双峰第三季

2017年9月7日 / DAVID AUERBACH 我认为《双峰：回归》会比原剧更深入。

我在首映前就写过这样的预言，内容是《双峰：回归》 将如何展开：我预计新一季将围绕“双峰”展开——不是指那个小镇，而是这部电视剧本身。

新一季将会以旧剧为核心，而非延续原有的情节。

然而，我原本预计《回归》会以比现实中更明确的结局收尾。

尽管我确信最终结果会更接近《内陆帝国》而非原剧，但我认为弗罗斯特的参与以及整理18个小时素材的庞大任务，都需要某种叙事弧线作为组织原则。

直到那个椭圆形且令人难以置信的荒芜的最后一集，我发现它与林奇其他作品相比具有更为本能的令人不安之感。

（即使是我喜欢的他的三部电影，如《橡皮头》、《穆赫兰道》和《内陆帝国》，都没有像最后一集那样打动我；它们更像是全面的审美体验而非情感体验。

）

The Curtain Call在没有任何明确理由或叙事的情况下，创造出全方位的恐惧感是一项了不起的成就。

这种力量非常强大，尤其是库珀和黛安之间的“爱”的场景，它要求我们尝试进行一些解释。

这是我对林奇在第18集基础上构建的潜在素材的最佳猜测。

我的解释受到了这位评论者的关键启示，即第18集中的另一个世界不是由消极实体朱迪创造的，而是由白色小屋自己作为陷阱为朱迪设置的。

这是第一个开始暗示最终集特殊、压倒性悲情背后原因的解释，包括库珀和黛安之间奇特且令人不安的性爱场景。

请记住以下几点：第三季的主要反派角色既不是邪恶分身，也不是BOB，而是朱迪。

朱迪本身或者是由实验怪物、母亲、有角的虫子象征（杰弗里说过）、跳跃的人、查尔方特/特雷蒙德家族和莎拉·帕尔默所代表。

戈登·科尔、加兰德·布里格斯和库珀与菲利普·杰弗里和MIKE有某种长期的计划来处理朱迪。

《双峰：归来》具有对称结构。

例如，库珀在2.5小时后进入恍惚的道格状态(Dougie-state)，并在还剩2.5小时的时候苏醒。

黑色小屋的生物，包括朱迪，都被痛苦和悲伤所吸引，也称为Garmonbozia，并以此为食。

电是一种基本能量，就像火一样。

Electricity以下是我对朱迪的计划及其相关可怕代价的最佳猜测。

这些都不是确定无疑的，只是我觉得有趣的一种猜测，或许也是弗罗斯特在林奇开始在其基础上即兴发挥之前所设想的一种设想。

“You are far away.”在第一个场景中，Fireman告诉库珀：“现在它在我们的房子里。

”“它”指的是朱迪和她的黑色小屋居民。

Fireman在这里的严肃程度前所未有。

这是一件非常非常糟糕的事情，需要采取绝望的措施。

然后，他给库珀三个提示：430（进入另一个现实的交叉点距离430英里）、理查德和琳达（库珀和黛安的替身）以及“一石二鸟”（库珀的计划）。

这个场景的时间模糊不清。

它可能发生在第15集库珀用电恢复自己的意识之后，但更重要的是库珀在那之后记住了这个场景，并知道他需要做什么。

The Bomb陷阱有三个关键要素：1. 笼子：由白色小屋（White Lodge）创建的一个包含德克萨斯州奥德萨和双峰的梦境小世界2. 诱饵：库珀和黛安3. 炸弹：劳拉·帕尔默

“It’s slippery in here.” 库珀以菲利普·杰弗里斯（Phillip Jeffries）为旅行社(With Phillip Jeffries as travel agent)，在她去世的那晚，及时回去营救了劳拉·帕尔默（Laura Palmer）。

他以一种有趣而又不太令人放心的语调告诉她：“我们要回家了”。

如果“家”是父母的家，那是劳拉想去的最后一个地方。

实际上，“家”是劳拉（Laura）起源于第8集的怀特洛奇（White Lodge）。

古柏（Cooper）将劳拉（Laura）带到Jackrabbit的Palace White Lodge树林。

劳拉·帕尔默（Laura Palmer）失踪时，她听到了消防员为库珀（Cooper）演奏的声音。

这表明怀特洛奇（White Lodge）已接她。

库珀对她的失踪并不感到特别惊讶。

他抬起头来是因为她已经被拉起 ， 就像她在第二集中从红厅走来一样（带有相同的颤动声）。

上 是前往白色小屋的方向。

“We’re going home.” 莎拉（Sarah）在朱迪（Judy）的影响下行动，对劳拉（Laura）的失踪感到愤怒，并试图粉碎她的照片，但场景不断倒转，照片无懈可击。

这个现实正在变成“非官方版本”，而劳拉则“被保存”。

HomecomingWhite Lodge确实将劳拉从父亲的手中“救了”出来，但这并不是库珀的目的，这就是为什么库珀离开警长站后似乎越来越讨厌。

劳拉（Laura）为了更大的利益而被使用在陷阱中，但不是为了自己的利益。

她仍然遭受可怕的童年和青春期，充满了虐待。

库珀在《与我同行》中 告诉劳拉不要带猫头鹰洞环，因为库珀的计划要求劳拉 还活着。

当Leland / BOB杀死Laura时，它搞砸了计划。

如果库珀主要关心的是真正拯救 劳拉，为什么他不把她从死夜前的过去几年中 救出来 ，以免她遭受如此可怕的虐待？

具有讽刺意味的是，劳拉·帕尔默（Laura Palmer）的悲剧是 没有人想要她死，但每个人都使她受苦—第18集的启示是，她的折磨者现在包括库珀。

在《回归》中， “谁杀了劳拉·帕尔默？

” 最终成为MacGuffin Lynch和Frost原本打算的样子。

问题“谁杀了劳拉·帕尔默？

” 导致角色和观众误入歧途，分散了更重要和更富有同情心的问题，“劳拉·帕尔默是谁？

或什么？

”怀特洛奇酒店将1989年的劳拉（Laura）放入一个袖珍的梦幻世界，我称之为“笼子”。

我们已经看到怀特洛奇（White Lodge）用笼子短暂地收容了C先生；这暗示着这个梦幻世界的本质。

它在她周围塑造自己。

然后，劳拉（Laura）在凯奇（Cage）居住了25年，在得克萨斯州敖德萨（Odessa）的凯莉·佩奇（Carrie Page）的生活中过着平淡无奇的生活。

Odessa, TX, Pop. Pylon从我们对她的了解来看，劳拉（Laura）的后来作为卡莉•佩奇（Carrie Page）的生活似乎比她的童年更好，但是当库珀出现时，她的客厅里仍然有尸体。

凯奇（Cage）也许是劳拉（Laura）希望能够摆脱童年生活的梦想。

通过进入笼子，她忘记了进入笼子之前发生的很多事情。

笼子不是 Judy的领域。

这是劳拉（Laura）自己的梦想塑造而成的White Lodge创意。

jackrabbit是敖德萨的象征,fireman在安迪（Andy）进入怀特洛奇（White Lodge）旅行时就知道了笼子：他向安迪（Andy）展示了凯莉·佩奇（Carrie Page）屋外的＃6定向塔的照片 。

消防员意识到该计划和该计划的帮凶。

Fireman-o-vision“劳拉就是那个，”为什么呢？

当fireman响应三位一体核试验，将金色的劳拉球降落到地球时，我和其他人担心这会将劳拉从完全的人类虐待幸存者转变为某种神奇的被选者，从而削弱了演出的人为元素。

我现在认为劳拉很特别，但她因痛苦而特别 。

劳拉生活在一个可怕的黑暗青年中。

她在父亲和英国广播公司（BOB）手中的虐待留下了巨大的精神残留，朱迪（Judy）使帕默（Palmer）成为她居住或拥有萨拉（Sarah Palmer）的业务基地。

BOB是garmonbozia的glut嘴，而Laura一直是garmonbozia的顽强抵抗者，直到她死了（BOB / Leland都不希望这样的结局）。

Black Lodge会消耗Garmonbozia，但无法独立产生。

Deployment 为什么被描绘成一个积极人物的消防员会创造出这样的烈士形象？

我建议劳拉·帕尔默（Laura Palmer）的作用是充当电容器：存储大量累积的苦难电荷，然后可以在确切的时刻释放这些苦难。

劳拉的巨大苦难并不能使她成为超人，但它使她有能力在陷阱中发挥作用。

在正确的设置下，这种放电可能会使Lodge实体的电路过载，并彻底破坏它。

用另一个恰当的类比，这就像是原子弹达到临界质量。

但是对于像朱迪一样重要的可裂变物质，您不想在我们的宇宙中引爆它，否则它将占用我们世界的大部分空间。

Judy’s Life-force用霍克地图的语言：劳拉（Laura）是一种高浓度的纯玉米（具有生育力），由于受苦而变成黑病玉米（黑穗病）。

黑人旅馆的居民会消耗Garmonbozia来产生黑色火/电（闻起来像焦化的机油）。

朱迪（Judy）是生育能力受损的有力母亲，她能够食用大量的藤本植物来喂养她巨大的黑焰。

有了足够的黑玉米（即燃料），黑火就会生长，消耗掉一切并燃烧掉，就像将汽油倒在火上一样。

或电路过载。

或原子弹达到临界质量。

Highly concentrated, highly flammable, but still too pure黄金是garmonbozia和劳拉球的颜色。

正如消防员产生的那样，她充满了玉米，她是高效的燃料。

但是朱迪不会以优质健康的玉米为食。

只有黑玉米可以。

利兰德（Leland）和英国广播公司（BOB）必须照顾这种腐败。

当消防员冻结朱迪（Judy）出现的BOB球的镜头时，并不是因为他将BOB视为主要威胁（尽管在该系列的这一点上，观众应该这么认为）。

这是因为 BOB不知不觉地成为了击败Judy的计划的一部分。

“There are some things that will change.”同时，在25年后的正常宇宙中：消防员将C先生从莎拉的房子（双峰的最不利位置）转移到警长的住所（双峰的最积极的位置）。

C先生寻求加蒙裔，因此被萨拉·帕尔默（Sarah Palmer）吸引，但他一直由杰弗里斯（Jeffries）和布里格斯（Briggs）成立。

他的情节对陷阱并不重要，这就是为什么在一个急忙招募，戴着超能力手套的英国孩子的帮助下，他的失败如此轻松的原因。

他造成了一些伤害，但是由于怀特洛奇的管理，库珀-道奇无法动弹。

C先生在劳拉（Laura）死后一直给BOB喂食加莫波兹虫，但与朱迪（Judy）造成的世界末日威胁相比，这种危险微乎其微，因此C先生直到2016年才出现在戈登和阿尔伯特的雷达上，戈登相当C先生从监狱中逃脱时，都无动于衷。

（鉴于雷的身份，以及戈登与菲利普·杰弗里斯的关系，戈登很可能参与了逃生计划。

）当谈到其他人的痛苦时，戈登颇为马基雅维利安和冷酷无情。

他可能在戴安娜的头巾上变软了，但他并不软弱。

戴安娜对戈登和联邦调查局的愤怒情绪是真实而合理的。

她正在被他们使用。

当时钟锁定在2:53时，它标志着这个世界故事的完成 ，它将很快成为“非正式版本”。

正如“日志女士”所说：“光芒正在消逝……圆圈几乎完整了。

” 2 + 5 + 3 = 10，“完成次数”。

都曾走过这个故事的戴安娜（Diane）和库珀（Cooper）和戈登（Gordon）一起进入了最后一幕，戈登本人拥有某种特殊的权力。

2:53 Sunday, October 2库珀，戈登和戴安（Diane）离开警长的车站到大北方的地下室之间，为计划中的问题制定了解决方案。

（戈登还给库珀更换了FBI销。

）该计划的一部分仍然可以，该计划涉及从过去解救劳拉。

问题在于，劳拉（Laura）于1989年被安置在笼子里后，做出了可怜的诱饵，因为一旦进入笼子，她就忘记了童年，因此朱迪并没有被诱入笼子。

那个任务落在库珀和黛安之间。

库珀已经在陷阱中使用了劳拉，也将为此牺牲自己和黛安。

库珀又一次穿过红色房间，这与他在第二集中走的路类似但不同。

他已经进入了新的“官方版本”。

杂乱无章的人走了，因为它们不是在此版本中创建的。

更微妙的是，劳拉（Laura）缺少最初的“是未来还是过去？

” 现场与MIKE。

相机将焦点对准Laura在第一次迭代中坐在的空椅子上。

当我们看到劳拉（Laura）时，在库珀（Cooper）与Arm交谈后，实际上是 库珀对第一次旅行的记忆。

我们看不到库珀坐下或站起来，整个场景被简化了。

第18集中的劳拉（Laura）红厅场景是Arm提示的倒叙，以提醒Cooper他的任务。

劳拉本人被关在笼子里，已经有很多年了。

“You don’t know what it’s going to be like.”库珀经由格拉斯顿伯里格罗夫（Glastonbury Grove）退出，并在正式版中与黛安（Diane）会面。

我们没有听到他们在谈论这个计划，但是我们知道他们不确定他们在笼子里会找到什么，戴安娜很紧张，而库珀却坚决但不高兴。

他们开着一辆摇摇欲坠的70年代老式汽车，是因为他们确实希望找到一个停留在1989年或更早的世界，因为他们将进入劳拉的理想世界。

他们进入一个神秘的，空虚的世界，到达一家拥有80年代固定装置的汽车旅馆：旋转电话，CRT电视和老式锁。

他们登记入住并进行令人不安的无情性生活。

“Turn off the light.”这是第1集具有对称性的地方。

我将实验设为Judy或Judy的化身。

Sam和Tracey似乎是通过做爱来吸引他们参加实验的（在Lynch电影中，性别几乎总是不好的），于是实验就在他们的恐惧中残酷地屠杀了他们。

黛安（Diane）和库珀（Cooper）现在重新制定了召唤仪式，以将朱迪（Judy）引入笼子。

他们俩都知道这是计划。

虽然他们彼此关心并彼此相爱，但这种性行为绝非爱的行为。

两者都不快乐。

库珀在整个过程中都热情洋溢，但始终专注于黛安，表达了克制的担忧。

黛安（Diane）试图变得多情，但陷入恐惧和眼泪，捂住库珀的脸，凝视着天花板。

这些都不是他们意外的。

这一直都是计划。

黛安（和较小程度的库珀）承受的苦难是她与强奸她的男人发生性关系的产物。

她知道这将是一次痛苦的经历：她在汽车旅馆外面看到自己的双胞胎，因为她已经与必须与Cooper一起睡觉的人分离了，即使他不是 那样 库珀。

库珀告诉她把灯熄灭，希望能减轻一些创伤，但这是一个空洞的手势。

他因自己的多宝党的罪恶而感到内rid。

他们的创伤有助于吸引Judy，但这也是使他们活着的原因。

山姆和特蕾西因为没有产生足够的Garmonbozia而被杀死，因此实验将他们杀死，以恐怖来盛宴。

但是像劳拉一样，好的garmonbozia发电机值得活着，所以朱迪不会杀死戴安娜和库珀。

她按照拼盘的“我的祷告”进入了笼子，这也预示了朱迪在第8集中通过青蛙虫的到来，但她让黛安和库珀还活着-至少库珀还活着。

戴安娜（Diane）和库珀（Cooper）的性生活令人不安，最终归因于两个人为了追求抽象的美好而侵犯了他们所拥有的人性，同情心和爱的每一种本能。

特别是，这源于库珀使用 戴安娜（Coin）的方式，但要征得她的同意，这是残酷地不人道地结束自己的手段。

库珀在此之前很少有在责任与本能之间进行选择的机会。

他们总是把他指向同一方向。

现在它们是完全不兼容的。

这个笼子梦幻世界的令人不安的，普遍的荒凉是它的形成的产物，它是由（a）劳拉（Laura）自己的创伤历史，（b）茱蒂（Judy）恶毒的影响以及（c）库珀（Cooper）和（在较小程度上）黛安（Diane）对他们的任务感到恐惧而塑造的正在做。

