黄雀在后！

其实我觉得这部剧还挺好看的。

感觉整部剧的风格算是轻快的黑色幽默风？

不知道这样形容对不对，很多冷幽默和严肃血腥的画面对比，还挺有意思的。

我觉得整部剧最大的、首尾呼应的黑色幽默，是一对互相珍爱对方的恋人，愿意为了对方舍弃生死，但在现实生活中却不能再一起，只能僵尸爆发了才能在一起😆😆😆剧情开头讲男主部队的那段也很好笑，不是那种哈哈哈哈哈好好笑啊，就是一种微微的会心一笑的冷幽默。

这个部队本来是隐藏在首尔最高楼的机密部队，但完全没有部队的样子。

大家每天刷刷手机，看看电视。

领导尸位素餐，吃吃五星级饭店小灶。

领导视察也是所有人都在看似严肃的背流程，所有机械和武器没有一个人真的会操作😆毕竟大家都是来服兵役的普通人，有别人家的宝贝儿子，有别人家的新手爸爸，也有恋爱中的男主。

大家只想赶紧应付完这兵役赶紧回家。

丧尸爆发了，没有机智卓绝战力爆表的人物闪亮登场。

大家都是每天打打工刷刷手机吃吃饭的普通人，剧里人物面对丧尸爆发，也都是普通人会有的反应。

根本不知道发生什么事，懵逼，焦虑，寻求警察和政府的庇护引导和建立秩序。

帮女主躲过一劫的美发店老板娘，抱怨起丧尸让她生意做不下去，语气就像抱怨菜价又涨了一样。

人群聚集的警察局门口，还有人趁机卖卖吃的喝的。

真的好现实，好冷幽默啊哈哈哈哈哈。

当然，整个过程警察局是空的，政府也是隐形的，只存在于广播背景里发布一些愚蠢指令的。

当权人物全都只管自己先跑啦！

还有很多很微微一妙的笑点，譬如说戒严令，譬如说严肃认真的新闻发布会下一秒是商业广告，譬如说军队给这个一无是处的部队驻扎地直升机发放物资。

哇，整个城市都乱啦，军队不来帮助民众，直升机用来做这种没用的事啊！

当然，这直升机代表的军队也是没有好下场的。

男主和他的部队兄弟也都是普通人而已，可能刚好在军训的普通人。

第一次见到肠子拖满地也会吓到全身弹跳。

第一次杀人，即便是丧尸，也有内心的害怕和矛盾。

一直跟着男主旁边的那位二等兵，他贡献了很多笑点哎。

我感觉如果有第二季，他的身份会不会反转。

对了，丧尸剧里还能出现红参饮料的ppl，这件事本身就很黑色幽默了哈哈哈。

女主这条线也有很多笑点和很妙的点。

Jisoo演的很好呀，感觉她应该演的很开心，莫名感觉她也是会搞冷幽默的人哈哈。

很多地方把握的很好，你懂嘛，就是那种剧情很紧张，画面很血腥，女主很害怕，但是呈现的效果是让观众会有点想笑的那种反差感。

剧里很多这样的剧情，拍摄手法和画面处理，整部剧看完了我都还记得，所以我觉得这部剧还不错啦！

没有糟糕到要被追着骂的地步，可能是这种风格比较小众吧？

但是我喜欢，我觉得很妙，哈哈哈哈哈。

说实话我真的对于现在的喜剧导演和编剧的职业素养持怀疑态度，他们的能力真的能够匹配的上现在的电影工业水平吗？

这拍的到底是个啥玩意啊！

喜剧是这种表现形式吗？

影片里相关人员的脑干真的在颅腔里面吗？

还是说里面的世界观是个蠢货可以普遍存在的世界？

危机情况下的行为逻辑的表现手法只要是个正常人都知道是什么样的吧？

可你看这部片里面是个什么情况？

面对丧尸！

就几米距离！

站着发愣！

张嘴干嚎！

以极其夸张的肢体动作来表现面对危险情况的手足无措！

并且跑的也不利索！

跟小儿麻痹症没好彻底一样甩着胯骨轴跟只鸭子一样边回头张望边跑！

紧张气氛是这么个用法？

怎么以前的老喜剧片就不用这么低级的手段呢？

虎口脱险没看过？

真的服了

金智秀主演的《新乌托邦》确实是一部幽默丧尸题材的韩剧，充满了荒诞与搞笑的元素。

剧集将丧尸题材与喜剧结合，打破了传统丧尸片的紧张氛围，反而以轻松诙谐的方式展现了末日背景下的生存故事。

