杀人不分左右

从头看到尾，一点不惊悚，心脏都没剧烈跳的。

杀人手法除去最后的微波炉，其他很正常。

想看杀人的，看看《血之期中考试》，最后看得人还挺酸楚，比这个好看。

有些东西就是这样，不比不知道，比较起来才知道另一个是多么的好，老版《魔屋》当时看的时候，不觉得太出色，就感觉对人物的设置比较有特色，情节还认为略显拖沓，画面当然是完全没有流行感了，制作比较粗糙，比较奇怪它怎么会成为了十大禁片之一，而且还是韦斯·克雷文的成名之作。。。

但是看了新版后，不由的心里一对比，原来老版是好太多了，首先从情节上，开头两个少女和贾斯丁的相遇，老版是一个非常偶然的街头，为了买大麻，两个女的进了房间，新版是贾斯丁去买购物，然后把两个女孩骗回去，然后又说不知道他的家人会回来一类的话，显得非常牵强。。。

老版中两个女孩都死了，新版非要将其中一个弄得活过来，背部中了一枪还能够游那么远，有些不合常理。。。

至于女孩的哥哥一年前死亡和三个人在房间里抽大麻那两段情节完全是多余，和剧情关系不大，至于老版中关于无能警察的描述，新版中基本就没提，这个讽刺桥段也是比较重要的，情节上的差异比较多，就不一一类举了。。。

最重要的是人物设计，老版中四个人都是逃犯，贾斯丁在老版中明显是一个有点同情心的共犯而已，该受惩罚还是得受到惩罚，在新版中四个罪犯却成为了一家人，贾斯丁居然成为一个大义灭亲的主角型人物，但是对于自己父亲，关键时候那一转变还是显得非常突兀，俗话说，虎毒不食子，其实要儿子对老子开枪也是蛮困难的，更不提最后的微波炉了，明显是为了凑血浆硬加的。。。

对于犯罪的设计，老版中一开始见多两个少女就是强奸，还有后来的逼着两个女孩互相做爱，以及女罪犯用手指强奸少女，母亲和罪犯之一口交之类爆炸性情节，全部都没有，就连最后杀死几个罪犯那段，老版医生使用的是电锯，那玩意一拿出来，整个气势都出来了，不像新版中拿个小棍棍在那里打得费死劲。。。

老版音乐也是非常不错的，说了这么多，当然新版也有好的，美女甚为养眼，风格各异。。。。

比起我看的上一个片子来说这部拍的实在是太好了.....谢谢你..你拯救了我的品味...这部电影整体的叙事结构都很严密精巧，故事发展层层递进。

人物性格或许因为着墨略少而较为扁平，但是女主确实很讨喜——她面对暴力的威胁没有屈服，而是从一而终的想办法抗争，几次处理都非常冷静聪明，这也让观者为她们的命运担忧，谁会希望这样坚强聪明的小女孩出事呢？

影片对女主的命运从旧版的身死湖中该成存活求救，或许在血腥和恐怖惊悚的氛围上有负面的影响，但是也算是满足了那些大团圆结局的爱好者（比如我）。

好的没有完全好坏的又没有全部坏还是会让人在结局后有些如鲠在喉，个人觉得这是个不错的改动，也照顾了更广泛的受众。

片子整体最可贵的是很符合逻辑结构，甚至有些地方还有点考据（比如处理女儿伤势的部分），整体来讲没有什么想当然的部分，基本脑子快的观众能够跟上剧中人的全部行动，甚至还有点推理的互动性。

除了叙事之外比较惊艳我的还有这部片子的音效。

在电影里的音效存在感很高，比较密集，但是又没有让人跳戏或是觉得不自然的部分。

这部片子的调色也很不错，镜头上虽然没有什么令人印象特别深刻的开创性镜头，但也做到了及格之上的优秀水平。

比较有趣的是片子里设置了儿子这么一个角色，这样的邪中之正的安排很有意思也很出彩，相当于是增加了一个矛盾的冲突点。

儿子和父亲斗智斗勇的情节也很有意思，虽然他的台词很少，但是个人感觉第二讨喜的就是这个角色，他也被赋予了一个“反抗”的任务，只是这种反抗比女主的要更为暗流涌动，也算是一明一暗的对应。

