追随你脚步

当蒋勤勤扮演中统特务监视周恩来，整个开头犹如《风声》那样剑拔弩张之时，字幕打出了制片人“陈国富”三个字，顿时让我大吃一惊。

毕竟随着《非诚勿扰2》《画皮2》《太极2》等华语大片卖座，曾效力华谊兄弟的陈国富先生赫然成为了首席金牌监制，可惜查阅资料才发现此“陈国富”并非那个拍《画皮2》的“陈国富”，影片效果却同样跟《画皮2》《太极2》有异曲同工之妙，不由得让我赞叹“叫陈国富的制片都惊人！

”。

这是一部根据真实历史改编而来的《一号目标》，周恩来的一份笔记本遗失，导致一位隐藏在敌人内部的名为“一号目标”的间谍浮出水面，各派人马聚集在南京，进行各种角力斗争，有为剿杀的坏人，有为监控的敌人，有为保护的卧底，有为访问的美国记者，还有美帝国主义在其中摇摆不定，数方混战之中，“一号目标”逐渐浮出水面，这也是峥嵘岁月中的谍战，同样也是这个“陈国富”制片自己心目中的《风声》。

八一厂老导演翟俊杰年过七旬，却同翟小兴组成双人导演，拼命用轰鸣作响的音乐，造出各种各样的惊悚气氛，还大胆尝试南京街头飙车，积极加入好莱坞式商业化元素。

蒋勤勤、刘小锋、孙茜、张瑶等以往就经常出现在谍战剧集中的类型化演员，同样驾轻就熟地完成了自己的表演任务。

尤其蒋勤勤在周恩来揭穿身份后，还邀请来吃“最后的晚餐”，那种困惑、茫然、失落、崩溃，都必须用眼神来表现，美女做到了。

而我很喜欢她目睹对手举办婚礼时，演绎起“山丹丹”、“茉莉花”的歌舞，她暗暗咐道“我们看一场赤色音乐会”。

足见姜滇、董哲、翟俊杰三位编剧野心，效仿印度歌舞大片，植入民国时代谍战，绝对让你大吃一惊。

刘小锋饰演的熊向晖是中国谍战历史上最著名的人物之一，影片故事便是取材自他的亲身亲历。

据说这场风云变幻的谍战，曾直接影响到历史的走向，因此八一厂很热衷将其搬上银幕，哪怕你提前知晓结果，都在所不辞。

当然，笔者在观影过程中，还是吃了很多惊，绝对没有任何猜出剧情。

例如前面两个美国人疯狂飙车，镜头犹如《速度与激情》驾驶，突然前面的车调转车头，后面的车反应不及熄火，这种反转设置超级令人惊叹。

再如我们人人敬仰的周总理，恍如陈嘉上版《四大名捕》中洞察先机的诸葛先生，每次领先对手一步，可以隔着八丈远对着监视者打招呼，可以叫卧底同志躺在自己腿上开车躲追踪，还可以请敌人团队来吃饭，并在飞机上扶着帽子“霸气外露”，真可谓不到最后一分钟绝不揭晓答案。

