军舰岛

依旧是韩国讽刺所谓民主虚伪面貌的反转。

不过这个也是历史问题，题材挖掘在现实中获得极大反响的典型成功案例。

黄政民主演的确精彩，不愧是影帝。

整个电影拍摄的群体，个人的画像也非常的全面有深度，各具特点。

大场景大场面，包括人物的刻画，入木三分让人印象深刻。

整个电影的完成度非常的高。

这部电影也反映了东亚人民特别是被殖民半殖民化的人民的逆来顺受，即使在那么恶劣的环境之下，即使是明明知道自己受到压迫，却被人利用，恐吓等等方式加以剥削。

不敢反抗。

在习惯选择性遗忘，回避历史的他们眼中，军舰岛是天堂，但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说，这里绝对是地狱。

二战期间，有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险，惨绝人寰的，非人道的地下开采作业。

在岛上的朝鲜人、中国平民，忍受着饥饿，炎热，疾病，被当做机器一般使用。

很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。

岛上生活差距悬殊，日本人每天过着锦衣玉食，有舞会，有晚宴，生活如常。

可一墙之隔，每日被炭黑袭身的劳工们却如鬼魅一般。

他们一些生活在地上，号称过着充实的生活；而劳工们几乎常驻地下，在地狱里乞讨着活下去。

不知道是不是年龄大了，心肠变硬了，还是整个影片的故事性太强，这是很悲惨的事，但全程我当成故事看完了。

也就是说电影的故事性超过故事本身的悲惨，我想起多年前看的一个中国劳工的电视剧，那个给我了很大的震撼，可能是电视剧有更多的时间来描述细节，我至今记得那位劳工逃出来以后，为了对付严冬在地上挖出了一个藏身之处，他是怎样在恶劣的环境下求生存的，因为信息不通，以至于日本都投降了，他还是像一个野人一样的生存和躲藏，如果没记错的话，他是那个岛上唯一活下来的中国劳工，不言而喻，其他的人被日本灭口了。

日本在中国放下的罪真是罄竹难书，蒋介石怎么好意思为了一己私利放弃要求日本赔款，这也是他丧民心的地方吧。

注意到《军舰岛》里有着重描写的一个地方，就是毫无掩饰的展现了朝鲜人的内斗，从历史原因来说，被奴化久了确实就习惯了，但电影却真实的表现了，韩国影片有这个传统，不藏着，丑陋的都给你揪出来，在太阳底下晾着，大家都看看，这样其实挺有力量的，也真实。

最后谢谢黄政民的演出，传神，别忘了，不要战争，不要后代再经历这样的地狱。

标准电影工业的作品，高端残酷大气深邃，差一点给五星。

我不知道，这个岛是如何设计和布景的，如此逼真，让人信服，从开场地下开矿的矿工开始，一丝不苟的道具和服装（甚至没有服装，只是个别演员胖了一点）可以看出是下了真功夫的。

导演驾驭能力很强，尤其到后来战争残局来临时各方的表现，结合人物特征，男主为保护女儿，极力忍辱求全，是代表大多数人的立场；黑帮拳手血性仗义，是未开化的民间英雄化身；朝鲜人的头目尹学哲貌似那些虚伪的政客；革命者宋仲基代表正义，角色个性鲜明，一个女儿和一个女孩也为电影增色不少。

我们又被甩远一条街。

正如《西部无战事》里说的，只有没有经历过战争的人才会渴望战争。

战争会把人变得不再像人，人兽性的一面，丑陋的一面体现的淋漓尽致。

杀戮、肆虐，满足杀戮的快感，满足性的欲望，人不再是人，变成一个个禽兽。

日本所犯下的罪行，他们当今有没有为止悔过，他们的罪孽，是否仍被美化，仍活在谎言之中。

人性的恶真是在战争中被远远的放大了，把男人当成苦力，把女人变成妓女为此享乐。

让敌人内部分化，把敌人的领导者化成叛徒便于管理，从而更好的进行压迫。

人之恶真是他妈了个巴子的。

正像《烈日灼心》里那句经典的话，“人是神性和兽性的总和，他有你想象不到的好，也有你想象不到的恶，没有对错，这就是人”所以才有了法律，他就像人性的低保，他不管你能好到哪，就限制你不能恶到没边。

