夏天的滋味

当日光垂直照射北回归线时，北半球的正午太阳高度达到最高。

这一天是夏至，一年之中白日最长的纪念日。

在昼长夜短的日子里，漫漫时光以接近无限的方式被拉长，好似一切已经漫无目的的开始，却不知道终将会被带往何方。

河内的夏天绿影婆娑，温热而湿漉，熟悉的东南亚风光，让我想起不久前去的清迈。

不吝保留的阳光和倾斜而下的暴雨，为生活平添了浪漫和惬意的气息。

雨水浸过的街道，馥郁含苞的鲜花，绿墙上流动的光和树影，还有夜灯下游曳生姿的鱼尾……生活如一潭平缓寂静的深水，表面泛着粼粼微波，日复一日不见起伏，而或许底下早已暗流涌动，积蓄未知。

故事开始于一场祭祀宴席，而结束于另一场祭祀宴席，从一个终点横跨另一个终点，而当中短短的一个月，在镜头的作用下，细节被无限放大延伸，因而有了对人生的种种猜想。

20岁的人生和30岁，40岁到底有怎样的不同？

故事中的三姐妹各自有自己的生活，但是我愿意把她们当作是一个女人在不同阶段的际遇，就像一条纵流的时间之河，随着愈加深入，故事慢慢浮出表面，一一铺呈开来。

少女的故事是绿色的，双人房里两张单人床，屋檐下的兄妹二人糅合着说不清的暧昧情愫。

少女不谙世事，在亲密的关系面前，她已分不清这到底是血缘还是爱情，但心底的依恋却愈加难以割舍。

之后她遇到了另外一个人，在对的时间遇见让自己误会的人，无疾而终过后，一切才刚刚开始。

二姐的故事是浅黄色的，色调更中和，一团温柔却又藏匿着不确定。

丈夫是小说家，正苦恼于小说的结尾而迟迟无法动笔，外出寻找灵感的途中邂逅他人，深夜赴约却没有进一步的举动，戛然而止的关系正是他为小说寻找的结局。

怀孕后的妻子意外发现，与丈夫产生了间隙，裂纹已生成，即使没有谁去说破。

大姐的故事是橘红色的，浓重而深郁。

夫妻二人各怀心事，都有瞒住对方的秘密，他们过着双重生活，一半是妻子和丈夫，另一半是别人的爱人。

印象中有一个场景，当大姐在幽会时，镜头推到背后的墙上，橘红色的墙壁上有斑驳阳光，镜头继续往墙壁侧推移，在光照的反射作用下，两只脚印从墙漆上慢慢浮现出来，好像内心的隐秘被摊在了阳光之下。

