我们之间没有的

这剧前几集还是《昼颜》的那个套路，把出轨拍成纯爱，但也就是前几集男女主之间有些实际的互动，后期就是男主夫妻关系破裂的时候女主福气关系缓和，而女主夫妻关系破裂的时候男主夫妻关系又缓和了，两人始终处在一种”错过“的状态，正因为这种错过导致男女主的关系也就止步于接吻了，后期没啥互动的时候就是精神上的了，（整部片子所有角色唯一一次实际成功做了的只有女主老公出轨那一次而已。。。。

）关于结局，其实整部片子停在第十集已经很完美了，女主离婚后拒绝男主告白，想要成为独立自主的女性，所有人都有了自己新的人生，留个女性励志的开放性结局也没啥问题，最后非要弄个旧情复燃让所有观众都感觉看了个寂寞。。

聊聊角色，说到女主，一个婚姻中和工作中都处于弱势的女性，但有时候又让人觉得坚强的不可思议，奈绪演的真是不错，比如突然得知老公出轨的时候虽然一脸懵逼但手明显在颤抖，还有男主老婆找上门来的对峙的那场戏演的真心不错，后期感觉导演想把她塑造为经历磨难后成为独立自强女性的感觉，结果结局又秒变恋爱脑。。。

男主，感觉男主从头到尾都有点渣渣的感觉，男女主出轨这件事中明显的主动方，由于全片完全没有讲述男主夫妻的过去，两个人是怎么相识相恋的，两个人婚姻中的美好自然也完全没有描写，所以观众对于这对的关系除了俊男靓女的CP感也就没啥了。。

男主在有了女主这个情感寄托的时候一下子就从夫妻关系间的被动方成为了主动方，在老婆主动认错让步的时候第一反应是“没想到你也有今天吧。。。

”女主老公，瑛太的这个角色是我最不能理解的，发现自己对老婆ED的时候完全没想办法去解决问题，明明一颗药就能解决的问题却搞得要死要活一样，嘴上说着即使不上床最爱的也是老婆，转脸就和下属出轨，只能说就是因为女主作为这段感情的弱势一方使得老公觉得这份爱是理所当然了吧。。

最后是男主老婆，田中美奈实真是顶好赞，这个角色可以说是全剧最苦逼的角色，把所有一切都压在事业上结果还是被公司打脸（PS.说是无性婚姻是因为害怕怀孕也很离谱，所以这片就是女主这边是一颗药就能解决的问题，男主这边是一个套就能解决问题。。。

），在发现夫妻关系出大问题之后能够认识到自己是过错方并且努力去弥补，结果换来的只是老公的冷言冷语，发现老公出轨后表现得也很成熟冷静，主动去接触女主和女主老公结果都被怼到认为是自己的问题。。。

男主提离婚的时候也是很坚强的立马答应，幸好结局还算不错，有了新的人生也明确的自己的目标，与男主会不会复合也没有什么必要了。

目前就想到这些。

目前尚未交待吉野夫妇各自原生家庭的情况，不如新名诚的线索清晰。

但从吉野阳的行为来看，他的本我和超我（道德我）各行其道，显得比较分裂。

他一方面对老婆没欲望却对一个陌生女人情难自禁，但另一方面又为老婆到处买钥匙包，老婆生病时嘘寒问暖。

其实，他对老婆丧失欲望的真正原因正是他强烈的家庭道德感。

比如仔细观察他得知老婆发烧时的反应，并不是担心，而是我应该做什么，特别是去上班又请假折返的路上，那种焦虑和老婆实际的情况并不相称，反而更像是意识到自己做的不对想要赶紧补救。

但正是这种自我施压的道德感，让他越来越感到妻子和家庭带来的压迫感，一边努力一边逃避。

他和妻子两年没做却遣责妻子是否性欲太强时，他的认知和事实严重不符，就像拼命吠的小型犬，不过是用虚张声势掩饰自己的害怕罢了。

说到底，并非家庭真的带给他难以承受的压力，而是他的道德我太强大，让他活在我永远都达不到标准的恐惧和压力中。

从而overreact，从而不自觉陷入纯粹的欲望中偷得片刻无拘无束，又转身央求对方当作什么都没发生过，就像狠狠吃一顿又暗暗发誓明天就开始减肥。

吉野阳是个可怜人，也把周围人搞得很可怜。

相比本剧的两位男主，吉野美智的心理健康程度简直高太多，对自己的感受对周围人的感受都非常接近真相。

比如，她感受到老公对她的爱不再似从前，她感受到老公说ED纯粹瞎扯，她感受到新名诚纯粹的感情和自己希望被宠爱的心情，但也意识到和他睡一次也并不是自己最想要的（她最渴望的应该是和喜欢的人建立温馨的家庭）。

