《奶奶一年级》剧照
《奶奶一年级》剧情介绍
《奶奶一年级》长篇影评
1 ) 沉浸式体验独角戏——《罪人》
沉浸式体验独角戏——《罪人》
今天聊聊电影《罪人》。
片名Den skyldige / The Guilty (2018)，别名来电追缉(港) / 厄夜追缉令(台)。
2018年有一部丹麦悬疑电影《罪人》大放异彩，成了各大电影节的宠儿，获得诸多电影节提名。
第31届欧洲电影奖、第34届圣丹斯电影节、第47届鹿特丹国际电影节、第66届美国音效剪辑协会奖、第90届美国国家评论协会奖、第23届金卫星奖等均给出了不错的提名。
尽管《罪人》最终没有获奖，也说明了影片质量实属上佳。
《罪人》全片就一个场景和一位主角，采用类似《活埋》的简单场景和《狙击电话亭》的形式，在大荧幕上玩起了极简主义。
本片是丹麦青年导演古斯塔夫·莫勒 Gustav Möller自编自导的长篇处女作，让大荧幕上吹过一阵北欧性冷淡风。
《罪人》男主角是一位名叫阿斯格·霍尔姆Asger Holm的报警中心电话接线员。
阿斯格的工作任务就是接听各类报警求助电话，并判断求助类型，将任务交给属地警察处理。
这天阿斯格还和往常一样，不紧不慢地接听着报警求助电话，眼看着就要下班，夜班接班的同志就要来上班了。
这时候，阿斯格接到一通来自伊本女士的电话。
经过简单对话判断，阿斯格认定伊本遭人绑架，原本下班的心立刻紧张起来。
阿斯格到处联络，甚至找到前同事帮忙，力求救出伊本。
《罪人》的叙事方式十分老到娴熟，仅仅通过几个简单的镜头和几句简短的对话，就把阿斯格的人物形象立了起来。
阿斯格并不是一位专职电话接线员，原本他是负责外勤的警察，因为“失手”杀人，被暂停外勤资格，等待法庭对他的过失行为做出定性。
停职等待法庭处理期间，他被安排到接线中心干活。
阿斯格“失手”杀人的事情可以看出，他是一个嫉恶如仇的人，极富社会正义感，身为执法者，有时候不能冷静处理问题，比较容易冲动。
《罪人》从头到尾就只有一个镜头，阿斯格一直通过电话连线各方，表现报警中心的日常一天。
毫不夸张的说，阿斯格一个人撑起了整部影片。
阿斯格用他精湛的演技将观众们带入报警中心，感受在这里工作的紧张、焦虑，体验挫败感和成就感。
别看这里是远离前线的大后方，可紧张刺激程度丝毫不亚于战斗一线。
接线员生理层面可能远离了一线危险，但精神层面的压力丝毫不少。
接线员们需要运用他们的经验和智慧，从报案人口中的虚虚实实探究可能发生的一切。
有的报案人纯粹出于恶作剧，有的报案人为了保护个人隐私避免尴尬，有的报案人碍于凶手在场，种种情况不一而足，接线员们需要综合判断，评估场景，发出正确指令，才能既保护人民财产安全，又减少警力浪费。
在短短的几通电话之间，《罪人》就设置了不少反转，展现出优秀剧本的实力。
影片将阿斯格和伊本的经历交织在一起，叙事交替进行，两人相互影响。
阿斯格一直在努力营救伊本，伊本也在潜移默化的影响着阿斯格，最终完成相互救赎。
打着维护正义的名义作恶和无行为能力或者限制行为能力的作恶，本质上有多少区别呢？
如果程序不合法，那还要法律做什么。
认识到这一点，应该就会明白阿斯格和伊本的相互关系了。
极简主义发挥到极致的《罪人》不仅在画面上如此，还很无情地剥夺了观众们的上帝视角。
以往观众们都熟悉了在影片中自带上帝视角，对发生的一切了然于心。
而这次《罪人》却另辟蹊径，观众们的感受自然大不相同。
观众们只有跟随阿斯格的信息才能判断事件真实情况。
这样一来，影片的悬疑推理味道就浓了不少，在阿斯格做出判断前，观众们可以尝试着想想真实情况，这让观影乐趣增加了很多。
