花

第一代性压抑，物质精神双贫瘠，连母猪都觊觎，什么苦活都干，在别人欢笑的灯光后苟活，活得畜牲不如。

第二代狂吃猛塞，饕餮上一代匮乏的物资，什么都往嘴里送，终于活得像个畜牲，虚胖时代来临，身体搞垮掉，死到临头还不忘自己是世界冠军，以垃圾都能吸收的身体为荣，顽固的胜利主义加阿Q精神。

第三代经济缩水，只剩皮包骨，没姑娘喜欢，比起第一代的偷窥，只能在文明社会下变态凝视，回家研究各种动物标本，后发现自己父亲虚胖的身躯最值得研究，操刀就干，“重塑猪的权利”，最后发现自己作为两代荒谬的后代，也非常值得研究，于是制了件仪器，把自己也制成标本，第三代已经具有了自省的特质，但是命运并不会给他机会。

导演的镜头语言是解剖和裸裎，本质是一剂混合悲观和厌弃的猛药，比地下更尖锐，更魔幻。

PS看的时候不要吃东西，后三分之一最好快进。

前几天看到提名奥斯卡最佳外语片的名单，里面唯一看过的就是这部来自匈牙利的[人体雕像]。

看完后感觉是好电影，但是又无论如何不愿意再看一遍。

不知道如何形容，可能是彻骨绝望的缘故。

影片讲的大概是在光怪陆离间，一个士兵、他的儿子和再传儿子走完人世一遭的故事。

满是荒诞的、超现实的场景。

譬如长着猪尾巴的孩子，怎么看都像是《百年孤独》里的一位。

对年代变迁的表现极度炫目，简直有些刻意的感觉。

这个小小家族的历史中，世界变得天翻地覆，但是人和猪狗始终没有什么区别。

一脉三人，对应着匈牙利近百年的身份变换：红色之前的法西斯国家、红色的苏联卫星国和重归世界的东欧国家。

无论作为军人、运动员还是沉默的普通人，他们都以各种理由被拒于世界之外。

影片可以视做匈牙利历史视野中的个人悲剧，同样也可以看作关于这个悲剧性世界的语言，充满着卡夫卡般的无力。

制度的阴影无处不在，与之相应的是个人价值的无限卑微。

想想，连自慰都要依长官的命令而行，那岂不是莫大的悲哀吗。

如影片海报，自慰至高潮喷射出的熊熊烈火，是最疯狂也是最悲凉的一幕。

“倒错”的行为往往包含着成都相应的压抑。

自由愈被剥夺，种种无法捉摸的、令人惊讶的行为就开始被着意强调。

感谢碟商，能看到马卡维耶夫的[有机体的秘密]和[甜蜜电影]，那些别有用心的出位色情都是对人性解放的探求。

无论威廉·莱希还是马尔库赛，性都是通向人的真正解放的而摒除留血的温暖道路。

东欧的疯狂与他们所经历的红色时代不无关系，面对强大的将所有个体都纳入冰冷轨道的制度，自慰算是最经济的一种对抗，在相当的时间里也几乎是唯一的对抗手段。

那团火焰几乎与《卖火柴的小女孩》的没有区别，最温暖和灿烂的时候也是破灭的开始。

从前听说过中国作家阎连科的小说《坚硬如水》，讲事关宏大和正义的音乐激起一对男女疯狂偷情的故事。

也就是这种解构，把宏大撕得粉碎。

另外能听见的消息，便是对这种越轨的批评，为性而性，殊不知东欧兄弟早打了头阵。

不知是与女主人还是与一头生猪交媾，抑或只是黄粱一梦，猥琐的士兵的生命就无声无息的结束掉了。

他的后代，便是带猪尾巴的那位年轻人。

导演György Pálfi着意用恶心和残酷来隐喻时代图景，红色时期某阵营举行疯狂进食锦标赛，以及当代社会以反人道为艺术皆成为极端的写照。

因“一技之长”而被豢养，成为要人玩物的“大胃王”父亲，一直活在旧日幻梦当中，却依然成了“新”的社会中一文不名的废物。

年轻时的浪漫爱情，不过是悲哀的插曲。

事实上是，无论多么辉煌，没有人重视过他们。

再到他的儿子，深陷孤独不能自拔的年轻人，在存活的理由——父亲、一个陌生的女子、猫们——悉数破灭后将自已做成了人体塑像。

所谓永恒，也只是毫无希望的希望，也只是悲哀的另一种面孔。

影片或许显得冷热不均，但是结尾无疑是彻骨寒冷的。

http://www.mtime.com/my/underground1984/blog/636640/

当你的身体像一团腐肉 你无法控制自己的行动 但又无可奈何被迫进食 你移去称上的重量 纳入自己的肉体 你的内脏被拖拽的到处都是 除去你原本就所剩不多的灵魂 你剩下庞大的空壳 你的内脏被稻草取代 或者说 你换上了更符合你的内脏 切开自己的皮肤 切开自己的脂肪 切开肌肉 翻动内脏 你看到自己的肝脏滑入福尔马林里 让气泡开始舞动时是平静的吗？