听说漫画里她选择了离婚，同时也没有和诚苟且，想来也并不意外。

她是个通透而真实的女性，希望她最终找到对的那个人。

结局很难受 一直吊着人家以为要复合了感到不妙 枫一起站着喝酒那段话仿佛是回光返照 好棒啊 独立女性不是一直告诉别人自己要独立实际上还是不独立 怎么突然就喝酒喝回前夫家了啊 什么诡谲剧情 最后咖啡馆就更加了 不拖地吗拼图就这样摆在干净地板上 离婚出轨骗婚男旷日持久的意淫 拼图找到 婚姻修补 离谱 怎么会有新名诚这样的人啊 不能说是好和善良了 只是为男主设置的帅气逼人善解人意外界诱惑对照组 看吧 即使这么完美的男人在 她还是要选择我😅 很离谱 结局吃了大苍蝇 我为什么要记起这部剧 不如留在前面 再也别看完 原来这就是烂尾 第一次实际体会到被烂尾伤害的感觉 如果是同一个编剧只能说你之前隐藏得很好 或者你干脆就是想恶心大家 还是给女性洗脑 原配好原配妙 独立女性不好当 其实回过头来一开始剧情也很吊诡了 怎么会和帅气男上司请说出这种事 没有任何意义的情况下 又当又立 这个角色真的…和诚比起来是真实了//ep10终于离婚了 难道是因为前夫表面不离突然就离让你感到心有不甘了吗？

为什么啊为什么啊回头草好在哪里 狗狗眼上司能力强帮补课带领你强大不好吗 什么虚情假意的战友 利用完试探完又跑 怎么会有这样的人啊//ep9 爱意真的会从眼睛里溢出来 和喜欢的人肩并肩吃拉面都会嘴角不停上扬// 节奏还挺喜欢的，全程站男女主，终于双双说离婚了啊啊啊谁懂啊。

毫无伦理压力// 奈绪好灵啊，看到后来才知道小阳是爱她又不想生小孩，明明知道妻子想要小孩却一直隐瞒，这和骗婚有什么区别// 新名那边好好的男人，这位太太自己做得很差劲居然还把矛头指向奈绪，还去找小阳，拳头硬了！

