2012

最后一秒逃生的桥段用的太多，而每一次主角都是正好赶上，至于配角们是正好赶不上。

罢了，这个导演也就这档次。

后天和BC10000的时候早就该看透了。

电影的定位也是家庭片，必然有个HAPPY ENDING。

其实我从当初期待的就是最后结尾来个大毁灭。

大家以为逃到诺亚方舟就能生存，经过一系列生死折腾，该死的死，拼命挣扎的留下来后，以为一切都过去了，安心地互相拥抱时，得知真正的灾难现在才开始，之后的绝望才应该是最震撼人心也是最无奈的。

经历了这么多，结果还是不能活下去，这个绝望的念头会让电影更富有看点。

再配点宗教感的音乐，比如[MIST]逃生时的那个空旷的女声，或者可以用[KNOWING]的贝多芬阿，然后把多余的拖沓的部分都删减一下，再把生存的挣扎，求生本能下的残酷竞争，希望后的绝望，在自然面前实在渺小的人类等等强调强调，影评家们看了肯定会直流口水，甚至还可以在视觉方面省点钱做出更好的结果。

可惜片子对这些方面的刻画都只是流于表面，导演想要涉及的东西很多，却每个都是力不从心，匆匆过一遍就完事，太没水准了。

其实整个设定是很有意思的，每次不禁都会让人期待，比如说约翰库萨克的科幻作家身份以及他写过的那本书，这个角色线索本身是很有发展余地的，他应该适合做旁述者，最后改变自己的理想主义或者是改变别人来强调主题，可惜片子搞成那样，他不是科幻作家，简直是个动作明星，还是个潜水健将。

再比如说那个被遗弃的印度科学家，这个线索也很有看头，再多给点戏份，好好描写等待接他的飞机的心路历程，最后绝望时候来个“肖申克救赎”里摩根弗里曼屡次被回绝释放后的经典的似笑非笑的已放弃的表情该多好。

但竟然只是那么干巴巴地露了一个最后下场。

该煽情的没煽明白，不该煽情的竟然拼命去煽。

体别特的喇嘛和他的民工兄弟也是个很有意思的设定，说实话开头的时候体别特场景一出就被震住了，实在让人很期待，不是因为那个事件的原因，这个设定可以讲的东西有很多，顺便给老外们普及一下佛教理念，以及佛教的处世态度，多有意境啊，结果还是失望了。

也就闪过了老僧人在灾难来临时敲钟的桥段而已，没什么余味。

记得当年看二十世纪少年的漫画，世界灭亡的那个段子很是震撼（虽然还是有很多人活下来），配上旁白“然后，世界灭亡了”实在让人看得死去活来。

而本片既然讲的是末世，就该有个末世情怀的美德吧，怎么就这么阳光呢。

你说最后船上的人都活下来了，那可怜的俄罗斯飞行员沙沙怎么办？

可怜的大咪咪俄罗斯二奶怎么办？

还有更可怜的像死神来了一样被活活绞死的后男友怎么办？

（这小子很可悲，开了一路的飞机立下了大功结果死的那么惨，女朋友还没来得及悲伤就立马跟前男友好上了，把他整个人都给忘了，跟别人的臭小子辛辛苦苦培养感情结果关键时刻还是比不上亲爸，真是人间悲剧。

）辛苦造船还上不了船，就像辛苦盖楼还住不了那个楼的广大民工朋友们怎么办？

付了几十亿欧元买票结果还在上船时被挤死的那些人怎么办？

一直被蒙在鼓里的那些平民百姓们怎么办？

日本人怎么办？

陪着老百姓们一命呜呼的人民的好领导美国总统怎么办？

包括靠关系混进去的总统女儿和相关人等，还嘻嘻哈哈的跟小情人坐享革命果实，这太不公平了。

所以设想一下更完美的结尾吧，经过那么多折腾以后，当小黑科学家跟总统女儿亲热的时候，约翰库萨克跟家人们在甲板上看风景的时候，大家非常其乐融融的时候，突然天空降下了一大堆陨石，大家惶恐不安，互相寻求对策，结果根本没有任何对策，一阵绝望后有谁来个煽情的演讲，于是大家镇定了，就开始互相道别，然后，地球灭亡了。

