蛰伏

昨天之前我没有看过第一季。

因为双螺旋和十二只猴子（电视剧）给我的观感太坏，失望太多，脑子里已经把Syfy自动屏蔽了。

昨天又看见友人的推荐,抱着“再吃一次垃圾食品也不会死”的情绪下载了S2E1，十五分钟之后就关掉，下载了第一季一口气看完，而S2E2是最后的高潮。

Syfy，all is forgiven!以现在看过的12集为标准评价，The Expanse是十年来最好的太空歌剧作品。

星战已死，只剩下乔治卢卡斯的生意经。

太空堡垒卡拉狄加在第三季之后转入政治说教，只能放弃。

而广受好评的Firefly，不但一季而亡，在细节表现力和科技的严谨程度上比The Expanse差一个层次。

“太空歌剧”(Space Opera)向来是科幻影视中最难拍好，最难讨好观众的一个子类。

这个名字本身就有点贬义，就像星战1,2得到的酸葡萄评论那样：“披着星际世界外衣的王子公主故事”。

然而星战1,2确实是伟大的电影，不是它的故事有多好，而是在当年那个技术背景下创造出太空战舰，死星，空间战斗场面等等耳目一新的科技表现。

再加上黑勋爵和尤达这样的偶像级人物，成就了它的伟大。

然而星战在技术细节上的粗疏，1,2中就有反映，比如“挥舞光剑格挡激光”之类科学笑话。

那时还无伤大雅，到了星战3着力构造地面的异世界时，就全面爆发出来，弄成了一部拙劣的儿童奇幻片，收获无数恶评。

至于星战的“前传”和“后后传”，那是和漫威出品一个性质的东西，不值得讨论。

太空歌剧的本质和难点都在于构造异世界，并反映人类（或者外星智慧生命）在这些异世界中的生活状态。

文学作品在这方面有天然的优势，既可以花费大量的篇幅细腻构造细节，又可以忽略那些照顾不到或者想象不出来的东西。

但影视的束缚就大了：大致固定的篇幅决定了你必须简明扼要直切重点，而画面的形式又把镜头中的每个世界细节暴露在观众审视之下。

阿西莫夫的《基地》系列就是超一流的太空歌剧。

他很聪明地忽略了绝大部分技术上的世界细节，而把重心放在故事发展，人物塑造和形而上的讨论上。

否则以这部作品的时间和空间跨度，累死他也写不完，还很有可能弄巧成拙（阿西莫夫在他那个三巨头的级别，从来就不以技术功底和想象力著称，比起“钻石一样硬”的克拉克差得远）。

因此，我谨慎不看好目前正在酝酿的“基地”系列电影。

The Expanse的故事和人物塑造并不算太出色。

故事上，Syfy编剧乱搞支线，切得七零八碎的坏习惯仍然存在，幸好这次有一部优秀的科幻小说作为原本兜底，还不至于搞到双螺旋那种失控的程度，在第二季慢慢收拢了。

人物上，男一号不但长得像权力的游戏中的囧哥，角色风格也像，都是第一眼路人，看久了才能慢慢顺眼。

男二号的表演就比较挫了，在狂躁暴力与世故深沉之间把握得很不好，经常生硬切换。

女选手几乎没有一个亮眼的，尤其是毛小姐和英国腔的黑妹子，怎么看怎么不顺眼。

男一号原先的女友其实还行，可惜第一集就领了盒饭（同样领盒饭太快的还有火星军官Lopes）。

真正的例外是烟灰嗓子的印度“wupo”，这位演员在反恐24小时中演恐怖分子老婆的时候就给人深刻印象，这次仍然抢眼，那种正邪混杂的复合人格和骚包炸天的衣品都很有意思。

还有一个小配角就是老黑人手下的女副官，寥寥几个镜头，但气场强大风格邪魅。

本剧真正强大的地方就是细腻考究到惊人的世界细节，和非常严谨又不失想象力的近未来技术考量。

出现在一部电视剧中，尤其是向来cheap的Syfy电视剧，真是一个异数。

有多好呢？

比经典的太空堡垒卡拉迪加好了整整10年（也就是实际的时间差）。

比胡吹海吹的《普罗米修斯》好了两个数量级。

《星际穿越》和《地心引力》牛气吧？

但本局的技术自洽度比它们更好，bug比它们更少。

这种成就不止是投资的问题，这次的编导组和技术指导真是有神级的发挥！

下面以S2E2后半部的战斗场面作为例子，看一下细节究竟有多美：——战斗前船舱排气减压（以防击穿后着火和气流肆虐），人员穿压力服（以防击穿后失氧），自由浮动物体（咖啡杯）收好（以防战斗中乱飞伤人），这种类似于空间战军事条令的细节，其他短评都已提到，这里不多说。

