劝导

谁说电影跟生活无关我一定第一个跟他急，当然我跟RAI同学上个周末讨论这个话题的时候，在拥挤的16路上的偶还是很和善地争辩的。

但是看完THE AUSTIN BOOK CLUB之后，下一个电影就是一直都不屑看的PERSUASION，封面上的两个人既不漂亮也不有名，连作品本身都是JANE比较少为人知的一部，最后一部小说。

象我跟MJ昨晚说的，英伦范儿是我最爱，虽然没有KATE MOSS姐姐的做派和身段，也只是听过个把如COLD PLAY的乐队，但是最近英国（及英国背景）的电影总是有着规矩的做派和套路，比如开头总是一个女人在流水的钢琴声中匆匆穿屋走巷，神情焦虑/严肃/期盼着，男主角是一水的高大沉默严肃少话的大男人，女人总是端着，男人总是憋着，可惜我就是喜欢人家这股子装劲，用一个烂街的词叫闷骚，那才真正是骚出了味来。

《劝导》的故事简单到一句话就能讲明白，2个8年前因为世俗偏见的劝导分开的男女怎样抓住了青春的尾巴幸福地婚了，用THE AUSTIN BOOK CLUB里的出轨丈夫的话说，ITS ALL ABOUT FORGIVENESS AND 2ND CHANCE，人都是信这个的吧，我想如果往前倒退个10年我一定爱死这个故事了，几乎完全是女主角的戏，独白啊写日记啊，一人默默流泪忍受啊，特适合青春期压抑的女生的爱情幻想：跨越阶级的感情，漫长的等待，一直的忠诚于感情，男人爱上的不是年龄和身段而是坚定的心，压抑地表白，而且他们（引用MJ的话）写了那么多的信杀死了那么多树木，这是多么浪漫的事情啊。

我不知道现在还有人相信这套么。

不过现在，让偶唯一觉得安心的是，这的确是一个最后有HAPPY EVER AFTER的故事了，之前影评里跨得天花乱坠的女主角奔向幸福的奔跑原来也是那么的淑女，我无语了，不过想到AUSTIN和这样的劝导斗争了一辈子，没有嫁人，也许甚至没有BECOMING JANE里一段刻骨铭心，在小说里有个美好的结局，又有什么错呢，我又想起ATONEMENT了，打住吧。

简.奥斯汀的这个故事起名叫《劝导》或者叫《劝服》，就是一个错误，至少是文不对题。

因为这完完全全的是一个爱情失而复得，破镜重圆的故事。

这本书是简.奥斯汀身后出版的，不知这个书名是她本人起的，还是后来出版这本书的哥哥亨利.奥斯汀起的。

也许是作者和她的书的名气太大，根据这本小说改编的电影可能也就只好将就错，还是沿用《劝导》这个原名了。

简·奥斯丁笔下的爱情故事都是这种如同伦敦天气一样，隐晦的，藏着掖着，装腔作势，娇揉做作的风格。

之所以都这个味，就因为她是英国人，英国的很多小说，影视作品都这个味。

如果说简的6部小说中《傲慢与偏见》，《理智与情感》算是她的杰作，那《劝导》和《爱玛》只能算是很一般的平庸之作，凑个数而已。

难怪英国作家夏洛特.勃朗帝评价她‘’视角过于狭隘‘’，马克吐温甚至说‘’一个图书馆只要没有奥斯汀的书就是好图书馆‘’。

比我以上对她小说的评价狠毒多了。

明明是想有感而发地对电影评说几句，却扯了一通小说和l作者的事。

其实是想说，一部好电影，首要是得有一个好故事好剧本，在此前提下，导演才能有所作为和发挥。

故事的硬伤多，电影也好不到哪去。

电影的结尾，有一段这样的情节:情郎温特沃斯留下了一封对安妮表白爱意的信，幸好及时地被安妮看到了，左磨右蹭之后，安妮这时才知道了情郎还爱着自己，一番穷追猛赶，安妮终于追上了即将再次离开的情郎，两人激情地相拥在一起。

