男与女

剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细，尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻；导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘：冰天雪地里相识的两个人，在各自家庭中同样无助，爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁，逃不开家庭责任。

影片选景和摄影都很赞，把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。

画面很美好，音乐很舒缓，剧情没头没脑。

一个有关出轨的故事，但正如片名“男与女”，直白而透彻，剥离掉一切的外在，片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引，正如北欧的雪，纯净而不掺杂一丝杂质，孔侑全度妍表演细腻而深情，很好的融入了影片走向，并掌控了影片节奏。

似乎常是这样，男人比女人更早坠入爱河，但一旦坠入，女人比男人更有勇气更奋不顾身。

不得哭，潜别离。

不得语，暗相思。

两心之外无人知。

我很少看文艺片，内容深刻的文艺片确实很多，可好看的，真的很少，西方许多文艺片走的都是暗黑路线，偶尔看看觉得惊艳，可看多了就累了，这世界走极端的人毕竟是少数，大多数人其实都很平庸，爱的不纯粹恨的也不彻底，因为总有许多现实的东西牵绊着我们要在情绪上有所保留。

看《男与女》是因为突然喜欢孔刘，识得他还真是有点儿曲折的过程，我对僵尸片兴趣不大，所以那部被极力推崇的《釜山行》我也是才刚刚看完，《熔炉》我只看到三分之一就“啪”地拍上电脑，真是气得我想骂人！

我见惯了不作为的政府机关，可是还是无法想象会有人面对孩子被性侵如此恶劣的罪行却依然能摆着一副事不关己的样子！

其实我早就看过《熔炉》的介绍，文章开篇就强调这部电影是根据真实事件改编而来的，再往下读震撼程度就可想而知，于我，真的无法想象这世上竟有如此罪恶，更无法想象居然还会有人对这种罪恶视若无睹！

一开始我是拒绝看的，怕被气死，但因为网上时不时就有人提及，我就翻出一些相关资料来读，才知道这部电影是孔刘四处奔走顶着重重阻碍和压力才最终让它带着令人颤抖的悲凉和绝望进入公众视线的，我由此对孔刘好感倍增，不，更正确的说是，我敬重这样的人。

我哈韩的时候孔刘还未真正成名，而我已经很多年不看韩剧了，电影看的也极少，我一直以为我没看过他的作品，后来看他的简介才回忆起在《我的野蛮女老师》里是曾见过他，只是很难把现在的他和当年那个神经兮兮的小校痞联系到一起，变化太大了。

看他的第一部主演作品说来还真是有点儿俗套，就是最近受各种热追的《孤独又灿烂的神：鬼怪》，我对这部电视剧本身兴趣不大（不过觉得名字起的很好），就是单纯地为了看看他到底是一个什么样的演员，看了一集觉得他和李东旭这对死鬼CP挺欢乐就接着追了，第五集之后我的注意力基本都集中在他那各种颜色各种款式各种长短的羊毛或羊毛呢外套上了，简直是一部16集的T台秀，孔刘的演技很成熟，收放自如，即使是这样一部全程玛丽苏杰克苏的偶像剧他的表演也依然自然舒服不令人尴尬。

然后我又在微博上看到有人推荐《男与女》，用了一个非常诱惑的词“19禁”——当然是情色方面，故事简介里一直强调北欧风情，我偏爱冷肃寂静的氛围，就有了兴趣想看。

画面很美，缠绵戏拍的温柔而令人心动，但说到尺度，我觉得恰到好处，和大多数类似的文艺片比起来其实相当克制了，并没有以此为噱头做过多渲染。

故事很普通，不过就是两个疲惫的人的一场婚外情，角色设定也中规中矩，年过三十，事业有成，可是婚姻并不美满，各自有一个患病的孩子，而病孩子往往会拖累到夫妻关系，金钱精力时间上的巨大压力让你疲于去经营两个人之间的感情，哪怕是现实里你也很少见到会有夫妻双方都对患重病的孩子全力以赴的，那不是一日两日甚至不是一年两年的压力，那是直到你死都闭不上眼的责任，懦弱的一个或是两个可能就会想逃。

尚敏家的情况似乎略微好一些，夫妻两个都事业有成，经济上压力不大，请得起保姆来分担照看孩子的责任，丈夫偶尔也带带孩子，只是他早早地认了命，觉得儿子就是个残障，接受这个事实把孩子送到残障学校会省去许多麻烦，可是尚敏不认命，她坚持送儿子到正常学校学习，她渴望用到百分之两百的努力来让儿子回归正常，这是做母亲无畏的私心，可是在丈夫看来，那是她的虚荣。

基弘的处境可就艰难太多了，他是个工程师，妻子赋闲在家，有个女儿，这本来算是个不错的家庭结构，可是妻子是个长不大的小女孩，早早地为妻为母导致她患上抑郁症，又因为无所事事就把精力全用在盯着丈夫上了，时不时就闹回自杀，而女儿也患有抑郁症，拒绝交流，和基弘不亲，养家和顾家的责任全落在了基弘一个人身上，就连女儿去参加特殊训练项目也是基弘送来，而他就这样与尚敏相遇了。

你看，是尚敏千里迢迢地来送儿子到芬兰接受训练， 而不是她的丈夫。

异国他乡，大雪封山，四周空旷得仿佛与世隔绝，两个韩国人，两个都有着患病孩子的韩国人，平白就会产生一种亲切，尚敏担忧孩子想跟去引起了基弘的注意，这是最初的心疼吧？

本来可能擦肩而过的两个人就此有了交集，他开车送她去看孩子，那条寂静的森林公路就如他们各自在走的人生路，孤独而漫长，他沉默寡言，她放心地在这个陌生人身边睡去，同病相怜让他们彼此放下心防。

婚外情，当然每个人都知道这是错的，可是不管你如何痛恨如何咒骂，它就像野草，从古至今，烧不尽，吹又生。

我们都向往单纯的从一而终的爱，可是人世间有几多情感不能自已，而爱再纯粹最终还是要落于柴米的庸常，它像一块漂亮的鹅卵石，会在琐碎的日子里慢慢消磨，有的人最终能把它打磨成一块璀璨的钻石，一颗永流传，而多数人却只会把它消磨成一颗砂粒，还是眼里的那一颗。

除去那种天性花心的人，你会发现，很多婚外情找的情人都与婚姻里的另一半截然相反，人总是越欠缺什么就越渴望什么，外貌年龄职业学历这些都变得不再重要，而性格往往成为最致命的吸引，耳鬓厮磨到最后过的都是两个人的脾气禀性，还有废话可讲这日子也就能往下过，言尽了，情分也就尽了。

基弘的妻子一直处于缺位的状态，他等于同时带着两个患有抑郁症的孩子，尚敏却是为母则刚的典范，被儿子推倒撞到头她也只是无奈而宽慰地笑笑说“宗华都能赢过妈妈了”，她身上自有一种柔和沉静的气质，让人心安，你知道，这个外表弱小的女人，若天塌了，她会拼尽全力撑住而不是束手待毙或落荒而逃。

而就是一个这么强大的母亲，却会在儿子第一次离开她身边时说“早上醒来发现儿子不在身边，觉得整个世界都塌了，心里却莫名地觉得很舒坦”，她为自己有这样的想法而内疚，可是这就是实话，没人真心想做强大的人，强大就意味你要承担更多的责任，而那责任可能让你再也做不了你自己。

她在他面前并没有任何掩饰，憔悴而疲惫，可是令基弘心动的大概就是她的疲惫吧？

谁能比他更感同身受？

懂原本就是比爱更好的一种情感。

他明白她每一滴眼泪的重量，那是他隐忍于心不能释放的沉重，他抱紧她就像抱紧那个孤独无助的自己，他们在身体的释放里寻求心灵的释放。

她知道自己在溺水的边缘，打给丈夫，可是他却只在意她吵醒了他，没有嘘寒问暖，也没有问问带着儿子孤身在外的她辛不辛苦，或许在他看来，这辛苦也是她自找的。

基弘在家里永远要小心翼翼，一句不合妻子心意的话就说不定会引来什么糟糕的后果，工作的去留青梅竹马的同事随便什么都可能成为引爆妻子的导火线，而妻子的疯狂和他的小心形成一股无形却诡异的压力压向本来就脆弱的女儿，这个家一直处于岌岌可危当中，像一栋随时会轰然坍塌的房子，每个人都心力交瘁。