画面移动到天空上，出现了微笑着的后男朋友，沙沙，二奶，俄国富翁，印度科学家，喇嘛，总统，以及农民工朋友们的投影……完。

(1)2012年，“春哥教”和“曾哥教”的信徒持续增长，人数超过基督教，成为世界第一第二大宗教，教徒构成由低龄化向高龄化发展发展，大批精英人士纷纷出柜，自爆是玉米和可爱多。

由于教徒频频出现自焚事件，冲击政@府机关，春哥教和曾哥教被政@府定义为邪教组织。

教徒顽强地开展地下活动。

（2）2012年，为参加第30届伦敦奥运会，刘翔刻苦训练，积极调整心态，以面对全国14亿人民的压力，在上海市精神病院完成了长达三年的封闭式训练。

但是遗憾的是，在110栏总决赛中，刘翔在第一个跨栏便摔倒，造成全身粉碎性骨折。

之后，刘翔带着全中国人民的期望，爬过了终点线。

刘翔被授予“民族英雄”。

（3）2012年，中国大陆所有的下载、游戏、新闻、社区网站全部关闭，只剩下一个网站：http://www.cctv.cn/。

中国网民的数量比朝鲜人民共和国的还要少。

戒除网瘾专家杨永信教授失业。

（4）2012年，中国GDP的99.9999%来源于房地产行业。

中国人民解决了人类哲学史上最重要的一个问题：人为什么活。

答案便是房子。

一切为了房子，一切依靠房子。

北京八环以外的房价10万元每平。

（5）2012年，中国第七代导演登上世界影坛，横扫好莱坞、戛纳、威尼斯、柏林电影节，金像金棕榈金狮金熊拿到手软。

这一代导演呈现平民化的特点，只要是中国公民有一个DV摄像机，将镜头对准任意一个中国人的生活场景，就是一部大师级杰作。

外国影评人将这批电影称之为“新新新现实主义电影”，对其评价：用无与伦比的电影语言刻画了一个癫狂荒诞的世界，不着痕迹的表演挖掘出人类变态的本质。

(6)2012年，韩寒和郭敬明结束了长达10年的拉锯战，迈入婚姻殿堂，实现了两派粉丝的和平统一，因此二人共同获得2012年的诺贝尔和平奖。

（7）2012年，中国重汽集团兼并一汽、东风、欧曼、陕汽等重型汽车公司，参加中国重汽招聘的考试人数超过报考国家公务员的人数。

（8）2012年12月31日，在中国西部山区，登上中国制造的诺亚方舟的各国元首、首富、各圈明星失望地发现：淹没世界的大海啸并没有如约而至。

无数屁民正要欢呼末日年即将过去的时候，太阳光线粒子瞬间爆发，暴露于太阳光之下的人类瞬间灰飞烟灭。

少数憋在房屋中的宅男宅女幸免于难。

人类迁徙地下。

此后人类的口号只有一句：建设与老鼠和平共处的和谐社会。

13号是2012登陆奥克兰的第一天，想着晚上的两场一定爆满，所以去看了下午2：15的那场。

去之前没有做相关的资料调查也没有拜读别人对这部电影评论，为的就是能有一个自己独立的思考空间，回来给大家说说我自己的看法。

可能因为是上班时间的缘故，偌大的电影院，不过区区5个人，一点气氛都没有。

好莱坞为2012的票房宣传造势了很久，又说是什么《后天》的升级版，又说是限制级的灾难大片，吊了那么高的胃口不说，还撒了不少弥天大谎。

前阵子为了造势，找写手编了前NASA雇员泄密火星生命痕迹的照片而且还危言耸听了天外生命觊觎地球的故事。

不仅如此，更重提了玛雅预言让地球人民着实紧张了一回。

话说这个世界上从来就不缺少那些所谓的“先知”们关于世界末日的惊世预言。

从我能够记忆起的1806年的英国利兹“母鸡预言”开始到最近几次的“千禧年人类危机”和2008年的“秋季末日”，人类文明平平安安地走过了几百年。

当然了，任何事物的存在都有着它的必然性，“末日”预言也不例外。

似乎现代的文明人更愿意为这么一种具有颠覆性质的毁灭买单。

人们将自己的信仰寄托宗教，宗教又需要时不时地显示点“神迹”来紧密教友同时发笔横财（无意调侃，说错勿怪）。

惊世谎言生生不息，可谓一个愿打，一个愿挨。

