女人永远是对的

文/桃妖不是妖爱情，永远是女人绕不开的主题。

无论你是娇小的萝莉，还是霸气的御姐，亦或只是单纯的宅女小白，内心里都会保留着一份对爱情的渴望。

影片《女人永远都是对的》，用四个女人的寻爱故事，表达了四种不同的爱情真谛。

如人饮水，冷暖自知，她们在爱情的世界里寻寻觅觅，终于悟出了属于自己的那份幸福。

影片由高志森编剧并执导，张可颐、刘心悠、卫诗雅、杨思琦、李铭顺、方力申、谷德昭、谢君豪、张继聪、蒲巴甲、邵音音、张启乐等联袂主演。

轻松幽默的喜剧风格，四大女主们靓丽的颜值，影片的都市时尚质感很强烈。

再加上景色宜人的度假风情，养眼是第一感觉。

四个女人组成的“闺蜜姐妹团”都有自己渴望和守护的爱情，没有为爱撕逼，也没有互相扯皮，“四侠女”智斗渣男的爆笑一幕，让人看得开心，也为这样的闺蜜情感动。

对于女人来说，这个世界上最了解她们的，不是男人，而是闺蜜。

男人们是无法理解那种互损互黑，但关键时刻一定站在背后挺你的“闺蜜情”。

可是现实生活中，一起约着逛街看电影做美容泡吧的，往往都是“闺蜜团”。

就像《女人永远是对的》中张可颐、刘心悠、卫诗雅和杨思琦扮演的四大闺蜜，她们都是空姐出身，性格迥异，对爱情也有着不同的追求，却不妨碍她们彼此相亲相爱。

落跑新娘张嘉欣（杨思琦饰），从未婚夫对待“姐妹团”暧昧的眼神中，看透了他花心的本质，干脆的跑掉，去烟雨朦胧的杭州，寻找一段真心的爱。

刘心悠饰演的职场OL，从丑小鸭变成白天鹅，永远化着精致的妆容，也活在别人的质疑和嫉妒中。

可当她遇到了踏实务实的摄影师，方力申帅气的外表下，藏着的是那颗真爱的心，爱她，不是因为她的美貌，而是因为她对待工作认真的态度。

她终于在爱人的眼睛里看到了她想要的生活，于是随着他去广阔的大自然里享受生活。

虽然爬山涉水，但从此不必在意妆容，也是让人Real放轻松了。

宅女漫画家，又一个带着大眼萌妹子。

天生带着羞涩的她，即便是说话都羞于出口，只会用手机通过微信交流。

这样的她，在爱人的眼中，是包容、理解，还有呵护。

虽然，她和真命天子之间，状况不断，但爱情最终让她走出社交的恐惧，也让他摆脱了哈巴狗的心态。

一场闹剧的婚礼，成就了三对幸福的情侣。

而姐妹团中的霸气女强人，也终于学会了放手，放下过去的疼痛，才能拥抱崭新的生活。

至于渣男，自然被气势如虹的“姐妹团”揭开真面目，也让这场阴谋的婚礼种满了搞笑欢乐。

都说，生命里的真爱，是找到另外一个半圆。

电影《女人永远是对的》主题是爱情，是每个人的寻爱之旅。

但影片的看点和乐趣，却是四个都市丽人“姐妹淘”智斗渣男的豪气。

在这样欢乐的氛围中，看“闺蜜团”们斗垮渣男，比看女人自己撕逼来得紧张刺激，内心也激荡着胜利的喜悦。

毕竟，女人的同盟，永远是女人。

女人永远是对的，因为总有一款爱情的真谛让你心动！

首先普及一个粤语词汇——“错摸”，翻译成普通话的意思大概就是阴差阳错。

戏剧桥段，最讲究的，最高级的境界大概就是“错摸”，鸡同鸭讲，各说各话，不同的目标和不同的观念产生出的碰撞火花。

香港电影黄金年代最擅长的就是“错摸”式的喜剧，就连周星驰的无厘头，在某种角度上来说，都是一个人的错摸，身体与大脑的阴差阳错。

而《女人永远是对的》，正是香港家庭喜剧大师高志森先生最新的作品，依旧保持着一贯的传统，一样的水准，用最简单，但是又最高难度的错摸桥段，讲了一个亘古不灭的老主题——男人与女人！

