春色寄情人

原著粉审判了几集之后非常满意，不管是选角还是剧情都不擦！

一百昏！

男女主两位我都很满意小说里的人设就很吸引我！

高冷桀骜男x明媚小太阳，这个组合简直就是在我的xp上疯狂蹦迪，爱的不行了！

小说里陈麦冬因为小时候家庭不幸福，导致他的性格拧巴又倔强，但在这层坚硬的外壳之下，有颗十分温暖的心。

七分桀骜、三分破碎、十分温暖的陈麦冬和李现很贴脸！

庄洁是那种乍一看感觉她明媚的像个太阳一样，但靠近了会发现她也有自己的落寞与自卑，身上的阳光是她脆弱的保护色。

这种明媚里掺杂着脆弱的feel，跟周雨彤表现出那种带着破碎感的倔强太贴了！

两个人的重逢是好笑中带着那么一点好嗑的感觉，庄洁和陈麦冬打招呼的方式完全就是一个社交恐怖分子单方面的狂欢哈哈哈。

从认出陈麦冬到和陈麦冬打招呼之间的衔接丝滑到离谱，尤其是她每进一步，陈麦冬就退一步的对比，更是好笑到不行！

真的很有那种ie大作战的感觉哈哈哈除去表面的好笑，细想陈麦冬的疏离里应该也隐藏着一丝别扭的醋劲吧，两个曾经依偎着走过那段岁月的人，再见面即便不再亲密，起码也不该是这样的生疏和回避，再结合陈麦冬拧巴的性子，真相只有一个！

那就是陈麦冬在为庄洁之前的不告而别生闷气（开局就又嗑到了！

这大概就是看过小说的好处！！

）还有一点让我很满意的就是整个故事对男主职业的塑造，看小说时就总会担心影视化对殡葬行业的呈现方式是否会过于压抑，但目前看下来感觉很不错！

能在一件件小单元的故事中感受到陈麦冬对于死亡和生命的敬畏，耐心为庄研讲解死亡和存在的意义，尊重每一个死者家属的习俗，还有认真对待每一个逝者等等等等，都能把我代入到那些故事里，一起感受生命的魅力，和死亡的浩大T T。

对死亡这个课题的展现也用了很多饱含生活气的方式，不是把死亡怼到你脸前来教育你死亡是件多么可怕的事情，而是从离别之中带着人去体悟，什么是真正的死亡，它带来了什么，又带走了什么，留在世间的我们除了痛苦的逃避，还能做些什么。

带着人了解死亡这个课题，用温馨治愈的人物情感包裹住每一颗脆弱的心脏，它叙说着死亡的另一种模样，安静的感知生命的珍贵和美好。

能把死亡这个沉重的话题用如此温暖的视角呈现出来，导演好会整活。

温馨治愈是故事的底色，双向救赎又好嗑是人物的主线，在小说基础上建立起来的这个故事，既有人与人之间的情感羁绊，又有对死亡的全新诠释，将人间温柔包裹在一起，感受春色对人治愈，闭眼冲！

入股不亏！

本原著粉给各位保驾护航！

https://movie.douban.com/review/15948671/先贴个地址，本来就是在这个影评里表达下不认可的意见，没想到直接删评拉黑二连，那可不能惯着。

