一层恐惧，便是不可见的世界。

如果说宇宙给人带来的是空旷过头以至于生发的对无尽世界的恐慌，深海则是让人失去视觉的可靠性，将肉眼可见的整个世界都拖入混沌。

因为太阳无法穿透几千米的水层，因而在没有独立光源的情况下，深海是几乎完全黑暗的，但是即使有着灯光，能见度也是非常低的，因为海底无数的蜉蝣杂质，还有海床悬浮起来的尘埃都会让光线在海底迅速衰减，更不用说在海底的行动会搅起更多的尘埃，以至于根本无法辨别方向。

当然这点在某些洞潜题材的电影中会更为致命，因为洞潜遭遇危险时无法直接向上摆脱危险，而看不清方向则是致命的。

虽然本片从来没有限制过直接向上的通路，不过他们的潜水服毕竟还是缺乏抵抗迅速上升带来的压力变化，因而如若不能找到更坚固的逃生舱，海底依旧是一个不可破的困局。

3.海兽《深海异兽》中的海底怪兽，还是有趣且值得一提的。

所有的怪兽题材的电影，怪兽都要经历一个从“犹抱琵琶半遮面”到显露真容的过程，当然像在《异形》系列中，异形不仅是从开始的遮遮掩掩到最后的正面搏杀，还经历了一个成长的过程，而这是这种成长赋予了怪兽更多的不确定性。

《异星觉醒》就是这类成长很好的例子，从开始看上去人畜无害的小生物，慢慢成长为人类无法对抗的高智商怪兽，这逐渐的成长过程正好也会让剧情的压迫感层层升级。

好在，《深海异兽》的海底舞台，天然就提供了怪兽掩藏容貌的环境，同时怪兽的成长（或者说不同阶段）也在随着剧情逐步升级。

首先是史密斯和paul调查时钻出的几十厘米长的小怪兽，被用枪轻易解决，但是他们很快意识到这只是一个幼年体。

而后paul被扯走，我们只能知道它力量很大，却看不到怪兽的样貌。

直到船长卢锡安被抓走的片段，我们才一睹深海怪兽真容，不过这亦不是终结。

在诺拉和艾米莉到达罗巴克站的时候，看到了铺天盖地仿佛在休眠的成年体怪兽。

继而，怪兽一哄而散，然而背后，却是另一个不知多高，不知多大的巨兽。

一层层的推进，从可以随便杀死的小怪兽，到需要九死一生干掉的成年体怪兽，一直到最后，那人力几乎不可能撼动的小山一般的巨兽，这种怪兽的递进，或是进化使得本片在怪兽这一方面很是出色。

同时呢，最后那个巨兽，真的是有着克苏鲁的模样了，无论是造型还是它带给我们的压迫感，都让人如陷深渊。

4.海底爱丽丝讲一些片中的隐喻。

影片中paul很多次提到了《爱丽丝漫游仙境》的典故，先是引用故事里的“If you don't know where you are going，any road will get you there.”，之后直接提到里面爱丽丝差点溺死在自己的眼泪之中，同时他背后的服装上写的“We are all mad here”亦是出自小说。

爱丽丝虽然漫游的世界被叫做“Wonderland”，但是对于小小的爱丽丝而言，这个世界有着太过疯狂且不可理解的存在，而这正是身陷海底众人的景况，掉入一个几乎陌生的世界，找不到出路，却又碰到凶恶的存在，这次，小爱丽丝怕是就不会如此幸运了。

影片开头，小k把一个在水池中无法逃出的蜘蛛送了上来，这或许同样隐喻了克苏鲁一般的“高等存在”，当然像小k这般好心的高等存在只是少数，更多的怀有恶意或是漠不关心，但是高等存在的本身对于人类就是一种威胁，它们只要动一动自己的身躯，也许覆灭的就是一整个城市。

