导演：
主演：约瑟夫·吉尔根,米歇尔·基根,戴米恩·莫隆尼,瑞恩·山普森,亚伦·赫弗南,汤姆·汉森,帕斯·萨克勒
类型：电视地区：英国语言：年份：2023
简介：Brassic season 5 confirmed as Sky Comedy 2023 slate revealed.(http://radiotimes)详细 >
消失的法国父亲。为饮食失调和飞鱼的动画呈现加一星。这场战争久得让人觉得它已经结束了。洗澡时镜像的错位，肥胖臃肿的身体透过镜子安在秀雅身上。几乎和原作是两种气质了。母女关系，母亲对婚姻的执着，对饮食的控制。毛笔触摸身体，配乐太棒了。
3.5。没有书的冷清和寂寥，电影里反而有点温情，女主那么容易的就喜欢上了法国人，但书里感觉是想从法国人身上找到一点父亲的影子，更喜欢书。
女主适配到仿佛就是从束草而来。
韩法跨文化交流。水墨动画的加入让舔舐笔墨和勾勒轮廓的动作略生情愫，束草的冬天很冷，却抵挡不了对他的热情了解，挖掘，陪伴。你流动线条的背后是受到了谁的影响，这种神秘，又和我埋藏在心底从未谋面的法国生父相联，却被无情的幻梦假象揭露，叙事克制，情感投射，亲密关系之间的错位，以停留在束草而结束。“束草的春天会更美，可是你不在这里了”
以清冷的镜头语言，将小说中“身份悬置”的隐喻具象化，束草既是地理上的边界，也是文化认同的裂隙。电影的视听美学克制而精确，冬季的束草被呈现为一片灰蓝调的荒原，海浪拍打着朝韩分界的铁丝网，镜头在法国漫画家的疏离视角与女孩的局促凝视间切换，形成微妙的权力拉锯：她渴望被“看见”，他却只将此地视为异域素材。导演刻意削弱戏剧冲突，转而依赖细节堆砌，用碎片拼凑出一场无声的身份博弈，但节奏实在过于沉缓，一直显叙事疲态。电影不提供答案，只呈现困局，因为过于倚赖文学隐喻，也让一部分的影像表达流于晦涩边缘，但总体来说，还是一部值得静观的作品。★★☆
#TIFF2024 远超预期！除了非常漂亮的画面和精致的配乐，还有颇为创新的线条动画，很难相信这是导演和主演的第一部电影，尤其是对 Eating Disorder 的关注，不管讲得好不好，至少让这个实际上覆盖很多人的阴影见了光，是外貌焦虑严重的东亚社会急需的议题。
女主对男主舔得莫名其妙！
喜欢动画的部分乌云长发 雷暴身体 还有飞鱼般的心 （喜欢配乐，光线是昏沉的让海和雪更加鲜明，黑色的瞳孔有一圈隐形一样的边）
せっかちな時にこの映画を見ることができます
很喜欢这种淡淡的叙事方式，好安静，仿佛被世界遗忘一样
淡淡的情绪，很舒服
明白女主人公恋父倾向，但导演对人物的塑造太欠火候了，完全没有说服力。法男这个角色更是被电影塑造成了个怨种不说，还是个完全没有感情的工具人。除了硬件像样，其他真的没啥可说的。
法国电影界对这类“旅行的法国作家x会说法语的亚洲人”的故事真是异常青睐，但叙事总让我感到有些东方主义的不适。比起于佩尔在日本，这部片最显著的优点是对男女主之间关系的朦胧处理，虽涉及秀荷的性，但刻画得很是克制，有种恰到好处的美。但其中关于身份与自我的焦虑，安置在突然出现的法国男子之上，太过简化，反而让主题变得狭窄，不太喜欢。最大的感触是无论一门外语说得再好，人还是在说熟悉的母语时最鲜活，音调乃至换气，都是人格的彰显。法语版本的秀荷只是一个无聊的chat bot，和我一样。
日本导演韩国故事法语片，结合动画的部分很神奇，调调很舒服
3.5
补标。爱欲的呈现居然要通过抽象动画来堆砌，无论是对于元文本还是电影形式来说，都局限了他们原有的魅力
女主细腻美好 vs 男主毫无魅力
特别讨厌，电影抓不住小说的暗流，只有一帧一帧确定的画面，男主演把我的想象空间打碎了，但他演得又那么符合，电影里每个人，每块场景，每次呼吸的空气都像范本，但是它不流动。