首先我要说，我无心评论你这个人，我只是在评论你的评论。

你的所谓影评充满着自私、不公和三观不正。

原因有3：第一，自私。

你说“男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

”。

这件事的重点不是“女性同意并主动开始”，之后又指责“男性强迫”嘛？

举个例子，有人说性是爱的升华，也就是说一种行为是一种感情的升华方式。

我们同理而论，你和你的闺蜜去逛街，也是你们友情的升华方式。

好，那我们假设如下。

假设1：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了。

这当然可以，逛街是两个人的事。

假设2：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

你不觉得你倒打一耙，人品有问题吗？

假设3：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

这时候，闺蜜B听到了，替闺蜜A委屈、打抱不平。

你却指责闺蜜B说“这有什么，她只是损失了一次逛街机会，这次不行可以等下次”。

明明自己做错了，造成了坏的影响，不仅毫无歉意，还抱怨指出你错误的人。

你的教养呢？

是否尊重女性的衡量标准很多，但我想其中一条一定会有“是否不强迫女性做不想做的事”。

当男主并没有强迫，却又被指责为强迫时，男主不应该委屈？

你根本不是绿茶婊，但我说你是，你委不委屈？

至于你说的女主失去了一条腿，这是事实，但不是伤害别人的必要条件。

自身内心和身体的伤害，不是无端指责和伤害别人的借口，懂吗？

第二，不公。

你说“庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

”。

首先，这个动不动拉黑我不理解，整部剧我看完了，记得也就拉黑了一次吧，双方车站激吻，女主回上海（这里还是女主主动的），男主觉得结束了，拉黑，有问题吗？

如果有问题，请尊贵的女性主义的您告诉我，应该怎么处理。

其次，冷暴力，姑且不说男主都解释了不是冷暴力，是为了让女主想清楚。

就算是冷暴力，您和您先生订婚第二天一声不吭、不打招呼的去外地工作两年，您先生不能生气？

女性主义就是女的随心所欲，哪怕自己主动建立了婚姻的初步契约，也不用付任何责任，不用顾忌对方的任何感受去干任何想干的事情？

那互相的尊重呢？

只用别人尊重你的自由，而你却不用尊重别人的感受和尊严。

如果你认为是，那祝你幸福。

第三，三观不正。

你说，到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

你又说，当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

我从未听过这种逻辑混乱、厚颜无耻的话。

你到底想表达什么？

所以就不能是“她回到了上海，他留在了老家，他们克服万难，没有遗憾的错过，也都过得很好”？

所以女性主义就是一定要遗憾的错过？

我诛心的说一句，你这种三观，找不到对象，所以要遗憾的错过吧？

那我也只能，祝你幸福。

两颗曾经对彼此怦然心动的心，因为太年轻而错过，当它们再次相逢，心动的几率又会有多大？

两个年轻人，一个在大都市霓虹灯里穿梭打拼，一个在家乡坚守着一份对许多人来说有些距离感的职业，他们应该会很难理解彼此的人生和选择吧，怎么看，都很可能是两条不同空间里的线，即便交汇，也是刹那，注定不会为彼此驻足。

当把感情看做理性的概率问题去思考时，世界顿然变得乏味。

《春色寄情人》的编剧似乎在告诉我们，嘿，感情是一件毫无道理、感性且极赋魅力的事，两颗心彼此靠近，彼此重叠，电光火石，与概率无关，与错过无关，与你是干什么的或者我是干什么的，也没啥直接关系，他们仅仅需要两个人眼中有彼此就够了。

如果只把眼光聚焦在男女情感上，那是真的小看了《春色寄情人》这部剧的格局，我决定动笔写这篇时，它只播了四集，我却等了48小时，但它完全不负我的等待，四集就俘获了我的心，用一个平静闲适的小镇和镇上人们温暖的生活，深深地打动了我。

庄洁和陈麦冬都在南枰镇长大，他们在彼此的青春记忆里，都有着浓墨重彩的一笔。

但青春期里的少男少女可能是世界上最难懂的生物，我记得你，你留意我，但倘若你非要明面上说我在意你，那一定会遭来双方的否定。

所以当庄洁坐高铁返乡，碰到记忆里那个倔强的少年时，一眼就认出了他。

而陈麦冬虽然褪去了青春期的瘦弱身板，宽而有力的肩膀让人十分有安全感，但他的倔强丝毫没有少一分。

他也注意到了庄洁，但就是撇开脸，假装没有看到她。

越是假装，越是在隐藏心里的慌；而当你为一个人莫名其妙得慌张时，不妨考虑一下，这，可能是小鹿乱撞。

《春色寄情人》的感情线就此埋下，但这部剧很特别的地方是，它不是把大把的时间交给两个年轻人谈情说爱去了，而是用庄洁和陈麦冬的成长和蜕变来折射当下年轻人对各自生活极有主见的掌控。

先来说说庄洁吧，这个姑娘实在是可爱得紧。

她人前人后总是一副笑嘻嘻的样子，仿佛好事时刻在发生；她开得起玩笑也能严肃认真，回到家乡，就把大都市里打拼的苦与累，全部藏得好好的，只给家人展现自己最乐观、最积极的一面。

但殊不知，能够握紧老妈的手，自信的说老妈我来养你的庄洁，其实遭遇了世间少有的不幸——年少时遭遇车祸使她失去了一条腿。

虽然说现代科技医学都很发达，装上义肢的残疾人和健全人看着没什么两样，照样能够正常生活。

但是，很现实的说一句，这个社会对残疾人的关注度和包容度，还远远没有我们想像的那么多。

裹在裤筒里的义肢让走路如风的庄洁看起来又美又岚，但只有她自己知道，在上海做医疗销售，不仅要磨破嘴还要跑断腿，义肢与肌肉的连接处，走路久了，总是会肿胀酸痛；天气变化，也会让庄洁的腿异常敏感。