沉浸式体验独角戏，电话两头完成救赎。
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2 ) 我知道你不是故意的。而我却是。
“他肚子里有蛇，我只是试图帮他。
”一场以爱之名的谋杀。
“我知道，你不是故意的。
我也曾经杀过人，我是故意的，因为他很坏，是渣滓。
”一场以正义之名的审批。
他们在电话中相遇了。
一侧是在高速上急速行驶的面包车上，女人语焉不详的报案让阿斯格紧张了起来。
前警官阿斯格因某次射杀事件被停职调查，目前是呼叫中心的接线员。
阿斯格很自信，他相信自己能够救出那个女人。
他是一个对破案有敏锐直觉和有极强分析能力的警官。
在此前的报警电话中，哪怕报警人没有说出自己的实际遭遇，阿斯格都可以根据片言只语的对话，推测出对方的处境：被妓女勒索的宝马车主，吸毒的瘾君子......紧张的女子，暴吼的男人，还有6岁孩子对家里父亲吞吐的描述：爸爸和妈妈离婚了，爸爸和妈妈哭着出去了，爸爸还带了刀....一侧，阿斯格进了另外一个黑暗的房间。
我要拯救她。
阿斯格自言自语。
于是，他开始一个的救人之旅。
阿斯格打电话给西北呼叫中心，请求出警到高速公路去截住嫌疑人车辆。
截错了，你们这群蠢货。
阿斯格打电话给以前的同事，要求出警到嫌疑人的家里。
被拒。
阿斯格打电话给自己以前的搭档，让他开车到嫌疑人家里。
“你给我到这个地方，有女人被绑架了，我答应了她的孩子要让她妈妈回来。
”“我到了。
”“闯进去。
”“什么？
”“闯进去。
”阿斯格大吼。
“好的，我进去了，这是谁给你的任务。
”“这不是呼叫中心给予的任务，这是我自己给自己的任务。
”屋子里空无一人。
阿斯格命令拍档搜寻地上的文件，找出一些面包车去往北方的蛛丝马迹。
另外一边，到孩子家里的警官发现了开膛破肚的孩子奥利弗。
阿斯格暴怒。
这个渣滓，这个人渣。
于是阿斯格直接打电话给那个男人，“....你就该吃一枪，你懂吗” 阿斯格在谈判最后吼了出来。
这是阿斯格，他有一个优秀警察的心：正义感。
面对电话那一侧的绑架案，他毫不犹豫地把这个任务变成自己的使命：拯救那个被绑架的女人。
他没有求助，而坚信自己一定能用自己的方法来拯救她，和拯救这个世界。
同时他很暴躁。
他跟同事相处得不好，妻子离开了家。
他也很直接，能够达到他的目的，能够去干任何有必要的事情。
他想问能否换一台电脑直接接线。
首先他向同事为长久以来的不友好道歉，然后问能否换电脑，同事刚回答完，也想过来帮他操作，阿斯格马上起来便离开工位，去另外一个接线区，留下尴尬友好帮忙的同事。
实现心中的正义感高于一切。
他亦用自己的判断来审批一切，认为自己身边的同事都没法帮他，命令自己的拍档闯进嫌疑人家里，命令拍档去搜寻必要的信息，也命令开车的男人自首......他笃信警察是守护者，要保护和帮助一切需要帮助的人。
对同事不好，被人不理解或者反对，没有权限，没有法律许可....没关系，阿斯格认为，只要能够帮助到别人的，其他的一切不重要。
这个信念这么一刻临近破碎了：女人说：他不理解我，奥利弗现在很好....他现在好多了，不再尖叫。
蛇，他的肚子里有蛇......他尖叫着，尖叫着，因为肚子有蛇......当她得知自己杀了自己的孩子的时候，女人要自杀。
阿斯格说：我也曾经杀过人。
他做了一件可怕的事情，我杀了他，我不应该撒谎，我不应该说自己是自卫。
我就想，除掉.....一些渣滓。
女人问：有蛇吗？
