通往春天的列车

2020.2.2上课的时候摔了两跤 晚上洗澡看到身上出现了几块内出血和伤痕 可是除了手指尖端的痛感其他我真的毫无感觉 饭后有静下心观影 其实蛮好的 不谈电影美学和调色构图 故事简单 内容现实的太过普遍甚至不会引我深思 可最朴实的镜头语言直接真确地带我走进那个北方萧条工业城市时期 最近看喜欢的博主更vlog日常 其实还蛮想去北方看看了 第一次 产生 想去北京大连哈尔滨秦皇岛看看的想法 因为都说北方 空荡荡的 从小生活在浙江的孩子 也想体验下站在衰败城区就着路灯和冷气点燃一支烟的镜头感 也想去结冰的海边拍落日夕阳 或许 我们每个人都会坐上专属班次的那趟列车 通往人生不同道路的很多个春天 而幸福又驶往何方 是不是要追寻春天的方向 凝视着片尾列车的车窗 我忽然 找到答案了嗯嗯 不听爱人错过了 我这就去播放火车驶向云外 梦安魂于九霄

通往春天的列车 (2019)6.02019 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李骥 / 李岷城 任素汐

国产电影《通往春天的列车》是青年导演李骥自编自导的电影处女作，由李岷城、任素汐担纲主演。

故事以发生在导演家乡齐齐哈尔的真实事件为蓝本，讲述了以主人公夫妻为代表的东北“小镇青年”为生活奔波的故事。

影片曾获得去年第24届釜山国际电影节“新浪潮奖”提名。

作为新人导演的银幕首秀，《通往春天的列车》在电影语言运用及叙事节奏把控方面尚显青涩。

但作为一部社会现实题材作品，影片对于社会底层小人物生活的聚焦，以及真实、细腻的表达，都是可圈可点的。

一个倒霉的好人，怎么活下去人常说，倒霉起来，喝水都会塞牙缝。

《通往春天的列车》，说的就是一个倒霉的好人的故事。

影片以黑色幽默的方式，讲述了在火车配件厂工作的小镇青年李大川（李岷城 饰）因意外事件被当作小偷当场抓获，使本来要被工厂买断工龄的他失去了四万元的补偿款。

为了自证清白，李大川被迫过上一边找小偷，一边为生活四处奔波的日子。

而与有的观众设想的“大川能否抓到小偷”的悬疑主线不同，比起悬念，主人公如何真实地面对现实生活，才是导演李骥最想表达的主题。

这样的设定，来自导演对于现实社会的了解。

李骥是齐齐哈尔人，亲身见证了东北在经历了经济转型后由盛转衰的过程，并想要通过电影来记录下这些变化。

剧本的雏形是他在上海戏剧学院时的作业，后来他从初中同学口中得知了小偷被抓判刑的事，便结合自己的经历，编写出了现在的故事。

在这个故事里，没有英雄，也没有奇迹，有的只是一个倒霉的好人对于命运的妥协与反抗。

在莫名其妙地为小偷“背锅”后，大川没有报警，还被工厂开除了。

为了拿回维持生计的四万元补偿款，夫妻俩只好选择妥协。

妻子苏芳（任素汐 饰）不得不找厂长“讲人情”，也只是换来了“如果你抓到小偷，就可以拿回补偿款”的空口承诺。

憋屈，也许是大家观影全程最深刻的观感。

因为大川什么都不能做，只能在冬夜的厂房外一宿一宿地蹲着，两眼一抹黑，看不到尽头。

更要命的是，生活从来不会给你喘息的机会。

这边丢了工作没有收入，那边妻子已经怀孕3个月，夫妻俩住在长辈留下的老房子里，吃穿用度都成了愁人的难题。

于是，我们目睹了大川为了生计奔波的样子，摆地摊、开电动三轮车……他没有多大的能耐，但凭借小老百姓多半会有的“小聪明”来赚钱养家。

而每当在他身上看到“希望的曙光”，现实又会立刻无情地给他“当头一棒”。

爱与温暖还在，人生总会有光人生不如意事常八九，但可贵的是主人公善良的品质始终没有改变。

与此同时，在逆境之中，导演着重刻画了夫妻、兄弟之间的情谊。

无论是丈夫即将下岗，还是蒙冤被裁，再到后来一定要抓到小偷的执拗，苏芳始终陪伴在丈夫身边。

所谓“顺境或是逆境”，苏芳能够给予命运的反击都并不多，但她懂得给予大川支持与尊重，并且悄悄藏起自己脆弱的一面，为丈夫加油鼓劲。

在李骥看来，苏芳的情感表达内敛，但对家庭付出很多，也不会放弃家庭，这正是工业环境下的东北妇女形象。

