无境之兽

2015年美国电影，讲述一个非洲孩子因为军阀战乱，从而成为一个童子军的悲惨故事。

这个孩子经历了杀戮，战争，朋友的死亡，变得逐渐麻木。

虽然此片很有教育意义，但是影片的叙事过于冗长舒缓，还是让人比较难以看下去。

2个多小时的电影，直到最后30分钟，才开始让人有豁然开朗的感觉。

但是全片还是很有教育意义的。

看《无境之兽》之前刚刚读完曹文轩的作品《草房子》，然后看了98年的电影版。

两个年龄相仿的孩子，同样有一个教书的父亲，有着妈妈和妹妹，生活在一个平静（或者相对平静）的村庄里……然而，这其实是两个大相径庭的故事。

阅读《草房子》的时候，随着桑桑的悲喜，回忆起自己童年的生活，也是那样有着小小的的波折，但是又充满了幸福感，那些愉快的、悲伤的、愤怒的亦或是羞愧的往事，几乎都是我所会经历的。

而在《无境之兽》中，AGU，那个在片头里带着自己的小伙伴们耍宝的非洲男孩，我完全想象不到他会经历到这一切，真的不敢想象，然而我知道这都是真的，真的有千万个AGU，抱着枪弹睡在非洲的丛林中，只有在一切都宁静下来的夜里，望着树梢缝隙里的一小片星空，想起自己也曾经有爸爸妈妈，有一帮伙伴，有个能够遮风避雨的家。

我们同在一个地球，又仿佛生活在两个世界。

昨晚匆匆看完，甚是震撼。

对于我们尚未接触和了解的世界，我们是如此的无知。

电影讲诉了一个小男孩在战争过程中经历着变态成长的过程。

主人公（阿古）家境良好，父亲是当地人人尊敬的教师，母亲则深爱着他，他有着幸福的家庭，爱他的兄弟姐妹。

可是一场突如其来的战争却打破了这幸福平静的一幕。

由于战争，他与深爱的母亲分离，父亲和哥哥都在战争中被射杀，自己在逃跑的过程中无意中闯入了反政府武装部队，也由此开启了新的人生。

主人公阿古被抓住后，生命危在旦夕，幸好指挥官经过，救下了他。

（指挥官在看过他的手后，说他的手像婴儿一样，由此指挥官判断出他家境不错，受过良好的教育，以后留在身边可能大有用处，而自己身边的大力神没文化，自然也就比不上阿古）从此阿古便加入了这一支部队。

指挥官在丛林深处一直给“士兵”们洗脑，放大他们的仇恨，利用他们残破的价值观和世界观为自己卖命。

直到有一天，他们在一座桥附近拦截了几辆汽车，抓获了一名自称是来自首都大学的工程专业奉命来修桥的学生，并命令阿古杀掉这个学生，阿古不敢，可要是不服从自己可能会被杀死，指挥官一直在旁边煽风点火，以激起阿古心中的仇恨，阿古最后极不情愿的做了，之后大力神走上来动作熟练的又补上一刀，阿古这时像发了疯似的一直砍向那个学生，阿古心中的恶魔第一次被激发出来。