但请仔细想想它们的合理性和创作者的周密考虑。

——逼近空间站时，Rocinante紧贴在运输船的屁股后面，这是雷达盲区。

按照计划，Rocinante要冒充船体脱落漂浮物体逼近，于是它从盲区中出来的时候主发动机并未点火，能看见它滚转而出。

细节是：我们能看见只有船头部一侧的姿态调整推进器(thrusters)喷了几下！

这才是造成自旋和漂浮物假象的正确操作。

更精妙的是，镜头切回船舱里，刚才平稳悬浮的咖啡杯转起来了——真空失重状态下的相对运动，船的自旋并没有转导到咖啡杯上。

本剧技术指导脑子里是建了多好的一个现场模型，才能想到这点！

反观其他科幻影视，经常是飞船逼近目的地的时候尾部主推进器还烧得透亮。

漂亮是漂亮了，但恰好弄反：这时候是减速，尾部得熄火，前面的制动推进器才该点火。

请复习牛三和基本的轨道运动常识。

——很多人对飞船近战中使用加特林速射炮表示不解，因为这在空间战中显得太low，而且小炮应该无法击穿船壁。

据说原著中确实不一样，致命一击使用的是鱼雷。

然而，在本剧的设定系统下，这是完全合理的。

这是一部近未来硬科幻，技术上以现在的科技为底本，但都有进步。

太空船设计中至关重要的一个因素就是船体总质量。

使用喷射推进的船，尤其是小船，绝无可能把整个船壁设计成带有厚重装甲，只要强度上能够支撑本身结构、内压力和机动就为止了，剩下的重量分配都要去配合牛三定律。

因此近战中加特林速射炮绰绰有余，你敢把太空战斗艇做成坦克吗？

例如当代真实技术中反装甲战机和直升机的30mm加特林炮，穿深起码80mm的均质钢甲，而剧中的炮显然可以做得更大口径，在真空中还不带减速的。

于是我们看到炮弹像穿纸一样从船体上对穿而过…..——各种战斗场面中我们经常看见一颗子弹把人打得向后飞出去。

这是不真实的，因为子弹的生物杀伤力虽大，但质量太小，所以动量相对人体的质量可以忽略，尤其是穿过去的情况，动能转移只是一小部分。

正确的被击杀姿势是原地倒下，像麻袋。

打中前额了脑袋才可以向后仰一下，因为脖子是活的（S2E2结尾疯狂科学家就是这样死的，姿势完美）。

这个情况在S2E2的战斗场面中也体现得很充分，炮弹打中了船，要么你就粉碎（结构完全破坏了，比如那个不幸的没装主角的接舷舱），要么炮弹穿过去你不带晃一下的（比如两艘船对飚加特林，敌船一直到被打黑灯，都没带晃一下）。

而敌船那一记炮口带电离火焰的轨道炮，动量应该十分大（轨道炮的概念就是电磁加速的金属弹丸，理论上你能提供多大的瞬发功率就能做到多重和多快，没有限制），但由于没有打正，只是在Rocinante背上擦出个融化的大口子，这时我们可以看到，Rocinante不是被打晃了，而是转起来了！

因为打偏它获得了角动量！

太精细的考虑。

——战斗场面中，不管船里船外，关于机动造成的G的考虑无处不在。

星战之类电影中飞船高速机动，乘员还跟没事似的满地乱跑，我们只能假设它有自适应重力场发生器之类的黑科技（或者是技术指导太挫）。

在本剧中，显然人类还没有任何重力模拟技术，于是失重状态下的各种机动过载成了附骨之蛆。

我们可以看见驾驶员每次机动都要提醒大家，无束缚的船员被满天乱甩，比如正在进行损管作业的肌肉男，用磁力靴都粘不稳（本剧中无处不在的磁力靴也是一大亮点，甚至有标准的操作规范，碰脚跟=开关），他老大担心他被摔死一点都没错。

而有束缚的船员都在座椅上被过载压得龇牙咧嘴，跟地球上战斗机飞行员的高G机动过载一个道理，厉害的能让你爆血管甚至暂时失明，只是太空中少了真正的地球重力，可能会好受一点。

最最让我佩服的一个细节出现在E1E2连播的1:12:05，加特林炮弹穿过船舱，弹洞口金属融化，在船舱中拉出一道道星星点点的轨迹，这是融化金属的飞散，悬浮在空中是因为失重。