最终反抗的地方尤为可爱...这是这个角色的高光时刻

最后表示一下很抱歉我没注意更多精巧的设计内容，也没在意它对标的cult片内容和第一版电影。

因为我半路就在拿角色代餐，之后根本看不进去更多东西了。

总结而言，这是一部意料之外的好片，我会推荐给其他人——复仇是一道美餐，大家都会享受的。

很久没看类似的电影，跨新年看的第一部电影，好的开始！

同为翻拍旧版，此片比【唾弃你的坟墓】好很多，并不是说后者烂片一部，但本片更加真实，对于暴力的拍摄不论强度还是占片比例都更加合适，不会让人产生导演只会以血腥为噱头的怀疑。

看了其他的影评，我反而觉得并没有那么多套路，而是相当有借鉴意义，容我借题发挥一下首先，也是最重要的，保持冷静。

特别关于“大声呼救”：在没有坏人的情景下（如遇难）以可持续体力为原则，最好是找到可以容易发出大声响的东西，范例，在冰冷海水中体力透支的Rose吹哨子引起救生艇注意；在有坏人的情况下，如果很明显呼喊被听到的几率远小于被歹徒抓住的几率，请慎重！

如在厕所的片段，隔音很好的窗子还未打开，呼喊的声音只会让门外的歹徒变得丧心病狂的撞门、接着有很多理由应该狠狠教训你一顿，结果严重损耗逃走力（体力、身体状况、头脑清醒度等）。

而之后丛林逃跑，目标重机械驾驶员，即使不论依旧很远的距离，工地的噪音也会有很大干扰，简而言之，听不到；而好不容易的摆脱的追踪者却立即循声定位。

不是剧情这么刻意，编剧，我们理解你。

有个疑问，拼命呼喊会否影响当时的大脑思考或者对周围环境的观察力，如神经、机能调动集中在提高音量以被听到，于是分配给其他功能的份额变得很有限/不充足其次，放弃一些不必要的挣扎。

针对强奸来说，在有些情况下，不如不要挣扎。

（* 以下只是根据所知的专家意见影视内容，得出的一些片面的个人想法，欢迎指正）面对生理需求严重压抑而发出攻击的罪犯，留意“大声呼救”提示，以免逼得狗急跳墙杀人灭口，相反，顺从以便尽早结束，保留抓伤后皮屑、衣物上的精液等犯罪证据。

而若是有强奸倾向的变态罪犯，挣扎抽泣哭喊很可能正在满足他对于被害者的幻想，欲望实现，然后，他想要更多。

最后，集中力量攻击要害。

有硬物，不要浪费在相对无关痛痒的部位，鼻子，太阳穴，后脑勺。

不记得在那里看过，一拳击中鼻子的攻击力不容小觑，哐当一下猛的一股血腥味然后意识模糊（此描述为构想的感觉，只记得对神经会有很猛的冲击）。

最后的最后，不在危急的环境中当然可以有时间考虑应对计策，又回到第一点，一定保持冷静，以防自己本能的应激反应撑了一时却断了后路

看片名就知道是个恐怖片，但是为什么是帅哥遇上美女呢？

因为如果不是因为这个美女没看过《不要和陌生人说话》，这一个半小时的情节也许永远也不会发生。

首先，在中国，这样的情节就算有，也是十分罕见，主角一家子驱车来到湖边的一处房子度假（这种情况在中国基本上就不可能，但是在美国却经常见到，至少在电影中……），其次美国人不像中国人那么复杂，随随便便就跟陌生人走不说，还在雨夜让四个可怕的坏人住在自己的家里，虽说很伟大，有爱心，但是在中国确实不会发生，至少概率小于1%。

并非是中国人没有爱心，至少是有防范之心，就是防这样的电影重现的。

故事的话，还是很吸引人的，因为我一直认为恐怖片的精华并非是光吓人就够了，如果里面鬼怪啊什么的太多，像我这种无鬼论者看着就提不起兴趣。

理想的恐怖片一定要是建立在真是框架基础上的，才能带给人发自内心的恐惧感和压迫感。

本片很好的做到了，至少在故事上很真实，很紧张，女主角一家的生命仿佛就攥在我们手中。

当帅哥遇上美女，很自然，会碰撞出火花，也许吧，但是这里他们多少是有点因为美国青年们的浪荡生活给毁了，好好地聊聊天不就完了？

一听到有毒可吸就Happy的不行，拿点就完了，还非要跑到陌生人家里吸，然后两个女的看见一个帅哥就开始施展所长，怎么看都是两个有经验的欺负一个没经验的啊。

结果如何呢？

当帅哥遇上美女，也许就是一个噩梦的开始。

其实，她们错过了很多求救的机会，每次总是近在咫尺却无法获救，也许这就是这种影片吸引人的独特之处，恐惧、绝望、无助…人类在此刻体现出来的求生欲望强烈到难以想象，他们可以承受更多的痛苦也可以从趾高气扬变成低头求饶的一条狗。