在感情之初总是女人更理智，他问她的名字时她只是紧紧地握了一下他的手然后离开，毕竟这样的相遇只适合遗忘。

他应该也曾试图遗忘，所以才让妻子来接孩子，是为了避免再和她遇见吧？

他们就这样分了手，以为不会再相见。

芬兰在尚敏的记忆里不是寒冷而是基弘形容的那个样子“又安静又干净，下很多的雪”——和韩国不一样的雪，不一样的，其实是她的心境。

或许这时她还没意识到，她对这个男人动了心。

基弘到底还是寻了来，只凭着她的只言片语，千方百计不管不顾，像个初恋的毛头小子，编各种不可信的借口来见她。

他带她到自己的工作室吃午餐——他亲手做的，他记得她的胃不好不能喝咖啡，她爱喝酱汤。

雨夜里她等他来，他却守在医院里看护自杀未遂的妻子，疲惫不堪的他的心一再向她的方向逃跑，大早上她发现他的车守在她的公司附近，她有点儿生他的气，可是看到他憔悴的样子就知道要问问他是不是发生了什么事，下了车还叮嘱他要去吃早餐，人和人，要的真不是什么大富大贵，就只是，在我悲伤的时候给我一个温暖的拥抱，这样就好，这样就有让我爱你的理由和勇气。

上了火车她打给他，他却默默地坐到了她的身边（我特别喜欢这一段，但现在再看，一说是开往釜山的列车就忍不住跳戏），他累得睡着了，她坐到隔壁座位上，他挣扎着醒来，说“别离我那么远”，在车站她让他先回去，说想目送他离开，他有种不被需要的失落，爱情让他觉得更加孤单，而爱情却让她变得奋不顾身，他来电话说想听听她的声音，她就连夜跑回了首尔奔向他，心，就这样交了出去。

可是当她得知他的妻子状态很糟糕时，她开始自我谴责，她想在变得更痛苦之前将这一切结束，他却不能接受，来找她，正赶上她的孩子走丢，他陪她去找，带她和孩子去看海，她说“幸好有你在我身边”，他说“我们不回去了”，那一刻无需怀疑，他们都做了要离开的准备。

可是等到基弘回到家里，不懂事的妻子却好像一夕之间长大了，她开始思考自己身边的这个男人“他该有多么孤单呀”，一向不亲近他的女儿像预知到了什么似的给了他一个小小的拥抱，他的心就这样又被牵绊住了。

他们相约见面——我真的是不太确定他想对她说的到底是什么，但尚敏丈夫带着孩子突然到来扰乱了他们的约定。

我常常想，你是有多么忽视你的爱人才没发现Ta的心在逃跑呀，一个人的心变了怎么可能不在日常的行为举止中流露出端倪？

尚敏深夜出门，丈夫淡淡地问了一句“看来你有男人了啊”，他是开玩笑，她就承认了“嗯，我不能没有那个人”，然后飞奔去找基弘，可是基弘却怯步于门外痛哭，这本就是他的性格，尚敏曾说过基弘总是语焉不详，他总是被动的那一个，相识之初是尚敏先开口问他借火，在大雪里散步开始他走在前面最后却变成了尚敏领路，他想牵她的手却只是牵了牵她的衣袖最后到底还是她握住了他的手，这是他的温柔，有她的允许他才会往前走，这也是他的懦弱，他并没有破釜沉舟的勇气。

我也很想批判他们，可是又情不自禁地想谅解，若只是肉体的渴望其实没有谁离不了谁也没有非谁不可，而你如何管得了一颗心？

那么美好的爱情却是场恨不相逢未嫁时的遗恨，到最后，还君明珠双泪垂的也总是女人。

但我不太想责备基弘，毕竟他的家庭比尚敏的家庭更不堪一击，留住他的与其说是爱不如说是责任，他害怕他的离开会带给妻子毁灭性的打击——这几乎是百分百可以肯定的事，他更害怕的是因此伤害到女儿，他好不容易看到了一点儿希望，怎么忍心亲手将这小小的火苗熄灭？

其实我更可怜基弘，不管有没有与基弘在一起，尚敏离开丈夫并不是错误的选择，他们对孩子都有责任心，也都具备独立抚养孩子的能力，勉强和自己已经不爱的人生活在一起真的是太绝望了，而基弘却是连这样的选择都没有。

