一日情人

首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm这是一部“轻盈”的法国片。

黑白的，却不是什么老片，今年1月份的新货。

除了用色单纯，其它表现形式也简单：76分钟、人物少、基本上都是室内戏。

但也许说它“轻盈”不够准确，因为里面装的东西，很丰满。

片中有3个主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。

导演像玩儿“三原色调色盘”似的，转一转，就把其中的任意俩角色配出了新关系。

要特别说一下的是，尽管我特别看不上“剧透”类影评，对这部以剧本结构、复杂人性，和细腻感情取胜的影片，不讲剧情还真不知道如何开展文章。

但当然，在叙述中，依旧是穿插了评论。

特别介意剧透的，建议直接拉到文尾。

影片开始于珍妮的失恋。

痛哭流涕、看上去连气儿都要接不上了的她，拖着行李箱从男友家搬出，没有地方去，只得去找爸爸。

因为是突然的变故，敲开父亲家门的她，并不知道房里还有别人。

一位与她年龄相仿的女人正在与父亲同居。

爸爸在大学里教哲学，情人就是班上的学生。

“爸爸，其实如果不方便的话，我可以离开的。

”“你去哪里呢？

”珍妮的脸上一阵复杂尴尬。

第二天，家里只剩珍妮和那女人。

对于想要回家好好放松大哭的珍妮来说，家里多了一个陌生人；再说，本来是同龄人，现在却成了女儿和“后妈”。

两个人的相处因此有些局促。

沉默后，珍妮主动出击：“你长得可比我妈差远了。

”这是挺狠的话，一般女人听见都颓，爸爸的情人听了却不动声色，这可不是个没有故事的女同学。

与她相比，珍妮弱得跟个小白兔似的，只显出虚张声势。

日子久了，珍妮对这个女人除了有孩子对”后妈“的敌意，还加上了女人间天然的竞争意识。

毕竟，人家和爸爸天天幸福，自己却日日以泪洗面。

她小心地维持着骄傲。

例如：我依然很受欢迎。

搬出前男友家已经好几个月了，有天她梦到前男友，醒了就打电话给对方，没出声挂了，对方却已猜出了是她。

为了弥补这份“羞耻”，也是我上面说的女人可笑的自尊心，她将故事反过来，跟爸爸的情人说前男友经常打无声电话给她，塑造出对方对自己还念念不忘的假象。

但假的就是假的，分手3个月了，人家根本没有找她。

这种现实与愿望间的落差终于发酵到让她站上了窗台。

爸爸的情人回家，刚好遇上。

情绪平复下来后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自杀这回事。

于是，两个女人从敌对（至少珍妮单方面敌对），变成了“友谊同盟”。

为了缓解珍妮的抑郁，爸爸的情人主动带她去见新男人。

岂料，在花花世界里，这个女人暴露了真实的自我。

虽然在与珍妮的父亲严肃交往，她仍很享受与新鲜男人的暧昧，好像鱼回到了水里，释放出平日冷静下隐藏的风情。

一次，珍妮的父亲请学生、朋友们在家里吃饭。

大家边喝餐后酒，边讨论战争、政治、教育……哈，法国知识分子的常态。

席上的一位男学生始终肆无忌惮地望着父亲的情人，言下之意，耳目昭彰。

为避免教授与学生谈恋爱引起的麻烦，父亲与情人间的感情一直保持绝对的低调，也难怪这位在“市场”中看上去仍“available”的女士会被别人追求。

当然，校园里的男孩子有充分优先权。

面对情人的挑衅，之前和她约定“无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起”的父亲，再次冷静表述：“如果你真想我们能长久地幸福下去，我们就要学着不要互相伤害，我一开始就知道你自私，你是什么样我就爱你什么样，从没计较过。

可我不想受罪，我受不了那种没完没了床头吵架床尾和的日子。

我想和谐地和你生活在一起。

”这大概就是“成年人的爱情”吧……心里承受巨大的压力，说出来，却往往只是轻轻一点，希望对方能懂。

“小孩子们”若想真明白，真要好几年。

即使“久经沙场”，父亲那年轻的情人还是没懂，她把父亲的态度当作了免死金牌，继续与年轻男人们风流快活。

她像一朵花绽开，在父亲的身边有恃无恐地随风摇曳。

她开心地说，“和你在一起，我觉得好自由！！！

”