但这些不仅没有磨灭她的意志，反而让她斗志昂扬，逐渐在大城市站稳了脚跟。

当闺蜜问起自己怎么总是能元气满满，在事业上所向披靡时，庄洁的嘴角不禁上扬，是那个少年气十足的他，告诉她——拐杖也能成为武器。

这句话仿佛一颗子弹刺穿了庄洁的心房，她在那一刻明白，别人的怜悯和同情也可以是一种资源，与其抗拒，不如接纳与利用，因为它们更多时候，代表着善意。

没错，那个他，就是陈麦冬。

当年的陈麦冬叛逆十足，家庭的变故让他更加孤傲，和人闹矛盾打架似乎成了他的青春日常。

谁曾想到，这样一个叛逆的男孩子，长大以后选择了一份特别的职业——入殓师，通俗点讲，就是遗体整容师。

和死人打交道，在我们的传统世俗眼光里，总带着几分不吉利，提起来让人皱眉。

但陈麦冬知道，这份职业对他而言，充满了敬畏与神圣。

剧中一位老奶奶说，人生啊，就像一座桥，我们总要从这头走到那头。

而陈麦冬的职业就是帮助在那头的人，在人生的终点依然可以神采焕发，让生者记得自己最美好的脸庞，对死者也是一种莫大的尊敬。

陈麦冬从来不觉得自己的职业有什么问题，但他家人都觉得这份工作还是给他在找对象的道路上“摆满”了障碍。

特别是他奶奶，一直为他的终身大事操碎了心。

但这种“操心”在《春色寄情人》里用一种极度可爱的视角来刻画，陈麦冬的奶奶虽然也经常替孙子去“相亲角”，但她不是那种没有自己主见和自己生活，一天到晚闲来无事，只想干预孙子生活的老年人。

当她碰到了回乡的庄洁，一眼相中姑娘人美心善，努力要撮合她当自己的孙媳妇时，陈麦冬告诉奶奶别瞎掺和，她并不知道庄洁的人生遭遇；当奶奶得知庄洁只靠一条腿来生活时，她完全没有老一套的世俗观念，而是更加笃定这个姑娘是陈麦冬的良配，甚至是人生的最优解。

（作为观众，我只能说，奶奶，您眼光真好！

）。

小镇生活，街坊邻里，都宛如一家人，你知我，我望你，你家晚饭的香气飘到我家屋里来，何不一起夏日纳凉，把菜都端在一个桌上，彼此分享？

《春色寄情人》里没有放大都市CBD大楼里深耕的Jack和Rose，也没有聚焦暗中比较包包价格把人分为三六九等的贵妇少奶，充斥满眼的是小镇风光，和如何把乡镇经济搞好的村干部们。

那些互相知根知底的街坊邻居平常喜欢聚在一起叽叽喳喳，但有困难需要帮忙的时候，他们也都在彼此最需要的时候第一时间出现。

说实话，这种没有焦虑的慢生活，在当下越来越难能可贵。

而能发现这个切入点，用一部电视剧去放大这种舒适生活氛围，可见这部剧的创作团队懂得戒骄戒躁，在整个剧里，融入了自己的心和智慧。

我看了四集，都有一种抓起包包，回趟老家的冲动！

当然，回乡哪里可能躺平，市长、村长和文旅局局长，没有一个是能让年轻人闲住的主，一定会鼓励年轻人拿出创新精神，为家乡建设舔砖加瓦。

但细想想，如果可以用自己的双手为家乡美好出一份力，这绝对是一件很妙的事。

最初点开这部剧的冲动，完全是因为周雨彤，她真的是新生代演员里特别的存在。

她长相甜美，但又藏着一股韧劲；她可盐可甜，似乎和任何一种类型的青年男演员都能奇妙组合，迸发化学反应，嗯，我就瞅着她看李现的眼神，弯弯一笑里，全流露出闪闪的光！

只能说，周姐，你的演技确实了得。

当然啦，整部剧的演员们都演技在线，很多老戏骨为剧集增添光彩。

比如陈麦冬的奶奶饰演者，一出场就老面熟了，专门在豆瓣查了她的名字，原来是宝岛台湾的资深演员方芳，天啊噜，我小时候被她的《追妻三人行》迷了好久呢！

而戏里特别打动我是庄洁和她妈妈之间动人的母女关系，演员刘琳这两年很是活跃呢，喜剧里有她，正剧里有她，都市情感剧还有她，但是每个角色被她塑造后，都极具特色和质感，她在《春色寄情人》里饰演庄洁的妈妈，带娃二婚嫁给了前夫的好战友，在小镇里卖卤味，对女儿庄洁是既理解又心疼，明白她的要强，鼓励她更勇敢，这种感情细腻中又真情流露。

有时候一想，央妈确实选剧有点绝，能上星的剧，一般都有自己的特色，要么故事好，要么立意新，目前看来《春色寄情人》两者皆有啊！

嗯嗯嗯，可追之！

一部电视剧，一部主题是爱情的电视剧，怎么样才算成功呢？

要有一个审美在线的导演，要有一对般配的演员，再加上一个不落俗套的编剧，就一定不会难看，春色就是在这样的无短板的底子再做一点点加法，就有了这样一部佳作。

下面来讲讲春色都做了哪些加法：一个“自私”的女主角，一个“既要又要”的女主角，却又是一个身残志坚的姑娘，一个精致的利己主义的姑娘，一个难过的话笑着说的姑娘，一个你既无情我便休的姑娘，一个懂的“道德绑架”用拐杖做武器的姑娘，她不完美，她很自私，她很懂得用自己的残缺才为自己争取，把残缺变的不是问题，她的某些做法也确实让人特别心疼陈麦冬，但是，你却又不会因此而讨厌她，甚至觉得她活的痛快，女孩子就是应该少点道德枷锁，即便做错了又怎样，即便自私又怎样，就是想要的就大胆争取，不管最后能不能成。