看过《后天》的朋友一定对影片中逼真、震撼的特技效果记忆犹新。

电脑特技也是2012的最大看点之一，不过可惜，可能影片从开头一直高潮到结尾，满眼都是城市的颠覆，地球的毁灭，大型倒是大型了，逼真也算及格，可是为什么我还是觉得有些“审美疲劳”呢，竟然在中途到处摸索我的电脑鼠标想要快进掉某个部分，然后再恍然大悟：无奈我身在电影院，只能耐着性子，硬着头皮往下看。

影片中存在多处使用飞机时与现实不符合的穿帮镜头，但是本片并不是着重于航空知识的普及，所以我也无谓较真。

倒是在另外一个方面让我多了一点思考，就是一旦灾难来临，我们应该怎么办? 2012教导我们，在灾难来临的时候：1、你需要随身携带一部索尼爱立信的手机；2、你需要随身携带一台索尼的笔记本；3、你需要一个会开飞机的朋友在你身边，而且他还要能在没有任何导航的情况下从美国飞到中国；4、你需要一份中国地图（这里最鬼马，当男主角打开一份能帮助他的家人躲过灾难的地图时，顿时出现了华丽丽的CHINA几个字母）；5、你需要在平时多认识几个超级有钱的朋友，因为一到灾难来临的时候，你总能遇见他们，然后混点好处；6、你需要在平时赋闲的时候写点名不见经传的书，虽然没人读，也让你赚不到什么钱，但是在关键时候还是能帮你运作点“名人效应”的效果的；7、你需要和分了手的或者是离婚了的另外一半保持联系，因为灾难来临的时候，她们家的新老公总能无私地帮你点什么，即便后来悲壮地牺牲了，你也会是笑到最后的那一个。

人家那头才死，这厢你便可以抢了人家老婆然后过上家好月圆的新生活；8、你更加需要相信和信赖中国货的品质，因为在最后的一刻，那些拯救人类文明的“诺亚方舟”们都是MADE IN CHINA的！！

还有更多的细节我就不一一阐述了，留给那些想看还没看的朋友们吧。

世界一定会有末日，只是我不知道是哪一天，我也不在乎是哪一天罢了。

《马太福音》第24章第36节这样说：“那日子，那时辰，没有人知道，连天上的使者也不知道，子也不知道， 惟独父知道。

” 到了那一天，该走的走，该留的留，一切命数已经注定，人类在大自然的面前就是如此渺小，拜再多的神也是爱莫能助。

不如踏踏实实地过好每一个今天，每一个现在，所谓不知生，焉知死。

即便末日在即，打开我的日程本，依然还有一大堆的事等着我去完成，我依然需要去剪个头发，也依然期待着圣诞节的大减价，同样希望着我今天写的这篇小文在电脑那头的你会喜欢……祝大家每天快乐！

据说某影院的一场《2012》看得观众非常有感觉：片子到一半时忽然屋顶的一根管子落了下来，把本来就挺high的观众们吓了个半死——当然不是天塌地陷，罪魁祸首不过是只小猫。

这种灾难片还有个好处，就是不管你看得多过瘾，出门照样可以骂烂片。

不像故弄玄虚的文艺片，看不懂只好噤若寒蝉。

对着一部商业大片开炮，似乎有种打纸老虎的快感：反正怎么踩丫的丫也不敢还嘴，你赚了票房还不让我们嘴头爽爽么。

我正义的观众对着罗兰•艾默里奇这位德国裔导演倾泻的炮火包括了各种口径：又是美国英雄拯救世界，没劲！

（人家凭什么要为你塑造个中国英雄或者俄罗斯英雄啊）里面的中国形象太不真实！

（谁让你把电影当新闻看的）科学错位一大堆！

列位看官，娱乐就要有娱乐精神啊！

虽然有好多杞人看完电影闲的去骚扰NASA，逼人家科学家站出来声明：三年后的天不会塌。

但你看看房价因为这个跌了没有？

买车的人少了没有？

投入股市的资金撤了没有？

没错，中微子不会忽然玩起“看我72变”，把地球煮成一锅元宵；地磁也不可能在数月内乾坤大挪移，车王易位。

不过上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，科学家的归科学家，老百姓的归老百姓，没必要因为个商业大片横挑鼻子竖挑眼（没错您有这自由，我只是个建议），看个乐和就好。