在情郎的臂弯里，安妮仰头深情凝视情郎，热切索吻，可情郎硬是久久不把他那高贵绅士的嘴贴上去。

此情此景，真是急煞安妮，更急煞广大观众。

作者和导演，都合着力这般坚决把裝腔作势进行到底，真让人受不了，吃不消。

既然是分别了9年的曾经的恋人。

ANNE的反应是不是过于夸张了？！

不太满意女主角过分地哭得稀里哗啦。

分别了9年的人们，还能在大街上拥抱KISS。

又让人难以理解。

对于后半部接近尾声时，原作中是用一个客厅的场景，温特沃斯上尉在写信的小片段嘞处理的，细节之处十分动人。

本剧里完全被抛弃不用了。

改成了安妮不停地在BATH城中狂奔寻觅爱人。

简直变成了《罗拉快跑》的古典主义翻版。

看到此处简直是气不打一处来。

╭(╯^╰)╮如果完全能按原作中的描述演绎，不用修饰加工就是经典了。

常见到的人们对奥斯汀小说的评价是里面的女子对婚姻经济的权衡是多么的精明之类的。

结果拍出来的电影几乎都是男性角度的诠释。

既然不能完全遵循体现奥斯汀的理念，那拍这么些片子有什么意思。

看到评论中有许多人追捧BBC的改编版。

除了曾经对《傲慢与偏见》（女主角是后来演出《泰坦尼克号》的那位》，实际上是改编成了电视剧版，好像是8集）的改编比较满意。

其他的不敢随便夸奖。

“理智”是奥斯汀一贯推崇的，但唯一的晚期作品《劝导》有些打破这个规矩。

总的来说，奥斯汀的女主角们都是努力克制自己的情感，我想这也许与宗教的禁欲主义有些关系，同时虽然维多利亚时期的社会欣欣向荣，但实际上行为规范复杂严格。

女性们，尤其是接近上层社会的小姐们行事都是要严格符合社会标准的。

所以电影的过分改动，这应该是编剧的责任，简直就是往鹅肝上加虾酱吃。

女性受到父权社会的制约，几乎处于被动地位（虽然女性地位提高了很多，但根源没有解决，无可否认女性还处于劣势地位），对于有一定改变命运作用的婚姻为题来说，奥斯汀的女性们没有一个采取主动措施的，就算在被人极其误会的情况下。

典型的代表是《诺桑觉寺》的女主角。

美好女性的品行成为灰姑娘般人物的“尊贵”陪嫁，而这些美好也只能等到真正“识货”的绅士们的发现。

我很是理解了为什么有一部分人们会不厌其烦地追看莎翁的话剧。

唉，编剧们，演员们，请好好看看原著，请好好诠释白纸上的每一个字吧。

请不要“时髦”地发挥。

否则不停地有观众要晕过去了(～ o ～)zZ

看完电影，去翻了翻原著。

女主的样貌在电影中确实被矮化了。

按原著，Anne在19岁时确实算的上是美丽，只是没有孔雀般自负骄傲的父亲和长姐样貌出众而已，但在准男爵家三个女儿中，样貌排最后的是最小的妹妹Mary，而不是二女儿Anne。

准男爵自负、高傲、挥霍无度，大女儿Elizabeth和他的性格一模一样，而且自母亲逝世后即代替母亲的位置，以女主人自居。

二人父唱女随，视其他两个女儿的幸福于无物。

Anne在十四岁那年失去慈爱理智的母亲，唯有母亲生前的挚友，拉萨尔夫人给予她真正的关心和爱护。

Anne孤独的长大，她的性格更像母亲，温柔、聪慧、敏感、深情。

她和温特沃斯不只是19岁时的情侣那么简单。

他们是soul-mate，19岁那年相遇时即绽放最美的爱情，他们有谈不完的话，深深为对方的特质所吸引。

Anne，不是影片里那个灰扑扑的、总是彷徨无措的老姑娘。

电影中的Anne更像是世俗对于老姑娘的刻板印象，性格拘谨、自卑，身材走样，表情木讷，等着被男人拯救。

当电影中Anne接受Wentworth的求婚时，她说，thank you——看着她丑陋的脸，映衬着Wentworth挺拔的身材和英俊脸庞，我百味杂陈，导演到底希望这一句台词带来什么样的效果，是“谢谢你的勇气，给了我们第二次机会”，还是“谢谢你的爱情拯救了我”？

我心中的Anne不是这样的。

所有屏幕形象中，最接近我心中的Anne的，是《乱世佳人》电影中的 Melanie 。

Anne就是一个27岁仍然单身的 Melanie 。

是的，她处境窘迫，青春已逝，八年来她的内心充满着悲痛、悔恨和思念，她总是拘谨着自己、惩罚着自己，不去社交，也不去装扮。

但如同 Melanie 一样，她是邻居最喜欢的姑娘，每个人都喜欢把心里话向她诉说，她恬静、柔美、心境平和、万物不争。

Anne的憔悴应该只是在家庭、社交压抑的环境和自我内心放逐的双重驱动下，穿着和神态上的内敛而已。

毕竟，她才二十七啊岁，放在今天也就是研究生刚毕业的年纪，况且一直生活在英国乡下贵族的宅邸中，皮肤和五官能有多衰老呢？

当Wentworth说，Her character was now fixed on his mind as perfection itself,maintaing the loveliest medium of fortitude and gentleness（她是完美的，刚柔适中，可爱至极）时，他并非被爱情蒙蔽了双眼，实际上，他说出的是非常客观的评价，这也是《乱世佳人》里 Melanie 的性格特点。