但是不管怎么说，忍一时风平浪静，静静的等待总会有机会，这也是恐怖片一再体现给我们的。

片子开始女主角游泳，换衣，是如此的纯洁出众，一个17岁的花季，拥有良好的身材，游泳能力出众，长的也算不错，可惜就是和同龄人一样充满了叛逆，但是几十分钟后，拥有曼妙身姿的女孩就成为了一个满身是泥，下体全是血的被强奸者，另外一个甚至早就挂票（不是主角永远都是这个命运）。

但是所谓的女主角运气也不好，电影才到一半也挂票了，至少我觉得应该是，后背脖子下面中了一枪竟然没死，可以说人的潜力是无限的……不管她以后如果面对今后的人生，我想她至少明白了一点：不要和陌生人说话…尤其是这种当帅哥遇上美女的情况…本片可是多主角电影，后半段基本女主角挂票，老爸老妈就成为了继任者。

但是问题就来了，前面紧凑好看的情节到后面就显得后劲不足，老妈明明有无数个机会可以抄起水果刀搞定那个男人的脖子，却选择了先用个不痛不痒的酒瓶作为起手武器，实在是不知道怎么想的。

接下来和老爸一起又搞起了无聊的淹人游戏，让我有种想按快进键的冲动，俩人搞不定一个，身边可用的武器一大堆，却偏偏选了个一般没有道具才会使用的杀人方式，崩溃，还好最后还是一锤子搞定了，Thank God!接下来更无语，拿到枪了，也是一枪打到那个女的，中枪后依然生龙活虎，让我很奇怪这把枪是不是有什么问题。

之后在有枪的情况下不用，却拿了个高尔夫球棒去找那个强奸犯单挑，结果自然不用说……等真正枪出场了，却又没有子弹了……不过虽然还没有孩子，但是至亲之人受到伤害的愤怒可以理解，这点应该赚取了很多观众的同情，产生了不少共鸣。

总体来说，有点虎头蛇尾，我印象最深的就是女主角那绝妙的身材配上刺激的热裤，但是结尾的一些不合理让本片大打折扣。

什么？

你说电影不这样就没法演？

我能理解，我只是提个意见，反正都是老爸老妈合力干掉坏人，为什么不选择个更加合理有效的手法呢？

换做是谁都会选择水果刀吧？

鉴定完毕，总之，本片还是值得一看，如果你对恐怖片比较热衷的话。

我可以保证，目前为止还没有一部片子能够比《惊心食人族》还要烂。

重新翻拍自1972年同名電影的《左邊最後那棟房子》是希臘籍新銳導演丹尼．伊理塔迪斯（Dennis Iliadis）所執導的第二部劇情長片，同時也是他的首部好萊塢電影。

在當年的導演威斯．克瑞文（Wes Cravendis）所率領的班底參與之下，電影的主要劇情架構並未更動太多，從偏遠的小屋、湖泊、綿延的公路、休旅車和度假的歡愉氣氛等典型元素的運用，可看出這部電影其實無異於其他相似題材的虐殺驚悚片。

不過，就像《大劊人心》（Funny Games，2007）和《獵人遊戲》（Eden Lake，2008）在既定的框架中融合沉重的議題，《左邊最後那棟房子》不僅挑戰社會道德尺度，其衝擊程度更直接跳過視覺直擊內心，考驗著觀者的極限。

電影集中在兩組人物身上：其中之一是約翰（Tony Goldwyn飾）、艾瑪（Monica Potter飾）與他們的17歲女兒瑪麗（Sara Paxton飾），另一組則是柯魯克（Garret Dillahunt飾）、法蘭西（Aaron Paul飾）、莎迪（Riki Lindhome飾）與賈斯汀（Spencer Treat Clark飾）。