从绿色到橘红，三姐妹的经历，就像植物从夏日青葱到秋日果实。

当夏至结束，白天开始渐渐变短，直到阳光再此回归赤道，日夜平分，宣告另一个季节的到来。

电影译作《垂直日光》，我喜欢这个名字，脑海中想象的是日光从北回归线慢慢往南移动，夏日已经到来，白天永远很长，但又无法忽略它已经开始渐短的事实。

人在时光的不经意里变化着，日子又还很长，有些不曾开始，有些尚未结束，因而不断地被赋予，被消磨，只能慢慢地走完这一程。

电影以母亲的祭祀开场，以父亲的祭祀收尾。

妹妹说她父母的关系是完美的，因为两人年纪相差一个月， 离世时也相差一个月，最后他们活在世上的时间几乎是相等的。

从夏至回到秋分，日与夜此消彼长，不停轮回，最终在某一刻相交汇，圆满于共生。

六月的下午，安静的城市，半躺在床上看陈英雄的《夏天的滋味》。

很久之前了解到的，想象中的越南是隔了山隔着水，遥遥无期的一个东南亚小村落，贫穷且炽热。

这样的一部电影竟带着清新与梦幻般的优美展现出越南的另一面——我从未曾想到过的越南。

美，而且缓慢。

画面着实是美到令人发指的程度，跟魔戒中的自然风貌又那么不同，镜头前的每一帧都暗暗地传递给人美的感觉，不露声色，却深入你的视觉侵占了你的思想。

亚洲人的情感总是内敛和悠长，近来也开始走着欧美人的热烈和直率，但最后的最后依然还是沉默中所呈现的情感取胜。

其中有一幕是大姐蒙着薄薄的细纱和情人接吻，那真是十足的文艺和矫情，当然也是十分的美。

他们的亲吻是克制后的狂野，是努力把握却无能为力的淡淡忧伤，这一对显然是男人更深陷迷恋之中。

大姐坐在男人的身边，黑亮的长发从肩膀倾泻到腰间，有着越南女人普遍存在的婉约和柔情，她的声音很好听，嗲嗲地哼着一首听不明白的歌，悠长而深情的歌，正如她转过来正对着镜头时那张颇具风情的脸。

雨水，很多很多的雨水。

很多场景里都有清凉的雨水，把越南的美勾画得清丽脱俗。

从未见过那么漂亮的院落，满目应接不暇的绿，饱满浓稠的绿；雨水突然落下来，在肥厚的枝叶间来回滚动，不断累积，又一同从叶子最尖细处齐齐垂下，这自然得再自然不过的一幕幕快速连接起来，你的眼睛头脑里只记得那青翠欲滴的绿，层层叠叠、挥之不去的绿。

另一次，小妹和哥哥嬉闹着走在街上，旁人眼光中的他们俨然一对亲密的伴侣。

回家的半路上下起了雨，滴滴答答，密实的雨雾里小妹挽起了白色的裤腿，她穿着一双简单的白色凉鞋露出紧致纤细的足踝。

越南女人都那么纤瘦，像极了琼瑶笔下的女主角，只不过经过热带地区曝晒的肤色暗示她们绝不是弱不禁风的模样，越发增添了几分城市中女性不可多得的淳朴与天然。

青苔在茂密枝叶的庇荫下悄悄滋长，二姐夫是位作家，靠在露台的一角抽烟发呆。

我是多么地羡慕能单独拥有这么大一个露台，即使它没有好的朝向，即使它陈旧疏于打理！

我希望能在这露台上放一只收音机，听着电台里播放的曲子和有一搭没一搭主持人的废话，摇着蒲扇在躺椅上看一本无聊的小说。

桌上要摆一小桶的冰块，任由他们在室外的天气里慢慢溶化，变小，最后变成桶底的一滩水。

我会在咖啡里加几颗，再摆上一小片自己种的薄荷叶，……不知不觉地书掉在地上，而我可以舒服地睡着。

最好，椅子底下还蜷着一只无精打采的猫。

我深爱的朋友们则住在临街或者拐角处，睡到自然醒后能招呼她们来喝茶聊天儿听音乐，吃些小零嘴，开一个甜到心里去的瓜分着吃。

这可能是我能想到的最美的事儿了！

（这果然是部好片子，一边看一边意淫自己的生活，错过了几个镜头也不会影响你对电影情节的判断。

）每一个房间都有很多的窗子，窗敞开着，可以看到时断时续的的雨。

桌前摆着养在大水缸里的植物，壮硕的叶子可以舒展得诗情画意，小昆虫不失时机地趴在上面打盹儿……她们在一起洗头发，这一幕水打湿了衣服却不显得情色，镜头所到之处只觉得世界原来可以如此这般曼妙多姿，无论是姐妹还是情人间都有着难以名状的恬淡优美。

四周安静极了，只有鸟的啼叫。

窗帘在风的推动下摇摆起来，长长的长长的定格在镜头上……

《夏天的滋味》的创作冲动始于陈英雄在越南听两个老人讲起关于战争记忆中的往事，老人用很平淡的语气讲述过去，不带着任何激动或者哀伤，他被这种经过人生岁月反复洗淘的平淡所打动，于是想要以平淡的感触来描述一个关于越南回忆的故事。