我在第一部分中提到了三个站的名字都是宇航员或是天文家，同时中国公司的名字也叫做“天”。

为什么明明身在海底，还要以天空，宇宙为名呢？

也许真的是因为宇宙与深海享有相近的性质，一个极高，另一个极深，一个似乎延展向无尽，一个却看不到眼前的五指。

当然，也许是因为它们都是人类涉足甚少的地方，因而神秘，因而未知，因而恐惧。

看过不少太空或者外星球救援的片子，观看的重点都放在了外太空的虚无与人类的渺小上了，感觉到人类的孤独，但是没有这部片子带来的恐惧感强烈。

在深海这个领域，即使没有怪兽，只是一场地震，一次操作失误也会造成这部片子里的恐怖情景。

身处深海，恐惧的感觉远超孤独或者怪兽带来，怪兽我们可以打败，孤独我们可以排解，但是周边环境的未知，高压环境夺命的危险时刻伴随。

首先，这出科幻，惊悚，恐怖，悬疑，怪兽片，很好看啊。

是打发时间的好选择，那些老要揪着没见着怪兽这一点多无趣，你看看这个海，你看看这个潜水服，你看看这个爆炸。

看电影之前，你要放弃逻辑，怪兽电影你还想要什么逻辑。

有人问，怪兽电影我还没看到怪兽呢。

谁说的，那个一排章鱼脚不是吗。

有人怀疑怪兽怎么那么弱，啧啧，主角能死吗。

虽然他最后死了，他的精神永在。

这出电影要是换个太空背景其实也是可以拍，外空战不知道哪里故障，太空员穿着太空服要步行到另一个太空站，最后发射救生舱。

是不是这套模板很熟悉，所以，你想导演都有模板套了，怎么会不好看。

而且还给你深海不一样的感觉。

说实话，拍得真还不错，你看不同视角切换，幽暗的海底，不知道会从那里降临的怪兽，一个个挂掉的配角，一次次挂不掉的主角，让你不停跟着镜头，想看清楚到底克鲁斯跟鱿鱼跟人有什么区别。