阿斯格领悟到，那些坏人，那些渣滓，那些他迫不及待除掉的人，其实只是身上带着他所幻想的蛇，让他想要去为他们除掉蛇，为这社会除掉蛇。
他回答：有蛇，但我知道自己在做什么。
而你，不知道自己做什么。
所以.....这只是意外。
在这一刻，阿斯格完全意识到，自己成了自己心中那些坏人，那些渣滓。
因为，他主观地有意地去杀人，因为他认为他们很坏，如同那个女人认为孩子肚里有蛇。
阿斯格的正义感支撑他做了许许多多正义的事情，也让他发现原来自己却是一个坏人。
“我不承认我是罪人，因这在行善名下。
”“我承认我是罪人，因我在行善名下，剥夺了他人的生命。
”这两句话大抵便是阿斯格自我救赎的总结吧。
3 ) 《罪人》 7.5
《罪人》7.5①繁复的，我就希望它更繁复，最好花团锦簇；简约的，我就希望它更简约，最好摒弃所有修饰。
一处地点两个房间，几乎全程独角戏，只靠台词就撑起一个惊心动魄的悬疑故事。
《罪人》已经足够简单，但我还是不停想着，为什么不把那些在现场的「同事」也省略，转而用镜头代替呢？
当然也有人比我更进一步，他们说，「为什么不干脆做成广播剧？
」好主意。
②就像以前那么多故事里说的，仿徨者开导另一个仿徨者，伤心人抚慰另一个伤心人，罪人通过拯救另一个罪人，完成了他的「赎罪」。
201811202
4 ) 值得一看
一个人就能完成的电影，听起来还是挺不可思议的，这其实对演员和导演的功力都有着很大的考验。
整部影片的剧情都是通过男主接电话来侧面表现的，观众们通过男主与电话那头的人的一问一答从不同方面了解到整个故事。
从最简单的一件事来说，怎么能让观众在将近一个半小时的时间里，一直对着这张脸而不产生厌倦感，还能一直跟着剧情走，这已经很不容易了。
更进一步说，影片中运用了大量的特写镜头，对于演员面部表情的变化捕捉的非常细，整部作品几乎在一个场景下拍摄完成，镜头的切换很难做到不给观众有重复的感觉，两部不同的通讯设备连接了两个不同的世界，座机中规矩的世界，以及手机中有人情味的私人世界。
两个方式，展现了社会的两面。
就像标题我想说的，其实每个人的心中都有火焰。
是时间越长，藏得也就越深，越难被发现。
但是当有一件事，一个人或者一个东西，就像榫卯那样正刚好，严丝合缝的和你曾经的那些情节对上，人们心中的那团火焰一样会被引燃，熊熊燃烧。
这种经历或者情绪上的共鸣是非常容易拉近人与人之间的距离的，素昧平生的两个人，甚至都没有面对面，都会产生这种共鸣。
但是这可能也并不是一件好事，这样的共鸣的产生往往伴随着的都是悲伤的情绪以及一些痛苦的回忆。
就像心理咨询师大部分自己也会得抑郁症一样，他们需要通过共情的方式来感知病人的痛苦，这样才能够帮助病人找到解决的方法，但是很有可能他们自己却会被这种情绪困住，无法找到出口。
当然，就像一开始说的，人心中的这种共鸣会随着时间越藏越深，经历的越多越不容易被外界的因素所影响。
人们都在学着保护自己，在生活中隐藏自己真实的情感去躲避伤害，就像片名《罪人》一样，“罪人”是男主，也是电话那头的人。
电话中的故事引燃了男主心中的火焰，男主用尽一切手段想要去证明自己所作所为是正义的，是不应该被审判的。
但是不要忘了，人心中，可不止有火焰，也住着魔鬼。
5 ) 《罪人》碎碎念