凯奇梦境中的任何事情都不 会有好的结果。

任何有益的影响都将对另一个世界产生影响，这对于现在被困在笼子里的人们来说几乎没有情感上的安慰。

但是令人沮丧的荒凉只会增加Laura-Judy garmonbozia巨型炸弹的可燃性。

由于（a）朱迪（Judy）的存在，（b）库珀（Cooper）和戴安娜（Diane）的存在以及（c）笼子（Cage）的关闭，梦境世界在一夜之间得以重制。

包括Cooper的汽车在内的外界一直在不断更新。

安德烈亚斯·舒（Andreas Schou）指出，库珀的汽车变成了C先生在2:53车祸中第3集驾驶的相同模型，这表明库珀性格的阴暗面以及朱迪对笼子的影响力不断增强。

库珀和黛安的生活被改写为理查德和琳达的生活。

他们仍然是相同的灵魂，但是他们的记忆已经像嘉莉·佩奇（Carrie Page）一样被抹去和败坏了。

黛安（Diane）溶入琳达（Linda）并离开理查德（Richard），不知道到底出了什么问题，但知道自己不能再面对理查德（Richard）。

（另一方面，由于黛安的痛苦远大于库珀的痛苦，朱迪可能只是吞噬了她。

）库珀的意志比黛安或劳拉更坚强，他坚持过去的自己，但是当他读到《他知道自己已经为计划牺牲了世界上最关心的人戴安娜的信。

黛安可能是一个愿意的帮凶，但责任最终落在了他身上，他为此感到震惊。

他们没有一个人要活着离开笼子，但是库珀仍然对黛安的创伤和失踪感到震惊。

他几乎被它打碎了，无法享用咖啡，比以往任何时候都更容易散发出黑暗的一面。

前两个季节的活动是紧随其后的儿童游戏。

进入笼子后，朱迪就居住在一个熟悉的痛苦之地：双峰峰的Palmer住所。

这不太可能是她影响的程度。

她在餐厅外和嘉莉的屋子里留下了白马图腾。

朱迪可能认为嘉莉是劳拉（Laura），或者至少是丰富的藤本植物。

也许她像第6集中那样从死去的男孩那里收获了garmonbozia，就像在Carrie的房子旁边将＃6电塔留在原地一样，以收获garmonbozia。

。

嘉莉下班的最后三天可能是朱迪的恶毒影响使凯奇（Cage）饱受痛苦的结果。

Two familiar friends outside the new motel: the Evolution of the Arm and the Fireman (echoing the White Lodge’s standing lamps).库珀从另一家汽车旅馆退房，离开了汽车旅馆，尽管他开始迷失自己，但他仍记得自己的任务，并乐于完成任务。

他将精力集中在一项任务上：将劳拉带到萨拉·帕尔默（朱迪）。

他知道凯莉·佩奇（Carrie Page）需要记住自己作为劳拉（Laura）所经历的可怕生活，才能使她起炸弹的作用。

她没有。

他仍然认为笼子是虚幻的，因此他无视死者在她客厅中的生活，并且对餐馆里的人们很冷漠。

他们沿着非常黑暗的高速公路驶向双子峰。

谁知道世界其他地方还有多少人？

世界不仅迷茫，而且空虚：当他们停在Valero加油站时，根本没有交通，直到他们重新启动汽车才能开车。

这个世界似乎仅存在于他们周围。

A totem of Judy’s presence笼子里还有一些熟悉的东西。

双峰会存在，因为它仍然留在劳拉的记忆中。

他们经过了RR晚餐，后者不再具有RR2GO标志，因为Laura和Cooper都不知道。

库珀 认为 莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）将住在帕尔默（Palmer）的房子中，而莎拉（Sarah）将使她记忆犹新。

当他们到达帕尔默的房子时，他感到困惑的是，那里没有帕尔默人居住的记录。

还有谁 可能 是生活在那里，如果这个世界是由劳拉形？

答案是朱迪。

特雷蒙德（Tremond）和查尔方特（Chalfont）这两个名字在他身上引起了模糊的回忆，但凯奇（Cage）也使他感到困惑。

至此，他可能已经忘记了黛安。

朱迪的影响力可能也会破坏事物。

笼子已经关闭，以确保朱迪无法逃脱。

“I’m Special Agent Dale Cooper. What is your name?” 库珀步履蹒跚，试图坚持自己的想法。

“今年是哪一年？

” 他问，就像一个人在梦中问自己。

这在劳拉身上引起了一些轰动，对凯奇的不真实有了一些了解，足以使朱迪用莎拉的声音呼唤她。

在这一点上，劳拉 确实 记得了，她也知道自己需要做什么。

她可能完全了解自己在陷阱中的角色。

过去的集体力量重现，她发出巨大的暴力尖叫声，将所有的痛苦都释放在笼子的范围内。

炸弹爆炸了。

Discharge and detonation帕尔默房屋中的灯超载并熄灭。

停电。

屏幕变黑，尖叫声分解成回声并消失。

朱迪（Judy）与笼子中的所有其他物品一起被摧毁。

该计划奏效了。

“它”在第1集开始时进入我们的房子，并在第18集结束时退出。

女儿的父亲所造成的创伤毁坏了她的母亲。

并非巧合的是，劳拉（Laura），库珀（Cooper）和莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）是看过白马的三个角色。

原木夫人说：“敬畏那匹白马的人。

” 这三枚炸药在爆炸中均被摧毁。

Power surge 同时：由BOB拥有的Leland，在劳拉（Laura）本该死的那晚消失在行星表面之后，继续做自己的事情。

戈登记得劳拉死于的“非官方版本”，但他知道这是正确的选择，不会太麻烦。

大多数的双峰： 与火同行发生。

大多数其他内容都没有，这对《回归》中发生的很多事情都有影响 。

C先生和Richard Horne从未出现在“官方版本”中……但是道格拉斯·琼斯（他的三个化身）或需要阳光明媚的体育馆的儿子桑尼·吉姆（Sonny Jim）都不存在。

库珀不仅牺牲了自己和自己的真正红颜知己戴安娜，而且还牺牲了他的两个孩子。

拉斯维加斯的绿野仙踪和巴克霍恩的黑色梦m成为各自库珀的非正式“梦想”。

The fairy tale童话故事在第17集中“击败”了黑色电影（以前不可动摇的哈奇和尚塔尔一进入道吉的势力范围就很容易死亡），但由此产生的世界“输给了”重新制作的“官方版本”没有任何事情发生。

这令人难以忘怀地唤起了弗朗茨·卡夫卡的寓言“论寓言”：一个人曾经说过：如果您只遵循寓言，您自己就会成为寓言，从而摆脱了您的所有日常琐事。

另一个人说：我敢打赌，这也是一个寓言。

第一个说：您赢了。

第二句话说：但是不幸的是只有寓言。

第一个说：不，实际上：寓言中你已经输了。

A man once said: If you only followed the parables you yourselves would become parables and with that rid yourself of all your daily cares.Another said: I bet that is also a parable.The first said: You have won.The second said: But unfortunately only in parable.The first said: No, in reality: in parable you have lost.实际上，库珀是赢家，但他已不再是现实的一部分。

他成了寓言。

他加入了菲利普·杰弗里斯（Philip Jeffries）和切特·德斯蒙德（Chet Desmond）的行列，他的传奇远非现实。

（但是，这种对历史的重写可能会建立一个Mobius-strip时间循环，其中两个版本都会在该时间循环中振荡，但是我发现这比Cooper为了使Trap正常工作必须做出的可怕折衷要有趣得多，以及它的作用是我们对他的性格的看法，特别是他的性格不可能 。

）

这留下了两个推测。

首先，石头是劳拉·帕尔默（Laura Palmer），两只鸟是朱迪（Judy）和鲍勃（BOB）。

（库珀只打了一只鸟，因为BOB只在“非官方版本”中被消灭了。

）第二，劳拉的精神（不一定是劳拉本人）对库珀在第2集中窃窃私语：“你会用黛安和我引诱朱迪陷入陷阱，我们将全死。

” 或者，“我们是梦想家，他们将在我们的梦想中死去。

” 或简单地说：“你会杀了我。

” 为了与The Return的对称形状保持一致 ，Laura在80分钟内对Cooper窃窃私语，而Cooper在剩下80分钟的时间内“拯救”了Laura。

最后一个想法：任何想出这样残酷计划的人，无论多么有益，都必须有一个非常严肃的阴暗面。

当库珀在“黑屋”（Black Lodge）中创建他的杂技演员时，他失去了这个阴暗面。

他的灵魂，即使没有被消灭，至少也瓦解了。

库珀的影子自我在多佩尔刚格被烧毁的那一刻重新与他融为一体。

库珀 由于任务的黑暗而需要影子自我。

单凭道吉（Dougie）级别的善行还不足以击败朱迪（Judy）。

我相信，事实上，对他的影子自我的控制拥有对于他打开第二集被阻止退出的黑色小屋的帷幕是必要的。

Integrated souls only.由于他的doppelganger松散，他无法通过格拉斯顿伯里格罗夫（Glastonbury Grove）离开黑旅馆，只能通过由内伊多（Naido）操作的怪异的白旅馆绕过机制。

他从窗帘上弹了起来。

在第18集中，他挥手轻松地将其打开。

随着doppelganger重新融入他的自我（也许还有一点Dougie-ness失落），他现在是Black Lodge 和 White Lodge 的主人 。

（在第二次穿越红色房间的旅行中，没有提及多普勒黑帮。

）但是随着他的影子自我，沉重的罪恶感和罪恶感席卷了整个库珀。

他随身携带了doppelganger的罪行，因此这些罪行也可能残酷地服务于更大的利益。

“Meanwhile.”更新（9/8/2017）： 我感谢下面的所有宝贵反馈。

我试图将自己的思想限制在我以为结尾周围的中心难题上，但是这里还有其他一些其他问题。

我对所有这些都不太确定，但我也认为，对于The Return的连贯性，它们的解决方案并不那么关键 。

对于所有的内脏的冲击，结局不完全感到我在没有一些更多的解释，所以我驱车前往寻找一个。

我希望将继续有其他尝试来解释整个故事，包括所有的曲折。

奥黛丽： 许多人指出了奥黛丽的处境和凯奇的梦境之间的相似之处（按照查理和阿姆的说法，这就是奥黛丽和劳拉/嘉莉的“故事”）。

翻新的家具是一个与众不同的地方：就像汽车旅馆的第一版一样，奥黛丽的房子也有旋转电话，即使到那时，我也看不到比1980年代更新的东西。

这表明她也处于某种孤立的梦境中，尽管可能不是凯奇。

也许C先生在理查德长大后的某个时候将她藏在那里（本说理查德从未有过父亲，但并不是说他从未有过母亲），或者也许抚养布莱克洛奇婴儿理查德的创伤足以将她送到那里。

奥黛丽（Audrey）和劳拉（Laura）都成为了普通的“小女孩，她们过着小巷，但是当她醒来时，她在哪里？

据我所知，林奇对全白背景的使用对他来说是空前的，这让我犹豫不决，但她的衣服确实使她看起来像在机构中。

Roadhouse的“真实性”是有限度的；这个地点似乎位于演出的所有世界之间，因此Roadhouse可以让她过渡到其他世界。

（背景中的电声与其他跨世界旅行的情况相匹配。

）也许她正在从卡塔尼亚（catatonia）醒来？

我还没有找到足够的线索来证明对她的觉醒的特定解释。

全白背景的独特性可能表明她的命运不明或不限成员名额。

（更新：马克·弗罗斯特的 最终档案 指出她最终进入了一家私人精神保健机构。

）C先生：C 先生问Jeffries朱迪是谁 ，但他确实知道 Judy是什么 -黑桃王牌上的邪恶实体。

他希望杰弗里斯告诉他 朱迪现在是 谁 ， 并询问朱迪是否想要他一些东西。

在这一点上，他对杰弗里斯（试图杀死他的人）表示怀疑，并且可能还在玩傻瓜。

他可能想知道朱迪是否要BOB 来自他，因为BOB是她的孩子，这暗示C先生宁愿不放弃他。

或者，也许他正试图将BOB交还给母亲以换取一些东西，而他正在询问是否朱迪有兴趣。

C先生与Judy的最终计划对我来说仍然不清楚-我怀疑这涉及淘汰好库珀，以便他能与伍兹曼随行人员度过美好的时光-但他确实想找到她。

但是由于杰弗里斯和消防员的共同努力，他被转移到萨拉·帕尔默的住所转移到朱迪，而最终到达了警长站，在那里，善良的力量对付他，并轻易击败了他。

杰伊·鲁宾斯坦（Jay Rubenstein）提出了一个有趣的可能性，即C先生是与布里格斯共同制定朱迪原始计划的人，他在杀死布里格斯后将其带到了戈登。

这样做的时机似乎是合理的，尽管它要求戈登不要承认C先生有什么错。

在这种情况下，该计划从一开始就存在缺陷，因为C先生肯定有恶意，并且采取了消防员的干预措施。

，布里格斯，黛安和库珀，以制定正确的计划，而戈登和杰弗里斯仍在黑暗中。

如果是这样，C先生在第2集中的电话确实可能来自杰弗里斯，但最终杰弗里斯才弄清楚C先生不是库珀，因此C先生感到惊讶，并试图在扬克顿监狱与戈登讨好自己。

。

Mike： 甚至在The Return之前， MIKE的动机就被混淆了 。

一个常数是，他总是反对BOB，但是在 《我走火了》中， MIKE显得不那么无私，与BOB战斗是因为他想要garmonbozia而不是出于内心的善良。

在 《归来》中，他似乎更为温和，并接受了库珀的命令，但这也可能出于必要，出于个人利益或出于维持现状的愿望。

但是，为什么MIKE给Laura戴上戒指呢？

我认为有一个答案在《Fire Walk WIth Me》中有效，就是说这枚戒指会把劳拉（和她的狼蛛）带离BOB，并将她带到MIKE居住的布莱克洛奇（Black Lodge）。

当时MIKE尚未制定任何更大的计划，从他的角度来看，BOB是最大的问题。

如果没有劳拉，她本来会被BOB拥有，也许她最终会成为朱迪的主持人（因为劳拉的玉米肥沃，因此比萨拉好得多）。

也许这是最初的计划：朱迪（Judy）拥有劳拉（Laura）之后，她很容易被召回怀特洛奇（White Lodge），被收容并安全地引爆。

劳拉（Laura）的死解决了黑屋（Black Lodge）的BOB问题，但到《归来》（Return）时，朱迪（Judy）对每个人来说都是一个更大的问题-从黑屋（Black Lodge）的角度来看，她是一个garmonbozia强盗男爵。

但是，这是高度推测性的，我对尝试将《与我同行的火行》 与《归来》调和得太过 怀疑 ，因为MIKE的外观特征发生了巨大变化。

女孩（1956）： 我同意这样一种普遍看法，即如果我们看到的任何角色是1956年的女孩，那就是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）。

时机匹配，但其他一些确凿的证据将是很好的。

（更新： 马克·弗罗斯特（Mark Frost）的《 最终档案》 证实是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）。