不知不觉电影就看完了。

电影开头，女主在沉睡中苏醒，女主很帅。

这个警报的场景不由想起太空冬眠的人，醒过来居然能走，正常不是得很久才缓得过来吗。

你看我睡个24小时，醒过来我一定会问我在哪，我是谁，我的手脚怎么没力气了。

好一切不重要，在爆炸和siri的播报中，女主跌跌撞撞捡到一个同伴。

你是谁，你认识我吗，我叫爱美丽。

没错，这个深海工作站太大，很多人都不认识，这很合理。

两人结伴又开始找生存的同伴，hey，有人活着吗，活着你叫一声。

很快，他们捡到另一个同伴，石头男。

哦爱美丽，是你啊，我以为我死定了。

没错，我也以为你死定了，你都被石头压得死死，你说插个钢筋什么进身体不挂吗，退而其次，你的腿应该也没了吧，再说，你怎么就认识女主，你让黑男很尴尬。

我是不是多余的人，我该不该走开。

然后两人就帮被石头压得啊啊啊的石头男移开石头，石头男一个起身，你看我，腿不痛，气不喘，脸没伤，一口气趴五楼不费劲。

接着三人就继续在摇摇晃晃的通道中寻找出路，他们要去主控室，路上爬啊爬，遇到几个死人，死人说大家都是被石头压，你怎么就有没事。

最终3人抵达主控，这里收获主管1人，外加话痨女，运气男跟不重要的男。

我应该没记错吧，好像是这么多人。

主管制定的目标就是全员下到海底，步行到隔壁的工作站，那里会有机会逃生。

这里因为在爆炸，所以不安全。

然后大家都相互穿潜水服，像机械战警一样的工作潜水服，造型跟太空服近似都有个大大的圆形头盔。

这里就有一个细节，黑男拿头盔给女主的时候犹豫了一下。

下一秒黑男就因为自己的头盔有裂缝，头在深海压强下自爆了。

女主自责，他本来可以让我自爆的，他牺牲了自己。

由于我脸盲，我一度以为黑男是女主的爱人，后来又似乎不像。

总之他们失去一个队友继续前进，这过程你要先过滤掉话痨女歇斯底里的不想，我不想，我怕水，我怕黑，我不要去海底。

大姐，你怕你为什么来这里上班。

很快一行人就在海底捞到一个怪物，用枪打死？

然后被带回一个休息间。

这个怪物从番茄锅里捞出来，外星像八爪鱼。

这时前面不停喊怕的话痨女，很勇敢的用手指，而且没带手套等防护，这东西还没熟，误，这东西没见过，我吃过八爪鱼，可是他们的须须没有勾勾，这个有勾勾不好处理。

一行人经过在休息站探路无望，中途还贡献一个被拉成两段的队友，又再开始海底步行，运气男经过之前的探路，加上氧气瓶缺氧，已经一副快要挂掉，他最心爱的话痨女发挥强大的能力，希瑞变身，拖着运气男跟女主，在海底暴走。

突然怪物一个俯冲，将他们冲散。

女主被迫来到一个废弃的工作站，然后她就去洗了一个澡？

内心似乎一种既然见不到明天的太阳，我今天就要干干净净走的样子，接着在她准备给世界告别的途中，她又发现希望，拿去工具再次出发，在海底寻找到话痨女，似乎精神奔溃在念经。

我以为运气男这次一定挂了吧。

谁知道，他居然，他居然还活着。

在三人冲到指定那个工作站前，女主跟怪物贡献了全剧最精彩的格斗，也是怪物最清晰的一次，所以别说看不到怪物了。

只见怪物说，看我的牙，吻我，看我抱抱你，一连贯强势攻击，女主转身，跑，转身，跑，打一下跑，轻松脱离怪物的热情追求。

三人总算来到逃生舱。

结果女主检查的时候发现其中一个是坏的，她想到了什么，对她想到了什么，是伟大的美丽坚，星跳旗在胸中划过。

然后她强硬把运气男跟话痨女塞进逃生舱。

其实，以她的身材跟话痨女挤在一起完全没问题的。

反正她就留下了，既然留下了，见不到明天的太阳了，那我就给自己发一场烟花，所以她引爆工作站，怪物好像这次有被烤熟了，不知道她有没尝到味道。

这个电影想告诉我们的是，请回答。

一八爪鱼要烤着吃二多说话能救命三海底憋气的极限是一出电影的长度。

虽然像是升级版的八十年代的烈血海底城，但是这部至少开篇不拖沓，直击主题。

至少我喜欢这种深海朦朦胧胧的未知的恐惧。

有些人吐槽看不清怪物，我说那么深的海能让你看清个克苏鲁的头就算不错了，这样才能体现出深海的那种窒息感。

而且跟异星觉醒如出一辙，深空与海洋总是是对人类未知的恐惧。

很符合我的口味。

怪物很像科洛弗里面的缩小版，还有开头一段艾薇儿版的海绵宝宝主题曲很有意思，很适合深海的风格，虽然有点不搭，嘿嘿。

最后结局有一种悲剧平衡美，不像什么大团圆呀、男女主呀之类的。

当然了，里面问题也是有的，毕竟是科幻片而已，重在科幻，就图个娱乐，别那么较真嘛。

以上也仅是个人观点，请自行斟酌。

本片非常對我的胃口，八千萬大製作，海底災難，幽閉恐怖，怪獸奇觀，而且最重要的是快節奏，同類電影一般要花十來二十分鐘去交代人物背景，它是開場便直入主題，開始逃生，開始遇險，沒有廢話，沒有科學理論一堆，基本的人物性格和經歷在這過程中一點一點的交代，每個角色都獲功能分配，負責菜鳥的，負責搞氣氛的，負責悲壯的，文戲適可而止，觀眾想要的壓迫感和緊張感應有盡有，這樣一部極具官能刺激的商業片，一年來一打也不嫌多。

好看的地方不多說，喜歡這類片子的自然會get到，不足之處是異獸出現的頻率不太夠，大可加個十分鐘來一場人與怪的困獸鬥，雖然異獸的模樣沒看清，但也符合身處深海漆黑一片的視角，不過以牠們的咬合力，女主的頭盔不碎實在有違常理，話說女主背負著傷感過去，不願失去身邊伙伴，到最後犧牲小我成全別人，描寫篇幅不多，卻足以令角色立起來。