这是日本著名的鬼城-端岛因外形酷似军舰，又名军舰岛端岛位于日本长崎海岸西南，距长崎港18公里面积只有0.063平方公里端岛原本是一座荒无人烟，无人问津的小岛1810年有人在哪里发现储量丰富的海底煤矿1887年海底煤矿正式建立1890年开始，三菱买下了小岛开始规模化经营海底煤矿岛上原本没有住宅区，工人需要乘船上班三菱公司为了更好的压榨陆续修建了宿舍，学校，医院等设施这座0.063平方公里的小岛上曾聚集数万人将近一个世纪内它都是日本的主要煤矿产区 源源不断地向日本的工业输血1974年海底煤矿才彻底关闭2001年移交管辖权给政府2015日本申遗成功 如今已经成为众多游客的旅游圣地和众多电影的取景之地

然而这看似美丽的小岛地下埋葬着中韩两国的冤魂藏着多数人不知的秘密二战爆发后日本劳动力短缺日军强行征发大批中国和韩国劳工日夜不停，强行劳作

瘦如骷髅的中国劳工 煤矿深达1千米矿道内充斥着煤气和落石45度的高温环境工人食不果腹，惨遭虐待到二战结束时约1300名矿工冤死此岛

2015年日本申遗后外相岸田文雄厚颜无耻的说[劳工们被迫在恶劣条件下劳动并不意味着强迫劳动]

这段黑暗历史里挖煤更多的是中国劳工可惜国内拍了那么多抗日神剧也没有人去触碰或许如网友所言[把八路军和吴京弄到1945年的长崎难度太大]所幸韩国将它搬上了银幕军舰岛 군함도|2017

这是以真实历史背景虚构的韩国主旋律电影柳承菀导演黄政民|苏志燮|宋仲基|李贞贤联手顷情出演除此之外电影团队还联合韩国网民共同募资2亿韩元，制作了广告《军舰岛真正的名字是地狱岛》 在纽约时代广场循环播放

电影讲诉了在二战结束时期400余名朝鲜百姓被韩国汉奸和日本兵骗到了军舰岛 不同的命运逐渐开始同一种交织 李姜煜一个典型的市井小人物为了生存时时溜须拍马但为了女儿又绝地反击，奋勇杀敌

崔七星 有情有义的黑帮大混混外表凶残但内心纯真不愿压迫的反抗和妓女末子的情愫在被那击中的子弹里都表露无遗

朴武英受命潜入的朝鲜特种兵当发现营救的大人物与日本人狼狈为奸的阴谋后又大义凌然选择带所有被困的人一起逃出去

这三个人物的命运穿插交织平静悲凉的走在一起将殖民下小人物的悲剧和战争漩涡下的人性刻画得入木三分

结尾虽串改了历史让一群人逃了出去如蝼蚁漂在大海伴随着原子弹的爆炸或是编剧不忍希望被泯灭又或，是隐喻另一个真实的故事上演那就是原子弹爆炸之后又有很多劳工被日军强迫上岛为重创的长崎市工业输血大量的工人因核辐射惨死

之前，天朝抗韩的时候很人跟萝卜说不要再推韩国电影了我感觉很可笑我一直都坚持认为你应该抵制的不是韩国的电影而是哪些见到欧巴就把持不住的菇凉一样的抗日一样的主旋律韩国电影所表现的不同视角已甩了我们几条街好吧我们也有，刚火过这盛世如你所愿本文首发微信公众号：萝卜电影 luobomovie

看了看评论，果然有说国内主旋律电影，战狼之类的评论，怎么现在豆瓣都是这种，企图通过讽刺嘲讽国产电影来彰显自己高级品味的人啊，手举国旗咋了？

美国队长把国旗印在盾牌上怎么不见你们哔哔呢？

国内电影的进步需要的是合理理性的观众意见，而不是某些看了几部国外所谓好电影，就阴阳怪气的影评人。

现在购票平台的评分更能代表一部电影的水平，起码都是花了钱买了票的观众打的分。

8.5事实上，这一类有关二战时期东亚受日本人及日本一些思想所引发的惨案，我了解的并不少，关于战舰岛，在岛上有点不只是朝鲜人，更有无数中国人在其上面，与其思考该怎样反思所谓中国人为什么拍不出来这样的电影，不如去看看上世纪八九十年代我们拍的一系列电影，去了解那是我们的电影是多么的针砭时弊，我们更应去思考的是为什么现在拍不出来了，或者说，在这样一个审查严格的时代（从各个方面都趋于保守）较之于上个世纪甚至于二十一世纪初区别还是很明显的。