倘若以粗略的善惡二分法來看，從電影開場的幾場戲中可以明顯判斷前者為善，後者為惡。

電影的劇情很簡單，前半段主要描述屬惡的這組人馬對瑪麗及其友人佩姬（Martha MacIsaac飾）施暴，電影的後半段則是一百八十度大逆轉，瑪麗的父母成了施暴者，而柯魯克等人便成為受害者。

以直報怨，還是以暴制暴？

原本跟隨父母到湖邊木屋度假的瑪麗，到鎮上找佩姬敘舊時，與賈斯汀邂逅。

藉著賈斯汀的邀約，兩人到他家玩樂、吸食大麻。

此時，賈斯汀的父親柯魯克等一干人恰好回家，撞見屋裡的瑪麗與佩姬，兩人的惡夢就此展開。

導演在這部分的鋪陳中，不時將鏡頭聚焦於法蘭西持刀的手，以及莎迪帶挑釁意味撫摸瑪麗的手之上，更經由鏡頭讓觀者直視虐殺與強暴的橋段。

在種種惡行的加乘與刻意凝視之下，令人彷彿感同身受，能切身體會瑪麗與佩姬所受到的屈辱與懼怕，藉此導演誘發觀者對瑪麗與佩姬的同情，以及對柯魯克等人的憎惡，成功加深這幫惡徒之惡。

因此，這裡便產生一個耐人尋味的問題，也就是電影海報上所寫：「If bad people hurt someone you love, how far would you go to hurt them back?」透過前面劇情的經營、堆砌，就連觀者都對這幫惡徒深惡痛絕，遑論是瑪麗的父母了。

電影進行到中間，遭遇暴風雨的柯魯克一行，碰巧來到約翰與艾瑪居住的木屋求援，尚未知情的兩人理所當然伸出援手，留下他們過夜。

然而，一旦察覺真相之後呢？

《論語．憲問》中，孔子提到「以直報怨」，也就是要用公正的態度對待仇人。

但是，又有多少人能有如此胸懷呢？

尤其，受害的還是自己的女兒。

於是，電影的後段便看到約翰與艾瑪選擇以暴制暴，用殘暴的手段對付柯魯克等人。

當加害者與被害者的身分對換過來，觀者是感到大快人心，還是深覺殘忍？

導演顯然徹底摧毀觀者心中那扇道德之門，重新審視善惡的標準與暴力的本質。

在電影當中，因為有了瑪麗遭受慘無人道的暴行作前提，約翰與艾瑪後續的暴行才勉強合乎情理；如果，將這層前提抽掉呢？

單就前後兩段暴行而言，其實兩方的凶暴程度幾乎不相上下，導演一方面將鏡頭直視柯魯克強暴瑪麗的情景，另一方面又冷靜地聚焦於約翰與瑪麗聯手虐殺法蘭西的畫面，兩者同樣令人感到不適，忍不住想別開視線。

那麼，何以為善？

何以為惡？

又何以為暴？

不存在的規矩其實，電影中有一個巧妙的設定，讓兩方的暴行得以置放在同一水平上相提並論，那就是將一切的規矩抹去。

電影的開場，法蘭西與莎迪駕車衝撞警車，企圖劫走囚犯柯魯克，得逞之後，還將車上的兩名員警殺害。

負責執法的警察慘遭毒手，在某種程度上也可以解讀為法律的死亡，因此在瑪麗與佩姬遭脅持時，警車曾兩度與她們擦身而過卻不察她們的危急情況：其一，當佩姬在柯魯克等人的臨時居所中的浴室拍打窗戶求救時，警車從外面的馬路經過；其二，當所有人乘車逃亡時，警車從對向車道迎面駛來。