但演员演得很好了，那种强撑的高傲…// 一起看星星 同事真方便hh，一切没有付诸行动的想法，都是无效的，别满怀委屈觉得自己付出了思考了很多

其实有些夫妻BE才是最好的结果，要是非得强撑着不离，那最后可能不止一方出轨，而是夫妻双双都出轨，比如下面这对。

两年没有性生活，看见交配的苍蝇都羡慕。

出门遇见可爱的小朋友，自己也想要一个。

无时无刻不在暗示丈夫想do，但无论怎么努力都得不到回应。

想要婚姻生活回到正轨，却在日复一日中逐渐脱轨，最后走向出轨。

这个女人的种种行为看似异常，但在日本的婚姻环境中十分正常。

因为她正在经历的，正是日本普遍存在的无性婚姻。

2014年，导演西谷弘以出轨为话题，贡献了一部震三观伦理大戏《昼颜》，探讨婚姻与伦理问题。

2023年，西谷弘携《昼颜》制作班底，以无性婚姻为话题，再次聚焦日本夫妻普遍面临的婚姻困境。

一部设定离谱，却反应现实的作品——《我们之间没有的》诞生了。

这剧一开播，看过《昼颜》的观众就从中嗅到了一股熟悉的味道。

毕竟和《昼颜》是同一帮厨子，还是差不多的配方。

不过多看几集就能发现，它和《昼颜》走的并不是一个路子。

这部剧的主人公美智是一个普通的公司职员，她的丈夫小阳是一家咖啡店的店长。

两人结婚五年，看似很恩爱，实际上已经过了两年无性生活。

一年又一年，已经整整两年了啊大哥！

这都不离留着当吉祥物吗？

很显然，出现这种问题不是丈夫不行，就是丈夫没感情。

不过，美智目前还处于选择性装瞎阶段。

她不从小阳身上找问题，而是努力给自己创造机会，改变现状。

在一个风和日丽的日子里，美智看着窗外的风景，感叹樱花开了。

这句话对于这对夫妻的意义和“今晚月色真美”有异曲同工之妙。

小阳决定放弃游戏出门看樱花，重温小情侣的生活。

不料外面突然下起了雨，两人被淋成落汤鸡。

虽然樱花没看成，但是美智很开心，因为小阳同意要一个孩子。

这说明美智即将要结束长达两年的无性生活！

美智开心了一路，小阳刚回家的表现也令美智很欣慰。

然而。

美智衣服还没脱完，小阳好像被法海上身，突然冷静下来。

暧昧旖旎的气氛消失得无影无踪。

小阳声称自己淋雨淋累了，倒头就睡……日本人“委婉”的表达方式比实话实说的杀伤力还大。

不知道美智信不信，反正鬼都不信。

美智半夜醒来，发现小阳竟然在客厅看片儿。

刚才说自己累了的不是你？

丈夫宁愿看片都不想和自己做，这件事对美智的打击很大，连工作的时候都在想湿身的自己到底有没有魅力。

同事发现美智的异常，下班之后带美智去内衣店买“装备”。

小阳对美智心生愧疚，承诺下周三会早点回家，共度美好夜晚。

美智的高价内衣能不能派上用场就看这天了。

然而到了周三这天，明明咖啡店没有客人，小阳却谎称自己很忙，单方面毁约。

你不赴约那就约别人。

美智没等到小阳，却在河边等到了上司新名。

樱花配啤酒的夜晚，很容易令人沉醉。

美智一喝多嘴就漏，不仅暴露了自己的无性婚姻，还向上司讨教如何让丈夫对自己有欲望。

这是可以说的吗？？？

以下场景绝对能入选人类十大社死场面排行榜。

不过意外的是新名竟然很淡定，甚至还开导美智。

日剧里的上司都这么关心下属的感情生活？

显然不是。

新名理解美智，是因为他同样也是无性婚姻的经历者。

他的妻子枫是一家杂志社副主编，事业正在上升期，每天忙得脚不沾地。

枫不想因为突然怀孕耽误事业，所以和新名开始了无性生活。

这对夫妻每天相处的时间加起来只有泡茶的三分钟……像极了低头不见抬头也不见的室友和你。

河边谈心之后，新名成了美智的倾诉对象，时不时给美智鼓个劲，加个油。

美智受到鼓励，准备和小阳认真谈谈“做还是不做”。

没想到小阳竟然十分抗拒这个话题，反倒怪美智性欲太强。

美智此次出战以失败告终，转头就跟新名汇报了战果。

这一来一去的交流中，美智和小阳没啥进展，倒是和新名滋生了情愫。

新名意识到这种关系不太正常，开始和美智保持距离。

两人暧昧的小火花被无情碾灭。

他们重新回到了共同对抗无性婚姻的战友关系，双方都在为挽救各自的婚姻努力着。

在新名的努力下，他和妻子的关系逐渐变得……越来越差。

美智却如愿以偿，成功迈出了对抗无性婚姻的第一步，即使小阳半途叫停，也好过什么都没发生。

但美智发现和小阳恢复肉体关系并不是她想要的，因为她和小阳的感情已经变了质，无法回到从前。

美智和新名开始正视各自婚姻问题的根源，互相抱团取暖。

结果这俩人一个不小心，取暖取到了水族馆，浅浅约了一个会。

再一个不注意，气氛到位感情升温，浅浅接了一个吻。

与此同时，对着妻子有ED（勃起障碍）的小阳却和咖啡店的新员工搞起了婚外情。

按照《昼颜》的套路，接下来该上演双出轨禁忌之恋了。

没想到的是，美智的一场小病，竟让小阳产生了回归家庭的念头。

小阳出于丈夫的责任和道德感的压迫照顾生病的美智。

与其说回心转意，不如说小阳因为出轨同事对妻子产生愧疚，想要弥补。

这对夫妻因为互相戴绿帽子，心里多少都有点愧疚感，所以并没发现对方的异常。

但另一边的枫却在导航记录中发现新名去过水族馆。

新名解释说自己是去散心，和妻子交流还不到三分钟就结束了谈话。

枫发觉婚姻已经出现裂痕，开始主动修补，但这次拒绝的人成了新名。

以前拼命渴求的，现在竟无法忍受。

新名对这段婚姻已经不抱有任何期待了。

（追夫火葬场既视感）因为他已经确定了自己的感情，产生了想和美智进一步发展的念头。

美智却在感情回温的小阳和能够带来新鲜感的新名之间来回摇摆。

