小小克星！Refrain

女主的一生在挫折中度过：没有安身之处的恐慌；女主男友的妈宝倾向；职位的不上不下；工作的受气受累；同事的排挤敌视；别人家孩子的打压；拖着拖着就不是那么回事的人生；私人空间的压缩；家长里短的打扰；夫妻感情的冷淡；世俗目光下的压力；充满着比较的人际关系；无法抹去的童年阴影；无法忘怀的旧日错事；不能自主只能被裹挟前进的生活进程；不可走错一步的人生路；暗流汹涌的婆媳矛盾；难以调和的职场矛盾；爱传八卦的街坊四邻；含蓄的民族文化让人们对于激进的一切都无法说出口，于是所有“站在你那边的人”都在说，放弃吧，不要破冰，站得牢比走得远更重要。

停下吧，可没有什么理由值得停下。

那就继续出发。

虽然讲的是脚踏实地的平凡人生，但镜头还是一如既往的台湾式浮夸风。

个人不太喜欢。

事例和主题与其他日常小丧系影视没什么区别，没有新鲜感。

——蔫坏又不大坏的女主一家看得我火冒三丈，好贱啊

【本文同步微信公众号风和日丽（singthelife），未经授权，请勿转载】最近两天一口气把台剧《俗女养成记》追完，这种笑中带泪的剧集让人很有饱腹感，那是一种精神上的极度舒适。

