异形大战铁血战士

看完后一个很直观的感受就是，女人们在发光发亮，男人们在发烂发臭，先上嘴替部分：

越看越佩服吴秀琴女士！

女性想要自己的房间和做自己的自由（李月英女士想把骨灰洒向大海）

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不太理解嘉玲为什么会选蔡永森

这段看得血压上来了二姑姑的剧情线断了感觉好可惜，不然可以和嘉玲的剧情线形成呼应的：都是人到中年面临是否婚育选择的女性，而且二姑姑作为早年为自由出走的独立女性，深挖一下后续会很精彩的。

小嘉玲和二姑姑还是希望看到嘉玲不婚不育（或者一个人生养孩子）的结局。

之前女领导抱怨丈夫不帮忙照顾女儿，并告诉嘉玲不婚不生就是你现在最大的优势，就是给嘉玲敲响警钟——很难相信嘉玲人到中年，没什么什么存款、又被婚育耽误工作、又摊上一个蔡永森的处境。

可能制作组也知道嘉玲的后续拍得幸福会显得假、拍得痛苦会让观众不满，所以干脆全剧终。

中年女性的处境似乎就和这进退两难的剧情安排一样，受到种种限制。

句句在理

忘记交水费、拖着不修莲蓬头、发火时会砸坏玻璃门的蔡永森真的可以成为好丈夫和好爸爸吗（感觉是家暴男预备役）？

嘉玲终于有了自己的房间，却因为生育花销选择卖房子，和无数为了孩子放弃自己生活的妈妈一样。

后来这个房子被蔡永森买走，象征着women'land变成了男权婚姻的剥削农庄（之前几个男人在女人们去旅游后呆在嘉玲的房子里，鸠占鹊巢的感觉真的气人）我要窒息了。

但凡想想自己做过什么好事呢？！

你没事吧？

女性的生育自主权似乎总是被干预，无论是来自男伴的破防+瞎干预，亦或是社会层面的道德绑架——由于医院失误嘉玲从人流变成产检，那个女医生说嘉玲听到了胎儿心跳，所以她还会回来的。

这种母职惩罚真的细思极恐，为什么妥协和牺牲的总是女性？

细思恐极最喜欢妈妈、嘉玲和育萱一起住一起玩的剧情，全女互相照顾的生活感觉才是健康快乐的呀，为什么要回到差劲的男人身边和自己的女性亲友割席呢。

所以听到育萱哭诉着：“说好三个人一起开始新的生活，舅妈回去找舅舅了，你又和牛奶糖复合了。

”看到这里觉得好心酸，不过后来看到她找到工作独立出来，还是挺高兴的。

ps：担心嘉玲被家暴的女医生和安慰被家暴的育萱的女警察都好好哦。

嘉玲重新认识了妈妈

嘉玲安慰哭不出来的育萱

育萱好可爱

女女生活同盟QAQ

就是，要男人干嘛

细心敏锐的好医生

对潜在家暴男的眼神警告

这个抱抱好温暖

很有力量的一句“走”

最近，《俗女养成记》第二季回归了。

该剧第一季于2019年播出，获得了当年金钟奖“最佳迷你剧集奖”“最佳迷你剧集女配角奖”与“戏剧类节目剪辑奖”三项大奖，豆瓣评分9.1。

第二季目前播出4集，保持了前作的高水准。

《俗女养成记》讲的是39岁，在台北打拼但一事无成的台南女儿陈嘉玲的成长故事。

没车没房没孩子没老公，即将进入人生下半场的她，要怎么规整自己的生活？

导演严艺文在接受采访时说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事，也没有嫁给总裁、或是开文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么的……我希望这部剧能够尽量贴近真实。

即使到最后，其实你还是为这个女生感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。

在过了40岁的关卡之后，她可以不用违背自己的心意，不用再勉强自己而活，我觉得这就已经很难了！

”

《俗女养成记》受欢迎的原因之一，或许就在于它真实但不残酷。

它不仅精准刻画了生活的困境，还提供了一种可行且积极的解法和态度：在和不成材的自己握手言和之后，我们仍有可能创造一种新的生活。

1. 只要表面上和大家一样，我们就会感到安心其实在故事开始的时候，陈嘉玲并不算“一事无成”。

尽管没车没房没结婚没小孩，但她有一个交往四年的男友，两人感情稳定；“董事长特助”的工作，她也做得游刃有余。

生活当然有很多不如意，比如和男友的关系越来越像室友，比如“特助”表面光鲜，实际要帮老板和老板娘处理各种各样的私事，得不到尊重，但是，只要顺着这样的方向再努力一下，说不定就能发展成，乡下女孩扎根大城市的励志故事。