在我看来，他们真的也没有办法在一起，这样的爱来的虽然深沉却也并不纯粹，若不是同病相怜他们还会为对方心动吗？

不一定吧？

真落到日日相守为生活焦头烂额的地步，带着两个病孩子的他们还能如此互相体谅互相宽慰互相需要吗？

可能也不会吧？

尚敏去了芬兰，大概是想像当初他找到自己一样的找到他吧？

可是在餐馆里看到他们一家三口，她终于还是选择了放弃，转身离开，基弘看到了她，追出门去，回身却看到女儿巴巴地望向自己的眼神，他再次停住了脚步。

大雪里，还是那条寂静的森林公路，她坐在出租车里痛哭，他开车路过，从后视镜里偷偷地回望，妻子说谢谢他，他红着眼圈，却不敢掉下眼泪来。

唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。

可是甘心吗？

怎么可能甘心？

（一）初识如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国，大概就不会发生这样的事。

偏偏是发生在下着大雪的芬兰。

在旅行中，人会变得不像平时的自己，会发生很多意想不到的事。

许多情侣会分手，也有很多人走到了一起。

归根结底，旅行是一种非常态，没有工作的烦恼，也没有家庭的琐事，没有生活的压力，而在平常，这是人不能回避的一部分。

在茫茫的天地间只能看到一个人。

于是我的全部世界里，只有你。

听说精灵会住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的话，精灵会生气。

可是雪一直下，就让它生气去吧。

“韩国也有雪啊。

””不一样。

”“怎么不一样？

””就……不一样。

”也会有雪，也会有暖阳，不一样的是你。

(二)再次相遇再次相遇的时候很像钓鱼，至今未解，很多事情不需要那么明白。

刚好经过这附近，我仿佛见一个老友一般来见你，真是可笑极了。

我们是什么关系呢？

想要确认，却又害怕知道答案。

朋友是不甘心的，也不是家人，那么……一开始是基洪有意无意的追逐。

你看，他的说话方式就是这样的。

不喜欢也不讨厌，是偶然也是必然，对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。

这大概是一种很讨人厌的说话方式，但是尚敏会笑着说，这是你的习惯啊。

我说话会无意地绕开对方的问题走，总是被人无情地挑出来。

如果有人饶有趣味地对我说，你的习惯就是这样啊。

我大概会沦陷吧。

（三）没什么，只是好奇在万家灯火前，女人收到了男人的短信“没什么事，只是好奇（你在做什么）”“现在在干什么，我对你很好奇。

你的一言一行，总是让我很在意。

”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。

每次听到这首歌都会很心动，正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。

这句话为什么会有这样神奇的魔力呢？

我也很好奇。

一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。

真正的心动，是你即使不在我面前，我还是会想起你。

从关于你的回忆走回现实，想象你现在在做什么。

也许正准备睡觉，也许已经熟睡，也许躺在床上玩着手机。

也许也像我想你一样在想我。

这个遐想的空间本身就无限美好。

当我站在你面前欲言又止的时候，你看着我也一言不发。

仿佛知道我在说什么一样，用眼神回答我。

不是言情小说的主角，作家总会安排上无数次的相遇。

因为好奇女人在做什么，男人总是不知不觉地走到她的工作间前。

“现在不是营业时间。

”女人说。

筑起一道陌生的墙。

她知道，这道墙打破就危险了。

“那我以后再来吗？

”男人并不接招。

无可奈何。

这本来不关营业时间的事。

也许哪一天不好奇了，哪一天不心血来潮了。

我们的关系就到这里结束了。

男和女，在芬兰时没有穿过坚固的冰面，却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。

这样的关系，不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。

无声无息，不留痕迹。

但还是不死心，不管结局是什么，一次次地找上门来。

冬日的暖阳，熟悉的车。

“你怎么会来这里？

”男人厚着脸皮问。

“切。

”女人满满的不屑。

这里又不是什么便利店，应该解释的人是你。

但是当我看到你的时候，很多事情都不需要解释了，你就是那个解释。

（四）应该结束的“你回去吧，我是想送你走才这样说的。

”女人对追到釜山的男人这样说。

并不是因为客气，也不是害羞。

希望在这里停止就好了，那样就可以继续安全地生活下去。

不过会撩如这个男人，他并没有就此罢手。

“只是想听听你的声音。

我挂了。

”女人在釜山的海边，景色多么美啊。

她的眼神却无处安放。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么好说的。

”这大概是女人的最后一招，用这样的冷漠再一次把男人推开。

我们就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是这样开始的。

(五)我们的家庭男人和女人各自的家庭，并非没有一点瑕疵。

可在外人看来，大概还算很美好的家庭。

女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子，伏在床头给他讲睡前故事。

男人的妻子有些任性、有些不近人情。

但也只是看着自己丈夫的小女人而已。

男人是他坚强的靠山。

这两个家庭偶尔会让人感到无力，日子也不是过不下去。

如果是各自的家庭把我们推出去的，倒也罢了。

人在动情的时候，没有那么多如果，即使没有看起来很成熟的出轨接口。

（六）出走“我们每次见面，就好像在旅行。

”“还真是。

”“我们不要再回去了。

”“好啊。

”“我们俩这是要弄个大新闻啊.”听了这样的对白我突然明白，旅行不只是到了一个新的地方，也可能是听到一首歌，看到一本书，或者遇到一个人。

在这样一个对象中没有了压力，找到了自己，活得像海德格尔说的那般诗意。

哪怕只是很小的一部分。

是我平时不曾拾起的。

像我遇到这部电影。

于是女人决定不逃了，她向丈夫摊牌了。

“我不能没有那个人。

”但是很遗憾的，那个人并不是不能没有你。

也许，也想在华灯初上的时候抱紧你，但他还是选择了自己的家庭。

因为旅行足够美好，没有闲思去想象结局。

可是当它到来的时候，却是这样的不堪。

当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。

你在那一头却放开了手。

是这样脆弱的关系，女人却为她付出了这么多。

(七)人们为什么人们为什么会出轨，出了轨之后为什么会回来。

我知道你出轨了为什么还原谅你，若无其事的。

很多事情都不能解释的时候，不会停止的是解释它的欲望。

因为人的情感太飘忽不定了，当我觉得我不能没有你的时候，你却就这样离开了我。

然后我会明白，这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了，可惜这都是后来的事了。

即使当初的自己会明白这样的道理，也许还是会做出那样的决定。

人们在情感上很难同时做出合意，于是人们把自己编进各种各样的关系中，亲情、婚姻。

像编进一张张安全的网。

不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。

至少是平安无事地一直生活下去，符合人的社会性。

但是也会有想逃离的时候，想像个孩子一样，不顾一切地奔向充满激情的生活。

想亲手破开当初自己辛苦织好的网，有一种报复的快感吧，虽然不知道对象是谁。

偶尔有这样的勇气的时候，也会矫情地被自己感动到。

那么这一切所指向的是什么，是女人对男人的喜欢。

这种喜欢是什么？

是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。

还是他帮她扣大衣扣子时，女人不经意的笑。

是深夜回想时内心的慌乱，还是他不经意地走到跟前来的惊喜？

实在太抽象了，人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。

（八）关于两位主演承认这是让我看这部电影的理由。

孔侑近些年很少演这样的角色，他是一个站着坐着就自带苏点的人。

也许是因为高吧。

拍摄这部电影，时年36岁的孔侑，怎么能在冬日的暖阳下，坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢？

“我送你去釜山，反正又不是没那样做过。

”“今天不用了。

”“那我就送你去火车站。

”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。

全度妍在这部电影之后，演了好妻子。

她在这部剧中的处境，有点像在电影中。

全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。

她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？

我的孩子，我们的工作和生活。

我都没有计划。

”这是个没有把握就不会冒险的人。

电视剧的结局还不错，尽管工作线和爱情线都bugs众多。

但是在这部电影中，她冒险了，然后失败了。

生活好像变成了一场疯狂的游戏一般，真不错。

是谁说过，如果生活如一潭死水的时候，爱情从来不是解药，只是阿司匹林。

药效过了，痛苦还在，甚至还会加深。

这部电影讲了一个非常纯粹的爱情悲剧。

孔刘和全度妍的爱是一见钟情式的：二人以前从不认识，素未谋面，在异国他乡（芬兰）一见钟情，并且非常默契的第一次见面就做爱了---在一个森林里的桑拿木屋。

之后就分开了，各自回（韩）国，在国内这种暧昧和对爱的渴望持续下来，但双方都有家庭和事业，并且都是中产之上的家庭，并且都有个有问题的孩子（自闭症，抑郁症），最后几经试探和挣扎，两人选择了放弃这份绝望的爱并祝福对方，非常有意思的是当男方选择不顾一切的坚持时，女方犹豫了，当女方和丈夫摊牌选择不顾一切继续时，男方犹豫并放弃了。

（她告诉了丈夫，并在深夜去酒店开房等他来，他来了，但站在门口一分钟后没有开门，走掉了。

）最后，男方彻底搬到芬兰并定居下来（移民芬兰这么容易吗？

），全度妍重回自己家庭，但不远万里去芬兰找到了孔刘，却并没有和他相见，他们不得不怀着这份爱，绝望的继续自己的生活。

最后一个镜头，她果断离开饭店，坐出租返程，途中接到丈夫电话听到自闭症的孩子唱一首他最爱的广告歌曲（这个广告歌曲是和爱情相关的短信套餐），她在出租车里泪流满面，在他们第一次相遇的露营地野外，她走出出租车，出租车女司机递给她一支烟，默默的点上，两个语言不太通的女人，一个站在车头，一个站在车尾，默默的吸烟，眼前是白茫茫厚地高天。

