光影造梦师Ⅱ

我一直觉得中国电影界的翻译乏善可陈，除了惊魂就是总动员。

然而一部好的片子自然不会因为名字而被人遗忘。

这是一部纽约的新名片，经历了911、金融危机后，纽约客总算找到了新的角度来叙述自己。

虽然你在电影里能看到两者的影子，以及莫名其妙的飞车，但是，其宗旨不过是说明，这个可爱的城市里居住的人。

黑人、白人，西方、东方，富人、穷人，本来是只要有人的地方就会出现的分化，正由于911与金融危机而显得格外突出。

人们不知道该不该信任身边的背包客，人肉炸弹？

人们也在质疑曾经是英雄般的高管们。

然而，人终究要回归生活。

在生活中，丹泽尔·华盛顿饰演的调度员曾经因为不信任而被降职，然而他依然在兢兢业业的做着自己所在位置该做的事。

有人说，这部戏里的所有人都不够专业，绑匪糊里糊涂的死了一个，市长也没有像英雄般挺身而出，警察们竟然发生撞车事故，然而，正是这种不专业，反衬出纽约客的可爱，联想那部《当幸福来敲门》，你会发现纽约客的实质，在繁华城市中，我依然是我自己。

我爱着我的城市，我爱着我的家人。

——————————————————————钱？

我只是喜欢自由。

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当年电影院看屈伏塔和华盛顿黑白对决，观众大概20人的样子，有观众在全程聊天，也有小孩子哭着喊妈妈，这多少有点让人丧气，不过电影本身还是蛮精彩。

双雄片自然都是狂飙演技的惯例，虽是remake,但有了e时代元素。

音效和配音演员近乎完美，但台词译制是小灾难，有不少小问题：如果说把 ass model（臀模）译成手模还情有可原，但yankee（纽约洋基棒球队）译为美国队，实在是令人哭笑不得。

这部片子相当不错，其他夸得语言不用了。

我仅仅谈谈救赎，丹泽华盛顿饰演的角色从地铁行业最低级开始干起，一直到可以接受贿赂的高层，之后因为受贿又被撤职，重新回到调度员的岗位上。

当约翰屈伏塔逼他说出了自己受贿的事实时，他也明白了这一切所谓的巧合必将成为一个赎罪的机会。

一个人在一个岗位上付出了也许是整整一生，这个职业对于这个人就不是那么简单了，丹泽华盛顿的受贿也许数额并不大，但是却在他的心中，玷污了自己对这份职业的热爱。

片尾他放弃市长的车，还是选择地铁回家，等于他在心底完成了这份救赎。

而约翰屈伏塔饰演的劫匪，同样也是因为被当做市长的政治资本而牺牲的优秀的人，报复是他——所谓成功人士并将选择的，然而他却忘记了自己的信仰中有关宽恕的条款，最终死在丹泽的抢下。

两个角色的共性是都很优秀，一个犯了错在救赎自己，一个则在报复整个世界，不同的结果也就产生了。

很成功的片子，推荐！

懂法律的给我解释解释，在那种情形下，盖博崩了瑞德，要不要负法律责任呢，即盖博是否行使了正当防卫的权力，还是防卫过当？

影片翻拍自70年代的同名电影，如今原创剧本是越来越难找了，翻拍不费事。

纽约的交通大概是全世界最繁忙的了，以至于市长上班也只能搭轨道交通。

在这上面做文章，拍出来一定是大手笔。

在NYC实景拍摄这样一部电影，费老鼻子钱了，两个主演片酬也应该不低。

所以虽然有1亿美元的投资，却没看到什么大规模的特效场面，实在是有违爆米花电影的宗旨。

影片并没有追求同类影片一贯的速度感与紧张感，而加入了两位主演在空中的交锋。

告解室式的追问，人命与罪责之间的选择，倒是给两位王牌演员的表演加了分，却对影片整体毫无意义。

影片的结局似乎也是为两位主角服务的，正面交锋，完全没有任何的悬念。

从影片中给的信息看，在黄金市场上赚的钱已经远远大于1000万，影片本可以安排一个比较灰色而无奈的结局。

两位主角的风头盖过了整个事件，写人大过写事，这种罪案电影就毫无看头了。

影片对轨道交通的推崇到处可见。

没有了地铁，市长要迟到，赎金送不到，罪犯跑不远，地铁的员工还能为人民群众挡子弹（除了警察和退役军人，死的都是地铁司机），关键时刻还能当救世主，NYC地铁真是既安全又快捷的交通方式。