一部不长的电影 让我认识了一个叫雅各布.克德格恩的瑞士演员 一个叫古斯塔夫.莫勒的新晋导演 长镜头小场景叙事真的很难拍好 但也真的反映水平 考验功力 故事主线是讲女神经病人杀了自己的孩子并错认为是丈夫杀的且丈夫要杀了他 而暗线是警察正因开枪杀人而被停职调查 需要开庭受审 而警察现在的工作是接线员 整个故事都是观众从一个个报警的电话 警察警务系统内线 警察与他朋友的通话 与同事的对话中拼凑出来的 大量的长镜头冷色调 使电影有些压抑 悬疑氛围浓郁 同时本片给的线索也非常充分 并不是为了反转而反转 挺有本格乐趣的雅各布作为警察焦虑 内心煎熬的表现 不得不说 商业片根本见不着 而在故事之外 我们仍能看到一个真是的警察 为了救人想尽办法 充满正义 但同时冷落了家庭 为了自认为的正义开枪杀人 让同事帮自己作伪证 一线干警瞧不起接线的领悟人员 还有警察系统对内部人员的维护 警务系统的地域意识等等 其他人员在电话中的声音演绎富有画面感 电影虽是小成本但有特色 有内容 可圈可点
6 ) 视角的力量，语言的力量
是一个四星的片子，但艺术风格我很喜欢，给五星。
这是一个展示视角、剧本力量的一个故事，全部使用对白来把握节奏，拍摄举轻若重，但内核却是宏大的，误解、偏见、人伦、人物关系转瞬即变。
是一个让我出几口大长气的故事，当我看到中间突然想起电影的名字，感觉《罪人》这两字真是太合适的时候，真是点睛之笔时，又一次发生了反转。
警察、丈夫、妻子三个罪人的递进。
我真的相信十万元也可以拍出一部好片子了。
在艺术形式上的探索，作品的陌生感做的特别好，选取一位接线员来承担故事的叙事。
在处理审查问题上，在规避场面血腥暴力场面上，这一个片子就是教课书。
对白的力量真的就是语言的力量，加上一直放大的手机和报警器的音效，主角从座机联系的世界是一个冷漠的，规矩的世界。
手机联系的世界是一个私人的世界，是哥们的有人情味的世界。
两个通讯设备把主角的自我和社会属性展示的较好，然后完成自我救赎。
在故事节奏上，不是商业片子，我们可以遇见如果它成熟以后，就会是《看不见的客人》、《恐怖直播》那般，是一个值得购买故事版权再拍一次的好核，加强商业性后会更赞。
7 ) 不是天才 就是疯子
全场基本上就只有一个人，一个半小时，你就傻傻的盯着这个人，看着他发呆，看着他喝水，看着他接电话，看着他安慰孩子，看着他跟同事打屁，看着他安排调度，看着他摔电话，看着他自白，看着他絮絮叨叨…然后脑补一切画面，慢慢挖掘他的故事，和他正在经手的案子，从绑架案到家暴到谋杀再到神经病到自我救赎和解脱…当一切事实都清晰以后，再用内心独白自我忏悔的方式去做一个结尾。
相信每个观看过这部电影的人都会有些收获，比如，他太自以为是，自以为举世皆浊我独清，自以为众人皆醉我独醒，突然醒来，才发现醉的其实是自己，而且似乎也没那么清澈见底。
还好，最终，他走出了那间屋子，那间困囚自己的屋子。
能这么拍，敢这么演的人，不是天才，就是疯子，不是牛逼，就是傻逼。
很高兴，能看到一部天才的牛逼电影！
如果有音频版，这也注定是会是一部伟大的作品，只可惜说的是丹麦语…
8 ) 一开始会无聊，但回想一下还是牛逼
一开始是想给4星的，给多一星是因为拍摄手法和最后那个反转太过牛逼了。
电影开头是主角在当报警接线员，看似是受过专业训练，能通过对话了解对方的情况判断是否吸毒还是什么的，这就为他能识破妈妈一开始电话里的不自然，警觉出妈妈是被绑架了，甚至能套出妈妈所在的车的颜色和车型。
作为一个普通的接线员，只要向警察局报告就好了，但他继续查出妈妈的地址，打电话到家里了解情况，这时他的行为表现似乎已经超过了普通接线员的能力，像是有警察的办案手法和经验了。
而另一个疑点是妈妈为什么会被绑架，为什么歹徒会让她打电话回家。