乌黑的秀发，高高的颧骨，迷人的眼睛，健康的肌肤，还有动人的曲线。

睡时一件小褂，外出时则一袭白衣。

大姐的成熟老练，二姐的丰韵迷人，小妹的含苞待放，各具特点，举手投足间，三姐妹无一例外是很浓的越南气息，或者是热带地区的女子风情。。

影片画面美好迷人，早晨充足的光线，带着怀旧色彩的屋内布景，轻柔的音乐难免让人有刻意做作之感。

不可否认的是这些画面处理得确实很美，无论是把光还是取景，都让观众视觉受到了冲击诱惑，舒服异常。

值得一提的是摄影师是台湾的李屏宾，即侯孝贤的老搭档，拍摄了侯孝贤的大部分电影。

影片配乐上也下了番功夫，小屋内的轻歌曼舞，弥漫的恋旧气息；聚会时低弹的吉他声，还有轻快的越南歌曲，都比早先《三轮车夫》里多了随心所欲的自然流露，尤其是众人合唱歌曲所带清新的复苏气息，恰如越南现在给人的感受。

越南的夏天虽然也有烈日灼人，但被陈英雄所回避，取而代之的是早上突然下落的大雨，落得欢快。

个人非常喜欢影片里那些大雨的场景，雨水落得那般欢畅，如白莲花般的女子优雅地行走在路上，地上无数碰开的水花，白茫茫一片。

雨季的潮湿，恰如三个女人的情感欲望。

雨季对于越南这个国度是那么贴切，雨水的倾泻中，女人如白莲花一般怒放，色泽鲜艳，芬芳似沁，逢合着漫长雨季到来，处处是夏天的气息，雨水里植物的绿叶娇嫩欲滴，屋檐上汇集的水流哗哗而落，流淌到低处。

在远离尘世般的小屋里，小女儿和弟弟在嬉闹，二女人和丈夫含情脉脉的对视，大女人则偎依在男人身边。

四个兄弟姐妹几乎是在一个非常封闭的环境内圆满了整个《夏天的滋味》的故事。

影片却没有重点去刻画其中单个人物，虽有一个大的家庭圈，却是并列的三条人物主线，包括三姐妹和最小的一个弟弟，导演显然要冒着顾此失彼的风险。

情节琐碎，三个女人各怀心事，为家庭忙碌操劳却不沉重，有很多闲聊调侃的场景，影片开始于三女儿和小儿子起床、一家人忙于准备母亲忌日，终于三女人和小儿子出门、一家人为父亲的忌日准备。

可以说影片一开始就有点落寞和暧昧，尤其是小女儿和弟弟的亲密关系上面，像情侣但又有一层血缘关系的阻隔。

意犹未尽之中却不道破，让人扑朔迷离。

“暧昧”来源还来自于影片里三个女主人公的情感困惑，这一切都是因为闲聊时提起一个和母亲彼此爱慕的男子，这段尘封的当年情让她们对父母当年的恩爱关系有了一丝怀疑。

之后大女儿有了外遇，而丈夫则有着双重生活——在她之外有着一个女人和孩子；二女人在爱情滋润中有着很多期待，却得知丈夫和一个神秘的女人有说不明白的关系；小女儿本身就和弟弟的关系相当暧昧，又喜欢着另一个男人。

影片末尾，三人抱头痛哭，却被喜剧的手法点破了小女儿怀孕的消息，而毫无疑问的是她们正常生活将继续，这些纠缠不清的困惑只是一点风波，很快就可以平静下去——就像她们母亲所曾遭遇过。