最后真正让美智下定决心的，是和枫的第一次见面。

在光鲜亮丽的枫面前，美智又自卑又愧疚，决定和新名彻底断绝关系。

此后，美智本以为生活会回到原点，和小阳的婚姻也在朝着更好的方向发展。

然而小阳一方面因为出轨心生愧疚，另一方面，面对美智，总担忧自己不行。

在双重心理压力下，小阳终于爆发了。

他不仅自曝出轨，还坦言对着美智会继续ED。

这简直是双重暴击。

此时的新名被美智拒绝后，还想最后再争取一下，约了美智老地方见。

他买完花准备见面，思来想去，还是决定不再给美智造成困扰，所以没有赴约。

被小阳伤害的美智哭着跑到和新名约定的地方，只收到了新名同意结束关系的信息。

剧情到这里已经接近尾声了，根据预告，我猜测结局走向会和《昼颜》有所区别。

开头我说过这部剧虽然也有出轨元素，但它和《昼颜》走的不是一个路子。

首先两部作品在人物设定上有明显的倾向性。

《昼颜》的主人公纱和与丈夫之间无性且无爱。

纱和厌烦了麻木的婚姻生活，想寻求刺激。

所以在北野出现时，她没有过多地犹豫，就确定了自己的心意。

纱和飞蛾扑火般奔赴的是未曾拥有过的热烈的爱情。

《我们之间没有的》两对夫妻之间有深厚的感情基础，美智和新名努力想要恢复的，也不仅仅是正常的婚姻生活。

还有久违的心动以及消磨在婚姻时光里的那个纯粹的自我。

《昼颜》的人物倾向于从心理上摆脱婚姻桎梏，追求欲望、满足自我对爱情的需求；《我们之间没有的》人物倾向于通过补救婚姻来挽回消逝的爱情。

其次两部剧在主题的表达手法上也有所不同。

《昼颜》旨在揭示日本婚姻关系的病态与畸形，情节冲突十分强烈，充满戏剧性和矛盾性。

《我们之间没有的》探讨日本夫妻面临的婚姻困境，目的在于解决困境，更注重人物情绪和心理的刻画，所以整体表现手法比较温和。

比起《昼颜》结局的强行圆满，《我们之间没有的》从故事开头就在为圆满结局做铺垫。

从这点上来看，《我们之间没有的》结局走向有两种。

一种是两对夫妻都放弃挽救所剩无几的感情，开始新的人生。

另一种是和《昼颜》类似，各自回归家庭。

但这种回归，不是《昼颜》中不得已的妥协，而是解决婚姻困境之后的柳暗花明。

那么问题又来了，出轨之后还能不能继续婚姻？

日本出轨率高的一部分原因是日本人不认为出轨是一件天大的事情。

甚至有些日本男性称出轨只是婚姻生活的调味品。

日本男性普遍认为生活在男权主导的日本社会中，男性压力大于女性。

大多数日本伴侣在结婚之后，生活逐渐趋于平淡。

他们需要婚外情产生的刺激来缓解生活压力。

渡边淳一在以出轨为题材的小说《失乐园》中写道：“万物皆有一表一里，庄严里面潜伏的诱惑，静逸之中隐秘的痴态，道德之后栖息的背叛——这才是人生至高无上的恬适与快乐。

”婚外情的背德感是日本夫妻的快乐源泉。

有些日剧为了证明无性夫妻更需要新鲜感，采用了更为大胆的表现方式。

比如以交换夫妻为剧情的毁三观日剧《夫妻圆满的秘诀，不交换吗？

》

能到想这种情节，只能说日本编剧的脑洞确实很大。

其实大部分无性婚姻问题的根源在于，伴侣之间缺少沟通和新鲜感。

《我们之间没有的》从立意上来讲，算是触摸到了这一问题的内核。

大家记得点赞关注！

如果你对这个话题有什么其他看法，欢迎在评论区交流。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子

有人认为这是一部像「昼颜」一样的「出轨剧」，但「出轨」是完全概括不了这部剧想要讨论的内容的。

昼颜里的出轨是欢愉的追求，但这里的主人公是出于苦恼的逃避。

从离婚后的剧情来看，美智和诚，并没有在追求各自的性生活。

也就是说，对他们而言，性生活不是必需品。

但从一开始却是性生活的缺乏导致了婚姻破裂。

这一看似矛盾的地方，其实是这部剧探讨的核心。

美智和诚产生苦恼的原因其实在于，他们对于「爱」的解释是这样的：「跟我做」=「爱我」，推演到「不跟我做」=「不爱我」。

剧情前半他们一直渴求着性生活，其实是在向对方确认「你还爱不爱我」。

后面反过来也同样，当阳和枫主动时，是在表示「自己还爱」，但这时，美智和诚拒绝了，虽然不至于一点都不爱了，至少不那么爱了。

但这里，其实逻辑上是有问题的。

对于性与爱的关系，想必很多文章都已经进行了很多深刻的探讨。

这里只提一句，简单的将性与爱分开，概括为「爱不等于性，性不等于爱」，容易将这一深刻的话题简单化。

据此，这里先提一个问题，「恋人」与「好朋友」的区别在什么地方？

「恋人」=「好朋友」＋「性生活」？

美智最后一集说，在发生性关系的时候，两人赤裸相见，给对方看到自己最私密的一面，将自己毫无保留的展现在对方面前。

确实，性交的时候是人类最弱的时候，最没有防备的时候。

就这一特殊性而言，两人发生性的关系之后，关系就完全变了。

正因为这一特殊性，大多数人无法容忍自己的恋人与其他人发生性关系。

虽然现在有区别使用「肉体出轨」和「精神出轨」两个概念，但真得能够区分得出吗？

肉体出轨，能保证精神上不爱上对方吗？

精神出轨，难道不想将对方肉体也占有吗？

人就是这样自私，什么东西都想据为己有，但自己却不想被别人占有。

回到剧情上，最后一集，美智又回到了阳的身边。

这一选择看似无理，但也可以看成是美智对于「性与爱」的理解改变后的选择：自己以为是因为性生活才离开阳的，但并不是，自己其实是因为在阳这里没有确认到爱；但后面发觉阳是一直爱自己的，除了性生活没有了以外，他们的关系自始至终没有变过。