自此之後，法律所形成的規矩不再制限於這群人身上。

特別是暴風雨切斷對外聯繫的設定更讓他們猶如處於密室之中，自成一天地，而理智、規矩與文明全然不存於其中。

如果白紙黑字的法律不存在，那麼約定成俗的道德標準是否更形鬆動、不密實？

譬如：賈斯汀在片中的位置。

或許是懦弱，抑或良善，他並未參與前半段的暴行，選擇袖手旁觀；在後半段的暴行中，他雖然遞槍給約翰，也曾試圖開槍射殺自己的父親柯魯克，但是並未成功。

因此，從頭到尾，賈斯汀幾乎沒有親手參與暴行。

然而，賈斯汀又該置放於善惡二分法的哪個位置上呢？

電影的最後，約翰帶著一家人駕駛小艇離開，賈斯汀也在其中。

原本身處暴力之中的賈斯汀看似終於脫逃而出，但是結尾的畫面難道不是暗示他又踏入另一個暴力地獄裡？

尤其，這次的暴力還是隱藏在充滿童趣的紙鶴吊飾、潔白明亮的陽光，以及聲線甜美的吟唱之中。

不甚討喜的《左邊最後那棟房子》《左邊最後那棟房子》絕對不是一部討喜的電影，劇中呈現的畫面與議題極富爭議性，不斷衝擊觀者的內心。

在對比鮮明、刻鑿痕跡隨處可見的劇情之下，如同導演所言：「誰才是文明人，誰才不是？

誰是施暴者，誰是正常人？

」讓觀者不得不逼視暴力的真相與本質。

翻拍70年代的经典重口味，原版的很多年以前看过，印象比较深刻的就是姑娘让悍匪逮住轮奸or强奸后剖腹，那匪女还煞有介事的将这可怜姑娘的肠子掏出来就象我妈洗猪肠一样，以及片末拿电锯锯人的桥段，不过这些对于变态口味发展到如今这个阶段的人们来说是小菜一碟了，唯一让人称道的那部片对于这些场面描绘采用的写实手法。

但是这部翻拍片说实话还不如原版。

佩吉被抓回来后肚子上被捅了俩下，还以为肠子会流出来，这时候男二号BOSS唧唧歪歪说了一大堆废话到底所欲何为没搞明白；男二号为了帮自己的姘头争口气回来立马展示自己的绝技——霸王硬上弓之真l菊花残，引来不明真相同党数人围观并有秩序的发出赞叹声，更有甚者是姘头帮着自己的男人嫖宿幼女，此二人对待SEX方面的观点颇值得玩味：以操代罚……有创意。

该片最糟糕的方面就是拖沓。

男二号的弟弟进门后（名字过目就忘），男一号的老婆完全可以拿已经操好的刀子顺势一捅菊花就完事了，搞的那么麻烦，还色诱；男二号与男一号的搏斗是高潮，记住此类片的共同特点就是：男一号一开始肯定干不过对立面的敌方一号BOSS，而敌方BOSS总要在关键时候掉链子说一大堆废话，假如实在没有废话可说导演也会安排一段戏让他踩到新鲜的狗屎滑倒露出破腚给男猪脚，每当这个时候男主角举目四望，绝对会找到某件顺手的家伙然后砸向敌方BOSS以此一举扭转颓势，接着迎来胜利的曙光……我本来指望这部炒冷饭的片能把克雷文对于“杀人部分左右”的虐杀部分发扬光大，可惜都没啥突破，唯有最后拿微波炉爆头算是很有创意的做法，微波炉原来还有这个效果啊！

一物多用，建议以后微波炉厂商在说明书内注明功能：热食物、爆米花、烤肉、爆头（酌情慎用慎用）。

一个逻辑上不太顺畅的地方：正太偷了他爹的手枪后坐在他们床边，这个有点不合逻辑，BOSS出去撇尿回来床头柜上那么粗一把枪没了也没发现，这就算了，地上坐那么大一活人也可以熟视无睹，看来是白天活太累了，有些迷糊。

翻译成魔屋算是把我忽悠了，还以为会是我90年看的那部《魔屋的诅咒》这个类型的，结果通篇看完还不知道它魔在什么地方，除了当背景没别的用处。

叫“度假屋的那些事”会不会好点？

他还有一个名字叫《魔屋》，没看之前觉得哪个名字都可以，无非是个称谓，但是看完以后我觉得《杀人不分左右》来的无比贴切。

他让我想起了《我们与恶的距离》，我们自诩为有道德的人高尚的人，然而在某种情况下可能也不自觉的做着恶魔做的事，好人与坏人没有界限，有人说不过是一念之间的事情，也许是吧，但我更相信，我们与恶没有距离。