Anne当然也是压抑的，一个大龄且贫穷的单身姑娘是无法不压抑的，哪怕你自己内心清澈，在别人眼里你也都是灰扑扑的存在。

但Anne优雅的性格，即使被抛弃在角落里蒙尘，也还是会像珍珠一样慢慢散发出柔和的、属于她自己的光芒。

Wentworth爱她，是因为她的灵魂确实是高贵而优雅的，如同Wentworth自己的灵魂一样。

但这部电影，为了追求突出“老姑娘遇到爱情、被爱情拯救”这样一个喜闻乐见的主题，没有表现出Anne的魅力，也没有体现出两人实际上非常般配的特质，也因此让这段爱情失去了最动人的内核，非常遗憾。

我想，这部电影一定是一名男性，他的光和影都在试图隐约的向人们阐明：这个姑娘非常幸运地被拯救了，一场求婚将她拉出孤独终老的可怕人生，她获得了爱情，可是她笨拙的动作，她木讷内敛的表情，无不在试图暗示：她根本配不上Wentworth的深情，从而引发出更深一层的结论：这是简奥斯汀写给自己以及所有大龄单身女青年的童话，故事结束后还是洗洗睡吧。

可是，简奥斯汀没有那么残忍，她温柔地给Anne留下了很多回旋和解释的余地，为这场爱情的未来留下种种希望，如果说这是童话，简奥斯汀从一开始写的就是王子和公主的故事，而不是王子和灰姑娘的故事。

希望未来有一天，能看到一个更好、更贴近原著版本的《劝导》

这部片子，大部分的剧情还是比较压抑的：贪慕虚荣的父亲与姐姐，神经质的妹妹，和怀着一颗破碎了的心的女主角。

大部分的时间，安都是一个人，没有伴侣，甚至在走过那条用木头简易搭建的小桥时，也是一个人。

终于，她摔倒了。

她需要休息一下，才能继续行走，妹夫提议陪伴在她身边时，她坚持让他离开了。

因为，她实在是需要一个人静静地、好好地流一次眼泪。

这次的眼泪，无关风月，只为捍卫自己的尊严。

我相信，每个大龄女青年都需要一个伴侣，甚至，我把他称为大龄女青年的伪装......没有人好好来爱自己，或者自己深爱着的人竭力对自己冷漠的时候，我需要一个壳，我需要一个伪装，即使我的心在痛哭，我也要在人前活得有尊严，而我的伴侣，就是我的伪装，就是我的尊严。

看这部电影，大部分的时间我的眼睛都是湿湿的，并且好几次想大哭一场。

前面是为安的孤单，为她所深受的煎熬；而后面，则为男女主角终于能在一起。

那些内敛、自制，但真挚又美好的情感，总是一次又一次地打动着我。

已有很久没有这样的感觉，仿佛这些文字不写下来，下一秒便不能继续任何事情，它们一直在心头盘旋嘶吼，争吵着要跳到笔端。

我知道这不是我第一次为简·奥斯汀写些什么，也绝不会是最后一次，但是除了落笔以外，我没有别的方法向她致敬。

最近因为期末论文的缘故，再次翻开了《劝导》（Persuasion）。

《劝导》是简·奥斯汀小说中我最爱的一部，我对它的爱甚至超过了本就已经喜欢到无以复加的《傲慢与偏见》。

《劝导》是简奥·斯汀生平最后一部完整的小说，在我手头的这一本中，小说的结尾有两个不同的版本，虽都是典型的奥斯汀式happy ending，却有着迥异的语言风格，史料说是简·奥斯汀在完成一稿之后自己又做了大幅度的修改。

对《劝导》的喜爱之所以会到如此程度，很大程度上不是源自简·奥斯汀小姐规矩晦涩、常常需要细细品读的小说，而是因为Adrian Shergold执导的07版《劝导》电影。

Anne Elliot是个27岁的老姑娘了，像大多的奥斯汀女主角一样，她有个富足但不再富裕的家庭，有个虚伪傲娇的老爸，姐姐浮夸而装腔作势，妹妹矫情而无病呻吟。

作为家里唯一一个靠谱而端庄的姑娘，Anne像个管家一般操持着家里的一切。

因为挥霍无度，Elliot家被迫要出租自己的豪宅，而租户正是Anne八年前分手的情郎Wentworth先生的姐姐姐夫一家。

古今中外的爱情故事讲来讲去，总是有些不会改变的桥段。

八年前，还是个海军小军官的Wentworth先生一贫如洗，而且还有随时在战场上变炮灰或喂鱼的危险，Anne的长辈一致坚定不移地反对两人爱情，19岁的Anne在迷茫中提出分手，Wentworth先生带着一颗碎成喳喳的心奔赴前线而去。