）但有趣的是,为什么朱迪的蛙虫把这个女孩挑出来了。

我的感觉是，她之所以被选中是因为她感觉到的是性兴奋和羞耻，以及这些感觉与garmonbozia的联系。

羞耻不仅源于让男孩亲吻她，还源于男孩不是白人：这两个因素在许多1950年代皮肤白皙的少女中都会引起焦虑。

Red： 我不知道Red怎么了。

萨拉·托姆科（Sara Tomko）和菲利波·马拉特斯蒂（Filippo Malatesti）暗示他可能是查尔方太太/特雷蒙德的魔术师孙子。

也许他对单手（不是手）的问题是他告诉理查德检查左手的灵性手指的方式吗？

理查德是一个可怕的人，但他注定是从受孕那一路走来的。

（更新：根据对日记的以下评论，我现在认为他成为特雷蒙德的孙子的理由很充分。

）

“Have you ever studied your hand?”附录: The Cage and the (Carrie) Page

“I leaned over and whispered the secret in his ear.”经过大量的反思，我现在确信劳拉·帕尔默的日记对《归来》的影响要比最初看起来要重要得多。

我相信日记就是笼子。

考虑以下：1.日志女士本人也同样专注于日记的缺失部分。

2.霍克的显眼声明是，只有四分之三的遗失页被找到，李兰确实将它们藏起来。

3.这本日记是在特雷蒙德太太和她的孙子的手中传阅的，他们俩都非常认同朱迪。

4.日记中的时间顺序错综复杂。

5.最终场景中位于Palmer房屋的Tremond / Chalfont连接。

6.嘉莉·佩奇（Carrie Page）的姓氏。

没有关于丢失页面内容的提示。

但是我认为我们已经得到了它。

这是唐娜从原始系列中的“假”特雷蒙德太太那里得到的页面（第2.9页）：2月22日。

昨晚我做了一个最奇怪的梦。

我当时在一个红房间里，一个穿着红色衣服的小男人和一个坐在椅子上的老人。

我试图和他说话。

我想告诉他BOB是谁，因为我认为他可以帮助我。

但是我的话语很慢很奇怪。

试图交谈令人沮丧。

我起身向老人走去。

然后我俯身，在他耳边低语。

有人必须停止BOB。

BOB一次只告诉我，他唯一害怕一个人。

一个叫迈克的男人。

我不知道这是我梦中的迈克。

即使只是一个梦，我希望他能听到我的声音。

现实世界中没有人会相信我。

2月23日。

今晚是我死亡的夜晚。

我知道我必须这样做，因为这是让鲍勃远离我的唯一方法。

从内部把他撕下来的唯一方法。

我知道他要我。

我能感觉到他的火。

但是，如果我死了，他不能再伤害我了。

这是日记的最后一页。

利兰德没有接受。

哈罗德·史密斯（Harold Smith）撕下最后一页并将其密封在信封中，同时破坏了日记的其余部分。

由于哈罗德（Harold）曾是一个憎恶同性恋者，所以它如何进入特雷蒙德太太的邮箱是个谜。

Tremond女士首先将Donna送到了Harold，所以我们可以推测出她在整个事件过程中发挥了重要作用，包括Harold的自杀，我怀疑Harold在一定程度上对Black Lodge产生了吸引力。

至于为什么将页面传递给Donna的原因，我不确定：也许这是Cooper的陷阱（在这种情况下有效）。

Chateau Tremond《Fire Walk With Me》中的时间顺序如下：A.2月16日：劳拉（Laura）至少发现两页失踪（两声刺耳的撕裂声），并给哈罗德（Harold）写日记，说鲍勃（BOB）接过它们。

“你让我写下来。

他不认识你。

”B.2月17日：Tremond / Chalfont为劳拉提供了红色墙纸绘画，可作为通往红色房间的门户。

（注：与《归来》中荷兰人楼梯间的墙纸相同。

）C.2月17日：Tremond / Chalfont的孙子（扮作Jumping Man）告诉Laura，“面具背后的人”正在寻找“书页被撕裂的书”。

D.2月17日：劳拉（Laura）与安妮（Annie）圆梦，写了关于古柏（Good Cooper）被困在小屋中的页面。

E.2月21日：劳拉（Laura）实现了红厅梦（ep 2.9）F.2月22日：劳拉（Laura）在上面写了关于库珀红屋梦（ep 2.9）的最后一页。

G.2月23日：劳拉（Laura）在最后一页上写了她将如何去世的其余部分（第2.9页）。

H.2月23日：利兰杀死了劳拉，手里拿着撕破的书页。

（哈罗德还有剩余的日记。

）即使在《Fire Walk With Me》中，时间安排也是如此混乱以至于不连贯，要求利兰德撕掉劳拉在送完日记后才写的书页，因为她发现这些书页也被撕了。

特雷蒙德（Tremond）的言论本身是自相矛盾的：戴着面具（BOB）的男子正在寻找他本人已经发现的书，并将其撕掉。

我认为这种混乱本身没有解决方法。

相反，我只想使用它来指出日记是特殊的并且在时间上是异常的，特别是在落入黑屋（Black Lodge）的手中之后。

这并不意味着有多种现实。

只有一个官方现实，只有一个劳拉·帕尔默。

这只是意味着日记比“现实”更接近红色房间和黑色小屋。

但这是最重要的最后一页（尤其是2月22日的条目），因为它包含了双峰峰的中心场景：劳拉“密密麻麻”帕尔默在红厅向一个年长的库珀耳语一个秘密。

这不仅是Cooper和Laura在《回归》结束之前的第一个也是唯一的互动，而且还描述了The Return的最终形象：演绎的内容是将老劳拉耳语到老库珀。

Red Room在整个节目中占据着中心位置，因此日记页面描述了这是严肃的事情。

而且它是不合时宜的，而且在时间上是延伸的：是未来还是过去？

当迈克问这个问题时，是说：“ 这个梦想是现在还是将来？

” 即使在库珀改变了过去之后，那个梦想依然存在，只是劳拉（和多谱家）不再在梦想中。

The Whole Sick Black Lodge Crew（我被这样的理论所吸引，即消防员为库珀演奏的神秘声音，是劳拉在库珀“解救”她之后不久就消失在劳拉失踪之前听到的声音，是劳拉在《Fire Walk With》中解锁日记的声音。

我。

不幸的是，这不是秘密日记，没有锁；这是她的日记本中存放可卡因的地方。

）库珀通过“解救”劳拉改变过去之后，布莱克洛奇便拥有了日记。

利兰德（Leland）有三页书，但朱迪（Judy）大概可以很容易地恢复这些书页。

那本日记是劳拉（Laura）遭受创伤和虐待的纪事，是劳拉（Laura）痛苦的最重要指标。

它可能与garmonbozia一起发光。

劳拉，但是，走了。

至于第四页，它从未被删除，但请记住，梦想已经改变。

无论是否有因果关系，劳拉在新版本，未来版本或过去版本中都不再在红屋梦中。

她没有任何时间可以写关于它的信息。

Leland之所以说“找到Laura”，是因为Laura 不在 整个Red Room体验中。

我们看到她被撤职了。

劳拉（Laura） 与库珀（Cooper）重演吻和耳语后，她在《归来》（The Return）中的首次露面是在她尖叫时被拉起并向右偏右。

接下来是朱迪的白马的幻象，以前是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）独有。

劳拉（Laura）和白马（White Horse）直到最后一集才最终在敖德萨（Odessa）团结起来。

现在，这是我的解释，但是劳拉运动的锯齿状方向与从书本上撕下的一页没什么两样。

Laura being ripped from the Red Room.再次，她的尖叫与当被戴尔“救助”并伴随着消防员的留声机声音消失后消失时发出的尖叫相同。

因此，我建议库珀在MIKE和消防员的协助下，在《回归》中所做的事情是从劳拉·帕尔默（Rara Palmer）的故事中汲取灵感，尤其是在《红屋》中。

通过未指明的怀特洛奇（White Lodge）诡计，劳拉（Laura）随后成为了嘉莉·佩奇（Carrie Page），这本按时间顺序排列的日记中缺少的“页面”。

在时间和因果上与传统世界脱节，日记变得足够孤立（如果您愿意，足够“秘密”）作为笼子。

（也许日记也和劳拉（Laura）一起从“现实”中撤出了。

）剩下的就是把朱迪吸引进去。

像日记一样，最后一集在时间上不受限制。

库珀和戴安娜（Diane）充当催化剂，召唤朱迪（Judy）并在日记的口袋里引爆了炸弹巨大的炸弹。

作为嘉莉·佩奇（Carrie Page），劳拉（Laura）是梦想家，她生活在自己在日记中写的梦中。

整个系列中有许多梦想家，经常分享彼此的梦想：Dale Cooper，Phillip Jeffries，Gordon Cole，Audrey Horne，William Hastings，Bradley Mitchum等。

但最终，最重要的梦想家是劳拉（Laura），她的梦想和日记具有相同的本性。

劳拉就是其中之一。

双峰 第三季 (2017)8.92017 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 大卫·林奇 / 凯尔·麦克拉克伦 雪莉·李“I leaned over and whispered the secret in his ear.”

特别不爱看电视剧，经常是看一两集就弃了。

原因是大部分电视剧信息量太少，看的时候只想快进和跳很多集。

后来干脆看都不看了，热门电视剧直接随便看个recap，二十分钟搞定，省时省力。

《双峰》作为普通剧集，非常离谱。

没有剧情主线，没有核心冲突，没有戏剧张力。

总而言之，没人会愿意变吃饭边看它。

从情节上来说，前两季就说明白了一件大概一句话就能讲明白的案件，然后从这件事展开了三十多集。

所以，我觉得这压根不是电视剧，应该是一部电影或者是那种非常琐碎绵长的小说。

有这样的心理预期之后，观看的过程就流畅很多了。

大卫林奇本人也说过（大概这意思）：“电影更像是音乐，需要茫茫多的铺垫，对比和特定的排列……这不可能一步到位”。

我无比赞同这句话，也受益于这个想法。

《双峰》给我的观后体验，会远远大于任何一部电视剧（未来我认为也不太可能，可以参见后面我对第三季的评价）。

至此，我也想记录和梳理一下自己的观看体验。

双峰 第一季 (1990)9.01990 / 美国 / 剧情 科幻 悬疑 惊悚 犯罪 / 大卫·林奇 杜维因·邓纳姆 蒂娜·拉思伯恩 蒂姆·亨特 莱丝莉·琳卡·格拉特 凯莱布·德夏奈尔 马克·弗罗斯特 / 凯尔·麦克拉克伦 梅晨·阿米克后知后觉得举个不太恰当的例子，第一季一共八集，我恍惚以为在读红楼梦前八十回。

因为第二季中间莫名其妙的十几集更加深了我的这种想法。

除了大卫林奇，Mark Frost 功不可没。

他创造的那种阴谋论主题，加上各种符号标志的诡异设定，配上大卫林奇诡异的叙事风格，简直不能再搭了。

双峰 第二季 (1990)8.31990 / 美国 / 剧情 科幻 悬疑 惊悚 犯罪 / 大卫·林奇 莱丝莉·琳卡·格拉特 托德·霍兰德 格雷姆·克利福德 凯莱布·德夏奈尔 蒂姆·亨特 蒂娜·拉思伯恩 杜维因·邓纳姆 乌利·埃德尔 黛安·基顿 詹姆斯·弗雷 乔纳森·桑格 史蒂芬·吉伦哈尔 / 凯尔·麦克拉克伦 迈克尔·昂吉恩毁誉参半的一季，也是给第三季拍摄埋了种子。

除了被迫圆上了第一季的案件，最后抛出一个长达25年悬而未决的疑问。

但是，哪怕中间一半导演大卫林奇中间跑路了，世界观立在那里还是保留了神秘的内核。

而且顺着Mark的补充小说，愣是毫不掉价得把整个剧情给圆上了。

双峰：与火同行 (1992)8.01992 / 法国 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / 大卫·林奇 / 雪莉·李 雷·怀斯以电影为分界线，大卫林奇彻底接管了整个双峰后续。

除了罗列一些必要的提示线索，电影基本就是翻拍了一遍第一季核心剧情，而且个人比较喜欢的喜剧元素和诡异设定也被导演剔除了。

双峰 第三季 (2017)8.92017 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 大卫·林奇 / 凯尔·麦克拉克伦 雪莉·李我更愿意叫它，《双峰：回归 大卫林奇导演剪辑版》。

基本上原有的设定被全部打乱了，据说这也是导演有意为之。

如果还拿红楼梦举不恰当的例子，感觉就是真正的后四十回续书重见天日了。

但是这种时间上的割裂感，让整部剧都充满了黯然神伤的气息。

这完全是为爱发电的一部，所以我也认为这种电视剧在2017年就是没死透的活化石，而且林奇本人确实也把这种想法灌输进去。

至此，推荐在看完之余，再去鉴赏播主twin perfect四个半小时的解读。

我不太想评价整部作品是否一开始就埋了meta元素的线索，因为艺术作品都会无意间被投射上现实世界的残影。

我也赞成，如果有这么一部作品经得起这么解读与分析，无论是不是作者有意为之都不那么重要了。

有些东西，且看且珍惜吧。

在纪录片Lynch/Oz中，导演提到在林奇的作品中永远有两个分裂的世界，其中一个是闪着日常微光的光明世界，另一个则是如无底深渊般的黑暗世界。

这两个世界也分别对应着林奇最喜欢的作品之一《绿野仙踪》的家和奥兹，正如林奇在某次采访中所说 “There‘s not a day that goes by that I don't think about 'the Wizard of Oz'.”由于这两个世界的分裂和不兼容，这个充满爱与光明的世界永远可能有其限度。

这也就是在第二季末尾处Major Garland Briggs（也就是在绿野仙踪中Judy Garland的某个分身）所言说的他的恐惧：“The possibility that love is not enough." 爱恐怕只是人类面对浩瀚宇宙说出的一个祈祷，如布朗肖谈及文学所说的不可能的可能性，湮没在亿万年的尺度中。

《双峰》第二季截图林奇假借这个角色也在诉说自己的恐惧。

在纪录片《David Lynch: The Art Life》中，林奇也不止一次提及自己生活于两个完全分裂的世界：一个是和家人一起的日常生活，另一个则是他随时可能沉入的艺术空间。

后者光怪陆离仿佛黑洞般将艺术家吸入其中，使林奇需要不断挣扎才能重新回归到日常。

这也对应着第三部中Agent Cooper试图“回家”的努力。

对于创作者而言，赖以生存的艺术有时却是以自身边缘的精神状态为燃料的，恰恰是艺术家之死换来作品之生。

这点于诸如芥川龙之介的《齿轮》此类作品中更是显露无疑。

林奇的艺术作品《双峰》系列在我看来，和林奇的很多作品一样，正是在讨论这两个世界的矛盾性和黑暗世界随时入侵日常的可能性。

早于林奇的1977的作品《橡皮头》中，林奇便运用强迫性重复等技巧来陌生化日常的行为，从而达到弗洛伊德所说的uncanny的效果。

有趣的是，弗洛伊德在《The Uncanny》一文中对Unheimlich（英文翻译为uncanny，其实更恰当的直译为unhomely）这一德语词的分析，也展示了其与“家”这个概念的联系。

Unhomely/uncanny的效果恰是来源于这种double（双重性），也就是是家又非家的双重语境所带来的诡异感。

联系到之前我提到林奇作品中的两个世界，《橡皮头》类的作品意在展现黑暗随时可能入侵日常最普通的事物（比如家庭的餐桌，顺便安利一下Ahmed《Queer Phenomenology》中有很多关于家庭餐桌如何具象化主流社会秩序的讨论），从而使熟悉的事物瞬间变得恐怖间离。

