双探

很明显，编剧意图展现真实警察办案的生活。

但是非常明显有很大问题。

一直让人搞不清电视剧的年代，警察办案手法和方式让我觉得是上世纪，可是智能手机现代交通工具又提示我是现在。

简直是。

编剧要搞明白生活化，贴近生活，不是返回30年前。

演员很敬业，也演的不错。

但是丝毫不能改我带来真实感，这就是因为剧本的时空错乱导致的。

演员演技越好，配合时代错乱的剧情，显得荒诞离奇感越强。

浪费了一群好演员

偶然在知乎看到了段亦宏先生关于电视剧《双探》的评价，主要讲述了故事背景及创作方向，包括为了力求真实在北方天寒地冻的环境中，演员如何克服严寒力求真实完成了这样一部犯罪剧集，而他亦首次担任了本剧的监制，算是为该剧品质保驾护航吧。

看完介绍，我自动脑补本剧会不会是仿美剧《真探》第一季那样的双警探案题材类型，因为凡事以探为关键词命名的影视剧主要会以主角的探案视角出发，层层剥开故事真相，参见《盲探》、《神探》、《真探》等等，而段先生主演的犯罪题材的警察形象也是有口皆碑了，高光之作——《烈日灼心》，保卫科长的《暴雪将至》。

接下来我点开了本剧，（目前只看到前8集，以下内容会有剧透，请谨慎阅读）刚一打开直接进入故事，设定在90年代，以一个小男孩亲眼目睹了暴力凶杀场面，接着男孩被父亲带离了此地。

接着进入序幕浓厚的老东北大烟囱冒出阵阵浓烟以及凋敝的城市面貌、韩语路牌标示、高空俯拍下的密林，配合冷冽的画面风格，故事发生在东北跟朝鲜接壤处没错了，应该是吉林延边，交代的很准确，以后每集开始都会引入一个剧情片段，引人遐想，此种方式是致敬还是抄袭我就不好说了，懂的自然懂。

接下来就大致聊一下本剧带来的观感体验和一些逻辑问题。

通过镜头，李慧炎是一个生活在北京二环内住在大杂院的人民警察，中年单身父亲，没有交代老婆是离了还是去世了，目前正为平房里添置一个抽水马桶犯愁，交通工具是一辆老式自行车，excuse me？

因为没有再交代年份，我就默认为还是在90年代，但画面色彩风格与片头明显差异以及随处可见的汽车提醒我又不像是上个世纪，接着进入办公场景，看样子像在辖区派出所，也是大院里，刑警队里还有3个同事，他的地位应该排第三，仅仅比小白警察好一点，属于单位里存在感偏弱的老警察了。

接着一次出警，和大鹏主演的殡仪馆工作人员——周游相识，经过交谈，李警官对周游的法医鉴定能力比较认可，双探男主都出场了打了个照面，周游主要工作抬尸体，给遗体化妆，职业自称入殓师。

好奇这个名词是舶来词还是我国也以此为称，因为我直到看了奥斯卡获奖电影《入殓师》才知道这个职业名词。

接下来剧情进入快速模式，几乎同一天，李警官儿子的女同学——范小媛回家途中被歹徒开车绑走，而同时李警官的儿子毫发无损，呆立原地，后来我明白此处绑匪仁慈的设计，是为了让骑单车的李警官去追歹徒，且认下车牌号。

直到车链子断掉李sir拿出智能手机报警我才意识到故事发生在当下啊，这一点让我颇为颠覆。

北京的土著警察，别问为啥是土著，一般人还有不起大院房子，从其刻意的老北京方言、住大杂院儿且亲切和睦的邻里关系都不觉得违和，就这样愣是没有一套像样的商品房，且为家里安一个抽水马桶犯愁不已，找人施工还借不到钱，按理说不买房应该不用还房贷、他也没有体现烧钱的不良嗜好，交通工具老式自行车，只是养一个儿子不至于过成这样，帝都的人民警警察待遇如此之低让人不禁怀疑。

接下里就进入更不能理解的剧情，第2天队长通过交通网络查到了绑匪藏匿地点，一处废弃暖瓶厂，就临时通知李警官、一行四人出发去抓人，直到这里派出所所长、或分局长都未出现制定抓捕行动，也未向武警寻求帮助，只能说队长自信能力超强，绑架案在哪出现都会当大案处理，更别说是在北京，绝不是一个小队长他们想咋办就咋办。

可以参见吴若普绑架案，以及以此为原型的拍摄的《绑架吾先生》。

不出意料地行动以失败告终，队长跟队里老二负伤挂彩，其中一个歹徒受伤，并顺利带着孩子驾车出逃。

就这样，分局长仍未出现指导工作，就这样，李警官跟新兵和一个刚调来的警察3人在受伤的队长安排下踏上千里追凶之路。

紧接着绑匪要出城，偷货车设计也太儿戏，是觉得太沉闷刻意增加笑点吗？

我承认那个胖胖的司机很可爱。

但可爱不代表没智商啊，车被偷了不报警吗？

沿路高速都不用设点，收费站都能拦下来。

追凶3人组明知道歹徒目的地，也不向沿线高速交管通知沿路设卡就直奔目的地——双塔，故事一定要在那里发生，双塔这个名字很牛，我乍一听，第一反应是指环王的建筑怎么引用到这来了，然后一下明白，双塔对应双探，这名字很好记，很讨巧。

说起来故事的另外一条线周游也同时启动，就在绑架案发生的当晚，他的父亲被谋杀，杀手杀人后从容地留下一个碑文线索快速逃离现场，也踏上了去往双塔的长途汽车，法医潦草地看完现场就把尸体交给了周游？

这是什么处理？

这案子发生不在李警官辖区，所以他压根不知，周游发现父亲被杀疑点重重也不向办案警察说明情况，而是自己第二天也往故事交汇地双塔进发。

看明白了吗？

之所以让绑匪、杀手、双探男主顺利去往目的地，北京及沿线的交通管网监控统统失灵，警察也集体降智。

就这样，绑匪遇到设卡警察也轻松逃脱。

一路轻松地开到了东北，这里不得不说秒啊。

而快到双塔的时候，杀手、绑匪、双塔男主都选择先不进城，要到深山密林当中走一趟，绑匪老大身负重伤的情况下愣是带着人质女孩和一个兄弟熬到了守林人的驻扎地、而此地早有人接应准备，接着李警官3人也摸到了守林人营地，在双方都没有任何直接证据表明身份的情况下，在房门口就爆发了一场枪战，只能说歹徒太硬核了，2个歹徒被击毙杀死。