整部电影节奏是缓慢而抒情的，那些欲言又止，那些冲到口边又没说出的话，大雪，大雨，两人的世界里没有多少晴天，没有多少白天。

这种电影最考演技的，全度妍不愧是演技一姐，而孔刘也表现上佳。

这种转角遇到爱但已经结婚是爱情悲剧常见的选材，并无新意，大家比拼的是演技，细节，审美。

导演于凡俗题材中的独特表现，这位导演可以的，音乐和服装都非常棒。

讲真如果不是因为孔侑，这种看上去略沉闷的片我肯定是不会看的。

本想说就当孔侑的写真看吧，结果看完以后，被虐成渣。

到今天想起最后结尾时他眼眶忍泪我都还是会难过，并且近期无法看到同款路虎哈哈哈哈哈。

这两个人的演技真的，演谁就是谁，太可怕了。

这当中爱情的成分我没有看到很多，更多的是对于目前所处困境的逃避。

以前父母离婚的时候，我爸跟我说有些事情你不懂，长大就会明白了。

我当时心里面想大概就是爱没有了吧。

但是其实就像人在一个城市里面生活久了就会烦，希望出去旅行一下，或者换一个环境一样。

是不是婚姻也是这样呢？

并不是没有爱了，只是那个新鲜感很吸引人，只是好像刺激一点比平淡的生活要有意思。

更何况男主所处的家庭对他来说是一种监禁。

面对极度敏感的老婆，患有抑郁症的女儿，感觉到自己不被需要，但是也不忍心离开她们，“都是人，过得也差不多”这样来安慰自己继续这种生活。

我猜想他欣赏女主应该是觉得她的生命力强吧，比起自己习惯性自杀的老婆来说。

她深深爱着自闭症的儿子，只是远远地看一下儿子露营的地方就放心一些，这种爱在他的家庭是感受不到的。

于是他企图出逃。

无奈还是被女儿给拉了回来。

就像《旋木》里面唱的那样，忘了自己已是永远被锁上。

我强烈地抵触婚外恋，但是在他跑出去的那一刻，我还是很希望他能追上女主的，可能因为我有自私的基因，也可能因为我不是一个有勇气去改变现状的人，希望他能为自己活一次。

人到底应该为自己而活，还是需要担负自己该担负的责任，这个议题怎么讨论也都是没有答案的。

就算他最后抛下家庭跟女主走了，他们的关系又能维持多久，生活的繁琐会不会把当初的感情都磨平，其实也都是有可能的。

从另外一个角度想，两个人都在当中找到了自我。

女主一直放不下儿子，后来至少也为自己的幸福努力了一次。

男主感觉自己没有存在感，但是后来女儿害怕他离开，妻子也表示谢谢他所做的一切，他在家里也感觉到了自己的重要，也算是得到了自己想要的东西。

所以也没什么好难过的了吧。

“音乐停下来，你将离场，我也只能这样。

“P.S. 不知道自己胡言乱语了些什么，但是写完了觉得没那么虐了呢哈哈哈哈

不知道什么时候开始养成的怪习惯，等一部电影的时候就把它的海报用来做壁纸。

一直等啊等、等啊等，直到把这部电影看完才把壁纸换掉。

这是这部电影做我锁屏壁纸的第119天，它再也不用等到第120天了。

或许是它等得太久，每次按下手机锁屏键仿佛都能听见它发出的叹息声。

现在我要去找另一部电影做壁纸了，为自己的等待谋划另一桩心事。

感觉这部电影都在下雪 芬兰的大风吹得电影有股禁欲风。

很难想象这是部情欲电影，但故事就这么悄无声息的拉开序幕了。

他们芬兰初遇，遇上了暴雪。

清晨的时候她站在房外抽烟，他约她一起出去散步。

让我想起了很多年前的一次大雪天，也有人和我说「我们一起出去走一走吧。

」雪地里走路很容易打滑，我们不由自主牵起了彼此的手。

那时候我们都已经有了爱侣，但是这场图谋不轨的大雪却在一次次的怂恿我们越轨。

很多年之后 我已让可以清晰的回想起那个下雪天，我们手牵着手走在雪里，白茫茫的一片 我什么都看不见，但却觉得好美。

她要去釜山开会。

他像鼓足了勇气的中学生一样坚定的在她的工作室门前等了一夜。

「我开车载您去釜山吧。

之前好像也有这么做过。

」和初识时一样，他开车载她去了车站。

甚至买了列车票，在她拿着电话举棋不定的时候，像一颗炸弹在她身边完成了一个小型的轰炸。

他在高铁上睡着了。

她挪到邻座位置以便他好好休息，他温柔的看着她说：「不要离我太远。

」与其告诉她 你愿意为她做任何事，不如告诉她 你愿意陪她做任何事。

爱情不是陪伴，而是懂得。

他们第一次say hello。

他们第一次约会。

他们第一次牵手。

第一次做列车。

他们说一样的话。

如果说这事爱情，应该也不为过吧。

写完这一切的时候我才发现，原来导演是李胤基。

「爱，不爱」的李胤基。

一间郊外别墅，一个灰濛濛的雨天，一对感情决裂边缘的夫妻，一只误闯进门的小猫，一盘时蔬意面，一碗洋葱土豆沙拉。

最后 他们一起在厨房里做意面。

躲藏在房屋里的猫咪哈鲁闻见了食物的香味出来了。

她站在餐桌边准备着单薄的晚餐 看著它慢慢的靠近凤尾鱼罐头。

她对着它說 「沒事的。

一切都会好起来的。

」就像在这个故事里，最后弘基开着车载着妻子和女儿慢慢驰去，视野里的野林和大雪太容易就让人想起当年他第一次载着尚敏离开。

一切都变了，只有芬兰依旧安静而干净。

爱情结束时候的样子 往往和它刚开始的时候是一样的。

「没事的。

一切都会好起来的。

」

生为徭役，苦痛是解不掉的牵绊。

既是男与女，又何尝不是世间的每个人？

身为两个孩子的妈妈，曾经的躁郁悍妇，太了解男女主身上的重荷，有多么的沉，多么的难以撼动。

当孔刘饰演的弘基最终选择放弃的时候，他是多么的无力和无奈？

当全度妍饰演的尚敏最终乘出租离开的时候，她打开车门，停顿，却没有回头，是需要多大的毅力？

弘基在一个爱缺失的家庭里长大，他从小就可有可无的存在着。

他的生存方式也是如此，事事不果敢模棱两可。

他与妻子在一起，因为女方太爱他了。

结了婚，还有了女儿。

而她的妻子是个还没长大成熟的女人，其实他的心里又何尝不是一个幼稚软懦的小孩。

他与妻子小心翼翼的相处，他不知道他的哪句话会忽然惹怒他的妻，他也不知道他和尚敏的未来究竟要怎么走下去？

甚至身为一个爸爸，他对抑郁症的女儿都没有主动的拥抱和陪伴（至少影片中没有表现出来）。

当女儿看到妈妈站在阳台外侧手舞足蹈吓尿的时候，他愣住了；而他不明事理的妻直接跳下来，抱起女儿。

当他站在露台，女儿拽他下来的时候，他蹲身说，爸爸没关系的。

抑郁症的女儿倒是向前迈出了一步，伸手抱他，才有了他的回应与拥抱，错愕惊憾的表情和眼神。

弘基早已在不知不觉中，将自己从“家”这个概念里抽离出来。

他活在自己臆想的世界里，尚敏的世界里。

在那个世界里，他如小男孩般敏感细腻，不知进退没有分寸，心里想到就去做了，甚至像个小孩子一样对着尚敏撒娇，这成人世界之外的纯粹是沉重的尚敏的春梦，一次又一次的，撩拨到她伪装坚强美好的内心。

而当他离开尚敏，那个冷漠少语的弘基不得不站起来，应付他也无解的家妻和女。

只有跟尚敏在一起的时候，他才感觉到自己是鲜活的，生而为人的安全感和存在感都回来了。

他的可有可无变得有价值和意义。

他是多么的不自知，懵懂的在苦痛中，简单孤独的走了那么久；他是多么的不自已，太想抓住那一点点确定的温暖的存在，就急不可待的把自己完全的交付出去；他是多么的不自爱，任由自己走失，给自己造了这样的困境——在责任道德束缚中与真实的自我中苦苦挣扎没有选择的挣扎。

如何才能不疯魔的继续生活下去，如何才能在病态的环境里才能不疯魔。

无能为力。

当家庭的负荷纠缠完全攫取你的自由心智，伪装正常和美好有多么的吃力！

生而为人，深觉得，对不起自己！

心疼尚敏。

当她强行帮儿子躲开一辆车，她被儿子打了一下，短暂的停顿之后，是道歉，跟儿子道歉；当她从阿姨那里接手儿子，把正在喝洗澡水的儿子抱住，之后又把正在喝马桶水的儿子抱住，再之后因儿子的挣脱，重重的摔出去，稍事休息都没能站起来的时候；当她去打电话，还用手无意的扶了一下腰的时候；当她在雨中，把儿子的鞋扔出去，然后蹚水捡起鞋子，满脸笑容的跟儿子说，妈妈捡到鞋子了的时候......同样作为妈妈，脸上是滂沱汹涌的泪水。

是她有自己的工作，她有还不错的丈夫，她还有帮忙照顾儿子的阿姨，还有扶持她工作的姐姐。

可是他们当中又有谁关心过她？

有谁问过她的心过得好不好？！

他们看到的是一个什么样的尚敏呢？

一个能够圆满的处理好儿子惹的祸的尚敏；能够hold主儿子各种突发状态的妈妈；能够勇敢自信的很好的生活的妹妹......谁真正的了解她，知道她的沉重，理解她的孤独，回应过她的情感需求？

没有！

除了跟弘基在一起的时候，她可以卸下所有的虚荣和伪装，“好像整个世界都塌了，可是心里却莫名得觉得很舒坦。

”生活太苦。

看上去的美好，太苦。

只是不同于弘基的软懦不自知，尚敏自始至终都知道自己在做什么，可能面临哪些后果，是好是坏她全部收下，那是她的代价，也是她的成全。

她知道的，知进退的她，也一直在努力的守着分寸，看着时间。

16‘’弘基要去散步，尚敏跟上，并从跟随转为带领的角色。

弘基有回头看，尚敏却是一直在前行，至于摔倒（这一路可以看作是弘基与尚敏的情路，始于弘基，引领者尚敏，认定了就勇往直前）。

23‘’弘基与尚敏在桑拿屋，脱掉外套，尚敏躺下，一个空镜户外景，尚敏停下动作；弘基也在犹豫迟疑中停了下来；直到尚敏再次主动，她转过来，脱弘基的衣服，弘基迎上，他们拥吻交融。