还是鲁迅老先生说得好：“对于童话，近来是连文武官员都有高见了；有的说是猫狗不应该会说话，称作先生，失了人类的体统；有的说是故事不应该讲成王作帝，违背共和的精神。

但我以为这似乎是“杞天之虑”，其实倒并没有什么要紧的。

孩子的心，和文武官员的不同，它会进化，决不至于永远停留在一点上，到得胡子老长了，还在想骑了巨人到仙人岛去做皇帝。

因为他后来就要懂得一点科学了，知道世上并没有所谓巨人和仙人岛。

倘还想，那是生来的低能儿，即使终生不读一篇童话，也还是毫无出息的。

”

一如既往，《2012》是我和牛逼陈一起看的。

两个大龄傻逼男青年一如既往揣着学生证，一如既往的在中央大街上最便宜的电影院高度警惕的检票员狐疑的目光审视下，一如既往地坦然任由胡子茬上挂着冰糕屑昂首直入放映厅，一如既往地摸着对方的大腿哀怨无比的看电影～～青年才俊有车有房J无比感慨道：“两个大老爷们混到如此凄凉，这是种什么精神？

”哥看的不是电影，看的是落寞。

这个电影多傻逼就不讨论了，我们讨论这样一个问题，本着物种延续的角度，如何甄选出有资格上方舟的人？

政客、有钱人肯定是不行的，平时被人伺候惯了，现在跑到非洲饭都不会做碗都不会洗，是活不下来的。

而且本质上他们所擅长的领域是一个物质极大丰富社会的一个层面，奥巴马口才再好，巴菲特炒股再牛逼，跟着非洲野人打猎恐怕也不行。

要知道非洲人打猎往往是和动物赛跑，就凭借人是所有动物中散热系统最发达这一点，活生生把动物们累中暑。

有人力推科学家，这个也不太现实。

现在不是牛顿、希尔伯特、庞加莱的时代，一个牛逼人单枪匹马转一圈，科技噗噗涨三级，科学家们就懂自己那一点屁事，相互之间还瞧不起，带搞科研的不如带两头猪。

江湖故老相传，费曼爷爷当年考虑过一个问题，就是万一人类葛屁，要留下一个一句话的信息，以期对下一个文明的发展进程产生最大的帮助，费爷爷认为是“物质是由粒子组成的”最重要，剩下什么牛顿定律、相对论都好说，也就是说我们目前这些狗屁科技全鸡巴自娱自乐，没啥了不起，就算全灭了，过了几千年还能再搞出来。

其实在这种情况下，抽签绝对是个好方法，至少他比大部分方案要不差。

请注意，我不是从公平的角度出发，而是从物种延续的角度出发。

因为中奖的是四五万人，不是一个人两个人，所以抽中个把糖尿病老太太、同性恋青壮年是完全可以承受的。

人类本来就是个很多样化的物种，面对的问题也难以预料，任何人为的优选都未必能够应付未知的挑战，人类的发展在更大的尺度范围内取决于基数的大小而非质量的高低，更何况，四五万人的基数已经远比东非时代人类最低谷的人数要多。

如果抽签在政治上无法实现的话，那么我唯一的建议就是多带农民。

亚当斯密爷爷在《国富论》中有很大篇幅是在分析农民收入上的劣势，原因就是农业分工远不能像工业那么明显，再辛勤的农民效率也达不到一天做几千只钉子的工人，因为农民一天干的工作的种类要远远多于一个产业工人。

在这种情况下，农民的劣势其实正是优势所在。

他会种地，可以自己做点木匠活，盖房子，饲养牲口样样都不在话下，相比一些什么研究纳米技术的博士教授，应该更具有生存能力。

《2012》这部电影，仿佛人族基地被神族航母端了，亏好选手操作好，手里紧紧攥着四百水晶，一对枪兵护士配合六个机器人四个隐形飞机保护科技球披荆斩棘杀出重围来到了一个新矿区准备东山再起力挽狂澜的时候，发现自己忘了带一个农民～