《橡皮头》中失调的家庭但《双峰》的基调比起林奇的早期作品显然是更有希望的。

第三季中令我印象极深的其实是极为不起眼的一幕，即Cooper和Naomi所饰演的Janey-E的餐桌画面。

这一幕将曾以林奇的《穆赫兰道》闻名的Naomi又以她的某种替身形式（doppelganger，这也是弗洛伊德所提到的double的一种表现形式）放置于双峰的世界中，跨越了不同时空的奇迹，却定格成一个最稀疏平常的吃东西动作。

我唯独被这个画面击中，差点流下泪来。

想到影像的最原始的力量不过是试图捕捉这些不足挂齿却闪着微光的人类时间。

《双峰》中的演员全数老去甚至有些早已逝去（比如《双峰》中的Pete，也曾是《橡皮头》的主角），那个完全非人的黑暗逐渐吞噬着林奇世界中的每个人，正如Shadows歌词中唱的，他们终将变成陌生人的一个梦。

林奇给出的抵抗方式却如此简单："Come on. I'm gonna fix you a sandwich." 人类的、太人类的！

《双峰》第三季截图

关于坐标，white lodge和荷兰人小屋：1. 威廉.黑斯廷斯和露丝.达文波特找到了通往其他空间的入口，来到一个叫“the zone”的地方，在那里见到布里吉斯少校，少校要求他们进入军方数据库拿到坐标。

两人将坐标交给少校时，黑影（矿工们）出现，杀死少校和露丝，并询问威廉他妻子的名字。

2. 少校将坐标藏在自己的椅子里，和妻子说25年后警长会来找她要坐标。

25年后Bobby和警长说少校生前最后见到的人是Cooer（Mr. C），警长来到少校家里调查。

少校妻子将坐标交给警长，警察找到坐标地点（杰克兔子城堡往东253码，white lodge的入口）。

安迪进入white lodge，与巨人见面。

3. 威廉被捕，妻子来狱中。

为Mr. C服务的矿工出现在隔壁牢房。

Mr. C杀死威廉的妻子。

4. 露丝将坐标写在手臂上。

威廉带FBI的探员到他们与少校会面的地点，发现露丝尸体头以下的部分，戴安（Tulpa）记住坐标，发给Mr. C。

同在这个地点，Cole发现类似传送门的旋涡（vortex），可以被传送到一个有矿工的小屋（荷兰人小屋？

）。

5. Mr. C派雷.门罗（菲利普的线人，奉菲利普.杰弗里斯之命准备杀死Mr. C）找威廉的女秘书要坐标，然后炸掉了女秘书的车，杀死了她。

门罗告知Mr. C坐标和菲利普的藏身地（荷兰人小屋）。

6. Mr. C在荷兰人小屋找到菲利普，菲利普告诉其坐标。

7. Mr. C带Richard到其中两个坐标的指向地，Richard被电死。

（三个坐标中有两个是假的——应该是门罗和菲利普给的坐标是假的，因为他们的目标是杀死Mr. C。

）8. Mr. C到达最后一个坐标的指向地（杰克兔子城堡往东235码），被传送到white lodge里一个类似presentation room的地方，巨人将幻灯片从劳拉家切换到双峰警察局，将Mr. C传送到警察局。

（这似乎是巨人的圈套：让Mr. C在警察局落网，不让他在劳拉家里找到Judy。

Mr. C发现自己到了警察局时，说了一句what is this。

）9. Cooper找到菲利普，说了一个时间（劳拉死亡时间，1989.2.23），菲利普发出了一个无限循环（或是莫比乌斯环）的符号，将其送回25年前的那个时间。

（待在荷兰人小屋、救活Mr. C的三个矿工，应该就是《与火同行》中参加了便利店上方会议的三个流浪汉。

）一些待确认的问题：1. Mr. C为什么要找坐标去white lodge?少校失踪前和Cooper、Cole说过Judy的事情，Mr. C想通过white lodge里的少校找Judy？

是想和Judy合作，还是想摆脱Judy对他的控制？

2. 坐标数字对应的是white lodge入口，还是警察局？

看上去应该是杰克兔子城堡附近的white lodge入口，但戴安的tulpa又说她是让Mr. C去了警察局。

同时威廉博客上的坐标指向的是便利店/荷兰人小屋。

3. Mr. C给Darya看的纸牌上，黑色的符号是什么？

戒指上的猫头鹰洞穴符号，代表black lodge。

这个符号还出现在了少校留下的字条上，以及Hawk给警长看的地图上。

在少校的字条上，这个符号和太阳的符号并列出现，再次印证了它代表着black lodge。

4. Mr. C将要回到红房间的那天，为什么一直在开车？

开车的地点似乎就是最后一集中Cooper开到430的地点？

5. 少校的身体里为什么会有道吉的结婚戒指？

可能是现场的矿工放进去的（威廉告诉塔米，少校死亡的时候有很多人出现，后来FBI去现场时，戴安也看到矿工杀死了威廉），为了诬陷道吉（真Cooper）杀人，从而帮Mr. C清除威胁。

6. 道吉回到红房间之前，为什么说自己的胳膊出问题了？

《与火同行》中，特蕾莎.班克斯死前三天胳膊动不了了，劳拉夜里醒来似乎胳膊也有些麻木，似乎是戴戒指的副作用？

有一种说法是红房间里arm的进化形态是一棵树，也像手臂中的神经系统。

7. 少校是什么时候把坐标放在椅子里的？

从第二季和《神秘史》中可知，他加入蓝皮书计划以后就一直在寻找white lodge，他是早就知道了坐标，还是在威廉和露丝去军方数据库盗取后才知道？

红房间里的数字和暗号：巨人（消防员）在S3E1中告诉cooper：430，Richard and Linda，一石二鸟手臂重复数字：253（少校留给警长纸条上的时间是2:53，同时写了white lodge的入口是杰克兔子城堡往东253码。

Cooper恢复记忆是在拉斯维加斯时间2:53，给Cole留言2+5+3=10。

Mr. C在警察局死亡后，墙上的时间是2:53。

）安迪被传送进white lodge，巨人让其看到路牌6（路牌6出现在显示屏上连续的两个镜头中，第一个是S3E6，Richard撞死孩子的地方，另一个来自《与火同行》，是拖车公园里的电线杆路牌。

）（Cooper第二次拯救Laura/Carrie page时，寻找到她的住处，附近有路牌6）一些彩蛋：威廉.黑斯廷斯的博客：https://web.archive.org/web/20170710023126/https://thesearchforthezone.com/海沃德医生的扮演者是马克.弗洛斯特的父亲。

马克.弗洛斯特本人演了S3E15Steven自杀前遇到的那个遛狗人。

这不怪我，其实一切都是真实的。

一切都在掌控之中，一切都是顺其自然。

【PART 1】那些隐藏在双峰世界里的数字小品双峰世界里的8，或者是...

This...is where you will find Judy.

当然，8在中间，旁边是3和5

2-3-5无数次在片中出现，这个颇有意思2.50-3.50（像不像708）

NP8B3JD2个数字（8和3），5个字母（NPBJD），7个字符。

这种708（430）的搭配法，在双峰世界里到处都是，你发现了吗？

或者是，你会和我一样胡想吗？

她朝着208房间的门，开了6枪。

在双峰警局，8站在了正义的一方。

除了大头coop，你数一下有几个人。

这里的电话铃声，响了8次。

【PART 2】双峰世界的奇数逻辑别纠结，这些纯属我个人的臆想，但双峰真的很有趣很奇怪......one# 房间1516与房间708之间的数字关联">#one# 房间1516与房间708之间的数字关联1、一切都在8的掌控之中15-7=80=016-8=82、一切都被困在了430之中4（1516）3（708）0（8-8）

Judy世界里的劳拉之家1516

708，再熟悉不过了吧。

TWO# 2+5+3=10？？？

">#TWO# 2+5+3=10？？？

1、我怎么觉得一切都被卡在了2：53台灯亮起的一瞬间？

毕竟2：53时的台词是：when you get there,you will…already be there.

2:53，是开启了一切，还是停止了一切？

红色台灯亮起（BOOM），时间是否静止在了（25）3。

2、Log Lady说“众星移动，时间和空间……”

时间被限制在了2：53，是不是一直都停止着呢？

正如Log Lady说的，不光是时间，空间也在欲动。

3、一切正好，当时间和空间一起到达253（10）......

这时候是253

数学不错

时间你想去哪儿？

哪也别想去。

Three# 这是两个世界的...源点？

...制衡点？

">#Three# 这是两个世界的...源点？

...制衡点？

1、就是这里。

进来吧。

是......吗？

2、从白天到黑夜，从43到0，经历了什么？

cooper带着戴安通过430大法（鬼知道是什么）从白天走到了黑夜（正常思维觉得他是从一个世界进入到了另一个世界）我怎么觉得这段白+黑（啪啪啪）的戏码，是通过了一个连接处呢？

（不是瞬间穿越，而是无间轮回）理解1：从7到8理解2：从4+3到0

430：从7（4+3）到8（0+∞），只需要一次0距离啪啪啪。

这个点就是8---所有8都是0---所有0都是∞---所有∞都有点---∞Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店营业了。

">#Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店营业了。

倒计时从10到0，BOOM把1释放，世界一分为二。

OPEN 5:30am to 8:30pm，天还没亮就开门营业了。

5:30am-8:30pm〔judy zone〕始于黎明前的黑暗终于夕阳后的黑暗

你要把阳光带到哪里去？

NEVER BEFORE！！！

9:30am-5:30pm〔Truman world〕始于黎明后的光明终于夕阳前的光明so,in Judy's zone（5：30）-（8：30）（5+3=8）-（8-3=5）就这样相互制衡，永无尽头唯一不变的是那个0（准时，规则，没有出口，一切是开始也是结束）so and so,也许Truman world的结束时间数字组合5:30pm，恰恰是Judy zone的开始时间数字组合5:30am。

无间轮回？？？

so and so，again,茶壶喷出来的8转了一圈，那个圆点，也换了方位。

我胡乱的理解为， Truman world的am与Judy zone的pm是一样的，也就是说，它这两个世界的时间是相反但又契合的。

在另一个间域（Truman world）中，Judy咖啡馆的营业时间应该是（5:30pm-9:30am）。

这也对应了黑夜（时间+空间）的常规思路。

自从世界BOOM一分为二之后，两个世界中间有1小时空白。

（Judy 咖啡馆营业15小时，Truman世界营业8小时，15+8=23.）（整个世界的24小时，被营业时间的规则定量，分成了1-8-15）正邪双方在这个1小时空白（时间+空间）中互融，互搏，分身，合体，交战导致两个世界之间一直是如火（电）般的激烈交错勃发而其中的制衡点/源点，是否正是laura呢？

如下图：

她一直在努力的keep，保持所有事情的平衡。

……………………扯远了，回正题。

数字。

Five# 两个世界都存在的电流【324810（6）】">#Five# 两个世界都存在的电流【324810（6）】我的粗糙理解：3+2+4+8+1+0+6=24群友的神解（原话）：6/（7-5）*8=24@fireman#水克火；3 阳火 2 阴木 4 阴火 8 阴金 1 阳木 0 太极 6 阴土《五行缺水》6单独拿出来 是因为 五行里 土 跟任何元素都有联系

【PART 3】How many Coopers？

自从Cooper进入间域融合空间之后，他是否已经从单边的现实世界中脱离而出？

和茶壶一样，以另一种姿态和使命存在着。

#Cooper的第三人称分身术使命#

第三人称分身术的限制与制衡。

第三人称分身术（个人杜撰）：Cooper进入红房子以后，他就进入了“分身术”的魔咒中，简单点说，Truman世界里（那张印有cooper/cooper/coo的字条上）会有两个半Cooper，我认为这两个半，都是分身。

真身是后来自己走了出来，而戴安在那里等他。

“你是真的吗？

”“是我。

”

他在这里看着一切发生，等待了25年。

正如杰弗里被茶壶限制，而永远失去了真身，Cooper也受到了“第三人称分身术”限制，暂时失去了自由（真身）。

当分身被收回，Bob的限制被打破，真正的Cooper才见到茶壶并知道了下一步他的使命。

这是Cooper和茶壶等待了25年的使命交接。

Fire Walk With Me#">#Fire Walk With Me#Through the darkness of future past.The magician longs to see.One chants out between two worlds..."Fire...walk with me."

也许，未来和过去都是瞬间的/限制的/既定的，大爆炸（5：30）/430（1516 & 708 & 8 & 24），只有穿越无限黑暗，与火同行时，才是真正的摆脱了253（时间+空间）的限制，坠入无间的轮回。

也许这一问，又回到了253的无限纠葛中。

mother一次回荡了25年的叫声，激发了房子灯灭电流停止般，laura又一次在尖叫中消失。

期待第四季。

梦是被压抑的欲望的满足。

——弗洛伊德《双峰镇》中有蓝玫瑰和红丝绒，《蓝丝绒》中有红玫瑰和蓝丝绒。

这两部电影是互文的关系，要看懂《双峰镇》，需要先看懂《蓝丝绒》。

《蓝丝绒》这部电影从头至尾都是男主角杰弗里的一个梦，梦以“红玫瑰”为开端，并以“红玫瑰”结束。

金发女大学生桑迪和黑发歌手桃乐丝是同一个人，桑迪的警察父亲和黑帮老大弗兰克是同一个人，桑迪的男朋友麦克和桃乐丝的老公唐是同一个人。

一个代表现实，一个代表梦境。

现实与梦境大多数是相反的。

影片通过杰弗里的五次“探秘”层层展开，现实与梦境中人物交错，表现了每个人物的双重性。

耳朵代表的是“秘密”，蓝丝绒则代表“父权”。

一.第一次探秘杰弗里追求桑迪，但是桑迪有男朋友，并且她的父亲是警察，反对女儿交男朋友。

由于欲望不能满足，杰弗里在梦中开始通过一个耳朵破案，希望探索桑迪的内心世界。

通过耳朵他怀疑嫌疑人是邻居酒吧歌手桃乐丝，并借机潜入她家中。

“耳朵”代表某种可以倾听人秘密，进入人内心的通道。

杰弗里对桃乐丝“秘密”的兴趣，来自于他觉得桑迪非常神秘，他希望去探索她的秘密。

桃乐丝的家其实就是现实中桑迪的家。

这次桑迪同意坐他的车到林肯街（杰弗里家人禁止他去的林肯街，在梦里禁地就是探密之地）。

第一次探秘时，他是去她家“灭虫”，因为他只是个五金店老板的儿子，在桑迪父亲眼中和“虫子”没有什么分别。

影片一开始杰弗里的父亲就中风了，不能说话，代表杰弗里的心愿，并且给了草丛中虫子的特写。

二．第二次探秘他们一起来到桃乐丝家楼下，交谈中杰弗里说他认为桃乐丝有很多秘密，桑迪说：我不知道你是警察（知更鸟）还是偷窥者（虫）。

杰弗里躲在衣橱中被桃乐丝发现，拿刀强迫他出来并表示对他的性趣（他认为桑迪是喜欢自己的），结果黑帮老大弗兰克回来，他又躲进衣橱偷窥了一场弗兰克与桃乐丝的离奇性爱。

弗兰克对桃乐丝的感情既是父亲又是儿子，这种双性体现在他的台词中，他一边对着桃乐丝的阴道喊：妈妈我爱你（儿子）！

一边又骂她婊子，嘴巴咬住一块蓝丝绒（蓝丝绒代表父权），用拳头狠狠打她，说：爸爸回家了！

（父亲）。

弗兰克就是桑迪的父亲，他对桑迪表现出绝对的父权，并希望她做个乖女儿，这种“乖女儿”的形象才正是他绝对父权的体现，没有人可以侵犯。

当她的女儿要谈男朋友时，他就绑架他（桃乐丝的老公唐）。

黑帮老大走后，桃乐丝表现得很无助，并把杰弗里误认为自己的老公唐（男友麦克），说：我好害怕！

（想要挣脱）杰弗里想帮桃乐丝，桃乐丝却说：打我！

（她很享受这种绝对父权）杰弗里离开之前发现桃乐丝的蓝丝绒长袍上缺了一个角。

（桃乐丝个性不完整）

三．第三次探秘杰弗里和桑迪一起交谈，杰弗里说了很多对案情的推测，并说，这个世界上怎么有这么多秘密，为什么会有弗兰克这种人！

而桑迪却说，需要告诉我爸爸吗？

我觉得世界很美好，因为有知更鸟（警察父亲）吃虫（杰弗里）。

欲望得不到满足的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝说我在柜子里找你，我爱你，别离开我！

杰弗里到酒吧看桃乐丝唱《蓝丝绒》，发现弗兰克和他一起在看，一边看手里一边摸着一片蓝丝绒。

他跟踪弗兰克到一个地方。

第二天将黄衣人与弗兰克和“胡子男”毒品交易的照片拍下来。

四.第四次探秘杰弗里吻了桑迪，却被推开，桑迪说：别这样！

欲火中烧的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝将他带到卧房，说：你想做什么就做吧！

杰弗里说我要帮你，我报警！

桃乐丝吓得赶紧坐起来：别报警！

我想要你伤害我！

（让杰弗里行使“父权”），杰弗里照做了，他打了桃乐丝并与他做爱，因为桃乐丝要求他这样做。

完后桃乐丝说：我已经受你感染了。

（我要反抗父权）杰弗里被弗兰克撞个正着，把他和桃乐丝一起架上车，来到他们办公的地方，一个同性恋唱起了《在梦中》的完整歌曲：人们称这个糖果装的小丑为睡魔，每晚随夜色潜入我房，点亮星辰并低语：睡吧，一切会都好。