从电影名字就能看出来了，《女人永远是对的》，所见即所得，这部电影正是从三个不同身份背景、性格特征的女人，在参加好友的一场婚礼时，阴差阳错的一段故事，多组人物关系，在短短的几天时间内，极尽错摸之能事，各种令人捧腹的桥段之后，却又不乏导演高志森对当代环境之下，男女关系，特别是爱情、婚姻关系之中，女性意识的定位与觉醒。

虽然跟现在华人女性所受到的优厚待遇来说，已经不算新鲜，但是却仍然颇有建设性！

所以，从某个角度而言，《女人永远是对的》跟现在大热的剧集《欢乐颂》也有很多共通之处。

都是从女性角度出发，探讨她们的婚恋生活以及在社会中的生存价值；影片中张可颐、刘心悠、卫诗雅三人虽然是典型的香港女性，但是在同属地球村的当代，与《欢乐颂》五美所涵盖和代表的当代女性面临的工作、生活、婚恋困境，其实如出一辙。

张可颐饰演的商界女强人，一如安迪。

在职场中呼风唤雨，支撑着整个家庭，但是却没法在回到家里之后，转换自己的立场和态度，因而导致家庭失和。

偏偏她还执迷不悟，不愿放手。

非要到经历了一场啼笑皆非的闹剧之后，才能明白，有的时候放手才对最好的爱的表达。

刘心悠饰演的爱美达人则近似于曲筱绡。

独立、自强，追求完美但又桀骜不驯。

在追求各种形式下的完美而误入歧途之后，终于领悟到，平淡的感觉，些许的不完美或许才是真实的浪漫。

卫诗雅饰演的漫画宅女无疑就是关关了。

并非少不经事，只是不愿意去理睬过多复杂的人际关系，倒不如在自己的世界里开开心心。

也幸好就有这样傻傻楞楞的男孩愿意去懂她。

三美与五美都只是经过影视艺术化加工后的形象，在现实中，女人有更多种形态，也就会有更多的问题，更多的偏执。

但是归根结底，“女人永远是对的”，这部电影想要表达的并非如字面那么简单，而是对女性自身的喊话，只有确认自己永远是对的这一事实，才能勇往直前，去追求自己的幸福，而不是受制于过多的世间规则。

女人，首先要自强，才能赢得男人与社会的尊重，这才是女权的真正意义，也是高志森导演想要借《女人永远是对的》这部喜剧电影讲述的！

文/杀手里昂有些过来人告诫男性朋友，在和女朋友相处时必须遵守两条定律：第一条，女人永远是对的。

第二条，如果女人做错了，请参照第一条。

为什么说“女人永远是对的”？

在知乎上有人给出了一个近乎无法反驳的答案：按照达尔文的进化论解释，一种人认为女生永远是对的，另一种人不这么认为，后来没有女生嫁给第二种人，于是他们灭绝了。

女人作为一个非理性生物，有时候根本没有道理可讲，男性只要乖乖听话就好。

高志森导演的电影《女人永远都是对的》便很好的回答了观众为什么“女人永远都是对的”这一终极难题。

如果从电影类型划分的话，《女人永远都是对的》应该属于爱情喜剧，导演高志森通过四对不同男女来折射出当下社会中的不同爱情关系，以及在面对各自婚姻爱情时候做出的个人选择。