（弘基对尚敏从不是单纯的欲望，而是爱意、理解，尊重和敬畏；弘基到底还是一个忐忑的小男孩，他怕做错事，好像要sex又好像不太好，而尚敏是个成熟的大姐姐，她知道她想要做爱）。

26‘’弘基送尚敏回家，弘基问，我们都还不知道名字呢？

尚敏笑而不语，握了一下弘基的手，下车了。

（这是再见，珍重的意思，再不相见，彼此珍重。

）33‘’回到首尔的弘基，到南山看到尚敏，尴尬的要走，又是尚敏叫住了他。

（这是她成全他的勇敢心意，这个时候的尚敏还是始终能够掌握全局的尚敏。

）

43‘’当弘基带尚敏参观他所在的工地，尚敏主动伸出手，摩挲着他的手指；对比之前，弘基迟疑的帮尚敏系上扣子，握了握尚敏的袖子。

（尚敏一直都比弘基更主动更大胆更激进。

）

46‘’是夜，弘基等所有的人都下班的时候，找尚敏。

他的理由实在是无理，要过来看看衣服；尚敏回，已经过了营业时间了。

弘基的下个动作是略带尴尬的要走，又是尚敏主动给他开门，迎他上来。

正处在激情中的尚敏看到儿子，停了下来，弘基做的就是穿好衣服，默默的走掉了。

（怎么能说弘基主动呢，情不能自己罢了。

尚敏是他鲜活生命的救命草；这一次的尚敏尚能守住分寸，然而事情依然往失控的方向走。

）52‘’弘基坐在台阶上给尚敏发短信。

53‘’尚敏收到短信之后，并未回复，而是直接删除。

真实的弘基多么希望活在尚敏的世界里，他的家太疏离和冷漠；而真实的尚敏仍然坚守在自己的世界里，她至少还有看上去不错的家庭和生活。

5662‘’在弘基终于有机会不受家庭的牵绊，全心全意的把自己打包送给了尚敏。

他像个孩子一样执拗的要送尚敏去坐火车，又假装不经意的出现在尚敏身边，一口吃掉她剥开的鸡蛋，并亲吻她，咬唇无邪的笑；他简直是要赖在她的身边，不想离开。

她是他安稳的所在。

尚敏看着安睡的他，看着纯粹的他，一点点的陷落，在他面前，她才不用绷紧的生活，不用粉饰的美好。

63‘’也是从尚敏那里，他真实的感受到自己，原本是多么可有可无的存在着。

64‘’宁肯酒店也不愿意回家的弘基，电话尚敏。

心猿意马的尚敏飞奔而至。

两人彼此之间是那么默契，不用一句言语。

之后尚敏趴在弘基的腹肌上，问他时间，又制止他看手表。

（看时间对尚敏而言，就像是守住自己的规矩分寸，那是她的美好外衣，时间可以提醒她的坚守道德责任，是她所认为的意义和存在价值，曾经的。

）71‘’直到姐姐又提醒她，“你生活的很好，但我其实也是在认真的生活。

”尚敏主动的去了弘基的工程所在地。

寻而无果。

（这是尚敏全面意义上主动的第一次）76‘’当她接到弘基电话，下楼，想要跟弘基车内sex的时候，被拒了。

原来他两从来都不是简单的互相喜欢的sex partner关系。

弘基想要对话。

尚敏也发现自己已经超越了性的范畴，所以她生自己的气。

（尚敏是想要收手的，她愿意退回到她原本不逾矩的生活里去；弘基却自始至终都是爱与尊重，他莫名委屈也气愤，所以他才坚持要当面说清楚）80‘’尚敏是何等的清晰，他们两人没有选择。

84‘’甚至在尚敏找到儿子之后，坐在后座上的时候，她还在努力的挣扎的想要坚守，她说，也有忘了会更好的记忆。

（忘了她，彼此相忘，回到自己的生活里面，或许会更好吧。

尚敏对弘基的话，又何尝不是说给自己听）

85‘’然而当弘基开车带她和儿子去了海边，当她再次久违的感受到被爱和陪伴，再次久违的敞开心扉放松的欢笑，再次作为一个被守护者，作为女人的尚敏被彻底的唤醒了，她从不只是单纯的人妻和妈妈，她先是一个人，然后是一个女人，再然后才是她更多复杂的社会角色，她醒了，便再也无法在之前的生活里佯装睡着。

她偎在他怀里，说，我们真是要出大事啊。

89‘’而家人回归的弘基，面对妻女，尤其是女儿拽着他的裤脚，主动伸手给他一个拥抱的时候，他却慢慢意识到他的家的存在。

自己可以不管不顾，女儿呢，女儿怎么办？

已经有一个把女儿吓尿的妈妈，怎么忍心再给她一个抛弃她的爸爸？

91‘’尚敏当然不知道弘基究竟发生了什么事。

觉醒的女人尚敏开始主动给弘基打电话，告诉他，我想你。

（尚敏的心已经雀跃）96‘’在哄睡儿子之后，她犹豫了一下，决定要去见他，并坦荡的告知了丈夫。

她一路走的很快，那是她能触及的美好，她是多么急切的想要去拥抱。

98‘’然而门外的弘基，却在无声的哭泣，因为拥抱他的女儿，因为正在恢复的妻子，因为目睹尚敏跟着夫儿离开......他不知道自己到底该怎么做，就像在那个桑拿房他与尚敏的初次，他停了手。

家的意识的觉醒，不管是他的家，还是尚敏的家，都让他有了要守的分寸。

虽然念念不能忘，却要努力的学会忍耐和克制。

99‘’一年后，已经在芬兰工作的弘基，看见电车，仍忍不住回望，他在寻找。

那是他能做的不打扰。

101‘’已经收拾心情有一年的尚敏，再次看到弘基和他的家人，他们在说笑，看上去还不错。

她也选择了成全，出门，上出租车，不回头，那是多么让人心痛的成全。

弘基追出去，作为一个念念不忘尚敏的他，不自觉的开始找车钥匙，他要去追她；而作为爸爸弘基，他又如何能辜负已经处在伤痛中成长的女儿，他只能退回去。

103‘’尚敏从未寄望此次的芬兰之行能再续前缘，她或许只是要自己亲眼看到，才能真切的放下，才能真正的收拾好自己的心情。

当她再次听到儿子的歌声时，却再也不能自已，她对儿子说，我也爱你，哭得控制不住。

儿子依然是她的世界，即使是已经离开“家”的她，儿子也依然是她的负累，是她的欢笑，是她的内心最柔软地方。

109‘’虽然，她依然会控制不住的想要知道时间，那是提醒她的规则底线意义所在；然而她也明白，i don't need to know.It's better not to know.真实的自我更重要，不是吗？