然而飞船一做机动，前景中各乘员照样龇牙咧嘴，背景中那轨迹立刻掉地上了：机动加速造成的假重力。

这-都-能-照-顾-到！

——突破空间站后，小伙子突击队员脸上挨了一枪，本来正在可惜口音这么萌的孩子又领了盒饭，他却站起来了。

原来敌人用的是胶体子弹。

一瞬间觉得这是开玩笑，却越想越合理。

空间站的卫兵相当于狱卒，是对内不对外的，用的武器是防暴武器。

使用胶体子弹的原因是为了内部镇压时开枪不至于击穿空间站外壁！

当代美国的空警也使用类似的技术，在高空客机上可以开枪而不至于射穿机舱失压。

如果硬要找bug，这一段能发现两个。

一是飞船战斗实在是贴得太近了，让本来是近程防空系统的加特林炮成了大杀器。

这种距离根本不用担心被敌人击中，应该害怕的是冲撞，一撞大家都完。

镜头中那种杂技式灵巧，盗贼绕圈砍战士一般的机动操作，使用thrusters的失重飞船是做不出来的，不管你软件和微操作有多好。

因为thruster，尤其是姿态控制使用的冷推进器（看片中的雾状喷射显然是），推力相对于船体质量太小，绝对做不了脚踏实地才能做出的灵巧转向和加速。

所以飞船的战斗应该是完全超视距的，使用制导武器（鱼雷/导弹），而相对的近程（起码1000身位以上吧）才能使用超高速无制导弹丸，比如轨道炮。

当然，片中有它的解释：敌人有隐身技术，超视距作战就是找死，所以特地要贴身肉搏。

不过贴到这种骑脸的程度，恐怕也是出于视觉效果的考虑吧。

第二个是接舷舱着舷那个粗暴的速度…..就算是地球人也该震死了，不要说是粉骨头的belters。

实际上任何空间飞行器的对接都应该是小心翼翼的，要慢慢调节同步。

就算你是一件武器，做得格外坚固，那空间站外壁也经不起这样撞，舱里的血肉之躯更经不起。

然而这些小bug都是数量程度上的，这一段我没有发现任何硬伤，只有完美的调度和镜头语言，丰富到炫目的细节，和谐的技术设定和想象，刺激的节奏和配乐。

完全有身临其境的感觉。

总之，S2E2这一段战斗是近十年来我看到硬科幻影视的巅峰，在一部太空歌剧中出现尤为难得。

据说第一季财务血亏，恐怕也是制作上钱花得太狠了，而Syfy的发行渠道并不出色。

质量上，我相信任何科幻迷都会欣赏本剧的努力和成就。

希望The Expanse不要步Firefly中道夭亡的后尘，也希望Syfy的老板比Fox那些白痴更有追求。

====================第四集的更新：====================这集画面技术细节多得辣眼睛，原著、技术指导和设计组太帅了。

基地弄一大堆移动喷射器帮助调整超大船的姿态，这个点子从前还没见过，想想是有道理的，非常赞！

那五号这么大的船，不能像小船一样在侧面用冷喷射器调整姿态，自重太大带不动。

它的方向控制是靠后面那一个环的热喷组，一侧推力大一侧推力小来获得转向。

所以在起步时不好用，容易造成自旋。

正确用法应该是在高速状态下微调，当它转向到位的时候都跑出去好远了，转弯半径十分的大。

因此起步时用辅助设备硬掰到位再点火，效率要高得多。

都可以想象操作的原则：两边都有一群小喷射器顶着，通过推力差和负反馈控制来达成正确姿态，才不会自旋。

关于空间飞行器减速阶段需要*前喷*，这么基本的原则，以前的空间科幻片几乎全弄错了，包括Cargo这么好的片子都不能免俗。

本剧在这个问题上是彻底拨乱反正。

说到这个问题，那五号这种大笨猪的设计，而且我注意看了船头没有喷口，从高速段到减速段的倒向操作不是一般的麻烦，需要在航线上绕个大弯才做得到。

这集比较二的是那个“手指按着核弹”的桥段。

我理解编剧你要突出男主的英雄气概，但这个问题有那么难绕开吗，拿个东西顶着不行吗，就算你保险系统是智能滴，非得用手指，我宁可把手指切下来用胶带绑在上面（不要说你没有，刚用自紧胶带堵了衣服的漏洞），也不要等着被蒸发...==================E2E6更新==================这一集故事不错，算是第二季的前后过渡集。

先指明一点：未来世界不懂中文是会要命的！

这集引起注意的是Epstein的手机（Solomon Epstein, 这个名字取得相当幼稚，就像是作者来搞笑的，就差指着鼻子说：又一个犹太人，Einstein二世)。

这个手机是100多年以前的，造型考虑很细致：虽然也是透明平板，但下面还有个金属框，还有个貌似电池/插座的突出部件，屏幕下方也还有固定的操作按键。

证明那个时代的手机技术还不够好，起码还做不到电池和控制电路的无痕。

这个是当代的普通手机：

不透明部分是插入的数据卡可以看出技术的进步。

但即使是当代，手机也是有高级低级之分的。

这是穷鬼警察Miller的手机：

裂这么大个口都不换大路货，但仍然可以做到平面投影：

虚拟屏幕和操作界面超出硬件本身尺寸可以当Electronic Key用来开锁：

应该需要警用系统授权才能开别人的锁Miller的平板，也是低端货，可以立体投影，但需要辅助设备，下面的高端平板就不需要：

边缘是直线，要插在那个盒子里才能立体投影还可以手势操作，把显示甩到电视屏幕上。

证明所有设备的全无线连接和智能分析操作系统是基建了，即使在Belt这么穷的地方

我截屏快过电视刷新阿三婆的手机显然高级点，自己就可以投影：

这是阿三婆手下私人侦探的手机，很清楚是全透，看不见任何电池和电路结构：

甩图片是投影甩到屏幕外的

文件模式下写满数据时：

阿三婆的平板，看视频用的时候：

边缘是折线的，比Miller方方正正的平板的要高级点同一个平板，自己就能投影：

同一个平板，现在是文件模式，跟视频模式操作按键都不一样：

老黑人的平板，跟阿三婆的同款

监控模式Miller借用这块，放在桌上直接手操立体投影：

应用程序模式

投得还挺宽，不知被老黑挡住的部分会不会用其他设备补足

我叫你炸你就炸火星军人的平板，看得出操作系统风格不一样。

不知是因为技术差点还是军用，不是全透的，有两个金属把手：

当然最酷的还是这个Geek装备，脑波/瞳孔/手势混合操作。

如果说手机相当于现在的手机，平板相当于笔记本计算机，这个就相当于大型工作站的界面了。

操作界面也是立体投影的整部剧的信息设备设计精美，细节丰富，层次分明，考虑周到，简直可以作为未来的业界标准。

只是全透的设计太难实现了，光是无痕电池就不知道该怎么做出来。

也许围着边缘镶一圈？

《苍穹浩瀚》，又名《无垠的太空》（The Expanse），根据同名小说改编，绝对神作！

绝对！

我就谈下自己的几点观感。

1.这是第一部科普了高难度“太空啪”的美剧，2.这是SYFY电视台豁出老命，拼死烧钱也要硬上的良心巨制这部剧的双男主竟然都很塞克西（Sexy性感），女主竟然一点也不搓气，角色各个有血有肉演过HBO著名黑色幽默大片Hung《大器晚成》（这部剧名也可以直译成《屌大》）的男主大叔，在这部剧中减肥了很多，扮演了颓废的星际警察Miller，在找寻失踪女主Julie的过程重新燃起了斗志，并爱上了从未见过的Julie另一位男主James Holden的扮演者，有颜正义，说话很好听（迷妹脸）3.绝对硬科幻！

像我这样的伪科幻迷文科生，都感受到了这部剧在科学技术上的脚踏实地与仰望星空！

比如说对不同重力带来的影响的表现。

这里我就不展开细说了，大家有空可以去看豆瓣技术流分析。

4.完整的世界观，完善的细节，科幻迷必看由于有原著打底，本剧构建出的世界非常完整恢弘，细节丰富。

故事背景是：二十五世纪中叶，人类获得了太空移民的能力，地球联邦得以统一，但是太阳系分裂成——地球联邦、火星政府、小行星三方，争夺各类资源。

剧中对小行星带人的展现非常吸引人。

比如，小行星带人长期生活在低重力的小行星环境中，人类开始变异，骨骼的酥软，肌肉的萎缩，身形瘦长高大却非常脆弱。

作为受地球和火星奴役的弱势群体，小行星带人过着物资匮乏的艰难生活，即便是好一点的城市人，水都是非常严格限量的，洗澡变成了一种奢望。

条件差一点的小行星人，很多是“Rock Hopper”，就是每天穿着宇航服在太空中的废石上跳来跳去，采集资源。

甚至这样的“Rock Hopper”家庭，他们的孩子是长不大的，因为重力的缺失导致发育失衡，小小年纪就会死去…….5.绝美片头，大气磅礴的配乐，每次都看我有想哭的冲动片头真心美到没朋友，宏伟开阔，跟《权利的游戏》片头是不同style的，但同样赞爆！

