魔戒再现

N年前看《杀戮时刻》 哥是过着单人房双人床的生活 看到黑爸爸手持M16在法院崩两个强暴她女儿的白佬时 哥鸡冻的掌心全是汗N年后 哥有了个自认为如花似玉的女儿 看了这个片儿 让我这个揪心 恨不能一脚踢飞这个二货导演 咋地也得给男主个剪刀啊 没有《罪恶之城》布鲁斯威利斯大哥的掌力 一把薅下那厮的蛋蛋 给个剪刀啊 既然后面情节已经俗套了 就来个让人血脉贲张的镜头让哥解解恨 挺牛逼的故事给窝囊了 不是害怕通不过 骂死你个二货导演

弗兰克是一名抢劫犯。

他从监狱越狱，只为追捕从前同监的狱友，因为他的妻女遭到该狱友陷害，并将连环杀手的罪名嫁祸于弗兰克。

一名叫做克莱尔的女警察开始追踪弗兰克，使得她也成为头号公敌。

当他们追逐别人的时候，也有人跟在他们背后，究竟谁是猎物，谁又是猎人？

以前法国商业片给人最多的感觉是浪漫和快乐，像《猎物》这样直接表现暴力和犯罪的警匪动作片比较稀缺。

影片通过一个越狱抢劫犯面对黑白两道的双重夹击最终绝对反击战胜变态杀手的故事，演绎了一个以暴制暴的个人英雄主义故事，凭着劲爆的动作和扎实的剧情，向世界展示了法国电影的另一种能量。

影片的主演艾尔伯特•杜邦迪实力不俗，此前在政治惊悚片《总统》与喜剧片《乌龙差佬》中的传神演绎和搞笑功夫都给影迷留下了深刻印象，而这一次在《猎物》中，杜邦迪变身为纯粹的银幕硬汉，在法国的监狱、都市和田园等别致场景中，一路横冲直撞，上演单挑黑帮、警匪、杀手的勇猛之举，一举成为法国影坛的孤胆英雄代言人。

故事并不复杂，从杜邦迪饰演的抢劫犯弗兰克的狱中生活开始，不断被黑帮和狱警折磨，再熬不多久便可重获自由享受富贵生活的时候，却因误信损友不仅被加刑期，还险被黑帮致残，为了保护处于危险之中的妻女，弗兰克只好铤而走险、越狱而出，与警察和危险的变态杀手展开了一场生死竞逐。

在弗兰克的亡命之旅中，影片上演了无数场惊心动魄的动场，和好莱坞同类型影片讲究的大阵仗不同，《猎物》延续了《不明身份》、《暴力13街区》等法国类型片的优良传统，不靠爆破、飞车夺人眼球，而是充分发挥硬碰硬的拳脚肉搏，迅猛、刚烈的写实风格动作产生惊心动魄的暴力美感，给观众以耳目一新的视觉冲击。

片中多场动作戏的设计都是非常彪悍并新颖的，其中弗兰克在狱中把对头的脑袋挤在墙上刮得鲜血直流，还有另一场在公路上迎着飞驰的车流狂奔的场景，都非常惊险，而弗兰克在追逐中不停的跳汽车、跳火车，拿血肉之躯对抗钢铁机器的硬朗打法，自成一派的动作风格与法国独有的优雅场景相得益彰，堪称是一部法国乡村版的《虎胆龙威》。

除了男主角野性凶猛，影片中其他几个重要角色也有出色发挥，身材修长的熟女警察一路对弗兰克穷追猛打，又屡次在关键时刻有意无意的助其逃脱，英雄美女之间似乎已惺惺相惜，只可惜导演为了追求简单粗暴的快感，没有玩出007式的风流戏码，两大主演得以保持清白，始终是你追我逐的单纯警匪关系。

不得不钦佩法国影人在商业电影领域的掌控能力，《猎物》的动作场面营造得虎虎生威，叙事节奏和人物塑造方面也有不俗的表现，就像是一部精密的钟表，影片的故事线索始终保持着紧张却稳定的节奏，每一个重要角色似乎都有秘密，每一个故事细节似乎都含着恰到好处的悬念，影片最后，弗兰克和死敌马里奥先后坠下悬崖，也是近几年来同类影片中最有气质的一个结尾。

有关人性的美丑善恶，信任往往是其中最关键的一环，唯有毫无保留的信任，才能让一个穷凶恶极的坏人，露出如释重负的微笑，也正是因为缺乏信任，才会让一身正气的警察，即使面对完全无害的好人，穷追不舍，更是因为信任，才会让一个饱受无偿信任他人之苦，早已下定决心不再相信任何人的苦人儿，选择孤身上路，去营救自己那有着天使般笑容的孩子。