而绑匪主犯再次带着女孩子顺利逃脱。

说个题外话此处如果设计成李警官3人以过路人的身份打听问路进去屋子里后，双方发现不对后再爆发枪战是不更合理，奈何歹徒不答应啊，不问青红皂白就开枪。

主犯又跑了，李警官两位同事受伤，孤勇警察上身，雪地中展开追击，几乎冻死时偶遇守林人和大鹏开车经过，捡回条命，与此同时女孩求生欲爆棚，逃脱控制独自往密林更深处跑去，与绑匪玩起了捉迷藏。

再说杀手一路前行，不小心夹到捕兽夹，跟女孩不期而遇，也没更好选择，跟着杀手回到雪地中的一个地窨子中过了一宿，第2天清晨出去想下山，中间匪徒来到地窨子后得知女孩来过再次出去找未果。

傍晚时分女孩再次来到这里，等杀手带她下山......,你们这捉迷藏玩得秒啊，再说一句女孩很抗冻，匪徒二人因联系不到上家，死了两个接头的，也找不着人质，有点儿倒霉，选择下山从长计议。

李警官经历双塔严寒捡回条命，也终于下山跟本地警方搭上，周游搭上佛系守林人也坚持认定双塔就是要揭开父亲被杀秘密的地方。

之后的剧情开始混搭，进入慢节奏，周游总是莫名其妙出现在不该出现的地方，跟男主李警官有意无意聊两句，彼此走开，各忙各的。

因为守林人和双塔地下情报网头目——冰姐认识，自告奋勇帮忙找关键人丁永利，由此揭开了一场二三十年前的一场双塔前尘往事......，主线剧情中绑架案的主谋开始浮出水面，绑架女孩时为了给自己续命？

我只能理解需要女孩的器官还是血液？

仅仅因为全中国只有这一人跟他匹配？

冰姐、杀手、罗和尚、丁永利、周游父亲及幕后主谋，几大人物线索混乱交织起来，只看到这里了。

表示已经很难看下去了，只说人物主线吧，李慧炎和周游，两人都信誓旦旦要在双塔查出个究竟，李的主要目的应是解救人质，时儿孤勇、时儿窝囊，就是没有表现出一点探案作风，也就是没有一点能够推测歹徒下一步行动，总是哪里有情况就奔向哪里，很多明面线索已经摆出来，反倒不急不慢地过起刑警日常，就拿绑匪被抓后供出老七是中间人，都不去想办法抓捕，直到老七被冻死在冻库才想起来去找，而冻死后被点破死因是急冻，也反应不出自己曾经调查过的一处杀手屠夫的冻库，而作为刑警，一点处理案发现场的能力都不具备，很多关键信息都要通过周游口中才能知道。

目的就是为了加强双男主互动？

而其办案方式跟他的老式自行车一样还停留在上个世纪，处理绑架不从关键人物入手，居然去张贴起了寻人启事。

周游也是边旅游边查案，总之就像李慧炎讲的一样，哪都有你。

双塔真的很小，小到关键人物横的竖的说起来都认识，双探男主线直到剧情过半仍未看出何为“双探”，接下里的剧情走向何处我已不想了解，就此打住吧。

本剧看得出来想拍出那种黑暗、冷峻、压抑的犯罪故事，又想故作高级的玩起多线叙事，通过回忆、记忆展现这个小城尘封的秘密，后期出场人物逐渐增多，彼此互相联系，造成一种迷局，但观感真的很差，总是这一榔头那一棒子，一条线没讲明白，再叉一条线进来，再说演员表演，看得出来段亦宏确实是身先士卒为体现东北极寒之低，也确实吃了不少苦头，演技、表演方法和《暴雪将至》里的落寞边缘保卫科长十分接近，但智商还不及他，另一主演大鹏，恕我对他不了解，只看过其曾经演的段子喜剧——DS男士，据说后来转型了，开始拍严肃现实题材，就说这部戏里的表演我觉得是不及格的，几大情绪点都未演绎到位，跟段奕宏的对手以也是四平八稳毫无变化，如果板起面孔带上黑框不讲段子就算严肃，我觉得做个所谓喜剧演员更适合他。

最后，我想说这部戏在犯罪类型的尝试是不OK的，较高期望引起了更大的失望，这个题材好好打磨下剧本，贴近下现实，其实可以做的更好。

中国都市悬浮偶像剧的毛病总是主角生活在收入和工作严重不相符的地方，造成观感的撕裂，完全无法代入，而本剧中的主角为了表现平民化，生活与现实严重脱节，办案方式也像是在上个世纪，给观众一种年代很迷惑的感觉，剧集问题更多的是编导部分的多线交叉叙事不清晰，强行制造各种巧合，严重造成故事的诸多不合理。

这是本剧最大败笔，毕竟不是人人都是昆汀或者宁浩

1.屠夫是三十年前的被害者的孩子，就是第一集刚开始目睹杀人的那个孩子。

2.大鹏的爸爸和二利，是当年的凶手。

一个看见了，一个把这件事传出去了。

所以一个被割了舌头，一个被挖了眼睛。

应该杀完人焚尸了，造成森林起火，阴差阳错、还被当作第一时间举报着火的人记了一功。

3.屠夫给冰姐提供肉 顺便问那个男人的病，是在套话。

屠夫和当年的这帮老双城人肯定有仇。

太多地方逻辑不通，整个剧情就行空中阁楼，为了剧情强行搞一些奇葩的情节。

比如被绑架时喊了名字，说明是有针对性的，这种居然都没在前期了解到范晓媛的血型；还有把白石舟羁押后，居然没搜车，搜屋子也只是俩人随便看了看，非常明显的关键证据姨妈巾，还是后期第二次才发现。

最过分的就是送范晓媛去派出所那段，简直就是为了走剧情而走剧情，一个正在被通缉的逃犯，光明正大的开车在派出所前溜达，正好碰到了范·倒霉蛋子·晓媛，这么生硬的剧情，实在接受无能。

诸如此类的数不胜数，编剧就是在侮辱观众的智商。

到最后要不是白石舟自曝，甚至都判不了他，你个警察查出来了点啥，毛证据都没有。

人设也很割裂，最后实在想不出来，周游为什么要杀白石舟，一是没看出对他爹有多深感情，二是都查到救火有猫腻了，自己爹跟俩黑社会是拜把子，我都以为他早有猜测了，没想到编剧真是会玩，呵呵一句话，在精良的画面，也掩盖不了故事的毫无逻辑，只会让人更生气，白瞎了演员的演技

