偷窥者

刚看了一半。

感觉还可以。

故事情节也比较正常。

目前没看出惊喜。

新搬家的年轻夫妇，发现能看到对面楼里年轻夫妇生活和做爱，很激动。

第一幕是发现男女运动，俩人激动。

第二幕发现男人卡住了，替人家着急，有个海姆克法救护过程。

第三幕觉得看不清清楚，买了个望远镜，每天看夫妻运动直播，俩人边看边练，应该是发现对面男主比较强。

第四幕，俩人觉得看无声电影没气氛，弄了个高科技激光笔，还化妆安装到对方家中？

为啥不用窃听器无线话筒之类的呢？

也不知那个化妆舞会有没有伏笔。

第五幕男主发现对面小伙是个渣男海王，利用拍照之际给各种美女黑女交配，还发现男女主吵架。

第六幕对面女主来配眼镜，女主准备告诉她男人出轨了。

你刚看到这，大概想表达的意思是两个旁观者对窗户里另一对夫妻生活介入的越来越深的意思吗？

终于看完了，大致总结下。

电影总体可分5个章节，偷窥，干预，陷入，真相，反杀。

前三个部分无论镜头运用还是情节，都不错。

人物塑造和情感发展也可以。

但第四部分，皮帕陷入摄影师圈套，做爱，有点不可思议。

虽然前面有伏笔。

按理说她透露给女主，表示她是反感出轨的，怎么还会给出轨男上床？

最后还毒死了夫妻二人，她要有这脑子，救不会成为人家偷窥实验的小小白鼠了。

最后那个镜头啥意思？

皮帕也开始观察偷窥新房客了？

一个情色片，还编的这么有剧情，还揭示点道理，已经是一个很不错的片子了。

里面俊男美女的身材也确实不错。

3星，前面没意思，没水平的情欲戏，昏昏入睡。

反转之就后精彩了， 讽刺偷窥的人，你以为偷偷摸摸的看别人你就是上帝啦！

你以为打着为别人好的旗帜偷看就是正义的啦。

其实小丑就是你自己，螳螂捕蝉黄雀在后弹丸在下，最后都是惹火烧身，万劫不复的下场，这个结局很好。

有教育意义，干好自己的事情，别老想着偷看别人。

警示世人，叫规矩，守道德，使影片得到了升华。

这部片子的故事创意，很有趣，在套路之中试图走出套路，最终回归了套路。

首先要表明的是，请不要带有任何伦理评判去看本片，对于一部讲欲望的电影施加对人物的荡妇羞辱，就像在一部黑社会片里说核心价值观一样荒诞无稽，废话连篇。

再者，这是一部情色电影，不是色情片，是讲关于女性的欲望的电影。

欲望没有伦理性。

欲望用精神分析的术语说是“内驱力”，或者是“驱力”，这不由人社会化的阶级出身、教育程度决定，是每个人天生下来都有的一种心理能力。

啥叫心理能力？

心理能力就是驱动人物去发出行动的动机能力，它与生俱来，并不是一种罪恶。

怎样看待和对待人的这些内驱力的欲望是衡量社会制度的标尺，过于强调讲道德的社会必然压制欲望的合理性，而对个人欲望过于宽容的社会带来自由主义盛行。

本片是一部西方文化背景下讲欲望的电影，这里不得不搬砖弗洛伊德的“窥淫癖”（sopophila）。

他在一篇《本能和它们的变化》一文中，讲述了欲望驱动的产生、功能和作用方式。

重点解释了视觉驱动的部分，对其中的暴露癖（被观看的快感）和窥淫癖（凝视的快感）与主体性形成的关系，认为前者是被动的，是被看的位置，而后者则是主动的观看者。

弗洛伊德认为，我们所有人都是以凝视中的自我审视感作为起步的，“窥淫癖冲动是以自我来唤起色欲的，它确实有一个对象，但是这个对象是该主体自己身体的一部分。

”弗洛伊德以男性身体为中心，读解了两部分（暴露癖和窥淫癖）观看/视觉驱动如何让人产生主体性，得到一种假设性观点，即男性/女性需要通过凝视快感（窥淫癖）和被观看的快感（暴露癖）来获得自我主体性。

后来拉康从这个理论开始，展开了更加复杂的主体性，客体性的研究。

回到《偷窥者》这部弗洛伊德主义的电影，就非常容易看懂导演在表达什么，它绝不是一部女性片，虽然基本用女主的镜头视角讲故事，真相是，一个男性导演通过镜头拍摄的两个女性，一个窥淫癖女人把另一个暴露癖女人弄瞎的故事。