这一段，可以看做是发过警匪动作电影《猎物》的不完全剧透，也可以看做这部电影的主题！

很难想象，这是一部出产自浪漫国度的电影，仔细看下去，好莱坞B级片，甚至香港CULT片的影响比比皆是，除了那个始终瞪着一双无辜大眼睛的小女孩，整部影片与唯美、浪漫的法国电影大相径庭。

影片一开始，扑所迷离的黑狱喋血，几乎让人以为这是在翻拍林岭东先生的《监狱风云》，但是迅速导演就揭开了谜底，剧情急转直下，让人大跌眼镜。

而在此处，有关信任与错信的主题也得到了第一次强力的证明。

影片最出彩的部分，其实并不在之后女探员与逃犯弗兰克之间打生打死的猫鼠游戏上，虽然那于普通观众而言，绝对值回票价了。

真正的戏核，其实还是在大反派马里奥对人性，尤其是有关信任一部分的无情玩弄。

马里奥当然是深谙人性弱点的高智商罪犯，他懂得伪装自己，利用所有人的心理盲点，找寻最安全的距离。

利用爱欺骗妻子，又假装弱势，欺骗男主角挺身而出保护他，再背后插上一刀。

这样的大反派不仅令男主角恨之入骨，也成功为男主角越狱、亡命天涯找到了最合理的依据，更别提还有那么天使的女儿等着男主角去拯救了。

至于男主角这一人物，尽管在逃亡过程中，展现出无敌小强一样打不死的过人体能，但是在精神方面，其实脆弱不堪，因为有一次背叛经历在先，导致他就连自己至亲的妻子也不敢信任。

却偏偏天生一副侠义心肠，无意中救下中山狼一样的大反派，最终逼得自己亡命天涯。

最后还是必须说到整部电影的动作设计风格，因为2002年一部风格怪异奇幻的《圣歌》而崭露头角的导演埃里克·瓦利特，在短暂进军好莱坞之后重回法国本土，虽然只是命题作文，但是却把《谍影重重》系列写实、残酷的动作风格带入《猎物》一片，大量追车，打斗镜头都直逼观众的心理承受底线，虽然并不华丽，但是拳拳到肉，令人感受很真实。

此外，法国名演员艾尔伯特·杜邦迪与美女影星阿里斯·塔格里奥妮亲自上阵，不计形象与身体，演出大量危险镜头，敬业精神绝对值得赞许，说呈现出的逼真感也令人叹为观止。

尤其是其中男主角经过长途奔袭后，飞身跳桥一幕，镜头剪辑酣畅淋漓，几乎令人感觉身在现场一般，非常过瘾。

或许，对于这个世界而言，我们都只是微不足道甚至卑劣的一个组成部分而已，过着或惨痛，或幸福，或默默无闻的人生，但是我们总要相信一些什么，信任一些人，才能让自己至少不象蝼蚁一样，生存得毫无价值！

2011法国动作片《猎物》，豆瓣评分6.8，时光网评分7.0，IMDb评分6.6，于2012年2月10日引进国内上映。

逃犯抓罪犯的故事。

本片虽然名不见经传，不过观感不错，可圈可点，后半段节奏紧凑，引人入胜，结局紧张惊悚，真相不寒而栗。

本片在众多小成本小格局犯罪片中算是不错的。

心狠手辣的连环杀手大反派的设计很有意思，首先是慈眉善目，具有很强的欺骗性。

其次是有个深爱他的妻子，同样具有强烈的掩盖性，而这妻子最绝了，为了爱而成为连环杀手的帮凶，辅助犯罪，掩盖真相，如此的爱，令人不寒而栗。

逃犯洗脱罪名的故事并不新鲜，在警匪片犯罪片中非常常见，本片的特色在于逃犯的慈眉善目的狱友实则为心狠手辣的连环杀手，在侵吞了男主的财产只有还霸占了男主的女儿，誓要夺回一切的男主在拯救女儿的过程中揭示了狱友的真相。

女主的演员是阿丽斯·塔格里奥妮，我之前看过在她主演的2006年喜剧片《替身演员》，对高挑美丽的她留下了深刻印象，她不美艳不妖艳，很美丽，看着很舒服，是很正面的相貌。