第一次见如此落地的女主角，是因为真实，不是恋爱脑不是傻白甜不是双标也不是圣母，就是实实在在的身边的优秀女孩，有7分的外貌，有爽朗的性格，有小算计小心机，也会主动撩拨喜欢的帅哥。

另外虽然女主事业描画不多，但就是会让你相信她就是销冠，因为她所有剧情里都表现出来的积极争取，大方表达，交谈间就能博得别人好感，被拒绝也不尴尬恼怒，语笑嫣然自来熟稔洞察人情世故的那股劲，再加上女主自然的不着痕迹的表演，她不是销冠谁是销冠。

一个“神性”的男主角，陈麦冬这个人设其实没有女主那么好，由于父母的婚姻状态，年少时的叛逆斗殴，成年后的职业，年迈催婚的奶奶，这样一个小镇男青年属实并不是传统意义上爱情片的男主角，他既不霸道，也不是总裁，也没有智商爆表。

虽然剧情上有他们学生时期的淡淡情愫，但是剧里更多的是他被女主大胆随意的撩拨所吸引到无法自拔，年少的喜欢仅仅是喜欢，他不会去追寻更不会挽留，成年后的暧昧拉扯才是他沦陷的根本。

这样的男主为什么说他神性呢？

因为他愿意听女人说话，也能听懂女人说话。

他的被动不是因为怯懦，不愿意承担，而是他太“懂事”，他因为想要妈妈幸福而放手，却换来自己十几年的伤心，他不会因为自己的私欲而去阻碍庄洁的职业道路和人生选择，他不能接受他爱的人因为他的原因而选择不喜欢的人生，他爱的既世俗耽于情欲和厮守却又神性超脱一直隐忍包容。

如果说倚天屠龙记里赵敏的魅力在于我偏要强求，而春色寄情人里，陈麦冬的魅力却在于放手，敢于放手让女主自由选择，敢于放手让女主不纠结不后悔，成年后的陈麦冬对自己爱的人，不仅仅是“懂事”，更多的是“理解和包容”，这样的非常规男主，却更让人沉溺，因为你在芸芸众生中仿佛能看到这样的影子，他非常落地真实，可是细细看来，拥有最内核的神性的人确是凤毛麟角，人间不可得。

所以说庄洁可能存在，陈麦冬却是妄念。

因为一个是真实，一个是神性，最后得说的是由李现来饰演陈麦冬，不管对演员还是对观众，都是一件幸事，李现面无表情时自带生人勿近却荷尔蒙爆棚的气息，笑起来却又温暖和煦，一个同时能展现出男人味的性感、成熟内敛的沉稳和真挚热烈的纯爱的男演员，除了李现，想不出还有谁。

一个“懂爱”的导演，这个导演的镜头语言之美，看过剧的懂的都懂，真是难得舒服的色调和画面质感，特别喜欢能看清皮肤纹理的近景，和极富氛围感的光影，每个画面都很清透，整部剧审美都很高级。

除此之外，这个导演还很懂爱，知道什么才是爱的氛围感，从画面中就能感受到流动的暧昧，拉扯，激情和思念。

每一幕都几近完美。

最后有人打低分，说节奏和说教的问题，如果接受不了这部剧的节奏，那就没有往下讨论的必要了，因为那可能就是不是这种类型的受众，在我看来这部剧的节奏刚刚好，沉下心来看就看帧帧精美，有电影的质感，放在一旁听台词，也自然流畅细腻有趣。

但是这部剧关于生死的讨论，关于爱情和婚姻关系的讨论，关于爱情和事业的抉择的讨论，其实不是大道理，而且在剧情的衔接和发展是很有必要的，唯一可能诟病的就是只是台词太精炼了，把生活化的东西简明扼要了，不口语化，有人吐槽是演员台词的问题，其实不是，剧本太短了，这部分的篇幅也很短，想在有限的时间，讲明每个角色的想法和底层逻辑，就略显粗糙，想两位老奶奶的篇幅就很长，相对的那段对生死的表达就很舒服，但是篇幅一长也会影响整部剧的结构，就是互相掣肘，所以也是考验编剧和导演的能力。