最近在追腾讯刚出的《双探》，已进入新一轮的卡点等更新模式，讲真，悬疑剧是国产剧里不太容易踩雷的题材，但也相对更难突破，因为精品剧太多，但这部《双探》仍旧有惊喜。

虽然在制作、剧本和演技方面，《双探》都给出不错的答案，甚至时隔11年又集齐《我的团长我的团》的经典阵容，光刷一波情怀都能圈不少老粉。

但《双探》真正的魅力却在技巧之外，回归到创作的本质，让我们顺其自然去思考：看这样一个非普通生活、猎奇向的故事究竟是为了什么？

我看完竟然有种当初追《东城梦魇》的感觉，案件不再是重点，悬疑也不是，而是满足撸剧愉悦之外，还能留下点什么。

《双探》开局就打破传统悬疑剧的叙事节奏，想想看，现在我们观剧大多都是手机模式，可以开会员去广告，可以开倍速，甚至可以花钱买超前点播，几天就能追完一部剧，甚至有些人还会直接刷短视频解说，几分钟就能知道一部剧讲了怎样的故事，在这样一个快节奏的大环境下，一部剧如果第一集甚至前十几分钟抓不住观众，就会被浅尝辄止的口水定性为烂剧，特别是悬疑向的类型，开局定乾坤几乎是刚需，所以太多剧沦为所谓高开低走的吐槽。

观众越来越没耐心，追着市场风口走的影视主创们也越来越焦虑，什么火拍什么，一部剧火了大家都一窝蜂去复制它的成功模式。

但某种意义上，影视剧本该是跟书籍、音乐、绘画一样，是一种新生代的艺术形式，怎么可能大家都用一套逻辑来讲故事？

从这方面来看，《双探》小火炖汤的叙事风格，没点情怀是支撑不住的，即使这部最后无法大爆，起码我们也有一部可以媲美《冰血暴》、《黄海》等国外优秀影视作品的悬疑类型剧。

第一集虽然也交代了双线故事的两条导火索：范晓媛被绑架和周父被杀害，但只一笔带过，跟李慧炎改私厕挖坏了胡同的路被街坊各种嫌弃，范晓媛与李根上学体检放学下馆子的日常，周游跟殡仪馆同事工作的情况等剧情几乎是平均占比。

而这些看似无关紧要的小事，主要人物的性格就立起来了，李慧炎不再是脸谱化的英雄，而是接地气的刑警形象，他因修私厕被街坊嫌弃，问同事借钱被挤兑，都证明这个人物没有职业滤镜，李慧炎首先是一个特别普通甚至有点怂的中年男人，其次才是一个刑警。

而明明连填水沟的钱都得借，但还是力拒了范晓媛父母的好处费，一个小细节，小人物李慧炎大的一面就立起来了，为他后来出生入死千里追凶的行为埋下伏笔。

周游方面，与父亲一个疏离的电话，看似毫不相关的拆穿一对夫妻伪造老父死亡证明的一个插曲，既把周游专业、冷静又阴郁内敛的性格表现出来，也通过周父家的一张毕业照、一个电话为30年前的案件埋下伏笔——周游为什么不愿意去医院上班，选择殡仪馆这种不体面的工作？

同时也巧妙串起李慧炎、周游两大主角，让李慧炎了解周作为半个法医游的专业能力，为后续双线交叉提供可能。

这些如果换做传统悬疑片的快节奏叙事，可能只能用人物对白甚至旁白字幕等简单粗暴的方式去表现人物性格，很难有这种丰富的镜头语言，去细致着墨烘托人物前史、关系铺垫及后续情感。

而这种愿意拒绝迎合市场，主动慢下来讲故事，是以挑战观众审美习惯为代价的，《双探》的主创不可谓不大胆，这种选情怀弃流量的努力值得被看见。

这剧我完全没开倍速，一口气刷完六集，发现节奏还是快的，哪怕有很多看似慢慢悠悠的闲散叙事，都能巧妙收回来。

如果你仔细观察会发现《双探》的每一集都是首尾呼应的，开头抛出的悬念，单集结束时都会给一个交代。

最关键是一再推翻观众的揣测，虽然单看某段情节可能进展缓慢，但整体来看悬疑点一直在快速迭代，不断推陈出新的，用这种推翻又重建、环环相扣的悬疑推理，去消解前期情节铺垫的慢。

例如绑架范晓媛案的依次出场人物巴尔斯、那海、王重、老七等反面人物，每一个出场时都感觉是狠角色，但依次落网或者“被拆”了，案件还是迷雾重重，甚至背后大佬一直没有正式露面，而又通过范晓媛与白石舟、周游与女守林员、女守林员与冰姐之间的关系，把范晓媛被绑架案与周父被杀案并行的双线巧妙串联，人物之间的情感纠葛不仅案件有重叠、时间线也是横跳三十年的，这些都属于普通观众可能很难意识到的拍摄技术难度，但随着剧情的推进，很多人开始对后续故事发展充满期待，就是剧集质量的最大明证。

我最喜欢《双探》里对反面人物的刻画，真的特别怕某些悬疑剧里面的疯批反派，其实最罪大恶极的坏人也是有他的理由，没人天生是坏蛋，可惜很多悬疑剧为了追求视觉冲击，会塑造越来越恐怖的人设，把重点放在展现恶人是如何作恶的，而忘记首先把他当做一个人，去充满人文关怀地去探索何以至此，何以令一个曾经拥有苹果脸的可爱婴儿，成长为这样震惊世人的恶魔？

这才或许才是我们追看悬疑剧的真正意义。

《双探》这方面做的很棒，我特别喜欢里面白石舟这个人物，他与范晓媛的相处有种《这个杀手不太冷》的浪漫。

范晓媛在林场逃亡初遇白石舟的防备，去而复返回到地窨子找白沙舟，以及第一次来到白石舟屠宰场的家的恐惧，到一起吃面条的信任，再到目睹白石舟搬运尸体的恐惧怀疑，情感转变顺理成章，甚至某种意义上是代替观众去认识白石舟这个复杂的恶人。