（话说，由于《权利游戏》的流行，最近很多美剧都模仿它的片头，比如《西部世界》，我觉得这种copycat行为略low了些，还是鼓励创新啊）6.扣人心弦的剧情！

这部剧到底有多好看？

嗯，我在A站看到剧情紧张部分，突然弹幕都消失了。

过后好多弹幕跳出来说：实在太好看了，都舍不得发弹幕了！

好看到没空发弹幕！

整部剧中最牵动我的是双男主之一Miller警探，和女主Julie Mao之间的故事。

从未见过的Julie渐渐成为了Miller的精神支柱。

当第二季中Miller赴死地回到已经完全被病毒感染的Eros空间站，找到了异化濒死的Julie，抱住她，Julie对他说“You belong with me”的时候。。。

唉，拘一把泪。。。

7.这么好的剧，竟然只有0.2的收视，痛心疾首！

可能是科幻的整体式微，也可能是SYFY电视台的影响力大不如前，这么好的一部剧，竟然落得这么低的收视率，痛心不已。

这届美国观众不行啊！！！

但粉丝们纷纷表示，愿献血为它续一秒！

把它比作当年被砍的科幻神剧《萤火虫》。

不信你看豆瓣，每条短评都在问：到底如何能让这部剧拍下去？？？

我只能良心地祭出这篇小小的文章，希望能为这部好剧续上一秒！

欢迎关注我，公众号“怀旧美剧”

霍顿-奥尼尔上校艾莫斯-T'ELC艾萨克-杰克逊博士娜奥米-卡特刚开始看，以为是部太空三国-地球，火星，小行星带对应魏蜀吴。

可到了第三季，生生整出来个星环，一下就想到了星际之门，回头再看看几个主角，刚好也是四个人。

特效，物理定律的确是秒星际之门几条街，可是总觉着差点意思。

配角里尤其反感那个阿三面相，英国腔的老巫婆。

E01：怎么一下子节奏变得这么好了，本集看得很舒服，完全可以给八分，鸡肋变排骨了。

Gunny喊口号那段很激情啊，“Till the rains fall hard on Olympus Mons”，我喜欢这句。

这种精彩的台词雕琢在第一季整季我只对Dawes留有印象，“……They look past that light... past that blue sky...they see the stars, and they think,' Mine.' ”，没想第二季第一集就碰到一句。

头盔相触的对话、空战、奶酪、政治上的勾心斗角，都很好。

没有弱智桥段就是舒服。

我还以为Phoebe上会发现什么呢，结果火星和地球只是在和空气斗智斗勇喽，哈哈。

是排骨的香气了，望继续保持。

主角小队，这种平凡路人拯救世界的设定我还是接受度不高，他们根本不是靠自己，靠编剧一路帮忙过关斩将真的没劲。

E02：众目睽睽之下，把反对派直接扔出去了，这就叫弱智桥段。

排气细节好评。

弱智桥段：来历不明的运输船都进入视野范围了，那个ring居然什么反应都没有，这里是太空啊，你以为旁边飞过一艘船，跟马路上身边驶过一辆车一般稀松平常吗？

太空战，卧槽！

卧槽！

马上要揭秘了，Miller把人杀了，编剧真的狗。

E03：被俘的高级工程师，OPA突击小队冲到眼前来了，还在入魔般地分析实验数据，居然不知道Julie Mao是怎么死的？

I killed him because he was making sense. 哈哈，这就叫死于知道的太多吗？

E04：爱神星空间站就跟长在石头上的藤壶一样，看着别扭。

飞船被commandeer，教会的西装男不找Johnson，反而找Miller负责，我感觉自己漏掉了什么剧情一样。

封锁消息太狗了，睡前消息80期送给Holden，这种牧羊人心态，“端着优越感替普通人担心”是真恶心。

正反两派在封锁消息上倒是出奇一致。

导航都不带实时修正的吗？

Eros还能悄咪咪移动位置不被发现？

（想了想，可以解释通）燃烧经费的一集，看烧钱就是爽。

E05：这集没有槽点，心潮澎湃看到最后，有满分那味儿了。

虽然病毒设定烂大街，但人家这是有内涵的病毒。

上一季吐槽的Julie Mao，这一季打脸真的展开了，Miller终于见到了自己的梦中女神。

演出极好，老男人没有什么文艺细胞，台词稚拙却意外动人，美中不足的是，因为缺乏铺垫，糖发得太突然，以至于都来不及品出甜味，就像跳过前戏直接高潮一样怪异。

要是Julie Mao没有对探长一见钟情，地球不就没了吗？

如果未曾看过前面的，单看这一集，我会觉得这是部神剧，我会自动脑补之前有着怎么缠绵的纠葛，才导致第一次见面的两人，情感如烟花般绚烂地绽放。

可惜，我看过前面的，知道并没有这些东西，咳，为这集的演出遗憾啊。

作为少数知道一连串事件全貌的人，Johnson却好像独立运营一般，什么信息都不分享，OPA这么各自为战的吗？

纵使不想和地火开战，他也没有放出任何信息去缓和矛盾，嘴上一套，行动一套，Holden小队的录音证据貌似没有下文了。

面对如此重大的事件，怀揣着救世主情节的主角一行人，却只是靠着一艘小小的火星战艇单打独斗，没有任何与地火交换信息、寻求帮助的意思，反倒是和Johnson联手，实在不合常理。

E06：Holden突然又要和地火共享信息了，“We need to tell everyone”，吐了，人道主义医生在天堂喊出mmp。

Johnson说怕引起大范围恐慌，这就是典型的“揣着优越感替普通人担心”，觉得自己很能耐，看透了什么别人不懂的道理，做得了别人做不到的事，400亿人知道真相就只会恐慌，他一个人能做的事比全人类加起来都多。