本片大大提高了我党的士气，目测有望横扫金鸡、百花、长春、澳门、百合等内地电影节最佳影片。

从2002年中国电影市场不到9亿，到如今日渐成熟超过200多亿，各种类型片的细分和需求越来越大。

但是近年来，惊悚片、青春片、喜剧片、警匪片都拥有了不俗的票房，《泰囧》《西游》相继冲过了12亿票房。

那么谍战片呢？

只有《风声》冲过两亿，李冰冰斩获金马影后。

《听风者》则跟风而上，却差强人意，其它者仿佛都没了。

于是，谍战片无疑是被中国电影市场忽视了的重要一环。

但是谁拍呢？

曾经效力华谊兄弟的陈国富？

他去跟老搭档弄《鬼吹灯》准备赚20个亿去了。

幸亏还有这个同名同姓的“陈国富”，继续大刀阔斧弄出了谍战片，让它不至于在市场消失殆尽。

看完《一号目标》，感觉是国产谍战片又提升了一个台阶，敢于揭秘历史，并进行商业化类型化的演义，给历史人物和事件注入现代的情感、思维方式，甚至重新解读信仰和价值观。

对于那些已经尘封于历史的谍战往事，其中的热血与惨烈，黑暗与光明，都不是单一的存在，难以言说。

正是因为有了这些难以言说的真实情境，《一号目标》也有值得让喜欢军事、历史或间谍史的朋友们珍藏的理由，当国、共、美，三方势力的微妙关系，高层人物之间的谋略博弈，中层特工的机关算尽、生死斗法，底层特工的命运流离，多层次的折射出那一段鲜为人知的历史。

其实关于1946年那一段变幻笼罩在南京城上空的历史风云，现代人应该不会太过陌生，那些存在于纸面上的记载或影视作品中的呈现，已经非常丰富且详尽，对于那些富有传奇色彩的特工机构、名牌间谍，都称得上是家喻户晓妇孺皆知。

《一号目标》最大的一点突破也就是打通了历史与故事的隔阂，在真正的历史时空中演义特工情报战，而不是打着历史事件的幌子在虚构的枝节上继续添枝加叶。

影片首次这发生在1946年的一段谍战往事搬上大银幕，背负的压力不小，好在幕后高手与台前众星的倾力创作，在华丽的历史布景上，演绎出惊险奇曲又悬念迭起的谍战大戏，并且把谍战题材的真实与虚拟的比例改写到一个未曾有过的地步，当蒋介石、蒋经国，美国的马歇尔将军，以及当时中共高层首长形象出现在这场谍战中，并对胜负形势起到决定性的作用，国产谍战片也首次得以揭开（而不是噫想）历史的神秘一角。

《一号目标》中刘小锋饰演的熊向晖是中国谍战历史上最著名的人物之一，影片故事便是取材自他的亲身亲历，他丢失了笔记本很可能暴露身份，造成严重后果，为了解决危机，中共代表团布下奇兵妙计，与国民党的特工组织展开惊险的周旋，最终化险为夷，熊向晖同志没有暴露，还因为“太子爷”蒋经国亲自出席了他的婚礼，让保密局的人打消了对他的怀疑。

由笔记本遗失那一刻起，所有的角色都像被充分调动出巨大的悬念，美艳与果断并存的特工女汉子蒋勤勤、青春俏丽不失谍女机智的孙茜、情感丰富温婉动人的张瑶，三大美女轮翻出彩，特别是蒋勤勤与孙茜的餐桌对峙，风格碰撞成为难得的亮点。

非常值得肯定的是，陈国富继《风声》之后再次接手谍战片，其商业水准的驾驭能力，以及翟小兴、翟俊杰这一对技术高超的父子导演，重量级的幕后阵容，给《一号目标》带来了非一般的扎实和凝炼，全片几乎没有多余的费笔，无论奢华但凝重的历史景相，还是性格饱满又深藏真实心境的诸多角色，谍场斗法。

应该承认，此片的历史背景和部分细节是真实可查的，比如说，熊向晖确实是潜伏在胡宗南身边的卧底，马歇尔确实来了中国，与周恩来、张群协调停战，问题是，马歇尔大使在拿到周恩来的笔记本后派人调查谁是那个神秘的“熊”，这一段纯属虚构，而且会误导无知观众，马歇尔不可能对笔记本的某个细节发生特殊兴趣，因为他是一个纯粹的美国军人，而且刚来到中国，人生地不熟，假如他对南京的夫子庙有兴趣，或许还说得过去，他手下那个军官竟然自告奋勇多管闲事更是匪夷所思，如此“热情”甘当“自干五”的美军真是太罕见了，编剧不了解美军的文化，意淫了一个经不起推敲的故事。