在地窨子里心安理得地睡在床上时对范晓媛的冷漠，对范晓媛赠送奶糖的视而不见，剁肉屠宰工作时的野蛮，面对范晓媛不相信手机没信号时的主动扔过去手让她检查，把老七冻死在冷藏室的狠辣，帮范晓媛炖汤煮面的温情……白石舟的人设复杂到令人迷惑，所以当预告片中范晓媛在饭桌问他，“叔叔你杀过人吗？

”白石舟回答“我杀的都是畜生”，只凭这一句话，相信大部分人都会原谅这个人物的恶，我们知道他是个恶人，但是也理解他作恶的原因。

而巴尔斯、那海、王重等其他反面人物也并不是脸谱化的一味作恶，巴尔斯、那海绑架范晓媛去双塔的一路甚至充满黑色幽默，他们既会询问范晓媛想不想吃烧饼，又会一起嘲笑范晓媛套话，没有一味暴力耍狠，也不会降智去耍宝，为了幽默而幽默。

特别是在林场雪原一场警匪追逐戏，巴尔斯、那海关于要不要放弃继续追踪，以及李慧炎关于狗熊的幻想或奇遇都充满隐喻，人性的善与恶，在大自然面前多么渺小，只有活下去才是最重要的。

在延边的实景拍摄，那些每一帧都适合截屏做屏保的东北雪原，甚至都不是为了炫技，而是一切以塑造人物性格、辅助故事完整性为导向，这也是把好好的故事拍成旅行宣传片的某些影视剧值得反思的一方面。

以上就是关于《双探》的前六集观感，可能偏创作情怀一点，其实单从观剧体验方面，《双探》也是一部合格的精品悬疑剧，故事走向播出六集依旧毫无头绪，足够烧脑，大尺度和动作戏都超过预期，值得一追。

《双探》肯定不算一部完美的电视剧，但豆瓣上给的评分实在是打低了。

不知道观众是否看多了不食人间烟火的什么甜什么宠剧，觉得男女主角都应该生活在天上，警察没帅气地抓住坏人就是不真实，以为所有的警察都像《重案六组》或者CSI里面那样虎虎生风，智商超高。

我倒喜欢老段和张国强的落魄和无能为力，和马桶作斗争，把臭脚放在炉子上边烤火边聊天，死活想不出来案件的来龙去脉，要追查都没有人手。

现实中的警察就是这样的，和我们每个普通人一样，警察也是一份职业，用来吃饭的。

这不是一部警察断案如包青天的警匪片，这是以警察和罪犯为主角的生活片，加入了文艺的表现手法而已。

老段和张国强读的夜光剧本剧的名字叫《双探》，以段奕宏和大鹏为双线，一个住在破旧四合院死了老婆的中年警察，一个性格孤僻单亲家庭的入殓师，被卷入两起不同的案子，却不约而同地追查到东北一个叫双塔的边境小镇，从而在那个舞台上开展的故事。

老段的线里加了张国强，双塔当地的刑警队长；大鹏的线里加了乌娜吉，算是林场最后的孤儿，负责渲染东北意境增加故事气氛。

当地两伙黑势力，一伙是冰姐和她的老公，另一伙是罗和尚和他的小弟们，构成了故事的主体。

故事一共十六集，毫不拖沓，细节有趣，除了最后一集需要过审而略显别扭的台词之外，整部剧可以让人从头到尾看得停不下来。

当然很多东西不能深究，比如为什么小女孩穿着单薄却在雪地里能走那么久而老段几乎被冻死；为什么绑架犯老七能在光天化日下把人掳走，为什么熊没有吃了老段，为什么老段背着姑娘在雪地里走而不是叫支援（这部剧里的支援仿佛都死了一样），我只能把它认为是艺术表现。

前几年我写了一篇《树大招风》的影评， 讲那部电影是香港的挽歌。

现在这几年，看起来内地有样子的警匪片都是东北的挽歌（哦，还有若干是贵州的崛起）。

从《无证之罪》到《白日焰火》，都是雪景和街景映衬下的衰败东北。

和我一起看片的东北人bird说他小时候就经常被爸妈载着去林场玩。

现在回头想起来，东北的林场和美国西进运动的砍伐红杉森林本质是差不多的吧。

好在退耕还林了，但一大批赖以生存的人失去了他们的家园。

灯红酒绿的歌舞厅，小姐的粉底下是遮掩不住的疲惫，她们估计会羡慕去东莞打工的同乡吧。

风雪中的教堂，矗立在公有制经济的角落里，是人们最大的精神寄托；黑社会的势力是狗肉店，夜总会，杀人犯的工作是屠宰场的屠夫，开着冷冻车去送肉，车子停在肮脏积雪的路边两天，也无人搭理。

这非常东北。

Bird直接被此剧击倒，说这就是他小时候的东北，一看编剧，正经老乡。

东北寂寞的林场导演是学艺术出身，这在剧里看得出来。

有一集白石舟用水一遍一遍冲洗桌子，那就像是油画家作画。

电影把公安局设在停用的少年宫内，也是对历史致敬的艺术表现，结果被一群网友评论说不够高大上。

你们拍，你们的公安局最高大上，屋子里都用白瓷砖贴着，拍出来最干净好看了。

一看他们的临时办公室设在少年宫的电影院内我就知道一定要来个放电影的镜头，估计是老段的个人文艺趣味，最后的那首诗也是。

白石舟刷桌子的镜头，不知道的还以为在画油画老段和张国强光是坐那儿聊天就值回票价，让人联想起《士兵突击》和《我的团长我的团》的前世今生，觉得分外感慨：这不是两个退伍兵去当了警察的故事吗？

两人经过那么多生生死死还能坐那儿聊天，真是不容易；而演员的演绎也能让人看出来这是两个熟知对方的演员在互相给戏。

袁高的前世今生这个片子的缺点很明显，最大的问题是导演看起来好不容易有这么一个拍戏的机会，结果把他二十年积攒的灵感全都放进去了，显得有点过满。

比如熊的出现，是个有趣的点，但和故事基本没关系。

许多人物纷纷出场，结果人物性格没有交代完整。

比如邢佳栋演的雷公，是个好勇斗狠的角色，但又有情有义，和冰姐的关系就没有交代清楚。

曾美慧孜演的乌娜吉一看就是个有故事的女孩，但凭什么突然义无反顾地去帮大鹏，而俩人之间又纯洁无比，就很难解释。

这个角色给整个故事带来了很好的背景衬托和气氛渲染，可是除了她和黑社会的联系之外，没有任何推动剧情的作用，很可惜。

如果能在这个角色的身上加一些悲剧冲突，甚至把那个被杀人犯救火救出来的女孩的故事放到她身上，让她既想帮大鹏但又和冰姐的黑社会有千丝万缕的联系，人物就矛盾立体多了。

有些东西也觉得差一口气。

伏笔了好几集的暴雪，只在最后警察和罪犯在冰湖上搏斗的时候用了一下，却没用在观众牵挂了好几集的小姑娘藏身的冷藏车情节上；小姑娘在车上九死一生，最后却如此顺利，感觉她受的苦分外不值；张国强演的双塔刑侦队长好像也没有起到多大作用，我本来期待看到一个像《真探》一样英雄惜英雄或者相爱相杀的故事，但英雄惜英雄虽然看到了，后面的解释却不太够。