我闭上双眼，飘进了魔幻之夜。

我悄悄说，一个静默的祈祷者做了这个梦。

我进入我梦中有你的梦中，在梦中我与你交谈，在梦中我与你同行，在梦中你属于我，我们形影不离。

在梦中，在梦中。。。。

黎明时分，我醒来可你走了。

我不能自已的哭泣，记起你对我说的那句再见。

可惜一切美好的事物只能在梦中拥有，在美丽的梦中。

（这段歌词可以作为大卫林奇大多数电影的注解）他们继续上路，来到荒地，弗兰克吩咐手下播放歌曲《在梦中》，并一边打杰弗里，一边说歌词：在梦里你属于我，永远属于我，在梦里才有永恒。

并往他嘴里塞了一块代表父权的蓝丝绒，表示杰弗里追他女儿是做白日梦。

五．弑父者杰弗里将毒贩交易的照片交给警察父亲，走时他却威胁桑迪说，不要与他交往。

因为黄衣人也是局里人，经常来桑迪家，毒品交易他父亲也有份。

桑迪这次反抗了父权，与杰弗里一起参加舞会，互吐爱意。

回家时，桃乐丝全身赤裸，被打得体无完肤的出现在桑迪家门口，说：我被你感染了（反抗父权）。

杰弗里赶紧去桃乐丝家找真相，打电话给桑迪告诉他实情，挂了电话的桑迪哭起来：我的梦在哪里？

（之前知更鸟吃虫的梦破碎了，警察也有腐败分子）。

这一组互相交错的镜头更加证明了桃乐丝与桑迪是同一个人。

桃乐丝家，案发现场被定格，黄衣人中枪，旁边是被绑架的桃乐丝丈夫，被割掉了耳朵（窥探秘密），嘴巴里塞着代表父权的蓝丝绒（你没有话语权），这可能也会是杰弗里的下场。

杰弗里躲到衣橱里，看到胡子男进来，这个人就是化妆的弗兰克，他一边咆哮一边将代表父权的蓝丝绒缠在枪上，打死了黄衣人，最后发现杰弗里躲在衣橱里，当他推开衣橱时却被早已准备好的杰弗里一枪爆头。

桑迪破门而入，紧接着警察父亲进来。

灯光熄灭（灯光代表见不得光的秘密，所以弗兰克总是强调要暗一点）。

破案后，杰弗里与桑迪拥吻，他的父亲在后面并没有阻止，杰弗里杀死的弗兰克，就是“警察父亲的秘密”。

影片结尾时镜头又从耳朵出来，桑迪与杰弗里一起，他们的父母也都在一起，其乐融融。

影片开头的红玫瑰再次出现，梦境结束。

======================================================================《双峰镇》这部电影，在整体构架上十分类似于《蓝丝绒》，两者的切入点都是“父权”和“犯罪”，只是《双峰镇》的梦境更多了一层，这一层由恶魔鲍勃引出。

以下内容是将《双峰镇1-3季》，以及《双峰镇》单独电影一起整合起来的线索，时间不分先后，因为大卫林奇的叙事本来也就是交错的。

与《蓝丝绒》一样，《双峰镇》从头到尾都是FBI探员库伯的一个梦。

这一点在第三季已经通过莫妮卡•贝鲁奇强调性的指出来了，大卫林奇扮演的戈登探员做了一个黑白的梦，梦中贝鲁奇对他说：我们都是梦中人，问题是谁才是造梦者？

（贝鲁奇演过《黑客帝国》），而在影片结束时，屏幕定格在库伯的脸上，与画面长时间形成重影，就像库伯在看梦境一样。

现实：库伯是FBI探员，他的女友死于一场凶杀案，让他一直耿耿于怀走不出这个阴影。

他的女友是他上司（老师）的老婆，被他的上司杀死，犯罪后他的上司被认为是神经病关进了精神病院，实际上他可能是个连环杀人犯，不过一直没有办法证实。

梦境：劳拉就是库伯死去的女友，他去双峰镇查案，也就是调查自己女友的真正死因。

这个双峰镇风景美如画，民风淳朴善良，生活节奏缓慢，老百姓知足常乐并互相关心，警察局没有罪犯可抓，空气中飘荡着甜甜圈与黑咖啡的香甜乡村风味。

与现实中FBI的工作环境截然相反，现实中的大都市生活节奏快，空气污染，食物都是速食，人人事不关己高高挂起，犯罪频发，FBI属于高压部门，而且经常会接触变态杀人犯。

FBI的验尸官去双峰镇，他的快节奏办事风格与双峰警察局悠闲的处事形成强烈对比，笑料百出，就是这个原因。

电影中的库伯用了很多“占卜”的手法来判案，这在现实生活中也是不可能的。

梦中一切皆有可能，因为梦境是欲望。

电影慢慢悠悠，如在梦中，缓慢地离奇，通过对劳拉之死的调查，经过整整一季的铺垫，才查出凶手是他的父亲李兰。

父亲对女儿犯罪，这是《蓝丝绒》中梦境的主要表达：它代表“不可侵犯的父权”，而劳拉是现实中库伯的前女友，李兰就是他的老公（库伯的上司），李兰对劳拉“父权般”的控制，而劳拉想逃，因为他有“秘密”，她给库伯告密，最后被李兰杀死。

这整个情节都几乎是《蓝丝绒》的复刻。

《双峰镇》电影版中，劳拉做梦时旁边躺着库伯修女女友的尸体，穿的却是现实中死去女友的衣服，其实她们代表的都是一个人：库伯死去的女友。

对于自己的老师杀死自己女友的事实，库伯是不接受的，他也不相信这个事实，这就是他做梦的原因。

于是在梦中出现了恶魔鲍勃，他认为自己的师父是个好人，只是被恶魔操控了而已。

库伯说：如果有鲍勃，会不会让事实容易接受一些？

有了恶魔鲍勃，库伯就转而去调查鲍勃了，他想除掉这个鲍勃，因为除掉恶魔，就能证实自己的上司其实是个“好人”了。

随着调查的深入，他发现双峰镇有两个善恶之门：守日门代表善，守夜门代表恶。

恶魔鲍勃就是从夜门中来。

梦中库伯的老师也出现了，表现为一个要追寻恶魔的神经病。

此时库伯又谈了一个修女女友，他的老师为了进入夜门，再次将他的女友杀死（重演现实中的悲剧），以此证明他的师父真的是一个追寻恶魔的神经病而不是坏人。

女友死后，库伯被恶魔鲍勃附身，他想“以身试毒”，并且除掉这个恶魔。

蓝玫瑰（《蓝丝绒》中以红玫瑰代表梦境，玫瑰都是代表爱的，而在夜门中出现的两尊雕像都是爱神维纳斯，整个梦境都是在描述库伯不愿意失去所爱）：在劳拉死之前，李兰还在拖车中杀了一个女服务员，但是这个女人死后被发现时却有两个一模一样的身体，警察在车底找到了一枚绿色戒指，刻有猫头鹰图案。

人称“蓝玫瑰事件”，这个事件代表李兰（库伯的上司）是一个连环杀人犯。

《双峰镇》中的女歌手唱着《蓝丝绒》的主题曲。

《双峰镇》第三季绿戒指与金球：绿戒指代表恶魔（毁灭人），金球代表上帝（创造人），两者分别属于夜门和日门。

绿戒指在“蓝玫瑰”中已经说明。

那么金球是怎么来的？

通过一系列实验影像，大卫林奇表达了：很久以前，有一个吃人的恶魔，从口中吐出一个黑球，黑球中装着恶魔鲍勃。

而在“守日门”中的巨人，通过屏幕上的影像看到黑球后，就用身体制造了一个金球，通过屏幕释放到人间。

巨人就是“上帝”的化身，黑白电影院就是“守日门”，红色窗帘就是“守夜门”，上帝可以在日门与夜门间穿梭，并帮助库伯。

劳拉死后看到天使，独臂人看到上帝真容后砍掉手臂，都是“守日门”的隐线。

用头发和金球一起就可以造出一个人，这是金球的功能，但是金球造人需要“电”，这就是道吉重返人间后一直痴呆的原因，后来“插电”才恢复神智，这一点可以追溯到《科学怪人》造人，需要“天雷”，电影中守日门中的大钟也很像《科学怪人》中的仪器。

通过少校泄露的坐标，被恶魔附身的库伯找到了“日门”的位置，进入日门后却被关在笼子里直接扔到了双峰镇警察局，此时恢复神智的道吉也赶到那里，通过“正义之锤”的绿手套将恶魔鲍勃的真身：黑球——打碎。

鲍勃死后，库伯认为恶魔从人间已经被铲除了，那么他的师父一定恢复正常了，他的女友不会死，故事能否被改写呢？

库伯回到劳拉死前夜。

劳拉在树林中看到了库伯的脸，尖叫起来，随后库伯她的手走进树林，此时镜头回到第一季开始发现尸体袋的地方，尸体袋消失了！

但是劳拉也从他手中消失了。

于是库伯再次走入夜门找寻劳拉，鲍勃死后的劳拉叫做“朱迪”，他去找到了朱迪，并把她带到双峰镇上的“家”里，可是这家现在住的主人没有听说过劳拉或者李兰这一家人，库伯怀疑时间是不是错了，而此时的朱迪突然惊声尖叫起来，因为她仿佛又听见了李兰的声音。

鲍勃死后，李兰依然是坏人。

没有恶魔，世界上有些人天生就是恶人（库伯的师父），编造这样的神话（梦境），只是为了让自己更容易接受一些罢了。

经过观众25年的漫长等待，大卫·林奇和马克·弗罗斯特终于再次携手带来了《双峰》的回归季，并称之为一部长达17个小时、划分为18个部分的长篇电影。

而这次，两位核心主创似乎也抱着那种完成使命和夙愿的心态，开始从整体和本源上思考《双峰》世界的意义，并最终用极为成熟的影像表达手法，为我们呈现了一部结构完整且涵义丰富的后现代杰作。

其中，最为关键的一点，在于回归季中严格贯彻了光明与黑暗的决斗这一核心主题，并明确表现为正、邪库伯两大主角作为贯穿全片主轴的线索，与片中大小角色进行直接或间接的周旋，同时以此链接了前两季以及《与火同行》中绝大部分重要线索。

更进一步地，本片将《双峰》世界的故事上升到了编年史和大决战的层次，一方面深入地回溯到本源，完整构建和展示了守日门、守夜门及现实世界间颇为复杂的链接方式，并使其中正邪两大阵营中的重要角色的进行了充分的亮相，尤其是对鲍勃和萝拉的诞生的阐明，及对萨拉的真正身份的暗示，可谓终于扫除了长久笼罩在观众心头的谜团。

而片中将第一次核爆与《双峰》世界时间线相扭结的构思，更极为明确地寄托了主创对于人类技术发展利弊的思考和立场。

可见，从第一、二季中以戴尔·库伯的外来者视角拉开了展现这同时孕育了光明与黑暗的谜一样世界的帷幕，到《与火同行》（也可包括《遗失的片段》）以萝拉·帕默的当事人视角体尝在这样一个世界中面对黑暗时的挣扎和救赎，最后到回归季中，第一幕中曾经的外来者库伯已经晋升为新的当事人，开始直面这个世界中的黑暗，并与之较量（且非常明确地划分为了与内部的黑暗和外部的黑暗依次对抗），从而最终取得了实质性的阶段性胜利——至此，《双峰》世界宏大的三幕剧终于宣告收尾，这三个段落以不同的变调进行演绎，并纠缠构成一种复调，强调着光明与黑暗的决斗这个唯一的主题，谱成了一首波澜壮阔的交响曲。

而正如笔者在评论第二季时所预测的，在《双峰》系列中所表现的这种在人类精神史中本质上永远不会停止的正邪较量，在本季采取的是一种更为圆滑和巧妙的方式进行收尾。

正如已由众多观众分析得出的那样，在影片末尾，库伯穿越时空并通过自我牺牲，在重置的时间线中找回了被囚禁的萝拉·帕默，将其带回了双峰镇，因此取得了一定程度的胜利，完成了一个阶段性的光明结局。

但请务必保持清醒，这并不意味着在《双峰》的世界中光明已经一劳永逸地战胜了黑暗，实际上黑暗只是被暂时地压制了风头，但永远在伺机等待反扑的机会。

且让我们回想起在RR餐馆外枪击事故中，那位困于车中狂躁的母亲和呕吐的男孩，最终被绝望吞噬的贝基男友和他的姘头，本·霍恩秘书失败的家庭状况，本·霍恩夫妇的不和、弱智的强尼霍恩以及误入歧途的理查德，更不用说处境不明但绝对不容乐观的奥黛丽·霍恩，他们在本片中都处在一种负面的状态，且都在叙述地点到为止，并没有展现后续的发展，这些未了结的片段都可以看成林奇有意留给我们的警示。

而本片在整体的情节设计上，则体现了两个层次的影迷向回馈。

其一是对于《双峰》忠实观众的回馈：在回归季中，主创不仅对迄今为止的故事进行了诚实的回应，并扎实地收拾起了第二季中留下的烂摊子，使得本片中对以往几乎所有配角的现状都有所交代——虽然并不没有给出所有人物的结局（如哈里·杜鲁门和奥黛丽·霍恩）。