说说《2012》，场面很宏伟，地球都快不够他们折腾的了，可能是由于大方面做的不错，忘记了小细节的周全，全片漏洞不少。

看完以后发现一个问题，你可以没权没势，你也可以没有巨额资产，如果你连后门都没有，那你就真的死定了！

2012年12月21日被玛雅人预言为人类的最后一天，22日的黎明永远不会到来。

我觉得不可能是一下子的事情，像个气球，啪的一声就没了？

事情是需要循序渐进的，譬如你要是想让人类毁灭，先让他们得甲流，然后甲流再无限的变异，三年内每年死20亿人，3年后就差不多了。

有时候真的在思考，人类是不是孤独的，是不是自主的，人类的出现时不时巧合。

没准人类就像你饲养的小白鼠，你可以时不时的抓出一两只用于解剖或者是喂你的黄金蟒，就像人类有时莫名其妙的消失了，被外星人带走了之类的。

但是出于饲养需要，你得给它们制造了一个它们能生存的环境，类似现在的地球，然后，小白鼠们就开始繁殖，给你提供不断的解剖实验用的动物。

你也乐于此。

可是谁知道后来你出去旅游了，一个黄金周回来，你的小白鼠爆炸似得繁殖，你发现你制造的环境不够用了，小白鼠们开始探索未知领域了，而且变得聪明了，要走出你的环境了，要发现你的存在了，你一看这哪行，着急了麻爪了，随手往它们的生存环境里面喷了些耗子药，没过几天把它们全结果了。

有点像现在的人类吧。

本来抱着去看“金融海啸对中国所遭遇的‘后冷战的冷战情境’的改写”的期待去看这部片子的，看完之后小失望了一下，不过好在特效足够多，值回票价就算喜出望外了。

看片子的时候拟了个腹稿，不过回来一看，豆瓣的前两篇影评：灾难片的终结+2012逃生指南全揭秘（by TORO VAN DARKO）[http://www.douban.com/review/2740574/] 和 《2012》：毁天灭地（by 张小北）[http://www.douban.com/review/2737571/] 基本把我草稿的内容都写到了，而且写得着实文采飞扬，于是只得推翻重写。

首先要说的是，本片的导演是个德国人，此君少年成名，尤擅科幻片一类A级大制作，毕业电影（Das Arche Noah Prinzip，1984）甚至成为当年西柏林电影节的开幕影片，有趣的是这部电影就叫做“诺亚方舟法则”，看完《2012》后就想找来看看了。

对我而言，最有趣的问题在于作为一个德国人，如此谙熟好莱坞和美国的主流话语，确实是“难能可贵”，试看一部叫做《爱国者》（The Patriot，2000）的电影，著名右翼分子梅尔·吉布森主演，真是主旋律和保守到令人发指。

另外一点则是，据说911现场直播的时候，采用的机位正与此君当年的名作《独立日》（Independence Day ，1996）几乎完全相同，有评论称研究表明正是好莱坞科幻片启发了恐怖分子的思路，本拉登的军功章也有艾默里奇一半啊。

这也难怪在911后艾默里奇一度失语，沉寂几年后祭出《后天》（The Day After Tomorrow，2004），不幸的是又一度充当了印尼海啸的电视新闻画面。

你说是他NB呢，还是他根本就是个乌鸦嘴导演？

嗯，我们都希望不是后一种。

于是这部影片最有趣的地方就成了如何去分析在此时此刻此情此景之下好莱坞的主流修辞。

黑人总统虽然也是科幻片的“发明”之一，但今日已然变成了现实，不过片中的总统长得更像安南一点。

再看G8的几个领导人，真是笑死我了，比如德国女总理，法俄意的几国老大，还颇有对号入座的余地。

这次联合国完全缺席，美国虽然仍然居中调度，但是无力感已然清晰可见，要仰仗其余诸国之力。

高尚的人们仍然高尚，这都是观众早已了然于心的桥段。

好玩的是中国的位置，一个想当然而且颇为直接的解读是中国在金融海啸（注意是海啸啊哈哈哈）中颇为坚挺，但中国与其他西方列强比起来仍然是确定无疑的缺席——毕竟在中国特殊论之下，好莱坞那一套修辞完全不适用，比如中国领导人不能以任何方式出现在影片之中，等等，而且片中的中国人除了片头那位武警小哥和方舟播音员，基本说的是藏语，当然这其中仍有作为某种修辞的西藏存在着。