但比起在男女主角在天上飘的甜宠剧，《双探》还是太值得一看了。

老段的表演还是戏剧的痕迹大于影视剧，我甚至还能从他身上看出一点袁朗来；张国强的表演稍微生活化，但还是脱不了他一贯的表演特点。

戏里两位女演员——曾美慧孜演的守林人和刘葳蕤演的冰姐都很动人，她们是东北女人的两面，不同境遇、不同人生，但不屈不挠的生活的里子是一样的。

一直喜欢段奕宏，已经两年没追国产剧了，为了他看了双探。

看了前两集，这是一部近年少见的真诚之作，但剧本的硬伤只是在重复国产剧一直存在的逻辑问题，“我想表达一种感触，一种情绪，一种意境，一种对生活的态度，冰冷的质感，京城的随性。

” 但没有强大的逻辑思维，很难将这种感觉用故事真正表达出来，即使从段奕宏的脸上能捕捉到一丝丝的执着，但，这远远不够，逻辑，逻辑永远比情绪感觉更重要。

比如段奕宏的开篇人设，日常有了，困境也有，虽然还不足，但专业显然没立起来，和职业特点相符的推理，行动都没有，甚至可以说愚蠢和闲散。

再说两个开场发生的绑架案和死亡案，不管是为了第一集呈现惊艳的双炸弹效果，还是为了以后漫长案件追踪的起点，这两个案子的发生高潮不足，代入不够，观众的心没有揪起来，因为铺垫不足，呈现的细节不够，因此扔出来的两颗炸弹都成了哑弹。

逻辑，逻辑，还是逻辑！

为什么是逻辑问题？

你有足够的细节给到警察局的各种调侃，却没有关于事件人物针对性的细节铺垫，甚至连人物的出场年代都没交代清楚，留下什么样的细节，放弃什么，真实是需要时空，专业，行动，铺垫这些细节带来的，需要取舍，不是靠感觉，随性这些情绪化的东西，真正的编剧技巧都隐藏在看不见的背后，不是靠几十个策划制片人捕捉一些时髦的元素，网感，概念开会讨论出来的，当然这几十人里真正干活的不多，关系户估计太多。

段奕宏很敬业，也演的不错，但是以段的能力和他特有的执着，我认为他值得更优秀的剧作。

一晚上刷完6集，一声长叹。

看到主演名字，看到剧情简介，甚至看完第一集的时候，我本以为又一部国产犯罪剧要爆了。

但终究，还是想多了。

这是一部看得出用心，但不算好看的片子——《双探》

来到了五十知天命的年纪，段奕宏又做了一次大胆尝试。

他走出演员的舒适区，自己第一次担任起了电视剧的监制。

监制，在影视工业中是最不为人知的核心角色，其职位起源于香港影视圈。

许多观众知道电影的导演、编剧、演员，但他们可能从未去了解监制到底是谁。

监制的主要作用，是负责整个拍摄过程中的统筹规划，而在电视剧中，其重要性不亚于导演。

作为极度爱惜羽毛的演员之一，《双探》作为段奕宏的第一次监制，显然是下了血本。

制作班底的成员，一流的电影规格。

演员阵容，康火镰、张迷龙、龙文章、虞啸卿等，均是《我的团长我的团》里的老搭档。

最后再加上自己和大鹏担纲主演。

可以说，在基础层面，《双探》把影迷的期待值直接拉满。

01、双探，源于“双案”。

第一个案子，是“绑架”。

李慧炎（段奕宏 饰）是一个年过不惑，却仍然吊儿郎当的京城刑警。

在警队里，他只要一开口，那不管是老队长还是小年轻，他们的第一反应，就是借钱。

这天，下班回家的慧炎看到儿子李根傻愣道路中央，一动不动。

上前询问，才得知就在刚才，戴着狼头套的一伙人把李根的同学范晓媛当街绑架。

光天化日，朗朗乾坤，竟然有人在太岁的头上动土？

李慧炎当即骑车猛追。

可惜，没追上。

之后，警方通过摄像头查到了绑匪们藏身于郊外一座废弃工厂，但不成想，他们低估了绑匪的火力。

几个同事因为不熟悉地形都被罪犯击倒，而李慧炎也未能成功抓捕罪犯救出人质。

这个一事无成的中年男人皱着眉头，看了看受伤的队友们，看了看焦虑的女孩父母，再看了看情窦初开的儿子李根，下了狠心。

这案子，我李慧炎破定了。

循着犯人留下的车牌线索，他把目标锁定在了东北双塔。

第二个案子，是“谋杀”。

周游（大鹏 饰）是殡仪馆的运尸人，时不时担任半个法医。

这天临近下班，本打算跟关系不太好的父亲吃个饭，但突然来了一个急活儿，本想推脱，但耐不住同事的软磨硬泡——北京某小区内的老人被人入室谋杀，并被割了舌头。

到了现场，他隐隐不安。

进了房间，他沉默不语。

以往的尸体，殡仪馆都用担架抬着，但这一次，周游却自顾自地背起尸体一步一步走下楼。

同事在身后喊：“周哥，你这样多累啊！

用担架吧。

”“这是我爸。

”

凶手不知是出于什么目的，在残忍杀害老人后，还在现场留下了一张照片，上面拓着碑文。

一查，巧了。

这碑文来自东北双塔。

一明一案两个案件，两条线索，在东北的双塔那儿交汇在了一起。

02、之前我说过，这是一部用心的作品。

用心在哪？

首先，是电影般的质感。

《双探》的整体色调阴冷灰沉，所有的画面都充斥着一股犯罪剧特有的疏离感与萧瑟感——这一点的拍摄手法，与《隐秘的角落》极为相似。

剧情、人物都尚未显山露水，但影片通过色彩的调度，明暗的对比，构图的巧妙，用一种迥异于言语、剧情的方式，撩拨着观众的神经。

尤其是在开篇第一幕段奕宏的雪地戏份，什么都没讲明白，但硬生生通过画面引起观众的好奇——昏暗的天色、呼啸的冷风，李慧炎匍匐在白茫茫的雪地上，远处，一只黑熊正在朝他咆哮。