女主开车出去找朋友玩儿，一不小心进了土匪窝。

土匪能怎么办呢？

只能绑架她们，以防暴露自己的身份。

走到这一步，换做是我们呢？

也会这样吧。

我反正是绝对不可能相信她们说绝对不会说出去这样的鬼话，这赌的可是自己的命啊，没有人会那么愚蠢的就因为她们承诺绝不会说出去而放他们走。

接下来想想会发生什么呢？

被囚禁的女孩儿绝对会想办法逃走，但是土匪们最怕的就是她们会逃走，那么两伙人就有了不可调和的冲突，而且都是严重到涉及自己的性命。

那么“大战”必然一触即发。

聪明的女主一直很冷静，没有大吵大闹，因此在一定程度上获取了土匪的一点信任，但是因为不可解决的矛盾存在，土匪们也是非常警惕。

女主终究还是找到机会刺伤了女土匪的脑袋，但是很可惜，她们没能逃掉，反而激起了土匪们的愤怒。

女主被强奸了！

强调一下，女主只有17岁。

接下来女主指挥他们开进离自己家越来越近的小路，女主终究还是逃掉了，但是身重一枪。

天下起了大雨，车子又坏了，也好巧不巧，这群土匪刚好借住在女主的家里。

土匪头子的儿子发现了这个秘密，并隐秘的告诉了主人。

在土匪们都去休息以后，女主爬回了房子。

父母一看，又是痛苦又是悲愤，于是，在了解真相后，毫不手软的猎杀了土匪一窝，除了土匪头子的儿子。

在这部片子里，很奇特的是除了三个孩子，所有人都是施暴者，都是杀人不眨眼的恶魔，我们怎么判断他们的好坏呢？

仅仅因为女儿被迫害就杀死土匪三人的父母就不是杀人犯了吗？

我不会这样想问题，在人性里，绝对有东西是超越了道德和法律的。

比如，有人侵犯了你才十几岁的女儿。

杀人不分左右，更像是说，我们每个人根本不分好坏，只是看你面对什么样的情景。

我知道杀人是不可以的，法律不允许，可是在这部电影的情节下，你告诉我该怎么办？

理智的想办法把他们逮捕起来交给警察？

对，从理智上讲这是更好的办法，但不是可行的办法。

只要有对人性里的愤怒有足够了解，你就会明白了，理智只是我们创造的一个很美好的词，而不是随时都可以拥有的美德。

我从来不怕两败俱伤玉石俱焚，我只求痛快的能解我心头之极恨！

这部片子也被禁了。

画面是有些血腥暴力，但是来的很痛快，而是尤其是最后土匪头子的脑袋被微波炉烤炸的场面，吓你一跳，又紧接着暗叹，真爽！

解气啊！

谁也不愿意成为恶魔，若不是为世道所迫，谁又愿意过刀尖儿上舔血的生活呢？

好好的人被逼成杀人犯，是这个世界最大的悲哀。



没看过WES CRAVEN大名鼎鼎的原版，看这部09年版也是冲着翻拍自WES CRAVEN成名作的名号。

看早期WES CRAVEN的电影可以发现，他很喜欢将普通人拉入一个极端恐惧惊悚血腥的世界，让观众目睹着他们被蹂躏折磨屠杀，然后在电影后半部分让某个不起眼的角色突然爆发奋起反抗，然后坏人成了被猎杀被折磨的对象，加上血腥暴力的镜头将观众的情绪推向至高点。