8年后，Anne变成了家道中落的老姑娘，而Captain Wentworth却衣锦还乡。

他不仅在战争中追寻到了足够多的财富，还被岁月打磨成了一个光彩熠熠的男人。

他尚未到来，年轻的姑娘们便已经聚在一起窃窃私语：“听说他是海军军官中最帅的男人。

”得知他要到来的时候，Anne避开家人，有些狼狈地躲进自己的小屋。

她自然是知道他如今的风光，她在报纸上看到他的消息，都默默记下来……除了这样，她还能怎样呢？

还有资格怎样呢？

她的教母察觉到她的失落，轻轻拥抱她，安慰道：“Anne，you are a good and beautiful young women. I promise you this，one day you will find someone to love you as you deserve”. Anne笑了笑，只轻轻说了句“I am 27.”爱情已经逝去了，年华也逝去了，还能怎么样呢？

Anne摊开自己的日记本写到：“他这样的条件，一定已经有爱人了吧？

他会带着妻子来吗？

或者是孩子？

我唯有祈祷不要和他相遇。

”那日的午后阳光极好，Wentworth 一家乘着马车驶向豪宅的时候，Anne已坐着马车离去。

她背着光，穿着朴素的暗花长裙，弓着背，怀里紧紧抱着她小小的行李，她的独白在叮叮咚咚的钢琴声背景音乐里响起“I know my chance of happiness has passed forever，but to be reminded of it by his presence here would be more than my spirits could bear.”她几乎是仓皇地逃离，如此害怕重逢，她猜想Captain Wentworth 会记恨她——他自然是记恨她的，他的姐姐姐夫走进大宅子，交谈着，他们说起Captain Wentworth 如何迟迟不愿到这来和他们一起居住，他们说起八年前他似乎爱上过这里的一个姑娘，那次分手后他再没提过这里，但是谁都知道那段感情伤透了他的心。

是的，哭天抢地、涕泪横流确实是一种悲伤，但是那些伤透了的心事是不能提起的。

Anne和Captain Wentworth 还是相遇了，在她妹妹的家中，他来约她的妹夫一同打猎，就在客厅中，两人仓皇地相遇了。

前一秒，家中的小姑娘们还在对他发花痴，后一秒他就在门外，Anne瞟见了他的身影，不知所措地躲闪着转身回避，他大步走进门，瘦高的身形几乎触到了门框，他摘下礼帽，彬彬有礼地向姑娘们问好，她的妹妹跟他介绍：“这是我的姐姐Anne。

”Anne只有转过身来，她挤出一个笑，垂着眼，整个人都有些尴尬。

她没有想过是会这样重逢的吧？

她没有施粉黛，穿着暗淡的青色棉布长裙，身后是一扇小小的窗子，她就像窗台上的薰衣草一般，和英国乡村安详的古朴住宅融为一体。

而他此刻是卓尔不群的，他只瞟了她一眼，颔首行了个礼，眼神却高傲不屑，他冲姑娘们温和地笑一笑，接着便转身离去。

Anne只有垂下头，她什么也不能说，只有在回到自己的屋子，翻开日记本才能写下：“最坏的已经过去了，我们共处一室，点点头、一个屈膝礼，他走了，他并没有原谅我。

我亏待他、抛弃他、使他失望，还将自己性格中的懦弱展示在他面前，那是和他的果决自信格格不入的……曾经如此的两情相悦，现在却成了陌生人，不，还不如陌生人，我们再也没有交集了，只有永恒的疏离。

”她的眼泪落在纸上，哭泣也没有声音。

有评论家这样评述《劝导》，在阅读中，一种沉郁而非悲伤的情绪紧紧的抓住了他的心。

我们的Anne确实不够坚强不够勇敢，她错过了他，时至今日，她的心碎和泪水又哪里值得旁人为她悲伤呢？

可是即便如此，我们的心还是跟着她悲伤了。

导演在07版的《劝导》中选用了大量的暗色调，连女主角Anne的衣服都在替她悲伤。

所有年轻的、年老的女配角都有灵动的头饰，有各种各样白色的、金黄的、蕾丝的、绣花的美丽的长裙，Anne的长裙却是那样暗淡，每一幕欢乐和悲戚的场景，她都是最最暗淡的一个。