这时，一辆车迎面开来。

画面一转，来到了三天前的北京胡同。

车里的是谁？

为何在北京的老炎会出现在林海雪地？

这戏还没演，观众内心里的疑问却接踵而来。

其次，不矫揉造作的演技。

段奕宏在《双探》的问题下，说了这么一句话——“我比不了精品影视剧的监制，也没有他们的社会资源，我能要求自己的，就是对艺术追求的苛刻。

”很显然，他做到了。

东北延吉，零下三十多度，掩过膝盖的积雪，没有任何网络信号，鸟不拉屎的林海开不了车，为什么要在这种极端环境下拍戏？

搭棚、抠图难道不香吗？

段奕宏说，真的怎么样，咱就怎么拍，我需要让观众感到真正的寒冷。

据造型师李华在采访中说道：“一般拍雪地里场景，我们都会采用特殊的面部妆容，但是段老师却丝毫不顾及身体，一脸扎进雪和冰碴，出来的时候浑身是血，面部冻得僵硬。

那是我参与《双探》拍摄最深刻的记忆。

”

相比于当下背个台词都要念“123567”，手上擦点皮就大呼小叫的小鲜肉们，《双探》的演员们显得有些另类。

段奕宏的用心，我看到了。

03、但用心，不代表好看。

整部剧在追到第10集后，我可以下定论——这是一部合格，但不优秀的作品。

首先，是割裂感。

在追剧的时候，最让我出戏的，便是导演精心塑造的年代感。

比如，剧中一开始，李慧炎出门手里拿着夜壶，家里为了装个坐便还不得不在门口挖沟。

几乎所有的剧情设计，都让我一度以为是90年代或者世纪初的故事背景。

但转过头，导演都没打声招呼，就给我来了蒙头一棍——没想到吧，我还有智能手机。

这一下子，楞是没让我缓过神来，不是说好的九十年代吗，怎么就变成17年了？

而且在本剧中，智能手机唯一的功能就是打电话，偶尔发个定位，这录音、录像、上网搜索的功能就压根没有。

还有在情节设计上，最让我无法理解的——2017年北京，初三的小女孩，居然还会珍惜妈妈给的几颗大白兔奶糖。

珍惜也就算了，但下一幕，这女孩就和同学一起在路边摊海吃海喝。

这些自相矛盾的情节已经远远不是细节的错误，而是人物形象与故事背景之间的割裂。

在生活剧中，大白兔奶糖、夜壶、手机都可以作为塑造年代感的重要道具。

但是《双探》，显然走了岔路。

其次，是离奇感。

作为悬疑破案片，哪怕这部剧只有短短16集，我仍旧认为太长了。

拍成电影，会更加合适。

整部剧的信息密度远远无法支撑起16集的容量，这就导致在一些剧情发展的重要阶段，导演需要频繁用“巧合”来拖延时间。

这么抓太简单了，咱先兜个圈子。

但，”巧合“在我看来，是悬疑片最大的忌讳，我一直坚定的认为，凡是打着烧脑悬疑的作品，都需要接近现实、注重逻辑的合理性，尽量去除意外引发的偶然性。

“巧合”可以适当，但不能过多。

所以在第4、5集中，连续出现的巧合严重引起了我的不适，也让剧情变得有些失真。

范晓媛一边逃跑后因为连续的巧合被抓，一边又因为巧合连续获救，巧合和巧合之间无缝衔接，这非但不能体现出剧情的紧迫感，反而让惊险的效果大打折扣，甚至让观众产生一种“这也行？

”的离奇感。

除了这些之外，在人设、细节等方面，《双探》也是不够严谨。

比如儿子同学范晓媛绑架被抓，随时可能失去生命，但他跟一派刑警在警车上仍然有说有笑，这甚至让我对主角的人品产生了一丝怀疑。

“贫”确实可以调节氛围，生活中也不可能时时如临大敌，但是整个过程中都这么轻松惬意，会不会显得有点不妥？

至于周游，不知是大鹏的表演问题，还是剧本的要求，他在整部剧的表现犹如“扫地僧”一般，巍然不动。

爹死了，一句话没说。

东北地头蛇的地盘上，嚣张跋扈。

虽然我能理解作为一名入殓师，他的内心极为强大，但在没有任何铺垫的情况下，这种表现仍然显得不太合理。

所以，总的来说，我认为段奕宏的第一次监制，《双探》是一部优缺点都极为明显的作品。

优点，在表演，在画面，在氛围。

缺点，在细节，在人设，在剧情。

但比起那些坐拥“财富密码”，试图用性别对立、中年焦虑等引起热议的作品，这仍是一部值得观看的作品。

段奕宏的第一次，喜忧参半。

而我，已经在期待他下一次的惊艳。

作者：十四十四公众号：十四十四

《双探》给人的感觉是虎头蛇尾，一只高高抬起的靴子，落下后却寂然无声。

它的现实主义终究只是停留在皮肉层面，必须承认，它在服化道方面的细心打磨让它已经具备了一部许多人想象中国产现实主义犯罪题材影视剧应有的粗粝质感，音画方面努力向剧场版电影对标，也足见编导们的野心所在。

但这部剧最大的短板，也是争议最多的地方，必然还是出现在剧本本身。

编导们看上去只是想拍一个没什么弦外之音没什么多余野心的纯粹“技术”向的警匪犯罪题材作品，但许多地方像是闲笔插话的只言片语，又显得这部剧好像还想有些不一样的深层表达，而剧中许多明显被删改重配的台词，又似乎在暗自证明，这部剧的本来面目可能要更加复杂暧昧。