在那个教育及其落后的地区，大学生可以说是高级知识分子了，可指挥官不重视人才，一味的杀戮，包括平民，这也为日后他的失败埋下了伏笔。

指挥官放大并利用人们心中的仇恨，杀掉所有平民，抢虐财产，强奸民妇，包括疯女子。

阿古心中住着一只恶魔，它一直吞噬着阿古的正义，但偶尔正义也会反击下，这一幕在阿古射杀了正在被“士兵”们强奸的疯女子，及时清除了疯女子的痛苦。

或许，最大的善良在于及时帮助别人脱离苦海，包括死亡。

之后，指挥官得到最高指挥官的指令，前往最高指挥官所在地，却一直回避见他，这是在考验他。

指挥官自诩为将军，狂妄自大，当别人冷落甚至玩弄他时，他怎可服气。

最后，最高指挥官接见了他，降了他的职，让2IC掌管部队，之前许诺的将军一职也就没了着落，指挥官终于明白：最可怕的不是军队，而是政治，玩弄人的政治。

最高指挥官完美的利用了指挥官的性格弱点，但同时又担心他功高震主，所以降他的职。

一天晚上，他们在丛林休息时，遭到政府军攻击，死伤众多，他们被迫撤退。

在撤退过程中，大力神因伤势过重而死，阿古伤心欲绝。

阿古越来越多的感受到了战争带来的厌倦，身边朋友以及之前父亲、兄弟的死亡，使他对战争深恶痛绝。

后来他们弹尽粮绝，“军队”发生骚乱，众人离去，指挥官以为阿古会一直留在他身边，转身却发现，只剩自己一人。

指挥官最终被众人抛弃，被最高指挥官抛弃，被战争抛弃！

这场战争中，没有人获胜，指挥官上面总是有先利用他的最高指挥官，所谓的军队毫无信任可言，充满了猜忌。

这不是一场关于武器和人力的战争，而是关于心魔的。

众人的心为战争所累，每天做着不得己的事情，而他们的愿望，只是希望战争停止，有一个安定的家园。

电影末尾，阿古望着一群无忧无虑的孩子在海边嬉戏，心中感概万千：虽然自己被迫经历千难万险，阅尽千山万水，可自己希望的只是能简单安定的活着！

群众的力量是无穷的，可若是群众为政治家所利用，他们便会成为一切罪恶的根本。

终止战争的根本方法不是双方某方的获胜或另一方的彻底失败，而是众人控制好自己的心，别让它成为吞噬一切的野兽！

作为一个泪点极低的人，影片两个地方让我大哭。

前半段有个情节，是阿古和母夜叉在玩孩子常完的蒙眼摸人，当时阳光正好，两个孩子特别开心，这段持续了大约五秒钟，就被一声打猎的枪响打扰了，两个孩子揭掉眼罩，跟着这些杀人狂魔们一起，开开心心地带着猎物回了营地；第二个地方，是影片快结束的时候，阿古的那段独白，他说这样的日子像是地狱，他不知道等黑暗过去，自己是否还能做一些孩子应该做的事情，结果我泪奔大哭。

这个世界上有几万的儿童兵，他们在残酷的最前线，见证着人性最丑恶的一面。

这部影片真的太写实太残忍，脆弱的人还是不要看得好。

希望这样一部影片能唤起依然好战的人的良知，也希望享受着和平阳光的人，能珍惜且明白一切的来之不易。

愿未来的世界不再有枪声。

1.来路要正，要和敌人有仇，比如男孩家人给对方杀了，就能招2.三分军事，七分政治。

新来的兵军事训练为辅，政治教育为主。

要告诉他政治诉求，为何我们是正义的3.部队大家庭的凝聚力很重要，要教育士兵我们是一个大家庭，要告诉士兵战斗不是为了别人而是为了自己！

革命不是贫穷，不是牺牲，不是毁灭。

革命是收获，是胜利，是保卫自己，是追求美好的明天4.当然这些都是虚的，那么我们就用宗教虚到底吧。

用上宗教仪式，再加上大麻叶子，然后来一场用空包弹玩的刀枪不入的神话仪式，士兵的勇气就出来了5.投名状是重要的，不但杀了对方的人你没法回头了，而且锻炼的胆量，这才敢把枪交到他手里这样，一个合格的战士就培养出来了，军事技能多杀几个人就练出来了，重要的是在政治，人情，财富，宗教和毒品的配合下，战士的忠贞和勇猛是不成问题了