漫威这么做人家好歹是超人，政府这么做人家是真的有能量，但你一个小小空间站站长算个球啊？

太把自己当回事了吧。

如此大的重力加速度，人都被压在椅子上难以动弹，那个像手机一样的透明板凭什么安稳地待在桌面上。

（原来有固定的金属圈和手机袋，细节好评）文戏不会做就不要做，不搞计谋（比如上一季提到的两个鸡肋情节），只搞场面，在这样的宏大叙事下，我就可以容忍该剧所有的缺陷。

E07：‘You want to be that real boy again, to feel how you felt before the world broke you, the safty of your mother's embrace. But you cauterized all that, in order to survive you don't want that back again. Stomp out those last embers and you'll be free of it.’ Cortazar给人的感觉是脑子有点不正常，搞得气氛像洗脑传教一样，不然这话感染力会更强。

E09：'Wherever I goddamn like'，太魔性了，哈哈。

E10：地球贫民窟的镜头再一次丰富了世界观，火星女的地球历险记这段我太喜欢了。

E11：袭击长官这段太假了。

E12：绝望的人群，说冷静就冷静下来了。

人性的光辉虽然假，但还是很感动。

E13：这集就不知道在演什么，全程尬住。

编剧跟脑子进水了一样，打怪和对峙两条线都烂出一种境界，槽点太多我都不想浪费时间来吐了。

说了不要搞计谋，搞搞场面就行了，金星的飞船解体就很棒啊。

不是说联合国要清算Erriwright吗，结果搞死了火星国防部长不说，还有空来干扰一下Mao和老女人的会面？

总结补充：本季最有感觉的地方还是第十集，我完全代入进去了，于是能感受到其中的美妙。

第十和第十三集出自同一部剧，我想死。

Naomi的口音我本来就听着别扭，结尾还让她来一段故作深沉的独白，真的难受。

本剧不像卡拉狄加一样有个美女当主角，太狗了！

许多科幻题材的作品都喜欢捣鼓一个唬人的“新概念”，比如阿基拉，比如protomolecule，利用迷人的“未知性”吸引读者的兴趣，但往往最后自己也说不出个所以然来。

Dresden可以说是剧本杀了，如果他活着，作者根本不知道接下去怎么写，因为作者自己也不清楚protomolecule是什么东西，它只能作为一个悬念吸引读者看下去，却并不具备什么真正的内涵，所以也就不可能被揭秘。

从原分子已经展现出的一些性质看，我几乎可以肯定上面的推断。

它是粗糙的意淫的集合，而非精致的想象力的构建。

把科幻分为“软科幻”与“硬科幻”，是科幻界内部流传最广的一个分类法。

硬科幻以追求科学的细节或准确为特性，对技术描述的要求很高，创作者必须具有扎实的科学素养。

软科幻就比较宽松，不要求科学细节的合理性，只要有科幻因素，都能称为软科幻作品。

软科幻甚至还出现了“稀饭科幻”的分支，指软到极点，毫无科学色彩的纯幻想作品。

根据以上定义，不死磕科学合理性的软科幻作品，显然更方便创作。

实际上，软科幻作品，也确实比硬科幻作品数目多得多。

随便一数近期的科幻片：《移动迷宫3》《环太平洋2》《头号玩家》……全都是软科幻。

如《头号玩家》这类的软科幻作品，实际是套用科幻元素的类型片。

对于建立在当前已有前沿科技和知识之上的硬派科幻，近年来数得上名字的作品，也就《地心引力》《星际穿越》《火星救援》等寥寥几部。

不过，即使是这些看起来“硬”的作品，也还免不了有些不科学的部分。

比如《地心引力》里，女主的脚被绳子缠住，然后她抓住了飘出去的宇航员，宇航员却告诉她松手，因为绳子会带不动他们俩。

女主不听，宇航员于是松开手，自愿牺牲，成为电影里感人的一幕。

但是在太空中，达到相对静止后，惯性是为零的。

理论上松开手之后，宇航员只会飘在原

资深宇航员加勒特·赖斯曼吐槽：“桑德拉只需要轻轻拉一下他的系绳，就可以让他飘回到空间站。

”预算充足，拍摄周期长的电影作品，尚且还有这样的遗憾。

限制更多的电视剧领域，硬科幻作品就更少了。

预算充足，拍摄周期长的电影作品，尚且还有这样的遗憾,限制更多的电视剧领域，硬科幻作品就更少了。

Syfy台《苍穹浩瀚》可能是一个例外。

2014年，Syfy台宣布，将制作一部无比硬核的太空科幻剧——《苍穹浩瀚》。

Syfy台总裁Dave Howe称：“《苍穹浩瀚》会有着史诗级别的规模和广度，也会是Syfy台史上最具野心的剧集。

”尽管实际的预算被Syfy台严格保密，但据推测，第一季的预算和《权力的游戏》第一季相当，在5000万美元左右。

两季下来，《苍穹浩瀚》的口碑，确实不负Syfy台期望，表现不俗，在IMDB上取得了8.3的均分。

在烂番茄上，第二季更是取得了95%的新鲜度。

《苍穹浩瀚》的第一季已是不俗，第二季更是口碑爆炸。

在2017年的雨果奖上，《苍穹浩瀚》更是击败了一同提名的《黑镜》《权力的游戏》《神秘博士》等大热剧集，夺得了雨果奖最佳戏剧表现奖。

著名媒体网站《IndieWire》称：“《苍穹浩瀚》是最好的未来科幻作品。

”