不如作一番更加大胆甚至无厘头的猜想，想象一下这个故事如果能够突破现有审查制度极限，会呈现出怎样的面貌。

这部剧有文武两种拍法。

武拍——拍成着重于犯罪悬疑侦破动作等等冷硬元素的类型片，简单且安全，这样的作品每年不计其数。

如果真的走这条路线，要么需要把悬疑部分做得更复杂更烧脑，要么需要把节奏压得更紧更快。

《双探》最终的成片趋向于这种拍法，但明显罪案部分做得不够复杂，剧作的整体节奏也有点拖沓。

另一种拍法是文拍——通过一桩当下的犯罪还原一段陈年往事，进而走向对人性之灰的思考。

这也是国内不少文艺片的惯用路数，典型代表是《白日焰火》《烈日灼心》《暴雪将至》《南方车站的聚会》。

《双探》的故事许多地方如果深挖，是可以拍出许多不一样的东西的。

剧中表现周游小时候就只和父亲在一起生活，和父亲离开双塔的时候，带着的似乎是母亲的遗照，周游小时候和父亲关系不睦，这种冰冷的关系一直延续到周父被谋杀。

其实关于这部剧的剧情，我一直有个大胆的猜想，那就是周游真正的父亲其实是吴德水，吴德水当年由于某种不得不说的原因把周游送给了周平原（或者是让周平原当了接盘侠）。

如果换个角度，把故事往文艺片的路数去写，吴德水完全可以成为本剧的隐形主角，故事的核心变成还原吴德水在罪与罚中不停挣扎的一生。

继续开脑洞，设想本剧的另一种编法：入殓师周游父亲意外被谋杀，在父亲被杀现场他意外发现了一张石碑拓片与一张合照，多年来他与父亲关系不睦，但他一直对这种不睦以及父亲谜一样的过往深感好奇，于是，他就此踏上了回到双塔的寻根之旅。

在双塔调查的过程中，周游慢慢揭开了当年林场三兄弟不为人知的往事，三兄弟相识之时，林场已然走向没落，人们都在各自找寻出路，三兄弟也偶尔偷卖林场木材牟取一点蝇头小利。

一次，三兄弟偷卖的事被林场职工王双利发现，他们本意只是想向王威逼利诱一番，不料却酿成了一场大火，王家除了一个儿子以外全部丧生。

火灾发生后，三人看到隔壁某人家也被波及，于是冒着生命危险救人，阴差阳错成了救火英雄。

救火一事改变了三人的命运，周离开林场，前往北京读书。

吴和丁留在林场，成了林场的领导骨干。

90年代中后期，下岗潮席卷东北，林场未能幸免，吴带领林场职工来到城市二次创业，成为了许多人心目中的救世主，但实际上，吴的买卖存在着许多不为人知的肮脏成分，但这并不影响吴在许多人心中的崇高地位，吴德水就是他们眼中的教父。

然而，尽管吴德水人前风光，但他始终不能忘记当年失手杀人犯下的罪过，他一直在双塔当地捐助慈善，试图减轻来自灵魂深处的责难之声。

当年在火灾中侥幸逃脱的王舟化名白石舟，在屠夫家中长大，心中一直怀着一颗复仇之心。

在成功处决掉丁永利和周平原后，他的目标对准了吴德水。

周游回到双塔，在调查往事的过程中逐渐了解到了当年火灾的真相，也逐渐揭开了自己的身世之谜，在奄奄一息的吴德水面前，他百感交集，心情复杂而沉重，尽管他深知自己身体里流淌的血液可以救父亲一命，但他最终还是放弃了对父亲的治疗，任他带着遗憾和悔恨离开世界。

一直追逐吴德水的白石舟最终在殡仪馆见到了这最后一位仇人，也见到了仇人的真正儿子周游，两人在叙述中逐渐拼贴出了一个男人难以简单用正确或错误，善良或邪恶定义的一生，白石舟最终放下了准备砍向吴德水手臂的屠刀，周游也把裁定白石舟命运的权杖交给了警察。