换句话说，现在的美智，没有性生活也可以确认到爱了，当初离开的理由也就随风消逝了。

看完《我们之间没有的》已经有段时间了，褪去了刚看时的激情，能够更客观的审视这部作品。

本剧聚焦日本夫妻当下最普遍的问题——无性婚姻，由《昼颜》原班人马打造。

一、出轨的深层逻辑 我相信，大部分婚姻的起点是爱情，我们有过美好，有过激情，只不过在时间的长河里，在日常的鸡毛蒜皮里，只剩下斤斤计较与看不顺眼。

生活中，出轨大部分是由于对现实生活的不满，表面看来，美智与阳一的问题在于“性”——阳一无法满足美智正常的生理需求，但两人真正的问题在于美智单方面对家庭无条件的付出带来的失衡感。

就像美智说的，之所以能够包容阳一是因为还爱他，一旦美智找到自我，生活的重心不再是阳一，离婚会是必然的结局。

美智一直在压抑自己，新名诚的出现给了她转机。

男性和女性在出轨时的心理是完全不同的，由于背德感与羞耻感给女性带来的压力，女性往往是“点到为止”，就像美智与诚，一直没有发生实质性关系，他们更多的是心灵的惺惺相惜。

但是男性就少了很多责任感，所以才会有阳一和三岛的一夜情。

出轨后，女性比男性有更多的决绝与义无反顾，不爱了就是不爱了，女性会奋不顾身的去追寻爱情，男性在这个时候却体现出了对家庭的责任感而选择回归家庭。

二、寻找婚姻的救赎 婚姻中出现了裂缝该怎么办？

两个人过日子，牙齿碰舌头，没有不打架的。

小则斗嘴吵架，大则冷漠无视，裂缝能否弥合？

破镜能否重圆？

美智与诚互为婚姻中的救赎，其实很好理解，婚姻里找不到安慰，去外面寻找安慰是最方便快捷的方式。

美智向诚坦诚自己是无性婚姻，诚心里暗惊：原来还有人与自己同病相怜！

于是情感便慢慢开始发酵，到最后一发不可收拾。

其实，诚与美智还是比较般配的，归根到底，由于原生家庭的影响，诚是典型的讨好型人格，在枫强大气场的压力下，他能做的是无微不至的温柔与照顾，但这种爱是不平等的。

与之相反，美智是典型的贤妻良母，诚在美智这里，能找到作为一个男人的尊严。

参加诚母亲的葬礼是美智的一个转折，也许之前她的确想过和诚在一起，但是看到即使离婚了，在葬礼上枫仍安慰诚时，美智的心里受到了强烈的震撼：她突然意识到，自己一直以来都在依赖别人。