剧情围绕年过四十的大龄女青年陈嘉玲展开……办公室里的她是资深总秘，每天帮老板处理大小杂事。

尽职尽责的她觉得最崩溃的是处理老板的后宫琐事，大房和小三如何雨露均沾。

陈嘉玲一大早在洗手间测孕，老板娘的夺命连环call如约而至，她感受到了无奈的窒息。

从两点一线的办公室穿梭到家庭，又是另一种无声的绑架。

她和男友恋爱四年多，感情尚可，还有待打磨升华，到了谈婚论嫁阶段，未来婆婆的强势干预让陈嘉玲开始重新审视这场婚姻。

重压之下，陈嘉玲快刀斩乱麻，手撕老板全家：你们家的破事，老娘再也不管了。

潇洒地与监狱式职场告别。

她也理性地与男友告别：我想分手。

剧情围绕成年后和童年期两条故事线展开。

40岁的陈嘉玲之所以做事不拖泥带水，得益于她的家庭教育。

把女儿培养成「俗女」，纯散养，生命力强大，从小到大，让女儿活成自己想要的样子。

小嘉玲成长在台南小镇中，家里开中药房的，全家都是戏精。

家里每天都是搭台唱戏。

爸爸模仿开车，带着小嘉玲一起兜风。

妈妈和奶奶一起做饭的时候，是要带唱腔和舞蹈的。

幽默感爆棚的家庭氛围，给小嘉玲注入了与生俱来的乐观，而乐观是自信的主要源泉。

本剧演员阵容超强，金马影后谢盈萱戏路极宽，喜剧悲剧都能拿捏，接地气的表演自成一派。

饰演小嘉玲的演员叫吴以涵，圆嘟嘟的脸超萌，你会忍不住跟着她一起哭一起笑。

凭借自然流畅的表演，小小年纪已经是台湾地区潜力股童星，她每年的生日愿望是拿下金钟奖。

吴以涵说和这么多老戏骨搭戏压力超大，大家都会现场临场发挥，增强故事张力。

演爷爷奶奶的演员都是资深话剧演员，夏靖庭是金钟最佳男配，杨丽音则是金钟奖最佳女主。

饰演爸爸的陈竹昇此前凭借《阿莉芙》里的跨性别者Sherry拿下金马最佳男配，表演深不可测。

演员琇琴这次演了一个大大咧咧但不失温情的母亲。

还记得当年红极一时的锦绣二重唱组合么？

琇琴就是其中一员。

《俗女养成记》着重分析了家庭教育对小孩长大后的重要意义。

小嘉玲的成长环境真的很让人羡慕，虽不是大富大贵的家庭，却享受了十分饱满的人情味。

我们小时候都沦为过大人们邀宠争宠的工具，电影《狗十三》里就有一幕特写，我们有时不得不登上大人们的社交舞台，不知所措地要说一些奉承话，吉祥话。

大姑姑一家来家里做客的那段戏很有意思。

小嘉玲和表姐被大人们强迫营业出「迷你宫斗戏」，比谁英文流利，比谁会下跳棋……

母亲大人怕女儿输棋，还要偷偷调换棋局……

大人们的虚荣心之战，并没有影响到下一代身上。

表姐各方面都很优秀，无论是课本知识还是课外技能，小嘉玲甘拜下风，她感受到的是「友谊第一型」的竞争，表姐要回台北了，小嘉玲哭成泪人。

现在家长圈都流行一句话：女儿要富养。

这个「富」要拆开解读，精神富养比纯物质富养更有用。

小嘉玲有段时间和班长走得很近，班长家境优渥，置身于「名媛下午茶」的梦幻场景中，让小嘉玲有感而发写了一篇作文叫《我的志愿》，她当年很想做一名贤惠的家庭主妇。

回到家，她秒变「小淑女」，喝茶的时候，要先闻茶的芬芳，因为班长妈妈泡的玫瑰花茶真的很香。

班长想去小嘉玲家玩，小嘉玲觉得略自卑，两小孩从家门口经过，亲爷爷热情呼唤自己的时候，小嘉玲猛地回了一句：陈爷爷好。

有一天，两个人在家做功课，班长说爸妈要离婚了。

小嘉玲猛地被震惊了，看似小公主的班长，过得并不幸福，爸妈吵架的时候，班长要捂着耳朵大声歌唱「一闪一闪亮晶晶……」

她不要做淑女了，还是自己的家最幸福。

回到家，她猛地抱着爷爷：你不是陈爷爷。

人的成长中，缺爱是最恐怖的。

小嘉玲也算是衣食无忧，但父母能承受的只有这些，物质基本保障外的只能用满满的爱来扩充。

这符合当下更多家庭的刚需：物质需求能保证是基本款，但精神补给绝对是高定款。

大多数父母，能给予子女的物质条件确实有限，但精神能量是无限的，也是最耗费精力的。

这样的家庭氛围给了陈嘉玲强大的反哺，我们看她长大后的爆发力展现。

她属于生活和职场中能文能武的女人，活得真实，毫不做作。

做作的人，或多或少都缺乏安全感，才需要刻意营造出额外的样子，去迎合自己或者他人。

陈嘉玲在工作中能独当一面，虽然只是秘书，上升空间很有限，但她却掌握了这片小天地的话语权，并且不可被取代。

她身上自带气场，这种气场有着双向功能，能自动过滤部分外界的敌意，也能督促自己聚精会神，尽可能避免节外生枝。

就像小时候她第一次去班长家，第一次喝下午茶，她会聪慧地偷学班长妈妈的喝茶仪态，避免让自己出现尴尬。

还有小时候叔叔教她开宠物美容店生意经，小嘉玲真的燃起了兴致，把左邻右里的猫猫狗狗全部带回家洗澡。

她接受新事物能力极强，脑子也活。

不给别人留把柄，也不给别人添麻烦，这样能让自己尽可能多一些独善其身的空间。

这是成年人最理想的独立状态：把精力都放到正经事上，再无闲心给自己加戏，让自己尽可能活得坦荡些。

所以，我们看到了陈嘉玲的能屈能伸。

她身上有可贵的幽默细胞，面对困局，她会靠自嘲来排毒。

同学婚礼现场，她把自己灌醉，现场变成轻喜剧。

这大概是她身上一直留存的童真，可以活泼，也可以明事理。

小嘉玲的童年，有很多试错的机会，她和大人们一起试错。

家长似乎对她没有严苛的束缚，纯散养状态，也让她有一颗向往自由的心。

小孩和大人一起接受挫折教育是这部剧最有喜感，也是最引人深思的部分。

奶奶和妈妈虚荣心强，死要面子活受罪。

咸鱼放久了舍不得丢，奶奶把冰箱当成阻断保质期的储藏室，硬是逼小嘉玲吃咸鱼。

妈妈的好姐妹做的菜包里有蟑螂，小嘉玲发现后和妈妈投诉，妈妈为了不扫朋友面子，强颜欢笑，把尴尬硬是怼了回去。

小嘉玲投诉无门，另生一计。

小精灵鬼当然没有吃这些食物，偷偷在外面吃了冷饮，结果闹得肚子疼住院。

家长们开始自责，奶奶和妈妈互相埋怨甩锅。

小嘉玲从小就很有自己的主意，是非观念也很清晰，并不会一味听从家长的安排。

家长自己埋的雷，她懂得小心规避。

她一直问大人：我是从哪里来的。

爷爷说：你是爸爸从垃圾堆里捡回来的。

（我们小时候也经常问这个问题，这是大人们的标准答案）

小嘉玲的爸爸是个心善之人，他会把外面的流浪狗牵回家来，在外看到了弃婴，也会抱回来自己养，这就是小嘉玲的弟弟陈嘉明……（关于陈嘉明出柜，全家都是开明接受，真的很暖）

爷爷就顺口这么一说，说着无心，听者有意，尤其是说给敏感期的小朋友。

小嘉玲当真了，她离家出走，全家都疯掉了。

最后人回来了，大家哭成一团。

爷爷用自己的无心之失，给全家上了一堂生动的亲情课。

大家都在试错中进步，家长没有高高在上的权威感，做错了就勇敢承认，给小嘉玲树立了很好的榜样。

有的家长把小孩保护得太好，就像待在一个无菌环境里，抗压性会很差，尤其长大后开始独立适应社会，这时候的弊端就会慢慢浮现。

陈嘉玲长大后，无论是职场还是感情问题，都能快速止损，并且积极找到出路。

她有独立判断和解决问题的能力，这种能力源自于从小的锻炼，遇到问题，她不退缩，她能保持清醒，即便小时候不可能一下子找到解决方法，但她一直有一种探寻精神。

这种探寻的力量是注入到她的成长轨迹里的。

说到陈嘉玲的感情问题，这真的要感谢家人的从小应援。

她的情路并不坎坷，只是她不想为了结婚而结婚。

小时候，她有两个情感辅导案例。

一个是见证了姑姑的退婚，另一个是帮邻居小姐姐传递情书。

她见证了邻居小姐姐情窦初开的那种憧憬，也见证过姑姑面对婚姻时的痛苦与无奈。

虽然不懂爱情，至少她小时候就认为，长大了不能像姑姑这样受苦，也不能像小姐姐一样，被家里人当街暴打。

她一直很有主意，自己的感情自己做主，自己开心最重要，没必要委曲求全。

《俗女总动员》最后一集非常催泪。

陈嘉玲去台北念大学之前，全家人偷偷录制了一段视频，从日常生活关怀，到谨慎交友温馨提示，暖意浓浓。

尤其是爸爸和奶奶的这段「摩托车上辨别撩妹手法」的生动讲解。

最后一段陈嘉玲和小嘉玲的同框，也是意味深长。

她感谢当年的自己：这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。

奶奶去世前和陈嘉玲说的那段话也很感人，她做了60年的陈太太，却没有好好做过自己，她希望孙女可以好好做自己。

爷爷一直把当年那篇《我的志愿》保存了下来，过了塑，后面还写了一句赠言：一日平安一日福，条条道路通罗马。

很久没有看到过在这种质朴感人的剧集了，《俗女养成记》说的是如何养俗女，「俗」讲的是野蛮生长，你不能太娇气，娇气削弱了自己的锐气，毕竟全世界不可能一直宠爱着你。

强烈推荐你们和父母一起看这部剧，成长没有年龄限定，只要你还活着，就要学会好好成长。

就像剧中奶奶为了圆梦，就算唱歌再难听，也要参加比赛，因为她要唱给自己听。

为自己而活，是最幸福的。

女孩要富养，女孩更需要「俗养」女孩要富养，女孩更需要「俗养」女孩要富养，女孩更需要「俗养」

看了《俗女养成记》，小陈嘉玲太可爱了，学业不精但聪明机灵，古灵精怪又天真无邪，而39岁的陈嘉玲的生活看起来一事无成，不过往好处想就是小时候说过的“平安健康长大就好”的人生。

其实我们作为普通人，本应该就是如原生家庭的祝福一样“平安健康长大就好”，可实际上往往是原生家庭对你提出最高的期待、最大的压力、最紧的束缚。

罗大佑曾经以愤世嫉俗著称，他2021年的巡回演唱会名为《当年离家的年轻人》，而主题却是“家”，在40年后歌颂着“给我个温暖的满怀着温暖的彼此关照的家庭，让兄弟姊妹怀抱父母慈祥的爱，依然成长在心灵”。