陈嘉玲的确也是这样做的。

第一季第一集，她去参加前男友的婚礼。

大学同学们聚在一起，不少人的孩子已经上了小学，有人劝她早点结婚：“女生没有工作，起码要有家庭”“嘉玲有工作啊”“当秘书是能够升官喔？

是还能够做几年呀？

”

“起码要有家庭”，就算现在的人生“动弹不得”，只要结婚了，就不是一无所有，大概是抱着这样的念头，她在回家后，借着酒劲跟男朋友求婚了。

后来，她顺理成章地戴上了婚戒，试起了婚纱。

站在男友妈妈为他们买的婚房里，她雀跃地喊：“你知道我多想在台北有一个家！

”她就快要拥有，在别人看来“及格”甚至是“良好”的人生了。

只要多忍受一下男友妈妈的控制欲，对激情少一些期待，咬牙把工作做下去就好，就像许多人都在做的那样。

人生是需要妥协的，这是我们常用来宽慰自己的话。

大到工作和结婚对象，小到婚纱的款式、晚餐吃什么，每件事都可能不会如愿，在面对选择时，我们也习惯于选择更安全，而不是更想要的那一个。

张爱玲有句话常被引用，“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。

”好生活似乎是明确且有标准的，我们都知道虱子的存在，可是，为了实现这样模板式的生活，又不得不忍受它。

《被讨厌的勇气》中写过，按照别人的期待生活，会比较轻松，因为那是把自己的人生托付给了别人。

尽管也会有各种不满，但只要还在轨道里走着就不会迷路。

然而，如果要自己决定自己的道路，那未来就难以预测，说不定会面临更严重的生存难题。

所以，只要表面上和大家一样，我们就会感到安心，就算一地鸡毛，也能闭着眼睛、随波逐流地走下去。

就像黄丽群在小说《猫病》里描述的，不少人是“早就向命运递上降表的”，“连一点冒犯的动念都没有了，只希望对方不要主动来践踏。

”对未知的恐惧盖过了心底的渴望，于是我们只好一边委身于并不自在的生活，一边麻痹自己说，现实就是这样。

因此，即便没有相似的遭遇，我们也能对陈嘉玲正经历着的挫败和压力感同身受，还会在她准备结婚的时候暗暗松一口气，祝贺她终于不用继续“一事无成”。

2.认清一种生活的弊端是容易的，困难的是如何过接下来的生活然而，《俗女养成记》的故事之所以动人，是因为在最后关头，陈嘉玲主动选择了“失败”。

当她越来越发觉自己并不想要过这样的生活，结婚也并不能解决问题的时候，她跟男友提了分手，也辞去了工作。

就算已经39岁，在前途未卜和继续勉强自己之中，她还是选择了许多人想选又不敢选的那一个。

这样的选择并非没有代价。

在最初的释放和兴奋过去之后，失业又失恋的她真正迎来了人生的低谷：找工作处处碰壁，没有勇气出去约会，窝在家里过着日夜颠倒的生活。

在回台南老家过年的车上，她忍不住跟弟弟大哭：“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长的时间去遇到一个人，然后进入一段关系。

”

陈嘉玲不想再勉强自己过结婚生子，努力工作的模版式生活，却发现，新生活在哪里，她并不知道，而这，也同样是困惑我们的问题。

《俗女养成记》的原作、编剧、导演、主演，按照台湾的说法，都是六年级生，也就是70至79年间出生的人。

这个故事，充满了六年级女生的生命经验。

那是台湾经济飞速发展的时代，用原书作者江鹅的话说，她们这一代的女孩，是“和台湾经济一起从尘里土里乒乒乓乓长出来的”。

随经济一起发展变化的，还有生活方式和理念。

六年级女生所要面对的，和母亲、祖母那一代人都不相同，现有的生活对于她们而言，是充满了问题、无法再去模仿的。

在新旧交替之间，她们只能彷徨不定地向前走。

和陈嘉玲一样，我们也身处在社会的飞速变化中，同样无法逃避这种割裂感带来的迷茫。

播客“随机波动”的一期节目《人的疆域，略大于刘小样的平原》中做过这样的讨论：“我们不知道该出走到哪里去，才能有一种新生活的可能。

没有一种替代性的生活，告诉你说，如果你不想过今天的生活，还可以选择这个。

没有现成的答案，我们要去创造一个新的答案，这个答案不是简单的，赚钱就可以了、不生孩子就可以了、专心搞事业就可以了，而是一个我们还不知道它是什么的答案。

”认清一种生活的弊端，甚至抵抗它，都是容易的，困难的是如何过接下来的生活。

因此，我们常常会陷入“看似有的选，其实没的选”的无力感中。

3.“就算被当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生”关于如何创造一种新的生活，《俗女养成记》给出了它的答案：在接受“做不到”的自己之后，始终尊重自己的内心选择。