丹泽尔就是一种隐形的质量保证，无论是什么样的角色，他都能处理得无可挑剔，人老了，演技更加炉火纯青。

千呼万唤始看到，然而有的时候希望越大失望越大，如果从一个动作戏的角度来讲，这个戏比《国家的敌人》差多了。

剧情有很多愚蠢之处，结尾也不给劲，比较草率。

所以我觉得你可以把他当做一个文艺片来看。

影片主要的看点就是丹泽尔·华盛顿和约翰·特拉沃尔塔飚戏。

真有点当年看《王牌对王牌》的感觉。

武侠小说里有一种境界叫做入微，就是说武功的掌握已经妙到巅毫。

丹泽尔·华盛顿的演技就达到了这个境界，我不知道他是精心准备还是自由挥洒，总之每一个细节都近乎完美。

特拉沃尔塔，我一直认为他是个偶像派演员，就像刘德华，看他的戏不是看他的演技，而是看他那个范儿，总那么激情四射。

影片里最经典的一段戏就是特拉沃尔塔用人质的生命逼迫华盛顿承认自己受贿，这样的段子是美国电影特有的东西，特别打人，然后和剧情还没多大关系，就是为了塑造人物。

整个影片的背后隐隐还有一些暗流涌动，关于体制呀，经济危机之类的讽刺，点到为止，你有心呢，就笑一笑，无心呢些东西也没有给你填堵。

对于导演托尼·斯科特来说，这是个水准之作，可看。

前几天做家务活时，顺便调到电影台，又看了一遍这片子。

中文的配音，不至于太糟糕。

当初看碟时写的记录是“看两位演员层层递进的演技，其他人物怎么都那么小心眼呢？

”几年过去了，周遭的环境愈来愈差，从空气到人心，以至于每天送孩子出门都像是一场冒险之旅，因为灾难，不知何时何地就会不期而至。

也许，是太多的天灾人祸之类的负面消息影响到了我的状态，也许，是我好容易稍微甩掉一点的悲观抑郁情绪又被激活了。

北京城的地下交通轨道越来越庞大，对于没车族来说，地铁出行是首选。

可不知怎的，眼前地铁里发生的命悬一线的紧张场景，突然好担心会在真实世界里上演，在我的身边。

因为劫持人质的动机，手段，警匪对峙的中间牵扯出的种种利害关系，似乎都在我们的现实生活中存在着。

我是说，这些有可能爆发的导火索并非电影中的想象。

一边包着饺子一边琢磨着这些不着边际的问题，猛的意识到，是在有了孩子之后，自己连看问题思考问题的方式和角度都发生了变化。

当初观影纯粹为了“看电影”而已，如今，无论什么消息传来，首先想到的先是对孩子、家人有无影响。

而且，最糟糕的是，往往大部分都非好消息，从衣食住行的物质层面到道德信仰的精神层面，全都显示出令人担忧的颜色，并且与我们每个人息息相关。

约翰·特拉沃尔塔是位相当出色的演员，他饰演过的几个反派角色，都令人印象深刻，因其不脸谱化，能够呈现出角色的内心世界，不是让观众忽略角色的恶，而是让观众了解角色的恶之源。

就像我们身边的新闻报道，一旦稍稍深入到事件背后千丝万缕的联系，往往令人惊悚震惊。

可怕的地方正在这里。

没有无缘无故的爱，亦无无缘无故的恨。

仿佛，我们每一个人都有可能是引爆导火索的那个人。

好莱坞的犯罪片，从技术角度来讲已经趋于完善，起承转合，起伏跌宕，音响、特效、剪辑等等，无一不显出高度的专业化水准。

倘若仅仅只是“看电影”，自然是最佳选择。

但问题是，环环相扣的叙事逻辑与逼真的细节，难免让人产生隐隐的不安，究竟艺术是来源于生活并高于生活，还是现实生活本来就低于艺术？

或者说，如此完整地再现一桩犯罪事实的始末，是不是正好成了诱发现实中新的犯罪的可能？

影片结尾处，劫匪中枪倒地前那句“你是我心中的英雄”，我觉得很尴尬。

我不懂犯罪心理学，当然也不能解释劫匪实施这场犯罪的终极目的，但以一人之力（地铁调度员）结束整个事件，很明显仍是好莱坞影片惯用的个人英雄主义情结。

谁是英雄？

我怎么觉得影片中的大部分人都像是劫匪的帮凶，甚至包括我们这些看客呢？

不行，不再纠结下去了。

不过是一部电影而已。

在孩子还不会自己选片的时候，我还是宁愿每天给她放一遍《小蝌蚪找妈妈》。

当然，我更祈祷每天出行都要乘坐的地铁里面，千万不要发生这样的惊魂事件。

2013/05/08

如果我们的市长坐地铁上班 那么一定是在作秀！

如果我们的市长也坐地铁上班 那么社会主义就离共产主义不远了！

标题好像太严肃了点，，，劫匪不是前美国雇佣兵，好人也不是单纯的调度员和中尉。

他们俩在这个事件之外的身份和历史其实是让电影变得比单纯劫持人质要钱的故事有趣的多的关键。

另一个错误是劫匪并没有劫持整部地铁的全部乘客，他这么做的原因跟他的身份以及劫持的真实目的都有很大的关联，尤其是他的思维和性格。

重要性小一些的错误是英雄并不是自愿去用自己换人质的总体上故事很紧凑，许多地方也让人紧张。

各个小细节都没有浪费，分析的很圆很在理，这点其实蛮难得。

期间有小小的引了一点宿命还是巧合，以及原罪还是无辜的问题，没有太深入，也没有太明显的倾向，我觉得正好。

虽然有人抱怨说结局没有来个什么纠结的意料之外，有点失望。

我这样不追求纠结的看客还是很满意的。

最大的不满是那个视频聊天的设计，很不知所谓，就单纯是为了给某某笔记本特写广告吧。

据imdb八卦，劫匪（约翰·去扶塔）倒真的是给他带的表代言，很敬业的还中途换了一次，就广告了两款