像阿玲那样重回童年田园时光，放下对成功失败的执着，过起平凡而快乐的人生，自然是令人向往的理想生活，可是，现实中，老家却未必能提供这种田园乌托邦。

阿玲的家人能去了解同志、理解单身、歌唱飞翔，他们持续地给孩子提供着港湾，可现实生活里更可能发生的是，我们即使返回乡下已经很难同家人采用同样的语言体系了。

多年后再回老家，也很难再和留在本地说着方言的小学同学聊到一起去。

毕竟这也是当年我们选择远赴大城市的原因不是吗？

阿玲在老家的生活是种理想，可是因为早恋被当街打骂的姐姐、终身未嫁的姑姑、没有正经工作的叔叔，他们离家之后都去了哪里，他们在自己身上建立起新的秩序了吗？

是否在某一个城市的某一个角落，也有可以被他们称作“家”的存在呢？

　　我是两部连着一起看的，按顺序连着看，挺好，感觉似乎是近年来看过最舒服的台剧了。

　　潮汕人是个很神奇的存在，听到粤语，会有种莫名的亲切感；听到闽南语，有种比听到粤语更亲近些的亲切感。

无他，因为从发音到意思到习惯，从根上说，潮汕话跟闽南话更亲近些，毕竟它是属于闽南语系下的一个分支。

　　看这两部剧，感觉就像在看邻居家的小故事一样，很家长里短，很平和。

；而这种平和，放在现在其实是挺难得的。

　　相比之下，我更喜欢第一部甚于第二部，可能大部分的续拍剧都很难超越前作，但就算如此，在我看来，第二部依旧还是可以一看，至少不落下乘。

　　时空线上，用的是倒叙插叙相间的叙事，大的主线是小时候在台南的陈嘉玲，以及长大后在台北奋斗的陈嘉玲。

　　剧集开始，陈嘉玲在台北奋斗多年，有爱情，有事业，结婚的话就连房子都有了，所以从一个普世价值的角度来看，台南小乡村里的药店小碧玉经过自身的努力考上了省城的学校，去了台北经过自己的奋斗之后收获了爱情，事业，家庭，从此摆脱了乡村扎根在了城市……　　剧里说，她将近四十岁。

也就是说，至此时，她已经为此奋斗了大半辈子。

　　讽刺的是，这一切看似牢不可破的，转瞬间化为乌有。

　　所谓的事业是什么，是总裁专助，听起来威风八面，但实际上就是一个小公司的不靠谱的小老板在生活上和工作上的小保姆，给小老板准备水果，替老板娘盯着老板吃药，替老板小三办事，诸如此类……她甚至不只是老板的特助，更像是老板相关人员的保姆吧。

　　爱情呢。

我其实觉得江显荣也不错，甚至觉得他的角色比陈嘉玲的性格还更好一些，虽说似乎有点妈宝男的感觉，但其实也还好，至少在大是大非方面，他没什么大的诟病。

只是几年的爱情长跑以及马上结婚变成夫妇的身份转换让陈嘉玲无可适从，而剧里又刚好给她安排了一高富帅Mark邂逅并对她大献殷勤，无所适从的陈嘉玲几乎立马就沦陷了，虽说没有。

　　就是这样一个邂逅，让她开始了对自己的生活的反思；或者说，一切迷迷糊糊的反思并不影响她做冲动的决定，我们不去考究她为何决定，但她是决定了——分手，离开台北回台南。

　　看剧的时候这一段我觉得有少许突兀，尤其是江显荣，我觉得他多少似乎有些无辜。

　　当然，陈嘉玲和江显荣分手，应该有更深层次的原因吧，但是显然剧中的交待并不很细致。

如果说，Mark的出现只是一个偶然的契机，不管是不是Mark，那个时候应该会出现这么一个人，他的作用是提醒陈嘉玲，她的人生应该要发生转变了，她和江显荣的情感也要告一段落了，然后她就顺水推舟地发生了，一路往前。

　　好在，陈嘉玲的性格介乎作与不作之间，再往前一点点，她的性格就会让人觉得反感，但好在，这个度始终被拿捏住了。

　　就比如她与江显荣分手，被公司辞退，然后回台南，这一段乍一看是挺作妖的，但再一看其实也还好——工作上的抓狂与暴发是压抑了太久后的反弹，爱情上与Mark玩火并与江显荣分手，感觉似乎也是太久的稳定情感之后需要刺激，似也说得过去。

所以，她再稍微用点力，就会让人觉得她其实在作妖，然后就会反感；而分寸感，好在一直都还在。

　　我觉得这其中，片中不停穿插着小陈嘉玲的童年，小陈嘉玲的存在应该是居功至伟的。

　　年至中年的陈嘉玲怎么会变成现在这个样子呢。

我觉得剧集似有这样的企图的——它想用童年的陈嘉玲来勾勒出成年后种种的成因，但其实整剧看下来，这种勾勒似乎并不太成功。

　　或者说，这中间的关联其实被弱化了。

所以看下来，只能说它是用倒叙以及插叙在断断续续地讲一个故事，但一大一小的两个设置，多少有点浪费了这整个架构。

　　如果说，这部剧只是讲一个中年的陈嘉玲，或者只讲一位童年的陈嘉玲，其效果其实是打折的。

　　一大一小的设置，在我看来是挺讨喜的。

你看一部剧，又像看了两部剧——一部时装剧，一部年代剧，而这两部剧，又相互有关联，这就挺过瘾的了。

如果只是单一地看陈嘉玲的台北折翼返乡记，或者看陈嘉玲童时成长记，其效果与目前展现给我们的，绝对不只打对折；单拆，可能很平庸或者仅仅只是及格线，但合在一起，很有那种1+1＞2的效果，在我看来，算是佳作了。

　　如果是当地人看，他们会关联社会的变迁，可能感触会更深一些。

但好在，潮汕平原和闽南习俗其实很多东西上接近，所以看着，颇有些亲切感。

　　在我们所看到的那些从大都市奋斗了大半辈子然后返乡的故事，基本可分为两种——衣锦还乡或铩羽而归。

　　陈嘉玲这个故事，怎么看都是第二种。

但好在，所有事都不是非黑即白，所以，陈嘉玲事业爱情两失利，人到中年回归故里，而父母看着落魄归来的女儿甚至担心她连吃饭的钱都没有……这不是铩羽而归是什么？

　　落魄者的故事没什么好看的，所以陈嘉玲的回乡之行，多少被拍成一个回归自我寻找本我的故事。

　　现代人的感动都很廉价，所以我还是挺受感动的。

到第二部，怀孕的陈嘉玲带着怀疑丈夫出轨的妈妈以及被丈夫家暴的洪育萱一路暴走，我就相对比较无感了。

　　我喜欢第一部甚于第二部，尤其喜欢第一部里陈嘉玲小时候的那部分——阿公，阿嬷，爸爸，妈妈，阿姑，育萱……每个人物都饱满且不拖沓，我几乎喜欢剧里的每个角色，作为角色本身。

　　可能，喜欢这部分是因为那时候的种种，跟我小时候的种种都如此相似，加上闽南语带来的语言上的亲近，以至于多少挑动了我那回忆深处的某个情意结。

　　我一直觉得，小时候的陈嘉玲比长大的陈嘉玲好看太多，所以第一季的最后，陈嘉玲买了小时候所有小孩都害怕的那间鬼屋，然后在鬼屋的院子里遇到了她小时候的自己，一大一小玩得十分开心。

　　这一段，也许就是陈嘉玲整部剧里回乡的最终意义了，她找回到了最初的那个自己，最本真的那个自己，整一个回乡的终点，她终于跟自己，完成了一个自洽。

　　这也许也就是我为什么没那么喜欢第二部的原因吧，因为第一部的收尾，已经完全了整个剧情的一个闭环，在那个闭环里，故事在那里收尾，其实是挺完美的，再往后做，多少有点狗尾续貂了。