成年人的生活里没有什么是容易的，结婚、升职、买房、生子，这些看似寻常的所谓“生命里程碑”，每一件都要付出许多努力和忍耐，还要加上幸运，才能完成。

而且，这样的完成也并不承诺任何幸福。

深陷泥沼的陈嘉玲曾抱怨过，“我做错了什么……我一辈子认真地念书，努力地工作，我人超好的好不好……为什么这个世界对我这么不公平。

”太多的事情不能靠一己之力改变，但明知不容易，很多时候，我们还是无法面对“做不到”的自己。

就像江鹅在原著中写的，女孩们在种种期待中长大，“最终都长成不够圆满的女人，经常觉得自己作为女人，总有哪里不够成材，对父母，对家庭，对子宫卵巢，对自己，人前或人后，自愿或受迫，总有我们抱歉的对象。

”我们常常搞不清楚人生的主次，忘记了相比起成为令人羡慕的别人，对得起自己才更重要。

“倘若自己都不为自己活出自己的人生，那还会有谁会为自己而活呢？

”下定决心回台南老家生活的陈嘉玲和妈妈有过这样的对话：

陈嘉玲曾用《侏罗纪公园》里的一句台词宽慰替她担心的妈妈，“生命会找到自己的出路。

”回到家乡的她看似狼狈，却以退为进地，为自己之前“动弹不得”的生活腾挪出了空间。

未知同样意味着希望，在糟透了的人生谷底里，一切似乎重新流动了起来。

尽管两辈人之间仍然有许多摩擦，但家人们接受了她退婚和回台南的选择；爱情好像也到来了，虽然对方只是普通的离异中年男人，两人刚开始在一起时，他尚处在失业之中，后来才找到学校棒球队教练的工作；她也找到了人生下半场的新起点，成为一名英文导游，即使和同事们比起来她已经不再年轻，开始的工作尝试也并不顺利。

陈嘉玲的新生活绝称不上是逆袭，她依然是那个被生活反复蹂躏的小可怜，但不同的是，现在她所做的一切，都遵从了自己的心意。

第二季第一集里，她误会男友将要求婚，紧张地拉着弟弟讨论，最后得出了结论，“只要有一丝一毫的犹豫、怀疑，都不要答应，决不妥协。

”

相较于和外部的对抗，很多时候，创造一种新生活，更像是自我搏斗。

我们总是觉得自己没有选择，除了存在无力改变的结构性问题之外，也因为我们不愿意正视自己。

在前进不了的时候依然不愿看向别的方向；就算勉强自己，也要挤进某种标准的“生活坐标”；比起让自己失望，更不想让别人失望。

因为不愿意做出取舍，我们主动设下一道道障碍，阻止自己过想要的生活。

导演严艺文曾说过：“通过这部戏，我希望当每个人四十岁的时候，可以把那些肩负在身上的东西放下来，就算被人家当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生。

即使别人不喜欢你，辜负别人期望，又怎样，能否先让自己开心就好。

”人生不会因为一个选择就一帆风顺，生活也不总是美好，我们能做的，只有诚实地接受“做不到”的自己，理直气壮地享受失败，然后不妥协地好好生活下去。

（撰文：Purple，来源：“看理想”公众号，未经授权请勿擅自转载。

）《俗女养成记》同名原著，已由“理想国”同步出版，敬请期待！

参考资料1.《被讨厌的勇气：自我启发之父阿德勒的哲学课》｜岸见一郎古贺史健康2. 爆笑喜剧《俗女养成记》：“能够活得不违背自己的心意，不勉强自己，就已经很棒了”｜ELLE3.【随机波动050】人的疆域，略大于刘小样的平原｜播客“随机波动”

和朋友聊起俗女，最常听到这种“虽然，但是”的评价。

“虽然剧蛮好看的，但是女主角是不是有点老。

”“虽然家庭很温馨，但是情节会不会太夸张。

”“虽然说是独立女性，但不还是怀孕生女乖乖结婚。

”“虽然男友和爸爸不赚钱又出轨，但还是和好继续过日子。

”记得某次影片点映会上，某位知名导演说：“最好的艺术作品就是反映真实。

”不知道是不是看惯了爽文大女主剧集，还是大家有限的人生经历都是按照“人类正确行为指南”在过活，离谱的事情从没遇见过，以致严以律己宽以待人，连看电视剧都容不下一丝对于“人性”的懈怠。