颇为有趣的是，整部影片都是以女性视角来呈现不同的爱情关系，片中的四位女性分别代表着社会女性中的四种类型：有职场上的女强人（张可颐 饰），有极度重视颜值的办公室白领（刘心悠 饰），有情路坎坷的多情女子（杨思琦 饰），还有整日沉迷于漫画世界里的宅女（卫诗雅 饰）。

这四位女性在感情生活上都面临着各自的困境：有性格过于强悍而使得婚姻出现危机，有过于自我封闭而让生活过得一团糟，还有总是遇到渣男算计，情路坎坷的。

导演以一种讽刺戏谑的喜剧方式呈现出当下社会女性的真实感情生活，在喜剧世界里完成人物的转变，最终找到了自己内心最想要的东西。

为此，导演为影片建构了一个叙事冲突，影片以婚礼上的逃婚事件为导火索，从而牵连出一场有阴谋的婚姻，各方人物轮番上场，“三个女人一台戏”。

在这里，影片中展现出女人对付男人的各种办法，导演似乎是在告诫男性同胞们：“惹谁千万别惹女人”。

影片中最为精彩的部分要数三个女人联合整蛊渣男的片段，三人穿着性感地来到渣男房间，用小皮鞭抽打渣男的段落，极具喜剧效果。

最后在婚礼上，渣男遭到了复仇，这场闹剧也最终结束。

渣男得到了“审判”，女人也得到了“解放”。

片中的四位女性在这起事件之后都走出了自己的困境，找到了自己感情生活上的归宿。

这种性格上的转变实际上是看待生活方式的变化，导演高志森在这部影片中更多的是想让现代人能够更多的面对自己的内心，无论是遇到什么事情都能够拥有笑对生活的勇气。

作为一部爱情喜剧片，《女人永远都是对的》中的情感故事不仅能够让观众产生情感上的共鸣，还为观众提供了一个放松解压的治愈良方。

无论是电影中的画面风格还是故事格调都比较符合时下年轻人的审美习惯，在风格上更为鲜明时尚。

作为曾经执导过《家有喜事》、《南海十三郎》等佳作的导演高志森，此次执导一部表现女性爱情观、价值观的电影仍然游刃有余。

特别是影片中流露出的极具现代女性意识的主题，在当下的电影市场中并不多见。

《女人永远都是对的》，这是绝对的真理。

高志森导演的新片《女人永远是对的》即将公映，仅这个片名，就能引发无数的争议与讨论，这也契合导演的风格，毕竟作为香港老牌“一功多能”的大导演，高志森集编剧、导演、表演、剪辑、制作于一身，也是港片黄金时代的高产王，他一手打造的《花田喜事》、《大富之家》、《我和春天有个约会》、《家有喜事》、《豪门夜宴》等等影片，都让观众记忆深刻。

单看《女人永远是对的》这个片名，很像一个“悖论”，其实却是笼络感情、维护家庭的名言金句，我们不妨可以这样引申：“女人永远是对的，如果女人错了呢？

那她的错，也是对的。

”这句话说出来，是多么的铿锵有力，掷地有声！

当然，天下没有绝对的事情，现实中，女人也真的不会“永远”都对，不过，在特定的时间和特定的地点，女人确实也能够绝对的正确起来，比如说在《女人永远是对的》中，四位现代女侠大战渣男，那是让人看得又欢乐又解恨，特别的对。

在《女人永远是对的》中，有四位身为空姐的姐妹张可颐、刘心悠、杨思琦、卫诗雅，虽然她们在工作中，容貌姣好，身材高挑，温文尔雅，流光溢彩，但是在现实中，却各自有着各自的情感问题，或者一直找不到中意的男生，或者发现了丈夫的出轨，或者遇到了渣男……每个人的生活，都有着太多不可言说的苦衷，但幸运的是，姐妹中的杨思琦，突然宣布要在马来西亚与一钻石王老五成婚，但等到三姐妹前来助阵，却发现这个所谓的钻石王老五是典型骗色骗婚的渣男，于是，一场女人帮大闹闺蜜婚礼的好戏，就此拉开帷幕。