我在搜索她演过的电影时关注到了《猎物》，这才发现本片在国内上映过，显然被我忽视错过了（国外引进电影我是部部必看的）。

法国犯罪题材动作片《猎物》充斥着法国商业动作片一贯的铁血浪漫，华丽升级的劲爆动作场面，称得上是近年来引进批片中的翘楚之作。

影片以刚烈有力的暴力美学风格及深入浅出的犯罪伦理，演绎了一个越狱悍匪为救妻女孤胆追猎变态杀手的故事，塑造出一个悲情的猎手形象，法国演技派明星杜邦迪的表演则让人想起了经久不衰的杀手莱昂。

有着浓郁浪漫风情的法国影人，即便是拍摄硬桥硬马的商业动作片，也不会只图打斗和搏杀的痛快，而是给故事和人物注入浓浓的人文关怀。

《猎物》的故事套路正是当下很多动作片相比并无太多新意，一个罪犯出身的猛男为了亲人而勇闯龙潭，杰森•斯坦森和尼古拉斯凯奇近期的影片，以及《飓风营救》、《速度与激情5》都有相近的色彩，杜邦迪饰演的入狱劫金犯弗兰克为了保护妻女，越狱而出，展开了一场惊心动魄的追逐大戏。

法国著名演技明星杜邦迪的英俊造型比起那些纯粹的动作明星要养眼很多，演技也是更加饱满且富有层次，更出人意料的是，杜邦迪在动作戏方面毫无生涩之感，无论是近身搏击、飞檐走壁，还是跳大楼，玩枪械，全都挥洒自如。

影片前半段，弗兰克在监狱中与俄国黑帮争强斗狠，一人单挑三个猛男的精彩动作戏，被椎子刺耳朵的残忍、用脑袋“刷墙”的凶悍加上脸上涂血骗过狱警的机智，上演了法国特色“监狱风云”。

之后，影片便进入了“打猎”的主题，弗兰克在狂追变态杀手的同时，也被老练的警长和性感的女警穷追不舍，直至三方在悬岸边上展开决战，困兽犹斗的场面及最终开放性的结局，给动作片影迷以耳目一新的感受。

值得一提的是，《猎物》并非是简单的动作类型片，影片的人物设置和剧情结构都很见功力，女警克莱尔、越狱犯弗兰克、极善于伪装并且手段高明的变态杀手，三人之间的连环追逐被导演调度的有章有法，整个过程一波三折，除了表面上火爆的公路追逐、对决，故事暗线中弗兰克寻找线索，杀手不断行凶并制造假相所形成的紧迫感亦是此起彼伏，令影片时刻处于扣人心弦的气氛中，给观众带来极具心理震撼的观影体验。

整体来说，《猎物》在动作场面的设计和惊险氛围的营造都达到了世界级的标准，而通过一个略带悲情的故事，对法国社会问题、执法问题、犯罪问题进行了深入的探讨，法国监狱中与黑帮勾结的警察，现实中无处不在的犯罪黑手、逍遥法外的杀人狂，以及主人公弗兰克以犯罪者形象成为正面人物的手表，都在颇为严谨的叙事风格和事件背景描写中变得颇有寓意，由此可以看出法国电影对商业类型片附加值的严格要求。

刚刚被《逆战》的香港硬派警匪动作提了神，接着是阿汤哥的力作《碟中谍4》，又看了法国商业动作片《猎物》，觉得三者之间有挺多相似之处，原因就是动作风格非常相近，《逆战》虽然有很多用枪的镜头，《碟中谍4》虽然有很多高科技和特效支持，但最精彩的场面大多都出现在街头打斗、追击等传统型动作戏中，《猎物》也是如此，不停的街头追击，迅猛有力能听得见肌肉与骨头的碰撞声的对打，紧张的气氛加上彪悍的打戏，让观者始终把心提在胸腔的上半部份，直到全片结束才落回原位，由此可见，欧、美、华语地区的动作片风格已经趋向大同，而且水准和品质也越来越接近。

说起国内先后上映的这几部来自不同产地的警匪动作片，又不能不提到《猎物》中的主演艾尔伯特·杜邦迪，这位曾主演《漫长的婚约》、《总统》、《乌龙差佬》等影片的法国大明星以往一直是以演技和气质见长的，此次却在《猎物》中变身动作悍将，着实令人刮目相看，一身雄壮的肌肉，接连不断的搏命演出，不仅打得头破血流挨枪子受酷虐，还多次跳高楼、跳火车、跳大桥，不停的玩命演出和《逆战》里面的谢霆锋有得一拼。