心疼嘉玲一分钟，不管他们反正我爱你。

从第一部追到到第二部，陈嘉玲从台北的都市丽人到台南的失意中女，上演一出现实版中年女子“重启人生”。

讲道理应该是荣归故里的大女人翻身记，却变成【这狗屎人生怎么对付都得活下去】就是这样不够完美却足够真实的陈嘉玲，演绎着每一个普通女人的烂俗人生。

没有理想化的独立大女主飞升戏码，也不是重建小城秩序的野心梦想家，更没能走出男人与爱情的圈套。

步步是错，步步紧迫的人生路，陈嘉玲每一步都在意料之外的选择中，不断探索人生和自我的边界。

在和世界不断交手的过程中，一点点建立属于自己安稳又自在的角落。

工作上，从大城市白领到小城打工人，中女的职业选择四舍五入就是没选择。

都市剧的精致丽人现实中不过是疲于生计的社畜，当年纪变成枷锁，未婚育成为不稳定因素，十几年的打拼都是过眼云烟，从头开始才是现实。

但即便如此，陈嘉玲也没有一丝气馁，一腔孤勇成为公司业绩第一名。

岁月也是生命的馈赠，40岁的她比从前更坚韧更勇敢，也更相信自己。

爱情中，陈嘉玲没有偶像剧里的天降霸总，也没能过上标准独立女性的潇洒单身生活。

她像每个普通人一样有着爱与被爱的需要，与离婚的青梅竹马再续前缘。

从世俗意义上来说，这是个完全不及格的男朋友。

不算高更谈不上帅，有婚史没存款，工作收入更比不上陈嘉玲。

但他又是最了解陈嘉玲的人，知道她的龟毛和有趣，能在她每一次崩溃的时候稳稳接住她的情绪，他是最懂得她的人，偶尔也是最让她生气的人。

意外怀孕让这段关系开始变得紧张，一个是事业刚有起色的女人，一个是期待家庭和新生儿的男人，他们相爱却又思想相悖。

不可避免的争吵之后是情理之中的分手。

讲道理这时候陈嘉玲就应该爽快流产然后猛猛搞事业，华丽转身用行动证明自己。

但她高估自己的决心了，胎动像是温柔的触角不断抚摸她看似坚硬的心，她在犹疑中留下了这个孩子，开启单身妈妈的日子。

很明显，这是个绝对“错误”的决定。

可是呢，生活就是这样摇摆不定，绝对正确的人生太辛苦啦，你我都有疲倦的时候，陈嘉玲当然也会想放松下来喘口气。

有摇摆有迟疑，有怯懦有恐惧，但即使是艰难的决定，也要鼓足勇气走下去，陈嘉玲的选择从来都没那么容易。

家庭中，老房子着火的爸爸，老年叛逆的妈妈，还有软弱又迷茫的弟弟。

一个问题不断却总是团结在一起的家庭，是陈嘉玲一直以来的幸福大本营。

小时候嘴硬的女孩长大一样不会撒娇，她没办法像表姐一样永远面带微笑用第三人称称呼自己。

那些所谓“女性的弱点”都被她关在坚硬的外表之下。

但老天是公平的，不会撒娇的女孩成为了真诚勇敢的女人，虽然莽撞但不乏坚韧，人人都骂她脾气差，但也都爱她这个善解人意的大嘴巴。

最后一集泪点和笑点齐发，更是我眼中全剧女性的灵魂升华。

三代女性，奶奶半生自责没有顾好小孩，妈妈果断打掉小孩，而陈嘉玲从坚决不要到未婚生女，每一个时代的女人都是家庭和生活的主心骨儿，但也都要经历生活的撕扯和折磨。

但幸运的是，每一代的女性都有了更多的选择，也都可以找寻更多的自我。

结婚与否，生育与否，都不是独立女性的衡量标准，那是属于每一个女性自己的选择。

对第一部有多喜欢 对第二部就有多失望三个男人之前大概是美好的想象 到这里全部露出真实的丑恶嘴脸 只是这样的话我姑且还能当做是这个剧想要走向现实吧但是当我看到明明准备好开始自己人生第二阶段 拥有自己喜欢的房子装修成自己喜欢的样子 讲着决不妥协 讨厌小孩的陈嘉玲 做了个B超就突然想要小孩了 房子变成了男朋友的 还要鼓励男朋友追求梦想 自己养家 哇哦 amazing陈嘉玲从鼓励女生勇敢做自己的精神向导 变成了莫名其妙为了小孩为了男人做圣母的反面典型这个剧里每个出轨的人都能被原谅 而且搞得像他们才是受害者一样 牛 真有你们的女人没了男人就活不了了 三个女人一起出走又各自回到男人身边 育萱最后被安排的那个男人就很硬凑 编剧是想说离过婚有小孩的女人就只能配得上那样一个男的吗？