透过《夏天的滋味》又可以知道陈英雄回避的不仅仅只有那些真实的情感。

故事里三个女人生活在了没有世俗干扰的庭院小屋里，以展现她们内心中宁静的平淡、美丽的纯洁。

离开庭院深深，又中意于满目的青山绿水，一排竹筏、水上小屋、垂钓老者，恬然自得。

外景山水风光也是鬼斧神工。

没有纷繁杂乱的喧嚣，也没有人情世故的险恶，这个大家庭的每一分子仿佛处于尘世间的一弯小船，停泊在宁静港湾。

换话说陈英雄有点刻意把越南尤其是河内美化得不那么现实，仿佛虚拟的梦境一般，回避着对越南社会的直描。

作为越南三部曲的最后一部，导演陈英雄显然吸收了前两部的成功因素，并且对存在的不足做了改进。

1994年《青木瓜之味》的情节单薄——围绕一个略感沉闷的旧式爱情，带有太多个人色彩；1995年《三轮车夫》想要表现的情感太多，造成过度的现实压抑，导致在越南国内长期遭禁。

因此事隔多年后，《夏天的滋味》呈现出来的优美画面让人觉得几乎已经是导演个人风格化的顶峰状态，这种窒息效果换来的成功却也在一定程度避开了以上很多问题，简言之也是付出了一定代价。

于是《夏天的滋味》对现实问题做了善意回避，把河内几乎描绘成了一个世外桃源：这个家庭所处在的外部社会被轻描淡写，甚至不做任何滴点的停留。

这种过分追求影片美感的错觉或者说本意，导致了人物的模板化以及演员表演的苍白，想必不少人也会因为看了一半以上依然为其中人物之间复杂的关系所头疼，被美所诱惑，被闪现的点点滴滴迷惑，太多的注意力，分散停留在了优美的画面上、还有模特一般的越南女子。

2005.1

我是来看美人的，从三轮车夫看到夏天的滋味，陈女燕溪很美也很会演，中国电影里的女演员里还没有和她类似的，张曼玉身材有点像，章子怡年纪（电影中的年纪）有点像。

阮如琼是越南歌后吧，在三轮车夫里似乎也是演妓女，是个标准的越南女人，有时会把她和别人弄混。

这个名字重名的似乎也很多。

陈女燕溪是陈英雄的老婆，阮如琼不是。

《夏天的滋味》 导演：陈英雄这个夏天发生很多事情，这些事情都发生在一个家庭，事关三姊妹的感情。

陈英雄几乎把感情的常见形式都投射在这三姐妹身上，几种荒谬却合乎社会情理的形式：大姐的丈夫昆被认为是最无欲无求的人，却早已在河内有了外室和儿子，饱受两边对等的煎熬，而宋也在无声中和唐纠缠不清；二姐卿嫁给了作家金，一次外出让金有了邂逅佳人的机会，虽最后止步，西装口袋中的小卡片却让夫妻间有了猜忌；小妹莲和哥哥海保持着暧昧关系，同时和另一个男生胡交往，还误以为一次情爱后就有了孩子。

《孟子》中说，食、色，性也，人天生具有动物觅食和交配的本能，无论男女。

但孟子还说，人之所以为人因为有“仁义礼智”。

因而无论是哪一种情况，这三个女人都没有想过要改变既定熟悉的生活模式，那里也有着她们认为的爱。

关于这个观点的形成，就不得不提三姊妹的母亲，她们的母亲有一段生活之外的神秘往事，即便如此，她们还是认为父母亲是相爱的，因为他们先后相隔不久离世，做到了共死。

活着的时候，有些秘密不便被发掘；死亡之后，有些秘密不可能被发掘，这个夏天随着两场祭祀又归于平静。

影片婉约清新，有意识或无意识把摄像机对准越南一平凡家庭，看似平淡宁静内部早已坍塌瓦解。

与前两部历史背景不同，这部里的越南人民不再是社会底层而是物质生活丰富的中层阶级，物质的增长满足不了精神层次的需求，越轨行为违背伦理纲常，自我的道德约束力下降，深深的挫败感失落感。