影片中的另一抹亮色，是大川的发小大同（何巍然 饰）。

在得知大川被开除后，大同一边开车把大川接到饭馆，一边抱怨着大川把他跑了一上午车赚的钱都花完了。

大同夫妻俩去大川家吃饭，他和大川轮流到房间里看着自己的媳妇，然后边夸媳妇边看着对方偷偷乐呵。

更别提故事的后半部分，两人一起踏上了抓小偷的“征程”……人生有一妻，有一友，患难与共，夫复何求。

无论是齐齐哈尔的实景拍摄，还是满口“大碴子味”的东北话，导演将东北的生活真实地呈现在观众面前。

李骥坦言，片中大川的遭遇，也折射出当代人对于年轻人“出走”东北的无可奈何。

在故事的结尾，影片情节点题，主人公们做出了改变。

这样的改变里包含着导演的希冀，但人物的人生终将何去何从，李骥的心里也“是个问号”。

两个实力派演员，撑起了整部戏小编选择为《通往春天的列车》贡献票房的原因，是演员任素汐。

正如导演所介绍的，这是一部低成本制作，并没有太多的钱可以给到演员。

但有幸的是，他最终找到了李岷城与任素汐。

影片的拍摄时间仅19天，每天基本都要拍到夜里11点，有几天甚至得熬夜到凌晨3点多。

而拍摄期间正好赶上东北最冷的三九天，因此拍摄条件相对严峻。

对于电影语言比较讲究的观众，会发现本片基本没有什么拍摄技巧可言，镜头画面构图没有什么太大的深意不说，仔细看还能看到几个镜头拍虚焦了，甚至屋里的光线用的都是自然光。

但李岷城和任素汐都表现得相当专业，为李骥节省了不少时间与精力。

李骥以两人在片中说方言举例，李岷城是辽宁盘锦人，方言自然不在话下。

而山东出生的任素汐则是自己做了功课，甚至能把“因为啥啊”说成“因物啥呀”，“这是很东北的一个腔调”。

此外，《通往春天的列车》是李岷城与任素汐时隔五年的再度合作，两人曾在话剧舞台上多次合作。

他们也把这种默契带到了电影中，虽然是首度合作电影，但两人饰演的小夫妻给人一种很亲近很熟悉的感觉。

从两人的互动中，不难看出男女主人公对于彼此的喜爱与包容。

两人真实、自然的演技，也让观众发自内心地想要知道故事的结局，想知道他们是否能够顺利渡过难关。

最终的答案，就留待大家自行揭晓吧。

以零下40°寒冬的东北工业小镇为背景，开篇镜头画面立马让我想到看过为数较少的几部小成本电影，有点儿像耿军导演的短片风格，而且看了有关李骥导演的采访，发觉真是一模一样：出生在东北，以身边真实人物、事件为素材，还拉来自己的亲朋好友做客串。

而再看剧情，又很像《平原上的夏洛克》——都是“平民侦探”，一个为了兄弟查出真相，一个为了自己洗清冤屈。

有人说这个片子拍的太琐碎，太日常了，日常到等公交，帮同行拉车的无关主题的细节都呈现出来了，没必要。

但生活不就这样么，一地鸡毛：被裁员失业的人情社会，又赶上妻子怀孕的生计难题……整个故事没有起承转合，平平淡淡诉说着因东北工业时代没落而导致的生存压力下努力前行的日常。

早在2004年中央启动振兴东北战略。

时至2018年，东北开始新一轮的全面振兴。

和朋友说，如果观现在，像极了疫情下迫不得已失业的人们，突如其来的生活暴击，好多行业经受不住自然灾害所带来的生产影响和资金不足，虽然疫情好转后企业加速复工复产，但是有很多中小企业遭受重创，无法坚持。

后疫情时代，也不是一朝一夕就立刻恢复的。

很多小伙伴迫不得已待业或者归乡……还有等不来新的就业机会，大多数开始转行做自己曾经嗤之以鼻的“V商”，谁还不是为了吃口饭而放弃自己心里那美好的理想。

当苏芳（任素汐饰）在医院里捂脸哭泣的时候，真是太心疼这个隐忍的妻子了。

丈夫大川（李岷城饰）失业，她宽慰道没事儿，丈夫被诬陷成小偷丢了工厂补偿现金，她主动带钱去找厂长求情，丈夫被免费当保安蹲守抓贼、为糊口假装残疾人被举报，她去派出所接人也没有发脾气，直到爸爸因为自己的弟弟偷了家里存折炒股被套牢而气到病倒住院，她才找了个发泄口，释放自己这么多的压力与不爽，本以为会嚎啕大哭一场，却又一个哽咽收了回去，也没哭个痛快。