非常讽刺的是，两个女人都在这个男性导演的镜头之下袒露身体，男性导演是他自己窥淫癖性幻想的终极叙事者。

这部片子并非是田园女性主义者眼中的直面女性欲望（影片前半小时，乍一看真的觉得偷窥的视角是女性，反转了权力很像是个叛逆之作），其实股子里是一部非常男性中心的白日梦电影。

导演是故事中的那个摄影师，用镜头——电影史上著名的偷窥电影Peeping Tom主角也是摄影师，镜头意味着侵入和进攻性，性的意味强烈——进入和控制两个女人欲望的故事。

第一个镜头就是对女主皮帕的偷窥视角拍摄，你知道这是一个男性视角，没错，这才是故事贯穿的事实。

当皮帕偷窥时，很快被对面男主人的身体打动，产生了不可阻挡的性幻想，身边的男友没有填满她的欲望，她开始把这个欲望转换/置换为窥淫癖，想象自己是自己所窥视的另一个女人的身体，从窥淫中获得满足。

影片出现了多次她在对面的公寓里，看着摄影师和女人做。

爱，这些性幻想是将皮帕无意识的部分，按照现实生活逻辑改造为白日梦呈现到电影上。

更像是本片导演对自己被观看，产生的暴露癖快感的白日梦的电影化。

皮帕是男性幻想中的理想女性，善良温顺，对欲望欲说还休，却暗潮涌动，在禁欲和放荡之间，让这样的女性对自己产生性幻想，满足了弗洛伊德说的“暴露癖”视觉驱力。

另一个女性朱莉娅是个深色头发蛇蝎女人，这片子从头到尾都是男人对女性的刻板印象（金色头发女孩儿无辜单纯，深色头发女孩儿必定恶魔蛇蝎，这种经典组合），她的主体性必须从暴露中获得，作为模特的职业，在镜头前暴露身体和第一次见到摄影师就搞到一起，在婚姻中失去自我，以男性为中心的形象鲜明，却唯独在作恶这件事上很有头脑。

而这个作恶根本不是为了自己，是为了帮助男主丈夫成就事业！

她的暴露欲、献祭自己的受虐欲，满足了男性在社会结构中对女性的施虐幻想。

本片是个情色电影，并不是真正讨论两性欲望，而是真诚地在讲男性的白日梦，白日梦是把无意识演绎出来的幻想剧情化、叙事化、成为一个个场景，导演把自己无意识世界对女性欲望的幻想，她们的窥淫癖和暴露癖，在街对面的窗户这样的空间结构设置上，反复反转，达成了自己的窥淫癖和暴露癖的白日梦。

用精神分析理论解释这部电影，好像是看到了黑暗中导演的坏笑。

再次申明本文立场，精神分析是一种理论，父权制、男性中心的社会是一种事实。

本文只讨论电影，不攻击任何性别和理论、个人。

最终偷窥者的一系列的举措，好奇心和情色会以什么样的形式落幕，或许是本部电影让你看下去的支撑吧，虽然有些翻转很狗血。

一对年轻夫妇皮帕和托马斯搬进蒙特利尔市中心一套漂亮的阁楼公寓后，发现他们对街窗户里邻居茱莉亚和赛巴的性生活很有特色，当他们发现其中一个邻居在欺骗另一个邻居时，并且各种情色上演时，其实他们对自己生活状态的不满足，从单纯的好奇慢慢变成了不健康的痴迷。

诱惑和欲望使他们的生活以意想不到的方式与对方纠缠在一起，女主皮帕因为自己的提醒，对面窗户里发生了杀戮的假象，但正义白痴的女主仍然赴汤蹈火，去追求正义以及心底被引诱的欲望的混合吧，好奇害死猫，最后的几个翻转，总体较为荒谬，结尾给观众一个正义的结果。

本片是围绕两对夫妻展开，刚开始决定同居的一对小夫妻（皮帕和托马斯），搬到了一对熟男熟女（朱莉安塞巴）的对面，新的环境，新的房子，连空气都是美好的，然而没有隐私的窗户将完全不相关的两家人开始有了联系。

透视窗邻居1.全是落地窗的房子，居然没有窗帘，环顾四周，所有的邻居居然都没有拉上窗帘的习惯，而且就算有，窗帘也是那种半透明的。

其实拿到这样的房子，对于我本人来讲，会觉得比较恐怖的，而且，本片确实在最后也揭示了，一切都是被安排好的。

窗外人生 2.女主的职业，女主作为验光师，每天与形形色色眼睛打交道，眼睛是心灵的窗口，眼睛本事是美的，但是再美的眼睛，却被用来偷窥，是不是有点污秽了，片中有很多镜头给到眼睛和鸡蛋，流心的鸡蛋像极了眼睛。