不得不说，如此接近“高龄”的演技明星在功成名就时还能如此玩命，着实令人敬佩。

从故事看，《猎物》其实有点像《监狱风云》加《飓风营救》，前半段是杜邦迪饰演的男主角在狱中勇斗狱警和黑帮，干净利落又狠劲十足的打斗，加上极有技术含量的巧妙越狱桥段，同时用变态杀手狂在狱外的一条隐线作为呼应，营造出极强的悬念感，充分展示了法国电影人掌控场面和调整节奏的功力。

而当男主角越狱成功以后，影片又很快的进入到一场争分夺秒的生死追逐中，警察、逃犯与变态杀手的三角游戏，演绎出一场惊魂动魄的猎杀游戏。

影片的主题非常鲜明，主人公既是罪犯、逃犯，被警察追逐，另一方面又要挽救家人，不惜一切代价追杀变态杀手，而变态杀手在多次行凶玩弄受害者和警察于股掌之间后，又反过头来和主人公进行较量，猎手和猎物之间的身份转换，让影片变得不再是单纯的打斗，而是变成了一种复杂的争斗，从而也使影片脱离了普通警匪动作片的常规套路。

国内观众应该可以很容易的接受《猎物》，动作片原本就无国界的限制，再者影片的剧情线索非常简洁有力，一气呵成，既符合商业片的标准，又有可以深层思考的人类的互相信任、社会层面的问题，变态杀人狂的精神层面的探寻，在雅俗共赏的角度上看，或许要比前几部吕克贝松作品要更具能量，当然，法兰西式的异域风情也发挥了极大的养眼功效，总是能够适时的冲淡影片的血腥味。

或者是好莱坞式的？

有人说主人翁就像小强似的跑来跑去，不管怎么样当他看到女儿时的眼神让人感慨，亲情在这里展现的淋漓尽致...

法国动作大片《猎物》带给人最大的感触的，是人性的善与恶。

越狱者弗兰克千里救女儿的行为，证明了亲情具有的震撼力，使我相信世间最纯净的液体是血缘；而变态色魔马里奥在温文尔雅的面具背后，那张丑恶无比的嘴脸，则让我不免想起许冠杰在《浪子心声》里唱的那句歌词：难分真与假，人面多狡诈。

影片的序幕部分，一对男女的相互缠绵的情色镜头，很容易让人误以为，这或许又是一个香艳无比的电影。

但正片开始，却没有一丝一毫的法国浪漫情调，也没有幽默诙谐的搞笑语言， 有的却是火爆异常的打斗场面，警匪追逐的紧张刺激，以及步步紧逼的悬念氛围。

故事讲述的是银行抢劫犯弗兰克从监狱成功越狱，找寻曾经同监的变态杀人色魔马里奥，后者不仅将他的妻子杀害、女儿绑架，还将连环杀手的罪名嫁祸弗兰克。

而女警克莱尔开始拼命追捕弗兰克，让其成为全民公敌……不得不承认，影片容量很大，具有多种惊悚、悬疑、越狱、警匪追逐等商业元素。

监狱里犯人之间的凶狠斗殴，颇为类似《监狱风云》；弗兰克跳出监狱的路数，很容易让人想起《越狱》；弗兰克与克莱尔等警察之间的疯狂警匪，又分明有着《亡命天涯》的影子；那弗兰克始终命悬一线的紧迫感，恰如《飓风行动》的另类翻版。

当然，片中最让人过瘾的火爆至极的打斗场堪比经典的《暴力街区》，其动作完全迅猛、刚烈的写实风格，充分发挥硬碰硬的拳脚肉搏，形成极强的视觉冲击力，叫人感到血脉喷张的暴力美感。

此外，狱中用铁棒戳耳朵流血、撞车后的警察的血肉横飞、弗兰克摆脱追捕跳楼和跳火车等等一系列镜头触目惊心。

而且，本片里悬疑桥段和张弛有度的剪辑营造出一种令人窒息的紧迫感。

片中存在着两条线索，一条是弗兰克锲而不舍对马里奥的寻找，另一条是克莱尔对坚持不懈的追踪，当他们追逐别人的时候，也有人跟在他们背后，三者之间形成螳螂捕蝉、黄雀在后的情形，进而带动剧情的持续发展。