《女人永远是对的》属于典型的香港片风格，故事题材虽然是现代戏，但是众姐妹们近乎义结金兰的友谊，却有着浓浓的江湖气，其实在其中一场戏中，四人穿着空姐服狂殴小渣男，就不难看出，职业的高素养，和人生的狠手段，衣着光鲜、看似完美的生活，与她们千疮百孔的爱情，之间就形成了巨大的反差，这种反差通过故事一点点呈现出来，成为了全片的冲突点所在，有讽刺，有幽默，有爆发，看起来相当欢乐。

在《女人永远是对的》中，可以看到两部美国片的影子，从此次的新娘杨思琦看，她临阵脱逃，跑到了杭州隐匿起来，以求解脱，本身就是不折不扣的“落跑新娘”，而张可颐、刘心悠、卫诗雅三位姐妹从协助婚礼，到变成复仇女郎，这是典型的“霹雳娇娃”模式，三位空姐虽然不是打女，但动起手来也是相当彪悍，有侠女风范。

总的来说，人生不易，影片中的四位女人的人生，更加不易，她们付诸了太多努力，却并没有被生活所善待，但，难能可贵的是，她们并不甘心，与命运抗争，与渣男抗争，争取着爱情，争取着未来，尽管也曾犯下各种大错小错，但这种面对未来的积极心态，却无疑是最“对”的存在，若一切都为未来的美好，那么为一切所付出的或对或错的努力，都值得肯定。

所以，当我们再面对“女人永远是对的”这句话时，不妨给它完善下叫“努力的女人永远是对的”，这句话，就永远不会错了。

迄今为止看到的2017年最瞎的香港电影，剧情就是瞎扯淡，喝醉酒说的梦话都比它靠谱。

貌似电影里充斥着各种各样的女性金句，但实际上每一句都蠢得不忍直视：什么“无论男人给了女人什么，女人都会加倍回报”，什么“女人只想跟男人平起平坐的话，就太傻了，因为自古以来女人都远比男人优秀”。

这些脑残伪知音体充斥全片，自以为是警世鸡汤，实则是一地鸡屎。

导演和编剧的品味，可以用肮脏下流来形容，动辄“摸大腿、滚床单、一王三后；滴蜡、皮鞭、角色扮演”。

编导脑子里能装下的，也就男女关上灯那点事了。

这样的片子居然能在内地公映也是奇葩，还有人标谤它是女性电影？

Oh no ,我们是女性，这锅我们表示不背。

除了女强人、社恐妹和方力申颜值还算可以，全片其他男女主配角的气质都透着一股猥琐轻浮，名副其实的三俗。

看这种电影纯属花钱找罪受，看完很可能整个人都不好了。

请务必、一定绕开这部烂片，用电影票钱吃个凉皮儿、喝个可乐，干点儿啥都好；打字吐槽它都是在对不起Office Word和输入法。

她她电影

常言道“与女人讲逻辑，两不相宜”，至于常言是谁，我也不知道，大约是有个名人叫“常言”吧。

高志森编剧、导演的《女人永远是对的》，是一部讲述爱情中的小道理的香港电影。

按照常言的说法，不能和女人讲道理，一讲道理本来有理也就变成了无理，于是人生就很无厘头。

道理是这个道理，但是在现实中或者说电影里，往往又有所不同。

《女人永远是对的》，打着红旗反红旗，范文芳的老公李铭顺饰演的男一号，作为资深花花大少，完全是将泡妞当成了公开的事业，对于他来说，“女人永远是对的”只是一句顺风说的口头禅，并不走心，只要可以，月亮也可以是方的，如果哪个女生非得这么认为，他还可以证明边长是多少。

《女人永远是对的》故事创意来自于经典的考验模式，前空姐杨思琦待嫁之时却又临时退缩，于是三位前空姐张可颐、刘心悠、卫诗雅各自施展招数，会一会这位渣男/情圣/贱人/钻石王老五。