最后这部剧在我心里分值在8.5-9之间均可，之前只是上头的时候短评一下，但是看了分数，觉得还是长评一次抒发一下意难平，哈哈，许久不长评了，语无伦次了。

在一个月内看完了两部李现的剧《春色寄情人》《去有风的地方》。

一个总的感受是：国剧在恋爱剧赛道有了中年人可以看下去的作品。

中年人可以看的爱情，不能低幼化和过于脱离实际。

这意味着男女主的相处模式既要有澎湃激情，更要有沉稳克制，还需要一些现实考量下的纠结取舍。

在某种程度上，结局是he还是be其实没那么重要。

中年人都懂得“遗憾才是人生常态”，突破桎梏的he固然梦幻迷人，向命运妥协的be也并非不可接受。

相较而言，强行圆满也许并不如自然相忘于江湖更令人信服。

比如《春色寄情人》的开放式结局引发的“后来会怎样”的讨论。

对两个成熟独立的个体而言，爱情的意义不仅仅存在于“长相厮守”之中，婚姻与承诺也许更不是必选项。

在茫茫人海相遇，携手同行之后，在分叉点挥手告别，各自走向未来，才是被残酷生活锻造过的中年人能够理解并接受的爱情真谛（最佳诠释参见《花束般的恋爱》）。

可能这就是今天的大多数人更加认可的一种爱情观——爱情诚可贵，自我价更高。

曾经被文学艺术宣扬的“爱是一切”的理念已经过时，心理学和女权主义的滥觞将“爱的痴狂”视为需要治疗的心理缺陷或失去自我的男权依附。

人们、主要是女性，在面对爱情时正不断加固理智城墙，加深“爱人先爱己”的思想护城河。

《春色》里的庄洁对《一个陌生女人的来信》的评论，是当下主动寻求潇洒而独立活着的女性代言。

《去有风的地方》里的许红豆，从陷入爱情到确立关系的一路，都完美保持了冷静和主动。

这样的女性角色和由此构筑的双强爱情正是当下成熟观众更能够接受的影视剧情感模式。

其中尤为关键的是，在这样的爱情戏里，各自独立和相互扶持的界限怎么划定？

“势均力敌”究竟如何表现？

《春色》和《去有风的地方》提供了两个可供借鉴的样板。

一是男女主在确定感情前充分的思考与衡量。

一见钟情，天雷勾动地火，不管不顾都要在一起的轰轰烈烈属于上个世纪急欲冲破爱情藩篱的一代。

当爱情已成为锦上添花的消费品而非承载解放意志的内动力时，进入爱情的流程被理智拉长了。

所谓产生爱情的火花容易，确立爱情的关系难。

暧昧期的拉扯感把欲说还休的情愫表达得有多么迷离，确认时的理智就把爱情与现实的鸿沟思考得有多么清晰。

能否进入爱情的决定性要素不再是理想主义者的“爱情大过天”，为个人利益的考量不再是受到道德批判的自私自利，为爱牺牲奉献不再是值得颂扬的政治正确，能否在保持人格独立的前提下享受爱情，同时获取情感，情绪及事业的多重支撑，才是最重要的判断标准。

恋爱关系确立前的冷静期，可以伴随着暧昧丛生，一点都不违和地出现。

如果说旧时的爱情故事动人之处在于突破万难头破血流也要在一起，新时代爱情故事的动人之处则是慎重且充分地考虑现实后仍然选择在一起。

观众相信的不再是王子公主从此幸福生活的童话，而是即使今后荆棘遍布两个人也能携手披荆斩棘的能力和决心。

二是构建更为契合的男女主人设。

“双强”模式的难点在于，当大女主立起来时，如何让男主良好适应“强势”的女主而不弱。

霸总式的宠溺是不行的，既油腻又会引发女主不够强的争议；默默守候也是不行的，一味隐忍沉默不足以匹配“双强”设定。

《春色》的讨巧之处在于女主的残疾设定，让男主用深切的理解尊重治愈了女主的敏感张扬。

虽然整部剧都有一种男女主拿错剧本的错位感，但最终陈麦冬在帮助庄洁彻底消除自卑时，完整树立了男主在爱情里的强大和包容，再到解决二人异地问题的态度和方式方法时，陈麦冬的步步为营，有勇有谋则为庄洁冲动的个性兜底，男女主你进我退，相互配合的情感模式更强化了势均力敌的表现。

《去有风的地方》选择为男主设定乐观风趣的性格，一路积极主动，且分寸感极强，总能准确get女主心意包括犹豫纠结，在双方明确心意后则率真直接。

在情感推进的各个阶段，谢之遥都像一束明亮温暖却不过于炙热的阳光，为两人的感情营造出极为和谐宽松的氛围。

编剧甚至试探性刻画了一点点谢之遥的“大男子主义”，但在他试图独自解决红豆的问题时，来自阿奶和红豆的反馈都是“你不需要为我负责，我能照顾好自己，且能分担你的焦虑”。

传统的男主对女主的包办式照顾被相互扶持取代，男主的强大不需要通过无所不能体现，代之以“理解与包容”，当然，能在现实中给予帮助和兜底则更好，没有也无所谓。

总的来说，中年人喜欢的爱情剧要具备自洽而流畅的逻辑，要同时呈现爱与欲的坠落爱河体验和保持自我的理智选择，要在“累了需要肩膀靠一靠”和“人生之路自己走”之间找到平衡点。

毕竟，爱情的荷尔蒙冲动与理智克制本就是辩证共存的，爱情剧的好看，正在于对这个辨证的拿捏和表现。

《春色寄情人》是由程亮执导，李现、周雨彤领衔主演，刘琳特邀出演的都市爱情剧。

该剧根据豆瓣阅读作者舍目斯的小说《情人》改编，讲述了性格桀骜的陈麦冬在生活遭遇变故后成为遗体整容师，他的高中同学庄洁因车祸致残，孤身在大城市打拼成为职场精英，二人在不断拉扯中逐渐互相理解与尊重，以爱治愈彼此的故事。