一直以来，华语电影中，只有谍战片一直保持着金身不坏的辉煌战绩，无论是《风声》、《东风雨》还是《听风者》，都是故事、表演、制作并重的佳作。

《风声》监制陈国富的新作《一号目标》如今又悍然来袭，或将成为今年华语谍战片中的精品。

如果说电影《风声》是将几位嫌疑犯囚禁一室，寻找到底谁是“老鬼”，成就了一部“密室”的电影，那么《一号目标》无疑是敞开的放任几个嫌疑人员各自行动，来找出到底谁是“一号目标”，影片的格局将更为开阔。

目前对比既往的几部谍战片，《风声》侧重的是收网之后的刑侦手段与牢狱之争，其实已经是鱼死网破的最终决战，《听风者》是专注于密电码的设定与破译，可以视为惊涛骇浪的隐性战场，《东风雨》则是更多的探究了关乎革命信仰和兄弟情谊的激烈斗争，而《一号目标》无疑另辟捷径，将视线对准了情报的传递方法，这一充满高智慧且无比神秘的信息流手段，影片因此充满了种种意想不到的惊奇体验。

《一号目标》的故事并非杜撰，而是来自于真正的史实，本片则选取了在1946年，内战伊始之际，因周恩来遗失了一个笔记本，惊动的国共两党各路人马，以及美国五星上将马歇尔等代表的国际反共势力，所引发的一场明争暗斗的谍报大战。

影片男主角——熊向晖，在历史上确有其人，可称为内战时期的中国第一卧底，藏身敌营12年，官至国民党大将“西北王”胡宗南的贴身秘书，用建国后毛泽东主席当年的话说，他是一个人顶几个师的兵力的超级英雄，几经风浪，多少惊险，远胜我们在文学作品中所看到的谍战故事。

周恩来在谈到共产党的谍报人员时曾称赞：“我党打入国民党内部的情报人员工作卓越，李克农、钱壮飞和胡底属于前三杰；解放战争期间，又有三位突出的情报人员（熊向晖、陈忠经和申健），同样一人能敌万千军，创造了情报工作的奇迹。

他们就是后三杰。

”其中，熊向晖与周恩来交集非常多，不仅在影片中，故事由周恩来而起，而且在现实中，熊向晖也一直与周恩来脱不开关系，从工作源头而言，他是因为在1937年与周恩来有了一次会面，才坚定不移的走上了在隐秘战线革命的道路。

新中国成立后，熊向晖担任中华人民共和国外交部新闻司副司长，开始了他20多年的外交生涯。

在诸多重要的外交场合中，熊向晖都以“总理助手”的身份出现。

从胡宗南的贴身秘书，到周恩来的机要助手，熊向晖的一生，充满了传奇色彩。

但在他最危险的卧底生涯中，无疑是每天都在刀口上舔血，《一号目标》就是其中的一次危机。

片中周恩来所遗失的笔记本中，有关于国民党38名精英中有共军卧底的重要线索，因此，不仅引发了国民党内部的大猜忌，而且也令熊向晖的身份险些败露，如何保全自己，搞乱敌人，在这性命攸关的时刻尤其重要，惊险的故事，就在影片《一号目标》中为观众展开了。

本片由这部翟俊杰和翟小兴父子联合执导，蒋勤勤、刘小锋、孙茜联袂主演，金牌监制陈国富亲力监制，品质毋庸置疑，值得推荐。

终于看到了一部真正的谍战片，绝大部分人物都有原形，基本符合当时的情况和人物性格。

不明白为什么有人觉得这部片子假，真正的谍战就是卧底搞情报，分析情报。

哪里会有什么飞车、枪战，美国英雄以一敌百，007香车美女，这种电影真是可笑，把谍战当儿戏，真实情况就如电影所演，而且情报工作生活很危险，也很枯燥，国人被美帝电影洗脑太深，还是豆瓣上的人文盲太多。