如果清楚了这一点，我们就能明白这些电影根本不是传统意义上的“恐怖片”，而是以血腥暴力来让观众在惊恐恶心之余仍然大呼过瘾感到爽。

所以请不要再说“这也叫恐怖片？！

”“一点也不恐怖”等话，因为你完全会错电影的意图，你只是恰好不好这口饭而已了。

澄清过后，说回这部09年版的The Last House on the Left。

如果事前不知道原作的导演是谁，我想在看后都能猜到。

整部电影都能看到WES CRAVEN的伎俩，尽管它是翻拍的。

在并不算精彩的开场后，电影冷静的描述一家人去度假，其中17岁喜欢游泳的女儿想要外出，母亲担心等等琐碎事件。

在《隔山有眼》中，我们同样首先看到的是去度假的一大家人小吵小闹。

这一段目的在于拉近电影跟观众的距离，让观众感受到主角们不过是跟他们一样的普通人。

而这一段同样让我想起了迈克尔·哈内克的《FUNNY GAMES》。

后来罪犯由17岁女儿遇见的陌生男孩JUSTIN引出来，于是“折磨”桥段开始上演。

这部分极其压抑，主角们惨遭凌辱迫害，一方面显示了坏人的邪恶变态，主角的弱小悲惨，另一方面让观众酝酿着压抑，等待喷发的情绪。

09年版的The Last House on the Left中，这部分应该说是及格的。

三个罪犯绝对够“恶”，强奸折磨谋杀都不落下。

但缺点是不够“强”，数次让两个小女生逃脱，比起《隔山有眼》中的变异人差远了。

剧情的张力也因此被减弱不少。

三个罪犯后来因为暴风雨住进了17岁女儿她家。

罪犯不知眼前善良热情的夫妇就是他们刚刚杀掉的女孩的父母。

而母亲和父亲当然不知他们已经引狼入室。

不过后来他们的女儿“爬”了回来，男孩JUSTIN留下线索，他们终于得知那三个陌生人的真面目。

于是自卫与为女儿报仇，双重力量激起了人性深处最原始的兽性，俗套，但屡试不爽！

这部分应该是电影的高潮段落。

就像《隔山有眼》后半部分父亲为了抢回女儿疯狂屠杀变异人，《惊声尖叫123》最后雪莉都要很酷的亲手毙掉凶手，观众压抑已久的难受情绪终于得以畅快的发泄。

然而09年版的The Last House on the Left却在这关键时刻早泄了。

第一个罪犯被两夫妇联手杀死掀起了影片的最高潮，影院中的观众大呼过瘾，并期待着后面的BOSS要怎么死。

没想到，女BOSS一枪被秒，男BOSS跟男主角周旋扭打了半天后结果是草草收场。

观众期待的高潮并不是没有来到，而是早已过去了。

再比较《隔山有眼》后半部分一杀到底的快感，09年版的The Last House on the Left差得太远了。

而导演就像心虚似的，在影片最后补上一段微波炉烤“头颅”的戏，实在是画蛇添足。

虽然高潮过早的泄掉了，但泄掉的那一刻仍然很过瘾！

我想这就是为什么我那么喜欢欧美这类血腥暴力“恐怖片”的原因之一，它们不会像日本恐怖片那样吓得我几个星期睡不着觉，但却能让我在电影院中感受到坐过山车时张开手大叫似的发泄快感。

血浆做卖点的恐怖片　　近年来，好莱坞对恐怖片的翻拍成为一道风景线，远的有来自日本、韩国的舶来品《不死咒怨》、《鬼水凶灵》、《鬼来电》，而翻拍本土的恐怖作品也不在少数，《隔山有眼》、《德州电锯杀人狂》《13号星期五》等都在银幕上让一个个恶魔获得了重生。

这部由丹尼斯·伊利亚迪导演的《魔屋》则同样是一部翻拍作品，是什么原因使得本片会重新拍摄呢？

导演丹尼斯·伊利亚迪回答道：“很显然，最大的进步就是在技术层面上。

电影的更新换代很快，在一个年代有一个年代的观众，随着时间的发展，很多过去的经典，也许很难被现在的观众所接受，而这部《魔屋》，就是我们重现经典的一个尝试。

《魔屋》的老版是一部非常经典的恐怖电影，他是我们这一代人小时候的噩梦，不仅仅是因为画面血腥骇人，更重要的是它的剧情，整部电影的故事都充满着一种令人窒息的绝望。

遗憾的是在现在来看，可能很多当时能够让观众感到震撼的内容，放到今天来面对观众便会显得有些吃力。

因此对于这样一部经典的恐怖电影，我想如果能用最新的科技去重新展现它的魅力，一定会是一件有意义的事。

所以这也就构成了我们拍摄这部电影的初衷。

”　　距离原版《魔屋》已经过去了快40年，恐怖电影越来越多，观众也更加身经百战，口味也越来越“重”，那么这次新版与过去的老版有什么不一样的地方呢？

丹尼斯·伊利亚迪说：“本片在大致的剧情上与老版本保持一致，我们也曾经想过对剧情进行重写，但后来我和编剧都认为，原作是一个很经典的故事，并没有改动它的必要，因为我们在大体的构架上仍然遵循的原版的故事走向。

而我们重点要做的则是本片的诸多惊悚镜头，因为过去的手法并不适用于今天的观众群，所以我们做出了很多改进，也参考了很多电影，让本片的暴力场面看上去更加的‘儿童不宜’。