以上来自百度。

这部剧在前三集的时候我是真的非常喜欢，觉得打光真实且文艺，内容淡淡的，有一种落落红尘的伤感与落叶飞花的闲情。

李现很符合我对男生“傻大个”的审美，气质也比较文艺。

周雨彤在这部剧里状态非常好，很漂亮。

然后，我看到第四集，这部剧开始以一种我不理解的方式开在狗血这条路上狂飙突进。

前三集我得到的信息是：男女主是高中同学，女主因为残疾所以孤僻，男主因为父母情变所以刺头+孤僻。

多年以后，女主大大咧咧兴高采烈地与男主在高铁车厢里相遇，女主狂热地想要跟这个高中同学套近乎，男主冷漠地话都不想不多。

这种状态持续了三集，他们俩从女主单方面热情，男主单方面抗拒，到女主要回上海了，男主又舍不得了，去送她。

然后，他俩就在高铁车厢里就亲了。

我一直不是很理解这种在公共场合亲得难舍难分的心理。

信息时代，社死甚至都不需要24小时。

果然，男女主被熟人拍了发朋友圈，然后全镇都知道了，亲友群、家校群，无一不在传阅他们亲亲的视频，就连男女主都在看他们亲亲的视频……亲，我这边是建议换个星球生活哦。

我前面说，这部剧开始以一种我不理解的方式开始在狗血这条路上狂飙突进。

但是真要说这部剧有什么不得了的剧情，也没有。

这一次他们虽然在大庭广众亲了，但是男主几番思索，还是决定把女主删了。

他们没联系了。

再一次联系上是为啥呢？

因为女主继父出意外死了。

（插一句：我要骂人！！

女主继父是张垒演的吧？

他多帅多有味道啊！

结果就打了个酱油，人物结局还是面目全非，3D打印了一个人脸出来，化上妆，看得寒毛直竖。

）因为男主是遗体整容师嘛，他们联系方式又加回来了。

我在这一刻万分操心男女主下一次会不会断联，如果断联是不是还要靠死人来再次连接。

反正因为女主继父去世这件事，女主又回到了小镇上要帮妈妈把家里的卤味店做大做强，并且很容易就成功了。

她还顺带把男主撩到手了。

爱情片嘛，偶像剧嘛，不看男女主谈恋爱我看什么啊？

挺好的。

只是，这部剧的导演或者编剧，内心过分文艺。

女主他们这个小镇上又十分小资。

大家都在“仓廪足而知礼节”跟“东家长西家短”里摇摆不定。

看起来岁月静好，实际上也有闲言碎语。

虽说有闲言碎语，但也不妨碍我岁月静好。

看得我有种悬着一口气在追剧的感觉：不知道在剧里的人们在作个什么劲，但又觉得可能这就是生活。

如果这是生活的本相，好像滤镜打得又有点重。

国产剧总是在美化伤痛，弱化努力，简化坚强。

反正，主人公们轻轻松松就成功了。

台词里累也好，难也好，什么都不耽误他们每天精力充沛，打扮得美美的出门，然后他们就成功了。

再兑点号召广大知识青年回乡建设的高调，整部剧就变得更加四不像了。

什么都想要，结果什么都没捞着。

更可怕的是这些年的影视剧总是时不时地讲大道理，上升价值观。

但《春色寄情人》这部剧，它不仅讲大道理，上价值观，它还因为男主的职业女主的经历开始大段大段地探讨生死之间的奥义……非但没有感动到，反而特别容易出戏。

我通常都是半夜看剧，看着看着，我都掏出串来盘了。

倒不是有什么触动，或者得到了什么点拨，单纯觉得闲得慌。

emmm，过分文艺跟小资就矫情了。

我看这部剧就跟看二十五岁以前的我似的。

有种隔世的亲切与疏离。

可看到十二集的时候，我突然迷茫了，我不知道我在看什么了。

女主从第一集开始撩拨男主，但是她撩她的，撩完就不管了。

反正她不回小镇，反正她要去上海，她又知道男主跟奶奶相依为命，不可能为了她离开小镇去上海发展。

她以及她的家人都不准备在小镇上找，男主请媒人上门了，媒人话没说明白，女主妈妈没猜到。

女主猜到了。

她女主妈妈断然拒绝了。

女主还是要跟男主分享她的心路历程，要跟他诉说她的感情。

男主不理她了，她又去男主家找，去男主相亲的影院逮人……

男主这边呢，他忍不住喜欢女主，但是他又知道自己留不住女主。

男主没有安全感。

从高中开始就没有，他的父母离婚离得一地鸡毛，他刚对女主有了依赖，女主转学去上海了。

他的理智告诉他要拒绝，但是情感不归理智管，女主又总是撩他。

所以连请人说媒这种大事，他都没有问过女主，直接请人登门试探女主家的意向。

