我要活下去

刚开始是冲着惊奇女士去的，很沉闷的开头。

后来男主死后，觉得这是一部女权主义的故事，些许的小幽默和小惊喜。

后来最后一集里，当所有的伏笔都释放出来时，确实达到了令人感动的效果，而这不由得不想到阿翁的侦探小说！

虽然女主角的表情过于形式化，不过她的气质和美貌完全可以兜住这个小问题。

虽然小玛德太过于聪慧善解人意，不过，这不就是一部用来消遣的美剧嘛！

想想当时的那个时代我们国家的样子就不必斤斤计较了，不是吗？

恋爱部分大家基本都说过了，说点其他让我不适的地方。

1.学历崇拜、精英崇拜第一集开头通过展现女主和其他女性秘书的差别来说明她所处的不利环境，但明显对秘书群体有所贬低，好像她们满脑子只有穿衣、打扮、寻找长期饭票、搞雌竞，丝毫不在意自己被男性物化。

真的这么简单吗？

女主一个人住着大house，还有一辆车上下班，从来没见她为钱烦恼，她确实不结婚也能自足，其他女孩有这个条件吗？

经济基础决定上层建筑，也许她们当时的处境决定了结婚是唯一的选择呢？

她们做的这一切无外乎是在能力范围内能找到一个更有吸引力的，或者说自己更喜欢的人而已。

而且女主自己每天装扮都很得体，至少说明她也会在这方面花时间，没有必要总是一幅高高在上的样子。

男主误以为女主偷他的试剂，而误会的解除只是因为发现她拥有头部大学的化学硕士学位，值得高看一眼。

女主的电视节目火了之后，有次和观众互动，一位观众表示在她的鼓励下重拾学业，考上了博士云云。

难道精英才能被肯定吗？

那她争取的不就只是个人的发展，而非女性的权益了吗？

2.在塑造反面角色和时代背景上太简单化女主的电视节目播出之后，电视台找来一个焦点小组收集反馈，成员大部分是男性，只有两位女性。

中年男性发言时，首先贬低“烹饪”，进而贬低女性——很典型的刻板印象。

然后每次女性想说话的时候，就粗暴的打断她们——又很典型的mansplaining。

好，问题来了，这是不是有点太典了？

这个烹饪节目的受众是清一色的女性，就连找的广告商都是专门针对家庭主妇的。

在实际生活中，想象一下电视台怎么会找来一个男性占绝对主体的焦点小组呢？

再进一步分析，男性对这个节目的观感可能有两种，一是实实在在获益——确实在家吃到了更好吃的饭菜，二是反感——因为女主在节目里时时表达出一些支持女性独立的观点，可能会“影响”自己的妻子。