还有一点，我们并不想过分的渲染血腥场面，因此本片中观众将会很难见到那些四周充满鲜血的镜头，我们更想从人物的故事关系上去加强对观众的感染力，例如歹徒对受害者的行凶，以及父母对子女的爱，转化为对凶手的恨，我觉得一部电影应该有足够的理由让主角行使暴力行为，才能让观众认同，觉得这不是一部无聊的恐怖电影，我想《魔屋》做到了这一点。

”　　为女复仇的父母　　在《魔屋》里扮演被凶徒残忍杀害的玛丽的母亲，则是年近40的莫妮卡·波特。

近几年在银幕上参演了不少角色的她，恐怖题材里最受观众熟知的就是《电锯惊魂4》了，不过这次她从凶手转化成了一名痛失爱女的母亲，对于这个角色，莫妮卡·波特说：“我在《魔屋》里扮演的是艾玛·科林伍德，玛丽的妈妈。

她的性格就像我们常见的那些妈妈一样，有些柔弱，非常爱自己的女儿，但她得知女儿遭遇不幸之后，立刻就变得坚强起来，而且做了她过去根本不会做的事。

这个角色前后的反差是吸引我参演的因素，我觉得这个角色也会给观众留下深刻的印象。

”　　而在片中饰演父亲一角的，则是在《最后的武士》、《第六日》、《失魂落魄》等片中均有过演出的托尼· 戈德温。

在《魔屋》中他去莫妮卡·波特的夫妻搭档是本片的一大亮点，对于这部电影，托尼·戈德温说：“这部电影的老版我曾经看过，在很长一段时间里，我都不能忘记电影里的很多情节，它的确是一部让人记忆深刻的恐怖片。

接拍新版《魔屋》纯属偶然，当时电影公司只是告诉我，有一个角色很适合我，是一名为女复仇的父亲，我听了之后觉得很感兴趣，于是便答应了下来，当我拿到剧本的时候，才知道原来就是《魔屋》的新版。

这让我觉得很开心，因为老版的《魔屋》是一部非常精彩的电影，能够演绎这部电影的全新版本，这让我感到很荣幸。

”花絮·本片翻拍自1972年的同名作品《魔屋》。

·由于大量露骨的血腥镜头，本片在MPAA定级的时候曾遭遇极大的争论，MPAA认为本片被分级为R亦不能定性，必须分级为NC－17。

在影片公司及时为本片做出一定的删减之后，本片最后才得以被分级为R。

·本片曾经计划更名为其他名字，因为电影公司认为本片的片名已经不足以吸引现在的观众。

但最后本片还是坚持用了老版的名称“The Last House on the Left”。

精彩对白John Collingwood: Mari tells me you're from Manhattan. What does your father doJustin: Oh, my parents are in the iron and steal business.John Collingwood: Iron and steel both together How unusual.Justin: Well, my mother irons and my father steals.约翰：“玛丽告诉我你来自曼哈顿，你的父亲是做什么的？

”贾斯汀：“噢，我的父母都是做钢铁生意的。

”约翰：“他们是一起做钢铁生意吗？

看起来感情很好啊。

”贾斯汀：“恩，我妈像铁，而我爸像钢一样。

”Krug Stillo: Piss your pants!Justin: WhatKrug Stillo: I said "Piss your pants"!Justin: You sick mother!库格：“在你裤子上尿尿吧！

”贾斯汀：“什么？！

”库格：“我说，在你的裤子上尿尿！

”贾斯汀：尿你妈去吧！

“Mari: The leaves are really beautiful.Justin: Yup, they're really starting to change. I guess winter's comin' on!Mari: Yup, Hey! I changed this winter!Justin: What do you mean you changedMari: I mean my breasts filled out![Phyllis laughs]Mari: I mean they were nothing last summer!Justin: I didn't know you last summer!Mari: Well, they have!Justin: Well, congratulations!玛丽：“这些树叶真是太漂亮了。

”贾斯汀：“是啊，他们才刚刚要开始变化呢，我想冬天就快来了！

”玛丽：“哈哈，我改变了整个冬天！

”贾斯汀：“你改变了是什么意思？

”玛丽：“看这里，你还记得吗！

”（贾斯汀大笑）玛丽：“我的意思是我们去年夏天什么也没做！

”贾斯汀：“对于去年夏天的事，我可什么也不知道！

”玛丽：“恩，是啊！

”贾斯汀：“为我们都不知道而干杯！

”