片头中鸡蛋被切开是不是也预示着后面呢？

鸡蛋和眼睛3.女主好奇心和正义感可以说是她的偷窥行动得已更加疯狂的使然。

当女主很男朋友看到对面的男人出轨，并满口谎言的伤害自己的妻子，女主跟男朋友便想到便装去参加对面的家庭派对，并试图安装窃听设备，还知道利用丁达尔效应找到反射激光，两个人成功利用震动原理听到对面的谈话。

窃听设备的安装以至于后面利用无线打印机试图告诉对面女真相，而最终却酿成悲剧。

在这里还真是第一次get到无线打印机的最新用法。

无线打印机的另一用法 4.女主本身的性格到底是怎样的？

我认为可能一开始是好奇心驱动观察对面，但是，后面，对sex的需求应该是爱上了对面男。

搬家完，自己洗好澡，穿好性感内衣，喷上魅惑的香水，但是男朋友却像死猪一样睡着了。

而对面的男女正玩得正嗨，不免有些失落。

睡成猪的男朋友女主也喜欢刺激，后面为了看的更清楚，买了望远镜，对面的男人身材真好，自己更是在透过望远镜的时候，一般欣赏对面男，一边让男友弄自己，大可以认为，女主对男友的要求，更像是想象弄自己的是对面男。

认真学习而后，有一次对面男在窗户目送自己妻子离开的时候，女主自己更是看着对面男，开始扯自己衣角。

意淫对面男再到后面，对面男的妻子死掉，看到悲伤度日的对面男，更是心疼，自己亲自上阵安慰。

老套的拍摄勾引5.女主一直以为自己是偷窥别人的人，却不想自己跟男友才是被偷窥的，一切都被算好，房子签合同的时候，却被算计好，卖出了隐私权。

租房合同陷阱6. 如果说对面男是肉体出演，那对面女（朱莉安）还真是本色出演，为了引女主上瘾，直接找到了女主的工作室，并结交吐露自己的难处。

对面女接触女主还费尽心机演了一出自杀。

说什么自己初中没毕业，感觉就是天身的编剧。

对面女演戏自杀7.女主男友的死，是对面夫妻安排好，男友必须死，对于对面夫妻来说，艺术，是需要冲击力的，如果说，仅仅是女主和自己的男友分手了，对于对面男和对面女来说，他们的展不会大卖，有死亡才有冲击力。

女主男友“自杀”确实从自己鸟笼下面的死鸟足以看出对面男女的心机，为了艺术，毁掉别人的人生，甚至杀人。

鸟笼下面的死鸟 8.既然你们的眼睛是为了偷窥，那就毁掉你们的眼睛，正好，女主可不就是眼科医生嘛，一步步，把两个人引过来。

毁掉你们的双眼，女主最后这一出还是有点血性。

对面男女眼睛被毁9.全片有几处女主脱衣服，而每次都留有一个门缝，正是导演的小心机，一方面为了展示女主的好身材，一方面为了呼应主题，是不是这种留一半的场景，才让人有好奇心。

狭缝柔情如果，我是编剧，我会这么结尾，我觉得更出彩，烧掉对面女的眼睛，把对面男占为己有，故事继续重演，毕竟新的租客又重新出现，新的故事也会上演。

新的租客出现

——评《偷窥者》 这是一部到目前为止，在2021年新片中最有张力，或者说最有解释空间的电影。

说它有张力，是说它的完成度虽然比较高、整体上显得饱满，即便如此它还给人一种“不够”的感觉。

什么意思？

就是说，即使它已经完成到这个程度了，可是我们还嫌不够，比如它满可以不反转，回归传统——线性叙述的方式，将这个故事结束了——或许比现在更好看；比如它的反转太牵强、太不够了，或者可以在大胆一点，甚至可以来点惊悚、悬疑之类；比如刘承羽扮演的朱丽娅以及贾斯蒂斯.史密斯扮演的托马斯这两个人的戏份太少了，这两个人物满可以在丰满一点嘛。

说它有解释空间是说它满足了当下这个时代的审美需求，比如有人看美女，它有；有人看帅哥，它有；有人有窥视欲，它也能满足；还有人想看故事，它的故事当然不错；有人想看光鲜亮丽的现代人背后的真实生活，它提供的正是这样一个故事——所以，她能满足各种人的要求。

所以，它一上线，票房、评分一直都在高位。

也就是说，这是一部值得看的年度大片。

先说它的机构。

如果不说结构，如果仅仅介绍故事的话，其实这是一个你我都能想象得到，甚至会让你我感到老掉牙的故事——甚至不值得看，不值得听。

就是两对男女之间的蝇营狗苟而已嘛，不就是一个摄影师和一个过气模特夫妻之间的蝇营狗苟，和另一对正在热恋中的年轻男女的故事嘛，这样的故事在现实里到处都是，甚至它们就发生在我们自己身上——这有什么说的，又有什么看的？！