收拾好心情，继续体验人间百态。

当一切社会“暗黑的勾当”结束后，拾起一地鸡毛扎个鸡毛掸子，弹弹灰，生活继续，重新来过，就像结尾大川和兄弟坐上开往“春天”的列车一样。

有人说任素汐在这部影片里没有发挥她的演技，我知道她多数饰演的都是生活中的小人物：《驴得水》《无名之辈》《中国机长》，这部片子，说是她三年来接的成本最小的，因为李骥的资金有限，最后确定只有任素汐和李岷城两位主角，所以上面才说多数都是周围亲朋帮忙。

但这部影片里展现的就是现实的无奈、生活的苦闷、辛酸的日常，要的也就是这种普通的生活感觉，比如晚上等老公回家炒菜吃饭，吧唧吧唧嚼着黄瓜与老公说着地道的东北话，这些都真实地呈现在观众面前。

其实导演还说了一个话题，自打大川失业，他兄弟一直撺掇大川到外面去赚钱养家，在东北一般说是“南下”，东北人口流失，很多乡村小镇青年，都不想留在家乡，要出去闯荡，赚钱，毕竟外面的“机会”多。

作为处女作，获得第24届釜山电影节新浪潮奖提名，挺好的。

本来不想给这部电影写影评，只打算推荐给比较好的亲戚朋友就算了的; 自己近年也没写过什么影评，担心写不好。

不过看到有一星的评价还是有点儿震惊，觉得有必要说说这部电影的好。

我们每个人生活多少都遇到过难事，可像男主这么不顺的还算少有的。

男主遇到难事时候的反应还是很值得关注的。

有人是依然对生活充满热情，不自暴自弃——这种人不算多也不算少，是幸福的那类人；有人觉得委屈难捱，转而怨天尤人甚至报复不相干的人，这样的人我们也能在各类报道上见过。

男主代表的应该是中间那一类人，做自己能做的，有一点点的不认命，也有一点点的同情心。

看到弹幕有很多人说男主太傻，我会说他是那种容易感情用事的人，这样的人很可爱，也很容易受伤。

很高兴男主的老婆和朋友始终支持他，要不然崩溃就是可以预见到的结局。

这部影片看似很压抑，压抑到打开10多分钟我就不想再看了，觉得太憋屈。

可能我们现在生活的环境并不是这样的，所以我们会用我们的思路去想男主的难题，总有那种假设：如果是我，我会。。。。

但我又想到我的父辈们、兄弟姐妹们也许是这样过来的，所以我想看下去，以他们的角度去想男主的每一个决定是否合理合情。

总结下来会发现，男主犯了我们每一个人会犯的错误，但也做了我们每一个人会做的好事，也有我们每一个人都有的难题。

这是这部影片的价值所在，让我们看到了自己的影子，反思自我。

、总体而言，整部电影起承转合非常到位，高潮处令人唏嘘 ；基调色差也很对我胃口，看着很舒服；演员更不用说，原声演绎，很接地气。

说说东北的大环境吧。

作为土生土长的东北人，我向每一个肯深挖东北的作家、编剧、导演等文艺工作着致敬。

发展的问题是一个复杂的问题，看到有很多评论评价东北有多么落后之类，我很难过，不是因为东北真的是这样，而是难过于很多人看待事物仍停留于表面。

我相信比起一些精致的lj，这类影片才更应该被关注，更应该引起反思。

感谢本影片的全体创作者，会继续期待你们的作品。

★聚焦底层小人物的故事，在片中塑造了一众接地气的人物形象，他们面对荒诞无奈的世事依旧不屈不挠地向前；面对巨大的打击还能拾起热情好好生活；经历再大的困难也依旧可以重头再来。