第二季的高光时刻只有两个地方 一个是嘉玲补完课回来跟妈妈吵架 妈妈证明自己那段 另一个是育萱跟女警说自己被家暴 女警让她快走那段剩下的就只有心梗了

因为朋友疯狂吐槽第六集于是在这个节点记录一下。

目前的感觉就是，第一部像是一个漂亮的梦——原来世界上还有这样的家庭，还可以过这样的生活。

第二部就是告诉你，都是假的，男人都是一样的，女人的处境都是一样的，大家最终逃不开同样的人生难题，没有什么不同。

如果停在第一部的结局，是「公主和王子过上了幸福生活」式的结局，而第二部演出了那些生活和你我的生活，都是一地鸡毛。

//第七集，我讨厌陈嘉玲的那句「离婚是公平交易」，受害者就是受害者，走出来不是停止扮演，是勇敢。

//第八集第九集直接想打一星。

但我决定坚持到第十集。

//第九集的感受就是，明明每个人都是可以有很多种选择很多条路，然而最终大家都还是选择了最烂俗的那一条，回到了原来的地方。

对于我的失望，朋友问我之前没看过剧透结局吗。

我虽然知道结局，但它走向结局的这个方式，太难受了。

//看完了。

整部剧就是一口巧克力一口屎。

我对这部剧是有期待的 ，我预期的是，就算没有办法解决女性的困境，至少给她们一些勇气，但结果这部剧告诉观众的是，大家都在面临这种困境哦，所以你忍忍就算了，女人嘛，不过就只有这一条路可以走啦，认命啦。

甚至在前半段的人物的性格人物的行为，我都可以接受，期待后面有转折，但结果只有透露出的对这种行为的默许和纵容。

//想想还是恶心。

第二部就是一部《俗男养成记》，阿公、爸爸、陈嘉明还有蔡永森，男人们都得到了自己想要的，男人们都自由了，男人们踩在女人上面，都自由了。

//难以想象都看完几天了，我又回来追评了。

看了一些好评，大概明白这部剧为什么会有这么高的评分了——跪久了的人看到原本站着的人和她们一样跪下了，得到了认同感与慰藉，更加心安理得，更加坚定了自己的选择。

陈嘉玲有独立的人格又怎样？

陈嘉玲有选择有怎样？

这么多选择，她最后不还是选了和天下所有女人一样的一条路吗？

她们选对了啊，她们的高分是是在欢庆啊。

如果我是一个四十岁放弃一切回到家乡的早更女性，我不希望解救我的是我那几颗低活性卵子，和一个并不能真正体谅我处境的男人。

就，这个结局可以安排给任何一套合家欢俗辣剧，都没问题，可它不应该属于陈嘉玲，连婚纱都不愿意妥协的陈嘉玲。

我们都会有不想走所谓“正常路线”或者不再想走“正常路线”的时候，好不容易有这样处境的女主出现，结果还是告诉我们“总要回到正轨哦”。

我想看到我一个人泡了茶坐在自己打理得漂漂亮亮的院子里，晒着太阳觉得今天的风很好。

我想看到一个女性说我不喜欢孩子，我想一个人生活是认真的、深思熟虑的且孤勇固执的，而不是“有了自然就会想要就会喜欢”这样符合社会规训结果的。

我想看到一个不管多大年纪的女主角说，我想漫无目的地只为当下活着，不一定有人拯救，也没有符合大众标准的大团圆结局，这样也可以，这样也很好。

什么时候都可以告诉自己：对不起，谢谢你，我爱你。

娜拉选择了出走，可不可以不要回到原点？

那才是多么无望又无助的事。

————————另外想说就是不要总是在女性婚育的问题上强调选择的自由。

且不论现实生活，事实是，我们可以举出多少女主角最终选择结婚生子符合公序良俗结局的华语文艺作品？

又可以举出多少女主角坦然面对孤单的作品？

我们连在电视剧里表现后一种选择的自由都堪虞。

不是说结婚生子就是俗，单身就是脱俗，只是文艺作品是一个窗口是给一些人看到不同选择路径的希望和方式。

我说白一点，爆剧里的虚构人物都不被允许做到的事，能指望现实中不受阻碍地做到吗？

你们猜为什么彩虹文艺作品的现实意义那么大？

看完第一部可能一个四十岁女性跟家里爱煲剧的妈妈说：诶陈嘉玲跟我差不多情况，都可以有一栋自己的房子好好生活。

好嘛，看完第二部，连主题曲都让你“关掉电视去生孩子”。

只能说那种女性的自我找寻1做到了，2没有，且不自洽通顺，没有承接上1甚至2的前7集的核心逻辑，仅此而已。

我的失望是基于对戏本身，男女主原始人设崩盘，以及基于现有国语电视剧中没有一个在这个问题上彻底“找寻自我的反叛”的女性角色。

真的很爱陈嘉玲！

她的大条、夸张、坦率。

这部剧有给我很温暖的感觉，尤其是每次童年部分，老屋子的画面总是有着一层暖黄色的滤镜。

让我很向往那个从来没有去过的台南小村。

还有后面李月英搬出去独自住的那个小屋，特别有一种度假的vibe，那些每天擦得干干净净的赤脚走来走去的地板，在阳台的小桌子上吃饭，空气中似乎有一种又潮湿又清爽又温暖的气息。