金智秀在剧中展现了与以往不同的喜剧天赋，她的表演既可爱又充满喜感，与其他角色的互动更是笑点十足。

剧情节奏明快，丧尸设定也充满新意，既有惊险场面，又不乏温情与幽默。

如果你喜欢另类的丧尸题材，这部《新乌托邦》绝对会让你眼前一亮！

主角们花了7集的时间跑出一座A塔，下不去的70楼，以至于我以为新乌托邦就是楼顶呢。

成为醉鬼就能延缓变丧尸的速度，怀疑最大的赞助是酒精。

水晶小姐和女主有种、能打，连女主妈妈也撑到了最后，而男主就很拖沓了。

最后半集（是的男女主相见就用了7集半）终于要去水门西所谓的乌托邦了，车里的广播又在呼喊新的乌托邦…感觉看了一部噱头很大的轻喜剧吧。

如果抱着《釜山行》的期待来看剧的话，估计会大失所望的，僵尸病毒突然在首尔全面爆发的故事背景本身就没有任何的科学逻辑依据，然后剧里几乎每个角色的行为也没有任何的理性逻辑，整个就是一部韩式幽默大杂烩。

用莫名其妙的僵尸病毒大爆发作背景，展现的是当下韩国社会各个层面人们在面对不确定的危机时候那种无所适从的心态。

韩国人这种矛盾的心态源自于社会状态，这个国家打从建立起就一直处在北方同胞带给他们的巨大焦虑中，别看首尔车水马龙灯红柳绿人人过的都挺不错的，但只要北边哪天一个不开心，很可能瞬间会被轰成一片废墟，连逃命的机会都没有，所以潜意识里无法根除那种不知道明天会发生什么过一天算一天的心态。

就像明明知道自己头上悬着一把利剑，也知道这把剑迟早会掉下来，但就是不知道什么时候和因为什么会掉下来，所以在这种状态下，吃也吃不尽兴谁也睡不踏实，心里总惦记着万一来点什么事情。

就像剧里僵尸病毒突然真的大爆发了，虽然会慌乱一阵子，但最终结果要么一起变成僵尸要么处在逃命中，心里反而不用焦虑了，至少再也不用担心被北方同胞惦记了。

把这个剧当作搞笑轻喜剧还是可以看下去的，至少一直想看看男女主最后能不能活着见上面，当然，男女主的整个逃命过程也是很反智毫无逻辑可言，但期间对各种人性的刻画展示还是挺有意思的。

属于典型的不看有点好奇，但看了又觉得就那么回事的剧，所以看不看还是自己决定吧。

作为今年上线的首部丧尸题材，这部韩剧的开局，只能说是一般般！

对于一名丧尸题材爱好者来说，这部剧明显跑题了，前期铺垫过长，很难想象，总共才八集的电视剧，被一些无关紧要的戏份占据，要不是第二集里，出现丧尸，还以为这是一部狗血的都市爱情剧。

除此之外，剧中的喜剧元素，掩盖了丧尸题材该有的惊险刺激。

李允才和姜英珠虽然是剧中的主角，然而，他们的人设并不是很讨人喜欢，前者被塑造成一个非常粘人的二楞子，后者在感情方面摇摆不定。

作为一部丧尸题材，大家希望看到大场面，然而，希望有多大，失望就有多大，除了飞机坠落那一幕之外，后面的剧情平平无奇。

一些角色降智的太明显了，比如在服装店内昏迷的小偷，跟踪英珠的前辈那么久，居然一点也没察觉到街上的不对劲。

希望接下来的剧情，少一点喜剧元素，多一点紧张刺激。

如果后续剧情，还是跟前两集差不多，这部剧的口碑还会往下降。

感觉很过瘾，我希望后续的剧情更加恐怖，真的好好看，特效真的绝，那个肠子真的好吓人受不了了，很想看第三集，很好看，很好看，确实有一点血腥，但我还能接受，希望赶紧更新下一集吧，上瘾了，上瘾了，上瘾了，挺喜欢这种丧尸恐怖片的，而且还是喜剧更好玩了，挺新鲜的，我觉得，期待后面的剧情应该更加精彩，杀丧尸真的很好玩，不错不错，我觉得挺好玩的，喜剧片没必要太认真，下饭剧不错，那也很有生活了，第三季应该要更加精彩的啥丧尸了，期待一波，我感觉演员演技都不错，假如说你不实在，不喜欢你可以别看了，很不错的，很不错