很多人都说这部片子的画面美，我也很喜欢陈导演的镜头。

既能捕捉美，又不失生活的温润，喜欢那些镜头里的古雅氛围，花草繁茂的庭园，古旧的家具，静静的小屋……夏天的阳光落在灰土斑驳的墙上。

越南本来就是很热的地方，写的却是一年中最热的时间。

这是生命力最旺盛的季节，也是祭祀的季节。

阳光愈强烈，阴影越深暗。

最初是母亲的忌日，三姐妹和丈夫们一起组织祭祀活动。

三姐妹一边谈笑一边准备着酒席，上供的鸡被她们称为“完美”。

大姐夫库和二姐夫基在一起讨论照片，作家基评论着库的人物照，但他不会知道那里面的人是谁。

晚上的酒席也很完美，宾主尽欢。

因为基写作的关系，三姐妹又谈论起去世的父母之间爱的纠缠……这一些如此平静，美好，也算这个夏天一个“完美”的祭品。

于是故事荡漾开去，阳光之下，阴影慢慢浮现。

关于爱，关于生，关于死。

大姐夫妇结婚多年，已经有了一个孩子。

但是情人的孩子比他更大。

被称为“纯理想主义”的丈夫，厌弃了城市，厌弃了这个有压力的家庭，他要去山清水秀的世界，陪伴清纯的情人了。

大姐呢，却与自己的情人静静地分别。

他们早就有了孩子，他们的爱早就死去。

她希望，他们的爱死后方生。

二姐妩媚多情，那双弯弯的眼睛，我看着都觉得迷人。

和摄影家的姐夫相反，吸引作家丈夫的是更时尚，更奢侈的美。

他们的甜蜜背后隐藏着蠢蠢欲动的背叛。

他们即将有孩子，他们的爱也许即将死去。

也许，不会……三妹和哥哥住在一起，她的感情暧昧不明。

她渴望爱与被爱，然而她的大胆，都被男人的怯懦所拒绝。

她期待想象中的那个孩子，却是一场误会。

她的爱也一样，其实从来没有存在过。

回头看看父母的故事。

他们也一样，一生都纠缠在一个神秘情人的痛苦中，然而死亡令他们的爱情完美。

母亲比父亲大一个月，于是母亲死后一个月，悲伤的父亲追随她而去。

他们在人世度过了一样长的时间。

因此一个月后，又迎来了父亲的忌日。

三姐妹说，我们会办的很完美的。

结尾的对话才真耐人寻味。

“为什么忌日要这么隆重呢？

爸爸生前都没做过生日。

”“是啊，生前我们只会说，啊你今天生日。

“就是这样的——”人的生与死，爱的生与死，陈英雄觉得，这其中有很多奇妙的映照吧。

也许对待爱，我们一样是厚死薄生呢？

整个故事，就象兜了一个大圈圈。

我是看过了青木瓜之味以后再来看这部，陈英雄的电影给我一种很神秘的感觉，刚看完心情平淡，但是过后回味无穷，里面深藏的东西让人大吃一惊。

这部电影本身就是写一下越南时代的琐事，但是看完之后又感觉特别地写实生活，小细节是全剧所要透露的重点，看似平淡的生活，其实潮流暗涌，细思极恐，每个人都有不可告人的秘密。

前三个镜头直接用了4min半钟，实在是慢节奏啊，要不是有任务在身，我感觉即使因为它画面好看我可能也不会特别用心看这种电影，之前尝试看陈英雄的《青木瓜之味》就闷得要命，不过当时也是因为和某人在咖啡厅环境有点嘈杂，而且某人实在是蠢，还好我早早就脱离了那个傻子。。。

不知道是不是越南片子配色都是这么好看，也可能是陈英雄的个人风格，本人几乎没怎么看过越南片子，惊喜于其配色和场面调度，整个环境的空间结构很特别，调度就会让人耳目一新，前三个长镜头都是移动镜头，固定加移动，随着人物的位置移动摄影机跟随，且前后景分配极好，每个人物都存在于彼此的后景之中，体现两人生活密切，感觉比较生活化，不会特别的跳戏。