　　第二部，阿嬷走的那一段，让我也怀念我自己的阿嬷，很共情。

但除此之外，其实我觉得，还好，就真的还好——作为一部能称为佳作的续剧，还好，算不上很好。

如果没看，看完第一部，其实就可以停下了，这样的观感会更好一些。

　　　　　　20221006昏

原文地址專訪導演嚴藝文，看金馬影后謝盈萱如何從淑女變俗女！？

俗女养成记BY DOMINIQUE CHIANG2019/08/05俗女養成記由金鐘影后嚴藝文初執導筒、金馬影后謝盈萱主演、改編自作家江鵝散文作品的爆笑喜劇《俗女養成記》，描述一位年近40歲的六年級OL，即使在台北生活奮鬥了20年，依然覺得自己無法完全融入都會生活。

從小懷抱著淑女夢的她，漸漸在沒結婚、沒小孩、沒車、沒房的現實中，認清其實自己是位「俗女」。

六年級女生究竟如何從「淑女」變成「俗女」？

以下是導演嚴藝文的獨家專訪。

這是一個女魯蛇跟自己和解的故事！

我本來就很喜歡寫東西，拿了獎之後常常問自己，除了演戲還能做些甚麼，於是決定開始嘗試寫劇本。

因緣際會下，一個導演朋友推薦了這本書《俗女養成記》給我，他覺得這是一個蠻好的戲劇題材。

果然，讓我忍不住一口氣就看完，看完之後腦袋瓜裡面有好多好多想法浮現。

而且江鵝的文筆最厲害的是，她會讓你笑一笑之後，突然又覺得眼眶濕濕的，心有點酸酸的感覺。

後來我就主動寫信到她的粉專約她見面，表明我是頭號粉絲(笑)，希望可以改編成電視劇，然後她也很快地就同意，於是一切突然就從無到有如火如荼地開始進行了。

劇本是我跟另外兩位六年級女生一起寫的，裡面有我和這兩個女生的故事。

後來謝盈萱決定參演之後，又有盈萱的人生經歷，再加上原作者江鵝，可以說完全充滿六年級女生的成長故事，有很多我們的生命經驗在裡面。

女主角一開始我們就設定，她就是那種被世俗視為女魯蛇的人，活到快要40歲，人生卻活得一事無成，沒房、沒車、沒婚姻、沒小孩。

我一直想要探討所謂「一事無成」這件事，因為我就是這種人啊。

我也是女魯蛇，但是SO WHAT？

那又怎樣？

那些有房有車有小孩有老公的人，有過得比我開心嗎？

我跟我的編劇說，都這把年紀了，我絕對不要做甚麼勵志的、追夢的故事哦！

抱歉，也沒有嫁給總裁、或是開甚麼文青咖啡廳、回家鄉發揚文化甚麼東西的…不要不要，我絕對不來這套，我希望這部戲能夠盡量貼近真實。

即使到最後的結局，其實你還是為這個女主角感到擔心，因為她的前途未卜。

但至少我們可以肯定的是，她現在活得很開心，我覺得這樣就夠了。

至少這個女生在過了40歲的關卡之後，她可以不用違背自己的心意，不用再勉強自己而活，我覺得這個就已經很難了！

所以《俗女養成記》真的不是勵志故事，也不想講甚麼大道理。

這比較像是一個和解的故事，就是你可以跟那個不成材的自己可以和解，跟她握個手說好了沒關係，你已經做得很好了。

更不要妄想在戲裡面看到溫情、灑狗血的情節，沒有，我們沒有那種東西，最多只是點到為止而已。

我比較喜歡的戲劇節奏是悲與喜、哭與笑同時存在的。

為什麼幸福要區分「結婚前、結婚後」？

要活得不違背自己的心意，真的很難。

所以第一集我就直接挑戰婚姻這個議題，讓女主角參加前男友的婚宴。

我一直覺得婚宴是很有趣的場景，比方像我自己明明已經打定主意不結婚、不生小孩了，可是每次去參加婚宴的那個晚上，我總是覺得特別難受。

那個難受的心情好奇怪，心裡面會覺得自己的人生，好像少了一個甚麼東西，會覺得自己的人生進度落後很多，因為有些話題你插不進去，當她們開始談論我老公、我小孩怎樣怎樣……你完全是插不上話，只能在旁邊乾瞪眼。

然後喜宴結束之後，你一個人坐捷運或搭計程車回家，心裡就會突然有種是不是應該要做一些甚麼的感覺？

為什麼會有這樣子的愧疚感、罪惡感，充斥在女生身上？

即使我已經打定主意不結婚，都還是會有這個moment，就像江鵝書裡面所寫的，會有感到抱歉的時候。

彷彿我們辜負了父母的期待，因為他們真的希望你可以過一個不讓他們擔心的生活，希望你將來可以有一個好的歸宿，未來有小孩可以靠。

還有我們經常在婚宴上被貼標籤，新娘新郎都會列名單說誰誰誰，趕快上台搶捧花…天啊我可以不要嗎？

為什麼一定要幫我昭告全世界，還要直接唱名：「某某某，希望你可以得到幸福喔！

」頓時被貼上了單身等於不幸福的標籤。

為什麼幸福要用「結婚前、結婚後」來區分呢？

就像每次看到林志玲的新聞，我都覺得太誇張了，她一結婚了大家就說她臉上露出幸福的笑容，那她沒結婚之前的笑容是甚麼？

是淒慘的嗎？

為什麼你們會這樣子去區分她？

這部戲，就是關於這些很貼近生活的東西，可是我們很少去把它呈現出來。

因此你可以很輕鬆地看，但在看完之後可能會被刺到，或是被打到，或是有時候被接住了。

謝盈萱說，這是最貼近她的角色這個世界上可以演這個女主角的人，不是她(謝盈萱)，就是我！

因為劇本裡面有很多我的影子，所以我要下去演是很適合的，連電視台也說，我覺得你可以耶！

可是我怕我負擔不了，我都已經要當導演了，所以拜託不要鬧了，要讓我死是不是！

既然我不行，當然就非盈萱莫屬。

盈萱是我看過少數女演員裡面，喜劇節奏抓得非常精準的人。

因為她就是一個神經病啊！

(笑) 而且她跟我一樣，身上都有矛盾的東西。

她在表演上的能量是可以大開大合的，但私底下面對生活，我覺得她是有一種壓抑的、小心翼翼的、沒有安全感的東西，而當這兩種極端加在一起，就形成很迷人的特質。

所以人家會說，她不講話的時候臉很臭，就叫她謝大牌。

可是我們了解她之後，就知道那不是臭臉，知道那其實是她在放空、在想她的台詞，接下來要做甚麼…她是很摩羯座的，會很小心翼翼地面對她生活中的每件事情，所以那時候我就覺得她可以演這個角色。