于丧尸潮涌处，窥见爱与人性的微光——评《新乌托邦》 在韩剧的丰富版图中，《新乌托邦》以其独树一帜的题材融合，成功抢占了观众的眼球。

它大胆地将丧尸这一充满惊悚与紧张感的元素，与浪漫爱情、诙谐喜剧巧妙交织，打破了同类型题材的刻板印象。

在丧尸危机的阴霾笼罩下，男女主之间的爱情如同春日暖阳，温暖而明亮，为冰冷残酷的末日世界注入了脉脉温情。

而喜剧元素的巧妙穿插，就像给紧张的氛围打开了一扇透气的窗，角色们不经意间的幽默对白和令人捧腹的滑稽举动，让观众在被丧尸吓得心跳加速之余，也能忍俊不禁，使观剧体验张弛有度，趣味横生。

金智秀在《新乌托邦》中的表现堪称一大亮点，是剧集成功的关键因素之一。

作为从偶像跨界而来的演员，她在剧中实现了令人惊艳的蜕变。

她所塑造的姜英珠，不再是偶像光环下的完美形象，而是一个有着真实成长轨迹的鲜活人物。

初入职场时，姜英珠带着新人特有的青涩与懵懂，面对工作的压力和上司的刁难，那种委屈与不甘被金智秀演绎得入木三分。

当丧尸危机突然降临，姜英珠迅速成长，金智秀通过坚定的眼神、利落的动作，将角色的勇敢与坚韧展现得淋漓尽致。

比如在废弃停车场与丧尸展开殊死搏斗的那场戏，她完全摒弃了偶像的包袱，全身心投入角色，每一个躲避、反击的动作都充满力量，眼神中透露出的决绝让观众真切地感受到了姜英珠的蜕变。

与金智秀搭档的朴正民，同样在剧中贡献了精彩的演技。

他饰演的李在允，从最初面对危机时的迷茫与怯懦，到后来在与丧尸的对抗中逐渐成长为勇敢担当的男人，整个角色的成长曲线被朴正民演绎得细腻而真实。

在内心挣扎的戏份中，他仅仅通过一个细微的表情变化、一个不自觉握紧的拳头，就能让观众深刻体会到角色内心的纠结与痛苦。

金智秀与朴正民之间的对手戏默契十足，无论是甜蜜的爱情互动，还是在危机时刻相互扶持的坚定，都让观众深深沉浸在角色的情感世界中，真切地感受到了末日中爱情的珍贵与力量。

在制作层面，《新乌托邦》也展现出了极高的专业水准。

从场景的搭建到特效的制作，每一个细节都处理得近乎完美，为观众打造了一个极具沉浸感的丧尸末日世界。

废弃的街道上，散落着各种杂物，墙壁上斑驳的血迹仿佛在诉说着曾经发生的惨烈故事，每一处场景都逼真地还原了丧尸围城后的破败与恐怖。

丧尸的特效更是该剧的一大看点，制作团队运用先进的特效技术，将丧尸扭曲的面容、狰狞的表情以及血腥的攻击场面栩栩如生地呈现在观众眼前。

每一个丧尸的动作和形态都充满了细节，让人毛骨悚然。

再搭配上紧张刺激的音乐和音效，在丧尸追逐主角的场景中，急促的背景音乐和丧尸的嘶吼声，将观众的心跳不断推向高潮，仿佛观众也置身于那个危机四伏的末日世界中，与主角们一同经历生死考验。