总之，小吵怡情后，男女主和好了。

又在大庭广众又亲又抱的了，然后，人家还是只是谈着玩。

女主还是表示自己不会回来，男主表示：我认了。

我长舒一口气：还好，这俩只是决定要异地恋。

然后我开始愤怒：尼玛！！

一个异地恋！

拍得这么要生要死的！

当代年轻人，生活的困难单手可解。

农产品滞销，找人带货，找渠道，马上解决；家里出现巨大的变故，休假离职，回家办厂，搞网售。

一切就绪，自己还能回上海继续坐江山……感觉什么都不可怕，就是爱情里那点破事，你是风儿我是沙，缠缠绵绵就是不肯好好说话。

这么说吧，男女主的情感脉络还是很清晰的，但是道德脉络不是很明了。

女主撩，她的意思就是要撩得男主把持不住，愿意跟她异地恋。

男主从开始就清晰地知道女主不可能陪他在小镇上过活，所以他对于奶奶安排的相亲也不拒绝。

可每次去相亲，他又都看不上。

当代年轻人的爱情观冲得我这脑子嗡嗡的。

我一边跟女主她妈一样不理解，不明白；一边又跟男主他奶奶一样上赶着，就希望他们早点结婚生子。

他们谈一场恋爱，谈得我好没有安全感。

根本不知道他们下一秒要作什么妖，且冠以生活、现实与理想的名义。

这才十二集，这部剧一共有21集，我不知道他们剩下几集还会有怎么样的：吵架→分手→和好，又吵架→又分手→又和好。

我只知道，以前的狗血是阿宝色，现在的狗血是文艺光。

如果粉丝要说我不懂人家谈恋爱的人的事情，那我确实不懂，我就是因为丁是丁卯是卯，行就行不行就不行，所以母单的我不懂这些人的对花枪。

我就是有点心疼那些被男主用来做备胎的相亲对象。

心里有人的人，不要随意进出市场，扰乱市场好伐？

但是这部剧吧，导演很厉害。

这么狗血的鸡毛蒜皮的现实拉扯，他能给它拍得像是“在春风沉醉的夜晚，我用月光下酒，然后吐了一地”……我也不知道算不算拍得好。

我目前看了十四集。

并且不准备往下看了。

这种文艺癫的病，我早就不得了。

当然，也可能是现在的生活条件好了，尤其是文艺工作者们的生活条件好了，所以以为现当代的年轻人活得都很容易吧，除了爱情没啥困难了。

以前的国产偶像剧服化道很穷，但是人设都很有钱，不匹配；现在的国产偶像剧服化道有钱，但是人设都不怎么有钱，或者是穷，更不匹配了。

从头到尾，来来回回，偶像剧这一块，都有一种错位的拧巴，都没有落到实地上。

偶尔有一部看起来没有错位得那么离谱，不上升这么多价值观的，单纯是男帅女美就够了的，真的已经是幸运了。

就我的审美来说，这部剧还不如拍拍女主妈妈的一生呢。

第一任老公车祸去世，十二岁的大女儿一条腿截肢；第二任老公被重物砸中，当场去世，小女儿也才十二岁。

不论生活给了她怎样的对待，她都爬起来，拍拍土：活着的人总是要活下去的。

不论是被骂克夫，还是别的闲言碎语，她得活着呀。

她不敢垮，她还有三个孩子要照顾，要养活。

不论儿女几岁了，她都要为他们遮风挡雨。

铁血大女主。

对于我来说，这部剧最大的看点是两个老奶奶。

百合味太重了！！

陈奶奶跟林奶奶是真的超好磕！

从小手牵小手到老手牵老手，她们有长达半个世纪的情意。

男人来了又走了，苦难来了又走了，她们相扶相持就这样过了大半生。

一个优雅，一个急躁。

羡慕。

以后我也得这么过！

年轻这一辈，我喜欢医生X闺蜜这对cp，虽然戏份超少，但是看起来很美味的样子。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

程导的镜头拍出来的画面真美，光打得也好，看来是学到了王导的精髓了。

还是真实的自然外景更好看，对眼睛友好。

能感受到满屏春色，小镇的生机盎然。

本来还担心相似题材电影都上映了，还拿奖了，此剧会不会沉闷。

但是看了1-3发现自己多虑了，春色没有其他殡葬题材的电影那么压抑，非常轻松，但又不失庄重。

李现的状态很好，比群星里看着年轻。

我还是喜欢现代的李现，看上去就像我的中学同学，亲切自然。

==================================看预告，以为剧情主线类似于有风，小镇题材，李现会重复自我，但是程导拍出了不同于有风的小镇风情。