值得注意的是，在前两季中，叙事舞台都限制在非常封闭的双峰镇中，而其中的大小人物状态也都相对保守而封闭。

而在回归季中，从第一集开始就打破了这种状态，不仅将叙事舞台一下子扩展到了纽约、鹿角镇、拉斯维加斯、敖德萨镇等地（其实《双峰》叙事舞台的扩展在《与火同行》中就初见端倪，可见林奇对于《双峰》世界观的架构补完工作也始于此，这就是为什么相对于前两季剧集，《与火同行》对于回归季更为重要，并在片中反复引用了后者中的线索，因此大致可以认为回归季的故事在25年前就已经开始构思），甚至双峰镇中的主要人物都也开始与时俱进，享受起新时代技术带来的便利和红利，最为显著的则是弗兰克·杜鲁门的移动电话和颇为精巧的伸缩式电脑桌，双峰镇警局中高科技的中央接线台，杰柯比医生做起了阴谋论广播节目，露西和安迪夫妇二人每年也会出镇旅游，甚至连年过九旬的老医生也早已习惯于通过Skype进行诊疗。

与此同时，传统与现代化的矛盾及和解的内容，在回归季中也更加明确地被摆上了台面：如露西随故事的发展逐渐接受了移动电话；警局在利用先进通讯和定位技术进行调查时，也仍保留着神秘主义的调查传统；杰瑞·霍恩因始终无法适应新工具，而使他最终落到了愚昧野人一般的境遇；娜丁终于从杰柯比的反资本化广播节目中获得救赎，而诺玛则在餐厅商业化大潮中坚守住了初心，她们与艾德三人间延续了25年之久的三角难题终于因此得到完满解决。

其二，是本片主创作为作者，在本片的创作与制作中与其他作品间产生的互文，这再次为《双峰》引入了更为广阔而全新的讨论空间。

如通过林奇导演自上一次创作《双峰》之后，在漫长的艺术生涯中积累的经验和感悟，最终给回归季引入了大量全新的艺术表达元素。

我们从未见过这样充满了固定机位和长镜头而因此情绪异常饱满的《双峰》；我们也未曾见过路屋（Roadhouse）中呈现了如此丰富多样的转场演出（这使其最终在实质上成为了《双峰》迷乱世界中一个温馨的避风港）；我们更未见过《双峰》的故事中出现过如此复杂多层的梦叙事结构；而片中那些对于超现实和失控景象的描绘所采用的儿童式后现代拼贴技法和粗糙DV质感的画面，也几乎脱胎于林奇以往的作品；甚至片中还出现了第17和18部分这种利用对位剪辑的呼应甚至元叙事的干预来对世界观进行扩展的惊人手法（2019年7月3日更新：林奇在一次与英国卫报的采访中否定了这一说法）。

此外，片中又不乏对其他导演作品致敬或调侃的片段，其中最让人回味的，要数致敬库布里克的漫长核爆全景推镜，以及发生在兰斯洛特法院街区上极端反昆汀式的黑色幽默桥段。

对于回归季，需要进一步着重提及的，是片中对关键情节的精彩设计，和实施这些情节过程中对镜头出色的掌控，其显著的特点在于对于节奏和时间感的充分敏感，最终呈现出了一种“优雅的缓慢”，这一方面非常沉稳地推进着叙事，塑造着人物，展现着人物关系，以及铺陈着必要的情绪；另一方面则出色地展现了某些特殊时刻的影像张力，以下分类进行举例： 其一，本片对于《双峰》世界中异空间的影像表达水准已远远超出了《双峰》前两季，并在一定程度上继承了《与火同行》中的表达风格（回想那组著名而惊人的萝拉画中梦游镜头），因此更加老练而具有张力。

如纽约玻璃箱房的两日沉默监视和女友的两次到访情节，作为楔子在本片最开始的部分出现，其编排顺序甚至在鹿角镇之前，因此宣示了本片的舞台范围将超越以往（包括《与火同行》），不仅让熟悉《双峰》的观众再一次出乎意料，如堕雾中，且快速地为本片定下了之后一以贯之的多角度调度风格；而库伯从守夜门落入透明玻璃箱的镜头，不仅与前述的情节产生直接的逻辑关系，其中更是创造性地运用了极其简单的手法，就到位地展现出了影像的诡异感和戏剧张力；随后库伯落入钢铁堡垒初见Naido（即被囚禁的戴安）的情节，则又采用了一种《双峰》观众们从未见过的影像处理手法——这一看似拨弄画面帧（某种程度上暗示了时间帧）的简单手法在随后第8部分和第15部分中涉及便利店（即邪恶势力巢穴）的桥段中得到了复现，而若稍加观察，这种手法与前述库伯掉落玻璃箱时的处理方法殊途同归，极其简洁而风格化地展现出了一种时间停滞和空间割裂的诡异感。

其二，本片中还设计了很多精彩的用来刻画人物的形象和性格的情节，这些情节大多采用一种典型的林奇式的超现实或荒诞手法进行表达，与观众间产生奇异的间离效果。

如C先生（黑库伯）在联邦监狱的那一通电话，用一种完全出乎意料的创意，简洁而精准地展现了C先生所拥有的巨大精神压迫力量；类似的，C先生和黑老大掰手腕时漫不经心说教的荒诞情节，则在展现C先生惊人的物理力量的同时，也暗示了其对于人间俗世的蔑视；在第12部分中，阿尔伯特在向戈登科尔做出关于（伪）戴安的简短报告前，愠怒地承受了后者与不知名法国女郎间矫揉造作的漫长分别，这一情节几乎不着一字就将二人截然对立的价值观再次清晰地展现了出来，并由此制造了一种非常高级的幽默感（而有观众分析推测这段情节同时也是二人间另一次极为隐晦的哑谜）；奥黛丽和查理那场漫长的正反打室内独幕戏被分剪至第12、13和14三个部分中，可以说是本片中另一个极端的后现代荒诞情节，其中饱含着的压抑、绝望和歇斯底里的情绪，甚至可以与《等待戈多》中的文本对标；除此之外，类似的情节还有很多，如萨拉·帕默深夜的独自消磨和电视上循环的拳击比赛片段，本·霍恩和秘书察觉并探究实际上来自连接守夜门的“通道”传来的鸣响，以及库伯和萝拉最后在708号门前令人大感迷惑的质询。

然后，惊人的第8部分中展现《双峰》世界发源的另外两组镜头值得进行单独说明。

第一组是展现1945年核爆现场的极具压迫感的长焦全景式推镜，一下子将《双峰》故事从现在时拉向了原点。

该镜头看似跳跃而缺乏逻辑，但一旦连上朱迪（Judy）吐出鲍勃的镜头，就使其完美地与C先生复苏前的情节产生了逻辑链接，阐明了鲍勃作为恶的象征的诞生源头；而随后影片则继续具有逻辑性地运用了一系列镜头展现与之对抗的善——萝拉帕默——是如何在守日门中诞生的。

第二组镜头是展现“蛤蟆虫”的诞生到其最终入侵萨拉·帕默的情节，这一情节主要由三次固定长镜头完成叙事：第一个固定镜头直接与1945年的核爆情节构成呼应，却是由一系列硬切推镜，最终定格在新墨西哥州沙漠中央一个孤零零的蛋上，而从蛋中破壳而出并蹒跚爬出的，则是让人大跌眼镜、形状可怖的“蛤蟆虫”，这不由地使观众通过直接画面和情节间的联想产生一种诡异和不安的情绪；第二个固定镜头展现了“蛤蟆虫”仍在沙漠中跋涉的情景，并作为了“樵夫”（Woodsman）施展广播诅咒时的蒙太奇，我们至此还不知道虫子将爬向何方，而随后剪入两个萨拉·帕默家中镜头后，我们终于知道了虫子身处何处；紧接的第三个固定镜头停留在了被催眠放倒的少女萨拉的侧脸特写前，因此我们则在“樵夫”持续的咏唱和不安的寂静中，见证了那极为震撼的一幕；第四个固定镜头（片即尾职员表时的背景镜头）其实是第三个固定镜头的延续，被入侵的萨拉在深沉的催眠中不时微微皱眉，背景则回荡着持续的风声和电流声，无人知道接下来会发生什么，但无疑知晓可能发生的绝不会是什么好事，因此，已经在观众心中产生的诡异和不安的情绪，通过这一延长的固定镜头得到了进一步的强化。

至此，奠定《双峰》原初世界观的两个关键情节，分别由一组升格推镜和一组固定长镜，以一动一静的方式，极简而到位地诠释了出来。

可见，这些抓人的情节中所蕴含的含义，由这些经过精心设计和实现的镜头准确表达出来，共同为回归季营造出了全新而独特的气氛，而这种气氛毫无疑问也是扎根于《双峰》世界而符合其一贯调性的，但不管是出于对不变还是全新的东西的喜爱之情，这些精彩的片段最终都将成为观众回念本片所最先想到的闪光点。

总而言之，《双峰》回归季可以看成林奇迄今为止生涯中创作风格和表达技巧的集大成作品，同时也是林奇对其哲学观表达最为成熟的作品，但究其根本，它无疑也是对《双峰》世界内核阐释最为深入和完整的封笔之作。

在这部长达17个小时、分成18个部分的史诗级电影，使得在前两季《双峰》中尚未成型、在《与火同行》中犹抱琵琶的野心和想象终于得到了充分的释放，这些影像展示出了独一无二的力量和奇异感，使观众在25年后再次感到久违的震撼；而它的存在，也必将在电影史添上浓墨重彩的一笔。

时空变换 世事循环 只有恶 是永恒。

我们只能与之共生共存 但不论我们是否挺身而出直接对抗它 都别忘记创造和享受愉悦。

黑暗且漫长的道路上 也要苦中作乐啊。

循环中的永恒写在前面：这不是严格意义上的评论 只是记录下观影之后的一些零碎想法 给自己留一个参考。

也欢迎大家指正和讨论。

a) 现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计b) 核爆 Mother 以及Judyc) E17-E18 以及Laura的双重悲剧性d) 真实与梦境 Audrey 以及Monica Belluccie) 火 戒指 以及其他疑问现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计现世 即剧中人物真实生活的这个空间 并不存在平行宇宙。

它是唯一且时间线性的。

当历史被修改后 新的既成事实就覆盖了原有部分 原有部分也就不复存在。

Lodge中时间是非线性 碎片化的 甚至根本没有时间这个维度。

这一点通过FWWM和TMP可以得出。

S3中Mike多次问道的“Is it future or is it past?”也不断强调时间的非线性。

过去即未来 未来即过去。

由此 现世的因果会相互影响 关系也不再是单向的。

430是比Lodge更高一个维度的存在。

S3中林奇已经将二元对立的善与恶高度抽象 即Fireman阵营与Mother阵营。

极善本源与极恶本源所处的两个不同空间 其存在方式类似于WhiteLodge与BlackLodge 我简称为“白430”和“黑430”。

我的想法是 这两个更高维度的空间 有更高的“权限” 更多的能力 能做更厉害的事儿。

通俗说 现世是底层员工 Lodge是中层干部 而“430维度”是最顶级的管理层。

S3中展现Fireman所处空间的戏份 全都是黑白画面 处理方式与在Lodge中的完全不同 更让人觉得这是在有意区分。

此外 “白430”的装饰风格 更加复古。

S3E08中 与Fireman一起在“白430”出现的女人 整个妆发服饰 都是早期好莱坞黄金时代的风格。

这些细节似乎都在暗示着 “430维度”更加古老。

之所以我会有这样的想法 是因为从S3E17-E18中我们可以看到 Coop已经进入Lodge来改写现世历史 成功阻止并改变了S1开头Laura被杀这一事实 但为何还要执意进入“黑430”呢？

这是因为在多次循环（关于循环 会在稍后阐述）后 Laura依旧出现在Lodge中 这意味着 就算那一晚Laura没有跟Leo他们去小木屋 但Laura依然“受难”并且最终结局仍然未变。

结合S3E17和S3E18的同步播放 以及Laura消失时的音效来看 这一切与Sarah（Judy）的阻挠不无关系 所以Coop决定在某一次循环中 进入“黑430” 从“黑430”出发 对抗Judy 尝试改变历史。

而S3E18中我们可以看到 这一次发生了天翻地覆的变化（具体情节分析 放在E17-E18这一部分阐述）。

此外 在S3E18进入“黑430”之前 林奇通过盘复绵延的电网、巨大的电塔、强烈电流声这些音画效果 不断强调“黑430”的恶之源属性。

关于循环 这是林奇这次动了非常多小心思隐藏起来的一个大包袱。

全剧并非一条时间线上顺序展现 而是通过剪辑 将多次循环 揉碎之后混合到一起。

具体来说 就是将历史多次循环中被替代（删除）的同一时间节点上的某一片段的多个不同版本 混剪拼凑成为一个片段。

让我换一种描述方式：在现世的时间线上 林奇截取“......A-B-C3-D-E.......”这一连串事件组成的段落 其中C这个片段 是被历史修改过的 目前有且只有C3这个最终版本 但是存在过C1、C2这两个片段 这两个片段已经被覆盖 不复存在。

但是林奇向我们展现A-B-C3-D-E这个段落时 将C1、C2这两个历史版本同C3混合拼凑在一起 形成了C1/2/3片段 所以观众看到的就变成了 一个夹杂着“不存在的历史”的A-B-C1/2/3-D-E段落。

想法来源 是看剧时两个非常奇怪的疑惑点 而且绝不是由于疏忽而造成的Bug 因为镜头非常清楚且直白地将这些信息展现给观众了。

看完全剧之后 将结局剧情和两个疑惑结合起来一看 就想到了多次循环。

其一是S3E07结尾处——一男子进入RR餐厅问有没有人看到Billy——这一连串的镜头。

以右侧卡座内的客人为参考 可以发现 这个连续的段落里 同一个卡座里 出现了三组不同的食客。

也就是说 这组镜头 至少展现了三次循环。

它们是同一时间节点上同一地点的三个不同版本。

其二是S3E16 Diane收到的短信。

镜头三次特写了短信 三次发送时间完全不一样 内容也有不同（最后的句号） 最后一次甚至连之前Diane发送的坐标也不见了。

在吧台收到短信

在吧台回复坐标

在Gorden房间中拿起手机循环混剪这个想法 也解释了很多Twin Peaks镇子上日常生活戏份中的疑点。

例如仍在吧台工作的雅克 以及Roadhouse卡座中很多“孤儿角色”（全局只出现一次 且无任何前后交待）之间的对话。

这些都是某一次或某几次循环中的日常小镇生活片段。

此外 全剧多次出现的“人物-空景”重复正反打 似乎也暗示着林奇的这个混剪诡计。

所以 全局就是一个多次循环的大混剪。

也就是说 Coop不断救人 Laura不断被杀（起码大结局之前 是这样不断循环了多次 至于大结局有没有终止循环 放到E17-E18来说）。

林奇是悲观的 不论世界如何改变 恶是永恒的。

同时林奇又是极端勇敢 以至于有些悲壮的。

就算认定无法改变或扭转 也没有放弃 仍在不断尝试和苦苦坚持。

也许有那么一天 也许有那么一个人 可以成功呢？

核爆 Mother 以及Judy我个人倾向于认为 Lodge是本就存在的 核爆只是打开了通路。

其实这类似于制造虫洞 巨大的能量突破了不同维度空间的界限 制造了一个通路。

S3E08核爆之后的这一组镜头 看起来非常像是从内部穿过一条通道 紧接着 出现了便利店。

这里我认为是指出了便利店的诞生。

恶 通过核爆打开的通路 大规模进入现世 建立了便利店。

便利店是作为一个关隘 一个中转站 而存在。

随后出现Woodsman 意味着 恶的正式到来。

穿过通道

便利店的诞生我不太确定Mother与Judy是否指代相同 我目前倾向于认为 Judy只是Mother众多“子女”中的一个。

核爆后Mother生育的这个片段中 与Bob一起诞下的 还有许多“卵” 其中一个在沙漠中孵化后侵入了Sarah。

而侵入Sarah的那个就是Judy。

这是一个非常细思极恐的令人绝望的设定 即 无处不在无穷无尽的恶。

就算消灭了一个Judy 还有千千万万个Judy 它们仍然在现世的某个地方继续作恶。

Mother产下众多“卵”以及BobE17-E18 以及Laura的双重悲剧性阐明我理解的世界观设定之后 来看E17后半部分至E18结束 所发生的剧情。

--Coop回到Twin Peaks 并在警局内终结了Bob。

此处有一段长达五分钟多的重影画面 我对这个处理方式的意义 也有许多疑惑。

重影中 Coop的神情 很像是突然想起一段往事然后在一一回想。

因此 目前我倾向于认为 这是Coop在回忆某一次循环中的旧版本（即 有重影的这一段所发生的情节）。

--Coop从大北方饭店进入Lodge。

--在Phillip和Mike的协助下 回到Laura被杀的那一晚 干预了历史进程 救下Laura。

--由于历史被改写 S1发生的Laura被杀结局改变了。

--但是Sarah（Judy）意识到了Laura被救 所以出手阻挠（此处不断重复砸相框的最后一个动作 也暗示着砸相框是不断循环发生多次的 也就是说 Coop多次救下Laura 但Sarah也多次进行了阻挠）阻挠的结果就是Laura在途中消失。