除了精彩的剧情和出色的制作，《新乌托邦》还蕴含着深刻的主题内涵，引发观众的深度思考。

在丧尸横行的极端环境下，人性的善恶美丑被无限放大。

主角们在面对丧尸威胁时所展现出的勇气、坚韧和对爱情的执着，让观众看到了人性中最美好的一面。

他们在困境中相互扶持，不离不弃，为了保护彼此和身边的人，不惜付出一切代价，这种纯粹的情感和坚定的信念，让观众为之动容。

同时，剧中也通过一些配角的行为，展现了人性的复杂与多面。

有些人为了自己的生存，不惜牺牲他人，他们的自私和贪婪在末日的背景下显得格外刺眼；而有些人则在危难时刻选择伸出援手，展现出人性的善良与温暖。

这种善恶的对比，让观众对人性有了更深刻的认识。

此外，剧中对于爱情的描绘也十分动人，姜英珠和李在允在丧尸危机中相识、相知、相爱，他们的爱情没有被末日的恐惧所摧毁，反而在磨难中变得更加坚定。

他们的故事让观众感受到了爱情的力量，无论世界多么黑暗，只要心中有爱，就有希望。

然而，金无足赤，人无完人，《新乌托邦》也并非十全十美。

在剧情节奏上，前期部分情节的铺垫略显拖沓，导致故事的推进速度较慢，容易让观众在一开始失去耐心。

这些问题虽然没有掩盖住剧集的光芒，但也在一定程度上影响了观众的观看体验。

总体而言，《新乌托邦》以其独特的风格、精彩的表演和精良的制作，为观众带来了一场别开生面的观剧体验。

它在丧尸题材的基础上进行大胆创新，融入了爱情和喜剧元素，为韩剧市场注入了一股新鲜血液。

虽然存在一些不足之处，但它依然凭借其深刻的主题和独特的魅力，成为了一部值得观众细细品味的佳作，也让我们对未来韩剧在题材创新和内容深度挖掘上充满了期待。

神经病，早抄140个字了好吗？

这样说吧，飞机已经坠落在你的部队旁边了，从高往下看已经看出整个城市混乱了，再加上电视报道，这又是2025年，没有吃过猪肉，也看过猪跑吧，对没错，丧尸爆发了，从后来女领班跟两个大兵交谈的言谈举止中也知道这个世界是知道丧尸的。

说老实话，喜剧不代表要犯蠢和愚蠢。

连个8岁的小朋友现在都知道要怎么杀丧尸，两个军人，一个是老兵，也有一点当兵的作为了吧？

主厨在哪一层，烈酒也有，找不到武器吗？

厨房戳肉的刀，连个拖把杆子就成把枪了，不会吗？

空着手做了一车炸弹，一会儿搞没了，难道不应该一个个扔吗？

你个军人去跟他肉搏？

我不知道别的，我只知道步枪一般都有配刺刀的，你哪怕步枪上个刺刀呢？

我当过兵的我知道站岗也好，尤其都已经戒严了，弹夹里面放空炮弹可以，三发示警足够了，最起码有1发实弹。

而且部队最高指挥官更不用说，一把手枪必须配满实弹。

讲道理这八集，如果不犯蠢，就专门演绎女主角怎么样去找到男主角？

然后这个屋顶小队怎么样在这栋大楼里求生存，用现有的资源，慢慢的往楼层下搜寻物资，清空往下楼层的丧尸，那我觉得会很有看点。

女主也很好笑，出这么严重的车祸，尖叫两声眼球还拿袋子包好，还把人拉出来。

现实吗？

你把人从破碎的玻璃拉出来，人就算不死也死了。

正常情况下车打110打120，等待，难道不是吗？

另外开头女主劈腿也是很有意思，就这样劈腿了？

会不会让人太败好感一点？

如果真的爱你男朋友，礼拜六你个破前辈来找你，你就不应该出去。

如果不爱了就讲清楚，省得大家难受。

后来爆发丧失了，这时候想到男朋友是军人有枪可以保护你了？

然后第1季就以这些军人成功清空大楼丧尸为结束，开启第2季。

第二季你是想继续苟在大楼里也好，是想往外走也好，起码在第一季你可以搜寻到幸存者和有用的物资，等等等等，而不是开头，就一堆人像傻币一样。

韩国军人这样？

难怪给美国人打工，你试试来中国，丧尸？

你影响市容，城管都给你头打爆！

写了这么多字，还跟我讲少于140字，我是剧评来吐槽的，我又不是讲情节的，况且我是看到第2集而已，都觉得看不下去了，你看我得写多少字啊？

再说了，你也跟我讲一下，我现在需要第几个字了呀？

我都不知道我写第几个字，你跟我讲140字到底抄过没有啊？

我怎么知道？

你的豆瓣也是有点傻啊。。

这样说吧，飞机已经坠落在你的部队旁边了，从高往下看已经看出整个城市混乱了，再加上电视报道，这又是2025年，没有吃过猪肉，也看过猪跑吧，对没错，丧尸爆发了，从后来女领班跟两个大兵交谈的言谈举止中也知道这个世界是知道丧尸的。