无论如何，不是剧里这么单薄。

这些角色吧，说了第一句台词就能猜到后面要说什么。

好多反面角色都有这个问题，他们的存在就是为了大肆表达一些糟糕的歧视性观点，让观众气愤，来表示“那个时代对女性很不友好”，但如果细想，又很不合理。

感觉编剧什么元素都想要，但是都没有下功夫深挖，认真塑造角色。

比如女主曾被性骚扰产生心理阴影，可是后面她毫无障碍的谈起了恋爱，之后这个心理阴影就不存在了，跟剧情和人物都没有关系了。

这种处理也很简单化。

总而言之，看似大女主，其实太爱男了。

前一刻Miss Zott还在说为了化学研究事业，她不要结婚生孩子，下一秒男主意外下线，还留给她一个孩子。

这就是刻意设计的戏剧冲突。

得知自己怀孕时的愤怒砸厨房宣泄、孕早中期“任其自然发展”的态度，都还是挺符合Miss Zott在当下情景中的选择。

当她对照料新生儿逐渐上路，和黑人女邻居喝酒问对方是否后悔养两个孩子。

黑人女邻居说不后悔养孩子，但是对生孩子的时间点和自己律师事业后悔。

挺真实的心态。

一个母亲，面对自己养育的孩子，很少会后悔养孩子这件事本身。

但是作为一个女人，养孩子又是和自身学业、事业、心态发展并行的事。

虽然不后悔养育孩子，但是对养育孩子耽误的学业、事业感到后悔，错过的机会和时光不会再来。

无关乎母爱和母性的深度，而是我们每个人在人生中都要做的不可兼得的抉择，只是和“成为母亲”相关的选择题每个女人都绕不开。

刚开始养育女儿时，Miss Zott对小婴儿不能遵从生物本能吃奶和入睡的崩溃，可能是每个新手妈妈都有过的经历。

我不太喜欢最后她因为女儿对自己说，更喜欢妈妈做科学家的样子而停掉自己的主持工作。

按照女主的人设，她对自己的化学志业有坚定信念，无论是出于现实阻碍以美食节目主持人曲线救国，还是杀出一条血路回归研究工作，都应该是她自己明确抉择，而不是来自女儿的“期待”。

成为父母会让我们反观自身，我到底是什么样的人，我将成为什么样的人，而我的孩子又将如何看待我这个妈妈/爸爸，除去妈妈/爸爸的身份，在孩子眼中我又是怎样一个人。

只有整理好自己，才能做好父母。

父母这个身份只是“我是谁”的一部分。

化学课 (2023)8.62023 / 美国 / 剧情 / 萨拉·阿迪纳·史密斯 / 布丽·拉尔森 刘易斯·普尔曼

你只能说布丽拉尔森拍这部电视剧真的是把这个小说改编拍的特别好看，而且我感觉整部电视剧真的是一部高分中的经典美剧，然后故事情节也是设计的相当吸引人，让人感觉想让他快点更新，想要看到后面一些家庭背景等等，而且我感觉这个故事真的是特别的精彩和十分感动人吧，而且这居然还是根据小说改编的，所以说不用看小说，看这部电视剧都挺好的。

第八集完结，满足而且充满力量。

生活和科学里都充满了变数，我们无法预知，无法尽快找到解决办法。

唯一确定的就是，这就是生活和科学的本质。

接受变数，了解变数，最终我们的生活和这些变数完美契合～多年后你会发现这冥冥之中的联系。

除了女性力量和觉醒之外，我觉得此剧还强调了一个非常重要的点就是，不管你选择什么样的生活方式，不婚，不育，抑或单身，不要排斥爱和帮助。

一段美好爱情来临的时候就去尽力享受爱情；别人给予帮助的时候，把它看作是天降的礼物；被家庭和朋友陪伴也会是一件欣悦的事～女性自强和觉醒本身，同爱和帮助并不矛盾。

把他们射了啊，怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊怎么混得这么憋屈啊

《后翼弃兵》《了不起的麦瑟尔夫人》成功之后，视频平台上第二波女拳题材持续聚焦1950-60年代，挖掘那些先锋女性在传统男性舞台上拓荒故事，这一次的大女主是一位化学家，作为性侵受害者失去博士学位，在日常厌女症的实验室里作秘书，为一大群男性科学家送咖啡，并在选美派对上任由他们为自己的笑容打分，亲生的研究课题被强制要求必须由男科领衔并最终被公然窃取，众里寻他到的灵魂伴侣，却因完美得与地球无法自洽，早早被上苍收回，默默从灵界送来支持与鼓励，为养活遗腹子当上了时薪8刀的论文枪手，被迫接下了电视厨房的主持重担，在这三尺饭桌上以化学课的形式发起一场安静的革命——向数百万家庭主妇输出女拳……剧集的喜剧感来自女主平静但顽强地拒绝做任何降维自己的事，而她身边的人却急于将其塞进一个可爱模子之间的落差里。

毕竟那是一个——她不是由她所作所为来定义的，而是由其他人的所作所为来定义——的时代（074）。

首先说！

这个剧有点意思，那句话怎么说来着，总想当化学家的厨子或许最后干了老师，整部剧就如这句话一般割裂！

刚开始的时候感觉还是不错的，然后越发觉得荒谬了，虽说是一个坚强女性坎坷自强的一生，其实我更喜欢凯文的那个角色，可能是因为他没得比较早，第一集看他跑步就觉得这兄弟命不久矣，果然没活过第二集。