我认为Sarah的出手以及Laura在林中的消失 对应Laura在Lodge里尖叫以及飞走。

--回到Lodge 这里应该是这一次循环中的25年之后 Laura仍然出现在Lodge中 意味着 悲剧仍然重演了。

也许是经历另一个事件 但Laura被杀的最终结局 没有改变。

这里我们可以看到 这一次Laura与Coop耳语后 Coop发出了一句“Huh？

”。

我认为这可能是在Coop第一次尝试改变历史然后进入Lodge后发生的。

说明Coop对Laura没有获救感到意外、不解和惊讶。

也许Laura告诉了他 这一次又是谁杀死了自己。

--Coop从Lodge走出 然后决定与Diane一起进入“黑430” 以“更高权限”来制约Judy 并改写历史。

他们明白可能整个世界可能会物是人非 而两人可能会此生不复相见 所以最后一晚充满痛苦。

--由于Judy的扰乱（也许Judy意识到Coop要来对付她了）现世被极大改写 Coop和Diane也变成了Richard和Linda。

此处是Judy的某种计谋 即 将相同的灵魂 装进不同的容器（躯壳）里 并放置到别的地点。

Coop之所以能记得自己的计划 是因为Fireman在S3E01开头的戏份中对他进行了提示 相对的 没有获得提示的Diane遗忘了上一个循环中的版本 所以 在这一次循环中 Coop和Diane就算是永远失散了。

--Richard在酒店醒来 此时应该是又一次新的循环中的25年后。

Carrie Page（Laura）在一家名叫Judy's的快餐店打工 暗示着Laura仍在Judy的掌控下。

--Richard和Carrie回到Twin Peaks后 来到以前的Laura家。

在这个新的版本中 屋主及前屋主的名字（the Chalfonts/Tremonds）都暗示着恶仍盘踞着这件屋子（恶是永恒）。

--Carrie听到有人呼唤“Laura”这个名字。

此处有一个疑点 这句“Laura”是谁喊的。

我看剧时的第一反应 是LeLand。

首先说为什么我不认为是Judy喊的。

Judy在之前多次循环中出手阻挠的原因 正是由于Coop要带Laura回家。

所以Judy的目的之一 就是不要让Coop带着Laura接近708这间房子。

现在Carrie还没有记起旧版本中的自己 为什么Judy要在这时候唤醒Laura 给自己找麻烦呢？

而我第一反应是Leland 是因为Leland本身是深爱自己的女儿的 他希望能发挥Laura的“功能”（关于Laura的“功能” 稍后阐述）对抗Judy 终结Laura的惨痛循环 获得解脱。

--Laura觉醒 发挥“功能” 708断电。

708断电明显说明Coop和Laura对抗Judy的目的达到了。

可能是通路（核爆产生的那个通路）关闭 甚至是消灭了Judy。

--黑屏--黑暗中Laura在Coop耳边低语。

我认为这意味着 恶 仍在继续 Laura的悲剧 没有终结。

Laura与Coop耳语 从三部电视剧及两部电影来看 都是发生在Lodge中的（或是将其从Lodge投射到现世的Coop的梦中）。

那么这次的耳语 应该也是发生在Lodge中 而四周一片黑暗 意味着Lodge中也断电了 说明他们针对Judy以及708房子的行动 是奏效的。

但是Coop和Laura还是在Lodge中相遇了 说明Laura仍然经历悲剧最终被杀。

结合我上文提到的Mother和Judy的相关设定 我们可以推测 就算没有Judy 仍然有很多Mother的子嗣在现世作恶 而Laura 永远无法得到解脱。

调整这个场景截图的图像数值后 也佐证了我的观点：这一段黑暗中的耳语 仍然是发生在Lodge中的。

调整阴影及曝光之后的图像 与本文开篇是同一幅截图Laura被Fireman创造的目的 就是投入现世然后对抗“恶”。

对抗的方式 就是承受苦难。

她替世人受难 让世人免遭“恶”的折磨。

而对抗的终极目的 或者说Laura的终极“功能” 就是消灭“恶”。

也就是说 Laura本身就是一件武器。

但同时 由于无法彻底终结“恶” Laura无法获得一个解脱的结局。

她不得不在一次次的循环中 不断经历悲剧 仿佛堕入永无止境的无间炼狱。

不论从“创造的目的”还是“获得的结局”来看 Laura这个核心角色 都是充满悲剧色彩的。

真实与梦境 Audrey 以及Monica Bellucci林奇这次并没有过多探讨和展现他热衷的梦境 仅通过Monica bellucci抛出了“Who's dreamer?”这个问题并通过Audrey的相关戏份来简单拓展。

现世其实可以划分为“真实”和“梦境”两个空间 两个空间能够相互影响 但我们只能“择一生存”。

打个比方 真实和梦境就像两间一墙之隔的相邻房间 中间的隔墙上有小小的气窗 但是不足以让人通过。

我们一次只能进入一个房间 要进入另一个房间 就要退出该房间之后再进入另一个房间。

而“Who's dreamer?”这一问题 其实是把两个空间等量化 然后问 哪个房间中的你 才是主体？

从我们观众在现实中的角度出发 自然在是醒着的这个吃喝玩乐的“我”是主体 而梦中的那个“我”只是一个依附于现实中的“我”才得以存在的附属品。

但如果换个角度——梦才是我们真正存在的空间 而梦中的“我”才是主体 现实以及现实中的“我” 只是附属品——这样设想一下的话 那么就引出了“Who's dreamer?”即“谁才是存在的主体？

”这个问题。

Audrey在S3中独立成章 几乎与主线剧情完全割离。

我认为Audrey本季中的所有戏份 都发生在她自己的梦境（也许还梦游）中 而Audrey本人一直都在精神疗养院中。

这家疗养院 就是S3E14结尾处 在Roadhouse卡座里聊天的女孩提到的那座nuthouse。

随后的对话 胖一点的女孩提到了她见到“消失的Billy”的情形。

结合起来之后我们可以推测出S3中Audrey相关戏份的来龙去脉：胖女孩去过疗养院（也许是躲在里面吸毒 也许是在疗养院工作）-->在疗养院提到见到Billy的情形-->这段对话被疗养院中的人听到-->Audrey获得该信息-->Audrey做梦。

Audrey的相关戏份 正是对“Who's dreamer?”这一问题的延伸探讨。

值得注意的是 S3E16结尾Audrey醒来的时候 伴随有电流的音效。

Mr.C在离开Twin Peaks的时候看望过Audrey 并且S3给出了耐人寻味的暗示 暗指Audrey的儿子Richard（撞死小孩的那个）的父亲是Mr.C 那么我们不排除一种可能性 就是Audrey的精神问题或她的梦境 都与Mr.C及BlackLodge有关联。

PS. S2中Audrey爱着的那个John 扮演者的真名就叫Billy。

火 戒指 以及其他疑问火这个符号 在S3里被极大弱化了 尤其是FWWM中加入Electricity之后。

我目前觉得 火 象征的是被赐予的神力。

“Fire walk with me”其实跟星战里的“愿原力与你同在”有那么一点相似 希望获得力量。

WhiteLodge里的“Fire walk with me”接近于“愿God与我同在” 而BlackLodge中则是“愿Evil与我同在”。

此外 Hawk的地图中出现了“黑火”这个符号 有趣的是 Tulpa回到Lodge之后 脖子上冒出的似乎就是黑火。

戒指的设定 我认为从FWWM到S3有很大的改变。

FWWM中 Arm说过“...With this ring,i thee wed...”。

我当时认为戒指的作用是替“恶之源”——也许是FWWM中说出“Judy”的那个形象——寻找并筛选他的繁殖对象。

它在找寻它的新娘“Judy” 而Laura很可能跟Judy有某种血缘关系 所以它在Laura进入Lodge后说的那句“Judy” 带着很强的疑惑语气。

（当时我第一反应就是仙剑奇侠传系列里的女娲族母系血缘这个设定…）但是到了S3 戒指更多只是一个传送工具了。

目前还有一些零碎的疑问 我认为它们对S3的整个主线框架和设定没有太大的影响 但也的确让人摸不着头脑 所以列在最后：1.Laura的消失？

S3E18 00:05:05处开始的这组镜头 按每次循环的过程来看 此时Laura应该坐在斜对面的沙发上 然后走过来与Coop耳语。

但是这里镜头在Coop望向沙发之后 给出的是空无一人的沙发。

也就是说 Laura消失了。

2.S3E01 Fireman与Coop的对话发生在什么时候？

全剧Coop作为FBI（不论是在现世还是Lodge里）行动时 都佩戴着FBI的徽章 只有两处例外：S3E01与Fireman对话时 以及S3E017从Las Vegas赶往Twin Peaks消灭Bob时。

后者很明显是因为刚醒过来就赶来Twin Peaks 还没能重新得到一个徽章并佩戴上。

但是在S3E02的Lodge中、S3E02的纽约玻璃箱中、S3E03的紫红色神秘房间中 、紧接在消灭Bob之后的S3E017进入大北方饭店315的戏份 以及之后所有的戏份中 Coop都带着徽章。

那么S3E01Coop获得Fireman的提示 究竟是发生在什么时候的呢？

3.Mr.C寻找“白430”入口坐标的目的是什么？

S3中 Mr.C从出场就说明了他的目的——获得他想要的信息。

从剧情发展可以看出 他想获得的是Fireman所在空间（即“白430”）入口的坐标。

那么他为什么要去“白430”呢？

4.便利店的消失。

S3E15中 Mr.C造访便利店三楼关押Phillip的Room8之后 便利店就消失了。

那么便利店消失究竟是在Mr.C离开之后就发生 还是S3E18结尾的事件之后发生的？

如果是前者 那么为什么便利店会消失？

5.碎肉。

S3前几集出现的碎肉 是什么？

以上 是目前为止对这部17小时的电影（另外1小时是Live）的一些想法。

PS.大Ed与Norma的那段 真是……！！！

以及 S3的喜剧片段也太TM好笑了吧！！！！！

Black/white lodge不只是抽象的善恶本源，而且近似于高维空间，它的时间处于静止/折叠（准确说是根本不存在时间）。

这里的“头目”（fireman/judy）可以操控现实世界 （类似于《星际穿越》里，三维空间的一个观测成了五维空间里的一个切片），甚至将世界改造成一个不同的时间线。

我们看到woodsman的淡入/淡出，正是高维生物的运动在三维空间里观测到的样子。

现实世界的人物出入高维空间要经过特定的通道。

可能是在现实中特定时间+地点坐标形成的开口，也可能是black lodge->紫色铁屋->插电孔这种奇特路径。

现实不存在“平行世界”，但是它否定了时空状态的唯一性（即对任一个三维空间+时间的坐标，世界的状态不是唯一确定的），因为它时刻处在高维空间的干涉中。

当它被替换为新的时间线，之前的时间线从物理上就不存在了。

如果没有恶之源，现实世界也没有与高维空间发生关系，它或许原本是线性的。

当现实世界被替换为新的时间线，人们会持有其他时间线中的记忆。

同样地在Black/white lodge影响下，人们不同程度地持有他们去过lodge（尽管发生在“将来”）的记忆，或者关于“将来”的其他预见。

但是这些记忆通常体现为潜意识，在某些时刻（如梦中）被唤起。

特定的人可通过lodge在同一时间线中时空旅行 （一个观测空间的物理身体来到另一个观测空间，能够保有全部记忆）。

因此并没有真正的“轮回”，但是人们好像在没经历一件事之前已经经历过它了，或者说经历了各种时间线和各种时间点的“全集”，时间在高维空间作用下弯曲折叠，过去/现在/将来的区分失去了意义。

摄影机像一个角色一样具有一个“观测空间”。

现实不再是线性时间的，但我们的观测是线性时间的。

当某一时间点的世界状态受到外力扰动，这个扰动可能会波及它“之后”的世界状态。

因此我们的观测空间常常处于不稳定的“裂变”中（一个特殊的镜头效果，甚至一个平常的镜头剪切，可能已经在传递裂变的感觉，get到这种状态或许是体验这部电影的关键），有时则是时间线替换产生的巨变（包括观测到突然“断电”）。

现实中与高维空间干涉越多的时-空区域，越容易观测到裂变，这也解释了紫色铁房间里的混乱情况。

关于梦与现实的探讨，在这个世界里每个人有唯一的灵魂，却不再有唯一的身体，他所处的时空会受到扰动，甚至时间线被终结，进入“另一具身体”中。

于是这个世界本身就是“dream of time and space”，但是“Who's dreamer?”如有新发现会继续更新或修正～

1、剧透预警，没有看完第三季的暂时不要往下看了。

2、这不是原创，而是参考了外网的许多理论。

3、还有很多疑问没有解决，期待大神指点。

作为一个喜欢《双峰》的人（但算不上林奇迷，也算不上《双峰》的狂热粉丝），《双峰》回归自然是值得期待的一件事情。

在《双峰：回归》（Twin Peaks：The Return）上映后，我也第一时间追完了这部剧，看的时候是一头雾水，看完最后一集更是崩溃。

相信这也是许多观影者的切身感受。

为了搞懂《双峰：回归》到底讲了些什么，我回头重看了《双峰》第一季、第二季，还有《双峰:与火同行》，然后重新看了一遍《双峰：回归》。

基本上，很少有电视剧能让人做这种事情吧（你会发现，与回归季相比，前两季其实容易理解多了）。

对于喜欢《双峰》这个世界，并且试图搞懂《双峰：回归》的人，我还是强烈建议回头看看前两季，还有《与火同行》，因为前两集和《与火同行》与《双峰：回归》存在千丝万缕的联系，而且，有时候这种联系是非常关键的。

特别是《与火同行》，里面首次出现了 Phillip Jeffries，首次出现 Judy 的提法，其中，Phillip Jeffries 是《回归》里的关键人物（曾由 David Bowie 扮演），虽然《回归》里他是以一个大茶壶形式出现，但他是推动剧情的关键人物之一。

还有，前两季里的 Major Briggs 也是《回归》里最关键的角色，而且，前两季里面，Cooper 一直用录音机给他的秘书（？

）Diana 留言，在《回归》里，这个神秘的 Diana 终于现身了。

还有，前两季里的许多人物：Norma、Ed、Nadine、Shelly、Briggs、James、Jacoby、Ben Horne、Jerry Horne、 Audrey Horne（最让人关注的角色之一）、Jocoby 医生都在《回归》里出现了。