说老实话，喜剧不代表要犯蠢和愚蠢。

连个8岁的小朋友现在都知道要怎么杀丧尸，两个军人，一个是老兵，也有一点当兵的作为了吧？

主厨在哪一层，烈酒也有，找不到武器吗？

厨房戳肉的刀，连个拖把杆子就成把枪了，不会吗？

空着手做了一车炸弹，一会儿搞没了，难道不应该一个个扔吗？

你个军人去跟他肉搏？

我不知道别的，我只知道步枪一般都有配刺刀的，你哪怕步枪上个刺刀呢？

我当过兵的我知道站岗也好，尤其都已经戒严了，弹夹里面放空炮弹可以，三发示警足够了，最起码有1发实弹。

而且部队最高指挥官更不用说，一把手枪必须配满实弹。

讲道理这八集，如果不犯蠢，就专门演绎女主角怎么样去找到男主角？

然后这个屋顶小队怎么样在这栋大楼里求生存，用现有的资源，慢慢的往楼层下搜寻物资，清空往下楼层的丧尸，那我觉得会很有看点。

女主也很好笑，出这么严重的车祸，尖叫两声眼球还拿袋子包好，还把人拉出来。

现实吗？

你把人从破碎的玻璃拉出来，人就算不死也死了。

正常情况下车打110打120，等待，难道不是吗？

另外开头女主劈腿也是很有意思，就这样劈腿了？

会不会让人太败好感一点？

如果真的爱你男朋友，礼拜六你个破前辈来找你，你就不应该出去。

如果不爱了就讲清楚，省得大家难受。

后来爆发丧失了，这时候想到男朋友是军人有枪可以保护你了？

然后第1季就以这些军人成功清空大楼丧尸为结束，开启第2季。

第二季你是想继续苟在大楼里也好，是想往外走也好，起码在第一季你可以搜寻到幸存者和有用的物资，等等等等，而不是开头，就一堆人像傻币一样。

韩国军人这样？

难怪给美国人打工，你试试来中国，丧尸？

你影响市容，城管都给你头打爆！

写了这么多字，还跟我讲少于140字，我是剧评来吐槽的，我又不是讲情节的，况且我是看到第2集而已，都觉得看不下去了，你看我得写多少字啊？

再说了，你也跟我讲一下，我现在需要第几个字了呀？

我都不知道我写第几个字，你跟我讲140字到底抄过没有啊？

我怎么知道？

你的豆瓣也是有点傻啊。。

继《丧尸校园》和《活着》之后，又一部无力吐槽的丧尸烂剧，核心就是男女主们的爱情和搞笑，再加上为了剧情而行动的丧尸，体现了草台班子和韩式恋爱脑世界，甚至还有灵异降神指引女主，更像是游戏剧本，建议一点五倍速观看。

其中的设定包括但不限于：天降不明攻击人的病毒；离头越近越容易感染，反之也时间越久；酒精麻痹神经的同时会延缓病毒；明明血液喷洒，还张着嘴不受影响；关键时刻的丧尸会为剧情让步；女主不是精神病就是变种感染（这条是我猜的）这部被冠以"丧尸新搞笑"的剧集，在灾难场景的视听轰炸下暴露出惊人的叙事裂缝。