雖然我曾經有一度，覺得我的女主角要飛了。

因為去年夏天提出邀約時，她那時候才正在跑《誰先愛上他的》的電影宣傳，誰知道她後來居然拿了金馬獎！

會這樣想，是因為她拿了金馬獎，感覺好像所有的條件，瞬間都被拉高了。

而且那時候我們沒有簽約，只是口頭上邀約，因此當下就覺得完蛋了，那要給誰演？

這麼短的時間，恐怕我也減不了肥。

(笑)幸好她後來，還是答應了。

盈萱說，這是最貼近她的一個角色。

不只是貼近她貼近我，根本就是貼近所有六年級女生，我們都可以懂那個角色面臨的狀況是甚麼。

也許劇情有點誇張，可是我們都能懂那個心情是甚麼。

所以我跟她說，這個角色你不需要做功課，你只要本色演出，把自己放進去演就好。

所以她基本上來拍戲，就當作來夏令營。

有好幾次她在片場，甚至笑場笑到流眼淚，蹲在旁邊笑到停不下來，因為她覺得實在是太好笑太白癡了，我們整個拍片過程就是這麼歡樂。

聽到媽寶兩個字，女生真的會腿軟耶！

這是一部以女主角為主的戲，因此講坦白的，男生比較像是綠葉。

戲中每個男生的出現，有點像是這個女生的座標，幫她標註一段她那時候的生命輪廓和她的狀態。

因此女主角身邊出現的三個男生，分別是代表她三種不同心境。

比方在台北的這個男生，他是一個各方面條件都很好，在婚姻市場絕對是績優股的人。

是那種，如果這個女生跟他分手，大家都會說你腦袋瓜壞掉了嗎？

另一個是旋風式，充滿自由的氣息，像把一顆石頭丟進去，帶給原本感情生活呈現白開水狀態的女主角，掀起一陣漣漪的人，雖然彼此可能沒有發生甚麼；第三個是她兒時的家鄉玩伴，小時候曾經很要好，長大後卻有既熟悉又陌生的感覺。

但那個男生在世俗方面來講也是一個魯蛇，可是女主角卻發現，為什麼同樣都是魯蛇，這個男生看待他自己和我看待我自己，完全不一樣？

因此故事從這邊開始，女主角會開始回頭觀看她自己，為什麼他是魯蛇，可是每天都還是有很多事情可以去追尋、去奮鬥，可以過得很開心？

但為什麼我被冠上魯蛇之後，我就開始放逐自己？

兩個人有點像是對照組。

戲裡面有提到媽寶這件事，我覺得關於媽寶也蠻妙的，因為一開始是溫昇豪看完劇本說，我可不可以演一個比較媽寶的人？

當下我聽到第一個反應卻是哎喲喂呀…媽寶！

聽到媽寶兩個字，女生真的會腿軟耶。

但後來我再冷靜想想，為什麼我會有這樣的想法？

為什麼女生聽媽媽的話不會怎樣，可是男生聽媽媽的話，大家就會覺得XXX…我覺得這個反應蠻有趣的，同樣都是大齡女子大齡男子，我們也沒有人詢問過男生的心情是甚麼啊！

對不對。

而且往好的方面想，媽寶其實是孝順啊。

可是為什麼有這樣的差別呢？

所以故事最初，乍看女主角分手的原因是因為對方是媽寶，但只要觀眾有追完整部戲就會知道，那只是第一層的東西。

層層剝開之後，我會讓女主角受到一點懲罰。

因為她並沒有很誠實問過自己，到底能不能跟這個人共度一生？

明明第二年就沒有愛情了，可是你還是願意繼續這樣子苟延殘喘下去，那麼你也必須要負責任，你也辜負到人家。

不只是女生有青春，男生也有青春啊，我們的時間是一樣的。

每個人本來都會有點小心機，所以每個角色我都會讓他有點小缺陷。

反骨又被傳統壓抑著的六年級女生作為一個六年級女生，我認為我們跟其他世代最大的不同是，我們太在意別人的眼光了。

這可能是我們小時候父母帶給我們的影響，我們小時候常常會被父母拿來比較，你看那個誰誰誰有去學跳舞、學鋼琴，講得好像我們沒有才藝似的；還有那個誰誰誰半夜的燈還是亮著的，還在努力念書；那個誰誰誰，又是我們家族第一個考上大學的……所以我覺得我們從小就不想辜負別人的眼光，會很在意別人的想法。

再來，我覺得六年級女生不太會拒絕別人。

因為我們小時候被期待，好像將來應該要有一番成就與作為，如果你拒絕別人，好像會辜負別人對你的期待。

但同時妳又被要求會做家事，處事要圓融，溫良恭儉讓，必須具備傳統的淑女條件。

坐有坐姿、站要有站相，這樣看起來才是好人家的女兒。

可是當我們長大之後，這個社會卻早就已經變了。

頓時才發現，你的傳統怎麼有點格格不入？

因此我認為六年級女生比較壓抑，可是我們又不像爸媽傳統那一代，甘於平淡安穩的選擇，因為我們正好處於新舊時代交接的時候，所以我們內心真的很想做一點不一樣的事情，腦袋瓜裡面會有一些瘋狂的想法，只是我們不敢講。

我們又不像七八年級的女生，可以大方直接說要，大膽開出想要的條件。

你看後面的世代，他們活得多麼暢快，他們甚至可以很大方地談性耶！

拜託在我們那個年代，怎麼可能！

六年級女生有一種內在的反骨，但那個反骨又被傳統壓抑著，所以就演變到後來就卡在中間，成為為難自己、自我矛盾的世代。

一直等到我們的人生已經走到四十歲了，這個時候你才開始回頭去想這些問題，怎麼所謂的人生進度都完全落後，很多人生選項通通都沒有打勾，房子車子老公小孩都沒有？

大概因為這樣，六年級大齡單身女子才會這麼多。

因為我們老是覺得自己可以先拚一個甚麼東西，追一個夢想的藍圖，才會把感情先放一邊，但哪知道等到一個年紀時候才發現，蛤，婚姻市場已經沒有甚麼可以選擇的了！？

你要嘛就將就，為了符合社會期待結婚，不然就像我這樣乾脆不結婚。

當你意識到自己是俗女時，不要感到害怕透過這部戲，我希望當每個人四十歲的時候，可以把那些揹負在身上的東西放下來，就算被人家當作是魯蛇，那又怎樣，關你屁事啊！

這是我的人生。

即使別人不喜歡你，辜負別人期望，so what？

能否先讓自己開心就好。

如同江鵝書裡寫的，儘管你覺得自己沒有甚麼成就，沒有甚麼可以說嘴擅長的，沒有甚麼可以拿來炫耀，但至少你已經走到四十歲了，一個女生可以成長走到四十歲，就是一件了不起的事情，你一定有過人的地方，一定有！