有一句话讲，“如果你觉得自己过得很轻松，一定是有人在替你受苦。

” 小孩儿为什么能那么快乐，就是因为所有人都让着他们啊！

这位年轻女士现在自以为的一切、心底的小算盘，作为“过来人”的父亲都经历过。

武功高手看新人唐突的拳脚都似慢动作，不拆招儿，只是懒得理。

因为父亲情人的肆无忌惮，珍妮也渐渐认识到了她这位新朋友的“唐璜”特质。

当珍妮把学校里那个著名的浪荡子介绍给她，很难说珍妮没有毁灭她（从而拯救父亲）的潜意识。

三个人吃饭时形成三角构图

本就不设限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校园的走廊里。

女人也许忘了自己正在交往的人就是学校教授，也许以为自己无论做什么都会被赦……不管怎样，这一幕，就恰恰被父亲撞见了。

对早就知道真相的父亲来说，抽象的概念，与入眼的冲击还是天差地别。

之前，父亲的情人跟珍妮讲述她“爱上”的瞬间：“他讲到‘哲学不可与生活分割’时走到我桌边望着我，我就不行了。

” 讽刺的是，教授却始终没有教给他自己这一课。

“当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也会很开心，像傻逼一样。

”“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。

他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。

所以，你就偷偷地做，不要告诉他。

”“我以为你说的是真的。

”“没有他，我会死的。

”“我们本来好好的。

”自以为的情场老手，条分缕析他人关系，知道很多道理，可惜依然过不去自己的情关。

万物有时。

珍妮，给这场闹剧拉trigger的人，此时变成了安慰者。

影片开头的关系颠倒过来。

随着父亲与情人关系的破裂，情人告诉了他珍妮曾试图自杀的秘密，两个女人间的“友谊”也解体了。

哈。

还记得影片开头那卑微到尘埃里、说自己像被活剥了皮的珍妮吗？

点击图片可放大影片结尾时，重新变成孤家寡人的父亲，望着发着光的女儿感叹，“你看上去好多了啊”。

“啊？

我之前怎么了吗？

”， 父亲笑笑没有讲话。

生日那天，珍妮请父亲吃饭，说自己要和前男友复合了。

她与男友在席间陶醉在两人的小世界里，兴奋地聊着重新同居的细节。

与父亲say goodbye后的下一秒，两人就禁不住抱在了一起热吻。

另一边，爸爸一个人离开，变成了失恋的人（影片开头时，失恋的是珍妮）。

他没有像女人们那样痛哭。

他的孤独中也许还夹杂着一些为女儿幸福而生的开心。

就像这部影片，虽然忧伤，却暖意融融。

衔尾蛇般的结束，正体现了虚无人生的本真。

总的来说，虽然这部片子的主要人物只有3个，却探讨了爱情、友情、亲情等多种情感状况，从而将内容拓展到了令人出乎意料的边界。

几位演员的好表演也完全撑起了极简的拍摄方式。

镜头中那漂亮面孔特写中微妙的悲剧变化，令角色的破碎感显得尤为真实。

彩蛋饰演珍妮的女主角是导演的女儿，这是他们第一次正式合作。

（这大概也是片中的父女之情如此动人的原因之一）♥写这文的时候，身边有一位朋友刚好失恋，与女友相恋多年却突然被分手。

加油。

开窗★感谢 奇遇字幕组参考资料：◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day" 如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～

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👫第59部电影。

没看完纯粹是因为网络不给力。

刚从《魔女》的影评过来，那部渣电影评分居然也有7.4，不可思议。

父亲的情人倒是挺漂亮，黑白的格调中也能看出肤白貌美大长腿，女儿就一般了。

擦，一点印象都没了，只能肤浅地点评一下外在形象了。

剧情貌似是父亲想出轨，情人已出轨，女儿的男人又到处勾搭，后来，，，后来网络就不是很好了。。。

法国，某地。

一个女孩沉浸在性爱的欢愉中，呻吟声像海浪拍打着礁石此起彼伏。

与此同时，另一个女孩坐在墙角抑不住地哭泣，哭声犹如伤感音乐般绵长不断。

这个开头精彩，张力十足，通过二个不同女性的处境和心情的差异，也为我们铺垫了她们之间似乎有着一种对立的存在。

电影《一日情人》讲述了一段自觉的年轻女孩和年轻继母之间的友谊，继母有着和女孩一样的年纪，探讨了包含女孩、继母和爸爸等不同人的爱情观，同时也讲述了这位年轻女孩如何潜意识地为了父亲而设法清除这个对手。

