导演：
主演：文成贤,金诗景,尹炫晳,金元勋,李昶浩,崔智惠
类型：电视地区：韩国语言：韩语年份：2024
简介：这是一部校园生活漫画，讲述了一个名叫罗一秀的不良学生成为他父亲留下的一所精英学校的校长的故事。 讲述了历经坎坷生活的罗一秀与学校最优秀的精英学生相互认识、改变的过程。详细 >
虽然我东拉西扯乱七八糟地瞎讲了一堆，但这是我给电影的情书啊！！
摄影确实美，但除了迷影情怀之外我不知道该说什么。the only thing I wanna say is…who can say no to having an affair with Colin Firth?
怎么会如此的boring，剧情温吞，而且毫无想象力和创造力，Mendes觉得中年抑郁妇女的性探索是个很好的题材嘛……怪不得北美票房100万都不到
终于还是走上了除了摄影全部一般般的地步了
（等等，Emma没提名奥斯卡女主？WHY？？？
大部分时间都不觉得片子主旨是在怀念电影，海报被模糊，而是假借电影院这个乌托邦，通过不断更新上映的片子来暗示时间推移，人们可以隐藏于其中，获得不一样的乐趣与慰藉。影院里面工作的人把放映当作工作，没有时间去关注到底看了些什么。后来它被闯入，但为何又落在电影本身了？最终的落点也是意义不明，剧作太偷懒了。堪称顶级的摄影和配乐，不紧不慢，稳到了极致。 另：若想获得更多资讯可以去看《小斧子》。3.3
中年白人女性和黑人少年之间的忘年恋，纠结了性别、种族议题和迷影情结。脸叔演了个虚伪雇主，《烈火战车》首映礼上冲突戏剧性十足，但女主和黑人老妈之间的淡淡默契更有余味。
奥利维娅·科尔曼惊人的演技在她与其他演员之间竖起了一道坚实的屏障，很多时候我感觉在看惠英红和年轻演员对戏，一种令人不敢喘气的竞技+训导氛围。是给电影的情书吗？更像是给好莱坞下的战书吧。
配乐赢很大，老式影院相关空镜也让人感动，好美的场景和回忆。roger deakins是神….但也看得出是导演很私人化的作品，比起完整讲好一个故事，更像思乡以及自我追溯
Empire之大，Small之小。當Olivia Colman獨自一人在電影院中笑著流淚時，我和她是一樣，同樣有著電影治愈人生的魔力，Sam Mendes沒有拍《造夢之家》《世界末日》式的半自傳，弱化了故事和風格，淡然地以留白的方式講述，海邊的那一座電影院成為了觀察時代碎片的窗口，給予著無名小卒溫柔的撫慰。某些角度和《祝你好運，里奧·格蘭德》很像，一樣的女性中年/老年危機，一樣是黑白配，只是《祝你好運，里奧·格蘭德》呈現的是性需求，而《光之帝國》表達的是精神需求，Emma Thompson和Olivia Colman的表演都值得奧斯卡影后提名，她倆才是我今年的影后之選。
门德斯女性，黑人，相逢何必曾相识，男权结构用精神鉴定和工作控制了女人，前者掌握女人的精神状况，后者把握了女人的物质需求。（男性单方面愉悦的）（插入式）性交是权力压迫的象征与体现。而女人的报复竟然只是tell the truth-你告诉她你要走了吗-告诉了-她的反应如何-还好。不，我也不知道-好吧。但只要你是用友善的方式就好没感觉跟电影有什么关系，但里面几首诗都不错
撒切尔时代的希拉里，还有福禄双霸天~电影院里的办公室的故事~迪金斯指导摄影自然是极棒的，所有的前景和背景都用到唯美。影像派电影观众会很喜欢，amazed easily
谈不上难看，就不知道在看啥，这个80年代初的电影院情愫和种族歧视，忘年恋，女性啥啥啥的有个啥关系我看不出来，就时代片？
太普通了，22年大导演们拍的怀旧片有点多啊，九寸钉的音乐单听很普通但放在片子里效果好多了
在《巴比伦》和《造梦之家》的衬托下，Mendes写给电影的情书更像是我写的七拼八凑的论文，很不诚恳（导师别骂我，看完电影就改）。但是有一点可以非常肯定的是，Olivia Colman就是为了电影而生，她真挚的表演绝不输给今年奥提的任何一位演员。
如果只是一部大炫演技又堆砌各种主旋律元素的典型颁奖季片最多也就是无趣，硬要和迷影扯上关系就多少有点恶心了
各方面都没问题，摄影配乐舒服死了，怪就怪故事本身不太够...
很奇怪的故事 在时代的巨变之下 个人的问题显得微不足道 关键在于你选择怎样的生活态度 就好像 你本可以走进去看电影 但你选择一直在门外 直到有些事情的发生 你开始尝试走进去 结果 你终于改变了 想尽情拥抱新生活 却发现 你又变成了一个人 好消息是 你已经变了 你爱这个世界 是因为你学会了爱自己
有80年代中国工厂电影的味道，一些对过去的缅怀、一些对未来的憧憬，以及一些身处当下的疲倦。
不必要是烈火战车，也不必要Being There. Sam Mendes did nothing wrong. It is just boring.