“《苍穹浩瀚》第一季全然打破了科幻电视剧的游戏规则。

”《苍穹浩瀚》凭什么取得这样的荣誉？

三个字——够硬核。

“只要故事允许，我们从科学开始，尽可能地坚持下去。

”在一次采访中，《苍穹浩瀚》的视觉效果主管Robert Munroe这样说道。

正因为足够有真实科学依据，《苍穹浩瀚》的第一季，登上了《今日物理》（Physics Today）的封面。

要知道，作为物理学界排名前十的国际期刊，《今日物理》自1974年创刊以来，还没有让任何科幻作品登上过封面——无论是影视作品，还是科幻小说。

加州理工大学也联合《苍穹浩瀚》剧组，举办了一场讨论会。

在这次讨论会上，《苍穹浩瀚》的执行制作人Naren Shanker声明，节目中对于各大星体的呈现，都是基于NASA的实际图像制作而成。

Naren Shanker有着康纳尔大学物理与工程博士学位，也曾参与《星际迷航：下一代》的制作。

拿太空科幻作品里最受关注的太空战为例。

在《星球大战》中，太空战是这样的。

两艘同等体积的舰船互射。

《苍穹浩瀚》中，太空战却是这样的。

一艘具有高度机动性的小体积舰船正在进攻。

以真正战争的思路来看，《苍穹浩瀚》里的太空战，是现代战争的延伸——机动性和火力是关键。

无疑，尽管没有真实的太空战争发生，但《苍穹浩瀚》的太空战，更可能成真。

《苍穹浩瀚》里大量的硬科幻储备，还不止于此。

先大致介绍一下剧集背景。

剧情发生在23世纪，那时人类已经走出地球，殖民了整个太阳系。

地球、火星、木星，都成为了人类的地盘。

地球由一个由秘书长领导的联邦共和国所统辖，月球是地球的殖民地。

因为全球变暖，极地冰盖融化，导致海平面显著上升。

为保护曼哈顿，人类建了一道大坝。

火星曾是地球定居者的殖民地，但在大约三代之后，由于火星基本上可以自我维持，火星人脱离地球的统治，宣布独立，并建立了火星国会共和国。

火星上，一个个营地建起。

地球联邦和火星共和国这两个超级大国，不断发生碰撞摩擦，并争夺着地球与木星之间的小行星带的采矿权。

小行星带就是一个三无地带，由一系列小行星组成，大的小行星上有矿井和太空站。

小行星带上，多数人以采矿为生，生活环境恶劣，类似于第三世界。

小行星带上的故事主要发生在“谷神星”，现实中也是小行星带上最大的星球。

这样宏大的背景，如何做到足以令人信服？

回归到“太空时代”这个词组，最重要的元素就是“太空”。

太空最大的特点有二：没有空气，没有重力。

没有空气这一点，太空科幻片大多注意到了，只是，基本强调的是“缺氧”。

像《地心引力》这样的硬科幻，开头一直在强调氧气不足，要尽快逃进舱内；太空惊悚片《异星觉醒》里，更是直接呈现了宇航员因氧气耗尽而死的桥段。

同样是氧气即将耗尽，惊悚片里就会死……不过也有如《异形：契约》这样，大大咧咧，连面罩和防护服都不穿，就敢下船探测外星球的。

可谓真实诠释了“不作死就不会死”。

即使大气成分合适，呼吸自带的氧气，明显更有安全保障。

《苍穹浩瀚》里，对太空中没有空气的呈现，则比“没有氧气就会死”这点更进一步。

剧集里，有个小行星带居民，居然在太空作业中打开了头盔面罩，扯下头盔里的异物，然后关上了面罩。

我们对太空的认知是，真空里，没有空气，所以气压为零。

如果人体暴露在这样的环境下，光身体内部的压力就能致死。

这人为什么没有什么大碍？

且还这么淡定。

这是由于他在整个操作中向外呼出气体，以此保持呼吸道畅通，并确保不会因气体压力损伤肺部。

在这个人们已经习惯太空作业的世界，一个不那么恐惧真空，敢做些危险操作的工人，感觉也很是写实。

不过还是强调：危险操作，请勿模仿。

（上哪儿模仿……）聊完空气，再来说《苍穹浩瀚》里的重力。

多数科幻片都没有将重力呈现好。

许多科幻片里，飞船上的模拟重力是十分常见的。

甚至还有开关重力这样的黑科技。

寥寥的硬科幻电影，则大多采用了悬臂或圆环式自转的方式，以离心力作为人工重力。

《星际穿越》里的坚韧号，也是通过旋转产生的人工重力。

据计算，按坚韧号31米的半径，需要每11秒转一周。

除此之外，科幻作品中，对重力几乎全然忽视。

《苍穹浩瀚》选择了细致呈现重力，并以此延展出整个世界观。

美国联合学院物理与天文学系教授Chad Orzel，就点名表扬《苍穹浩瀚》：“one of the few science-fiction shows I've seen to get gravity right.”（极少数呈现出正确重力的科幻作品）。