有一日聚餐，Captain Wentworth 报复般地畅谈起他的人生安排：“我想要安定下来了，跟任何15-30岁的女人结一门愚蠢的亲事。

有点姿色、几丝笑容、几句对海军的恭维话便能俘虏我。

”旁边的妙龄而美丽的小姑娘目不转睛、满心欢喜地望着他，一双大眼睛晶亮晶亮，她的笑溢在脸上，遮也遮不住。

他偏着头，目光散乱，或许手中还在玩弄着叉子，他的声音降下来：“说句真心话，我对妻子的全部要求就是她有个坚定的个性，有自己的想法，我可受不了胆怯或是懦弱，优柔寡断的个性永远无法信任。

”全桌人都点点头笑了，Anne使劲垂下眼帘，不着痕迹地微微蹙眉，或许是想把未成形的泪水掩饰过去。

又一日，两队人访友偶遇同行，Captain Wentworth 和妙龄的小姑娘走在最前，他的皮靴闪亮整齐，他的衣衫整洁合体，她翻过围栏，娇俏地笑着喊”catch me“，扑在他怀里，连帽子和长裙上的小花都在洋溢着青春和美丽的气息。

Anne穿着暗赭色的长裙，一顶简易的同色布帽扣在脑袋上，她看着前面的男男女女手牵手走过小溪上圆圆的横木，摇摇摆摆抬起脚，她自然是不小心摔倒了，连她摔倒的那一刻都是有些笨拙的，帽子掉在地上，露水湿了裙角……还有一日，他们去拜访住在海边的好友。

Captain Wentworth 向他的好朋友们介绍同行的一队人，他满脸笑容，语速飞快：**先生、**夫人、**小姐……他的声音忽然降下来，他偏过一点头说：“这位是Elliot小姐”。

他的好朋友敏锐地把目光转向她：“你就是Anne Elliot小姐？

”Anne是如此聪慧，她怎不知那目光和笑容下的含义？

八年里他和好友在海上无尽的航行中、在漫天的炮火中，是怎样在提起她的名字？

在Anne Elliot这个名字后面，有多少他的思念，他的怨念？

姑娘们在酒席上和兴致高昂的绅士们一起举起酒杯盛赞海军，她坐在桌角，跟Captain Wentworth 刚刚丧妻的好友轻声交谈。

他的好友沉默寡言，唯独喜欢诗歌，她是这样聪慧的姑娘，绕着诗歌引他一句又一句的交谈下去，直到诗歌先生笑了……张爱玲说“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

”这话放在这里，其实并不应景，只是我在看电影的时候，脑子里总是会想起这句，Anne淡淡的隐忍下，是不是一颗已经低到了尘埃里的心呢？

她或许没想到可以挽回什么，只是自己低到尘埃里，他便不会怨念了吧？

还好这是简·奥斯汀的小说啊，男主角总是爱着女主角的，Captain Wentworth 不是无情，他只是迷失和一点点的傲娇而已。

所有她没在看着他的时候，他总是在偷偷看着她的。

漂亮的小姑娘越过栅栏扑进他怀里，他笑着轻轻接住她，跟她对视几秒便错开头去，他低下头的时候脸上马上没有了笑意——其实他是不开心的，陪着姑娘们说笑，心却落在队伍的最后头。

Anne在横木上滑到了，他跑过来扶起她，镜头下的一张脸帅气逼人，表情却臭到极点，他扶起Anne的时候低头看着她，没有一丝丝的笑，看到有别人赶了过来扶住Anne，他马上就转身走了。

可是，他明明是走在队伍最前端的啊，促使他最快地跑到最后扶起她的，不是那颗掉落在最后的心么？

Captain Wentworth 最后没能装下去了，那些年轻灵动的笑靥、那些似有似无的情敌剥去了他的伪装。

他站在海边长堤上，在巨浪里跟自己的好朋友绝望地坦白：”我以为我对她满不在乎，但我不过是恼怒怨恨罢了……除了她之外，我从未爱过任何人“。

Captain Wentworth 最后表白的情书堪称经典，简直跟Darcy先生的“You have bewitched me，body and soul ”有得一拼。

在配乐中由RPJ大叔那磁性的嗓音读出来，当真是妙不可言：“I can bear this no longer. You pierced my soul. I am half agony, half hope. Unjust I may have been，weak and resentful I have been，but never inconstant. I offer myself to you again with a heart even more your own than when you almost broke it, eight years ago. I have loved none but you. You alone have brought me to Bath. For you alone, I think and plan. Have you not seen this? I can hardly write. I must go, uncertain of my fate. A word, a look, would be enough. Only tell me not that I am too late, that such precious feelings are gone forever. ” 《劝导》自然是大龄女青年的童话故事了，记得当年冰冰姐和孙红雷主演的同样拍给都市大龄女青年的童话《我愿意》上映的时候，我旗帜鲜明地在豆瓣上写了一篇影评大骂一通：请继续拿爱情忽悠我们。