本片主旨是一些失去亲人的孩子，他们毫无目的、失去归属亦失去了孩子的身份，他们杀人或被杀都毫无意义。

“童兵”题材有《疯狗强尼》、《战地巫师》基本上都是从童兵被教化为杀人机器的方向入手。

本片的初衷似乎有许多新的尝试，让人倍感欣喜，但是却都只轻轻提点然后迅速服从于老套主题。

以下将这几点“欣喜”罗列：1.童兵们在战争中失去家人，他们从没有时间好好梳理眼见亲人被杀的巨大恐惧，而一直为了性命不断逃亡。

然而，当他们最终被反政府游击队收纳时，他们有了一丝家的感觉。

游击队提供给了他们暂时的心灵居所——生活目标和归属感。

这是之前的类似电影没有探讨的。

2.对于西非国家内战（我认为这里是暗指刚果、苏丹）的系统性原因提了一下。

指挥官去见总指挥的时候，旁边坐了一个紧张的中国人，之后又一个白人。

基本上这就是非洲内战的内核，彼端的战乱野蛮和这里的庸碌形成对比。

正像纪录片《达尔文的噩梦》一般，这些野蛮均源自资本的驱动，资本输入武器换取资源。

也正如《战争之王》所说，世界上出口武器最多的国家正是联合国5个常任理事国。

3.主角阿布渴望找到妈妈找回家，但是当他来到首都的时候，他却害怕找到妈妈。

因为他无法面对妈妈，无法面对自己做过的事。

但他并没有这么细致的内心，他愤怒地杀死了认错的妇女。

这也是贯穿整部电影的对童兵的内心描写，这联系到了美国回国士兵的内心，表达了战争对任何人内心的终极摧残。

不过，这个重点也被一带而过。

4.指挥官的内心描写。

指挥官是个象征，他代表了一种情绪，即贫穷和被掠夺的愤怒，是这股愤怒驱动了非洲不断的内战。

他临到最后不断地说，“你们会找我的，当你们饿肚子的时候，当你们找不到工作的时候。

”但是他的形象其实可以更复杂，本片开了头，用了很好的演员来表演，但最后却只是简单评价为恶魔。

5.人类美好的情感——这是本片几次打动我的地方。

美丽的风景，美好的父亲和可爱的哥哥，一瞬之间消失。

在恐怖的行军中，仍然找到了美好的寄托——大力神。

阿布背着他走了很长时间，直到他断气。

指挥官用非洲舞蹈感染士兵，这是一种“跳大神”，但却把革命和艺术结合起来，让人理解了什么是“文化革命”。

而且并没有归于负面，同一开始人们在教堂里的舞蹈相映成辉。

这总让我想起中国的”唱红歌“。

红歌被传唱首先是他们很美，这种浪漫的歌曲和激情相连，达成了一种美，在这种美之下，曾经进行的是杀戮和野蛮。

以上这些点是一些非常闪亮的小石子，在整体剧情的黄沙之中发光，时而显现时而被淹没。

令人时而叫好，时而困顿。

还有一些地方意图使用魔幻现实主义的方式，让我立刻想起《南方野兽》——非常棒的电影——阿布吸过可卡因以后，看到了祖先们和自己并肩作战又好像是死去的人的灵魂注视自己，整个世界变为红色，这也是很好的尝试，但也就出现了一次。

每每如此，欲言又止。

4星，作为反战电影，本片已经十分具有意义。

战争对人类的残害触目惊心。

但影片的内容跟片名相比还是差了一点。

No Nation直面翻译就是“没有国家”的意思，没有国家民族的猛兽，他们的战斗毫无意义，屠杀自己的人民同族已经没有了理由，只为了像猛兽夺食一般，没了人性，没了思想，没了未来，没有了明天。

导演没有定义“好”与“坏”，无论政府军还是游击队。

在战乱中人命就是如此卑贱，被鱼肉者转瞬间也可以变成鱼肉者。

由上到下所有人都在给利益和权势愚弄着--指挥官就是最好的写照，他在用传销的手法对追从者洗脑和愚弄，却也给高一层指挥官用利益愚弄着。

战乱、童军等等并不是导演所真正想要表达的，所有这一切都是铺垫。

看看影片最后，主人公多少次说“I am thinking about" ，铺垫最终指向的是思考---在战火纷乱中、在各种鱼肉中，学会思考才能避免鱼肉避免愚弄，才能更好地看到未来。