这是美智真正意义上的自我觉醒，这也是为什么离婚后她一直拒绝诚的求爱的原因。

我很喜欢美智选拔考试失败这一设定，生活本来就是这样，努力不一定会有回报，关键是被打败了你是否还有继续坚持的勇气。

三、自爱才是保持婚姻长久的秘诀 结局的烂尾令人诟病，美智居然又回到了阳一身边，大家想看一部女性自救的奋斗史，结果最后发现这居然是个笑话，女主又回到了原点。

是原点吗？

是，也不是。

经历过离婚，美智和阳一都有变化，美智在亲密关系中会更加自爱与自信，阳一在亲密关系中会更为他人着想。

我相信他们之间的关系是螺旋上升的，是往更好的方向发展的。

爱自己，别人才会爱你，我若盛开，蝴蝶自来。

美智和阳一之间的问题，是缺少沟通与新鲜感。

离婚后美智去阳一家，两人玩起了手影的游戏，嬉闹中阳一对美智有了情欲，想要吻她。

在剧的最后，两人开玩笑的在路上走着，仿佛是回到了最初恋爱时的模样。

你看，有了沟通，亲密关系的裂痕也可以弥合。

在生活中我们常常会看到，中年夫妻在互相厌倦了彼此后婚姻走向结束，离婚后反而没有了争吵，能够和平相处，甚至比以前更能敞开心扉，是空间距离的拉远缩短了心理上的距离。

探讨“娜拉出走”后，女性的自救，还有水川麻美的《双重幻想》。

在电视剧最后，高远奈津与小男友走失了，她滚下山坡后，又独自走上山坡，身后是绚烂绽放的烟花。

所以，女人不要总是指望有白马王子来救赎，只有自己，才能拯救自己。

特别喜欢日剧的细节与温情，像流水一样，让人有或治愈或忧伤的感触，舒服而绵长。

国产剧很少能拍出这种感觉。

最后夸一下奈绪，她的眼睛像小鹿一样，我见犹怜，哪个男人看了会不心动呢？

最近，好姐妹给我推荐了一部日剧《我们之间没有的》，又名《即使你不和我做》，据说是《昼颜》团队打造，虽然我没看《昼颜》，但早有耳闻，因为聚焦婚内出轨，揭示道德困境，展现人性挣扎而引起观众共鸣，因此备受好评。

这部剧也不例外，但它主要讲的是“无性婚姻”。

比较好玩的是，这部剧评价远不及《昼颜》，有网友甚至发出了“烦死了，给我好好的出轨啊”的哀嚎，在一个出轨即合理的剧里面让男女主离婚后还能复合，不亚于旁观者劝已经分手的好朋友“烦死了，给我断绝和前任的关系啊”一样怒其不争。

我们对美好生活的期待总是：人要往前看，忠于自己，爱自己才是幸福人生的开始，才是新一代男性女性该有的自由洒脱的生活态度！

而这部剧却反其道而行之，回头看看，前任也会很香。

不过我倒觉得，也许编剧意有所指—— “无性婚姻”的日趋普遍性折射出的是当下社会人不堪重负的生活压力，以及它对爱的杀伤力其实并没有那么严重的事实。

再来说出轨，剧中两对夫妻，女一男一，女二男二，除了女二作为一个只爱工作的女强人没有出轨外，其他三人不同程度的出轨，女一男二精神出轨，男一肉体出轨女三，可以说是很混乱了。

出轨总是情有可原的，不然可以离婚妥善解决的问题，再傻的人也不会退而求其次选择出轨，说明出轨是优选。

人都是权衡利弊的理性人，当然那些单纯求身体刺激或者本身没有道德底线的人不在讨论范围。

女一男二出轨的原因一致：无性婚姻。

女二不想做的原因：事业导致身心疲惫影响性趣；男一不想做的原因就有些耐人寻味，可能两个人相处久了，就真的不容易起来兴致，再加上不想要孩子，直接就阻断了这条爱的表达途径，可是在一条途径行不通的时候，应该开辟其他更多的途径来表示并且维持爱，男主直接就摆烂了，说白了就是只“依赖”不给“靠”。

女一其实也不是性饥渴的人，两年不做， 我第一次看到上面的台词时笑不可支，不过后来想想觉得很可悲，这也只是一个现实的缩影，就像女一自己说的，她是因为感受不到爱这个状态，而不是男一不跟她做这件事。

何必呢，撒谎逃避是恋人夫妻之间的大忌，这是不想应付你了，感情通道直接对你关闭，这已经不仅仅是表面的“无性”带来的问题了，“无性”只是表象，本质是“无爱”。

这也可以解释，为什么女一和男二只是精神出轨，而没有肉体出轨，因为女一想要的只是爱，性只是它的一个载体而已，这个载体说实话对现今连生存权力都要拼命争取的打工人来说，也可以权衡替换的。

心里的苦无处释放，找一个不会大嘴巴的可靠的人如果他刚好也跟你一样经历着同样的苦，那不是皆大欢喜么，盟友不过如此。

其实男一这个角色，有他难以逻辑自洽的BUG，编剧是有偏爱的，不知道是不是瑛太饰演的缘故，我和好姐妹都一致认为：瑛太是理想型。

当然仅限于演员本人。

但是男一这个角色在和自己老婆没有性爱的前提下，肉体出轨女三，还能大言不惭地说爱女一，令人咂舌。

不过编剧也给了他的逻辑（虽然有点扯但也不是完全没有可能）—— 男一只是单纯地想要试一试真的是只对自己老婆没有性欲还是自己真的性无能，注意，出发点是解决女一对他指控的疑惑，而不是自己为了满足私欲主动想要出轨。

多么清醒脱俗又滑稽可笑，如果世界上真有这样的人，那么我希望他一辈子单身。

女一其实很好解释，选择“吃回头草”，完全是因为，“无性”不是根源，男一只要意识到本质问题，给与她爱的回应和关注，愿意站在对方角度考虑事情，“无性”她没有觉得是多么严重的问题（肉体出轨承受度因人而异），毕竟她也精神出轨了，抵消。