我讨厌所谓大龄剩女的爱情童话，但是当遇到简·奥斯汀的时候，我总是要缴械投降的。

简·奥斯汀让奈特利先生爱上八卦的小萝莉爱玛，让高富帅的迷倒今日全宇宙少女的达西先生爱上刻薄大龄女子伊丽莎白，让埃德蒙爱上贫穷女孩范尼……奥斯汀小姐或严肃或俏皮的叙述中，总是在反复叨唠这样一个主题：她是个好姑娘，给她一个有情郎。

--此处是文艺小清新分界线，以下文风转入精神分裂的二缺青年状态。

是啊，世上那么多好姑娘，有几个可以找到有情郎呢？

奥斯汀小姐自己是没能获得上天眷顾的，她唯有自食其力，自己眷顾自己的女主角们。

可是，若是我学一学简奥斯汀的刻薄，就觉得这世界分分钟都不美好了……那些迷人的大叔都包养了十六房小老婆了，那些高富帅的先生都泡过了成群结队的美女了，那些青梅竹马的前男友即便没有功成名就也都另觅新欢了，就是屌丝男士们也都在陌陌和微信摇一摇里乐此不疲了……好姑娘们在练就火眼金睛、保持节操不碎的过程中，一不小心就变成女汉子了。

我还是不要这样刻薄了吧，一来破坏气氛，二来奥斯汀小姐都要不高兴了。

再来说回电影吧，爱情本身便是最荡气回肠的素材，只需记录它最平常的模样，便足够欢喜和虐心了，某些国产剧编剧和导演费劲了心思制造噱头，编造什么苦情大戏，真心的替观众肝儿疼。

这一版《劝导》的配乐和选景都独具匠心，本人对Rupert Penry-Jones和Sally Hawkins的演技也不能赞扬更多，看十遍的话，每一遍都有更多的细节，眼角眉梢都是戏，裙边云鬓都是戏，举手投足都是戏。

最后，我要说，上面说的爱情啦，文学啦，演技啦什么都是表象了啦，真正支持我把《劝导》看个十几二十遍的原动力是因为RPJ叔真的好帅好么？

童颜大长腿、逆生长反人类好么？

我想，不仅是在很久以前。

也是现在，在感情上的事情，我们总是不够坚定。

或者太多人想要左右我们。

而态度，一定需要时间和经历，而选择，一定需要懂得和体会。

但谅解和包容，一定是拥有爱情的不二法则。

我哥以前和我说，爱情就像身陷大海中两个人，有缘份的人，再大风浪打过来，手还是拉的紧紧的。

没有缘份的人，一个小风浪打过来，手就松了，就散了。

Persuasion是我个人除了傲慢与偏见最喜欢的Austen作品。

我觉得Persuasion与作者其他作品比较不同的地方是它故事中的主人公不再持有一个年轻女孩的心态了。

心态的变化使故事中年轻女孩的行为从傲慢与偏见反复讽刺的轻佻变为青春的活泼与浪漫，这种年长的女孩看年轻女孩的视角我觉得比过去温和许多，虽然整个故事不如她的前期作品灵动，不过文字中能感受到作者思想与情感经过沉淀，变得更深沉了，这种情感尤其体现在女主角对男主角的爱情体验上。

上面剧评称”《劝导》肯定人物性格从谨慎到浪漫的演变，无疑反映了作者本人创作思想的变化。

“我觉得并不是如此，Persuasion中的女主角从头至尾都非常谨慎。

我觉得可以说Austen笔下的女主人都渴望浪漫，但是他们所在的社会中的男性其实并不认可女性浪漫的行为，认为那种行为是幼稚与不谨慎、不成熟的，所以一个好女孩为了不给身边的人带来麻烦，不给自己带来麻烦，只能非常谨慎，谨慎是没有独立经济地位的女性必须学习的生活智慧，Austen反映就是这样一种价值观与社会现实。