看到你的小肠被拉出身体整齐的排列在架子上的时候是镇定的吧。

我看到刀像你挪去的时候你伸长了自己的脖子 我看到你在抚摸自己身体的时候 器具运转摇晃的声音 你在创造自己 我明白扭曲的针脚很美。

PS： 是个牛逼闪闪的电影。

你是一个性压抑的丑八怪用蜡烛灼伤肌肤在鸡巴上燃烧出孤独的火焰然后淋上寒冬的冰水浇灭欲望现实是一把早已扣动扳机的暗枪偷窥，自慰，兽交所有隐秘的空虚被释放产物在秘密遗传暴食，野合，利欲继承者无师自通畸形，懦弱，孤僻终结者从来无法终结任何恶德这是一个冷漠的年代而你只是别人眼里千千万万个故事中早晚会忘记的那一个

第一个时代是压抑时代,等级森严的独裁统治社会.处于底层的压抑就通过那个下等兵喷火生殖器来发泄,微弱的烛光,多用途的木板缝隙,都是整体压抑的表现,性欲在这里只是一个托词,第一段结尾生下的长尾巴的小孩是下等兵和那个胖妇人和死去的母猪共同的产物(底层起义的后果).代表者"猪"时代的来临.第二个时代是一个虚胖"猪"的时代,这里的吃饭都不是描写的食欲,吃是一种运动,一种"大跃进"式表演,一种社会主义国家之间的虚华竞赛,最后造成的是身体的(经济)跨掉.第三个时代是后遗症时代,解体后的社会主义国家一下子变成一个尴尬的没有姑娘关注的瘦子(经济畸型),每天面对一变成一堆肥肉推出历史舞台靠回忆过日子的父亲,在这样的情况下,把父亲和自己都做成供别人研究的标本是最好的办法.让历史来解说这一切.

　　同事说这是最近看得最好的一部电影，主要是关于最后的＂自剖＂自我雕塑的镜头，比较的触目惊心。

说实在话，我并非邪典电影的爱好者！

偶尔看也只是为了让平凡起那么点涟漪。

　　影片比较恶心的镜头有：Ａ、与猪肉做爱Ｂ、竟吃呕吐（我差点吐了，老感觉翻胃）。

最后“自剖”倒没有感觉太过惊异或者恶心或者恐惧。

也许是因为同事提前给我打了预防针吧。

　　不想去讨论影片的什么意义，只是感觉，相对于我看过的许多邪典电影来说，这应当属于比较经典的一部。

只是，太多也不宜哦！

那样，早晚自己也会艺术到变态！！！

　　呵呵，我还是幼齿一点看看王家卫、岩井俊二的好！

一(精液)限制：幻想物质的仆役，臆测经验(乱伦，把死猪幻觉成淫荡的胖女人）遭禁率大，人力物力无限不此以详解追究。

二(唾液)变化(突变，划时代，非适应）：肥胖的饕餮运动员只是分解食物，却不发挥补充自己劳损掉压力的饥饿的官能，总是赶在食物们分解和供给自己之前呕吐出来，只是分解他们，而不补偿自己分解它们时流失的能量，只是保留了对经验的想象，而这要肉体的拆解与折辱作为代价。

只是一味的为别人付出，却不把任何自己对他人的付出化为自己的储备，体型肥大并知觉虚弱。

做着分解者该做的工作，咀嚼，清除并焚烧废品，最后一步为没收，将尸体解散归还全范畴，默认食物的作用在自己之前已山穷水尽，默认食物的完美和理想主义，因此无法承受任何不绝对性的质疑，无法变化，无法奴役(执权）下去。

催吐是对食物无法局限的想象，消化食物即融入世物，长大和衰老，对于鲁莽和诞罔不经 的最高信任。

只是无限的幻想，无休无止的幻想，在幻想发挥作用被过去吸收之前就即时的解放了，肛门表示了对上呼吸道的信任和限制，而嘴是嘴对嘴表示质疑和不承受的具象。

催吐和消化——催吐是逆向消化，消化的极限 ，无法限制是起点(第一个人)发展下去的结果，人的为首(出生时的一瞬)的幻想会随着时间的深入消散，它的死亡和解放最漫长，要它无限最慢——原始性最需要限制，未知性最长久。