林场的教堂边，白石舟望着自己家人的墓碑，看着自己几十年前在大火中被付之一炬的老宅，听着从无边林海中传来的阵阵松涛之声，陷入了无尽的深思之中。

他的命运因一场大火而改变，也终将在一场大火中走向终点。

白石舟的身影慢慢消失在教堂的冲天火光中，周游看着黑夜中熊熊燃烧的教堂，眼角流出了一滴泪水。

这泪水，既是为自己的生父而流，也是为白石舟而流，更是为那一代被时代改变命运的人们而流。

说明书：凡看过此剧者方可服用此文。

白石舟我是一个屠夫，活着只为一件事：杀畜生。

我少年时经历过一场噩梦。

那一年，家里着了一场大火，烧死了父母和姐姐，邻居一个老太太也没能幸免。

双塔所有人都说：王双利家真惨呐！

都怪他儿子王舟玩火，闯下这么大的祸，你看这小子到现在还下落不明。

事实却是，我眼睁睁看着三个畜生一刀，一刀，生生捅死了父母和姐姐。

那场大火，是这三个畜生为了毁尸灭迹放的。

而我，只能流着泪挣命地逃。

我也想过找警察叔叔，告诉他们真相，可大火毁掉了一切，谁会相信一个孩子的话呢？

我在林子里跑着，眼睛里没有路，只有血，爸爸的血，妈妈的血，和姐姐的。

等我醒来，一个满脸横肉的男人问我叫什么名字，我随口就说，我叫白石舟。

这是一个屠宰场，我做了满脸横肉男人的徒弟，我的第一课是，剔肉。

看着刚宰好的牛，我很害怕，因为很多血，就像我在窗外看到的那一幕。

师父递给我一把斧头，让我杀牛。

我接过斧头，站在牛面前迟迟不敢下手。

师父火了，抢过斧头一下砸向牛头，鲜血溅我满脸。

我舔了舔，腥味中夹杂一丝甜，我不再怕血了。

同时我心中种下一个念头：亲手杀了那三头畜生！

这天，屠宰场老板来了，我看到他的一瞬间，头像那头挨了一斧子的牛，“嗡”的一下，我认出这是那三个畜生之一。

我走进屠宰间，抡起斧头狠狠砸向牛头。

当我转过身，我成为一名屠夫。

后来，老屠夫病死了。

而我，已经是一个经验老道的屠夫，面对畜生，刀砍斧剁，干脆利落。

没人再记得那个少年王舟。

杀了快三十年畜生，也等了快三十年，可以下手了。

李慧炎今天心情不好，对着老婆的照片没说几句话。

为啥心情不好，给你治病欠的钱还没还清呗。

李根这小子又不关门……没办法，儿子嫌尿骚味儿太大。

必须装个室内厕所了，天天倒夜壶真他妈磨叽。

今天得请假赶紧把下水沟填上，几个老街坊要是摔个好歹，大杂院就成福利院了。

队长忒孙子，每次跟他请假都推三阻四，吃我煎饼果子那叫一个麻利。

怎么能让他给假呢？

对，借钱！

范晓媛自从家里开了早餐店，我再也没有早饭钱了。

今天学校组织体检，抽血化验要空腹，我妈又给我带的包子，天天一身包子味儿，烦死了。

其实李根挺好的，他从来不嫌我身上的包子味儿，哪次给他包子不都吃的溜干净。

还好我妈给了我四块大白兔。

虽然现在什么德芙，阿尔卑斯，士力架是主流，我还是爱吃大白兔。

想想小时候爸妈下岗那会儿，大白兔一年也逮不到几块，如今啥都比不上大白兔给我的满足感。

我这么一个不忘本的新世纪花朵，是不是像熊猫一样稀有？

周游人是很奇妙的动物。

您活着的时候我都懒得和您吃顿饭，看到您死的一瞬间，我忽然记得您是我爸。

您到底被谁杀的？

为什么被杀，还被割了舌头？

为什么您把救火英雄的照片藏在盒子里，时不时拿出来看，我叫您救火英雄您勃然大怒，还扇我一巴掌？

当年，在双塔，您都经历了什么？

乌娜吉他们都把我当男人看。

我穿的衣服是很爷们儿，工作需要啊，我还能穿裙子爬瞭望塔？

呸！

你们想看老娘走光？

没门！

只有老白把我当女人，我的捕兽夹啊，砍刀啊，剥皮刀啊，都是他做的。

前两天下的捕兽夹好像夹到了什么野兽，算它命大，跑了。

虽然老白一点也不白，我也没比他好多少，而且我俩都是孤儿，起码我还有干爹干妈照顾，老白我不照顾谁照顾。

反正我觉得我俩挺般配。

还有那只小熊，你爸妈和我爸妈在年三十打了一架，不就因为我爸妈想找块椴木做个面板包饺子吗，至于吗？

好像你爸妈是护林员似的。

行了，那一架打完咱们扯平了，都是孤儿了。

不过你记住，老娘才是护林员！

林子里的一举一动都逃不过老娘的火眼……那小白脸谁啊，在我车窗那鬼鬼祟祟的。

那海老七你个瘪犊子，千辛万苦绑了孩子，你他妈玩失踪。

干这行不是一年两年了，头一回掉这链子。

巧了，那警察要不是掉链子，肯定能抄近道堵到，他身上可有冒火的家伙。

就这样，还追到昌平，要不是我们哥俩对地形熟，整不好还真撂那了。

还挨了一枪，老七你得加钱。

巴尔斯你哪怕弄辆拉煤的我都不带说你的，妈的一车瘟鸡！

过了这个检查站，必须走林场了，再这么下去，不被抓，小姑娘也得被捂死。

范晓媛倒了八辈子血霉了，才脱狼爪，又入虎口。

派出所就眼么前了，被一瘦子又给绑了。

瘦子打电话要20万，不会是卖给深山的老光棍吧？

瘦子开心不过十秒，屠夫叔叔像里昂一样突然从天而降，可他为什么不送我去派出所呢？

瘦子大概齐死了！

我看见屠夫叔叔把瘦子从冷藏室里搬出来，就像搬一块冻肉。

我还看见屠宰间的眼睛和舌头，泡在玻璃瓶里吓人又恶心。

屠夫叔叔是变态杀人狂！

不过他说过不会杀我，还给我买了衣服，还有姨妈巾，但就是不放我走，他问我有没有见过一个病人，天啦！

是不是要把我养肥了当药引子？！

得想个法子逃出去！

对，上冷藏车！

张星好好一桩买卖整稀碎。

孩子跑了不说，二利还死了，听说眼珠子都被剜了。

买卖没成就拉倒呗，冒出个雷公逼我找孩子，还他妈就一天时间。

去他妈的，那海巴尔斯都折了，我还是跑路吧。

你说巧不巧，一抬头就看见这小姑娘了。

要少了，要少了，二十万，雷公一口答应，唉。

妈的屠夫是干嘛的？

想截胡？

我老七也不是吃素的。

这家伙手挺黑，先答应他吧，要多少都给，等老子出去，弄死你个瘪犊子。

屠夫你倒是进来聊聊啊，太，太他妈冷，冷了。

周平原儿子啊儿子，你问的那些，爸咋回答啊。

东北冷，我心更冷。

东北土地黑，吴德水手更黑。

王双利盯上咱们了，就不能缓缓再说？

两句话没说完，就把人家脑瓜子开了瓢。

他老婆孩子也是，不是倒霉催的吗，非这时候撞见了。

这要是被发现，开除都算小的，偷盗国家林业木材，投机倒把，中饱私囊，故意伤害，单拿出来哪一项都够喝一壶，前途尽毁啊！

一不做二不休，杀一个也是杀，都收了吧！

吴德水够黑，让二利和我也捅几刀，我明白，一个头磕地上的把兄弟，不如共用一把刀更瓷实，这刀一捅下去，我们哥仨可就成一个人了。

咋整？

放火是最好的法子了。

火够大，应该烧差不多了。

怎么，隔壁也烧了？

二利和我还没有吴德水那么黑，救出来个小女孩，对不住了老太太！

吴德水后来还嘀咕，斩草没除根。

王双利的小儿子王舟居然没在现场！

干脆嫁祸给他，就说是他玩火惹的。

双塔不大，很快就能成事实。

对，就这么办。

从此，我习惯了沉默，我怕言多必失，我怕东窗事发。

我的性格越来越怪，老婆受不了跟我离了婚。

什么狗屁救火英雄，东北我一天也待不下去了，正好北京有一个进修名额，唉，都是命运！

打死我也不能告诉你啊，人要是没舌头多好，就不用说话了。

任邢军调人去林子啊，这事儿行！

但得等。

你这跨省的，我们得往省里报，不多，就三天吧。

李什么炎？

噢，李慧炎，你差点就成了李肺炎知道不？

不过你馒头片烤的挺香。

这一天天的，净事儿！

哪有空大合唱啊，净整些没用的，哎内个谁，咱唱的歌想好没呢？

你有儿子啊，知足吧。

那对呗，谁让咱是刑警呢，我媳妇自打流了，算了，不说了。

你接着搓，拿盐搓，治冻疮。

行了，俩案子并一个，马上就破了。