107‘’至于弘基，他依然是那个看上去话少冷漠的男子，隐忍无措悲伤全都收起来，藏在心里眼里。

他不会忘记尚敏，那是他心底的温存。

弘基是无意识的入侵者，尚敏是有意识的被入侵者。

他们或许会再相遇吧。

他们或许不会再相遇吧。

谁知道呢？

又安静又清净的大雪，又清冷又入骨的故事。

祝愿所有负重前行的孤独灵魂们，欢笑和温暖。

最近《釜山行》太火，倒让我想起有部孔侑的片子说看还没看。

（我实在是没有一个人在家看丧尸片的勇气）《男和女》，孔侑和韩国唯一的戛纳影后全度妍的合作。

我心里一直记得这部片子，是因为在韩国的时候，在地铁站、公交站，我来来往往看了好几次雪地森林的巨幅海报，还有唯美的预告片，他们在雪地里穿行，在列车上深情对望。

我认出了那是出演《熔炉》的男主角，所以我很好奇这部清冷唯美的电影要讲什么。

可那是在韩国，我一个韩文都不认识。

各种尺寸的海报我都见过了也依然不知道这是什么片子，直到我拍照传回国，请当时懂韩文的同事帮我翻译我才得知片名。

等我上网一搜，这片子要等我离开韩国才上映，而中文和该片有关的新闻极少，只提到两位重量级演员首度合作，演绎出轨男女的禁忌之爱并且在片中有全裸的情欲戏。

傍晚我翻出资源看完了电影。

电影完风乍起，我站在阳台上吹着风听着雨，直到现在我的心都没能平静。

男和女啊，都逃不过爱情，而这个世界上却不可能只有爱情。

“结婚后遇到真爱，该不该争取？

”这是《奇葩说》上讨论过的辩题，也是我们公司做广播节目采访过大家的话题。

我对着当时把录音笔凑来的同事说，真是随时都要接受灵魂的拷问啊。

她问我“那你的灵魂怎么回答？

” 我想了想说，“没有该或者不该。

每个人都有爱和被爱的权利，哪怕ta已经结婚了，一段婚姻并不是唯一和终点。

除了当事人自己，外人都不能评说ta的行为是否应该。

但这个决定只能当事人自己去做决定——要不要去争取。

争取的结果是ta必须要承受的，ta只能选择所能承受的。

”而《男和女》也是在讨论这个话题，只是它却不只是已婚男女这么简单的设定。

影片名字如此简单，连英文名也只是a man and a woman，但实际上却是2个家庭：女主角+自闭的儿子+有经济条件但难以共鸣的丈夫，男主角+抑郁的女儿+精神不稳定的年轻太太。

故事偏要两位主角戴着脚铐跳舞，看他们到底能够走多远。

真是残忍。

（一）怎么就动了心电影里，开场是在芬兰，特殊教育学校要组织露营，两位送孩子的家长才因此碰面。

女主角担心和儿子分别，紧张到想抽烟，可是没有火。

男主角借了火，认出了女主角同是韩国人，于是两人聊了起来，男主角就载她去往露营地看孩子。

没聊多久，女主角就在男主角的车上睡着了。

这可是刚认识的陌生人的车啊，还开在雪地上，走在地广人稀的森林里，要去一个自己并不认识的地方，竟然就放松下来睡着了。

也许就从这里开始女主角就莫名产生了信任和安心了吧。

我一直觉得车里是一个很神奇的场域，至少对我而言是的。

我打车都极少睡觉，因为我很怕睡着了会出意外，而如果坐熟人的车，我也不敢睡觉，总觉得应该帮忙看看路或者陪着说说话发挥点作用，而若是车技并不好的熟人，我心里也是紧张的，更不敢随便睡觉了，要互相给对方鼓励。