你可以建立自己的朋友圈，建立自己的工作圈，你一定有你過人的長處，所以不要小看自己。

我必須說，俗女仍是一條生死未卜的道路，但希望當你意識到自己是俗女的時候，不要感到害怕，不要覺得自己沒路用，你應該肯定自己，接下來怎麼做沒關係。

至少不要勉強自己，不要因為一份可以餬口的薪水，去做一份完全沒有樂趣的工作。

可是如果這個工作，偶爾還是有開心的時候，又可以賺錢，那就OK的。

我們都走到這個地步，就跟自己和解吧，不成材就不成材，管他的！

《俗女養成記》原著，寫給六年級女孩的情書和台灣十大建設差不多時間出生，和台灣經濟一起長出來的六年級女孩啊，蹣跚跨步之初，生命藍圖臨摹著淑女形象，不料潮流與時代正在改寫「好家教」的定義，六年級女人繼承的輪廓正在式微，於是，她們聰明伶俐，卻聽從爸媽和老師說的話；照顧好自己的功課，又主動幫忙家務；待人溫文可親，自己則堅毅果敢；長大後擁有一份穩當的工作，同時經營著一個齊備的婚姻；最好玲瓏剔透但又福厚德潤；懂得追趕新時代的先進也能體貼舊觀念的徬徨。

作者江鵝：一位台南傳統中藥店家庭養成的六年級女人，回首那些發生在自身的，關於愛、婚姻、尊卑倫常等等教養，以及人情世故的纏綿、顧盼，曾經孵育自己的暖房，如何化作無形的結界，在長成後的每個當下牽牽絆絆，讓人進退之間不免輕嘆，每個懂得底下卻也換來一番風景。

在九月临近秋季的萧瑟里，偶然间收获了一枚四十岁的俗女。

一个人住在台北但永远不是台北人的台南女儿台湾华视出品的自制剧，首播收视直接赶超3月爆款台剧《我们与恶的距离》，破了华视13年来自制剧的收视记录，豆瓣毫不吝啬地打下了高达9.1的评分。

俗女养成记 (2019)9.32019 / 中国台湾 / 剧情 喜剧 / 严艺文 陈长纶 / 谢盈萱 温升豪没错，就是这部片名劝退、但看过第一集，就能熬完一整夜的《俗女养成记》。

俗女是什么？

表面上看起来光鲜亮丽，能打能抗。

完美辅佐老板，嘴边永远都是“yes, I can”；

连睡在老板身边的女人也能伺候的事无巨细，毫无怨言，无论是老婆，还是小三。

但其实陈嘉玲自己比谁都清楚，什么董事长特助、完美下属，这些噱头只不过是用来掩盖自己怂包本性的遮羞布，说到底，在被称为“天龙国”的台北，已近不惑之年的陈嘉玲对自己的职能定位就两个字——奴才。

北漂的苦，谁漂谁知道。

事业上已经落得很卑微的陈嘉玲在爱情上又如何呢？

那得从前男友的婚礼说起。

比女人之间的攀比更加恐怖的就是和前任之间的攀比，尤其是在当陈嘉玲得知自己在大学时代顶瞧不上的那个不爱洗澡又邋遢宅男前男友竟然摇身一变成为多金的成功人士，还迎娶了知名的美女作家后，死要面子的她只能选择在酒精中爆发。

结果不但搞得新郎新娘内心复杂，连同学们都觉得很丢脸，甚至在陈嘉玲离开之后大放诛心暗箭。

玩得这么决绝惨烈，旁人一定会认为她是因为没有男朋友所以才会无法面对前男友的幸福。

但真相并不是这样的，所谓的对比，一定要有对比的对象才能形成差距，然后再造成伤害。

陈嘉玲有男友吗？

有。

但是比起男友，陈嘉玲却觉得他俩现在的关系比较像是睡在一起的室友。

早上一遍两遍三遍喊不起来，四遍五遍六遍催着吃饭，一不小心就会吃下自己会过敏的花生酱，百分之五十的概率会把女友的中药当成咖啡，然后，再心虚地吐回去······

是不是像极了你大学里那个五行缺脑的二逼室友？

而陈嘉玲忍耐男友的方式，也像极了妈。

间歇性暴躁+长久的耐心=两人之间的爱/亲情。

可关键是，男友有亲妈啊！

还是那种典型的想要插足儿子全部人生的真·亲妈。

给儿子买同一个小区的房子。

自作主张定下了陈嘉玲死活看不上的“保守型婚纱”