青春万岁，东山学堂，毛泽东的故事，小花，西安事变，林则徐，红色娘子军，野火春风斗古城，知音，双雄会，乌鸦与麻雀，烈火中永生，我们村里的年轻人，英雄虎胆，海魂，董存瑞战火中青春，英雄儿女，上甘岭，建党伟业张思德，停战以后红孩子，风筝，少年彭德怀，东山学堂，白求恩大夫，粮食，地下尖兵，锦上添花，洪湖赤卫队，啊摇篮，火烧圆明园，神鞭，红旗谱，所有轰动一时的红色经典都遭到恶意打压，这是为什么，有些家伙刷分带着可耻政治任务而来

文/公元1874《一号目标》片如其名，电影里，所有的角色都围绕着“目标”而展开；而这目标，在影片里其实有两个：一个是处于24小时被监视跟踪的共产党首长，另一个则是国民党千方百计想挖出来的“卧底”。

电影把背景放在上世纪四十年代。

彼时八年抗战终于结束，中国即将迈向新的一页，但却因国共两党之争，而处于滑向内斗的战争边缘。

两个党派内的有识之士都想将中国拉回正轨，因此在1946年开始“国共和谈”。

对于主战派和主和派，国共和谈期间少不了明争暗斗，当权的既得利益者和在野派的野心，都在这段和谈里轮番登场。

2009年的《建国大业》，曾经以正面、主旋律再加明星扎堆的方式去叙述了这段历史，而《一号目标》则从另一个侧面来反映，故事要更加戏剧化。

电影开场，前往南京与国民政府和谈的周恩来，意外地在飞机上掉落了自己的笔记本，当中纪录着与南京地下党接头的事宜；将周恩来定位一号目标重点监控的军统特务，则通过这本笔记知道了南京有地下党。

可是，谁才是真正的地下党呢？

尤其处在当时正准备将三十八名大有前途的年轻军官送往美国进修的前夕，而这地下党，就在这38名军官当中。

围绕着一号目标所展开的猫鼠游戏，电影在紧张的气氛里有条不紊地推进。

蒋勤勤扮演的军统女特务，冷峻严厉，一丝不苟，她奉命执行上峰的指令，全天候应付“一号目标”，却在监视他的过程里，逐渐被他的人格所打动。

当然，若故事真的滑向反派就此倒戈，那也未免太过荒唐，但周恩来以及那一辈老无产阶级革命人士，是真的怀揣着信仰，为共产主义而奋斗终身，他们身上有后来人不曾有的人格魅力，这一点其实令人钦佩。

而影片里最有趣的，还是将周恩来曾经的“身份”讲述出来。

大部分人认识周恩来，都是他在建国之后的总理、外交部长身份，不过他更重要的身份是中共情报机关的创建者，在建国前，整个中共的地下秘密情报网络，他一直是领导人。

电影里的熊向晖是国民党高级将领胡宗南的机要秘书，可他更是周恩来于抗战初期布置在胡宗南身边的闲棋冷子，非到关键时刻不轻易使用。

胡宗南和蒋介石制定军事计划后，都会交给熊向晖去电报给各军区将领，而谁会料到，熊向晖这个被胡宗南深深信任、委以重任的年轻人，竟然早就向共党投诚？

而向熊向晖这样的卧底，在国民党里不在少数，纵使蒋介石明知内部有鬼，数次发动清党进行内部清查，可野火烧不尽，春风吹又生，最终亦是无果，甚至丢了江山。

周恩来的这段历史，在影片里进行了侧写，如同电影当中军统特务跟丢了周恩来的座驾之后，戏里的特务头子训斥手下的对白那样，你们跟伍豪，那是班门弄斧！

而伍豪这个令特务闻风丧胆的名字，就是周恩来早年的化名。

就连周总理的特务生涯都鲜为人知，熊向晖这样的人物亦在历史里没站在耀眼的位置，更多可歌可泣的无名英雄，也在历史长河里随波逐流，有的甚至在建国后难以说清自己当年的处境，成为历次政治运动的牺牲品。