電影的背後意義仍是環保，人類貪婪地掠奪大自然的資源，大自然也必然作出反撲，所以異獸有如此壓倒性的強勢，人類根本不是對手，如果結局是團滅便會更有說服力，導演選擇了希望，還是善良了些。

Kristen Stewart不再是吸血女和白雪公主，近年改走型格路線，產量多質量參差不齊，之前的神探俏嬌娃簡直沒眼看，這部倒演得不錯。

电影开门见山，直奔主题。

危机感铺得还不错，至于里面的bug有多少已不在我考虑范围之内，对深海世界的呈现倒是感觉挺真实的。

不过开头结束都放煞有介事地搞一堆无趣严肃的装逼信息与解释性说明文字出来真的感觉挺中二的。

而且这种叙事手法个人认为很水很不负责任。

里面的角色从主演到配角也完全没有性格特点可言，想要有趣的人物互动？

不如去看《新铁血战士》！

明显体会到导演想往《地心引力》与《极度深寒》这两条路上靠，问题是这俩的风格它也不挨着呀。

关键的关键：我知道现实中深海的确很黑，但是导演既然已经这么不在乎事实逻辑和角色的建立了，那能不能把海底的亮度稍稍调高一点，好让我们能彻底看清最后那个大boss的真面目？

(导演不是有在影片宣传里吹这里面怪兽比那什么《环太平洋》《哥斯拉》什么的都大嘛？

问题是观众在片中看不清有多大就你自己存着建模文件有屁用？

)

《深海异兽》非常合格啊，标准的六十分电影，让我看得时候心惊胆战，过后在提笔写这篇影评时，回忆了好久——这个片子有啥特色？

讲了什么？

曾经唯一让我期待的是从演员角度说，斯图尔特在这部片子里的角色。

我一度期待，她的角色和一般恐怖电影中的女一能有何区别（近两年斯图尔特的片子即便是《霹雳娇娃》这种大俗片都能找到女权这种潮流，所以我很感兴趣这部影片中斯图尔特能不能表现出女性的崛起，当然从最后的生还比例来说，的确是平权的），结果除了头发真得够短以外，实在没找到啥特别的。

短发的斯图尔特看了这么久，逐渐可以接受了所以这部电影就是一部泡面级的恐怖片。

那么这部电影为何还是合格的恐怖片加宣传视频呢？

恐怖片总是需要一个足以吸引投资人的创意，这个是恐怖片所必需的。

让我们来看看经典的恐怖片都是什么创意呢？

《异形》-棺材飞船和亲亲怪《招魂》-真实事件改编

《招魂》虽然有一个非常有价值的背景故事，但是真正出彩的是温子仁用不同于八九十年代的吓人手段，因此让习惯了以往美式恐怖片的美国人挨了凌空一棒，总让他们在自认为可以放松的段落被吓一跳《大白鲨》-聪明的鲨鱼

完美的特效将恐怖要素发挥到了极致《寂静之地》-文明末世的一群哑巴

无声的设定使得本片让观众的焦虑和紧张基本贯穿整个影片《榆树街的噩梦》-做梦

猛鬼街里张狂奔放的想象力，我在后来基本上再没有看到过《电锯惊魂》-机关

可怕的是人心而这部《深海异兽》使用的套路则是深海+克苏鲁。

是的，克苏鲁，这个神话体系另类到竟是一个作家被动的创立的，大家可以自行查一查百科。

而克苏鲁题材，基本上都是充满了阴暗、未知、庞大和恐惧，它反映了人性最原始的感情。

从电影（如《深海异兽》《星之彩》）到游戏（如《沉没之城》《克苏鲁的呼唤》）、再到动漫（如《潜行吧，奈亚子》，但是这个有点儿......），在二十一世纪的文化领域具有一席之地的，基本上每一部作品都能吸引不少眼球。