不喜欢，一部重情绪的电影我没法被情绪感染，只是被推着看完，别推我！
故事都写完了 你也算是其中一个
返回首页 返回顶部
消失的法国父亲。为饮食失调和飞鱼的动画呈现加一星。这场战争久得让人觉得它已经结束了。洗澡时镜像的错位，肥胖臃肿的身体透过镜子安在秀雅身上。几乎和原作是两种气质了。母女关系，母亲对婚姻的执着，对饮食的控制。毛笔触摸身体，配乐太棒了。
3.5。没有书的冷清和寂寥，电影里反而有点温情，女主那么容易的就喜欢上了法国人，但书里感觉是想从法国人身上找到一点父亲的影子，更喜欢书。
女主适配到仿佛就是从束草而来。
韩法跨文化交流。水墨动画的加入让舔舐笔墨和勾勒轮廓的动作略生情愫，束草的冬天很冷，却抵挡不了对他的热情了解，挖掘，陪伴。你流动线条的背后是受到了谁的影响，这种神秘，又和我埋藏在心底从未谋面的法国生父相联，却被无情的幻梦假象揭露，叙事克制，情感投射，亲密关系之间的错位，以停留在束草而结束。“束草的春天会更美，可是你不在这里了”
以清冷的镜头语言，将小说中“身份悬置”的隐喻具象化，束草既是地理上的边界，也是文化认同的裂隙。电影的视听美学克制而精确，冬季的束草被呈现为一片灰蓝调的荒原，海浪拍打着朝韩分界的铁丝网，镜头在法国漫画家的疏离视角与女孩的局促凝视间切换，形成微妙的权力拉锯：她渴望被“看见”，他却只将此地视为异域素材。导演刻意削弱戏剧冲突，转而依赖细节堆砌，用碎片拼凑出一场无声的身份博弈，但节奏实在过于沉缓，一直显叙事疲态。电影不提供答案，只呈现困局，因为过于倚赖文学隐喻，也让一部分的影像表达流于晦涩边缘，但总体来说，还是一部值得静观的作品。★★☆
#TIFF2024 远超预期！除了非常漂亮的画面和精致的配乐，还有颇为创新的线条动画，很难相信这是导演和主演的第一部电影，尤其是对 Eating Disorder 的关注，不管讲得好不好，至少让这个实际上覆盖很多人的阴影见了光，是外貌焦虑严重的东亚社会急需的议题。
女主对男主舔得莫名其妙！
喜欢动画的部分乌云长发 雷暴身体 还有飞鱼般的心 （喜欢配乐，光线是昏沉的让海和雪更加鲜明，黑色的瞳孔有一圈隐形一样的边）
せっかちな時にこの映画を見ることができます
很喜欢这种淡淡的叙事方式，好安静，仿佛被世界遗忘一样
淡淡的情绪，很舒服
明白女主人公恋父倾向，但导演对人物的塑造太欠火候了，完全没有说服力。法男这个角色更是被电影塑造成了个怨种不说，还是个完全没有感情的工具人。除了硬件像样，其他真的没啥可说的。
法国电影界对这类“旅行的法国作家x会说法语的亚洲人”的故事真是异常青睐，但叙事总让我感到有些东方主义的不适。比起于佩尔在日本，这部片最显著的优点是对男女主之间关系的朦胧处理，虽涉及秀荷的性，但刻画得很是克制，有种恰到好处的美。但其中关于身份与自我的焦虑，安置在突然出现的法国男子之上，太过简化，反而让主题变得狭窄，不太喜欢。最大的感触是无论一门外语说得再好，人还是在说熟悉的母语时最鲜活，音调乃至换气，都是人格的彰显。法语版本的秀荷只是一个无聊的chat bot，和我一样。
日本导演韩国故事法语片，结合动画的部分很神奇，调调很舒服
3.5
补标。爱欲的呈现居然要通过抽象动画来堆砌，无论是对于元文本还是电影形式来说，都局限了他们原有的魅力
女主细腻美好 vs 男主毫无魅力
特别讨厌，电影抓不住小说的暗流，只有一帧一帧确定的画面，男主演把我的想象空间打碎了，但他演得又那么符合，电影里每个人，每块场景，每次呼吸的空气都像范本，但是它不流动。
不喜欢，一部重情绪的电影我没法被情绪感染，只是被推着看完，别推我！
故事都写完了 你也算是其中一个