职场女强人张可颐，自带经典电视剧《天地男儿》《北上广不相信眼泪》的气场，却也是深深叩问爱情究竟为何物的痴情人。

过去的已经成为过去，眼前的李铭顺，究竟是何真面目，知冷知热还是狼心狗肺？

办公室OL刘心悠，《天生爱情狂》和《出埃及记》后再度小鸟依人或者别有动机，她要的是有担当、有能力、有责任的好男人，可是李铭顺是吗？

小宅女卫诗雅，则是天然的浪漫派，只要简单快乐开心就好，貌似这些对于李铭顺这种老手用钱就能解决问题。

《女人永远是对的》，首先将男人和欲望都物化，这是很多人的刻板印象，也确实是现实情况之一种，包括片名本身，永远都对，意味着和稀泥或者糊弄应付——李铭顺正是如此，他把所有的“赞同”都当做过程和手段，在这个逻辑前提出发的“对的”，非常虚无。

张可颐、刘心悠和卫诗雅，无论是否得知彼此的处境，还是都在单独时空中与李铭顺进行“交流”，都意味着信任的破灭。

关键在于，李铭顺这种人不会真正认识到问题所在，没有“忏悔”和道歉，没有改过和自新。

对于他来说，“对”根本不是事儿，他唯一要求自己的不过是寻欢作乐、开心到底，仅仅是他自己的开心，而作为对手的女人，无论是20、30还是40，是张艾嘉、刘若英、李心洁还是张可颐、刘心悠、卫诗雅，是空姐、职员还是公务员，没有本质的区别，除非对手的更高层级的官二代、富二代，但是看起来他也一样能够找到最充分的适合他的角色的话术。

所以啊，即使人生不是道逻辑题，女人面对一致的“你说得对”还是要有自己的判断，山不转水转、山水有相逢，几乎少有人会主动说“我是渣男”，当然最高潮的贱人还是能以痛陈革命家史或自曝罪恶感来赢得自以为特别的女生。

综上，即使是吴彦祖在你面前说“你是对的”，女人啊，你也要想一想，最少三分钟。

喜剧片《女人永远是对的》由高志森执导，高导是香港影坛的全能型电影人，编剧、导演、制作、表演都样样精通，特别是喜剧领域成就非凡，例如《花田喜事》《家有喜事》《九星报喜》《豪门夜宴》《富贵逼人》以及《开心鬼》系列，都是经久不衰的经典作品，而最新的《女人永远是对的》仍然保持了高氏喜剧的几大特点，数十位的影视红星，顶尖颜值与演技的集合，以及别开生面的喜剧风格，紧凑且严谨的戏剧时空，直击现实的故事主题。

这一次，高志森把故事重心放在现代都市的男女情感关系上，通过四个空姐出身的姊妹淘对爱情拥有不同的观念和态度，其中一位杨思琦饰演的张嘉欣即将与花心渣男CARY结婚，却临阵退缩做了落跑新娘，婚礼将至，CARY为了挽回局面，决定发起撩妹大招，在三位伴娘中捕获一位临时新娘，不料道高一尺，魔高一丈，三美已经联起手来决定把渣男从天堂打到地狱。

于是，一场美女与渣男的斗智斗勇在风光如画的马来西亚打响，张可颐、刘心悠、卫诗雅三大美女和“渣男”李铭顺斗得天昏地暗，波及到张继聪饰演的唯老板命是从的小人物，方力申饰演的帅气但腼腆的婚礼设计师，一场浪漫与情感的会战，笑点非常多且有笑，让观众可以在啼笑皆非的乱点鸳鸯中，也得到现实压力的排解。