和影片中的大BOSS几乎一模一样，毫无疑问的克苏鲁啊

请不要被她的外表所迷惑！

她就是克苏鲁邪神之一奈亚拉托提普，奈亚子影片中不少个镜头充满了克苏鲁的味道，比如废弃站点衣柜里匪夷所思的地图和上面的涂鸦，带有传说味道的壁画，以及最后现身的巨大满是触手的怪兽，看过洛夫克拉夫特小说的人都知道，这不就是沉睡在拉莱耶的克苏鲁么！

这个克苏鲁的造型和风格（满身小克苏鲁）非常有味道，非常克苏鲁风，狂乱和恐惧的集合体！

影片里多处呈现的证据，证明了这就是克苏鲁更为绝妙的是深海的设定！

及时打开灯光，我们面前依旧是浑浊的海水，看不清任何东西，眼前总是一片混沌，更远的地方，我们的四周，就在几米之外，已经是一片黑暗，我们看不到一切，但是在这片黑暗里，却总有东西在盯着你！

一米之外的黑暗中，可能是深渊也可能是怪兽，也可能是同伴身体的残渣就是这个感觉！

在黑暗、压力足以压扁潜水艇的海底，和邪神对抗，还有比这更好的创意么？

但是这一点偏偏就不那么克苏鲁，要知道，在克苏鲁神话体系内，人类，能做的就只有逃！

我猜当时投资方一定非常兴奋，似乎又能出现一个爆款的《寂静之地》。

很可惜，期待越高，失望就越大，虽然整体风格很有意思，但是内容的俗套化，使得整个影片还是沦为了泡面电影的级别。

正是因为环境塑造的成功，才使得这个片子无法从众多恐怖片中洪杀出重围，因为将主人公置身于一个特殊的绝境，几乎是所有恐怖片的基本套路，也正因为如此，只有反其道而行才是突破恐怖片限制的突破口，诸如《小丑》《招魂》《仲夏夜惊魂》等片，都是将主角放置在一个相对日常的环境下，这个时候，日常的生活与恐怖的桥段同时存在，相互包裹，相互冲击，制造反差，才能够给予观众更大的震撼。

当然，影片中基本的恐怖要素还是合格的。

比如恐怖片还需要一个新鲜的杀人手段，要够刺激够血腥。

我们再来看看经典：

由于死状都很凄惨，后面不上图了《异形》-破肚而出《电锯惊魂》-机关暗器《榆树街的噩梦》-只有漫画里才能实现的死法《死亡录像》《活死人黎明》-咬死《忌日快乐》-这个死法很多，本身就是卖点本作呢，考虑到是在深海万米之下，于是就有了一个非常刺激的项目。

潜水服破裂，失压，然后人体内爆，随后等看到各种人体组织残渣漂散的时候…….能有几个人不感到恶心呢？

再看恐怖片中的人员构成。

考虑到经费问题，毕竟演员就那么几个，群演也是费用啊，所以一上来，先让大部分人全死翘翘，剩下六个人，即节省费用，也方面各个描写。

六个人，一个非裔，一个亚裔，四个白人，嗯，除了没有墨西哥人以外，还挺平衡的。

两个女性，四个男性，看似男多女少，但是最后的救世主是女性，逃生也是一男一女，好的，也很平权。

其中的黑人兄弟，最早加入，但也是最早牺牲，让我们见识了那种酸爽的死法。

大老粗负责在里面插科打诨，考虑到恐怖片中插科打诨没有好下场，于是他第二个GG，此人五大三粗，粗鲁而不乏率直，特别是他的心爱之物，仅是一只毛绒兔玩具，这种反差…..也算是恐怖要素的一种？

队长，这次其实蛮出乎我意料的，作为压力最大的岗位，他竟然没有最后精神崩溃转变成关底BOSS（比如《毁灭战士》《深渊》中，队长都是跳反的），反而是从始至终牺牲自己，拯救别人。