即使已经和自己的儿子交往了四年之久，却从来没有过多接触，甚至连陈嘉玲的素颜都没有见过。

婚期临近的兴奋，就这样在婚前无穷无尽的交集中消磨殆尽。

临近四十才结婚，就这样顺从着“男大婚女大嫁虽然有一大堆屁事儿但我们就这样凑活凑活得了”的心态进行下去吧。

就这样，真的好吗？

如果剧情走到这里真的按套路进行下去的话，那这部剧的气质可能就完全俗套了。

结婚、婆媳关系、夫妻关系、小三、出轨、怀孕、流产、堕胎、车祸、失忆、离婚······这些元素罗列在一起的话，不来个百十来集怎么可以？！

然而这部剧只有十集，剧情当然很“俗女”，却不俗套。

于是，在另外一条叙事线里，童年的陈嘉玲见证了年过三十的小姑姑为了自己的尊严顶着全世界的反对也要悔婚；

也见证了一对彼此相爱的小情侣因为自己的疏忽而引发的家庭海啸；

在那个时候，陈嘉玲就见识到了爱情和婚姻的难度，并且潜移默化地在她的心里根植多年，直到真正开始直面婚姻的时候，这颗未解的回忆种子，却突然破土而出了。

那些陈嘉玲在事业中没能追求到的高光，本以为可以在婚姻里出现。

然而，现实的情况却在不断暗示着陈嘉玲，她很可能只是从一个坑，跳进了另一个坑。

于是，在一夜苦思冥想之后，陈嘉玲最终选择发挥她的俗女本色，借力打力，以怂攻怂。

怂到没有勇气迈进未知婚姻的陈嘉玲，利用对未来的恐惧，反而找到了拒绝现在的勇敢。

一直都在勉强自己的陈嘉玲，终于在人生的十字路口上“刚”了一把。

于是，在辞了工分了手后，一身自由的陈嘉玲开始了“自嗨—沦丧—崩溃”的人生大撒把模式。

陈嘉玲一直以为只要勇（bu）敢（song）地打破原有的规则就一定能迎来新生，只是她没想到，她对社会的那股怂劲儿，竟然也蔓延进了她的生活。

原来是身体被忙碌与操心塞得满满的，而灵魂却是空荡荡；现在却连整个人都被禁锢在了这个几十平米的盒子里，像个行尸走肉，来回碰壁，甚至连呼吸都变成了空虚。

改变，从来都不是一件简单的事，有勇气开始，也要有勇气承担过程，然后才是收获。

于是，在陈嘉玲即将撑不过的时候，弟弟及时出现，将险些尸变的陈嘉玲带回了台南老家。

回到老家的陈嘉玲就此在她从来都没有考虑过的方向开始了一路驰骋。

那些曾经被埋藏在记忆里的宝藏也在家人与朋友的关爱下被一一寻回。

为了帮助早逝的同学完成遗愿，一心要回台北的陈嘉玲留在台南帮助同学竞选；

为了向关心自己的老爸道歉拿着竞选用的喇叭当街示爱；

甚至，决定买下自己童年时代惧怕的“鬼屋”。

这一切，只是因为陈嘉玲渴望见到一个人，那就是童年的自己。

那个无忧无虑，身边总是环绕着好友与家人的陈嘉玲。

一家人尴尬地围在一起看爸爸不小心错借的小黄片

和小伙伴们的鬼屋探险那个时候的陈嘉玲不需要有什么远大的目标，也不需要承担让家人失望的风险，每天的调皮捣蛋或是与家人的插科打诨都会成为生活里不可缺少的调味品。

小时候的陈嘉玲身边不但有很多人，更多的是有很多人情味。

而在那个钢筋水泥堆砌起来的大都市里，陈嘉玲早就在随波逐流里忘记了自己的梦想与生活的真谛。

她要什么？

即使在她什么都没有了以后，她依然找不到，直到她回到了老家，冥冥之中的命运就已经在悄然中开启。

当重返光鲜亮丽的机会再一次出现在陈嘉玲面前时，面试官的一个问题把她问蒙了。

但同时，也把她问醒了。

快乐是什么？

是一个嘴上说不出的答案，但心里知道，身体也知道。

是回忆中的好，心在依然想去争取和得到。

是从紧绷的精神里得到释放，不再拼命地眺望远方，而开始珍惜身边常常被忽视的宝藏。

四十岁的陈嘉玲最终还是发现，失败也许并没有什么大不了，换上自由的灵魂，那个曾经被积压成一块砖的自己，也可以变成一栋理想的房。

四十岁还是可以继续爱上自己，四十岁，也可以依然很少女。

很久沒看台劇了，但這部真是台劇的清流，過去與現今巧妙來回穿插，陳嘉玲離開了家，最後又回到了家，在過去的時間線裡，竟然看到了跟《請回答1988》一樣活潑、溫暖的親情，只不過這是我們台灣獨有的人情味，看著看著就笑了，看著看著就想哭了，演員陣容強到爆，琇琴、楊麗音、謝盈萱，都是國寶級的好演員，陳竹昇、夏靖庭的表演也好可愛，太喜歡全家人和樂融融的氛圍了，真的真的好久沒看到人情味滿到溢出來的台劇了。

面對未來，或許會感到迷茫，最後成為自己不想成為的人，但是適時放緩腳步，家永遠都會為你留一道門、一扇窗，即便你無法成為家人理想中的模樣，你的家人依舊無條件的愛著你，所以比起討厭自己，你要多愛自己一點。

演技獎可以給《想見你》，但是劇本獎還有最佳劇集獎，無條見支持這部，第5集以後每一集都好喜歡，結尾收的真棒，與過去的自己對話，返璞歸真、回歸最真實的自我，謝盈萱的大齡剩女形象詮釋得宜，其實真的不需要第二季，但如果真的要拍懇請編劇一定要交出不輸第一季的劇本

观看之前想象四十岁无房无车无老公的“鲁蛇”焕然一新拯救自我的叙事，等全部刷完泪水涟涟、大呼受骗：“这分明是催泪弹家庭剧。

”有些人在未来的地图里高歌猛进，普通平凡的女生选择回首来时路，叩问是什么早已嵌入身体，编制成此刻独特的你、我、她。

地点发生在金德兴中药行，二姑姑雅子决定不和男友阿德结婚了，发出见最后一面的请求，赴约的是阿德母亲，雅子坚持要与阿德本人会面，可能最想吐出的那句话是“要我去医院检查能否生育的请求，来自你妈妈还是你？

”可惜无人回应。

她硬着颈项退婚，阿嫲无法理解，却在听完儿媳妇添油加醋的描述后，心疼自己的女儿被欺负，拉着老伴想要去对方家拼命。

雅子姑姑的事压在四十岁嘉玲的心里，促使她内心生发出对依托的渴望，不然就会中“孤独终老”的下下签。

另一个嫁得好的姑姑回来了，妈妈穿着高跟鞋和红裙子迎接，在两个小孩的英文、下棋、打球上充分展示女人的好胜心，妯娌间的明争暗斗影响到小孩子，嘉玲不再想和育萱讲话了，连和她一个被窝睡觉的阿嫲都不自觉偏向客人，姑姑认为调味料、猪油不健康，阿嫲和妈妈联合藏起来，最后的一曲“猪油之舞”，是挂着面子等客人暴风雨般席卷过境后的家庭大和谐。

笑脸堆外人，冷脸对家人，等到喜气洋洋把客人欢送走，反手关起门，才开始安抚家人。

嘉玲在这一课里，学会客气迎合老公的母亲，把婚纱和新房的选择权拱手相让。

蔡永森和嘉玲作为玩伴一起执行秘密任务，给阿娟和阿诚传递爱慕的情书，信不小心遗失，被阿嫲传给街坊，直捅到阿娟的母亲那里，貌似体面的父母为了保留面子狠狠地撕开教养、管教孩子，嘉玲的家人像是被突然点醒，发现阿玲长大了，是个需要被隔离的女孩子，需要道德的教化，保护女孩子免受男人的侵袭，她和蔡永森渐渐有了分别，不可以一起去“秘密基地”。

是应验了房东太太无心的评论：“年轻人不要没名没分的，住在一起同居不好啦。

女人家要留一点让人探听，不然会被人讲话的。

”所以要结婚吗，还是因为二姑姑的阴影？

其实预兆早就存在：提不起劲的性事，虚张声势的男女，一个以月事为借口，一个宁愿选择《星球大战》，只是外界和习惯把她们推到胁迫同意的边缘，陈嘉玲把缀满水晶片的台灯按得噗噗直响，在明灭的光中，映衬着委曲求全的大蝴蝶结婚纱，男人戴着眼罩安然入睡，她有些心事。

姨妈从日本带来的咸鱼，阿嫲舍不得扔掉，妈妈的朋友慧萍阿姨做好的菜包明显有蟑螂蛋，妈妈不好意思拒绝，她们都视而不见逼迫小孩子吃掉。

阿嫲找帝爷公给阿玲抓了中药，爸爸觉得用药过量，拿不定主意，婆婆严厉地要求爸爸执行。

爸爸不放心，亲自试药，反倒害病，阿玲聪明地没有遵行。

小孩发现大人的一些话，听了，结果有问题，她们会责怪你自己不会分辨，盲从，不听更可怕，她们会软性地磨到你必须同意。

嘉玲在一片狼藉的办公室，开始回想，这些大人所说的规则，长大后社会制定的森严秩序，她听话地一路点着头支撑到现在，到底从哪里开始出错？

阿公因为“二二八事件”被抓进警局关押，放回后对执法人员产生深入骨髓的恐惧，嘉玲捡回一份《民主真谛》的传单，被他一顿大骂。

阿公随口骗嘉玲说：“你是你父母在垃圾桶捡回来的。

”她相信了，觉得无家可归，想要背着书包一个人寻找亲生父母。

阿公为了寻找阿玲一个人去警署报案。

等找到嘉玲，警员、捡垃圾的流浪汉、阿玲的父母、阿公、阿嫲、蔡永森和其它小孩，大家一起其乐融融的喝酒、吃饭。

阿玲能够感受到爷爷的爱，这是她生命的源泉和底色。

所以当她弟弟北上来接濒临崩溃的她时，她决定回台南老家。

嘉玲与班长成为好朋友，她们家铺设着华丽的公主房，有温柔美丽只说国语的妈妈，因此契机，嘉玲的儿时梦想转变为一个家庭主妇，干净香喷、温良恭谦做好可口的饭菜，等待丈夫和孩子回家。