处于情恋期的适龄观众看这部电影时一定会有共鸣，上至大龄钻石王老五或剩女，小至初入职场的菜鸟或者还处于幻想佳期的少男少女，都可以从中得到启发，因为片中太多情结都与现实息息相关，例如豆子择偶论，一座城市几百万人，女人却找不到属于自己的那一个，而男人通常总是想换一个，还有前世情人论、黄金剩女论，从婚礼折射出来的现代人的社交危机，所有这些都以全新的人物和情节，带来轻松、欢快而又略带诱惑力的喜剧体验。

像之前所有的高氏喜剧一样，高志森通过《女人永远是对的》再次以这样宽容、诙谐的主题，给现代都市诠释出一种理想化的爱情景观，然而现在看来，这也是一种美好的愿景而已，实际上，现实中有人们在情感世界里太多的不如意和缺失，剩女和宅男们隔山相望，却总是难以走到一起，影片通过这样一个故事给他们，如果能遵从这一基本条件，就能收获美好的爱情，这个条件正如片名如述：女人永远是对的。

女人永远是对的，这显然是一个故意剑走偏锋的逻辑，世界上没有绝对正确的事，人际之间的关系更是千变万化，科学家和情感专家也不能保证判断对错，何况是高度敏感的女人呢？

可是在这部电影里，女人永远是对成为一条基本法则，就像机器人永远服从人类一样不可撼动，假设你爱她，那么她做的一切都是对的，你能永远爱她，她就永远是对的，因为爱情面前，不分对错，只有宽容、理解和忍让。

有趣的是，最近好多电影都讲女性的地位，比如难得一见以女性形象为主角的超级英雄电影《神奇女侠》，例如《荡寇风云》把戚继光吓得服服帖帖的戚夫人，这些都只是个样例，并不是说女人就应该高高在上，而是告诉大家，尊重女性，你才有好日子过，显然，在这个主题的表达上，《女人永远是对的》更加深入人心。

高志森和他的徒弟谷德昭联手炮制，但高志森这一派的喜剧真的过时了（还有马伟豪等，李力持其实也算半个）。

群戏，还都是二三线的香港明星，放在大陆一点市场号召力都没有，放在香港，这种低水平的“爱情喜剧”根本不会有人捧场，想靠广东市场，卡司难以吸引，剧情又欠奉，而要地气要情感共鸣，这种放在全世界任何地方都行、毫无特色的大路货，更是无法满足观众。