只有非常亲近和信任的人在身旁，我才会觉得坐在副驾驶上是放松的，能够入睡的。

回程却遇到大雪封路。

女主角请男主角吃饭作为感谢，男主从女主那里讨来辣酱放进汤里却辣到直喝水。

男主角能对着一个认识不久的人就表现得如此狼狈，也是莫名的放松和安心吧。

等第二天早晨雪停了，他们从各自的房间出来，男主角准备去雪地散步，女主角自发跟随前往。

他们就这样一前一后走进了森林里。

女主角发现了桑拿屋，于是两人走去参观。

女主角还犹豫进去是否可行，男主角说着“谁知道呢”便推门而入。

男主角给女主角介绍芬兰的桑拿文化，说有精灵住在桑拿屋里。

可还没说完，女主角就睡着了。

他走上去拿毯子盖在她身上，情不自禁整理起女主的头发。

女主醒来，问起刚刚他所说的故事。

可是男主还没说完，女主就主动吻了上去。

他们激烈地拥吻了一番，女主望着窗外的飞雪哭了，男主就停下来了。

我以为这只是交代两个人的性格背景为后续的感情发展作铺垫。

没想到激情来得那么快。

流完眼泪的女主讲起早上醒来身边没有儿子的失落，男主角蹲了下来静静听她说话，并借用臂膀给她沉默的支持。

女主转过身来就主动地吻了上去。

于是这认识不到24小时的男女主角，在电影才开始不到半小时就激烈地亲热了一番。

晚上回家分别前，男主角说我们还不知道彼此的名字啊并不舍地伸出了手。

可是女主角只是回握了男主角伸过来的手，没有告诉他。

如果只是为了释放身体的欲望，两个成年人相忘于江湖即是。

可不管是男主角想问名字，还是女主角回家后心虚地给丈夫打电话，这些小动作都说明他们俩动心了。

不只是身体的一时冲动，而是动了真情。

女主角在回到韩国后介绍起芬兰说起了和男主角当初一模一样的话，干净且安静，有大雪。

“韩国也有雪啊。

”“不一样。

”“哪里不一样？

”“就是，不一样。

”所以这就是爱情的神奇之处吧。

在它发生的那一刻，心里的某个地方一定发出了“啪嗒”的一声。

我们无法预料在什么时间会遇见谁，让原本陌生的两个人成为能够在彼此心底留下痕迹的人。

你说到底是哪一刻因为什么就动了心呢？

就是找不到答案啊，因为“情不知所起，一往而情深”。

也许就是一种莫名熟悉的磁场吧，家庭环境相似的人，两个备受压力的人，他们身上浓浓的寂寞和渴望释放的气息让他们深深相吸。

所谓同类便是这个意思吧。

尽管已在努力克制，可依然会在嗅出那相似的气味后禁不住心动啊。

（二）还是不要知道时间吧在芬兰，漫长的冬天里总是白茫茫的大雪，女主角说她分不清白天黑夜，也搞不清楚时间，于是总是要不停掏手机看时间。

男主角说他懂。

直到他们在首尔重逢，男主角慢慢深入到女主角的生活里。

重逢是偶然吗？

“一半一半”吧。

他邀请她去自己设计的大楼吃饭。

空无一人的大楼里，女主角终于主动握住了男主角的手，如同他们分开时的那次握手，握紧再握紧，不能说的话都在手心里了吧。

时光仿佛被串联起来，那他们到底又分离了多久了？

他们不想再去计算这失去彼此的分分秒秒。

男主角在夜深人静时突然前往女主角的公司。

“我来看看店里的衣服，是不是太晚了？

”“已经过了营业时间了。

”“那我以后再来吗？

”不，以后是多久？

她选择了现在，于是开了门，他终于抱住了离开许久的她。

男主角的太太又习惯性闹自杀，岳母接走了女儿和外孙女让他不要太过自责。

一宿没睡的他开车跑到女主角公司外。

赶着出差的女主角认出了他的车，走过去敲窗叫醒他。

他却只想邀请她吃早餐，笑得像只小忠犬。

她说没有时间，于是他死皮赖脸要求送她去火车站，就像当初送她去露营地一样。

他没有真的走开，反倒偷偷买了车票跟上了车，坐到了女主角的旁边。

还趁着吃完女主角剥好的鸡蛋后偷吻了一下她。

女主角摇头笑笑说，“你啊就像没有任何烦恼的人”。

男主角笑着说“我看起来是这样的吗？

”“你要回芬兰了吗？

”“因为你我好像回不去了。

”终于他沉沉睡去，还打起了呼噜。

能够让他忘掉家里那堆烦恼睡得这么香，也是因为女主角在身旁吧，就像当初她在他的车上睡着了一样。

女主角怕妨碍他睡觉就坐到了过道那头，他醒来从床边挪到过道这边，对女主角说，不要太远啊。

女主角赶他走了。

“我想送你走才这么做（让你跟着一起坐车来到釜山）”。

男主角回去之后对好友感叹，好像这辈子都没有什么存在感不被人需要，“活着总是可有可无”。

他忍不住打电话跟女生说“只是想听听你的声音”。

女主角终于沦陷了。

从釜山的商务晚宴上离开飞奔回首尔，来到他等待的房间。

他一直等着她，用巨大的拥抱迎接她的到来，然后抱着她来到床前，褪去她的高跟鞋，轻抚她的脚踝，埋头在她的膝上留下了虔诚的两个吻。

一番云雨之后，女主角埋在他的怀里问现在几点了，男主角想起身去拿手表，女主角喃喃地说，“不用了，不知道更好”。

在一段关系里，时间才是最大的敌人。

再亲密的爱人也难以抵过时间的侵蚀，而这种总是相聚又别离的爱侣就更怕时间的刁难。

也许不知道时间，或许可以减轻分别的痛苦。

因为此时不结束，就暂时不用面临不知何时才能再见面的不确定。

此刻不分离，就暂时可以相信，永远也不是不能抵达。

（三）不想知道的岂止是时间女主角难得地去男主角设计的项目大楼找他，才从他朋友那里得知他的太太病重。

也许由此激起了女主角内心的负罪感，她对着前来看他的男主角发脾气，试图在车里与他做爱。

也许她想用他们之间的亲热证明两个人不过是肉体之欢，并不存在感情，以此减轻自己的罪恶感。

可男主角一把推开了她。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么可说的？

”她明明知道在他这里可以得到理解、欣赏和爱护，明明他们就是把对方从令人窒息的生活里拽出来，能够在身和心上都美好对话的人，可是却要斗气地说没有什么可说。

她生自己的气，很生自己的气。

她不想知道对方婚姻家庭的真相，是因为这真相如镜子反射出她自己家里那看似美好下的满目狼藉。

现实的压力从来没有消失过，哪怕他们都选择视而不见，可是这些问题都摆在这里不曾减轻过。

那句朋友的贴士，打回了她的原形。

她或许只是想浮出水面透透气吧，她不能再这么任性了。

于是她陷入了挣扎。

她选择了逃避。

她让男主角去帮忙买烟，她走掉了，发来一条短信分手吧。

（四）最后的抉择“我们需要当面谈谈，就算要分手我也不能接受这样的分手。

”还没开始面谈，孩子却丢了。

男主角带着紧张不安的她四处找孩子。

他总是在她紧张的远行中陪伴着她。

终于小男孩找到了，原来大雨让小朋友想起了当年和妈妈在海边的场景。

于是男主角一个转头就带着他们去了海边。

他理解小朋友的需求。

雨过天晴，风平浪静。

“每次我们见面就好像在旅行。

”“我们不要回去了吧。

”“好啊。

”“我不是在开玩笑。

”“我们俩是要出大事啊。

”看似这对情人好不容易达成了一致的决定，只待双方行动。

可是回到家的男主角突然发现年轻的太太回家了，也好似突然长大了。

不仅做饭给孩子吃给他吃，还理解起了他的处境。

“我不需要监护人，我需要一个把我当成女人的男人。

我到底有没有理解这个男人，他一直很郁闷，他该有多么孤单。

”他感到了第一丝的犹豫。

而他更没有料到，一向不亲近他的女儿，竟然给了他一个巨大的拥抱。

男主角突然不再是家里那个“可有可无”的人了，他的妻子和女儿都很需要他。

他开始了第二次犹豫。

男主角在约定的时间去接忙完活动的女主角下班。

谁知道女主角的丈夫带着孩子突然来探班，他只能怔怔地看着他们一家三口离开。

这应该就是第三次犹豫了吧。

可是没想到，女主角在回家之后，决定了跟老公摊牌。

“我不能没有那个人”，她那么坚定又决绝。

在留下一句“对不起”之后就夺门而出。

她在他们亲热至深的酒店里等他。

这次她终于是放松了，笑着等着她的幸福来敲门。

可是他哭着在门口，几次伸手想握住门把手推门却最终放弃。

他走了，带着一家人回到了芬兰。

她去芬兰找他。

在餐厅看着他们一家三口其乐融融的笑脸。

终于，她接受现实再次为了这个男人夺门而出。

可是她不知道，男主角在认出她的身影后起身就冲了出来，他追着她的出租车跑了好几步，转头就掏钥匙准备开车去追。

可是他的女儿直直看着他。

他握着钥匙站在冰天雪地里，他被留了下来。

女主角的出租车停在半路，她在车里嚎啕大哭。

男主角开着车经过，可是他不能停车不能回头。

他的老婆突然感慨说“欧巴，谢谢你，全部的一切”。

他两眼含泪，只能拼命忍着不哭。

他们越来越远，越来越远，终将永远分开。

接完老公和儿子打来电话的女主角在车里发泄式地大哭了一场，想必也在内心做了最后的决定。

她下车从出租车司机那儿讨来一根烟，对着这松涛绿林抽了起来。

“What time is it？

”“Oh，I don't have a watch, wait a moment.”“No, it's ok. I don't need to know. Better not to know."而这一切都随着烟雾在冰天雪地里飘散而去了吧。

（五）你能不顾一切到什么时候呢？

看见很多影评都在感叹，最后是女人才最勇敢，不顾一切选择相信爱情。

可是换个角度，男主角最后选择了责任，也并非懦夫之举，他的选择也需要莫大的勇气。

因为正是坚韧有爱的女主角可以独自承受这一切和继续迎接未来的精彩，她的老公也有能力照顾孩子。

但男主角的老婆和女儿暂时没有这样的承受力，他不能离开。

他没有办法不顾一切。

我也相信他们能够互相理解彼此的选择。

可是再有责任感，也暴露了我们在感情上总是会开小差的。

有些人还能再回头，有些就不顾一切地消失远去。

所以得幸运到什么程度，才能在对的时候遇到那个对的人呐！

才能顶住那些纷繁的诱惑，只认定彼此的好。

男主角咆哮着说“我需要对话”点出了能让人不顾一切的感情基础。

因为在一段感情里，对话实在是太重要。

这种对话不一定要张口说话，而是默契的响应。

只有如男主角那样持续保持对女主角的好奇，好奇你的工作，好奇你的一切，才能在对方的生命里继续探索，两个人的对话才能源源不断进行下去，感情才能持续下去。

如果有幸能够遇到这样一份感情，这样一个人，只要不影响社会安定团结，还是不顾一切放手去追吧。

别说这不顾一切只能是年轻人的矫情。

（六）说点花痴的地方孔侑越来越有味道了，身材也真是极好，184的大高个，那大长腿，背肌、腹肌、胸肌、手臂线条，真的是有力量很舒服。

三十六岁了笑起来依然像一个大男孩，眼睛又暖又亮。

片子中的几段亲热戏，实在是太美。

难得的是导演的女性视角，并没有肉欲横流，或者是粗暴的占有，是恰到好处的美好和尊重。

你能感觉到两个人的身体在说话，在有节奏地试探与交流。

感觉这样才是满满都是爱的性吧。

全度妍虽然不美，但很有气质啊，眼神里都是戏。

到底该怎么定义出轨呢？

其实对感情散漫的人类来说，不出轨才是极难的一件事吧。

真的能一辈子只爱一个人吗？

当然是可能的，这需要极强的自律。

我一直都认为感情是一段又一段的，与人相伴是一程又一程。

只能说，在一程里，尽力去爱，尽可能走得更远吧，别后悔，莫辜负。

『一代宗师』的宫二小姐裁了长发、跪了菩萨、除去了指上一枚定情戒，卧倒在几缕青烟后，想起叶问时双目仍然垂下一行泪。

『男与女』的结尾李尚敏换了住处、裹了大衣、去往了北欧湿寒的冰面，蜷缩在出租车的后座， 那双暗涌的双眼被滚动的车轮碾为灰烬。

在故事的开始，她只是需要点一支香烟、搭一程便车，而他的打火机恰好闲置、吉普车上留有空位。

他们相遇时的境况都算不得太好，身后和眼前各有一担家庭的重负，男人被北欧的星霜打磨得寡淡少言，女人因寻常的忧扰而显得苍白疲倦。

人到中年，再想电光火石却唯恐灼烫，不如文火慢炖才酿出滋味。

不过半日同行，她在他的副驾寻回一个好睡眠，他在她的对面分享一支辣椒酱，这陌生而偶然的安全感已胜过许多亲密却虚惘的身边人。

她侧着头问他「你本来就这么沉默寡言吗」，他直着身子只答了三个字「也不是」，眼眸却随着睫毛的扇动而闪烁起来，视线也暗自向着她的方向漂移；他在距离营场一段路程的地方将车靠边，要她冒雪徒步穿过冰原，这次换她露出不安的神情，于是他立刻坦诚这是自己的玩笑话，算是对他之前疏忽的回答做出弥补。