如果说，有风是云南四月日暖风和阳光灿烂的春天；那么，春情就是福建三月湿漉漉乍暖还寒生生不息的春天。

如果说，有风大理小镇是一个人心所向的乌托邦；那么，春情南坪镇就是一个想逃但逃不走的人性羁绊。

导演是跟过王导拍繁花，人物群像刻画已经有了繁花的味道。

尽管，繁华里也是上海小市民吵架骂街，甚至拉电闸使坏，打群架甩流氓，但是，我不会讨厌繁花里的上海，因为那些“不体面”的事情都是非主线故事。

主线故事，始终保留着爷叔的老派“腔调”。

爷叔就是剧的价值观，“主心骨”。

而南屏镇，我真的喜欢不起来。

前期误以为是大理有风小镇式的人物群像，满心欢喜，后来发现，这个小镇并不完美，更糟糕的是，一直没有找到一个好的解决问题的价值观“主心骨”。

有多大期待，就会有多失望。

所以重看《繁花》小说，经典文学作品得奖是有道理的。

==================================周雨彤真的是上辈子拯救了地球。

平平无奇的本科学校，三大院校都没有选中，读了民办的上海视觉艺术学校。

艺考真是玄学。

但是，毕业后被壹心看中了，长剧不断。

每年三大院校，那么多女生毕业后很难找工作，只能去拍短剧或转行，短剧还不一定横屏。

看到16集，很显然女主的演戏果然是民办三本教的，只停留在台词上。

明明可以加上肢体、眼神，把心理活动的层次演出来的。

实在对女主接受无能，把飒爽演成了女流氓，把脆弱演成了倚弱卖弱， 可能她真的身上缺少了书卷气质， 巴拉巴拉的外表没有演出患得患失的内在不自洽。

这剧应该选一个用肢体、眼神来演戏的女演员，而不是一直用嘴来演。

正因为生命有大限，才警醒我们去好好生活，去创造，去爱。

该离开的总会离开，留不住的。

生而为人，只能节哀。

向死而生，认真活着。

不说每天，只论分秒。

接纳自然，洒脱从容！

爱情与自我价值的追寻与探索纵然可能会有冲突，但一定会有最优解：爱与被爱可能会不对等，但一定同等重要。

一定是你，不可或缺；因为有你，所以珍贵；只要你在，才能心安！

“真正的开悟其实是：在任何时候，任何情况下，都能从容地活着！

”——就现在，给未来！

失而复得，终会重逢！

以家人之名，to be together！

Must be!—————————————————————第十五集看的很难受却也是情感最复杂纠结的一集：成年人只能悲喜自渡，没有人能感同身受原生家庭，心理阴影，和假装强大却实则拧巴无助的情绪纠结。

不想伤害任何人，更不想被任何人伤害，一个满脸笑容佯装社牛的自卑者——真的不会有人能感同身受地去同等体会你向往的自由和被爱温暖的渴望。

只有轻浮，狂躁，反复无常，会被浅显地看见，只有苛责，不被理解，被舍弃会被当做“礼物”随着新年钟声强制给予…好让人心疼的陈麦冬：疏离的亲情，若即若离的爱情，在失去中愧疚，又在即将失去中惶恐。

虽然看透人生的本质，却猜不透情感中的安全感与归属感…以上，共情与心疼齐头并进，才下眉头，又上心头！

庄洁这个角色，用陈麦冬的评价是“聪慧，成熟，世故，圆滑。

”这一类人在社会上往往很“吃”得开，能明白人想要的什么，喜欢听到什么，看到什么，想要做什么。

庄洁在生活中是努力的，是用力生活的。

她把拐杖当做武器，保护自己，却也一度禁锢住了自己。

在与陈麦冬的恋爱中，她的内心深处其实是自卑的。

她害怕自己对象看到自己的残肢而落荒而逃。

所以她在爱情中不是很负责任的那一方，也正因为残疾的当下带来的过激反应伤害了对方。

主动想要和陈麦冬发生关系时，却说陈麦冬为什么要勉强她。

事业是她的武装，所以她会不和陈麦冬商量，告知陈麦冬将要回上海的情况下而回去了上海。

在感情里庄洁更是及时行乐的，所以显得不怎么受伤。

最初在车站的一吻，“庄陈”二人还没有任何恋爱关系，庄洁主动献吻，既体现她性格上的大胆，但也体现出她在爱情里想着“今朝有酒今朝醉”。

她没有想着如何和陈麦冬相处，陈麦冬的感受，计划他们的未来。

所以相比之下，陈麦冬的伤心是一种撕心裂肺的疼。

是一种把真心交给别人，却没有得到足够重视的错付感。

在感情里庄洁有真心，但是收放自如。

两人恋爱的部分“含糖度”很高，情侣之间的情节设计的很具生活气息。

庄洁很容易能让别人感受到快乐、力量，仿佛如沐春风。

正如陈麦冬所说：“我欣赏你的聪明、独立、有主见，也正因为你是这样的人，在我们关系变化的时候，你会本能的恐惧，你怕未来只会剩下“我们”，而“我”逐渐就会消失了。

”这个角色是真实的，自然的，可能庄洁就是生活中的“你”“我”“她”。

她不是不懂的爱，而是不懂得如何去爱。

本片的爱情观符合如今普遍爱情观，计划未来还是因为喜欢爱在当下，及时行乐，露水情缘要不要得？

感情难分对错的。

很喜欢剧中奶奶的一段话：“经营婚姻或者离婚代价很大，甚至于肯定会留下一些不愉快的经历，但这本身就是意义。

人这一辈子要认真的受伤，认真的服输，这辈子就没白活。

”

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。