如果你不回头看前两季，你很可能搞不清楚，这些角色为何值得你关注。

这些人物未必与新剧主线相关，但是，这是怀旧的一部分，也是双峰故事的支线。

我们有理由认为，林奇放不下《双峰镇》，其中一个原因是，他创造了太多观众喜爱或者关心的人物。

值得注意的是，《回归》与前两季的格调是不一样的。

虽然不缺乏古怪的搞笑成分，但是新剧更为严肃、更加阴沉了，其实，大部分情节都没有在双峰镇发生。

OK，看完上面的闲话后，我们开始谈谈双峰的主线。

看完结局后，相信许多人也是崩溃感严重。

当 Cooper 表示自己 100% 清醒后，我们期待着这个故事最终解决，善良战胜邪恶，Cooper 与 Annie（Audrey?Diana?）幸福生活在一起，或者移居到了双峰镇，所有人都很 Happy。

一开始，情节似乎就是按照这个套路走的。

好 Cooper 火速赶到双峰镇警局，坏 Cooper 被 Fireman 的笼子套住，也到了双峰镇警局。

坏 Cooper 被 Lucy 一枪干掉，而附身坏 Cooper 的 BOB 也现身了。

随后，Fireman 找来的英国小伙打开牢房们，和 James、Naido（无眼哑女）及时赶到，顿悟了自己的使命后，他一举干掉了 BOB。

然后......一切都崩坏了。

在 Cooper 看到 Naido 后，他露出了惊讶的表情，然后，这个惊讶表情变成了一个大背景。

看起来，Cooper 似乎到了这个世界之外，看着下面情节的发生。

下面的情节是这样的：Cooper 看到 Naido 变成了 Diana，他对 Briggs 说，“你爸爸早已料到今天这一切的发生。

”，他从 Frank 那里要来了315房间的钥匙，这个时候的时间是静止在 2:53，或者说是在这个时间徘徊了。

随后，整个世界开始变成一片黑暗，Cooper 呼喊了 Gordon，而 Gordon 也回应了。

Cooper 的惊讶面貌仍是背景。

从黑暗中走来了三个人 Cooper、Gordon 和 Diana。

三个人到了 Great North 旅馆的锅炉房（？

），Cooper 用钥匙打开门，说下面的事情只能他自己来做。

“在幕落的时候见你，”（See you at the curtain call）。

进入门后，Cooper 见到了 MIKE。

MIKE 带他见了 Phillip Jeffries。

Cooper 报出了 Laura 被杀那一夜的年月日，Phillip Jerries 把他送到了那个特定时间。

Cooper 在树林里见到了 Laura，告诉她，“要回家”，然后，他带着 Laura 穿过树林。

这时候，出现了两个事件：一是未来的某天（《双峰》第一季开始的时间），当 Peter 从屋子里出来，湖边岩石下面没有了 Laura 的尸体，就是说，过去的故事被改写了；一是 Laura 的家里（应该是当天晚上？

），Sarah 开始疯狂破坏 Laura 的照片（动作不断回放，照片似乎是无法破坏的）。

但是，Laura 突然消失，并发出惨叫声。

Cooper 再次（？

）进入 Red Room，与一开始的 Red Room 情节有重复有不同。

（这里还有疑问，或许 Cooper 不是再次进入，而是过去历史被改写了？

）。

从 Red Room 出来，Cooper 遇到了 Diana。

两人驾车 430 英里，到了另一个世界。

驾车到旅馆，痛苦的做爱。

Diana 离开，留下了字条。

但字条是 Linda 给 Richard 的。

Cooper 驾车到 Eat at Judy's，得到另一个女侍者的地址。

见到另一个女侍者。

她与 Laura Palmer 长的一样，但说自己名字是 Carrie Page。

Cooper 带 Carrie Page 到了 Sarah 的屋子。

里面是另一个人，不知道 Sarah 是谁。

Cooper 与 Carrie 要离开。

Cooper 困惑地说，“这是哪一年？

” 屋子里面传来 Sarah 呼喊 Laura 的声音。

Carrie 似乎想起了什么，大声喊叫。

房子发光，变暗。。。

故事结束了。

WTF?......初看，这是个令人绝望的结局，Cooper 似乎失败了，他没有拯救 Laura，而带 Laura 回家的事情也没有办成。

或者说，给第四季埋的坑？

但是，考虑到林奇的岁数，考虑到多数演员的岁数（其实，一些演员已经在新剧前后去世了，包括 Log Lady，Albert），第四季几乎是不可能的任务。

莫非，林奇是故意坑我们？

不仅没有填坑，反而挖了许多新坑，然后让所有人都去猜测、疑虑、搞出各种理论？

莫非，在 20 多年后，林奇不仅不愿意了结双峰，反而要让它成为一个永远没有完结的故事？

如果这样想的话，似乎也没有什么错。

艺术家不用在意别人感受，也不用讲述一个合理而且完整的故事，不是吗？

但是，对于我们这些不断求解释，求结局的人来说，这未免太过残酷了。

或许，我们还可以从另一个角度去思考。

没错，林奇的故事充满了奇怪的转折、无逻辑的梦境、不相干的情节，但是，在这一切的背后，他还给出了许多的线索和暗示。

他并不是故意搞乱故事，故意制造无法解释的情节，相反，林奇的故事就像是一个复杂的拼图。

即使你无法拼完整，但是，从拼出的一些东西看，你能够看到一些看懂的画面，而且，随着理解的加深，你还能拼出更多看懂的画面。

或许，这才是林奇作品的真正魅力。

它看似杂乱无章，其实是有逻辑的；看似不可解，其实是有道理的。

只是需要更多时间去思考。

如果这样理解《双峰：回归》，我们就不能说，林奇只是在坑人，根本不可能解释清楚。

相反，我们应该去思考和分析各种线索，去拼图，去寻找隐喻背后的东西，去了解故事的真相。

网上有一篇文章《关于 Cooper、Laura、Diana 和 Judy 的一个理论》给了我很大的启发。

这篇文章认为，最后的世界其实是 White Lodge 创建的，目的是杀死 Judy。

它的基本理论是这样的：Fireman 和 Cooper 想出了杀死 Judy 的计划，而 Laura 是计划中的关键角色。

Laura 是 Fireman 创造出来的，但她不是英雄角色，而是一个悲剧角色。

她需要不断受苦，积攒足够的能量，为杀死 Judy 做准备。

当 Cooper 回到过去，带 Laura 回家的时候，Cooper 口中的“家”并不是 Laura 的家（为什么要带她回到痛苦的源头？

），而是回到“White Lodge”，Laura 真正的家。

因此，当 Laura 惨叫的时候，她其实是回到了“White Lodge”。

这时候，附在 Sarah 身上的 Judy 开始愤怒了，不断用玻璃扎 Laura 的照片，但 Judy 已经无能为力了。

Cooper 的第一个任务拯救 Laura 完成了。

但这并不是 Cooper 的真正目的。

他的真正目的是杀死 Judy。

为此，他必须进入 White Lodge 创造的世界。

White Lodge 创造了一个世界：笼子世界（Laura 的梦想世界），然后，Laura Palmer 的身份变成了 Carrie Page。

由于她丧失了作为 Laura 的记忆，Judy 不会被吸引过来。

于是，Cooper 和 Diana 必须来到这个世界，用痛苦的性爱仪式招来 Judy。

随后，笼子世界封闭，为杀死 Judy 做准备。

第二天，Diana 忘记了自己是谁，用 Linda 的名义给 Richard（Cooper） 写了一封信，表示一切都结束了。

Cooper 从旅馆出来，发现旅馆和汽车都变化了。

他找到了 Carrie Page，带她去 Sarah Palmer 的住宅。

原来，他以为 Sarah Palmer 能唤醒 Laura 的记忆，但是，由于某种原因（Judy 的干预？

），Sarah 没有住在哪个 708 号，相反，住在那里的是 Alice Tremond，以前住户是 Chalfonts 夫人（其实，Tremond 和 Chalfont 在双峰里出现过，属于 Black Lodge 里的生物）。

最后，听到 Sarah 呼叫自己的声音后，Laura 似乎恢复了记忆。

她的一声尖叫产生了巨大能量（类似于原子弹爆发，或者线路过载），摧毁了整个世界，包括自己、Cooper 和 Judy。

在付出巨大的牺牲后，Judy 终于被杀死了。

这里好多论断，我并不是特别信服。

里面有些明显的漏洞：如果 Laura 回到 White Lodge，她为何要惨叫？

我们已经看到，当 Andy 被传送到 White Lodge，他只是简单消失了而已（当然，我们的这个推断基于一个假设，Fireman 所住的地方就是 White Lodge。

实际上，我们不知道 White Lodge 究竟是什么样子。

不过，White Lodge 是代表善的，当你被善地接走，应该不会惨叫的吧）。

另外，Cooper 和 Diana 的痛苦性爱为何能招来 Judy？

Laura 的一声惨叫就能毁灭整个幻想世界？

许多论断都不让人信服。

但是，这篇文章点出了许多核心东西，试图构建出一个自圆其说的解释（但很多时候，似乎有为了理论而修改、甚至填充证据的嫌疑）。

从这篇解释出发，重新思考后，我认为，可以做出以下推断：1、《双峰：回归》的主线不是 BOB，而是 Judy。

2、《双峰：回归》最后，Cooper 的主要任务是杀死 Judy，或者将 Judy 驱逐走。

（任务是否完成？

）3、双峰的故事已经完结了。

首先，关于 第一项和第二项。

让我们回到《双峰：回归》的开场。

其实，林奇在开场就告诉了我们，回归的主线是什么。

一开始，Fireman 与 Cooper 的对话。

Fireman 让 Cooper 记住：430、Richard and Linda、two birds with one stone。

首先，430 是 Cooper 和 Diana 到达另一个世界通口前所走的公路数；其次，Richard and Linda 是 Cooper 和 Diana 在另一个世界里的身份。

接下来是 two birds with one stone（一石双鸟）。

在 Tammy 和 Albert 杀死 Diana 的 tulpa 后（这个 tulpa 是坏 Cooper 创造的，tulpa 和 doppleganger 有什么不同，那又是一堆理论了......）， Gordon 对 Albert 说，有件事情他隐瞒了 20 多年。

这件事情是：Briggs 上校发现了一个名为 Jawday（有解释说，这是汉语“交代”的意思。

）的古老生物，一种极为消极的能量。

Briggs 上校、Gordon 和 Copper 想出了找出 Judy 的计划。

Cooper 对 Gordon 说，他想要 kill two birds with one stone。

这里和 Fireman 的话是对应的，印证了开场两人说的就是杀死 Judy 的计划。

疑问是，two birds（双鸟）是什么意思。

可以肯定，其中一只鸟是杀死 Judy，但另一只鸟难以确定（或许是拯救 Laura?）。

其次，关于第三项。

剧中有许多暗示。

Log Lady 曾暗示，一切都要结束了，Cooper 在进入 315 房间前说，“See you at the curtain call”（幕落时再见），也是暗示这部剧要结束了。

总之，《双峰：回归》是要给双峰世界画上句号。

当 Cooper 回到过去改变历史，《双峰》前两季的许多故事就不存在了，特别是 Cooper 的部分。

如果 Laura 没有被杀，Cooper 没有理由到双峰镇，他的故事将会完全改写。

（Cooper 在警察局里说过，有些事情要改变了，过去决定了未来。

）谈到这里，你或许有一个疑问：Cooper 不是把 Laura 搞丢了吗？

是不是 Judy 干扰了 Cooper 的拯救计划，一切都恢复了原样？

Laura 还是在车厢里被杀？

而那声惨叫正是 Laura 的叫声？

对此，我的推断是：Judy 的确干扰了 Cooper，但她不能重置整个世界。

如果这个世界仍然符合逻辑的话，Laura 不可能突然就到了车厢里。

《回归》一开始，Fireman 曾经让 Cooper 听声音，一种次次次次的声音，然后说，“它已经在我们的屋子里了。

” 如果他们在谈论 Judy，那么，这种次次次次的声音就代表了 Judy。

Laura 消失的时候，这种声音再次出现，结合后面的惨叫，我的推断是：Laura 被 Judy 带走了。

（疑问：为什么 Judy 如此关注 Laura?）那么，Laura 去了哪里？

应该是去了 Judy 存在的世界。

在那个世界里，Laura 变成了 Carrie Page，并且在 Eat at Judy's 当女服务员。

这很可能就是暗示，Laura 现在处于 Judy 的控制之下，而且已经忘记了自己是谁。

这是 Fireman 和 Cooper 早就想到的，因此，Fireman 给了 Cooper 进入另一世界（平行世界？

）的方法（430 公里），并且告诉他，他和 Diana 会成为 Richard 和 Linda。

（疑问，为何 Diana 忘记了自己是谁？

而 Cooper 仍然记得自己是谁？

）最后，提醒 Cooper，不要忘记“一石二鸟”的计划。

看下面的情节：Cooper 到了 Eat at Judy's，打听了另一名女服务员的地址，然后找到了 Carrie Page......如果你思考一下，这是非常奇怪的，一切都太过明确、太有效率了。

Cooper 似乎知道，Laura 就是 Eat at Judy's 的另一位女服务员！

而他必须带 Laura 去见 Sarah Palmer。

当 Carrie Page 明确表示，自己不是 Laura，Cooper 仍然坚持认为，她就是 Laura，而且要带她去见 Sarah Palmer。

因此，“一石二鸟”的计划就是：让 Laura 见到 Sarah，让她回忆起往事（然后爆发？

）我不知道，这个计划背后的道理是什么。

但可以推断，Carrie Page（Laura）见到 Sarah Palmer 是关键。

当 Laura 听到 Sarah 呼喊自己的声音，她突然发出了撕心裂肺的叫喊，而 Palmer 家（708 号）似乎电路过载，家里的灯全部灭掉了。

这是什么意思？

Judy 被杀死了？

或者 Judy 被驱逐了？

世界毁灭了？

猜不出来......我愿意相信，网上那篇《关于 Cooper、Laura、Diana 和 Judy 的一个理论》猜对了。

虽然是个悲剧结局，但是，那是一个适合 our dear Cooper 的结局。

在责任（Harry 曾说过，Cooper 是他见过的最好的执法者）或者内疚（Cooper 曾爱过自己搭档的女友 Caroline。

在某次案件中，他有保护 Caroline 的责任，但情感纠葛导致了疏忽，Caroline 被杀）的驱动下，Cooper 坚持要战胜邪恶，即使这个过程中，他要牺牲掉自己甚至 Diana......如果真的是这样，那么，《双峰：回归》最终不是绝望，而是 bitter sweet。

“Be thinking of you，Coop，” Gordon 说。

这时候，他或许知道，自己再也见不到 Cooper 了。

无论结局如何，有一点可以肯定的是，过去的《双峰》真的结束了。

2:53，时间停止，故事完结；或许，故事仍在继续，但那已经与我们无关了。

“We live inside a dream，” Cooper 在警察局里说。

如果《双峰》的故事是一个 Dream，那谁是 Dreamer？

打破第四层墙，《双峰》的 Dreamer 是林奇，还有陪着林奇一起做梦的观众。

25 年后，林奇亲手给双峰划上了句号，而我们也应该放手了（但是，What year is it 和随后的大叫，怎么能让人安心入睡！

还有，Audrey Horne 到底是什么情况啊林奇你个魂淡。。。

）接下来，我想逐集解析一下剧情，但是打字太累了，以后再说吧。

（未完不待续）