所以！

跑步的时候一定要注意周边安全，尤其不要牵着狗子在大马路上跑步，俗话说，君子不立危墙之下。

短短八集涉及了女性，爱情，皮肤颜色，友情还有凯文的悲催人生。

由于剧情过于割裂，我也没想好该说什么，单拎出来几点唠唠呗。

首先，这是一部女性剧（我为什么会看到一部女性剧呢。。。

）So，出于对女性的尊重，我都不敢直呼惊队了，就叫女主伊丽莎白吧。

说到女性主义，想到豆瓣2022年度读书榜单上的《始于极限》，本来对于了解女性这个事情个人还是感兴趣的，直到特意了解了一下女性主义这个问题，同为女性主义之中甚至还分了不同的流派好像有自由女权主义、激进女权主义、文化女权主义、性别分离女权主义。。。

应该还有不少流派，各流派之间还吵得不可开交。

至此，作为一个男性，我想了解女性却被如此众多流派搞昏了头脑，望而却步，放弃了对女性主义的了解。

这是我不喜欢的样子，本来是同一群体，在一致对外的基本设定下，然后内部分裂，自己打起来了，就很乱套，我觉得很愚蠢，这里不单是说女性主义，看看历史事件，身边的日常，许多的事情都陷入了此种尴尬愚蠢的境地。

自以为，只有当世人不再提男女平等的时候才是真正实现男女平等的时候，其他事情也一样，比如你在路上看到一个残疾人，转移你的目光不去看他，甚至把他当作是和其他人一样的正常人，这才是真正的尊重（至少我有很长一段时间希望自己被如此对待）。

如果做一件事情过于用力的话，是会导致恶果的，任何事情都一样。

只言片语说过女性主义，再简单言情，伊丽莎白和凯文，他俩在剧集里研究的化学课题好像叫做“无生源论”白话一点就是“我是怎么来的”，其实伊丽莎白和凯文都没有计划在自己的人生中会有另一半的出现，无法想象的事情就那么自然而然的发生了，然后伊丽莎白意外怀孕了，凯文意外死掉了，故事就延续了下来（小说家太可气了！

）好像是第七集吧，牧师说：“当巧合开始出现时，便会以最不寻常的方式继续下去。

”这句话直击内心。

我不知道我是怎么来的（每个人都没有出生时候的记忆吧），也有可能不知道我是怎么没的，所以我可以确定经历的只有过程，至于那些无法确定的，好像也没有很重要了。

一切美好的发生都是在不经意间的，所以不要问为什么，好不好，对不对，值不值得，这都重要，但是又真的重要吗。

老薛问得好呀：如果这是一场意外，你要不要来？

我一定会回答：要来！

要来！

生活如此美妙，生活里最美妙的爱情，会是更美妙的吧！

最美好的事情不一定什么时间就会发生，足以惊艳此生，当然，也不只是爱情。

只言片语非正经剧评，但作者是一个正经的、没有女人的男人，并且！

我要是个小说家，只写最美好的事情。

Ps.郑重地说，我尊重女性，我对女权主义没有意见。

请不要批判我！

一想到作为一个男性去探讨女性主义，我就害怕极了。

这个剧真是一个textbook的美国版“大数据古装爽文”。

踩大数据热点：稳踩女性主义，涵盖议题包括性骚扰，学术打压，职场玻璃天花板，职业vs家庭责任dilemma，家务劳动的价值再认可，girls help girls；然后必须添加有色人种女性故事，平衡种族争议；再辅以生活大爆炸sheldon这种流量角色的性转版本。

刷“古装”审美：跟Marvelous Mrs Maisol一样，从家装家居，到服装配饰，甚至到音乐文化，都玩复古审美【主要人家就200多年的历史，搞古装也只能倒回到60年代了爽文：那可真是太爽文了。