可是，当这个庸俗的故事经过电影大师们的嫁接、改造、创造——一句话，经过电影大师们“结构”之后，就变得光怪陆离，甚至能亮瞎你的眼。

怎么结构的呢？

让其中的一对——让热恋中的这一对皮帕和托马斯租到一套房子，于是刚刚参加工作的皮帕和曾经的乐队鼓手托马斯搬进了新房。

等到万家灯火——夜晚降临之后，正处在乔迁激动中的托马斯无意间看到了对面楼里的邻居们的生活——一对摄影师夫妇的生活：他们上床了，他们正在Make Love，他们干得真带劲儿！

不要说对于有窥视欲的人，即使对于一般人——正常人来说，也会情不自禁地将眼睛望过去——盯着正在对方身体上忙碌的对面的邻居。

正像皮帕和托马斯这对热恋中的年轻人一样，虽然知道这样做不对，虽然知道这样做不好，可是对于这个时代的人类来说——所谓的“文明人”，谁有能力抗拒窥视的本能而拒绝不看呢？

皮帕是一个身材火辣、眉眼俊俏、人见人爱的眼科医生，而且她非常单纯，非常干净——就像是纯洁时代里的邻家女孩那样的女孩。

当托马斯发现这个秘密之后，她强忍着自己——只看了一眼，就躲开了——不再看了，而且还对托马斯说：“这样做是不对的！

”可是，即使如此纯洁的皮帕，第二天竟然忍不住——控制不了自己的窥视欲望，花了一百美刀买了一副望远镜——专门用来窥视邻居。

第二个夜晚降临了，皮帕和托马斯都干了什么，不用说都可以猜得出来。

用望远镜窥视已经不能满足两个人的欲望了，于是托马斯根据自己在乐队时候的经验——买了闪光笔，并把一面小镜子设法黏在了对面邻居摄影师塞巴和过气模特茱莉娅夫妇家的一面小镜子上。

于是，通过光频音频转化器——他们听到了这对夫妇的一切。

老实说，这比看电影刺激多了。

因为电影毕竟是在演，而这是真实的——这就是我们的生活，这就是大家的生活，这就是这个时代。

其实，如果在这个时刻想象到了这一点了，这故事也就进行不下去了。

为什么？

很简单啊，人们不都是这样的嘛，人家是夫妻，夫妻之间的那些事儿——谁都知道，谁也都在做，这又有什么可窥视的呢？

要是这样想的话，人类就没有希望了。

从某种意义上说，人类正是因为这一点——因为这一点好奇心，甚至在这里可以说是“偷窥欲”，使他们获得了无穷无尽的动力——推动着人类对未知世界的探索和对自身的摸索和探究。

不然，人类活下去的——生生不息下去的动力从哪里来呢？

有时候我会想，科学不一定是好东西，如果等有一天科学无限发达——宇宙、自然以及人类自身，在人类面前已经没有什么秘密——也就是说，当人类对宇宙、世界、人本身全部看透——对于人类来说，再也没有秘密的时候，那人类活着还有啥意思呀？

今天的我们不正是因为有太多我们不知道的秘密而活着——我们不知道下一步遇到的人是谁，也不知道我们会爱上谁，也不知道下一步我们能不能发财、发达，更不知道今后我们会恨谁，呀，这样多我还不知道的秘密——多么诱人啊！

不正是因为这一点，我们才有活下的力好奇么？

不然的话，我们为啥活下去？

有时候我很不理解宿命论者，既然他们的命早就注定了，不管后天如何努力，或者如何躺平——他们的命早就就注定了——不管是被上帝设计好的，还是被什么不知名的鬼神设计的，反正他们的命早就注定了，那他们活着还有啥意思啊？

一切都没有悬念，也就意味着一切都不可改动——只能按照被人给你设计好的程序、算法，向那个方向——注定要死的方向滑过去，这还有啥意思嘛！

很多时候正因为我们不知道，所以我们才充满了对未来的冲动。

不然，生命就像是装在玻璃罩子里的观赏鱼——那就太没有意思了吧！

或许吧，皮帕正是因为这一点——因为她太单纯，单纯得就像一张白纸，所以她对一切显得都那么好奇、冲动——甚至她都不能控制自己，即使她道德高尚、她是一个好女孩。

而此刻的托马斯恰恰相反，他的乐队解散了，他也没有工作，整天埋在无所事事百无聊赖的无聊中。

托马斯大抵上就像是我上面说的那种宿命论者，因为他是一个宿命论者，所以他对什么都没有什么动力，对做什么都有底线——他做事做人都循规蹈矩，他的生命多多少少缺乏一点活力。