忍不住，先夸下影片中的姑娘们，真的是太好看了。

另外导演加瑞尔采用的精简的黑白形式，恰到好处，既模糊了时代感，又很好地与情感的哀怜和矫情保持了克制的距离，让情感的探讨得以更本味的展开。

关于情感，影片最要通过爱情的种种碰撞与拉锯，探讨情感和理性二者之间的博弈和平衡。

加瑞尔在另外一部影片《女人的阴影》中，很好地展现了爱的自私和控制欲，当女人让男人觉得安全了，男人就会外出冒险。

一旦女人让他觉得危险了，他就回来关心爱巢。

《一日情人》中爱的自私和控制欲表现地更加深刻。

一个不好琢磨的女人-让娜，他在分手的这段感情中投入地很多，但想要的也很多，她想要更好的控制男友，无疑也是自私的。

对待爸爸的情人，她无意识地产生了嫉妒和进行了实际行为的隐形对抗，最终清除了“情敌”。

阿丽亚娜，是一个对男人有着致命危险的女人，她欲望先行，不克制自己的欲望，更懂得感情游戏，又无比的理性，同时贪婪爱但也害怕失去爱。

在与吉勒分手时，她也痛苦和大喊“我会死的”这样的话，但是信仰一切都终究会过去的她，应该是不会长久痛苦的，就像是爱会消散一样，痛苦也有消散的一天。

吉勒，一开始便深知阿丽亚娜的危险，但又沉迷于她的美好之中，矛盾的他甚至对阿丽亚娜表示即便是出轨也会守护在一起，我相信这一刻他是真诚的，当时感性应当是占了主导的，但到了真正的伤害袭来，理性的他又复活了，即便是提前打好了保护伞也无法消解内心的苦痛，无法忍受伤害只好选择结束。

“你就喜欢我和别人调情却只睡在你床上”阿丽亚娜对吉勒说的这句话多么精确啊，爱的自私和控制欲尽显无疑。

渴望爱的爱的占有，又想要爱的自由，恋爱中的人是矛盾的，自私的。

某种程度上，吉勒与阿丽亚娜都是利己主义者，不会毫无保留的付出，一旦伤害和痛苦难以忍受，就会选择将爱情打入死牢。

影片中有一段情节处理的很好玩，比较隐秘。

让娜在街上偶遇大学一个富二代的同学，对这个朋友她有发生关系的欲望，但更怕伤害的代价，于是她将他介绍给了阿丽亚娜，通过她完成了亲密接触。

这一段情节中，形象地传递了爱情感性和理性的博弈。

同时也正是阿丽亚娜的这次出轨，被爸爸吉勒撞见，从而实现了让娜的清除“情敌”。

76分钟的爱情小品-影片《一日情人》，短小精悍，值得一看。

阿丽亚娜，是一个对男人有着致命危险的女人，她欲望先行，不克制自己的欲望，更懂得感情游戏，又无比的理性，同时贪婪爱但也害怕失去爱。

在与吉勒分手时，她也痛苦和大喊“我会死的”这样的话，但是信仰一切都终究会过去的她，应该是不会长久痛苦的，就像是爱会消散一样，痛苦也有消散的一天。

吉勒，一开始便深知阿丽亚娜的危险，但又沉迷于她的美好之中，矛盾的他甚至对阿丽亚娜表示即便是出轨也会守护在一起，我相信这一刻他是真诚的，当时感性应当是占了主导的，但到了真正的伤害袭来，理性的他又复活了，即便是提前打好了保护伞也无法消解内心的苦痛，无法忍受伤害只好选择结束。