这样不服输的生活态度也正是这部电影想要传达给大家的能量。

【★剧情★】 小镇青年李大川将要被火车配件厂买断工龄，面临失业。

因一场意外事件，他被工厂保安当成小偷抓获，失去了领取四万元补偿金的资格。

麻烦的是，妻子此时刚刚怀孕。

厂长对李大川承诺，只要能抓到贼，补偿金就返还给他。

生活还要继续，李大川夜里蹲点儿，白天试着以各种方法赚钱。

他摆过摊，但摊子刚支好，就被对面打架的摊主“波及”赔了本，假扮成残疾人偷偷开三蹦子载客，又被人举报。

随后，老丈人突发急病进了医院，老人家的存折却被小舅子偷去炒股，钱被套牢。

反正，什么倒霉的事都让李大川赶上了。

但功夫不负有心人，李大川从废品站顺藤摸瓜，终于找到了那两个从工厂偷零件的贼。

好不容易抓住了其中一个，小偷声泪俱下地哭诉自己刚刚当了父亲。

李大川心存不忍，犹豫间，脑袋上挨了小偷一板砖。

最终，小偷落网，李大川坐上了前往南方打工的列车。

留在家中的妻子却发现，他们掉入了厂长文字游戏的圈套，辛苦了这么久，分文未得。

一个满地鸡毛又有黑色幽默感的故事。

★李大川和妻子（任素汐饰）去给岳丈拜寿

●出事后，李大川和妻子想到厂长家里拿钱私了 ●李大川身上展现的那种小人物的无奈、无聊和委屈，是很有代入感的。

而他的遭遇，也深刻地折射着长久以来束缚着东北社会的沉疴：被工厂开除后，他和妻子最先想到的是拿钱收买领导；面临倒闭的工厂里，保安监守自盗，和小偷串通一气；整座小城暮气沉沉，经济不振，年轻人纷纷南下寻求出路，劳动力在逐日流失……

★李岷城饰演男主角李大川 ●李岷城说大川这个角色和他挺像，很善良也懂得去原谅别人，但是纠结、懦弱、犹豫等特点和他本人不相似。

李岷城说，自己最主要用“观察”的方法来往角色身上靠：“观察生活是演员最基本的东西，平时也会把这个习惯带进自己的生活。

经常会关注别人，从而去挖掘人的特质，再把它投入角色中。

★影片运用了黑色幽默的喜剧手法，故事内容看似荒诞，但反映的都是平凡青年的真实生活状态。

【★其他★】 ●该片的拍摄时间仅19天，每天基本都要拍到夜里11点，有几天甚至得熬夜到凌晨3点多。

拍摄期间正好赶上东北最冷的三九天，因此拍摄条件相对严峻。

“东北人也很怕冷，拍摄时齐齐哈尔零下40度，从早冻到晚。

我们依然有很多室外戏份，比如在拍摄冰面抓鱼的时候手上会生出冻疮，素汐还说过每天能张开嘴演戏就不错了，虽然冷得很煎熬，但拍下戏来还是很有成就感。

” ●东北小人物题材电影，影片没有什么波澜壮阔的剧情，有的只是令人心酸的现实和市侩，工业转型的大背景下，一个即将下岗的普通年轻工人，阴差阳错的卷入了一场盗窃案之中，随之而来的是那一连串的无奈和心酸，苍茫的白雪和冰冷的现实都无法击垮内心的执着，当柳暗花明尘埃落定之时，开往春天的列车成了走向新生活唯一的希望，《少年巴比伦》般的结局不太讨喜，不过也许有时这就是生活的无奈。

●东北老工业区的日渐衰落，经济凋零所带来的弥漫在城市生活中的颓唐，以及人们的逃离、流散。

★在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦和沉重。

差一点因为评分错过了的一部片，看完在我心里我愿意给8分。

可能因为我是东北人，所以看见 煤灰色的天空，光秃秃的树，到处拉人的三驴蹦子，和那满嘴大碴子味的普通话，熟悉、怀念。

就觉得影片是一比一还原了我小时候的生活，也为大川感到难过，明明是个好人，诚实善良爱老婆，但又处处倒霉，我也在想 他为什么这么倒霉？

自己 不够有心思，环境也不友好，保安监守自盗、厂长出尔反尔......社会并不会因为你是好人而优待你，但我还是喜欢好人，只不过希望好人都聪明机敏些，希望好人有好报。

最后吐槽一点:我很好奇这部片的设定背景是什么时间，看生活状态很像我小时候的东北，没有啥现代高科技的影子，但哥们车上年检是2018年。

、饭店门上有美团二维码、智能手机、微信、女主口中的“绿茶婊”又表明就是现在的生活，也可能是因为好久没回老家了，老家现在到底是什么样子呀?