而且人都有贱性，得不到的、失去的才会倍加珍惜，不跟你离一次婚，都激不起你的性欲，你说贱不贱。

男一这样的人，你说他也不狡诈，也挺诚恳，比女主率先承认出轨，但是非得给他点苦头吃一吃，才知道老婆的甜。

也许这就是有些人的婚姻相处模式吧，当然婚姻不是儿戏，不以离婚当刺激感情的调味剂，就像不以分手当做逼迫对方妥协的下策一样，总有更好的解决问题的办法，咱要学会当个理性的人。

你会发现，理性真的太香了！

男二女二最后也留了一个开放结局，两人在男一女一复合后，转换成了“潜在战友”，女二这个角色真的很让人怜爱，真的是新时代独立女性的坚强代表了，拿得起放得下，女性都要向她学习。

美貌与才华并存，略带感性的真正理性人。

不知道要到什么时候，这个社会才不会对女性搞事业这么苛刻，如果事业家庭不能兼得，女二洒脱的选择了同意离婚，不正是说明，事业更香不是么？

我们总说欲望是无底洞，但其实一个人的精力就这么多，真的没有什么是必得不可的，即使是很人性的“性欲”，放弃也显得那么顺其自然，合乎人性。

生存已经足够压得人喘不过气了，人类的常态是，不是尽可能抓住更多，而是能抓住多少是多少。

骂之前先说一句公道话，我承认整部作品的质量完全值得7分。

公道话说完了，呵呵，我r恁木琴的，就这草率破罐子破摔的最后一集，你忒么不如不要拍，我真气得千言万语到嘴边都被审核机制堵住了，我**看了整整一天看到凌晨3点结果最后一集你突然来个莫名其妙的大结局，前面写的那么细腻交错的情感线到最后一集变f1走线了是吧，直接一个发卡弯直路到底了呗，新名诚前面要多惨有多惨，人家多不甘啊，编剧你自己都知道他憋了数年的委屈，十集的不甘，到这儿11集就n*直接悟了呗，是不是当成拍av了，只要字幕写个一年后，人物的转变都可以直接跳过思想斗争的过程了？

该说不说，这部剧里所谓思想斗争，其实也挺蠢的，整个套路就是编剧想好下一步剧情要怎么发展，然后根据他想要的剧情编一句很有道理的中心思路，然后写一个契机，让配角讲出来。。。

然后，所有主角每次都是十分故作沉思地揣摩几下，然后就直接100%转变，100%采纳，用一次是没问题，用这么多次只能说明编剧是条懒狗！

你不能说他没道理吧，但真的很低级。。。

扯远了，我主要还是想骂这最后一集，写这么急，急着半夜来湖南赶尸吗？

不来是不是会丢了你的赶尸人编制啊？

噢，原来你剧本里的角色是概念来自生活是吧，白天写剧本只是编剧身份给你的责任，晚上赶尸感情才是你的人生追求啊，才是你的正经工作啊？

你看我骂你都要找词儿来骂，你写剧本能不能有我一半的激情与追求和冲动啊？

对于结局，我个人是非常气愤以及无语的。

冷静后回想，一切都有迹可循，剧中的主角人设并没有崩塌，且结局非常现实。

给差评是因为这并不是我作为观众想看到的。

前期剧情走向给足了观众感官刺激（现在想来一切都是虚假了），后期却突然要“脚踏实地”好好过日子，观众并不想成为你们play的一环…先说四个主角，我个人一个都不喜欢，每一位都有致命的缺陷。

把成长当挡箭牌却回归家庭的美智、毫无担当娴熟把责任归咎于他人的阳、软弱相讨好所有人的诚、说着独立却怎么看都是娇妻的枫。

从开始到结束，我觉得每一个人的行为匹配性格都很割裂，但仔细想想，这确实又是他们自己。

美智和枫完全不一样，丝毫没有事业心，工作到及格即可。

与其说是干练的诚吸引了她，不说是诚被冗员美智吸引。

我喜欢在职场上闪闪发光的女性，同时也羡慕美美躺平的打工人。

后期美智的突然转变，短暂地让我刮目相看了。

然而现实很残酷，一直以来潜水的美智，并没有一次顺利升职。

设置此情节，我倾向于美智对自己的人生有了新的规划和思考。

然而好像是我想多了，美智的工作始终围绕着男人。

那就是即使离职也给予指导的诚。

升职后的美智，事业得到了发展，但显然精神仍然没有得到独立。

女性能够在职场占有一席之地是好事，但主要目的并不是为你去找男人打下经济基础的…一边心里很清楚阳和自己气场不合，也知道对方并不会改正，即使错误也昂首挺胸，这样的阳却是美智最爱的人。