《一号目标》将熊向晖的事迹拍摄出来，而更多为新中国的建成立下汗马功劳的无名英雄，又何时才会被大众所知悉呢？

将背景设置在解放战争年代的作品，总给人一种惯性思维，那就是跳脱不出老三样：抗战、内战、主旋律。

《一号目标》的时代背景也是放在了解放战争年代，主演蒋勤勤和刘小锋也都是抗战片里的常客，但有一点特别的是，在监制一栏赫然打着陈国富三个字。

也正是他的名字吸引我走进影院，从09年的《风声》至今，时隔五年，陈国富再次参与谍战题材，自然让人期待。

100分钟无尿点影片由蒋勤勤饰演的特工吕一然布置监视任务开始，“24小时不间断监视，不许漏掉任何一个细节”，突出了监视对象的对象和任务的紧张，而从这一刻开始，影片的镜头就一直是随着监视、跟踪和情报获取推进，情节、逻辑环环相扣，任何一处稍不留神就会造成剧情脱节，可以说，这是一部100分钟无尿点的电影。

多数描述战争的作品喜欢抓大不抓小，将镜头着眼在两军对垒，领导人运筹帷幄上，尽管能获得恢弘的场面和大气磅礴的气质，但难免缺少新意。

《一号目标》则恰恰相反，“一号目标”被严密监视、记录情报的笔记本不慎丢失、38位赴美军官里安插的卧底，这三个看似无关大局的细节，通过监视与反监视、跟踪和反跟踪，以及国、共、美三方亦敌亦友的微妙关系串联起来，扩大为左右内战结局走向的关键一步棋。

影片刻意回避了传统战争片的场面描写，上演了一场别开生面的没有硝烟的战争，没死一兵一卒、不开一枪一炮，却看的人周身发冷、汗毛直立。

和《风声》的困室之斗相比，《一号目标》在人物的设定上上升了很高的一个层面，拍摄场景也更为自由，风格也积极、阳光了许多，应该算是陈国富在谍战题材上的又一得意之作。

视角独特《一号目标》以国军对共军的首长监视展开，对国共双方的描绘也同步展开，没有特别的倾向于某一方，美方也被摆在了从中调停的位置，马歇尔在核心人物“首长”的计谋左右下，成了身份尴尬的和事老，对人物的刻画亦极力摆脱主旋律电影惯有的正义、煽情路数，“首长”的角色定位让人意外，化身足智多谋、处变不惊的最牛特工。

成功的角色塑造影片在角色塑造上也很特别，完全被剧情推着走，在这个过程中让观众完成了对人物从陌生到熟悉，和一般的战争片人物频繁出场不同，《一号目标》重要角色就那么几个，通过双方较力成功的完成了角色塑造。

个人认为最精彩的一段是“首长”巧妙安排自己和马歇尔欣赏京剧“蒋干盗书”，通过计中计，化解了安插在国军卧底的危机；另外一处是孙茜和蒋勤勤的餐桌pk，一个处之泰然，一个急攻进切，而在特殊年代的两场革命婚礼没有可以煽情，但正是这种轻松幽默，反倒能带给观众真切的感动。

从最初的剑拔弩张，到结尾请蒋勤勤吃饭，通过蒋勤勤敬畏的目光，“首长”平易近人、和蔼可亲的个性跃然而出，比主观的描述更能让人找到认同感。

最有趣的是，片尾临别之际，二人目光交汇，首长穿着一袭黑色皮衣，用手扶礼帽示意的那个剪影，联系到之前他跳探戈舞的画面，不得不说，这确实是经典银幕形象的一次全新塑造。