倒是女主的表演让我觉得很跳戏。。

觉得她被叫醒之后就一直很假。。

起来之后练功的背影有点像章子怡。

女主说街上的人把两人当成情侣，此时观众无法确定两人真正的关系，不过通过之前叫起床，女主应该是男主妹妹。

然后音乐突然戛然而止，略感突兀。

两人第一次平分画面，中间有树。

再次惊叹于越南的环境，前后关系高达4层，横向纵向各种打通，导演的调度也是很厉害，并且他好喜欢挂前景。。

一对正反打交代两人关系，内反打的一方（身后背景颜色较深，且有靠山极为安全）并不认可外反打过肩的一方（背后有门，不稳定感很强，极力向其解释）。

两层前后空间，后景人物上楼，下摇至前景三人中景至大特写，尽管是大特写仍然带前景，可见陈英雄是多么注重前后层次关系和人物调度。

整部片子估计都没有什么全景吧，感觉中近景居多，特写大特写也很多。

拍任何人的时候不是挂前景就是带后景，大部分是两者同时，导演是有多注重纵深空间的塑造。

女主半夜爬到男主床上，男主早上被挤到地上吓醒，这个情节是因为这个场景才得以实施的，这个场景真的够特别，没有这个场景就没法产生这个情节，这是场景对故事的决定性作用，两人的相当多互动都是由此处进行的，当然片中还大量体现了场景对故事的推动作用，前后景的一些关系就是如此。

这导演真的调度绝了，横向纵向没停过。

无时无刻不在调度，无时无刻的前后景，实在没有后景也要创造后景，即使是空空的院子也要放条狗做后景，我敢打赌那个狗和这个故事肯定没关系。

狗没了又有摇动的水盆在女主身后，暗示女主内心情感的波动，随即公布了自己怀孕的消息，然后一个白鸡蛋空镜，这孵化的隐喻有点搞笑。

不知道那个是谁出轨，这几个人长得都好像，也不知道是不是出轨🤦‍♀️。

一组正反打的转场很特别，同一个人在不同的场景。

之后男女主互换了床位。

两人的前后关系和位置关系完全互换。

之后两人一起抽烟，哥哥把妹妹的烟扔掉，随后吸了两口扔掉了自己的。

不过对戛然而止的音乐我实在不敢恭维，而且音乐和气氛感觉也不登对。

正反打每次对面坐着不同的人，暗示时间的流逝，女主等的人最终没有来，背景好多好像毕加索的画。

这片子真的绝了，这么慢节奏我竟然没看懂在演啥，这几个人长得实在太像了，人物出场之后角色还不稳固就开始各种游离，不知道是不是只有我脸盲，总感觉对不上每个人的号。

目前看来好像是有三个人出轨，就很迷。

啊好吧才懂，阿俊出轨那段是闪回，四年前，是大姐。

然后就是二姐老公出轨，不过最终他还是选择没有出轨。

那个另一个男的我还没弄明白是谁。。

第三次男女主从家起床，这回是男女主互换床位之后男主在前的镜头。

哦不，出轨什么四年前，就是现在，大姐和二姐撒了谎。。

哦原来那另一个男的就是大姐的老公，晕终于都搞懂了，大姐家俩人都出轨hhh，不过男的出轨比较严重，孩子都有了。

之后大姐老公回来和大姐摊牌，但是导演并没有直接描绘摊牌的过程，而是直接给了大姐的反应，先试跑下楼，怕被小妹看见，又不得不跑上楼面对老公哭泣，最后自己躲到小屋里，男人则是一句话没说。

紧接着二姐的老公出差回来了，对二姐的亲吻体现出一丝抗拒，二姐的老公是个作家，哈哈哈哈二姐第三次掏老公口袋的时候翻出了那张写着时间和房卡的纸片，笑晕，这男的有点委屈。

