导演:深田晃司
主演:藤冈靛,鹤田真由,仲野太贺,阿部纯子,阿迪帕蒂·多尔肯,塞卡尔·萨里
类型:电影地区:日本,法国,印度尼西亚语言:日语年份:2018
简介:藤冈靛在片中饰演引发奇迹的正体不明的主人公拉乌,尽管他的国籍与语言不明,但是温暖的笑容却有种不可思议的力量,影片通过超越国籍与宗教的年轻人们的友情,自然地反应人们的生活。影片全篇外景在印度尼西亚苏门答腊岛拍摄,用时一个月。详细 >
来自大海的男人融入的故事,挺无聊的
看了一个小时,无趣无聊,除了大海的景色很美以外,看不出导演想要表达什么,浪费时间
在青春成长故事的包裹下探讨印尼战后身份认同、战争创伤、宗教冲突等问题,视角广阔但是表达较平淡,“海神”的符号性过于单一直白,也无法构成神秘主义。
前几天读到一篇深田晃司和蔡明亮的对谈 当时没反应过来两人的共通点在哪里 现在大概明白了 是野心。基本上不能算是泛散步电影 因为每一步都被细致规划过 是精雕细刻又繁复的创作
90后小美女抬高了可看性。
人类学视角带入,高概念的人设,多人物视角,但这一部显得过于散了。
最后为四个年轻人担心了下 还好这次深田晃司没那么残忍
平淡无奇
3.5,印度尼西亚是一个任意的“他者”空间,日影视野下的第三世界,被战争与海啸肆虐的城市也许令日本人焦虑地看到了自身的焦虑,而对话中提到了荷兰人,日军占领时的古堡则将文本之下埋入更深一级的隐喻,最终向一种无国界语境回归。《奔向大海》将一些关于日本人自我认知等方面的内容化为日常事件之轮回以及青年人暧昧的感情关系,在日常之流动中,却又似是而非地看见某种隐喻,这样,名为“拉乌”的幻海奇男则恰似不复存在。结尾,海滩,葬礼,骨灰,对于生—死的处理,“拉乌”的回归却似乎令人想起今年另外一部相似题材的影片《幸福的拉扎罗》,拉乌“奔向大海”与拉扎罗的回归。
太贺和主任的美颜盛世,听不懂印尼语,但感觉太贺讲得好溜,吓到了
装逼犯就喜欢这种
D+/ 耽溺于奇趣却又不够奇趣。
深田晃司保持高水准作。在前两部略灰暗的色调后这次竟然通过年轻人传递出一种超越国家建构的人类愿景(当然也可能是因为印尼旅游项目的参与)。当然最棒的还是糅合了历史、战争记忆和风土实像。几个年轻演员很亮眼。
我慢慢喜欢上这种把奇幻与狗血拍得如此圣洁纯净的日片了,难道我本命日影?
信仰不同便不能相爱,文化相异就无法沟通。学会地道俚语,化为失败告白。追随神灵足迹,猛然坠入深海。看到神迹的人类,不忘贪婪本性。露出慈面的神灵,忘记凶狠真容。能让冷水变热,也能让枯花逢春。能让死人回魂,也能让活人昏厥。能让万物焕发生机,也能让海水吞噬一切。能让人腾空,也能让你坠落。
很谜的一部海岛电影,日本,塞班,印度尼西亚居然很和谐地容纳了一个漂上海岸,不知姓名却又很神秘的乌拉。几个年轻人穿插的爱情小故事走的是埃里克·侯麦的路线,无所事事却又各怀心事。
从哪儿来,回哪儿去
#SIFF 三星半。从大海中来,到大海中去。劳就是海的化身:他神秘而未知,充满能量又带来毁灭,并无国界(籍)——由此探讨海外日本人的身份认同和历史记忆。摄影机、照相机、梦境都是太过显而易见的符号,使电影过分工整。
没太看懂。。。
《河畔的朔子》精神续作,印度尼西亚、小地方的青年心思、太贺与鹤田真由……
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来自大海的男人融入的故事,挺无聊的
看了一个小时,无趣无聊,除了大海的景色很美以外,看不出导演想要表达什么,浪费时间
在青春成长故事的包裹下探讨印尼战后身份认同、战争创伤、宗教冲突等问题,视角广阔但是表达较平淡,“海神”的符号性过于单一直白,也无法构成神秘主义。
前几天读到一篇深田晃司和蔡明亮的对谈 当时没反应过来两人的共通点在哪里 现在大概明白了 是野心。基本上不能算是泛散步电影 因为每一步都被细致规划过 是精雕细刻又繁复的创作
90后小美女抬高了可看性。
人类学视角带入,高概念的人设,多人物视角,但这一部显得过于散了。
最后为四个年轻人担心了下 还好这次深田晃司没那么残忍
平淡无奇
3.5,印度尼西亚是一个任意的“他者”空间,日影视野下的第三世界,被战争与海啸肆虐的城市也许令日本人焦虑地看到了自身的焦虑,而对话中提到了荷兰人,日军占领时的古堡则将文本之下埋入更深一级的隐喻,最终向一种无国界语境回归。《奔向大海》将一些关于日本人自我认知等方面的内容化为日常事件之轮回以及青年人暧昧的感情关系,在日常之流动中,却又似是而非地看见某种隐喻,这样,名为“拉乌”的幻海奇男则恰似不复存在。结尾,海滩,葬礼,骨灰,对于生—死的处理,“拉乌”的回归却似乎令人想起今年另外一部相似题材的影片《幸福的拉扎罗》,拉乌“奔向大海”与拉扎罗的回归。
太贺和主任的美颜盛世,听不懂印尼语,但感觉太贺讲得好溜,吓到了
装逼犯就喜欢这种
D+/ 耽溺于奇趣却又不够奇趣。
深田晃司保持高水准作。在前两部略灰暗的色调后这次竟然通过年轻人传递出一种超越国家建构的人类愿景(当然也可能是因为印尼旅游项目的参与)。当然最棒的还是糅合了历史、战争记忆和风土实像。几个年轻演员很亮眼。
我慢慢喜欢上这种把奇幻与狗血拍得如此圣洁纯净的日片了,难道我本命日影?
信仰不同便不能相爱,文化相异就无法沟通。学会地道俚语,化为失败告白。追随神灵足迹,猛然坠入深海。看到神迹的人类,不忘贪婪本性。露出慈面的神灵,忘记凶狠真容。能让冷水变热,也能让枯花逢春。能让死人回魂,也能让活人昏厥。能让万物焕发生机,也能让海水吞噬一切。能让人腾空,也能让你坠落。
很谜的一部海岛电影,日本,塞班,印度尼西亚居然很和谐地容纳了一个漂上海岸,不知姓名却又很神秘的乌拉。几个年轻人穿插的爱情小故事走的是埃里克·侯麦的路线,无所事事却又各怀心事。
从哪儿来,回哪儿去
#SIFF 三星半。从大海中来,到大海中去。劳就是海的化身:他神秘而未知,充满能量又带来毁灭,并无国界(籍)——由此探讨海外日本人的身份认同和历史记忆。摄影机、照相机、梦境都是太过显而易见的符号,使电影过分工整。
没太看懂。。。
《河畔的朔子》精神续作,印度尼西亚、小地方的青年心思、太贺与鹤田真由……