根本想不到的内容，原来《一号目标》是红色谍战片。

太绝美了，一个伟人的人格魅力，深深震撼了我。

看过许多有关领袖的电影，都是神化和做作的，虚的东西太多，摆出来的太多。

该片则不然，超凡的演技，把一个伟人用淡青的勾勒，恢弘地烘托了出来，于平凡之中见巍峨。

伟人的眼、伟人的面、伟人的言，没有刻意去拔高，让我们感受到的是妈妈、姐姐般的轻柔暖爱，化得你骨软筋酥，忍不住热泪喷涌......。

周恩来，一个唯一令国共两党敌我双方都肃然起敬、恭之为圣的英豪，其力透于智和善，是大智大善，两阵中再无二人取代，旷世古今。

贤达分两类，能与仁。

能，令人服，常见于屈其威，口服。

仁，令人服，常见于折其善，心服。

对周公，后辈我服于五体投地。

如果你刚好兜里有点钱和刚好有点时间，就请带着朝圣的心，看看吧。

欢迎大家参加影评，一定要写自己的啊。

谈到谍战戏就不得不提电视剧《潜伏》和电影《风声》，它们让观众真正的见识谍战的魅力，也让一批观众成了谍战的铁粉。

看谍战，因其紧张、刺激，多个方面暗流涌动激烈交锋，让观众既练脑又补脑，要的就是这个劲儿。

电影《一号目标》的故事背景发生在1946年，为停止内战、实现和平，中共代表团在南京梅园新村与国民党大员、美国总统特使马歇尔将军进行了艰苦谈判。

期间，由于首长无意间把记有刘小锋饰演的中共金牌特工熊向晖有关线索的笔记本遗落在美军飞机上，从而造成了巨大危机……为了化解危机和战争的胜利，关于“一号目标”的传奇就此展开。

神秘惊险的故事主线给电影赋予了强大的叙事动力，以“一号目标”大心脏、大智慧、大果敢的洞察力、缜密性、行动力让其在险象环生和扣人心弦的故事情节中诠释中共处变不惊、从容应对、化险为夷的大智慧。

解放战争时期，时局动荡风诡云谲，各方力量暗潮涌动不断交锋，在影片中由蒋勤勤（演绎生涯首次穿制服；婚后首次出现在大银幕）等组成的特工团队设下天罗地网，掘地三尺就为寻找“一号目标”的蛛丝马迹。

一号目标是谁？

他（她）为何牵动多方？

当影片结束后，你便知一号目标的重要性，如果不是他，可能这场持久战不知会推迟多久，谁输谁赢都不得而知，“一个人的力量可以抵过几十个师”毛主席这样评价一号目标的重要性。

像《风声》等谍战电影通常会着力于场面调度和情节设计，这样的弊端是让观者代入感不强，而电影《一号目标》更加侧重对情报获取的深度描述，从而突出角色在剧中的关键作用，让观众跟着剧情走，跟着主角幽。

其实对于喜爱谍战片的观众来说，无论是历史背景，还是紧张的故事情节，以及其严密的逻辑和设置合理的悬疑剧情，该片都使人看后觉得十分过瘾。

然而， 讲好故事让观众看懂影片，是谍战片受欢迎的前提。

电影最妙之处就在于捕捉导演和演员们不经意间透露的“蛛丝马迹”，让观众凭借自己的推理和判断，找出暗藏的故事脉络。

当影片最终把“一号目标”的答案揭开，观众自己也上了一次很有意义的补脑课，这也许才是《一号目标》最大的观影乐趣。

谍战戏其实就是一个迷局，导演让演员和观众同时入局并破局，在这个过程中达成作者和观众的双赢。

作品获观众认可，观众从影片中得力某种脑补的力量。

紧张刺激的作品中也在像观众呈现着曾经那个年代的景象，南京的百年梅园带你感受那时的气息，电影中大量南京留存的各式民国建筑，如梅园民国建筑群、浦口火车站、南京1912建筑群等，这种实景拍摄也是该片的一大看点。