不过这都不是关键，要说的仍然是被很多人谈到的题目：所谓草民的逻辑。

要说叙事动作，本片讲的是几个草民冲破政府的消息封锁，拼死挤上诺亚方舟的故事。

当然草民也分等级，虽然尤里大叔有钱到足以花买下三张船票（这么来看，有钱人还是相当多的，船票卖出去不少啊），但他仍然是草民。

草民的逻辑是，你想让我去死，没门，我爬也要爬进去，而且我会搞得因为你们不带我走，弄得你们也走不了。

我相信剧本一定有中国人改过，至少是中国通改过，钻防水仓和动物仓这种事情显然确有所指。

并且剧本没有涉及或者有意忽略的是，“大坝”里的人们，主要是中国人们怎能心甘情愿当炮灰，敢不带着俺们走，拆了船都有可能。

这就是一种颇有意思的自相矛盾，因为在这种生死考验面前，所有的“高尚”都在求生欲望面前不攻自破，而最有趣的在于，拿到船票的人们都还有点私心，这点真是可爱到家，在这个意义上，剧作还不算失败，因为它毕竟拍通了四个字叫做“人情世故”。

而这同时又是剧作极度自相矛盾的地方，草民的逻辑和高尚的好莱坞主流逻辑（以片中的“第一女儿”劳拉和黑人科学家阿德里安为代表）之间的自相矛盾和难于自圆其说，政府逻辑那边的代表，无情的卡尔是个婚姻失败者，末代美国总统威尔逊则过于感性，看看他跟谁一起殉难——教皇，以及意大利总理，于是他的功能位置被德国女总理们和卡尔所取代，真是博爱到圣母的层面，无怪奥巴马得了诺贝尔和平奖……焦灼的地方在于，那些高尚的人要抛弃自己的草民性，或者被阉割了草民性（比如卡尔），而草民们必须学会开飞车和开飞机，并且傍上更有钱的草民兄弟，勾搭上更博爱的并且有个能走后门的儿子的中国母亲，才有机会展示自己的逻辑，并且为了给予这一逻辑合法性，让他们拯救了被他们和政府协力搞坏的代表美国的船，从而拯救人类。

在这儿又绕回到所谓”庶民英雄“的叙事上了。

哎，对这部片子做叙事分析真是浪费口水，然而这毕竟比《泰坦尼克号》的”to go or not to go“更进了一步，至少不算太傻，而且很好玩，因为所有的中国观众都能从银幕上看到不存在的东西——中国，那个缺席的在场者。

最后则是看到张小北的文章里提到的刘慈欣，很有趣，看片子的时候作为有一定资历的科幻读者，我也自然地想到了刘慈欣。

特效足够华丽，人物塑造上则实在是还有进步空间。

不过对这类题材，写扁平人物实在是省时省力，试图把人物写得复杂一点，写出所谓”角色弧线“或者”圆形人物“就是费力不讨好了。

导演煞费苦心的力图展现一个”全景“，不幸的是他的视野仍然很有限，到达巴西和印度为止，对于好莱坞而言，世界也许真的就只有那么大，好在这个世界已然有了些许变化。

作者/袁柒《2012》就是那种从形式到内容都力求达到类型片极致的的雄心壮志之作，是专为宽银幕和至少720P画质要求的下载资源预备的饕餮盛宴，从类型片的角度看，他甚至也将和魔幻片领域的《指环王》，科幻片领域的《星球大战》一样将单独成为灾难片领域不可逾越的标杆之作。

可惜的是，国内不少影评人基于对大片审美疲劳产生的刻板影响，不例外的也立刻给予该片不少草率的批评和讥讽，为标榜影评人自己的品位而对一部大片所表现出的能力和真诚尽可能选择性失明，这样的状况频频出现而又不可挣脱，中国所谓影评人在为电影的特效震惊之余，又流露出小市民在逛完迪斯尼乐园后那种酸溜溜的特有的傲慢。