影片里孩子们因为战争无法上学，自娱自乐，阿古将自家的电视屏幕拆掉，对着空框自我表演，还有3D,其乐融融，充满无限的童年乐趣，阿古一家很和谐，母亲很能干，父亲是一名教师，他有一个幽默的哥哥，和一个可爱的妹妹，爷爷病重，但她们贴心的照顾着；一家人在一起吃饭，哥哥打嗝，他接着来一发，最后妹妹一个响屁声引的一家人哄堂大笑，生活平静和谐，但这一切被战争破坏，母亲和妹妹被迫离开家避难，剩下一家人被逼进一个小黑屋，他们最终在疯女人的指认下被认为是反叛分子，父亲和哥哥丧命，他幸运逃脱，孤身一人跑到荒野，偶然遇到一个武装组织，头目收留了他，想把他培养成为勇士，他也认识了和自己一般大的哑巴兄弟外号“母夜叉”。

他们受到严格训练，最后在头目的带动下进了首都，可是出了政治问题，司令和他们的头目意见不和，他们就退出了，为自己而战，最后没有了上面支持，他们没有了子弹食物和水，每天都有人死亡，被迫无奈他们都选择离开头目，回家，最后还是投降了，最后孩子们被送去了一个战后孩子集中营，在那里他们有吃有喝但很快他们不再适应，最后一幕是孩子们一起在在海中嬉闹！

原载于 《看电影·午夜场》2016年第5期， 限于杂志社规定的篇幅，总觉得没有说透，颇为意犹未尽： 2015—2016年，美国导演凯瑞·福永执导的战争电影《无境之兽》，在欧美的9个电影节或电影奖项中，连续获得了16项荣誉奖项或提名。

这部电影带给观众的，并非激烈火爆的战场视听体验，而是极为沉重的话题——非洲童兵。

或许，更令人感到沉重的是，有能力将此话题搬上银幕的，依然是发达的西方国家，而不是非洲本身……没有国度的童兵缩影 1989年，尼日利亚音乐家费拉·库蒂创作了音乐专辑《无境之兽》（Beasts of No Nation）。