我想这可能也是她被女权诟病的原因，感觉得出Austen是没有什么近代女权思想的，她虽然对女性很了解，但所处视角颇有点旁观者的特点，也不鼓励女性追求自由解放。

我想也正是因为她保持的理性态度才使她的作品超越了时间的束缚，在时间跨越二百年之后的今天也非常有趣味。

大龄女青年们总是低眉顺眼，忙这忙那，天天把自己弄得比总理还忙。

用工作，用家人，用阿猫阿狗八竿子打不着的人的闲七杂八的事压抑自己，麻痹自己。

用忙碌掩饰空虚。

姐姐，您做给谁看呢？

Anne一开始就是这样，大宅院一楼二楼雷厉风行，乍一看还以为是女主人呢，可是呢，处境连寄人篱下的女侍还不如。

可悲啊！

估计还没等结婚，自己先休克了。

真应了Sleepless In Seatle那句话: 找着对象的几率比被恐怖分子挟持的几率还低。

论大龄女青年的七宗罪：1.“我很好”这句话像老太太的裹脚布一样总挂在嘴边。

您搪塞谁呢？

我们可都不是傻子。

谁都知道没对象的闺女像根草。

瞧瞧人俞敏洪叔叔说得多好：“我们人有两种生活方式，一种是像草一样活着，你尽管活着，但你毕竟是一根草，你吸收雨露阳光，但你长不大。

人们可以踩过你，但是他们不会因为你痛苦而他感到痛苦。

人们不会因为你被踩了而怜悯你，因为人们根本没有看到你...”（ 尽管俞叔叔本意是教育我们成才的，热爱英语，一时半会儿找不着工作的小盆友们可以找到原版视频慢慢膜拜。

结果让我给借花献佛了。

）总之啦，老姑娘的处境就是冷暖自知啦。

2.听信叔叔婶婶大爷大妈七舅老爷之流的“当初是出于我们的负责和谨慎才不让你跟那穷小子好呢”拜托姐姐，估计你这一生都是被家长安排好的吧。

小屁孩时，他们为我们选幼儿园小学中学。

好不容易熬到18岁了，又被强行选大学念硕士一路念到烈士。

说到底自己的鞋自己知道紧在哪里。

搞对象这种事还是姐姐们有回主心骨吧。

说的不如唱得好。

人家fall out boy唱了“I don't care what you think as long as it's about me. The best of us can find happiness in misery.” 毕竟遇到真爱比嫁到大款的机会小多了。

有姑娘会问：我怎么能知道那是不是真爱呢？

要我说：如果真的遇上错的人，大不了大叫一声：妈的！

老娘错了！

好歹咱也做了把看错罗密欧的朱丽倩吧！

尽管咱已经过了长痘的年纪，也重新体验了把叛逆少女求爱记。

3.对象没找着，怪脾气倒渐涨。

Anne自从八年前拒绝人Frederick以后，连Frederick的信也不看，那您还留着时不时拿出来yy干嘛？

要么打开看，要么就扔了，拜托干脆点！

少在那装黯然神伤样。

Anne看到Frederick把Louisa抱到怀里时差点没心酸到牙根，误以为Frederick和Louisa结婚时，差点没哭到晕死过去。

您当初干嘛去了？

现在不都晚了。

Anne的精神胜利法比阿Q还略胜一筹，美其名曰“Time is a great healer”并以之为座右铭还劝告他人向前看。

殊不知历史上的智者们早已点破过去永远不会过去的道理。

要不是Frederick最后向Anne表白，估计老处女真可能像林黛玉姐姐一样抱病气绝身亡。

4.我的心情只能记在我的小本本上。

八年后，当得知Frederick仅是不同往日飞黄腾达时，Anne拿出她最最心爱的小小日记本，记下她对无处可道的遗憾心情：“像他现在那么好的条件，是不是已经有了归属吧？

他现在肯定有妻子和孩子了吧？

我的内心真是充满了深深的遗憾啊”估计这样的女青年不在少数，上至八十，下至八岁。

到了情动之处，还会眼泪汪汪的留下深一行浅一行的“Now, we are strangers”。

然后，再在ktv声嘶力竭的高唱elva的《最熟悉的陌生人》，不唱五遍不罢休。

我说姑娘啊，和活生生的人交流交流吧。

三条腿的蛤蟆难找，找听你倾诉的两条腿的人可不难。

再不行找阿檬啊！

别把自己憋坏了，把自己憋成内分泌失调就不好了。

5.琼瑶综合症。

一天到晚一边愣神，一边碎碎念“I know my chance of happiness has passed away”“我们再也回不去了”诸如琼瑶奶奶的经典语录云云。