一个没有任何现实可能性的玛丽苏男主（女权版+无种族歧视版）；没结婚贡献了Y染色体就死了（这可太重要了）；男的死了还留下个资金实力雄厚的妈；女主跟男性的对峙，大多都能最终获胜；女主事业大杀四方。

这个作品证明了，从大数据出发搞创作，是能做出来及格产品的，但是上限也确实不高。

艺术表达一旦被框定在“正确”和“主流”这两个关键词里，就注定丧失哲学的模糊性，也无需面临道德的困境。

在绝对的语境下创作出的作品，就很难不沦为二流作品。

另外，我还发现女性主义题材创作里，有一个很好笑的规律。

就是，一旦是中流编剧碰女性主义题材，要做的第一件事就是“Get man out of the picture”。

他们没办法在有男性角色的情况下，写好女性的自主和独立。

所以具体写法就两种：一是，无限降低亲密关系权重。

比如最近新闻女王里的man姐，致命女人第二季里很多女性角色，甚至比如甄嬛传。

该手法常用于“男性角色压根儿不中用”的情况。

二是，让梦幻男主死掉。

诀窍是“死得越早男人越好”。

比如这部，再比如This is us里面那个爹。

该手法常用于“还是有个好男人”的情况。

反正结论就是，好男人肯定没有活的，瞎编都编不出来。

这个情况一方面反映了编剧能力的有限，另一方面反映确实就是现实的无解。

中流编剧的想像力，平衡不了“女主自我实现”和“女性身处亲密关系”之间的矛盾。

因为现实中的女性也平衡不了。

哪怕是在我们最极致的想像里，女性一旦身处亲密关系、和家庭责任的情况下，也是没办法成为所谓“大女主”的。

编剧们能想象到最极限的配置，也就是“子女+事业”了，绝无可能同时搞定“丈夫+子女+事业”。

而那些更出挑的顶尖编剧，处理同样的主题，则深入生动得多。

当然，她们对此也一样无解。

但是她们能做到的是：以更艺术更哲学的方式，刻画探讨这种无解。

比如「伦敦生活」，再比如最近的「坠楼死亡的剖析」。

这些作品讨论的就是不平衡，它能呈现深刻思辨、以及细节丰富的困境，但是并不致力于提供解法。

所以，这些作品就一定会涉及“哲学的模糊性”和“道德的困境”。

这些在我看来更高级的创作，起点一定是流着鲜血或者冒着热气的生活本身，而不可能来自于清晰理性、排名明确大数据热门关键词。

我以前还纳闷，国内那些垃圾大数据片，是不是因为创作能力差。

看完这部片，觉得不完全是，全天下谁搞大数据创作也都只能这样了。

就是得信，创作这个活儿，就是很古老的手艺。

它有一些底层逻辑和规律，就是千百年不变的，无论有再先进的技术或者数据分析，也一样无法颠覆。

AI创作，会很快替代人类生产的这些大数据拼凑品。

但是那些个体化的、经过思索的，具有模糊性、把生活艺术化的表达，必然还是得出于人手人心。

《化学课》但凡挑这剧里的一个点说清楚都比现在的好。

凯文是线索，人设也不错，是个好人，但是他的存在分散了这个剧的好多东西。

然后最后两集又让他作为工具人整个串起来……这剧还是在后期总让我觉得里面的角色为了觉醒而觉醒，太虚浮了，总是在说结果不说过程。

这点《隐藏人物》就做得特别好，但是《化学课》整个倒过来。

给你两个天才和天才生下的天才小孩，给你一个因为丈夫的工作而不得不耽误自己当律师的邻居，给你一个被发现天赋后直接考上大学的观众。

给你一个被家族操纵但是后面突然能变成拥有一个大型慈善基金会的祖母。

像那个小孩过家家，突然冒出来好多牛逼的人，然后你猜怎么着，他们牛逼的能力全部都是标签……怎么成现在这样的？

不知道，反正这个剧里所有女的都很牛逼很有天赋，所以我们这个剧挺女权的你们看吧都给我打满星。