说实话，这位老兄一出场的时候，在玻璃门对面一坐，仿佛在喃喃自语，像极了各种恐怖游戏中的怪物，就等着他一扭头，吓你一跳，结果，你进去以后，发现他老人家已经送走一波又一波的逃生舱了（看结尾，似乎只有影片结尾那个逃生舱成功逃生了），结果只把自己留了下来。

而到了最后，也是为了拯救女主，毅然牺牲，可以说本片中主动牺牲的就只要队长和女主了。

最后的男幸存者，算是个沉默寡言的好人，可惜从影片中段开始就变成没有啥台词的拖油瓶了，最没印象。

最后的女幸存者（亚裔），是唯一一个在影片中实现了升华的角色，从一开始神经质的胆小鬼（像极了克苏鲁小说里的倒霉蛋），连潜水都吓得够呛，到最后在女主的鼓励下，拯救了自己，甚至还救了女主，着实让人眼前一亮。

一开始的小弱鸡，到最后也成了救人的勇士而斯图亚特扮演的女主呢，说实话，太过简单了，虽然有一个未婚夫遇难的背景设定，但是和她很明显的幽闭症表现没有丝毫关系，有点剧情混乱，除此之外，仿佛这个六人组除了力气活以外，其它凡是设备的活都是她来干，我得说，这钻井站是你建得吧，啥都清楚。

而最后，女主的牺牲，的确和好莱坞类型片的结局有些区别，要知道，很少有恐怖片的主角最后挂掉的（《1408》《驱魔人》《睡梦医生》），在核反应堆爆炸之后，我甚至还期待着斯图尔特不合逻辑的用坏逃生舱浮出水面的镜头，所以，她的牺牲是我最后最吃惊的地方。

为何我没有感到些许的壮志豪情？

也许是因为斯图尔特的风格有些内敛吧作为一部恐怖片，它的画面还是蛮值得称道的，尤其是最后大号克苏鲁出现的场景，非常适合IMAX，但是也正是因为是讲述深海的电影，造成了画面非常昏暗，如果放到影院里，对放映机的亮度是一大考验。

总之，如果你对重口味的耐性不高，如果你不是个克苏鲁神话的爱好者，不是斯图尔特的深度迷妹，那么该片大可放到你想看列表的后半部分，毕竟还有更多优秀的恐怖片排在它的前面。

影片开始小K的那段独白，基调颓废的让我以为已经是劫后余生就她一个人生活在这里了。

除了灯光更明亮以外，和最后送两人上了救生舱，独自坐下等死毫无二致。

到算得上首尾呼应。

这种片子是逃不掉套路的，都是一队人马，为活命从一处去往另一处，除了客观环境不断恶劣外，还有不明生物伺机而动。

然后不断有人死去，最后部分人逃出生天。

本片不同的，一个是基调，主角开始就很丧，这一下子让人们对于最后他们能否生还没有那么期待了，因为似乎活下去对主角来说没有那么大的吸引力。

另外就是，全员好人。

一般这种队伍里或多或少总有些自私自利的人，但本片这个队伍，全员大公无私，舍己为人。

连开始怕的不行的女二，都能独自拉着男友走这么远，最后还想要把好救生舱让出来。

当然小K毕竟是主角，不会允许这样的抢戏份情况出现的。

而Paul的小兔子是能触及到人心里柔软的那一部分的。

本片当然是有环保主题的，人类以探索为名对资源进行过度开发。

冲到其他生物的家里，然后把它们叫做怪物。

而求索的界限在哪里；人类与地球，以及地球上的其他生物的平衡如何保持，却永远会成为争论不休的议题。

花絮：1.由于迪士尼收购了20世纪福克斯，本片上映日期被推迟到2020年1月，而本片拍摄于2017年春天，到上映时已经快三年了。

2.在水下场景中演员穿着的密封服重约63公斤，而且穿上后很难听清导演的指令。

3.Paul的兔子玩偶在刚开始拍摄时是活的兔子，但为了安全起见换成了玩偶。

导演Eubank从未告诉T.J. Miller说他们不会再使用真兔子，所以演员是以对待活物的态度对待玩偶，他认为这只是一个替身，后期制作上电影实际上会展示他抱着一只真正的兔子。