新选组！

断断续续的，终于看完了。

有点象三国演义，一个仁义的大哥出身于乡野，正值乱世，天下有才能的人受这位大哥的人格魅力吸引，于是大伙儿聚拢在一起干了几桩惊天动地的大买卖。

但是渐渐的，有才能的人纷纷死去，历史的大潮向着另外的方向前进，最终将这个小集团吞没……简单的说，新选组是日本幕末（德川幕府末期，明治维新前夕）一个宣扬男性之爱的美男子剑士集团，专门斩杀对男性之爱这一“大道”有疑问的异见分子。

这个连续剧就是围绕新选组的人物，试图展示在时代激烈的变革下，不同的人物是如何选择自己的信念和取向以及人生的。

不过刚看到第一集的时候，近藤勇和土方岁三的半裸拥抱还是把我惊呆了，原来正剧也可以这么拍的……话说看了前几集我觉得这剧有点演义得太厉害，近藤勇老是跟坂本龙马，桂小五郎他们混在一起，拜托，你们后来是敌人好不好？

当然三谷幸喜这么编也有道理，唯有如此，才能更进一步加深戏剧冲突，朋友变仇人，“大道”之下，便是人挡杀人，佛挡杀佛口牙！

不过还是总觉得怪怪的……香取慎吾演近藤勇还是没有演孙悟空来得得心应手，表情完全反映不出来内心的挣扎，刘备不是这么当滴……还有永仓新八，整个一老农……其他人都演的挺好的，主角里面最喜欢的四个：斋藤一，土方岁三，山南敬助，坂本龙马……台词的话，斋藤一的那段热血满点的雨中独白就不说了，我印象最深的就是新选组还没有发家的时候，四处找差事想要打出名头来却没人理，近藤勇说了一句（大意）：时代的洪流在滚滚前进着，我们却被排除在这洪流之外啊……结果等他们真的掺和到时代洪流里去，很快就一个接一个地挂了……最大的怨念：动作设计不太行……打得太难看太实诚了，斋藤一华丽的牙突也没有，拿剑的手也是一会儿左一会儿右……而且新选组应该有那种3-5个人的剑阵的……ps2游戏里都有的，超级华丽……电视剧里也没有……有一点感慨：还是小国好啊，一个几十个破落武士和农民组成的浪人组织就能把这个国家搅得天翻地覆，哪像咱们国家，革一下命费老鼻子劲了……好不容易出个“不负少年头”的汪精卫，后来还成了汉奸……另外一点感慨就是日本人真是好玩的很，基本上一个人只要坚持自己的原则到底，不管这个原则是啥，都会得到尊敬，所以他们的英雄一般死得早或者死得惨。

维新志士是英雄，他们的敌人新选组剑客也是英雄，为了自己的理想叛出新选组的也是英雄，最离谱的就是号称“维新三杰”之一的西乡隆盛，最后居然组织叛军攻打明治政权，也是英雄……完全是一个只追求力量和美感，无视正义何在的民族……倒是让我想起原来看“北斗神拳”，拳四郎的敌人们出场时都是一副奸淫掳掠坏事做尽十恶不赦的嘴脸，但是等到和拳四郎决斗的时候，又全部转型成伟大的拳法家，天上星宿下凡，连音乐都变得正义的一塌糊涂，敌人死后拳四郎往往还会流下惋惜的泪水……过去我觉得好笑，现在总算想通了……日本人大概崇拜的只是力量和信念自身，至于这些力量和信念是什么，被用到何处，他们根本不在乎……这种邻居真是危险啊……

山南敬助的切腹新选组的规矩之一是离队的就要切腹，发现组织的发展偏离自己的初衷时，山南明知法规仍然决定离开。

进藤勇特意让冲田总司去追他，暗示冲田在途中放山南走。

山南是一定要逃走的，冲田是一定要追的。

两人遇到了，山南一定要跟冲田回去。

“关押”山南的屋子根本就无所谓守卫。

朋友们一拨一拨来劝山南逃走，最后山南的爱人也来劝山南带自己走，山南都一一拒绝了。

最后在朋友们面前，山南切腹了。

除了流泪，还能做什么。

会计（组里的财务总监，忘了名字）的切腹有个队员（还是个领导级的）为了买到一本珍贵的兵法书向会计借钱，却被副组长土方岁三察觉。

挪用公款属于重罪，要切腹的。

会计自己家里也有钱，立即给老家的父亲写信，让父亲把钱捎来补上公款。

土方给了会计几天时间（好像是5天）。

正常来说，土方给的时间是足够的，谁都不愿意看见平时工作认真负责好心肠的会计切腹，所有人每天都巴巴地等着“快递”的到来。

直到最后一天的最后一刻，“快递”的人还是没有出现。

会计怀着对生的不舍在朋友们悲伤的无奈中切腹了。

切腹没多久就听见了“快递”脚上的铃铛的响声。

除了流泪，还能做什么。

（比较解气的是借钱的人遭到队员们的唾弃，很快就被杀了。

）日本人啊。

喜欢这部长长的剧，因为香取慎吾的进藤勇，因为藤原竜也的冲田总司，因为山本耕史的土方岁三，因为堺雅人的山南敬助，因为小田切让的斋藤一，因为江口洋介的坂本龙马，因为浅葱色的羽织，因为永远在风中飘扬的“诚”字队旗。