2005年，尼日利亚作家乌佐丁玛·伊维拉出版了同名小说。

2015年，美国导演凯瑞·福永将其改编为剧本并搬上银幕。

小说或电影都没有明确表示故事所发生的国家，只提及是在西非。

对小说作者来说，其国家原型就是尼日利亚。

福永是在研究塞拉利昂内战时，偶然发现了这本小说。

电影的拍摄地点，则是在加纳。

实际上，这些国家都曾频发战乱。

1963年以来，尼日利亚长期处于军人执政与频繁的军事政变中，1999年才形成民选政府。

战争电影《太阳泪》的故事背景就设定为发生在尼日利亚。

1991年，塞拉利昂爆发内战，5万人殒命于战火，200万人无家可归。

2002年，塞拉利昂才结束内战，2014年才稳定政局。

电影《血钻》就是以塞拉利昂内战作为背景。

1966年—1979年，加纳先后发生3次军事政变，1992年才建立民选政府。

“No Nation”看似是“没有国度”，实际表达的却是电影中的惨剧，在西非、甚至整个非洲，都曾反复上演，战乱已不再有国家的限制与区别。

加纳小演员亚伯拉罕·阿塔哈，更是以天赋的演技，自然纯粹地塑造了“阿古”的形象。

在获得了第72届威尼斯电影节最佳新锐演员奖的同时，他也抛出了“非洲童兵”这个沉重的问题。

全世界有30万童兵，其中12万在非洲，占世界的40%。

非洲也是世界上童兵增长率最高的国家，童兵的平均年龄在逐年下降。

国际刑事法庭《罗马规约》，联合国《儿童权利公约》与《日内瓦公约》都禁止或反对战争中出现15岁以下的童兵。

然而，在远离“文明世界”的非洲战乱地区，这些国际条约或法律无异于一纸空文。

福永将常规故事片、艺术片与纪录片的多种元素与手法进行糅合，将非洲童兵的缩影“阿古”残酷地摆在世人面前。

这使电影受到了广泛好评，在Metacritic网站获得了79分，烂番茄网站的新鲜度达到91%。

“国家改革委员会”的政府军车队开过小镇街头，领头的是2辆“食人鱼”式步兵战车。

“本土防卫军”武装组织的“指挥官”，由英国演员伊德里斯•艾尔巴饰演。

道具与杀器 电影的摄制得到了加纳军方的配合，道具也都是其现役武器装备。

片头的“西非国家经济共同体停火监督部队”（ECOMOG）是真实存在的组织。

在电影中，ECOMOG中的尼日利亚维和军装备德国HK G3式7.62毫米自动步枪。

很多外国军事爱好者观众都将其装备的白色涂装车辆，误认成了加纳从中国进口的WZ-523式步兵战车，也就是92式步兵战车的外贸型号。

实际上，那是芬兰Sisu XA-186式装甲运兵车。

“国家改革委员会”（NRC）控制的政府军，除了HK G3外，还装备美国M2HB式12.7毫米重机枪、M1919A4“勃朗宁”式7.62毫米重机枪。

重型武器包括南非“獾”90式步兵战车、瑞士“食人鱼”式步兵战车、西班牙仿制美国“悍马”的VAMTAC S3式突击车、苏联米-17“河马”式通用直升机。

片中出现过政府军的武装直升机夜间空袭的镜头，这应该是计算机合成出的特效。

加纳只从俄罗斯进口过1架米-35“雌鹿”式武装直升机，很难想象这“宝贝”会被送去拍电影。

“阿古”所在的反政府武装“本土防卫军”（NDF）主要装备轻武器。

除了HK G3，缴获的M2HB、M1919A4外，还有比利时FN MAG式7.62毫米通用机枪、苏联RPG-7式反坦克火箭筒与芬兰M73式120毫米迫击炮。

当然，装备最多的还属苏联AK-47式7.62毫米自动步枪与其改进型。

包括AK-47原型、AKS-47型、AKM型、AKMS型，罗马尼亚仿制的AIM型与AIMS型，甚至极为罕见的东德仿制品——MPi-KMS-72型。

反政府武装“PLF”与NRC、NDF都处于敌对状态，装备的武器与NDF大同小异。

联合国维和部队头戴蓝色钢盔，标有“UN”字样，装备美国M16A2式5.56毫米自动步枪。

“本土防卫军”伏击“政府军”车队，一名黑人士兵以“奇异”的发射姿态，使用RPG-7式反坦克火箭筒，将领头的车辆击毁。

“本土防卫军”的“指挥官”教唆“阿古”用砍刀杀死俘虏的“首都大学工程专业大学生”。

血腥杀戮 仅从道具来看，这场内战的火力强度未免太“小儿科”。

福永的镜头却突出了这场低烈度局部武装冲突的肃杀与血腥。

最令人印象深刻的，莫过于“指挥官”教唆“阿古”砍杀俘虏的“首都大学工程专业大学生”片段。

整个杀戮过程，“阿古”从未占有任何视点权。

镜头的运用似乎都是“旁观者”的角度，在电影中却找不到任何代入者。

镜头几乎是在“摁”着观众，“强迫”其目睹杀戮现场。

最后是仰拍的慢镜头，将视角代入遭到砍杀的“大学生”——两个表情冷漠的儿童挥舞着砍刀，刀锋上的血浆与碎肉末不断地甩在镜头上…… 实际上，两名小演员手上只是甩着刀把，做出砍杀的动作而已。