尽管有影评写本片在构思上的对称性，数学美。

但无法让我接受：“爱到底是什么呢？

爱可能就是这样子的吧。

”式的陈词滥调。

林夕用97年《难念的经》曾经交出过答案：怪大地众生太美丽 。

这个世界美丽的人和事太多了，人容易把持不定。

而更美的是意象存在人的大脑里。

无论愿意贪饷一夜，还是忠诚地对待一个人。

爱就像一个太过模糊的概念在人的脑子里长出无尽的根系与枝蔓。

或许正如维特根斯坦讲：对于不可言说的东西，我们应该保持沉默。

在最近一段关系里，我可能错误地理解了对方眼神的意义。

我每一次都看着对方的眼睛，以为能看出她对我的感受是变好还是变差。

可能因为一个毫无意义的眼神而强烈的脑力活动，连自己的世界都发生了剧烈的抖动。

这种剧烈的拉锯之后，我开始只顾自己的逃离。

视为一辈子最可怕的耻辱。

退缩，害怕再一次面对这样的局面。

每一天的每一秒，都只有对于一个人的回忆，一个可怕的耻辱在追赶着自己。

而我明明看得见对方为我保留了这个秘密，保存我微薄的脸面。

我还像一个小孩一样，就是自己还是无法面对这件事。

不出恶言，不起歹心是我唯一能做的。

目前还是觉得爱情是恐怖的。

法国电影呈现出一种典型的主观倾向，在《一日情人》中特别明显。

他们有自己的叙事风格，这种风格从来不讨好观众，所以从观影的体验来说，看这样的电影是比较费力的。

不想美国大片一样给你一种服务感，但是，看完这样的电影，你简直是要沉醉。

演员并不是明艳不可方物，但是自由，真实，坦然。

哲学教授和女友关于忠诚的讨论，女儿和女友关于爱情的讨论，都充满意味。

我觉得它时刻在提醒观众进行一种自我省视，督促你不断了解自我。

这是一部2017年的黑白片。

对于在当下拍摄的黑白电影，我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度，从头至尾找寻导演的用意：为什么一定要采取这个形式不可？

这部片看完之后我的结论是，在这部讨论爱情和亲密关系的电影里，男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号，女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画，穿着、神态、肢体语言也近乎描白，叠加成为抽象的性别处境与立场。

两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端：Ariane成熟，目的明确，趋于理性，深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。

Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感与存在感，有为爱哭泣，欢笑，寻死，向生的天真。

而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来，放置于一种独特的视角和关系中：父亲的情人和情人的女儿。

从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备，到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。

两位女性之间有着互相对立同时又推动着彼此成长的微妙关系，并且也实践了保守彼此秘密这一女性之间建立联系的最有效方式。

该片最多被人引用的台词是Ariane对Jeanne说“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。

他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。

所以你就偷偷地做，不要告诉他。

”Jeanne仿佛颇为受教。

而Ariane说这句话时，充当这个“男人”角色的正是Jeanne的父亲。

但我认为更深一层的情节有两个：一是Jeanne把身边的爱情浪子Stéphane介绍给Ariane，希望她帮助完成一个愿望或仪式，即与这个男人发生不投入感情的性爱，而Ariane也确实这样做了。

二是似乎以超越年龄的成熟看透男女关系的Ariane，在面对失去爱情的恐惧时，仍然哭着说出“没有他我活不下去”的无力言语。

两位女性的各自存在与相互关系，不正是每个女性自我内部矛盾与和谐的共存？

如果说女性的爱情路径在本片中是一个闭合循环，男性的种种龃龉则更像是线性的。

大学教授Gilles在年轻女学生的追求下与她同居，并以一种“过来人”的姿态，对Ariane说“无论我们之间谁不忠于对方，我们依旧要在一起”。

在他与学生们的聚会上，对这段地下情不知情的男生与Ariane调情。

在他表示不满之后，Ariane却看穿他其实享受这种“别人与你调情，但今晚睡在你身边的却是我”这种隐秘掌控感。

Ariane与这个男生一夜情被他料知，他自此每当Ariane不回来的晚上就去年轻时召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正设身处地敞开心扉。

最后与Ariane欢爱被Gilles撞见的Stéphane，想必就是年轻时的Gilles，不轻易投入真感情，热衷流连于情欲的冲动。

当他到了结过婚离过婚女儿都已经与未婚夫同居的年纪，可能也会有这种被自己误解的过来人的“大度”，直到真的亲眼目睹情人与他人的爱欲场面，激发暴怒与谴责。

片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解释了以上两位行为的原因：一旦确立固定关系，就要面对女友控制欲太强，占据自己的各种空间，缺乏自由，断绝了其他可能性的种种问题。

