导演:闫学庆
主演:俞潇春,冉晨
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2010
简介:影片以当前金融危机为背景,描述了大学生牛敞亮因失业而对城市生活感到失望,于是重回乡下老家希望恢复农民身份,引起各方面的连锁反应。最后,在党和政府的帮助下,带领乡亲们走上了创业之路,同时收获了一份朴素而纯美的乡村爱情……详细 >
跟《再见伊甸园》接连一起搭配看的感觉简直不能更妙,银幕内外的环境与观众观影的记忆,前者空间,后者时间,跟随演员在银幕前看着自己主演的电影的那一刻,融会贯通。
B。阿隆索拍自己前作《再见伊甸园》首映礼,并让其中的主演成为该片的导演。的确在蔡明亮《不散》之后,要说是对其致敬倒也合理,但说是模仿那方向可能错了,这更像阿彼察邦空间构造且抽离叙事——人烟稀少的影院封闭空间,与室外人来人往形成对比,制造出一种电影本身的困境;人物各自孤立少有交集,剧情几乎分离为原子式,又有潜藏符号用以体认。导演如鬼魂般游荡,静静消失在电梯中,就如一场幻影旅程。此片道出阿隆索所有电影(或许没那么明显)的主题:缺席。PS:①更衣室门上看到那不勒斯时期的马拉多纳;②顺便查了下,《再见伊甸园》总票房3万刀(算上后来国内重新发行)。 @2020-05-02 20:43:37
±0,又见伊甸园
电影之外的东西太多,不纯
《再见伊甸园》的花絮?一栋空空荡荡的楼,逛荡着几个各怀心思的人:搓手,撩发,东张西望,或者坐着电梯上上下下,若有所思,不知所往
阿根廷《不散》,挺娴熟的。
附在[再见伊甸园]的dvd里就差不多了
干瘪生硬的模仿,阿隆索处理封闭空间的观念似乎有些障碍
对于空间的把握和运用,长镜头的调度都很成熟了,自我致敬前作和蔡明亮么
哎
你要说没从蔡明亮那里得灵感,我反正不信
表演成分过多
空间/身体的景别恰到好处,即便游手好闲也不会让人觉得电影是关于nothing的。
幻影旅程
slowness and self-reflexivity
這是一部考驗演員演技和觀眾耐力的電影。裡面的長鏡頭處理得不錯。
远远不如《不散》
戏中戏为导演旧作Muertos, Los
与蔡明亮不同的是,阿隆索放的是自己的前一部电影,再见伊甸园。蔡明亮开启了缓慢电影新潮流,但大多导演只是相似的表达技巧,长镜头,固定机位,最缺乏的是感情,情感。蔡明亮把自己的感受也分享出来了,这才是电影的核心。自我表达才是核心。孤独 爱 对归属感的追寻 乡愁 城市的疏离 现在很多缓慢电影导演只有技巧 没有情感 没有自我表达的情绪
有趣
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跟《再见伊甸园》接连一起搭配看的感觉简直不能更妙,银幕内外的环境与观众观影的记忆,前者空间,后者时间,跟随演员在银幕前看着自己主演的电影的那一刻,融会贯通。
B。阿隆索拍自己前作《再见伊甸园》首映礼,并让其中的主演成为该片的导演。的确在蔡明亮《不散》之后,要说是对其致敬倒也合理,但说是模仿那方向可能错了,这更像阿彼察邦空间构造且抽离叙事——人烟稀少的影院封闭空间,与室外人来人往形成对比,制造出一种电影本身的困境;人物各自孤立少有交集,剧情几乎分离为原子式,又有潜藏符号用以体认。导演如鬼魂般游荡,静静消失在电梯中,就如一场幻影旅程。此片道出阿隆索所有电影(或许没那么明显)的主题:缺席。PS:①更衣室门上看到那不勒斯时期的马拉多纳;②顺便查了下,《再见伊甸园》总票房3万刀(算上后来国内重新发行)。 @2020-05-02 20:43:37
±0,又见伊甸园
电影之外的东西太多,不纯
《再见伊甸园》的花絮?一栋空空荡荡的楼,逛荡着几个各怀心思的人:搓手,撩发,东张西望,或者坐着电梯上上下下,若有所思,不知所往
阿根廷《不散》,挺娴熟的。
附在[再见伊甸园]的dvd里就差不多了
干瘪生硬的模仿,阿隆索处理封闭空间的观念似乎有些障碍
对于空间的把握和运用,长镜头的调度都很成熟了,自我致敬前作和蔡明亮么
哎
你要说没从蔡明亮那里得灵感,我反正不信
表演成分过多
空间/身体的景别恰到好处,即便游手好闲也不会让人觉得电影是关于nothing的。
幻影旅程
slowness and self-reflexivity
這是一部考驗演員演技和觀眾耐力的電影。裡面的長鏡頭處理得不錯。
远远不如《不散》
戏中戏为导演旧作Muertos, Los
与蔡明亮不同的是,阿隆索放的是自己的前一部电影,再见伊甸园。蔡明亮开启了缓慢电影新潮流,但大多导演只是相似的表达技巧,长镜头,固定机位,最缺乏的是感情,情感。蔡明亮把自己的感受也分享出来了,这才是电影的核心。自我表达才是核心。孤独 爱 对归属感的追寻 乡愁 城市的疏离 现在很多缓慢电影导演只有技巧 没有情感 没有自我表达的情绪
有趣