看那段的时候，我特别想去一个相似的小屋度假。

事实上这部剧我看到一半左右的时候弃了一次，今天是从第六集又重新看起，并且一口气看完了。

之前弃剧，主要是对陈嘉玲和蔡谈恋爱感到无聊，相当陈词滥调，笑点也是很刻意很生硬，一种无厘头的感觉。

但是今天在b站刷到一个视频，其中有大结局陈分娩的镜头，看着那副惶恐、泪湿的望向自己母亲的眼睛，以及李握着女儿的手讲的那些话，瞬间泪目。

于是逃避本该写的作业，打开电脑继续看了起来。

这个“我要妈妈”的眼神

这句台词我直接泪目剧里我还很喜欢的就是洪育萱的戏份。

她其实很坚强也很自洽，虽然总是“娇滴滴”的，但是她有着很大的力量，她只是一开始被诓骗在爱情的虚幻中。

她在浴室那段台词，其实让我很后背发凉。

就像波伏娃那个鞭辟入里的断言“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。

当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

”洪可以打破那个温暖的粉色泡泡，其实展现了巨大的勇气。

但是这部剧让我很失望的点还是其中对各男性角色的包容。

我知道这是一个只破不立的批评：对于现在的影视作品在表达女性主义、女权主义的时候，我们应该如何处理其中的男性角色。

肯定不能全部都设置成反派，因为不是所有女性主义者都是同性恋，我们也不能剥夺异性恋女性追求幸福、追求亲密关系的权利。

但是我始终认为，有些尖锐的矛盾、女性在家庭生育方面所遭受的深刻的酸楚的痛苦、无奈、悔恨等，不应该被很轻松幽默地消解了。

妈妈因为丈夫不愿意结扎而流产的痛苦；婆婆在结婚后的唯一的家中，几十年如一日的被所有家庭成员需要，她偶尔需要的一些自由的喘息……这些一切都以女性默默地忍受、最后平静地回归家庭为结局，在这过程中，爸爸和爷爷做了什么吗？

只是等待。

并且，有的时候我觉得并不应该搞笑的地方，该剧也会以一个可以的笑点来“搪塞”过去，营造一个家庭和睦、男性伴侣已经很容忍很爱老婆的表象。

说到“爱老婆”，也让我很反感的一点是，剧里很多表现男人爱老婆的方式就是吃醋，是对老婆大喊大叫，这或许有喜剧的调性在，情感的表露不能太细腻而是要夸张一点，塑造一种“欢喜冤家”的氛围。

但是，我感觉这是一种很错误的、增强刻板印象、没有创新的表现方式。

难道我们女人的想象力和要求就那么贫瘠？

想不出什么真正可以让我们开心的取悦我们的方式？

难道我们女人就是“贱”，男人越是凶巴巴地对我们说着狠话，我们就越是觉得这个男人很爱我、他只是不好意思说出来？

这种狭隘的思维应该改变了。

最后想说的是，我觉得这部剧在某种最终意义上，还是令我感到害怕的。

因为，就是陈嘉玲这样一个家庭可以给她足够爱的女性，她最后还是奉子成婚，看似自愿（主动向男方求婚）实则被动地、稀里糊涂的进入了婚姻，我甚至觉得最后的那个大团圆结局很恐怖。

一辈子忠诚的妻子，要迎接那个因为自己的懦弱而无趣地活了一生、在老年追求刺激精神出轨的丈夫回归家庭；四十岁高龄怀孕分娩、在职场很辛苦打拼的新手妈妈要承担起家庭的经济重担，让自己的另一半可以去追寻那个轻松愉快的棒球教练的工作并自诩为喜欢的事业。