晚上的时候，甚至他对皮帕也没有兴趣，哦——多数时候他都在呼呼大睡。

而皮帕却充满活力，她不仅对自己的工作充满了爱和干劲儿，她对一切都充满了爱和好奇。

其实此时此刻，皮帕如此充满爱意、充满干劲儿、充满好奇，是有理由的。

她才从大学毕业，在大学的时候她喜欢自己的专业，毕业后又找打了一份专业对口的工作——她没有理由不喜欢这份工作，她没有理由不对未来充满信心。

当然，正因为如此，她才抗拒不了自己的本能——去接近塞巴和茱莉亚夫妇——因为从窗子里，通过偷窥，她对他们的生活——至少是对这对夫妻的某一个面向的生活了如指掌了。

因为她对他们的生活的某一个面向了如指掌，正因为她对人、社会抱有爱意，正因为她善良、单纯，当然更可爱，所以她才无法容忍塞巴对茱莉亚的背叛——劈腿。

塞巴是一个野心勃勃的摄影师，用茱莉亚的话说“他是个天才”——他是一个人类里不常遇见的人才。

但是，他利用工作便利——用当下这个时代这国语境说，劈腿了无数名前来他摄影棚拍摄的美女——这一点皮帕和托马斯在望远镜里看得真真切切。

戏剧性的是，茱莉亚正好去皮帕所在的诊所看眼睛——她为了美丽想配一副眼镜，于是两个人认识了。

而且成为了朋友——所谓的“朋友”。

当皮帕从望远镜里再次看见塞巴劈腿的时候，就忍不住用电传通知了茱莉亚，茱莉亚听到这些之后——在皮帕望远镜的注视下，自杀在了浴室里。

于是，皮帕被负罪感俘获——她觉得茱莉亚的死都是因为她，都是因为她捅破了塞巴劈腿这个真相；而托马斯因此也把责任推到皮帕身上——所谓：如果不是你跟她说了这些，她怎么可能自杀？！

在这个意义上说，“你就是一个杀人犯！

”本来就单纯如白纸的皮帕，被“我是一个杀人犯”——这种念头撅住了。

此刻，托马斯因为无所事事，生命已经陷入了低潮；借着这件事儿，用他没有说出口的话说就是：我怎么能跟一个杀人犯住在一起呢！

于是他收拾行李，搬出去了。

这故事到这里的时候，就有意思了。

就拿皮帕和托马斯来说吧，一开始是托马斯来劲，不管皮帕如何跟他说“这样做是不对的”，“我们不应该这样做”；都无法制止他的偷窥；甚至他找了无数理由——为自己辩白。

比如他找自己的乐队里的队友，询问他们——他们说这不算罪过；也就是说一开始是他管不住自己，但是他毕竟是一个“宿命论者”，更何况他自己正被无所事事的生活所折磨——他无心被这种可有可有的“生活中的八卦”所羁绊和控制。

而皮帕却不同了，一开始她阻止托马斯，随着时间的推移她自己越陷越深儿不能自拔了。

到了后来，换成了托马斯劝阻皮帕，当然他没劝住她。

这期间皮帕也有挣扎，比如她从闺蜜阿丽、乔妮那里给自己找理由——寻找她深陷其中的合理性；但是，当茱莉亚自杀之后，她的所谓“合理性”不攻自破了——再加上男友托马斯的出走，她一下子陷入了命运的深渊里。

皮帕是一个单纯的生命，是一个干净的女孩——不说别的，仅仅从本能上来说，她的生命的内在动力也不允许她甘心失败——于是，这故事就到下半场了。

下半场是怎样的演进，即使最蹩脚的编剧也能编出来。

皮帕抱着一探究竟，其实她内心深处抱着给茱莉亚报仇的意思——有意识地接近塞巴。

于是，接下来上演了一场大片：皮帕走进了塞巴的摄影室，然后是脱衣服，然后是——像她和托马斯在望远镜里看到的一样，她跟塞巴重复了以前塞巴跟无数女人重复过的动作——她跟他**了。

当然，她跟他**了并不等于她就赦免了他——不等于她就不给茱莉亚报仇了，从本质上说皮帕根本就不是这样的人。

上床是上床，上床是她的本能——报仇却是她的文化性格，或者说是现代人——作为一个“人”必须做的！

为什么？

因为皮帕是一个干净的人、纯洁的人、道德的人，一个干净的人、纯洁的人、道德的人，不应该给冤死的茱莉亚报仇嘛？

回答当然是肯定的。

在这里，可以说人性之善战胜了人性之恶，或者说本能的人被文化的人战胜了——虽然，编剧和导演根本时代审美的需要将本能——上床**，跟报仇——让它们尘归尘土归土井水不犯河水，但是不难看出，编剧和导演在处理这个情节的时候——看得明镜似的！