接下来的两通电话揭露了更多事情，一个是打去警察局，一个旧同事接的电话，告诉观众其实接线员原来应该是警察，遇到一些事情临时调派到这个位置，还提到第二天就要上庭了；一个是打到妈妈的家里，这个透露了更多的内容，女儿目睹了妈妈的哭泣、爸爸的怒吼以及最关键的刀。
接线员和所有观众都透过了这些描述，给爸爸贴了歹徒的标签，妈妈是个受害者。
而女儿因为害怕一个人，接线员让她去找小弟弟，这时候小女儿犹豫了，因为她爸爸吩咐过她，接线员生气地抢过话说没必要听爸爸的话。
之后，接线员再找另一个旧同事，又种下许多谜题，旧同事明天就要上庭为接线员作证供了，为什么要喝酒，为什么怕证词前后不一，实话到底又是什么，接线员背后的故事似乎不简单啊。
抛开这些回到剧情，在旧同事和到达妈妈家保护女儿的警察的帮助下，接线员了解到更多的信息，剧情开始有意思了。
这时候回想起之前女儿的话，爸爸要是真的是恶人，那为什么女儿会记住爸爸的电话号码，甚至还要听歹徒爸爸的话不去找弟弟呢，为什么爸爸还愿意再而三地接电话呢。
编剧不仅把对话碎片化了，还模糊了话中透露的信息，导致人们下意识地作出了判断。
但其实这就是生活中大多数人的做法，电影一边放映一边让你跟着剧情走，让你感同身受地作出判断，你也自然而然地跳进这个圈套，直到知道真相的那一刻，你恍然大悟了。
这部剧细节铺垫做得很足，让后面一切剧情发生得很理所当然。
接线员开头打私人电话被训斥，所以后面想要自行办案的时候，转入到私密的办公室，完成了场景转换。
接线员其他几个不痛不痒的电话，其实也是有内涵的，接线员能从对话了解对方的现状和诉求，凸显了他的背景不仅是一个接线员那么简单，电影镜头多次转到接线员的电脑屏幕，上面显示电话的发射定位，告诉观众其实无法通过电话得到报警人的精确定位，也无法判断方向，所以接线员后来只能让旧同事去爸爸的家搜索他能去的地方。
这部剧最厉害在于能通过对话反应出人物的性格和推动故事情节的走向，从这点有点像《HER》，不过它更厉害的在于是实时的，中间没有时间的转换，你看的一个半小时，就是故事发生的一个半小时，同时故事发生的地点只在一个地方，就是接线员的办公室。
电影里面只有三次场景更换，一开始是在明亮的办公室，后来为了打私人电话转到了一个人的办公室，最后因为妈妈打到同事的线，而主角又重新回到原来的办公室。
这种空间的变换，与剧情挂钩。
一开始，只会隐约看到接线员旁边有个被模糊身影的同事，聚焦点都在接线员上，显示了接线员与其他同事之间的距离感。
之后转换空间不仅制造出私人空间，还制造出秘密、紧张的空间，显示出他不想被别人看到内心和行为，也表示了剧情走向最紧张，最迷惑的时候，而当接线员把东西砸了，空间最黑暗的时候，是他内心最无助、。
最后重新回到明亮的空间，代表剧情开始走向明朗，接线员内心也开始变化，接受一切的现实，也接受过去自己自大、丑陋的内心，并敞开心扉，把自己的作为通告天下。
9 ) 都是罪人
4星，一个人一部电话，就拍出了一部悬疑电影。
看很多人说这个是一部救赎故事，其实我个人觉得更像是罪人的反省和觉悟。
片中主角是个自以为聪明的警察，他业务精熟，按自己的想法来伸张正义。
但当他跟真正的罪人做过深入交流后，才发现自己其实跟罪人没有什么不同。
同样都是罪人，即使是善意的想法或者理由去实施犯罪，但本质上还是犯罪。
10 ) 罪人
实现心中的正义感高于一切。
他亦用自己的判断来审批一切，认为自己身边的同事都没法帮他，命令自己的拍档闯进嫌疑人家里，命令拍档去搜寻必要的信息，也命令开车的男人自首......他笃信警察是守护者，要保护和帮助一切需要帮助的人。