难道妈妈在数十年的婚姻生活中没有平淡的时刻吗，是因为那个爸爸一直都很风趣幽默体贴吗？

难道陈没有任何事业的追求吗？

难道她就喜欢带着不同的外国人一遍又一遍逛相同的景点吗？

男人是有追求刺激的真实人性的，是有追求赚钱不多但是很有成就感的事业的野心的，女人则不会有的。

这是因为女人本身就不一样吗，或许只是社会对男女的规训和标准不同。

该剧似乎也是在认可和强化这种规训。

我并不否认亲密关系的价值对人的意义和重要性，但是必须要承认的是，亲密关系对于男人和女人的重要性是不一样的。

女人往往被告知：亲密关系是生命价值的必不可少的部分，这就导致一个女人无论多么自由、多么高位，最终几乎都会受到亲密关系的拘束，都会不可克制地试图从亲密关系中得到安全感。

但是男人似乎没有这样的困扰，一个在事业上成功的男人，一个踩在其他男人头上的男人，不会因为没有女人全心全意地爱他而觉得没有归属感、没有安全感。

我觉得这种强加在女人心灵上的对亲密关系的渴望，是一种束缚。

女人更容易成为爱情的奴隶，成为爱情带来的安全感的奴隶。

但是，总体来说我还是很喜欢这部剧的，我认为以上的批评有一些也是属于时代的局限性，或许以后我们可以看到更加优秀的、更加自由的、更加彻底的女性主义的作品。

但是，这部剧里的女人，还是需要爱情，还是需要家庭的安全感。

不过，不能否认的是，该剧的女性主义的关怀很到位，老中青三代女性，她们在不同时代下、不同年龄段的挣扎、痛苦、无奈，被很细腻地捕捉与表达了，这些起码是女性主体性的体现，奶奶所说的“婚后就只有一个家”，妈妈对两次生产的回顾和对第三次生产的抗拒，陈四十岁还不知道自己人生想做什么的迷茫、觉得自己不能做好一个母亲的忧虑……这些在那些男性本位的影视作品都是看不到的，一个妻子仿佛理所应当永远属于丈夫的家，一个母亲仿佛永远有着无尽的母爱去孕育生命，一个女人仿佛生来能做好一个妈妈，在那些男性本位的影视作品中，女性就是这样被客体化的。

本来是在小组看到相关的讨论，感觉回复不过来，决定写个长评。

有一些观众确实过于敏感了，又不愿意去思考，看到“生小孩”就直呼“下头”，其实真的大可不必。

完整的歌词是：“别人的小孩 不用你来带 关掉电视快去生小孩”。

再结合场景的转换，镜头推远，乐队主唱跟幕后的工作人员一一打招呼，实际的意思是“电视已经结束啦，别人的故事很温暖，但是别忘了，你也有自己爱的家人，不要入戏太深，也去过好自己的生活吧”。

虽然《俗女养成记2》在豆瓣用9.3分的成绩收官，但我们也能听到许多人对尾声的不满，似乎陈嘉玲也走上了庸俗道路，没有坚持走在自己开辟出的小径上。

来自豆瓣网友短评没错，网友们本就对陈嘉玲回到台南的碎片生活捏一把汗，似乎害怕她彻底被俗世的鸡毛蒜皮所淹没。

谁曾想，编剧干脆让她朝着结婚生子的道路狂奔。

她可是陈嘉玲哎，39岁敢辞掉多年的工作，敢和有能力买房的男友分手，敢从台北回到台南，结果现在竟然不能免俗，跑去结婚生孩子了？！

不满背后，隐藏着两种情绪：1、独立女性的自我意识怎么这么不堪一击2、自己那些寄托在陈嘉玲身上的自由羽翼怎么就灰飞烟灭这种质问，可以理解。

毕竟，我们许多人都囿于东亚社会长期积累下来的较为单一的社会评价体系里，什么时候升学，什么时候就业，什么时候婚育，都有一个对应的坐标。

一旦坐标有所出入，就会引起争议和焦虑。

这时候，陈嘉玲的横空出世和她的所作所为像是一个反骨标签。

可以说她一定程度上缓解了人们的焦虑，因为她释放出了一个信号，让人觉得原来40岁也是可以推倒重来的，可以不用按部就班的生活呀。

照这样发展下去，她若是推翻了一切世俗的期待，回到台南，一心搞好导游事业，然后开公司、办民宿，职场遇事不慌、情场进阶满分，社交场惊艳出击，潇潇洒洒过自己的人生，坚决不和蔡永森有下一代，活成中年女子爽剧，这样就会让更多人满意了吧？