加上只在Ariane言语中出现过的“以离婚为乐”的父亲，片中的男性立场，虽处于线性的不同阶段，却互为共同印证。

有朋友说影片很有新浪潮风格，在我看来它似乎确实在延续新浪潮时期对爱情可能性的探讨，除了monogamy（一夫一妻制），男女关系是否还有类似《祖与占》中的可能性？

但从一个女性的感性立场，不免仍觉得Ariane重复的几张沉迷短暂情欲的面孔，比不上Jeanne片尾与Matéo和好后在深夜街头的真切拥吻。

看多了彩色美颜磨皮电影，再去看黑白的确实有眼前一亮的效果。

镜头拍摄手法细腻，女主脸上的雀斑似乎都可以数的清，珍妮的眼袋更是真实。

人物表现自然生动，尤其是失恋的片段，完全提现了失恋的人整个心理活动，真实感受，有点记录片的感觉。

故事的开始是阿丽亚娜追求的男主，故事的结束以阿丽亚娜劈腿结局。

所以那个先主动的人往往并不是最深情的，像极了一个渣女渣男的套路。

有点不同的是，阿丽亚娜不是得到就不上心了，而是追求不同刺激的作风无法让她做到始终如一。

“我不害怕死去，我害怕不能和相爱的人到老”，作为被追求者，往往羞于主动出击，遇到主动示爱的人，慢慢陷入对方编织的温柔情网中，开始畅享美好未来。

但对方却轻易将这个梦打破。

我们清醒过来会残留一些梦里的记忆，但再也回不到最初的样子。

最后的最后也只能以分手告别。

珍妮跟父亲一样，在影片中刚开始都属于被动的一方，最后都属于被伤害的那个。

虽然珍妮最后和马奥尔和好了，但和好会如初吗？

最后跟父亲一起吃饭的那个镜头，珍妮在讲述自己的时候，我似乎看到了马奥尔并不是很感兴趣，甚至表现出一点不耐烦的样子。

忠诚在爱情在婚姻中存在的比例大吗? 无论曾经多么深刻难忘的经历，最后都会慢慢消失。

我们以为失恋了就活不下去了，但是当你走出来之后，再回头去看，会发现过去的悲伤已经远远的被我们甩在了后面，不要低估了自我恢复的能力。

原来一日情人围绕的是阿丽亚娜，她和很多男性只是做了一日的情人，追求的是一时的快乐，而没有预料到的是自己一而再再而三无意识不知反省地触碰着吉尔斯的底线，终于他受不了了，两人最终分开。

在剧中阿丽亚娜曾和珍妮讨论过情爱，从她们的交谈和影片中阿丽亚娜对一日情人的态度和对吉尔斯爱的对比来看，阿丽亚娜的确只是玩玩，追求刺激，我也相信她是爱着吉尔斯并且始终如一的。

虽然她一开始就预感到了她终会离开，但我觉得爱还是在的。

但因为阿丽亚娜的“忠诚”和吉尔斯内心的忠诚不太相符吧，纵然阿丽亚娜在精神上对吉尔斯是忠诚的，但吉尔斯实在是无法忍受现实世界中的所见。

我觉得这部影片有在探讨“什么是忠诚”这一问题，但因为没有经历过那么复杂的感情，所以我也无法解释到底在情人之间什么是忠诚，“忠诚”的重要性和意义。

和珍妮及她的男友相对比，这两对在一起时都感到快乐、舒适，不同之处在于珍妮感到肉体的背叛很糟糕，而阿丽亚娜则认为那只是游戏而已，两人最后的感情结果却截然不同，这说明了什么呢？

情人和妻子的区别即是法律上的合法性和道德上的约束性，情人这个词一直是贬义词的存在，是见不得光，人人喊打，一般是见不得光的。

当男主和阿丽亚娜同居时，两人的身份是介于妻子同情人之间的，即比妻子少，比情人多。

两人的相遇也是偶然状态下的，阿丽亚娜作为男主的学生，只是在一次课堂上意外看见男主，在她口中便是深深的爱上了男主。

这时候的爱算是真正的爱吗？

一个两人的身份价值观都不同，或许阿丽亚娜爱所谓的男主只是因为她心中的好奇，这在后面男主女儿的口中说出来过。

疯狂的人喜欢她，她也喜欢疯狂的人。

当心中的猎奇心理被满足释放后，平静下来她心中又是男主。

循环往复在疯狂和平静中不断摆动。

比于同男主女儿对失恋的行为言语，阿丽亚娜明显要比她成熟，当在聚会上一个男生的点火她说这种搭讪对她没用，结果便是出轨第一次，她瞒着男主说去妈妈家，却是出轨，她心中已经有自己可能会离开的想法。

在同男主女儿的朋友接触中又出轨，相爱是一个互相了解彼此互相宽松对方的过程，酒酿的足够长才甘醇，人生需要经历才能沉淀，遇到的每一个人都是美好的风景，都是不可缺少的人生经验，好坏都得体验，我理解阿丽亚娜的做法，但我不喜欢她这个人。

没有真正成为妻子，没有合法性，同居一日和同居一年有区别吗？

心中若是有其他想法，日日可以换情人！