她启动纠错机制，觉得台语不够高级，看剧低俗，连碰见阿公也出于虚荣，假装喊“陈爷爷”，等到她目睹班长爸妈吵架的情形，抓住华美袍子上的虱子时，才发现幸福的源泉不是财富，而是温暖的家人。

家里人发现了陈嘉玲与江显荣无法结婚的秘密，因为江显荣寄来了印有其它女主姓名的婚礼请柬。

嘉玲想起小时候爸爸攒了好久的钱想要换个新摩托车，结果妈妈偷偷挪去给她报了钢琴班，因为觉得她不够像女生。

结果她学不会，揠苗助长不可行，爸妈开开心心地退学，带着她一顿好吃好喝，三个人坐在回台南的客运上呼呼大睡。

宝贝女儿如今感觉并不宝贝了，被爸妈含在嘴里，花费爸爸的辛苦钱捧出的女儿，放到野外仍是普通到无法辨认的万千花从中的一朵而已，就像钢琴这种精细高雅的乐器，她永远学不会。

阿清叔叔和阿文爸爸代表不同的分野，一个帅气花哨在外面晃荡，一个老实本分在家中帮忙，阿清看不起阿文，总觉得自己是最聪明、爸爸最爱的那一个，会有不一样的前途。

阿公不声不响、最宠爱幺子，舍不得给阿文一万元换车，转手就给阿清做生意。

阿清胃口大到想拿老房子的房契典当，这时沉默的阿文才站出来，阿公越过跪下的阿清问阿文，只有他才是能和他平等对话、背负重担的男人：“如果是你的孩子，你会怎么样呢？

”没人知道最终阿清是否拿走房契，他只是再一次来无影去无踪如变魔术般离开，不再回来。

现在是阿文对阿玲重复那经典的一问，他是在扪心自问，阿玲不结婚、不出去工作又怎么样呢，当时阿公怎样无可奈何地面对阿清，这时阿文为人父也怀着同样的心情。

阿嬷去世了，嘉玲就如何安排阿嬷的后事和姑姑吵得不可开交。

她想起阿嬷那时候苦练一首歌：“亲像断线风吹，双人放手就来自由飞…想来想去决冻辜负着青春梦”，她错以为阿嬷想把这首歌唱给阿公听，其实她是献给年轻的自己。

阿嬷做了六十年的陈李月英，做到累了，她回想起自己以前的名字，做爸妈的心肝宝贝时是“阿月”，和同龄朋友间称呼是“月英”，都很简单轻快，直至嫁了人，做到母亲、奶奶，名字越长，也越来越无人提起，就这么被框在阿嬷这个称呼里，无法自由。

嘉玲在留台南还是台北之间挣扎，弟弟给她传来影片，她要去台北读师范时，爸爸拿起相机叮嘱每一个人把想说给嘉玲的话录给她，原来”嘉”的意思是“很好、很漂亮”，玲是“很好听”，所以嘉玲对于大家来说就是那个“又好又美”的小孩，不论她现在如何。

理智冷静的大人都有一路走来的辙痕，那里还站着被爸妈宝贝、爷奶疼惜，脸上堆满嘟嘟肉、满不在乎地歪脑袋想问题的小孩。

逼迫婚姻的父母，也会疼惜受到轻视的女儿；献给客人的客气，也会留有三分体己给亲人；无法开口的性教育，不能细致讲解，只能拿出释迦，恶狠狠警告；阿嫲和妈妈教导有些错误，在生活照料上她们习惯了从不敷衍；为了找回孙女，阿公硬着头皮也要上警局；操着“高雅”的国语、睡在粉色新房，没有家人的爱，不会自行涌出温暖；爸爸没什么前途，守着中药铺这一亩三分地，妈妈拿他买车的钱送阿玲去学钢琴，他无甚怨言，反倒自己充当严厉的监督者；阿清心性不定，阿玲迟迟不婚，在爸爸的眼里，他/她仍然是无可奈何的宝贝；阿嫲有时势力、有时偏心、有时固执，但是对阿玲来说，她永远是为她忧为她喜为她好的亲阿嫲，所以她才想冒天下之大不韪撒掉骨灰，还她自由。

小时候她们是比我们高，老是板着脸管教的大人，她们自身也有很多问题，教育方法陈旧、思想观念迂腐，有时候还喜欢拿捏腔调装腔作势，长大后她们是亲人，她们变得更老，身体机能退化，需要我们照顾，像是成为“累赘”，但是没有这源源不断的爱和滋养，我们不可能成长地这么美好顺遂，成为这千万花从中似乎与邻近的那一朵，别无二致的黄玫瑰。

只有你，能将我轻易分辨。

因为走来的一路，生命早已缠绕牵绊千万遍。

想做自己，往往需要，有一颗很强大的内心，因为大家都觉得你应该这样或者那样，然而并不一定是你想成为的样子。

人们往往觉得女孩子就应该按部就班的学习好，有特长，听话不早恋就像故事中女主，大姑家的表姐令人羡慕周围所有的人都拿女主和表姐比较。

长大了就应该有工作结婚生子有钱感觉现实生活中多数人都是会妥协的吧！

像女主一样需要勇气的。

不知道哪种是对的，也许哪种选择都可以很美好，心态好决定未来的你。

太好看啦我的妈呀！

每一集都是又好笑又好哭！

两天刷完的我又哭又笑又温暖！

心里装满了台南的阳光！

女主陈嘉玲是一个39岁无婚姻无小孩无车无房飘在台北的台南人，虽然有稳定的工作，但实质内容是当总裁的跑腿丫鬟，虽然有稳定的男友，可也没什么爱情了只不过是室友一般相处着.就像每一个想要获得新生的主角一样，她先辞职再分手，准备迎接崭新的生活！

可这把年纪了新生哪那么容易获得，没有工作没有男友一天一天吃自己，很快就被焦虑淹没了。

最终拎着包包回到台南，和小时候的自己相遇，找到内心的答案。

40岁的陈嘉玲能这样勇敢，是因为小时候的阿玲有被好好爱着.有几集我真的哭成傻逼，不得不暂停把气哭顺了才能继续看.小时候的阿玲与家人度过的每一个瞬间都那样温暖而真实，是可以一辈子珍藏起来的财宝.