当直升机残骸在首尔塔顶冒着浓烟，当感染者在明洞街头展现奥斯卡级别的扭曲肢体表演时，观众却在密集的降智操作中逐渐清醒——这不过是披着丧尸外衣的恋爱游戏。

剧集本拥有堪称惊艳的叙事支点：摩天大楼顶部的驻守士兵在生存本能与军人天职间挣扎。

这种现代版《安提戈涅》的伦理困境，本可孵化出媲美《僵尸世界大战》的深度叙事。

可惜导演将精密的人性天平替换成粉红泡泡机，让主角们在尸潮中表演着韩剧八点档的劈腿戏码。

男主角被设定成"反英雄"的极端样本，其军事素养之匮乏甚至无让我怀疑导演真的了解过军营吗，以及女领班水晶小姐对士兵的呵斥更显露出世界观构建的儿戏。

剧中人物遵循着诡异的生存法则：尖叫分贝与存活概率成反比。

当女主角对嵌在挡风玻璃里的眼球产生诡异执念时，当士兵们在尸群来袭时优先整理仪容仪表时，这种集体智商跳水呈现出荒诞的黑色幽默。

病毒设定本具备科学惊悚的潜力——感染速度与受伤部位相关，酒精延缓变异等细节令人眼前一亮，可惜这些闪光点迅速被恋爱线的狗血洪流淹没。

制作组显然深谙流量密码：在丧尸扑咬的间隙塞入三角恋、命运邂逅。

当女领班在尸潮中呆坐尖叫时，这种刻意制造的"柔弱等待拯救"戏码，暴露出创作者的性别观念仍停留在《浪漫满屋》时代。

与其说是末世求生，不如说是大型恋爱综艺现场，丧尸不过是推动感情线的NPC工具人。

或许制作者唯一成功的是，因为全剧都很蠢，使得"蠢萌团结"的主角团成为结尾最值得赞同和包容的对象，恰恰印证了当代影视消费的某种集体无意识——我们已习惯在逻辑崩坏中寻找解压快感。

这部剧集如同加了丧尸调料的速食泡面，用重口味刺激掩盖营养缺失，最终成就了这场属于降智时代的黑色狂欢。

甚至当《新乌托邦》与它的烂片兄弟们排列在丧尸类型片的时间轴上，看到的不是进化图谱而是变异档案。

这些作品共同构建起东亚丧尸宇宙的"摆烂法则"：用丧尸围城的极端环境充当人性实验室，最终却批量生产出反智文明的活体标本。

《丧尸校园》率先展示了"暴力青春物语"的失控实验。

导演将校园霸凌与丧尸病毒强行嫁接，结果培育出逻辑紊乱的叙事怪胎。

学生们在走廊上演《蝇王》式暴政时，手持摄影晃动的不是危机感而是导演的创作癫痫。

与《新乌托邦》共享"尖叫守恒定律"——每当丧尸逼近，角色必先完成三分钟情感独白再考虑逃亡。

如果说《新乌托邦》用恋爱脑腐蚀军纪，《丧尸校园》则用青春期荷尔蒙摧毁了基本生存逻辑。

《釜山行2》则暴露出续集电影的基因缺陷。

当导演把前作里震颤心灵的"父爱病毒"替换成美式肌肉车的轰鸣，这部挂着丧尸羊头的公路片便沦为大韩民国版《速度与激情》。

孔刘在首部曲中穿越尸潮的悲壮，续集里退化成马东锡的徒手撕丧尸表演。

这种降维打击与《新乌托邦》的"军人不如女领班"形成奇妙互文——当创作者放弃人性深度，丧尸类型片就只剩物理层面的血肉横飞。

《#活着》堪称"公寓丧尸学"的失败教案。

这部将90%场景压缩在封闭空间的作品，本可成为韩国版《活埋》，却因主角的迷惑行为变成《走近科学》丧尸特辑。

男主角的无人机求援与女主角的攀岩绳逃生，暴露出编剧对城市生存的无知堪比《新乌托邦》里抓眼球的销售员。

两部作品共享"密室窒息"的创作困境：当角色智商追不上剧情节奏，再精巧的密闭空间都成了智商检测器。

《丧尸校园》贩卖青少年暴力，《釜山行2》兜售动作奇观，《#活着》消费密室焦虑。

《新乌托邦》撕碎所有类型约定，将丧尸危机彻底异化为恋爱综艺的背景板。

是末日寓言，更是是集体摆烂时代的魔幻镜像。

或许这就是韩国当下对于丧失类型影视工业的诡异现状：投资规模与叙事智商成反比，特效精度与人性刻画此消彼长。

它们像一组扭曲的多棱镜，折射出资本洪流中类型片创作的群体性失语。

当《釜山行》开启的"丧尸人性派"被《新乌托邦》们解构成"丧尸恋爱教辅"，或许该宣布韩国丧尸类型已进入脑死亡状态——毕竟连丧尸都不愿啃食这些空洞的躯壳。