也正是在这种猎人与猎物的追逐周旋中，我们享受感官和心理上的双重愉悦。

剧中的弗兰克和克莱尔，一个拼命奔逃，一个竭力追踪，越狱的孤胆英雄与追捕逃犯的疯狂女警，表面看来是互相追逐的对手，其实却是一种共生的互动关系。

前者为亲情而搏命，他跳楼、撞车、扒火车，拼尽所有力量，只为救出女儿。

而克莱尔是为职责而恪尽职守，维护的是正义与善良。

这两人都就人觉得感动。

而影片对法国社会的一些阴暗面，也进行了无情的揭露和显示，例如狱警的贪婪和凶残就刻画得让人印象深刻。

以往法国片中，法国男人大多给人一种娘娘腔的感觉，即阴柔之美有余，阳刚之气不足。

而片中的男主人公弗兰克让我们看到了一个法国纯爷们的厉害，曾主演过《漫长的婚约》、《总统》等片的艾尔伯特•杜邦迪用出色的演技，将弗兰克这个充满父爱之情的硬汉的武戏威猛、文戏细腻都展现的极为动人。

此外，饰演马里奥的斯蒂芬•迪巴克虽不甚闻名，但演技绝对一流，他把这个外表谦和有礼，实则暗藏祸心的变态杀人色魔的虚伪、狡猾、阴狠统统表现了出来，叫人看起来恨得直咬牙。

遥想当年，录像带、VCD盛行的时代，曾经有一部名叫《刺激1995》的美国电影，被广大中国影迷奉为经典，当然，多年之后，这个误会早就被解开，其实这部原名《肖申克的救赎》的奥斯卡遗珠，完全是因为片名太过文艺，艰深晦涩，才被当时的盗版商改成了《刺激1995》这样一个动作感十足的片名。

在此想要说到的其实是，法国影片《猎物》假如依照这个逻辑，完全可以换个名字叫做《刺激升级2012》，或者有人说它更象是前两年流行的美剧《越狱》也行，那就叫《越狱2012》也没啥问题。

说到这，诸位看官大致上应该都已经清楚《猎物》一片的基本属性了，黑狱追杀、火爆动作、坚韧的男主角，疑云密布的大案黑幕，种种交织于一片，足够热血沸腾的动作场景，再加上有关人性善与恶，丑与美的对决……但是显然还不够，那就再多说些吧！

首先，《猎物》一片全然颠覆了国民心目中对于法国、法国电影的印象，浪漫、柔情，纸醉金迷的花都巴黎等等在片中统统没有表现。

电影一开篇就是似曾相识的黑狱喋血，当然，跟香港监狱的脏乱差，美国监狱的血腥暴力不同，法国监狱还是稍微讲究一点的，无论是窗明几净的环境，还是相对比较文明的坏狱警，都显示出法国人的不同。

此处稍微卖个关子，影片前三十分钟在监狱的戏份虽然看似进程缓慢，但是其实暗藏玄机，颇有几分出人意料的神来之笔，尤其是其中正邪难辨的人物关系，让人在恍然大悟之后，不由得积极赞叹，编导安排的奇妙之处，同时又深深信服，这样处理对于人物的刻画，还有剧情后半程的推进，很有帮助。

经过这三十分钟的剧情铺排，终于到了关键时刻，男主角阿德里安愤然越狱，开始亡命天涯，自救与救人的行程。

无奈前无去路，后有追兵，他只能遇佛杀佛，见神弑神。

从这一刻开始，编导前三十分钟留下的种种线索开始发挥作用。

不过稍有遗憾的是，从这里开始，导演似乎也忘记，或者说是懒得再花精神织造一副迷雾重重的巨大黑网，过早暴露的大反派，剥夺了观众不少推理破解的快感。

当然，失之东隅，未尝不会收之桑榆。

虽然并未在剧情谜团上下太多功夫，但是硬朗、火爆、快节奏的动作场面，还是足以让广大影迷看个过瘾。

明显借鉴自《谍影重重》系列的写实派动作风格，玩尽种种人类体能极限，明显看上去年纪已经老大不小的男主演，还有性感美艳的女警探，飞车、跳桥，在火车顶部匍匐前进，凌厉的剪辑更将那种令人忍不住捏一把冷汗的紧张感渲染到淋漓尽致。

作为动作片而言，绝对不输给任何一部当前最火爆的好莱坞顶级动作大片。

此外，影片中，人性的丑陋与美好，全都围绕在男主角小女儿周围次第上演，配合着她那粉雕玉凿的无邪笑容，更令人深刻体会男主角历经千难万险也要保卫，拯救她的决心。

影片主题就此升华，虽然不算深刻，但是绝对打动人心！