此类评论，若指责《2012》的故事单薄、叙事混乱，或许用在《后天》上面尚可，但《2012》显然没在此让人不能接受，艾默里奇吸取了前作的教训，明白自己可及和不可及之处，在毁灭地球的视觉特效中不遗余力，对叙述故事却保持这中规中矩的谨慎，虽无新意，但确没有逻辑不清的硬伤。

而影评人不惜吹毛求疵，指责该片的思维深度和哲学意义更是无稽之谈，艾默里奇不是库布里克，好莱坞大片作为工业化的电影产品，寻求的‘大多数前去影院的观众’，而不是那些对精神体验有着特殊要求的人，换句话说，你不能因为在家乐福买不到卡拉马乔的油画，而责怪家乐福没有深度，你也不能因为在星巴克听不到钢琴家弹奏的《月光》而痛骂其缺乏内涵。

而我目前看到大多数影评，在影片上映过程中即为其宣判全家福灾难影片。

无异于上述两种行为。

在就电影本身谈论之前，对另一些周边问题提出我自己的看法，留给还没看过此片但以被误导的影迷今后自己判断，影片上映之初关于导演因受汶川地震场景感动而加入中国元素的舆论，应该是某位三流记者或院线推手一厢情愿的炒作，这位软文编写者一定有着一种微妙的大国情节，而且看了很多届的《感动中国》，导致自己虚构了《感动美国》的美梦。

我个人认为制片方或许考虑到了中国市场，但更多完全是出于主题和剧情的需要，对此我在后面会着重论述。

与此相反，还有一些愤青因为在事关中国的场景中出现了‘西\藏喇\嘛’而指责导演别有用心，指责导演在相关台词涉嫌‘辱\华’，这种用屁股的位置思考问题的人也实在多余了些。

任何人拍这部电影也会更希望用这个小喇嘛而不是IT精英的形象站立在雪山之上，至少画面会更加优美一些，比如小说《天鹅绒》中的线索是猪肉，而姜文在《太阳照常升起中》把猪肉换成了鱼鞋，于是我们看到某个场景一双鱼鞋浮在水面徐徐向前，而不是一块猪肉咕咚沉到了水底。

如果您确实有好莱坞需向中国市场谄媚的需求，那么导演是不是需要在中国演员脸上写上“汉族”两个字，才能满足您这种较为怪异的民族自尊心呢？

电影特技特效之前无古人不容赘述，影片中四个场景，四条线索构成的故事也并没有一个显得可有可无，以下：1、场景为洛城，作家柯蒂斯为拯救家庭街头和空中的逃亡进程顺序推动故事的进行、柯蒂斯家庭内部的冲突、柯蒂斯家庭与俄罗斯富商家庭之间的冲突作为次要矛盾突出戏剧张力。

2、场景为美国白宫内部，首席顾问科学家艾德里安和总统班底成员的推动的亚特兰蒂斯计划为副线。

3、场景为公海上的民用航船、艾德里安的老父亲和其乐手搭档作为一条不太重要的线索却引发了全片最感人的泪点。

4、场景为西藏、小喇嘛和其家人的逃亡准备。

不动声色的宁静心态中缓和整个影片的紧张气氛。

首先，作家柯蒂斯是有着明确目的的逃亡者，有主流的家庭观念支撑其行为动机，有研究亚特兰蒂斯的专业背景身份使他的觉醒更具有说服力，整个逃亡的过程仍旧是操纵交通工具在灾难中迫在眉睫的赛跑，没有也不太必要跳出《龙卷风》《后天》这种类型片的套路，汽车在洛城崩塌中的飞奔虽有着太多偶然性和违反物理常识的运气，但导演的目的显然不是为了向人们解释合不合理，而是够不够酷。

待到乘坐飞机在上空时，镜头跟随飞机的尾翼展现出天气的变换，然后用主观镜头的空中俯拍出整个洛城的毁灭实况。

这个灾难场景之所以很难复制，是因为导演选择了地壳移动消失殆尽的灾难给予整个世界，从地震、地裂、火山爆炸到海啸几乎把能拍的灾难都汇聚到了一部电影中，比《后天》更优美的是，影片有对于黄石公园的毁灭过程，有通过电视纪录片风格再造巴西上帝山倒塌，有麦加清真寺和伦敦街头的群众恐慌，这种大量自然、现实奇观实景拍摄与电脑特效相结合的部分比单纯的城市楼盘倒塌更为暴力的视觉美感。