大姐老公是摄影师，什么狗摄影师，就是去拍外面的女人和孩子，我晕，也就是开头的那些大黑白照片。

我真的晕了，这大姐竟然不同意离婚，要继续生活，倒也没有又哭又闹，不过感觉她自我牺牲精神超越了她对老公的爱，她只是为了这个家庭的稳定，而并不是完全自己的真爱，毕竟她在外面也有人。。

然后大姐就为了自己家里那个出了轨的狗男人放弃了自己的情人。

最震惊的是这个小妹，竟然连如何判断自己怀没怀孕都不知道，真的笑了，这是不是为了体现当时的消息有多闭塞。

我觉得这小妹演技属实不太行，跳舞跳着跳着自己翻白眼。。

然后结尾竟然是以父亲的祭日作为结尾，如此轻描淡写的就结束了？？？？

开始是以母亲的祭日为线索，家人聚在一起。

不过这父亲的祭日就这么草草结束了也太。。。。

wtf我还期待着这俩人在一起呢，什么情况，怎么就结束了。。

好吧这是我最近拉片唯一彻底没看懂并且看完之后一脸懵的片子，尽管它的调度真的很强，但是故事实在是太平了，本来能有的高潮也被描述的非常平淡，估计导演就是想展现越南平淡的生活状态吧，那他的确成功了。。。

刚才简单翻了一下大家的影评，的确有很多人在肯定并喜爱这部影片的同时也认为这部影片的角色脱离社会关系，脱离社会背景，我想这也是我没办法感同身受进入其中的原因之一。

全片几乎对越南的背景毫无交代，对这三姐妹和外人的交际也几乎没有体现，为数不多的就是几次出轨和情人幽会，但是都太短了并且出现的太晚了，整个电影就直逼着画面美感去了，但是说实话我觉得影片中的画面并没有豆瓣网友发的那些官方图片好看，色调有很大差别，也有可能是我720p资源的缘故。

总之角色过于表象，表演落不到实处，感情无处宣泄，与社会脱节，几个角色过于混乱，每个角色都没有得到充分的塑造，当然群戏容易这样，同时剪辑线的跳脱让观众在影片进行到一多半的时候都还没有搞清楚整个事情的逻辑也没有展现出一条清晰的线路，只是大量的画面之美的堆砌。

画面的出彩是讲真，据说摄影师是为侯孝贤导演拍摄过多部影片的人，但是调度的高级也无法弥补其叙事上的清汤寡水，简直就像喝了一碗温水，既不冷也不热，平淡到不能再平淡，没有任何波澜起伏。

看完之后我甚至只想说一句：哦。

陈英雄是越南人，在法国学习哲学后来改学电影摄影，法籍越南裔导演、编剧。

因为一直生长在法国的缘故，导致他对待东方文化有依恋和审视的双重态度。

《青木瓜之味》是在法国摄影棚拍的，《三轮车夫》是在越南街头，感觉《夏天的滋味》应该也是在越南拍摄的，以上并称越南三部曲。

《三轮车夫》据说内容对越南现实批判极为严重，一直在越南境内禁映，让我想到了某个国家。

因为去年看了《挪威的森林》小说，对其相当痴迷一阵，发现陈英雄2010年拍了同名电影，准备一看，结果又是没看下去，改编的并不成功，而且依旧是缓慢叙事，缓慢到感觉时刻要睡着。

他的长篇电影并不多，最开始也是以拍摄短片为主，最有名的当属90年代拍摄的越南三部曲，之后有2010年改编日本小说《挪威的森林》和2016年改编法国小说《爱是永恒》，他的片子调度和画面都是一如既往的上乘，我猜调度好是因为他出身摄影，做起导演会更加注意运用导演式的场面调度，也会在以往的观影中更加注意导演对调度的运用，借此增强自己对电影的控制程度；注重画面是因为他本身出身摄影，对画面要求极致的美感，对摄影机运动和人物调度的结合也做的相当好。