演到这里，电影开始反转了。

原来，茱莉亚根本没有死；而且皮帕和托马斯陷进了塞巴和茱莉亚设计的“圈套”——皮帕和托马斯窥视的塞巴和茱莉亚的生活，全是塞巴和茱莉亚设计的，甚至电影一开始托马斯租的那套房子也是塞巴和茱莉娅的。

这一切不过是应了中国那句歪诗：你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

或者应了另一句中国俗话：螳螂捕蝉黄雀在后。

什么意思？

就是说当皮帕和托马斯窥视塞巴和茱莉娅生活的时候，塞巴和茱莉娅夫妇也在窥视皮帕和托马斯，而且比皮帕和托马斯更进一步——塞巴和茱莉娅把这当成一种艺术，他们从望远镜里看到的皮帕和托马斯的一切，全都用镜头拍下来了，不仅拍下来了，而且还作为天才摄影师塞巴“天才”的一部分，开了一个影展。

正是在这次影展上，皮帕才知道这一切不过是一个圈套——茱莉娅不但没有死，而且她和托马斯被塞巴和茱莉娅设计了。

可是，此时托马斯已经上吊自己杀了。

对于皮帕来说，这一切仿佛是在做梦。

可是，毕竟她不傻，她觉得托马斯不可能上吊自杀——他没有理由啊！

于是，她将矛头指向了塞巴和茱莉娅。

当然，托马斯是不是被塞巴和茱莉亚杀死的，对于这部电影来说已经不重要了。

因为演到此刻，电影的使命已经完成了，而且完成得非常棒。

电影、文学——特别是小说，本质上不过是讲故事。

当我们说讲故事的时候是在说什么？

是在讲时代，是在讲时代里的人，是在讲那个时代里的人怎样活着，怎样死去，怎样爱、怎样恨，是在讲那个时代的时候什么是是，什么是非，什么是美什么是丑。

这才是电影和小说的本质，这也是电影和小说的魅力所在。

所谓“以铜为镜可以正衣冠，以史为镜可以知兴衰”，我们从别人的故事里可以看到我们自己，不但可以知道我们自己的过去，也能知道我们的未来——因为未来是神秘，所以我们好奇，所以我们追逐，所谓我们迫不及待地想知道。

从这个意义上说，这部电影是成功的。

它的台词，它的叙述方式——结构，都是合格的。

画面、音乐、造型、故事极具现代性——紧扣当下这个时代的审美；以及人心。

当下这个时代的人心是怎样的？

是焦虑的，很多时候是手足无措的，即使在他们所谓的“享受”的时候，即使在他们“自在”的时候，他们也是慌张的。

不然，这样的故事——偷窥，人们不会被这样的故事打动，更不会追逐。

当然，这还不是最重要的，最重要的是在抓住——在按到时代脉搏上之后，导演和编剧加进了自己的理解和解读，也就是说在花团锦簇之下，实际上这部作品凝聚着导演、编剧的用心——他们不像某国小X那样，拍几部电影，骗点钱就完了。

他们有自己的思考，而且是开放性的、正向的。

比如电影中皮帕讲给塞巴的那个伊索寓言。

其实，说这么多是在说什么呢？

或者说我啰啰嗦嗦这么长，是想说什么？

其实了我想说的是：人性被文化俘获之后。

什么意思？

就是说，这电影里的故事之所以成立，是“人性被文化俘获之后”的结果。

以塞巴和茱莉亚为代表的所谓“精英”，不过是被文化俘获之后的手足无措罢了——他们从表面上煞有介事，甚至冠冕堂皇，实际上还不如以皮帕为代表的人性的本源——来得更有力量和可爱。

当然，随着故事的演进，皮帕也是另一种意义上的“被俘获之后”。

那么，什么叫“被俘获之前”的人性呢？

难道仅仅是本能，难道人仅仅靠本能才叫纯洁、干净、道德、可爱么？

当然不是。

我的意思是说，至少我相信有一些文化是“好文化”，有一些文化是“不好的文化”，还有一些文化是“坏文化”。

怎么说呢？

比如说吧，在这国的古典文化里以法家为代表的文化，比如商鞅、管仲、李悝、申不害为代表的法家的文化就是不太好的，相对来说一孔夫子、孟夫子为代表的儒家文化就没有那么坏——当然，这是站在那个时代的背景下说的；这也是站在今天这个时代说的——实际上这国到今天为止，一直还受到这两家的影响，并且很可能“贻害无穷”。