无法确认爱是在哪一刻产生，只知道由最初开始便很在意。

是夜积雪封住了回路，他们要在附近的旅社中滞留下来。

他说她可以先搭附近的火车回家，她严肃地拒绝说怎么能让你一个人在这里；她仓促不安地掏出手机确认时间，他温柔地安慰「我懂，我也是这样过来的」。

因为太懂得一个人的孤独，所以也知道应该如何去填补。

那一夜房门阖上，他们的心事也定如门廊间的白雪纷纷而至。

第二日的雪依旧没有停下，他们到坠满白色的松林中散步。

起初他走在前面，因为担心她跟不上步子便停下来等待，她却像只倔强耐寒的驯鹿般昂着头走到了前面。

镜头变成了他的双眼，跟随她瘦削矮小的身影浮动着前行，她便是他指南的磁针；取暖的小木屋里，他想要不顾一切地吻住她，她却望着墙上的玻璃开始啜泣。

她使他在危险的地域中安下心来，又让他在甜美的环境中为她伤怀，他觉得她很好，和芬兰这个国度很像，安静又干净，有时候还会下雪。

他发觉她哭了，便会停下来整理好她的衣服；她背对着他说话，他便用自己的左手握住她的肩膀、将头紧贴在她的背脊。

他还不了解她，安慰的话说出口难免不恰，于是只能用自己的身体借给她几分力气，用这片刻欢愉留取长久怀念。

「又安静又干净，会下很多雪」「这里也会下雪」「那不一样，很不一样」，在回家的车程上，她原来也对他有同样的感觉。

做心理咨询的丈夫说「你这样，在别人看来就是虚荣」，她的手里还拎着为他解下的领带，他更不曾看过她在芬兰经历的狼狈寂寞。

她当然会有身为母亲的骄傲和尊严，她努力表现出于家庭工作的泰然和轻松，她在首尔的冬日里穿着窄裙和高跟，她一个人走过工作室前长长的斜坡。

女孩们视她为翘楚者、枕边人将她当作野心家，只有他踏着淡黄色的暖阳从对街走来，轻柔地说你并不是那样。

<图片3>他带她去自己设计改造的楼宇，落地窗、白木桌、热酱汤，最好的午餐不是吃什么，而是和谁在一起共进。

他们面对面站着的时候，他又开玩笑得把她披着的大衣扣住，天真得拉了拉衣袖就当作是牵了手；她明白了他，于是在护栏边握住他空荡荡垂下的手，像是在为他们彼此确定那份悬在半空的心意。

外出的工人们涌入，短暂的浪漫再度休止。

牵手尚且会被打断，又何况是妄想着相爱。

她听见丈夫为儿子朗读童话的声响传来，到阳台上挣扎着再点一支香烟，她能做的抗争便是删掉他的短信，却也阻止不了自己在工作室等待他直至深夜。

而他在街道那边的车厢里坐了整晚，她来敲窗户，他立马像一只流浪许久、企盼收留的小动物般探出了头。

他的女儿从来不愿靠近自己，他的妻子时刻处于崩溃的边缘，他有一个可以落脚的地方却并不能被冠予家庭的字眼，因为这片砖瓦下的任何一个都可能随时会离他而去。

只有她，在零下的温度里走向了他、在退却的时候抚摸了他的脸、在拐角的街头冲出来留住了他。

他满身的疲惫、蓬乱着头发、胡茬也没有刮，但在看见她的那个瞬间，他的心安静了，他的身体干净了。

<图片5>她从釜山的商务晚宴上逃走，推开酒店的房门，将自己埋入他灰色的毛衣中。

他懂得她的「虚荣」、尊重她的「虚荣」、爱慕她的「虚荣」：那是爱与欲的沟壑。

他俯身跪在她的面前，为她脱下疲惫的高跟鞋，吻向她纤薄的肌肤，任她柔软的发丝散开在自己的脸上。

眼前的这个男人那么挺拔，那样健硕，却愿意仰头注视她如同朝圣的专注。

从病中暂时好转的妻子和他坐在窗边，两人一起被笼罩在沉重的阴影下，「我还是被关起来的」，说这话时妻子仍然没有看他，他也看向暖阳浅草的窗外，谁又不是被这个世界给关起来的呢男孩因为下雨而被唤起了在海边的记忆，尚敏将手中的鞋抛到水中，装作是从海里找回了男孩丢失的那只。

他说「你已经找回来了，他便不会再去想了」，她说「也有忘记了会更好的记忆」，他的妻女连同他的责任感一同回来了，回来了他便不可以再想其他；他却成了她那只滑入海中的鞋，变成一经念出便心痛不已的咒语。

他来见她最后一面，他的眉头深深地锁住痛楚，她的眼眉却只转动着幸福的流波。

那个夜里她曾经为他飞奔而至、推开那扇禁忌的房门，这个晚上他却不能再迈一次逐爱的脚步，门外低落的每一滴泪都是一句未能当面告白的爱情。

他们戏剧性的相遇，再戏剧性的分开。

她曾经借他的打火机点一支消愁的香烟，如今她向陌生的出租车司机借烟来销毁对他的情愁；他那时想过可以载着她背弃一切，但最终唯有红着眼抛掉唯一的爱情。

这个国度依旧安静又干净，路边堆满了雪，厚重得像是收集了全世界的心事。

「我到底有没有理解过这个人，他该是多么孤单」，这一句才是这部电影最大的触动。

导演用『男与女』作为片名，文章以「他」「她」指代主人公，这世上太多孤独的灵魂、这时代尽是寂寞的中年，熬过了迷惘芳华、还未到止水暮年。

有人是「他」，情不知所起；有人是「她」，爱一往而深；有人平生执着一条双全法，有人形单影只守一段未了情。

婚外情只是导演赋予这个故事的一点火光，其内核依然如同遥远星体飘荡于黑暗无声的宇宙。

俯拍下的冰原凄清冷漠，超出镜头外的道路不知去往何方；特写中的男女柔美细腻，切换剪辑下的人物充满了隔绝感。

全度妍和孔刘是两位真正的演员，甚至连指尖和睫毛都在戏中，台词与呼吸都搭配得那样好。

无数次想要替全度妍捧起孔刘的脸，也无数次想要代孔刘揽住全度妍入怀。

女主李尚敏三十多岁，儿子八九岁，精神上有些问题，所以寒假带着他去国外的学校上课，治疗。

某天学校露营，把儿子送上校车之后也没什么特别，有些累，想借个火抽颗烟，而已。

故事就这么开始了。

从这个安静又干净，下雪又多的芬兰小镇开始。

细数起来，后来两人也没有见过很多次。

女主在自己生活的间隙，看着男主等她，找她。

她从起初的被动接受，到后来在海边枕在他的肩上；从克制到放任，再到后来向丈夫承认没男主不行。

这也就快到故事的尾声了。

真正决定逃开现在的生活，于是跑到宾馆里等男主。

男主原本推开门就可以去拥抱她——可是这个时候，两人相隔的却不仅仅是一扇门。

再怎样互相追逐缠绵过，两个人也一直都各有所属。

可女主还是又来到了芬兰，来到了故事最开始的地方。

坐在出租车里看到了男主和妻子接女儿放学，餐厅里看到男主一家三口一桌吃饭。

整个故事进行中的时候，女主都没有多少夸张的表情和情绪。

儿子那么难缠把她推翻在地的时候，也是尽力笑了笑。

直到这最后，才坐在出租车里放声的哭泣。

可是真正决定放弃后，也依然只是一支烟来平复心情。

打着禁忌恋的题材——步入社会的男女谈情，必然有情色。

然而你以为性就必然是爱情吗？

或者你以为性就必然是是肉欲？

不管是什么，情色避不开，却并不是多么的重要。

重要的是，在一眼望的到尽头的人生，找不到出口的生活里，沉重是真实的沉重，孤独是真实的孤独。

没动过逃离的心思就罢了。

一旦动了，等你折腾了一番再回来，等你发现很多故事发生的像没有发生过一样以后，怎么办呢。

还回的去吗？

回的去吧。

因为人生就像男主一直所谓的不明确的答案：人过的日子，都一样。