最后一个人因为承担的责任最轻吃到的食物最晚最慢(营养最低值)所以最快死亡。

为首的人直接吸收食物，对食物的限制性最强，享受的是食物没有被任何人吸收过的开山者独具的完整压力，因此它最需要掩护，最具利用价值，离开的最慢——或者说换在这种情况下它没有任何逃跑的可能性及理由，人形蜈蚣之首关乎身后所有人 ，控制欲的程度是无法挪动，中和(人形蜈蚣中间者)面对愤怒的掠夺和控制也面对老到饿死，因有着耗尽一半的不可控制，也有着二分之一只吃吃剩下的人，面动建立也面对拆解，被两岸使用，被两岸往来和渡过。

冬天保护并解开四季，春天解开冬天并开始变化，开始经过。

保留问题，实现(解决，相信)问题。

催吐是为了保留问题，在问题没有给利用，消耗，发达并发达到失活之前就把它们解放出来。

惟幻想刖趾适履(不吸收，不经过)可达无限。

如若食物们发挥其作用，那么主体就变得靠谱，不再饕餮，有依靠，新食物就蝉变经验(过往的变化)的一部分而死亡(活过），因于个体中任务(能动性)的终结而在抛弃举动的见证下完全的鲜美过，而存储制的结论是排泄物，恶臭和腐烂和食物营养(能量)的充分转移，作为一个感官的刺激性遁没在组织里总和式的运动而于尖锐上却是钋量运动痕迹也不可察觉，你找不到它，它是寂静的，因为不同当初它的躁动不足，太脆弱，让人那么容易发现(雕虫小技一目了然而真硕无形），那么扎眼和突兀，此刻你看不见它的灵动和跳脱，它的颤抖无处不在，正普适着整个人体。

一枕邯郸、少不更事的绠短汲深没完没了，催吐制止了满足(真正的富沛)，以终端性个体化的不朽而终结开端持续变化派生的族系繁衍，一个家族里最发展最绝望也是完全原始的个体必须是一位重要到极限而再也无法承受，无法变化的解构者——它把它家族的大门打开，它的世系彻底解放，突破界限，永驻——最后一个人被分解(利用和运动到头，承担到头就会解放)。

不记得是谁说过最后一个人正被蚂蚁吃掉(大概是那位哥伦比亚籍作家）。

年轻健壮(好斗的迹象）的结局是年老多病(衰是最高限度的强健，并无法继续对健加以利用即损耗时为完全之健，随后解放 ，家族终结)。

家族的第一个人被捆在树上。

鼻祖因激动(掌控）而被限制，资源和富足已穷尽，春天已深入得再也无法维持热量和承受责任，而是总结它们，清空它们并将它们完全的掩护起来的雪。

第四个春天。

吸收食物，途经食物，吸收的还不够，世系仍然要幻想(幻想必须基于此刻即事实，此刻变久构成未来和过往）和经验下去，因此不作木乃伊式防变，而是自己发挥完作用并把作用的接力棒传达给下一代——限制，限制是因为限制还没有突破，突破的限制是真正的限制，因而不再限制。

如果吃掉食物，那么就承担它们，那么就继续限制，那么就不会被分解，那么这个家族的希望仍然不够，因此继续沿袭下去。

一个人的最后一个人代表了前者冲动(感受需要限制)的极限，这种极限用冷却和清洁 ，统一和理想告示。

催吐可保对初始性对事物的追逐，可以永远饥饿，可以无休无止的估计食物的美好却不对其加以利用，食物的下体再现为耗尽和相信食物，是可体验的，可变化的，可限制的。

而反刍，而催吐(食物的上呼吸道再现)即是食物的未知性，是不可变化的，不可进步的，不可增长的，是一个家族的理想制——但这种既定事实泛指独子式 。

假设大于最小的正整数即正奇数，那么通常存在的情况是后代被委以因袭的统计学概率的分子数最快为 1。

三(血液)总结(防腐即防变及防希望)：瘦弱的动物标本制作师——人体雕像一个家族的最后一个人对此个有限家族的意义来说无论干什么都没有用因太用，因集权。

一个家族把它所能发展的都发展到了头，它什么都有过而坊镳余辜——卢浮宫种种展品所蕴藉徒劳的解释：上层最末，基础冲动所能旷日持久和克制到最远的社会意识形态，充斥而奇僻，好用尽是穷极，伊特鲁里亚文明的结局一场统一之雪的突兀热遮蔽任何棱角的多元化突兀(亦作用最近复兴)，在这里我们向你介绍的那个人，它屡屡把自己置放一个不明的虚妄器皿(绝壁或笃信)的全盛(极衰)任务以自己完备的器官再也经不起任何针对“不相信的脆弱”的拆解公务而彻底显现个体即世系遁没为止，并添置和饥饿的年轻时刻绝对清洁和不需要，连癌症和霉菌之黯透露单纯、阳物、美丽和此刻散落在你身上绝裔的香。

