月八日记

充满轻巧、趣味的精致创作，只可惜倒叙不能重来。我们也没有办法回到那个想象中比较美好的“之前”。

还不错诶，看着还是很舒服的

流光溢彩下的闲适时光，随着日记一页页往前翻，种种花跳跳舞，慵懒随性，最后竟是疫情隔离下的意外事件，有趣。胶片质感舒服。

6.5/10

全片的到叙之中，不仅仅是日期的回溯也是一种对于之前发生过事件的猜想体验，导演的虚无感贯穿始终，恰恰与现实的封锁环境发生了一种强烈地冲突感，每个人都在为了自己而活，为自己享乐说话，影片的荒诞和碎片化恰恰呈现了导演对于当下时代分裂感的表达，在霓虹和荒诞里作此记录。#轻松的意味

3.5 轻巧的暂停时光 喜欢结构 Gomes一定是一个有趣的人

无聊。

流畅的摄影风格，唯美的色彩搭配，迷幻的背景音乐，闲散的故事情节，让人流连忘返的夏日欢愉。妖艳的舞姿，明媚的阳光，昏暗的房间，跳动的内心，八月的日记，黄昏落日后的宁静，夜深人静时的喧嚣，二十日的短暂光阴，见证了枯枝败叶的凋零，历经了曲终人散的凄凉。窗外的光线仿若阴晴不定的白昼，在幽蓝和深紫的交汇中，释放出一抹难以磨灭的暗绿，闭上眼是泳池里的享受，睁开眼是舞池里的狂欢，没有高深莫测的概念和结构，只用最简单的事物拼凑而成的唯美之景，是生活里不易察觉的美丽，也是生命中难以忘怀的时光。忧郁的蓝色充斥在房间里的每一个角落，诡异的绿色布满了浴室里的每一块瓷砖，逐渐腐烂的果实，日渐消沉的心境，缓缓度日的悠闲感触，被慢放的生活化影像，全都被包含在了其中，被疫情禁锢的身躯，在歌舞升平的日子里体验到了新的乐趣。

正如并非在开头，也不是结尾，而是在电影的行进当中找到了最佳时刻，电影还未结束，已经通过脚本查看到了它的全貌。因此影片绝非仅是顺序的倒转，而是成片的逆流与摄制的顺流间的相遇。衰腐的时刻、破茧的时刻、等待云层移走阳光复现的时刻，在一系列的不同速率的时刻变化中，借由升格的放缓，加速的追及，寻得了一处最佳的时间位置。时间幻化为身体的形态被摄影机收取，声音则被鹦鹉偷走转制成记忆，电影形成了。

时间的回溯，生活的倒叙，疫情下的情态，伪纪录片的呈现。22天时间，就在一个小院内流逝。从跳舞始，到跳舞终，形成一个闭环。有一个好的创意，就会有好的作品吗？未必。即使影像玩得很得心应手，却缺乏一个好的故事及有趣的细节，且总是把自己那点破事反复讲述，节奏又缓慢，真是无聊又无趣。葡萄牙人一直对光与影有着谜似的迷恋，而忽略了打动人的东西。

轻盈、灵动，尽管倒叙的结构和自反的嵌套作为一种技法已然不再新鲜，但刚好就是通过这些招式，戈麦斯在超越剧作本身的位面上捕捉到了疫情与隔离带来的时空倒错感，此时何时彼时何时，此处何处彼处何处，演员与角色也同样地分不清此与彼，而这正是疫情加诸我们更为深刻的影响。

+面对神秘的未知，戈麦斯并不假装作出老者般的严肃来说出那里有恐怖的威胁，而是以孩童的姿态去拥抱时间中空缺下来的缝隙——舒适地躺在车上、幸福地过着田园生活、搭建小屋、采摘水果。倒流的时间意味着此时此刻并没有坚实的构成元素，我们要像侦探那样去把这些元素-过去寻回。但它们并不能真正回来，失去后的回归永远无法弥合（就像被打碎的马克杯永远不能被复原成马克杯）。因此，这里有了太多的机会允许我们在这些缝隙处手舞足蹈而不是面对着碎片之间的恐惧。对于电影人来说这太满足了，在一片荒芜之中慢慢拼好碎片（缓慢而幸运的生活细节），最后隐隐约约展现出来的原来是这些碎片都是他们在拍电影，也就是说拍电影就像这些碎片一样幸福美满！

预设好的单向倒叙，更多是一种应激式回应。胶片果然还是要在充分曝光下才能呈现最佳效果。好奇这项目是如何立项的？拍摄成本哪来的？

3.5

疫情真是逼疯了导演吧 除了倒序毫无看点

灰蒙蒙的，可爱极了

4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中，但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力，诱人且可爱至极。

好像没讲啥的电影，但是整个节奏很舒服

？？？

十分惬意自如的记录片段式生活电影，疫情背景下的一种乐观，享受生活的情境。复古质感，颜色运用和倒叙设计很有趣。用望远镜看星星那段真的是浪漫主义到了极致。