不然如何解释这国今天是这个样子，而不是别个样子？

什么意思呢？

我的意思是说，电影中以塞巴和茱莉亚为代表的所谓“精英”，不一定就是人类需要的所谓的“精英”，相反以皮帕和托马斯为代表的小白兔和所谓“屌丝”，也不一定就是不好的。

可惜的是，这是电影，不可能在这个方向上进一步挖掘。

但是，我相信这部电影的导演和编剧，在创作的过程中已经注意到了这个问题，或者说正是在注意到这个问题的前提下，才创作了这部电影。

唯一的败笔是结尾给结失败了。

为什么会失败？

一言以蔽之，导演、编剧毕竟是时代的人物，不可避免地他们也被这个时代所污染，什么反转再反转，仿佛电影如果不反转就算不上好电影似的；比如故弄玄虚的桥段，等等。

在我看来，就这部电影来说，如果不反转，如果去掉那些不无壅长、俗耐的桥段，即使按照传统的方式——按照时间顺序以线性的方向演进的话，也比现在的这个结尾更有力量，也更能留给观众思考的余地。

可是为什么创作人员没有想到呢？

其实，他们早就想到了，甚至他们在这个方向上不无矛盾纠结，这从结尾的草率处理上就可以看得出。

当然，如此草率的结尾处理也是经过反复推敲、斟酌的结果——对于创作人员来说并没有那么轻松，也没有那么草率。

哪又为什么显得如此草率呢？

很简单，这帮子创作人员也被这个时代的流行文化——或者说电影文化俘获了，正像以塞巴和茱莉娅为代表的所谓的“精英”一样，他们都是文化下的蛋。

他们的人性被各种文化——历史的、现实的、流行的、世俗的，各种“文化”所裹挟，到头来他们无奈地只能是这样的他们，而不可能是别样的他们。

1.男的长得帅真的有很多好处2.女主智商拖地而且极其渣，除了身材好一无是处3.结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾

故事的开始，一对小情侣眼看着就要开始一段幸福的生活。

但是，当女孩一本正经的对男朋友讨论“小孩”的事情的时候，就感觉味道有点不对了。

就这么一个偶然，小情侣发现了对面的夫妻，正在发展一段“爱情”。

这个，可相当“新鲜”啊。

女孩感觉打开了一个新世界。

当女孩在为乔迁之喜+意外收获而“兴致勃勃”的时候，发现男盆友“竟然”，“竟然”睡着了。

这……这样的场景，是不是有点尴尬呢。

一方面欲求得不到满足，而另一边却在不停的撩拨。

女孩在“学习”这方面，已经不满足于“望远镜”了。

说起来，这男孩也足够可笑，既然此后发现刹不住车，那就在开始的时候不应该让女孩“开车”。

这样一发不可收拾的境遇，足够让男孩“抬不起头来”。

那边“战争”早就开始，还战得正欢，这边却是5秒撤离战场。

郁闷的女孩，只能把“兴趣”转移到对面。

而对面的生活，其实也没那么一帆风顺。

老公经常以“拍摄”之名，和不同的模特滚床单，而妻子却饱受委屈。

其中一次，老公偷了嘴，妻子说了两句，老公立马不乐意了，妻子陪了好多不是，甚至上演ORZ（原谅这次对orz下了手），也没得到老公的原谅。

这一切，都被女孩看在眼里。

“圣母”爆棚。

无巧不巧的，妻子竟然来找女孩配眼镜（关于女孩的工作，这个是个伏笔，不过个人觉得，有没有也没太大的区别）。

聊着聊着，俩人就成了朋友。

话说，老外处朋友的方式也蛮奇怪的，第一次见面，就约在了“spa”，把女孩撩得。

在成为朋友之后，女孩越发对妻子感到不值。

在这里，需要提一下无线打印机的安全漏洞了，这远程打印的功能，还是能不用就不用吧。

那边的妻子面对不了残酷的真相，镜头一转，就挂了。

女孩很“无辜”的觉得，这一切都不是她的问题。

可是，一转眼，对面的老公开始郁闷。

女孩此时又一次“圣母”爆棚。

于是跑到酒吧去安慰老公。

对面的老公可不是善茬，“第一次”搭讪，就开门见山，和女孩探讨了一下男朋友和“棒子”的区别。

出乎意料的是，女孩并没有感觉被冒犯，甚至还和老公探讨了另一个故事。

俩人鸡同鸭讲，也不知道怎么回事儿，老公就要给女孩拍照片了。

这个场景，女孩期待了好久了。

扭捏了一下，然后就欢快的滚在了一起。

可是这一切，都被男盆友在对面看了个十足十。

一气之下，上了吊，当真是挂了。

故事到此结束，其实也蛮好。

这个女孩的行为，无法通过常理解释。

如果非要解释，那只能归咎于男盆友没给她满足，所以她只能寻求他途。

可是，故事需要好好塑造一下女孩，这样的安排当然无法洗白。

所以，故事从这个时候开始反转。

可是这样的反转，好像漏洞百出，聊胜于无吧，“洗白”是不可能了。

不过，故事好好的给我们提了个醒，关于带格式条款的合同，还是仔细的看一看。

近代著名诗人卞之琳曾在他的诗中写道：你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

这本来非常美妙的诗句，却容易让人联想到“偷窥”这个隐晦的词语，从我们的道德标准出发，偷窥的定义是一种在未经当事人同意，却躲在隐蔽的角落偷偷窥探他人隐私的行为，往往这种由强烈好奇心驱使的不道德行为还会成为瘾病。

当然作为包罗万象的电影来说，是自然不会放过这个很有挖掘性的题材，所有在早些年我们就看到了《偷窥》和《挡住不得风情》等涉及到偷窥这个字眼的电影。

所以导演迈克尔莫汉在他2021年的新片取名上，就直截了当的以《偷窥者》为名。

但是相比较而言，我更喜欢影片的另一个译名：《偷窥成魔》。

确实片如其名，片中的女主皮帕与他的男友托马斯搬进了新房子，本来两个人准备开展一段新生活，但却在一天晚上被对面楼房内的一对情侣的卿卿我我所吸引，本来两个人是纯属巧合的情况下看到，不料却因此引发了一系列完全超乎想象的事情发生。

在强烈的好奇心下，皮帕不惜让男友制作了可以监听到对面情侣对话的设备，影片剧情进行到这里的时候皮帕把之前仅有的道德底线已经完全突破，她已经完全沉浸在偷窥他人的隐私生活中去，更甚至她开始迷恋对面男子的身体，这也导致她的男友提出与她分手。

已经走火入魔的皮帕想方设法的与对面的男子拉进关系，并最终发生了关系，当心满意足的皮帕回到家中发现自己的男友吊死在房内时，她表现出了极度的绝望，事实证明她的绝望只是表面上的暂时行为，自己的狐朋狗友的一顿托词竟然让她感觉重获新生，并且梦想着与那名男子进一步发展关系，在此皮帕的丑陋嘴脸遗漏无疑，包括影片开始时她说到的曾经在学校挑灯夜读发奋学习的事情，也早已经一文不值了。

当皮帕来到那名男子的摄影作品展览会上时，男子一顿毫不留情面的揭露，令皮帕颜面扫地，面对男子意外复活的妻子和满墙上对自己有羞辱性的摄影作品，皮帕恼羞成怒，并开始了她的复仇计划。

其实皮帕一直不知道就在她悄悄偷窥别人的时候，对方也在以牙还牙的偷窥她，而说到手法的运用，她明显没有对面情侣的假戏真做来的高明。

归根结底，皮帕的行为是不道德的，她已经是抛弃了道德的底线，即便是拥有姣好的面容和不错的身材，也无法掩饰她内心的丑陋。

所以当最后已经痛失男友且身败名裂的皮帕成功复仇后，我们也会唾弃她的复仇行为，因为的她的所作所为已经是毫无正义感所言。

值得一提的是，影片中的四位主要演员均是90后，并且片中含有大量的裸露镜头和语言，当这些全部堂而皇之的呈现在我们面前时，我们内心的道德排斥感也是非常明显的。

就影片本身来说，用大胆的镜头来为我们讲述这样一个离奇的故事，说到底这个故事还是人性的丑恶面在作祟，所以整部影片的演员都是沦陷在人性善恶的战斗中，而那些无耻偷窥者的遭遇，也并不值得我们去同情。

【END】

偷窥者 (2021)6.82021 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 迈克尔·莫汉 / 西德尼·斯维尼 贾斯蒂斯·史密斯两个小漂亮最后变瞎子了lol

先称赞各位主角的颜值身材和电影配乐( ˘ ³˘)♥都太合适了！！

本颜控狠狠的爽到...好喜欢natasha bordizzo的颜！

电影的节奏掌控的很好，没有一帧是废话，但结尾如果停留在发现一堆毒死的鸟的那一幕的话，悬疑效果会更好吧！

适当的留白能让观众观影后有更多想象空间和议论空间。

但这部电影完完全全交代完毕也不是不行哈哈哈其实每个角色的矛盾点我都能get到（（除了为什么女主看Sebastian这个行走的HIV这么渣也还想睡他，不恶心吗（（我不理解 世界上除了Thomas和Seb明明就还有其他男的ಠ_ಠ很喜欢画廊的反转，我这个简单的脑壳是完全没有想到这两家都在互相偷窥，绝啊⊂((・▽・))⊃