宽恕

男主魅力何在，处处留痕，人人都为欲望不说破，神父甚至为欲望大放厥词。氛围与关系一样冷峻肃杀，随着男主关系网的构建或是陷入，甚至以不合常理的荒谬感告终。

#2024BJQFF# 在这个小镇上欲望和爱似乎成为唯一的语言，几乎所有人都渴望男主的陪伴甚至更多，以至于到最后没有人追究事件的真相，而是活在男主编织的谎言与欲望的世界里。这份宽恕其实并非出于同情与理解，而是更多出于每个人的私心。

#GHFF觀影過程中，內心評分從一開始三分慢慢飆到五分不知道是不是lie to me看多了，還是上帝視角的緣故，我是覺得Jeremy謀殺完被親友警察質問的過程中都很可疑啊 雖然看到Jeremy會講夢話已經猜到後面會有一段被人用夢話套話案件細節的情況。但沒想到竟然真的有警察兩次非法侵入住宅套夢話的情節 太荒謬了 神父在聽到Jeremy的告解，那段死刑與監禁聊的不錯。我耳邊已經響起了神愛世人 記得留意接近結尾的鐵鍬掘地聲效終於知道為什麼大家看完都想吃羊肚菌（咕咕

如果说人类是地球之癌，那法国人就是癌细胞的DNA。这TM都是什么狗血剧情啊！唯一的正常人因为其正常诉求被弄死了，这么多不正常的人玩得心惊胆战又很嗨！绝对的N观不正：杀个人啥事没有，同性恋爱他的师父，师母爱这个同性恋（乃至电影在这两人上床的一刻就戛然而止），牧师爱这个同性恋（以致包庇他），同性恋在哀悼师父期间还去骚扰正常直男，直男被性骚扰后被性转化，警察看上去正常但他居然有小镇上所有人家的钥匙还深夜出入自由……！给里给气的导演果然只能拍从头给到底的恶心电影，你要说导演不是个给，我去捅墙300次！

这辈子可能都get不到吉罗迪，总是用最有戏剧性空间的设定讲最无聊的故事，不看觉得可惜，看了觉得浪费时间

开头一个《闪灵》幽灵镜头的改写，基本奠定了本片的基调与气质：游离于写实环境之外的抽象角色，在遍布声音、不断变换方向（目光）的土地上生发出一些不可名状之物。吉罗迪电影的简洁与趣味性莫过于此。

阿萨亚斯、欧容、吉罗迪尝试与自然产生某种联系，但是他们远没有汉德克迷恋贝壳和蘑菇那么顺畅，也没有到达波德莱尔“象征的森林”，自然似乎只是一种主体逃逸的方式和展示的场所，所以《宽恕》的欲望可以被随意组合，也不再和谐交流，他们似乎在外围徘徊，处在自我放逐的死亡边缘和压抑逼仄的生存现实之间，承受着撕裂。

就这就把影评人拿的死死的？手册第一。欲望投射？OK，讲述手法可能有那么一点点吸引人吧，但不必了。

你们分析的再好… 我真的不理解 真的很匮乏 很无聊

我的年度最佳同志电影。阳面是宽恕，阴面是魅惑，宗教与欲望在自洽后联手平静的发疯。继“湖畔的陌生人”后再次被出人意料的剧情走向惊到了，就问阿兰·吉罗迪什么时候拿金棕榈啊？！

如坠迷雾的观感，何来的宽恕？母亲？神父？亦或是···上帝？

什么几把玩意儿

从跟我走吧到宽恕，吉罗迪从情节上给人带来的震惊只是最浅层的，更深层的是他对人的绝对洞察，是所思、所言和所行的绝对分离，以及爱欲打破种种身份壁垒之后的无限自由

有些时候觉得哎呀真不错，不过更多时候都是“不er……”。整体直觉觉得不错，只不过总是让我欲言又止（或者根本不知道说啥）。可能是我不太理解欲望吧。

上半场有点杜蒙味儿，下半场有点迷失在湿漉漉的森林，午夜的街道，似梦非梦的梦魇和完全荒诞的闹剧。好像只有在法国电影里可以看到仿佛在真空里表达欲望与爱，偏远的城镇，无所事事的人，美丽又平庸的乡村风景，不复存在的桎梏束缚，人物似乎也被抽离到一种真空状态，原始动物性主导当下行动，另一面又无不闪耀爱的光辉，狗血居然变为了一种艺术的形式

不是 你们这点事有必要拍成电影吗

@CannesBuñuel 3.5 很喜欢那几个直视的主观镜头，还是那个像全羊绒针织衫触感的吉罗迪，欲望、野性和荒诞经由温暖包裹。但这次口味真的有点淡。不太满足。

为啥这么多人喜欢呀

为了看懂他补了湖畔，我发现我目前还无法get这种拍法的魅力

【釜山电影节】与《湖畔的陌生人》类似，吉罗迪在一个主人公返乡出席葬礼的剧本里，先撒下些许伤感的氛围，其后便在简单的几场对话里迅速揭开人物的暧昧关系，高效推进情节发展。在严肃的剧本里，不知不觉地融入荒诞喜剧对白，更厉害的是在犯罪惊悚与同性情欲的类型里游刃自如地切换。这有点像是《湖畔的陌生人》的另一个版本，只是从阳光沙滩湖畔，转到萧索的秋日森林，其主题核心依然没变：情欲与人性的难以预测。关于对杀人犯的宽恕、道德良知问题，以及死亡的探讨，导演有着深邃的哲学眼光，果然当年戈达尔没看错人！