不仅不会，反而成了我们讨厌的另一种悬浮。

或许我们能带着较为宽容的心情，把爽剧《艾米丽在巴黎》当成一种消遣，毕竟20出头的年纪，走近繁华都市，我们要看热闹和绚丽，相信多巴胺和脐下三寸的欲望。

但是没人喜欢看一成不变，如果到了40岁，还是只一味追求爽，那漫长岁月里催人成长的部分如何觅得，复杂生活里的矛盾冲突全都被狗吃了？

而这正是《俗女养成记2》的可贵之处，从台北搬回台南老家，不代表事事圆满，真实的生活还要想办法去过。

所以你看，各种鸡飞狗跳的事情一样都不少。

因为和父母家隔得太近，嘉玲装修、买沙发都和妈妈的意见相左，两人时常争吵；和年轻的女孩通宵时，嘉玲也会感受到岁月的威力，偷偷去打玻尿酸，结果没恢复好，脸肿到自己爆哭；和男友蔡永森因为孩子的事情闹分手，又因为家事导致工作状态受影响被旅行社劝退……这样细碎的日常恰好才是生活的真相，哪怕40岁对自己仍然有困惑，也能在经历中，去看清自己的本心，然后尝试给出答案。

而我们所推崇的女性自我意识其实也是在生活的磨砺里逐渐显露的。

不知道大家是否还记得，自从嫁给嘉玲的阿公后，阿嬷做了60多年的陈李月英。

但是在让嘉玲教自己写字时，她写回的是本名李月英，并交代死后骨灰要撒向大海，要做回自由的自己。

还有嘉玲的母亲，秀琴。

在得知自己怀了第三胎后，面对丈夫和婆婆的殷切希望，还是决定了自己的身体自己做主。

后来为了不在时代中落伍，又自学了游泳和英语，虽然为了照顾丈夫的面子而没有轻易表现，爱得隐忍又自强。

或许阿嬷和母亲因为彼时时代的限制，让女性的自我意识觉醒来得晚了一些，但是她们自己探索出来并去践行自我意志仍然是难得的。

到了陈嘉玲这里，她从离职分手回老家，到怀孕决定不要小孩，再到生下小孩想要结婚，都是在跌跌撞撞中找到自己。

从来没有标准的人生剧本，还是那句话“这世上只有一种英雄主义，那就是看清生活的真相后，依然热爱生活”。

庆幸的是，陈嘉玲作出的决定都是在摸爬滚打后自己心甘情愿做出的，而不是生活替她决定。

不需要身不由己，这何尝不是一种珍贵的自由呢。

而我们作为看客，也作为女性发现自己进程中的参与者，也忍不住要说陈嘉玲还是陈嘉玲，陈嘉玲不愧是陈嘉玲。

第一集 医生好好哦！

希望大家可以都这样！

第五集 多看几遍，男的劣根性第六集 医院那个人干啥啊？

受不了。

吐了。

如果最后女主生了孩子我一定会差评。

中间，那么多都展示了劣根性。

所有事情有好都会有坏，一定要注意比例，不要因为百分之一的好就忘记百分之九十九的坏。

就算是男主，也是个男的。

女男主争吵那段如果是传统的男生赚钱这边很有可能晋升成家暴。

但在剧里甚至这个男的还砸了女主家窗户。

但是剧整体真的很不错了第七集 开头看到了吗。

那个剪辑的片段就是第二季第七集。

看到目前，作为家庭剧来说真的很优秀，对于我的喜好来说浅了一些些，四星，升一星。

出去玩还等男人消息秀给他看有没有志气。

讨厌男的，看到那几个男的堆在一起都恶心。

女主爸说的义正言辞但实际上他就是做了对不起女主妈的事情。

女警：走，走，走！

第八集 烦死男的了。

受不了。

台湾为什么取韩文名字哈哈哈。

“男人就是要你没有工作技能，这样就算你想跑也跑不掉”。

可怜男人，不幸的开始。

男人的话，撑死短期可信，男人的嘴，保质期极短。

对男人的评价真宽容，对女人的要求越来越高。

所以婚姻对女性带来了什么，百分之十的快乐和百分之九十的痛苦，一定不能因为偶尔的快乐忘记长久的痛苦。。

挽回时候什么都会短暂做做，实际就是没有不会的就是不愿意做，嘴上说不是把她当保姆但实际上一直在做当保姆的事情第九集 呕。

呕！

呕！！

第十集 还行吧整体还不错，有瑕疵，但是整体已经比同类型好了补充一下，2感觉不如1，总觉得像吃了苍蝇一样不舒服，想到就感觉被背刺了copy一个评论：刚看完看到豆辦的评分我双重受创直接怒打一颗星最后几集什么垃圾自/由/剪: quan剧我以为起码也是女主和妈妈&表姐住在一起生下宝宝, 依旧单身结果是这么个玩意儿湾湾也没有进步多少啊,笑一个不愿意为婚纱妥协的女人最后和一个对自己施展过暴力的男人结婚了, 太招笑了在我看来完全是利用女性红利做了第一部爆火之后,再狡猎地去加固自己挖的陷阱让女性观众跳进去且不自知: 你看独立女性最后还是回老家结婚生孩子吧!