本影片中实际上讲述了一个朝鲜族人民为寻求生计以及财富而出海，最后却被骗到日本的军舰岛上去挖矿。

受尽各种苦难，最终逃出去的故事。

片中对各种恶行还是做了很多美化的，至少小孩子没有吧侵害（至少没有明说），对风尘女子们的侵犯也没有上升到生命威胁。

影片前半部分的暴力活动甚至大部分只存在于朝鲜人内部的分化，总而言之，导演在前半部分拍的还是很内敛的，然而一切都在日本战争态势变差后发生了变化，暴力随着精神压力的变大而逐渐离谱化，朝鲜叛徒与日本所长牟取利益以及在华的朝鲜光复军特工为本片的戏剧性增光添彩了不少，我必须承认，本片是这些年非常优秀的描绘二战时期恶行的影片，但我还是希望在未来可以出现更好的由中国人自己拍摄的该类影片。

1、中规中矩，人保活。

如果不是黄政民的演技，这会是一部烂片。

2、剧本上过于臆想化，剧本逻辑有问题，而且不怀好意。

比如尹这样的大人物怎么会被人本人扔在军舰岛等着被救，比如宋仲基这个角色太刻意了，不要说韩国的电影就没有主旋律，只要是日统时期一定会有美军、民主的影子。

综上，我不认为这是一部优秀电影。

此外，当一个民族不断的把鹰派和鸽派放在一起对比，用共产主义去衬资本主义，并大放特放给大众看，那基本上这个民族走向极端就是必然的。

如果是主旋律电影，观众可以选择不看，如果是商业电影，洗脑式的播放，那影响是显而易见的。

比如，宋仲基用邮局里的电台就能发给总部消息？

这恐怕小学生都编不出来吧？

这个剧情甚至成为本剧核心的故事线之一，并促进了黄政民的转变。

再比如，为什么尹在被以宋仲基视角揭露前，他会突然加一句，“同志什么什么”，这就是对共产主义的刻板贬低。

不言而喻。

韩剧韩影总是会有一个形象，敢于去揭露一些阴暗的东西，不与为流，然后打破了现有平衡，最终影响全局。

当看多了，就会发现，这种精神其实就是缺啥想啥。

这个行为本身，也根本不计任何后果，但是观众看着爽，戏剧冲突强，这样一来，以致所有电影所有情节都要有一个被边缘化又自称只有我是正义的形象。

所以，那些韩吹，真的没必要了。

韩国文化是整个儒家文化的一个分支，他们很向往士大夫一身为公挑战权威的理想形象。

这和它古代长期是中国的附属国有直接联系。

现在当你看到，他们在电影里怼天怼地，你会惊呼，啊，真敢，真牛，然而，你去实际看看，去韩国实际生活一年，会发现，他们其实走得太偏。

太偏就意味着，有很多问题，根本不是独立的平衡的。

而是，自我毁灭的，寄生的。

只是借助了全球化和西方支持，他们现在占据了媒体话筒，并几乎用韩流启蒙了中国90年代到2000年代的潮流和影娱。

实际上，一切都是肤浅的，这种肤浅也不是不好，只是不是很好的。

要知道多数寄生的正义，都是被玩弄的正义。

士大夫在封建时代难道不是被权利斗争利用的一方么？

而一旦皇权消失，士大夫却不能保证国泰民安。

所以，士大夫到底在斗争什么？

他们真的是为民而斗么？

才不是呢，他们是在为士大夫阶层在斗。

所以，要共产主义，所以要搞社会主义。

因为资本主义下，永远，只是利益阶层之间的互殴。

有人说，社会主义大同世界太理想了，但要清楚，如果他存在不合理，为什么会诞生？

如果不以此为目标，那么以什么为远大目标？

为了一时口舌之快么？

为了一时先声夺人么？

现在，大家能理解我认为这样的电影不行的根本视角了吧？

3、当然，本部电影的声光和运镜是国际水准的。

《军舰岛》：中午看完这段二战历史电影、没错、是棒子拍的、聚焦了二战中被强征的600多名朝鲜劳工在军舰岛及其恶劣的环境和严苛的刑罚中创造了“日本明治时代的现代工业革命文化遗产”（2015年）、看完真的整个人都不好了、因为历史上不光是朝鲜、还有来自中国的1000多位劳工、然而历史上并没有发生影片最后的“起义”、日本战败后最后活着回去的寥寥可数、二战不应该被遗忘、尤其不应该被自己人遗忘……突然想到前些日子公映的《二十二》：她们在等日本人一个道歉、日本政府在等她们死去……不轻言开战、珍惜和平、铭记历史