对于诚来说，美智刚好是两人婚姻问题的导火索。

能看出来，诚是真心喜欢爱上了美智。

而对于美智来说，诚大概只是让自己看清楚内心的过路人。

美智和阳的婚姻处处是问题，但美智是离不开阳的。

比起诚的照顾，美智更想当照顾阳的人。

我不理解，也不尊重，但为爱得死去活来的你们献上祝福…枫看上去是独立女性的代名词，实际上也是无可救药的娇妻一枚。

从上帝视角看，枫和诚关系破裂的重大原因之一是枫的冷淡。

我也在思考这样的人为什么要步入婚姻。

在带着问题的同时，剧情也在深入发展。

枫意识到自己忽视了家庭，开始做一些“不是自己”的事，抽出大量时间放在了诚的身上。

最好的时机已经过去，枫和诚也很难回到从前。

那么在意工作的枫，却因为私生活屡屡犯错，显然她并没有为了伴侣真正地改变自己。

她作出的改变，是为了挽回诚，还是安慰过去“失职”的自己呢？

同样是高管，枫和诚所承受的压力差距肉眼可见。

枫在疯狂赶进度时，诚大概已经和美智喝完啤酒准备回家了。

就算是六边形战士，人的精力也是有限的。

看得出来，枫既想要事业，也想要家庭。

在我看来，枫代表着处于女性觉醒初阶段但仍然离不开男性的代表。

这样的人不能随意给下定义，但可以肯定的是，她不是独立女性的代表，也不是传统的娇妻。

在演员上，诚和枫的饰演者对于角色的塑造能力是比较弱的。

美奈实自带的时尚感与人设相衬，补救了其演技上的短板。

刚子游离的眼神在一定程度上也符合诚得需要，但这并不意昧着诚是个不需要被演绎的角色。

对于诚我没有太多好说的，只能说他并不像很多观众所说的无辜。

诚和枫的关系早已经出现问题，诚也多次试图与枫交涉，但最后都以失败告终。

伴侣拒绝沟通确实是很致命的问题，诚也在一次次的被拒后妥协，行动上却一如既往地对枫温柔。

我想这并不是因为诚是一个“温柔”的人。

至少在后期，他更像是为了自己的过错赎罪，拿枫的冷淡掩饰自己的问题，并用“温柔”当做利刃狠狠刺向枫。

阳是最贴合现实也最常见的角色。

这样的人嘴上要死要活，实际上只在乎自己是否有专属奴隶，他们非常清楚自己想要的是什么。

阳离开美智后依然能按照自己的节奏好好生活，并没有因此颓废（美智在的时候他也是废柴一枚）。

只是在吃和房间清洁度上出现了明显的降级。

明明自己先出轨，却像是圣洁童子一般对美智发出拷问。

我倾向于阳特别清楚自己的过错，但他很自然地把它过渡到别人身上。

自己却秉持着原谅者的身份舒服的过活。

对女店员能做的事（性和体贴都是）却不能对美智做。

不是能不能，只是想不想的问题。

后辈是我觉得比较迷的一个人物。

她全程站在上帝视角，前期也是非常讨喜的，流露了很多我作为观众的心声。

后期突然变得有点奇怪，我只能理解成后辈也是个普通人。

编剧的意图我能理解，但还是很难不觉得恶心。

大结局看得好憋屈啊，结果就是美智搅乱了人家新名跟枫的家庭，自己也离婚了，一年过去了发现自己爱的还是原老公？

本来后期美智说要独立自立所以拒绝跟新民在一起后，我还想说不错啊独立女性靠自己呢～新民给我的感觉就挺原地踏步的，虽然我一开始很喜欢他，而且，她越来越喜欢美智一开始是因为跟美智互相有心灵上的慰藉，但后面看到独立自主的美智后，可以发现他越来越心动美智，但实质上他喜欢枫也是如此的。

他应该是很容易受自信美丽的人吸引，毕竟当初他结婚后一开始也是举手举脚的赞同支持枫继续努力搞事业。

但后面发现他想要的更多。

他不满足，所以编剧让他跟美智不在一起其实挺对的。

枫后期也成长了，人变的柔和很多，（全剧受害最深的人了😂）但是，编剧让美智跟阳一复婚我是没想到的！

阳一虽说婚后大变样了，可在关键时候还是不大靠谱啊，新名都踢馆踢到家门口了，他还是什么话都说不出口，如果美智没有重新回去给他开口的机会呢？

他们是不是还会继续这样耗下去？

（枫说：我谢谢你们！

）总之，这剧真的看得挺不爽的，如果剧情在美智跟新名出差的旅馆内，爱的死去活来就好了。

所以说《昼颜》为什么好看，因为《昼颜》更加的奋不顾身。

但《即使》的画面音乐都好棒，拍的很漂亮音乐也好听。

奈绪跟奈美实姐姐好漂亮～