不仅语言像琼瑶，行为更像琼瑶小说里的圣女一样。

比如Anne，放着见到心上人的机会不要，却去给人当义务保姆。

幸亏Austen笔下留情，让她后来得以见到他，要不Anne就真成剩女了。

本人年少无知装叉时，也曾跟Anne有相同的爱好--贝多芬的《月光》。

那小调一听，眉头一锁，思绪那个万千啊。

举头望明月，低头思个春。

大凡思春的少女，必有偷偷看情郎的时候。

不过，10几岁正常，20出头也还好，但您到了快30了，就别这样了。

“女孩的心思男孩你别猜”的年代已经是上个世纪的事儿了。

郭达唱得好“妹妹，你大胆得看看我啊，看看我，莫转呀头！

”6.抵制不住老娘儿们的闲言碎语“在她这个年级，哎，只能找二婚的了。

”“您们家闺女怎么还不抓紧啊？

再不挑没好的了。

”“你瞧瞧人家孩子都上幼儿园啦。

”这种话听到老姑娘心里无疑是如雷灌顶悲从中来啊。

有的人最后都躲在家里，不敢轻易出门。

去你妈的！

你应该这样回应。

其实在Miss Austen Regrets里，连Austen小姐自己也被母亲质问为啥当初不找那个有钱的叉叉少爷结婚，最后母女俩吵得气急败坏。

当她的小侄女Fanny要安慰她时，Austen小姐说“你可以质疑我的判断，但是你敢同情我个试试！

”同是Austen笔下的人物，看看人家Emma，瞧瞧人家看得多开：只有贫穷让单身可耻。

姑娘们，好好赚钱也是出路。

7.找个好人结婚，结束老姑娘生涯。

相信大多数人到头来不得不这样书写自己的命运。

也许有人说婚姻和恋爱是两回事，但我相信说这话的是那种从来不缺对象而且不负责任的人说的。

也许只有从来没谈过几次恋爱的老姑娘才是最懂爱最珍惜爱的人，因为爱情对于她们来说一直是奢侈品。

七宗罪总结完毕。

七宗罪纯属娱乐，请勿对号入座。

难得最后Anne不顾一切，一路狂奔只为找情郎的情节，才多少缓解了影片不尽的阴霾与压抑，也给观众希望和新生的信心。

有一个细节：Anne总是时不时地看着镜头，好像不仅在审视自己，也在审视着观众。

只希望我们都不会变成老姑娘。

To girls who believe in love,To girls who run for love,Cheers!

若我会见到你，事隔经年。

我如何贺你，以眼泪，以沉默。

——拜伦《春逝》时间流逝。

过往慢慢沉淀成一张昏黄的照片。

一切喧嚣即止。

但总会有这样那样的神奇时刻，狭路相逢，面对旧爱，该用何种表情应对呢？

安妮听到温特沃斯上校即将随将军夫妇住入自己的房子时的脸色一沉，旋即回到房间瑟瑟发抖，对教母说起那个说他名字也会心惊胆战的男人；然而提着灯出现在花园的她，此时又如此想参加宴会，即便只看他一眼，却因为受伤的小外甥查尔斯与神经质的女主人去不得；上校因此并没有在宴会上看到心心念念的安妮，思念是最苦的药，却医治不了他的病，于是举着猎枪冒失闯入他借宿的人家，不是要去杀她，只是想为自己的思念找个借口罢了——与男主人相邀外出打猎；安妮此时正后悔着昨天未相见，两个表妹便兴奋地跟她说起他的英俊与风趣，眼角一瞥，便看到从门口闯入的他，出现在阳光照射下微微发亮的浮游尘埃中，仍是旧时容貌，却无端增添了沧桑的忧郁与稚嫩的局促；怎么办？

四下里都怔忡，匆忙回头怕对上他的眼神，却听他从容说与她是旧识了，心中一阵酸涩；夜晚的赴宴，众人问他今后的打算，他没心没肺地说十五到三十岁的女人，只要取悦了他便结婚算了，却盯着她说出让她毕生难忘的话：只要那个女人个性果断坚决，不会因为他人的劝导而随意变卦。

没说出来的是你那么爱我还要抛弃我，难道要与金钱和权势结婚？

她心中有一处轰然倒塌，心想是啊，他已不是我的，错只错在我的无情与软弱，仿佛他说的“强装的懦弱”。

“他已伤透了心，却始终无法做到毫无情谊，还是会在我受苦受难的时候帮我一把……”简•奥斯汀的作品永远是喜剧结局，无论其间多么悲苦，这部《劝导》也一样。

或许是因为简天性活泼乐观，或许这只是她在表达自己一生都未得到过的幸福。

《劝导》的女主角沉静而内敛，与简其他作品中的人物截然不同，唯一相同的是故事的结局总是美好的，安妮重新回到旧居凯林奇，只不过当起了女主人。

电影并不出彩，结局难免落入俗套，只是那场景太美丽，恰巧看到拜伦《春逝》中的诗句，仿佛为他们而写。

若我会见到你，事隔经年。

我如何贺你，以眼泪，以沉默。