白宫内部的线索，视点主要集中在科学家艾德里安身上，这个片段是掺杂着阴谋论和政治博弈的剧情风格。

剧本采用‘玛雅预言’‘亚特兰蒂斯’‘诺亚’历史宗教中这些稍显陈词滥调的符号，导演没有打算深入就此末世论的真实性探讨下去，而只是需要营造末世的氛围。

对照2012这个并不遥远的年代，以及亚特兰蒂斯计划展开的时间，在看看黑人多数的内阁班底，这个电影应该是一部现在进行时的电影。

导演将艾德里安和黑人总统作为这个片段中的正义力量，将白人副总统作为内阁内唯一的准反派，还不留情的揶揄了一把那位“他是个演员，他是在念台词，不要相信他”的加州州长。

导演个人的政治倾向似乎一览无余，而最后让黑人总统放弃逃亡，选择与国民共赴死亡。

其煽情段落确实天真的令人难以信服。

这条线索充满了着选择，如果说黑人总统的慷慨赴死代表了美国价值观中的政治正确，内阁班底通过筛选人员才能搭乘亚特兰蒂斯逃亡的计划代表了精英主义，副总统及其支持者最后选择金融寡头、独裁者、商业大鳄方能购买求生门票的选择代表了资本至上的原则、那么这最后一条才是最可信的，影片在此的逻辑是由世界G8峰会确定少数人逃生的计划，因耗费巨大，所以由资本家购买十亿元一张的船票成为现金流、交由中国制造。

考虑到中国正在成为世界工厂，人力成本廉价，且开展这样大的工程或许在程序上不必遭受太多国会和议会方面的阻挠，又拥有着青藏高原的世界之巅。

所以我在前面说，中国元素的加入完全是剧情的需要，是很合理的。

如此这一条亚特兰蒂斯方舟的产业链就形成了完美的一环。

假如末世论和亚特兰蒂斯方舟的阴谋论是真的，我斗胆站在高层的角度考虑也想不出比这更可能的解决办法。

但导演给我们高层另一种可能的解释，这就是白宫首席科学家黑人艾德里安的解释，既然多数人必然不能存活，谁该听天由命，谁该搭上这条生命之船呢，艾德里安的选择既是不选择。

在他和另一位女科学家的对话中，他拿出一本由前面提到的作家柯蒂斯写的‘只卖出不过区区五百本的小说’，此书由艾德里安正在窗上的父亲赠送，而他正在不停的阅读，到此整个故事中至少有三条线索汇聚在了一起，父亲买了作家柯蒂斯的小说，把他送给儿子，儿子带着书活了下来，并将继续传播，只要这样“美国文化就不会灭绝”，艾德里安活下来既是为了继续传播现代文明，在这种抓阄式的生存心态中，艾德里安摆脱对生命的选择，上升到更为可贵的文化选择上。

特效绝了，各种山崩地裂洪水滔天的大场面换着花样轮着来，这要是能在imax上看绝对震撼。

剧情简单清楚挺不错的，弱就弱在节奏和人物上，亲情戏过多，既腻歪又鸡肋，男主的人设神烦，太不讨喜了，一副小肚鸡肠的样子，最后偷渡弄坏闸门差点害死一船人还被捧成英雄简直没天理，他的人品比富豪好在哪儿啊完全没体现出来。

他前妻的丈夫人倒挺好，对继子女疼爱对老婆前夫礼貌，千里迢迢开飞机把他们一家送到西藏，临上船那个便当领的巨冤，摆明了就是给男女主复合腾位置做嫁衣的，果然他还没凉透呢女主转头就跟前夫卿卿我我去了，心够大……

诚然无论从故事架构还是人物塑造来说，《2012》整体来看都显得并不出色，但不可否认，在长达160分钟的时长里，电影做到了未有一刻令人困倦，当原本只能得见臆想的世界末日，被如此真实震撼的被呈现于银幕，那惊心动魄的特效场面所留给观众的只有屏息以待，罗兰·艾默里奇利用人们对灾变末世的恐惧引人入胜，又用人性中所留存的种种光芒，弘扬以人性的美好，上演了一场足载影史的电影传奇。