如《星际穿越》这样，依靠离心力来产生人工重力的方式，《苍穹浩瀚》也有运用，且呈现方式非常巧妙：通过倒酒。

“威士忌酒”这个中文名，侧面展现了剧集对未来文化融合的想象。

由于倒酒者处于依靠不断旋转制造人工重力的小行星，这种类似重力的拉力会弯曲掉落物体的路径，所以酒水的流动方式不是垂直向下，而是螺旋状的。

整体来说，剧集还是主要通过太空线的故事，来呈现重力。

在故事的开头，出现了小行星带的民用采冰船，长这样：

依靠推进器加速，经济实惠。

在这样的船只内，不可能旋转以产生重力。

所以，在飞船匀速行驶的状态下，船舱内是无重力的。

于是就有了以下无重力性爱的场景：

男人的脚踩在脚踏车上，以此施力，也很严谨。

问题来了：如果在普通的太空船中，大部分情况下是失重的，那人怎么站稳呢？

《苍穹浩瀚》剧组表示：简单！

一双磁力鞋，保你成长快乐……再回到无重力做爱那场戏。

剧中，下一幕，他俩就从空中掉了下来。

飞船重获重力？

NO.出现这种情况，是因为飞船要停泊在空间站。

想想看，太空中没有任何空气，所以没有阻力。

当飞船要减速时，它所做的，实际是向相反的方向推进，以减慢速度。

当采冰船为了停泊而启动引擎，产生了加速度，也就让这对鸳鸯从无重力状态，变成了受加速度力而掉了下来。

这里的重力，其实是加速度力。

剧集里还有一个更直观的场景。

飞船熄火后，桥上的两人漂浮起来。

这一情节呈现的是，当飞船熄火后，停止了加速，将人“压”到地板上的推力不再，于是重力就消失了。

科幻作品中，关于加速度力能产生近似重力这一点的描绘，没有比《苍穹浩瀚》更细致的了。

加速度力不仅可成为重力，更是现代航天活动中屡被提及的——“G”。

G指的是重力加速度。

通常人们会说“飞行员/宇航员需要良好的身体素质和训练”，除了操作方面，一个硬性要求是，他们的身体必须承受5G以上的过载。

在高G操作的情况下，血向躯干下部和腿部集中，而不向脑部集中，可能使得视觉发生“视灰”，甚至“视黑”现象。

大多数科幻作品里，飞船都能急停急飞，视G如无物。

一波流畅的操作之后，飞船里的人，可能还谈笑风生。

《星球大战7：原力觉醒》里，就呈现了酷炫的高G操作。

《苍穹浩瀚》中，飞船进行紧急加速前，船员都将自己绑在驾驶座椅上，咬住防伤害舌头的护齿套，并由一个机械设备刺穿脖子，注入抗重力剂。

这种药剂由抗凝血剂，血液稀释剂和兴奋剂组成，以防止在高G机动期间发黑。

即使如此，在《苍穹浩瀚》的宇宙中，太空中的普通人，都还是必须经历巨大的重压。

差不多是现代宇航员和战斗机飞行员，在极端情况下的重力加速度体验。

除了已有科学，《苍穹浩瀚》还进一步想象了，太空时代下，重力可能对人类生活造成的影响。

依靠重力，人类自然地区分为了不同的种族。

剧中人类的自我认同，分别是地球人、小行星带人、火星人。

在小行星带上，由于小行星带人长期处于低重力环境，骨骼结构发生变化，人体形态瘦长。

四肢修长是小行星带人的特征。

这一点也是基于真实科学推导的。

人体的重量由骨骼支撑，肌肉带动骨骼的运动。

人体每长高一倍，体重增加7倍，骨骼和肌肉则必须相应的增粗三倍才能支撑起增加的重量。

在低重力下，人可以长得更高，活动起来也更轻松。

但是根据用进废退的原理，长期低重力的生活，也会使得骨质大量流失、骨骼肌萎缩，使他们变得异常脆弱。

《苍穹浩瀚》也如实刻画了这一点。

由于习惯了低重力，地球上的正常重力，对小行星带人来说都是酷刑。

如果他们想要在地球上正常存活，就得进水箱里。

这样“硬”到骨子里的刻画，难怪著名媒体评论网站《Wired》称：“《苍穹浩瀚》的秘密武器，是真实的科学。

”除开硬科幻的储备，让《苍穹浩瀚》的世界更真实的，是那些相对“软”的小细节。

在小行星带上，空气和水是珍贵的资源，所以人们的家中会有资源限制。

左起两格分别代表水和空气，都是限量供应。

小行星带人是流离失所的下层阶级，由离开地球，以求找到工作的谋生者组成，并在此定居，这种情况下，他们逐渐有了自己的俚语。

剧组的语言学家Nick Farmer，参考殖民地时代加勒比地区兴起的克里奥尔语，为小行星带人设计了融合汉语、日语、斯拉夫语、日耳曼语和罗马语这五大语言特色的俚语。

并且，鉴于小行星带人长年在太空中工作，语言传递信息不如手势方便，还设计了与语言配套的相应手势。

一名小行星带人正在教授地球人语言。

还有一些有趣的细节，比如，即使科技相当进步，发展出了更先进的手机，“屏碎”的现象还是存在。

身为落魄警官，主角米勒的手机和平板上都有破损。

在社会观念上，现在部分人已经开始倡导和实行死后捐献器官、遗体。

可总体来说，大多数人还是不能接受。

有这样的问题，就说明还存在这样的争议。

不过《苍穹浩瀚》里，干脆设置在23世纪的普遍道德中，对尸体的处理方式，是用作资源回收。

这是对未来伦理观的合理展望。

只要没有特殊的“宗教丧葬要求”，尸体统统作为资源回收。

进入太空时代，会是人类历史上史诗般的一大步。

许多科幻片也试图描绘这样的未来。

比方说，相对偏“硬”的《火星救援》，全片都试图可信地讲述人类在火星上的奋斗。

整个“马特·达蒙在火星种土豆”的故事因真实而出彩。

但许多时候，哪怕是一些硬科幻的作品，也会跳过甚至修改一些科学事实，以便增强故事的戏剧感。

这一点在《火星救援》中，就是故事开头，让主角一个人流落火星的由头——大风暴。

实际上，火星上的气压很低，不到地球的百分之一，不会产生那么大的风暴。

令《苍穹浩瀚》脱颖而出的，就是它严格刻画科学事实，并按照已有事实推导未来的那股硬核科幻范。

别说科幻迷，即使是普通观众，也会被《苍穹浩瀚》中呈现的太阳系殖民时代深深吸引。

这样硬核的太空剧，不体验一下吗？

我要来泼泼冷水，这部剧打四星没问题，扣掉的一星我解释一下:人物塑造与人物格局小说也好，漫画动漫也好，还有电影电视剧，游戏之类的，少不了加入一些"工具人"作用大多是推动剧情或者作为有银幕形象的"旁白"。

"工具人"的作用非常重要，他即是一名角色，也是一个活生生的道具，这部剧里面，最让我纳闷的就是剧情背景，科学细节，特效制作，都下了十足的功夫，但是我可以肯定这剧的编剧或者导演的人物刻画能力是非常差的。