金属刀锋与杀人的血腥镜头，完全是计算机特效制作成的。

拍摄这个片段时，一名小演员不禁笑场，在场的所有小演员都跟着笑成一片，而且很难恢复严肃重新拍摄。

后来，导演将部分剪辑好的片段放映给孩子们看。

出现爆炸场景时，所有孩子都欢呼雀跃。

砍人的片段出现时，所有孩子都沉默了。

在表现“阿古”服用迷幻药后，冲入村庄疯狂杀戮的片段，福永使用了红外摄影技术。

镜头中一切的绿色都变成了鲜艳的血红，以呈现“阿古”服药后眼中的世界。

这颇具艺术气息的方法，却使福永陷入争议。

爱尔兰摄影艺术家理查德·莫斯声称，此片段抄袭了他的创意。

2013年，他利用红外摄影技术拍摄了一系列照片，并摄制了反映刚果共和国童兵的纪录片《飞地》（The Enclave）。

他表示，福永曾接触过他，且询问了红外摄影技术的问题。

然而，他并未打算起诉福永。

福永使用红外摄影技术拍摄的画面，“阿古”手持AKMS式7.62毫米自动步枪展开杀戮。

红外摄影技术将背景中的植物变成了红色。

狂野非洲 奇观式的战场视听效果，往往是观众喜欢战争影片的最直接因素。

然而，《无境之兽》却很难让观众产生奋勇杀敌的豪气，或征服者的荣耀感。

非洲的武器已经现代化，人文精神却几乎停留在原始部落状态。

因而电影中兵燹遍地——并不是“文明世界”的战争就没有烧杀抢掠，但至少不会像非洲这样人命贱如草芥。

“阿古”发现自己错认被俘的妇女为母亲后，就与其他童兵一起虐待妇女的女儿。

这些手持AK-47的孩子疯狂踩踏女童的片段，足以让“文明世界”的观众瞠目结舌。

究竟是什么让这些原本天真的孩子变成了恶魔？

随后，“阿古”一枪打死了正遭到“战友”强奸的妇女。

大概正是此刻，“阿古”放弃了寻找母亲的想法，他或许已经预见到了母亲可能的遭遇。

更可悲的是，“阿古”自己也沦为了恋童癖“指挥官”的“玩物”…… 非洲的野性，更表现在福永镜头里的战斗场面中。

NDF武装伏击政府军车队时，一名黑人士兵平端着RPG-7式反坦克火箭筒，跳到车队正前方发射火箭弹。

无论是火箭筒的使用动作，还是伏击的战术，都极不符合规范。

但是，这种怪异的作战方式，却使战争场面看起来更“野蛮”。

无论什么武器，到了“黑蜀黍”手中，总是野性十足。

更令人意想不到的是，此片段中火箭弹发射的声效，实际上是影片的声效师丹·罗默，用非洲野狗的嚎叫合成出来的。

影片中参加演出的加纳小演员，都成长于相对和平的环境。

为了让他们更了解西非地区内战的残酷，导演找了一些参加过塞拉利昂内战与利比里亚内战的部族士兵参演，并让他们给加纳的孩子们讲述自己的经历。

扮演士兵“三脚架”（Tripod）的演员，就曾经参加过利比里亚内战。

他坚持在一幕中全裸出镜。

于是，电影中就出现了这样的镜头——健壮的黑人士兵，端着粗犷的FN MAG式机枪，甩着巨大的阳具，随着“指挥官”狂野地进攻PLF据守的桥头阵地……或许是这些演员太过逼真，以至于加纳政府怀疑部分演员是雇佣兵而将其逮捕，福永又不得不从当地补充了一批群众演员。

揭示非洲等落后地区残酷真相的电影，似乎总能受到“文明世界”的追捧。

《无境之兽》也得到了“有角逐奥斯卡趋向”的评价。

然而，非洲的惨剧与无处不在的童兵，并未因“文明世界”的关注而绝迹。

久而久之，这种“关注”流于情感与表面，而沦为一种“消费”。

非洲的战火终将持续，一如那些童兵永无尽头的杀戮之路……