我觉得人应该知道自己是猪/自己和猪的本质相同，否则不会互相骂“你是猪”（这里的否认就是肯定！

），否则魔鬼不会从人的身上离开去到猪的身上，否则一些作品不会用猪隐喻人，否则看这片不会恐怖谷（恐怖谷）。

人因为恐惧自己变成猪而恐惧肥胖、恐惧污泥、屎和食物残渣，划清界限的同时内心也有一些认同！

ps.那个旋转的浴缸运镜让我夹着一口饭半天没放进嘴。。

pps.关于士兵，所有人都不是圣人，割肉饲鹰的人也会溺杀女婴，为国捐躯的人也或许做过土匪，每个人都是立体的，不要忘记每个人都是立体的❤️ppps.匈牙利味真的很浓，匈牙利的痛苦，苏联给匈牙利的痛苦，吃东西时配乐卡琳卡，哎呀！！

20221004：跟兄弟一起看聊了很多1.一开始的士兵和中尉会不会有一种暧昧的倒错？

2.爹：如果能摸到它们我付出什么代价都愿意（然后付出代价）不过三只猫的意象确实不一定是什么的隐喻，并非一切都是隐喻（白橘黑，，什么呢）3.标本设备让割肉都变得civilized，他想要历史结束，永久保存这些变成标本，但最终却变成一种独特的景观4.回到肚脐是回到母胎的意思吗？

我不确定这三个阶段其实不必非常精确地指出时间段，1杏玉/食欲，2同样是食欲但食欲中有好胜心和自豪感，3还有最后的失去希望，在器官上是从下到上的：性器官→胃→脑，按照柏拉图讲是欲望(劳动者）勇气（军队）理性（统治者），弗洛伊德就是本我自我超我？

（浅坟也是这样安排的）

本片没有情节，只是以镜头意象来表达主题。

“精液、唾液、血液”。

表达方式是令人难以接受的恶心的恐怖的变态的。

兽交，变态恶心的比赛，鲜红的血液新鲜的内脏，自杀分尸。

如果有人能够不眨眼的正眼看完全片的话，我十分佩服那个人，因为他已经没有了温度。

尤其是第三部分有很多镜头冷的一面我都不敢直视屏幕。

此片探索的人性究竟是怎样的？

冷漠、残忍、绝情。

对不相关的人，对家人，对自己。

此片获得了电影很多奖项。

摄影师的拍摄技法，剪辑师的剪辑技法都是非常出色。

长镜头和纵深镜头。

镜头剪辑的连贯性都非常棒！

当然此片只是展现了一面。

我们要始终相信美好的存在就在你身边！

就3代人的血缘关系，导演都是刻意交代的很隐晦。

“祖”—“父” 1.士兵意淫的对象是青年的纯洁的，代表者：军官的2个女儿（镜头一直就是对准她们）、卖火柴小女孩。

而对于胖女人影片并没有在她和士兵间有过意淫的表述。

在士兵和胖女人做爱间，出现的军官女儿的幻想（结婚的人可以体会出你在和老婆做爱时却想着某AV女郎的情况）。

2.胖女人生孩子的交代：一开始是军官在屋外郁闷的吸烟（暗述1）。

然后是接生婆A开门后鄙视的吐了口水！

（暗述2）接生婆B见军官后胆怯地走开（暗述3）胖女人惊恐的表情（暗述4）此间并没有欢笑……然后就是军官剪掉猪尾巴（军官决定收养小孩）综上所述，是“祖”到“父”的血缘解释，但导演刻意隐晦。

“父”－“孙”1.在饕餮大赛时候，就已经给“孙”的出生摆下伏笔。

“父”和他的朋友都对那个“加油女孩”抱有爱慕之意。

在“父”和“加油女孩”结婚的那天，“父”在为大家献歌之时，他老婆却和他朋友在屋外FUCKING，交代了“孙”的血缘不确定性。