人物脸谱片面，表演浮夸。

口水多过茶，不断地吐金句喷鸡汤，但其实所谓的金句都毫无营养，桥段老土。

一句总结：这个电影很行，行货到你找不到一点亮眼的地方，你要说它烂，它又比不少国产片好，可惜光光比那些国产垃圾好还远远不够，因为那些国产垃圾更加没人看。

最后这个居然是根据舞台剧改编，同样是舞台剧改的，《29+1》为什么就赞誉一片（票房也还行），这个就票房口碑双扑街？

女性总是幻想恋爱对象是一个巨帅无敌且有钱有情商的人，他不仅对你千依百顺，视你如珍宝。

你怒火calling的时候，对方秒怂，能深刻认识到自己犯了多么不可饶恕的错误，对你的愧疚永远也还不清。

作为一个老女人，友情提醒一下：“您的智商余额不足，请及时充值！

”近日，由张可颐、杨思琦主演的电影《女人永远是对的》即将登陆大银幕，该片以女人角度，讲述了空中三姐妹调戏渣男的故事。

作为一部女主戏，它更适合婚前女性观众。

在我身边也有这样优秀的女孩，在成长的过程中，付出了别人不为所知的努力，舍弃了“一片又一片树林”。

到头来，她的青春梦想，从建立、发展和消亡，不过短短数年。

《女人永远是对的》作为一部轻快喜剧，它在主线层也表达了新都市男女关系的两大消积现象，既嘲讽了渣男的恶劣伎俩，又披露都市职场女性的性格缺陷。

作为内地观众，可能觉得这样剧情的节奏有些快，另外对于影片中痛斥香港好像是一个“拜金到底”的社会，有些辛酸。

内地人不这样想，内地人不认为自己价值观是low逼。

他们宁可花时间看看《欢乐颂》，反省自己怎么不够了解中产阶级的奢望，也不想承认自己这么努力就是为了在拜金圈活的开心一点。

聊到电影，必然越不过片中的四位女主角。

电影虽然讲了三姐妹调戏渣男的故事，但实际是四位空姐。

片中，女主嘉欣和钻石王老五Gary的订婚在即，却临阵放鸽子。

新郎的司仪建议Gary从伴娘中挑选一个女人完成订婚仪式。

当然，渣男肯定不会告诉她们：他订婚的终极目的是为了完成敛财计划。

他对三位伴娘分别展开了不同手段的诱骗。

特别需要强调的是三位伴娘居然动心！

所以，故事情节讲到这，读者肯定不能认同。

不是女人大战渣男的青春正能量吗，怎么变成对渣男动心了。

嗯，片子里不止动心了，还“动手”了。

讲到女人戏，就要聊聊片中的四个女主角，她们分别代表新女性的特征：御姐、萝莉、文青和已婚lady。

作为职场精英女性你一定要有衣品，要keep fit，重要场合最好拎parda / coach/ burberry或是之类的包包。

当然，具备了这些唬人的行头还不算，性格要高冷+1，外表也要明艳+1。

你没有命运金手指，情商要max++，才可以出人头地。

仔细想想，社会对女人的要求挺苛刻。

基于解锁上面任何一个精致女人的基本条件，都极费银两的，小小白领真是分分钟被人踩入低谷，所以和富二代的恋爱拍拖是大部分单身女性炙手可热的想法，这也是为什么三位伴娘对渣男抛出条件动心的原因。

说到精致女性，片中的主演张可颐和杨思琦算是佼佼者了。

张可颐自出道以来，作品无数，印象最深刻的莫过于《金枝欲孽》的安茜，她的气质卓然，塑造过的女性形象多以聪慧、成熟和坚韧的形象为主。

她毕业牛津学院，19岁出道，至今未婚，期间传闻过她和小八岁的男友密会，媒体几次跟拍到张可颐抢单付款，其意不言自明，生活中确实也是个女强范。

另一位主演杨思琦，则拥有一段更传奇故事。

杨思琦刚出道就获得香港小姐冠军头衔，她曾和佘诗曼、郭羡妮搭戏，拍摄《无名天使3D》，被媒体称为无线当家三花旦。

2012杨思颖在美国产女，并没有公开生父姓名，生埋过去情史。

有媒体揣测是其女儿生父是前跳水名将吴帅，但杨思琦对外封口。

不过，作为知名演员，杨思琦的经济能力应该无需担心。

且不论吴帅不是不是片中的男主角，比照《女人永远是对的》的女主角，杨思琦的故事显然更励志。

说到电影，不管你是怎样的女性，遇到了怎样的挫折，承受了怎样的煎熬，最后都会走出困境。

《女人永远是对的》的片名有些霸道，难免会有“持宠生娇”的错觉。

可现实中，这个BUG确实存在。

很多精干的女孩不是输给爱情，是敌不过男人演技太好。

电影借港式腔调告诉你们：“失恋，不意味着没有出路，但是你一定要有勇气重建自我！

”

寂寞剑客高志森再试霜刃，大叔鲜肉齐上阵，美女如云，故事如酒。

“女人永远是对的”，是真正爱你、宠你、尊重你的“真命天子”，对你的百般呵护和大度包容。

耶稣跟孔子都说过，爱是恒久忍耐，爱是一心为你！

生活里惊涛骇浪，有爱相随，便可勇往直前！

真爱无敌，渣男有罪！

基本延续了《家有喜事》《花田喜事》的喜剧风格，笑点密集呈现，故事走心走肺。

纷纭尘世，难得如此返璞归真的爱情喜剧佳片。