至于他的慢叙事，我倒觉得一方面和他个人性格有关另一方面他最开始学习的是哲学，感觉学哲学的人都很能探讨现实探讨伦理，会用各种辩证的角度为你呈现他自己的世界观。

据说片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。

正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏，用一种极为平静的手段突出暴力，从不同于其他电影的直接角度，而给观众带来精神上的刺激，显然这种修辞方式就比较哲学，比较精神层面，显然我的哲学功底还不够，没办法达到他那么高的思想认知。

这部片子百度上使用的翻译是《偷妻》我认为还是《夏天的滋味》更合适。

我认为本片核心讲的就是：越南大家庭生活中的五味杂陈，夏天的时间背景更突出了其中交织的情欲。

关于摄影师李屏宾，拍过很多侯孝贤的电影，看过的如《千禧曼波》，当时还觉得那摄影充满王家卫风格，实则就是一个人拍的。。

他也和杜可风一起为王家卫拍摄过《花样年华》《堕落天使》。

还为许鞍华导演拍摄过《女人四十》《半生缘》等作品。

刚才又仔细看了下接近尾声处几个矛盾的解决方式，大姐一方是无言到缓缓的说出自己的想法，选择原谅丈夫，最开始的争吵直接被导演摒弃，最后的解决也是温和的语气，导演在尽量削减整个故事的起伏程度；小妹则是终于见到了那个男人，三跳切推镜暗示此处想必有事发生，整场戏全部是状态戏，半个字都没有，让我想到我之前写的剧本那些，纯表演性质的，怪不得看起来觉得晦涩难懂；至于二姐怀疑老公出轨，此时好像就直接不了了之，结尾并没有交代确凿的证据，不过显然在之前的镜头中有显示他并没有真的出轨。

由此可见，导演过于追求用镜头、调度、表演去讲故事，在尽量地把台词弱化，即使有台词也是娓娓道来的，戏中的人话都不多。

陈英雄营造精美画面的能力太强了，虽然有时候显得刻意。

大量的室内景，屋内家具和物件铺排的很满，看似杂乱却能看出用心的布置，为人物的活动构建了一个非常有观赏性的环境，尤其是配色很值得称道。

二姐夫大白天摆一张茶盘躺倒在罗汉床的镜头，简直像中国山水画里，偏居一隅的闲适文人的画像，让人对那种生活不禁心生向往。

仔细回想剧情，这个家庭的三个女人和三个男人，在他们母亲与父亲忌日的那段时间内发生的事情，按正常剧情片的节奏可能半小时就能拍完，但是本片接近两个小时的长度，着力呈现了三姐妹的生活的方方面面，起床、晨练、吃早饭、做饭、款客、育儿、洗头，以及她们的感情生活。

她们美丽善良、勤劳能干，一方面遵循着传统，贤惠而隐忍的完成得体的社会角色，在丈夫长期外出工作时维持这家庭的运行，在父母的忌日中筹备宴席招待亲朋。

另一方面又在时代和观念的变迁中，有着自己情感和欲望的追求，并因此有着彷徨和挣扎。

她们共同追忆父母之间的爱情，在她们眼中是完美的典范，连母亲在少女时代有个精神恋人，都被她们视为不愿接受的瑕疵。

但小妹不知道是出于恋父还是兄控，天天与哥哥玩暧昧，同时还和别的男孩玩着天真的恋爱游戏。

二姐在二人私下的场合中总是试图与丈夫进行亲密的情感互动，而对方总是若即若离。

端庄稳重的大姐，若没有出轨的那一幕，谁能想到她也有这么风情万种的一面呢？

也许本片不在于叙事不在于剧情，在于呈现导演心中本国女性的美好，虽然带有不接地气的理想化的成份，但那些镜头都是导演对她们的爱。