偌大一个地球政府，只有两个领导者，兼职国事管理国防军事外交事务人事管理科技研发？

事实上，这么大的一个背景，只用这么少量的人物根本没有办法把剧情的脉络理顺，所以我们才会看到主角团们的性格撕裂化非常严重，往往又当爹又当妈特殊时刻还得当当孙子，因为明明需要填充"工具人"的时候，却没有及时的填充上去，只好让那少得可怜的卡司来表演精神分裂，男主团的性格被吐槽得太多我就不说了，道斯给我的感觉就是邪教头领和耶稣的合体，对地球人这么仇恨，一边招募了屠夫黑胖，一边又鼓动别人反了黑胖；男副秘书长一直是半黑化的，突然就醒悟了，突然又黑化了，你弄个"工具人"给他灌输点负面思想铺垫一下不行吗？

前几秒跟儿子说儿子要听从你的心，后几秒说为了地球至高利益我良心都不要了？

铺垫在哪？

我明白为什么会出现这种状况，人物填充得越多，剧情上面就越难把控，如果要拍泡沫剧或者大型室内情景剧，做减法是非常聪明的，你看生活大爆炸，无耻之徒，破产姐妹花，老友记，多成功啊，但是这部剧并不是泡沫剧，史诗般的故事背景，庞大的世界观，需要非常多的"工具人"来衬托才能让故事格局不至于太小，大的故事不是一条主线做到尾的，那叫做烂尾，你必须要多条支线把边缘的剧情给完善了，比如新闻记者，经济学家采访，在主线剧情之间穿插，不要搞到火星中士到了地球以后看到一地帐篷的时候一脸懵逼，你要在之前拿"工具人"铺垫一下地球的经济状况恶化到什么程度，或者特维斯的父母为什千里迢迢移民火星，剧情发展会顺滑好多；何况你又要学权游做多pov线路，势力也不多，就地球火星行星带，没必要几个卡司把脏活累活全包了的，我只能说导演有自知之明，他可能知道自己在人物塑造上面很烂，所以为了避免暴露出这种缺陷，就拼命在剧情人物数量上做减法，这种走捷径的方法实在是不能忍。

syfy的尿性一直就是格局小，哪怕这次铁了心做这种大制作，依然改不了自己的劣习，还好亚马逊接手，财大气粗，希望第五季的人物会更加丰满吧。

PS:据说这部剧里的制作人都是理科工科男，难怪这部剧这么硬，硬得连人都不像人了，像英雄雕像

第五集之后不太好看了，越来越疲劳。

制作真的精良，看到第四集诺伍号离开停泊位准备摧毁爱神星的场景，感觉老外实在太厉害了都是电影的水准。

第五集爱神星因为晶籽的原因，内部产热，居然自己开始移动起来。

它的轨道变化首先躲掉了诺伍号的攻击，然后又飞向了地球🌏。

当初那个支持毛实验的联合国领导此刻也急眼了，地球都要被摧毁了。

所以不要为别人担保自己都承担不了后果的事，最终这些事情的结果会反噬到自己。

第10集：德雷柏中士跟领导到地球作证，相当于来旅游了，她想回火星前看一眼大海都不被准许，只能在酒店里呆两天，后天才能回去。

好憋屈啊！

第11集：还是上集的中士德雷柏，波比，为了了解自己团队在木卫三全军覆没的真相，直接武力威胁上司，真的太牛逼了！

之前觉得她作为军人不听命令真的喜欢不起来，现在开始我喜欢她了。

主角们不太行啊，特别是霍顿带着团队冲锋拿枪的时候，有种他们立马要挂掉的感觉，一点也不专业的样子。

演技不好？

感觉霍顿演员应该再训练训练拿枪的姿势，有种怂怂的感觉。

第12集：艾莫斯好圣母啊，没有能力救那么多难民，却说不能抛弃每一个。

第二季第二集，如果是我，也会杀了那个科学家，我不是政治人士，理解不了制衡，交易，牺牲，我只知道，那是一种彻底的杀人凶手 米勒在某个程度上就是一个感性的人，因为追溯一个人的过往，而爱上一个人，面对杀死她的凶手，毫不犹豫的出手，不受任何人的影响。

越来越不能理解霍顿，道德圣人，反而女主的三观让人更能接受。

没看过原著小说（如果有原著的话），仅从剧的角度说，这部剧的故事设定基本就是《全面回忆》和《异形》的结合， 好的是没有照搬异形，有创新的东西在，但是编剧真的太烂太敷衍太不合格，导致看的各种不爽。

前9集，节奏剧情都很棒，到第十集开始崩，再往后崩的一发不可收，白瞎了我挤时间补剧的热情。

1、霍顿的假笑从第一季开始到第二季结束都没有改善哪怕一丁点儿；2、霍顿演起扎心的戏份永远是一副双眼眯起嘴巴微张的伪高潮脸应对；3、霍顿说黑化就黑化，没有一点点防备，没有一点点征兆；4、霍顿说不黑化就不黑化，没有一点点防备，没有一点点征兆；5、娜奥米和埃默斯在第一季暧昧成那样，第二季一上来你跟我说是兄妹般的情谊？

6、女副秘书长从头到尾都在靠主角光环开挂，她的睿智她的高明她的手腕都是主角光环给的，不是剧情推进给的；7、波比的打戏这么假这么敷衍这么尴尬，仿佛在逗我笑，可惜我笑不出来；8、爱神星上一季就炸了，这一季演了一大半才想起来派艘飞船去查看；9、所以在第七集还是第八集，突然插入的那个一百多年前火星飞船技术取得突破的剧情是什么？

怎么来的，怎么结束的，有什么关联？

10、所以是忘了原声这种东西的存在吗？

两季下来一首好歌都没捞到；11、一季下来，一个能看的女演员都没有。。。

精彩的无话可说，看这样的科幻剧真是享受啊！

记得以前看过第一季前两集，没看进去，弃了。

虽然有朋友说第一季有点拖沓，但也可能和当时的心情有关，当时生活中有一些事情，总是不能静下心。

这两天从第二季开始每天晚上一个人安静的在大客厅50寸的电视上完全的投入看两集（我觉得一定看1080p)。

那感觉，太爽了！

序章的歌声响起，宇宙的大幕拉开，坐在舒服的沙发上，进入浩瀚的苍穹！

一定会有同样感觉的朋友吧！