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虽然我东拉西扯乱七八糟地瞎讲了一堆，但这是我给电影的情书啊！！
摄影确实美，但除了迷影情怀之外我不知道该说什么。the only thing I wanna say is…who can say no to having an affair with Colin Firth?
怎么会如此的boring，剧情温吞，而且毫无想象力和创造力，Mendes觉得中年抑郁妇女的性探索是个很好的题材嘛……怪不得北美票房100万都不到
终于还是走上了除了摄影全部一般般的地步了
（等等，Emma没提名奥斯卡女主？WHY？？？
大部分时间都不觉得片子主旨是在怀念电影，海报被模糊，而是假借电影院这个乌托邦，通过不断更新上映的片子来暗示时间推移，人们可以隐藏于其中，获得不一样的乐趣与慰藉。影院里面工作的人把放映当作工作，没有时间去关注到底看了些什么。后来它被闯入，但为何又落在电影本身了？最终的落点也是意义不明，剧作太偷懒了。堪称顶级的摄影和配乐，不紧不慢，稳到了极致。 另：若想获得更多资讯可以去看《小斧子》。3.3
中年白人女性和黑人少年之间的忘年恋，纠结了性别、种族议题和迷影情结。脸叔演了个虚伪雇主，《烈火战车》首映礼上冲突戏剧性十足，但女主和黑人老妈之间的淡淡默契更有余味。
奥利维娅·科尔曼惊人的演技在她与其他演员之间竖起了一道坚实的屏障，很多时候我感觉在看惠英红和年轻演员对戏，一种令人不敢喘气的竞技+训导氛围。是给电影的情书吗？更像是给好莱坞下的战书吧。
配乐赢很大，老式影院相关空镜也让人感动，好美的场景和回忆。roger deakins是神….但也看得出是导演很私人化的作品，比起完整讲好一个故事，更像思乡以及自我追溯
Empire之大，Small之小。當Olivia Colman獨自一人在電影院中笑著流淚時，我和她是一樣，同樣有著電影治愈人生的魔力，Sam Mendes沒有拍《造夢之家》《世界末日》式的半自傳，弱化了故事和風格，淡然地以留白的方式講述，海邊的那一座電影院成為了觀察時代碎片的窗口，給予著無名小卒溫柔的撫慰。某些角度和《祝你好運，里奧·格蘭德》很像，一樣的女性中年/老年危機，一樣是黑白配，只是《祝你好運，里奧·格蘭德》呈現的是性需求，而《光之帝國》表達的是精神需求，Emma Thompson和Olivia Colman的表演都值得奧斯卡影后提名，她倆才是我今年的影后之選。
门德斯女性，黑人，相逢何必曾相识，男权结构用精神鉴定和工作控制了女人，前者掌握女人的精神状况，后者把握了女人的物质需求。（男性单方面愉悦的）（插入式）性交是权力压迫的象征与体现。而女人的报复竟然只是tell the truth-你告诉她你要走了吗-告诉了-她的反应如何-还好。不，我也不知道-好吧。但只要你是用友善的方式就好没感觉跟电影有什么关系，但里面几首诗都不错
撒切尔时代的希拉里，还有福禄双霸天~电影院里的办公室的故事~迪金斯指导摄影自然是极棒的，所有的前景和背景都用到唯美。影像派电影观众会很喜欢，amazed easily
谈不上难看，就不知道在看啥，这个80年代初的电影院情愫和种族歧视，忘年恋，女性啥啥啥的有个啥关系我看不出来，就时代片？
太普通了，22年大导演们拍的怀旧片有点多啊，九寸钉的音乐单听很普通但放在片子里效果好多了
在《巴比伦》和《造梦之家》的衬托下，Mendes写给电影的情书更像是我写的七拼八凑的论文，很不诚恳（导师别骂我，看完电影就改）。但是有一点可以非常肯定的是，Olivia Colman就是为了电影而生，她真挚的表演绝不输给今年奥提的任何一位演员。
如果只是一部大炫演技又堆砌各种主旋律元素的典型颁奖季片最多也就是无趣，硬要和迷影扯上关系就多少有点恶心了
各方面都没问题，摄影配乐舒服死了，怪就怪故事本身不太够...
很奇怪的故事 在时代的巨变之下 个人的问题显得微不足道 关键在于你选择怎样的生活态度 就好像 你本可以走进去看电影 但你选择一直在门外 直到有些事情的发生 你开始尝试走进去 结果 你终于改变了 想尽情拥抱新生活 却发现 你又变成了一个人 好消息是 你已经变了 你爱这个世界 是因为你学会了爱自己
有80年代中国工厂电影的味道，一些对过去的缅怀、一些对未来的憧憬，以及一些身处当下的疲倦。
不必要是烈火战车，也不必要Being There. Sam Mendes did nothing wrong. It is just boring.