对同事不好，被人不理解或者反对，没有权限，没有法律许可....没关系，阿斯格认为，只要能够帮助到别人的，其他的一切不重要cr：中年维特
如果说《解除好友2》和《网络谜踪》是通过屏幕推动剧情，那么《罪人》就是通过打电话来推动剧情，创意和形式非常厉害，堪比《活埋》。而且80多分钟的电影一波三折，多次反转，不得不佩服导演讲故事的能力和演员的演技。甚至男主的经历还和案件产生关联，与女主的经历形成呼应，让她产生共鸣，同时也让男主再次反思自我。他不但重新给予女主希望，也通过面对和忏悔实现自我救赎，剧本很扎实。唯一不足的是丈夫将女主扔进后备箱，却不没收她的手机，有点不合理。
还行吧，虽然伏笔埋的不错音效也很棒，但整体上仍然很单薄，和同类作品相比也没什么新意
55/100 矫情至极。
昏昏欲睡，全程都是男主的内心戏，还全都憋在心里观众无法代入，只觉得男主这个接线员工作可真清闲啊，他的所谓正义或罪恶的判断也都是闲的。换算成现实，任何经历过点事的都知道遵守流程制度的好处。
哇，哪里反转了呀？巨难看，不要说网络迷踪了，连解除好友都比不上。
嚴重過譽。也特別怕這種老是以為自己做正確事的熱心狂熱份子。若果整套電影只為帶出最後懸念的話，真的很不必要。
简洁有效，一张脸和两个音轨撑起整个剧情。一开始警官有点倦怠、缺乏同理心、过于冷静的语调在后面也慢慢显露出原因，对于其个人所面临的困境笔触不多，观众对主角的共情心还是低了点。
标准的7分片。报警中心接线员视角叙事，想起很早以前看过的《致命呼叫》了。节奏还算紧凑，反转也有，但是反转基本都在意料之中，算不上惊喜。男主枪杀疑犯这条暗线埋了好久，到最后就一笔带过，没发挥太大作用啊。
3.5/5 热线电话
全程快进看的
剧本简洁有效，表演有层次感，而且这不是那种单纯的有限空间的独角戏，而是利用声音来构成画面进而填补观众想象，台词引导叙事，音效构成空间，如此以来一个彻骨的故事才得以展现全貌，同时也完成了男主自身的心理救赎。
和有声书的区别不大。要不是听不懂丹麦语，全程闭着眼睛也错过不了太多东西。这种形式本身，失去了电影艺术的意义。
纯用电话叙事很新颖，但音效并没有起到决定性作用，技术上也不够严谨，比如只戴一个耳朵的耳机。三段式叙事不完整，本来一片红的时候很期待有惊喜，结果后来怎么就平稳了。一些安排也刻意了些，可以理解是叙事的局限性，但既然选择了就应该有所突破，仅局限于噱头就没意思了。
故事和拍法都挺老套无新意。但完全可以想象好莱坞已经急急地买下版权，迫不及待要拍成小成本口碑力作并顺便捧出影帝候选人
我真是信了你的推荐来看电影。虽然说就靠一个办公室，一台电话和一个男主，居然撑起了这部一个半小时的电影是很牛，但是故事并不好看好伐。
1080#独角戏。面对女精神病人的蛇，接线员也要勇敢去剖开内心的蛇，很绕口。#靠短评支撑才看下来的，其实算不得精彩。
完全不行，剧情太薄弱了，同类型的独角戏已经无法超越活埋了。
全程几乎都靠男主的电话交流传达剧情，氛围从看似波澜不惊到逐渐紧张，一小时后的剧情逆转更是给观众不小的内心冲击。
剧本的悬念设置和叙事节奏把控太厉害了，封闭空间独角戏让人紧张到喘不过气。大量面部大特写，突出表现人物的心理状态。和科波拉的The Conversation一样用声音叙事，报警电话里的”绑架案”是明线，男主自己明天要出庭是暗线，中间令人毛骨悚然的反转，到最后两条线谜底揭开。全片在试图回答Who is guilty?
窃以为，类型应该加上“悬疑”标签。基本上是独角戏，一人从头撑到底。但是一点也不闷。独角戏考验演技，考验剧本，考验节奏调度。都没问题。