1，现象篇人是朴实的，大部分人都行的正坐的端，不偷不抢，重视感情交流。

人是讲关系的，大川有铁子，被开除后去找厂长寻求帮助，小偷与保卫处勾结，厂长在抓到小偷后侵吞补偿款。

2，法治篇大川在被保卫处诬陷后，证据是不足的，不应该被诬陷为小偷。

然而工厂直接开除，这类冤家错案在50多年前很多，到今天还存在就显得太落后了。

大川去找厂长说情，厂长让大川去蹲着抓真小偷。

这明显证明厂长没证据，大川偷东西是不成立。

但是百姓拗不过领导，又能怎样呢？

敢怒不敢言。

大川经济困难，找了开代步车拉活儿的事，各种现象反应了老百姓的朴实和钻空子。

大川的小舅子啃老，偷家里钱炒股票，这也是时代普遍现象。

大川找到偷东西的人之后，看到保卫处的人跟他们一活儿。

没有报警，担心没有证据，被权力给和谐。

大川找到偷东西的证据以后，带着铁哥们一起去处理，而不是找警察。

这也是匪夷所思。

对照警察出现在抓大川冒充残疾人开三轮车的事实，其实警察在百姓心里不是法律的守护神。

大川遇到小偷求情之后，竟然放过了小偷，没有去报警。

不理解这是什么原因，这条线上的违法者太多了。

厂里最后抓到小偷了，证明了大川的清白。

但厂长竟然不发抚恤金，只是给了几千的补偿（仅仅相当于退了行贿款）。

背后的故事很容易猜测，厂长拿了裁员补偿款。

百姓投诉无门啊。

3，影片引发深思啊大川最后从东北去南方打工，影射了东北人口净流出的困境。

我在广东认识几个东北人，他们对南方的规章制度高度赞同，对老家营商环境不认可。

法治对于老百姓的保护是根本的。

三权分立制度更是有利于法治的实施，强权和霸权是法治的破坏者。

是届金鸡奖最佳处女作提名#《通往春天的列车》#，看完拧巴半天。

不是调上绿色就是春天，东北还真是黑土地。

十多年前李岷城在深圳的舞台凭借话剧《我不是李白》那种似疯非疯的悸动深深打动了我，让我一直都记得他。

这次他的男一号，依然是《百鸟朝凤》那种憨实到无处安放的脚色。

他的春天，似乎只能寄望他的哥们何巍然，男二那种能够开动脑筋以及对哥们的真切，真是全片唯一亮点。

至于任素汐，竟然还金鸡女主提名，《驴得水》时确实石破天惊与众不同，但这几年一路看下来，她演来演去也不过是她自己。

2020年我的第三部影院影片。

脚踏实地讲了一个不算怎么好的故事，整片看得人压抑、憋屈、无奈和愤怒，大时代背影下的小人物是如此渺小和不堪，上求无路，自强无能，只能消隐在滚滚红尘中。

任素汐的表演一如既往地稳、准，到位，稳得让你没有一点点期待，这是不是也挺无奈的？

到后来，故事情节貌似要渐入佳境时，想着那些个真坏人假好人有些啥下场交待时，突兀地在几张风景图之后戛然而止了，哎。

还有最后银幕上一大段的工业区发展之类的字幕，正能量啊，太暖了，太暖了，在这个乍冷还暖的季节不太适应。

当男主最后终于乘上那列通往南方的列车，远离了是非之地，躲避了寒风刺骨，所有情绪统统倒进春意渐浓的漩涡中洗礼，没有洗尽千华，只有空洞和无奈。

不喜欢这个片名，春天在哪里？

作为一个地道的东北人，一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。

但是，本片的槽点过于密集，实在是不吐不快。

男主的角色设定，你说他正义吧，还有一点，已经在下岗的边缘了，面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。

你说他不正义吧，有手有脚年轻力壮，冒充残疾人开着小三轮，看着还既可恨又可怜。

闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳，别人冤枉说你是小偷，你不会报案吗？

还给钱？

这是什么操作，破财免灾吗？

总是一副逆来顺受的模样。

非得通过自己破案，最后呢？

找到线索，找到利益链条，为什么不正义到底，把这些可恨的蛀虫绳之以法，为什么不洗刷自己的冤屈，还世界一份干净。

从头至尾不相信警察，虽然我也不喜欢警察，但有些时候就是非得他们出面的啊。

靠自己的拳脚吗？

可是自己还不够狠，因为不忍心犹豫而吃亏！

看着电影跟男主着急上火。

真纳闷，他媳妇咋跟他过的。

失败的男主足以让全片失败！

通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天，仅仅是坐上了逃离的火车，未来真的是春天吗？

如果是更严峻的寒冬，下一站走向哪里呢？

真放心的下把临产的老婆自己扔在家里，真狠得下心逃离！