近藤整个一个面瓜，历史上的近藤是优柔寡断，重视身份，但是绝对是一个视人命如草芥的货色，他不在乎多死一个或者两个人的。

把《新选组》当作偶像剧来拍，就不能让这些青少年俊小生们残忍无情，结果就是，主角近藤和土方都变成了黏糊糊的货色。

近藤居然为一个英国人翻译休斯肯而和永仓新八对垒。

永仓要为一个病得要死的同伴去打工挣钱，泥马不能把这片子拍成《红领巾好少年小组》啊有木有。

近藤对那种想要离开新选组的人，一向是“处理一下”，然后土方就拍山崎烝或者斋藤一去杀人的。

但是电视剧里一再把他处理成一个宅心仁厚，想要靠谈话解决组织问题（他是指导员、工会主席啊还是心理咨询师啊？

）的黏糊糊的一个人，实在是太弱化他了。

新选组的第一主角，应该而且也必须是土方，土方才是新选组的真正灵魂。

土方恶斗甲源一刀流的那一段非常精彩，从夜访被发现到杀人，再到和冲田一起杀死多人，那是刻画土方的精彩一笔。

但是在电视剧里没有（《燃烧吧剑》里有），实在是遗憾。

司马辽太郎的《新选组风云录》的高明之处，就在于他把每个人在一个短篇里都描绘得形态各异，比如”虎彻“一段，近藤的固执和爱面子，土方的维护，斋藤的顾全大局和无所谓，店家的精明，让你都能感到这是活生生的人，近藤最后把两把真虎彻锁进箱子里的处理方式，真是令人拍案叫绝。

但是在电视剧里，虎彻变成了近藤的哥哥买到的假冒产品，他明知是假货还因为亲情而继续使用，真是岂有此理。

还在看，但是对人物性格是越来越失望了。

不过几场大戏还在后面，准备看武戏好了。

近藤应该是伊原刚志（电视剧里佐佐木只三郎扮演者）那样的样子，新选组应该是一部老生戏，而不是偶像小生戏。

最好的角色是佐久间象山，那个牛皮哄哄的骄傲劲实在是那种启蒙公知的性格特点：”我接下来要说的话很重要，赶紧记下来……记下来了吗？

居然没有记，下次我怎么还能说出这么经典的话！

“

先说这部剧，故事真不怎样。

加上sp一共50集，然而前23集拍的完全就是江户末代武士日常生活，还是特别闷的那种，顺便介绍一下今后新选组各番队长的来历，塑造一下他们的性格特点。

就连新选组建立初期，剧情也是闷得可以。

唯有到了土方岁三密谋刺杀芹泽鸭的时候这部剧才算走上正轨。

即使走上正轨，剧情还是不紧凑，本片是将重点放在人物身上，后面每当队员牺牲，都能让人感到很痛惜。

我最喜欢的人是土方岁三，接着是斋藤一，然后是近藤勇，冲田总司和山南敬助，最讨厌的人是永仓新八，相比之下芹泽鸭都要比他招人喜欢。

土方岁三之所以被称为魔鬼，就是他定了那条离队或违背武士道就要切腹的规则。

这一举措让今后许多队士都死在这里，尤其是山南敬助，总长的死让很多人都怨土方。

在我看来这条规矩是非常有必要，新选组就是由浪士组成的剑客团，如果没有严苛的法度，它肯定不成气候。

土方岁三并不是残忍的人，他虽然不喜欢山南，但也是很看重他，山南敬助死后他哭得像傻逼一样。

另外他对近藤勇的忠心也让人敬佩，新选组的一切其实都是土方岁三建立起来的，近藤勇实际上啥也没干，但是他甘愿不辞辛劳地做副长，而且从来没有反对过近藤勇，更没妄想过局长的位置。

近藤勇被斩首后，他依然活跃于反萨长的战争中以表对近藤勇的忠心。

最后被子弹击中死了。

再来说说斋藤一，他真的好他妈帅啊！

在队中就是一个沉默寡言，关键时刻挺身而出的刽子手，新选组内实力排名他应该仅次于冲田和近藤勇之后，许多介错都是他担当。

倒数第三集，他在我心中从一个帅剑客变成了铁骨铮铮的汉子，永仓新八与原田脱队后，新选组已经摇摇欲坠，他高举诚字大旗：这面旗帜收留了我，只要有我在新选组就不会亡！

在浪客剑心里，他一开始和剑心是死敌，后来成了好朋友。

看完这剧后我对这种改编很不满意，斋藤一也许屈服了新政府去当警察，但那种刻骨的仇恨是不会让他对维新派的人放下屠刀，更别说是并肩作战，斋藤一不是那样的人。

再来近藤勇，剧中他根本不像历史描绘的那么恐怖，简直就是个憨厚忠诚的农民样。

他其实是矛盾最多的一个人，他不排斥外国人，但坚持尊王攘夷。

他尊王攘夷，但是他杀了不知多少尊王志士。

他看清幕府的衰落，却到死都站在幕府这一边。

近藤勇的性格比较软，许多时候下不了狠心，没有土方岁三他估计一早就完了。

当我看到藤原龙也饰演冲田总司时我是很气愤的，这家伙把夜神月和开司毁了还不够，还要来毁冲田总司。

但看完之后还是觉得他演的很好，那样一张大饼脸居然表现出冲田如樱花般易逝的生命。

冲田总司也是剧中受到最多关爱的人，有一个说法，近藤是父亲，土方是母亲，冲田是儿子，山南是后妈，还要是特别好的那种后妈。

他病后连斋藤也老是买人参来探望他。

至于山南敬助，他悲剧就悲剧在他既想忠于近藤勇，又不想放弃自己的理想。

永仓新八，好友死前把信物托给他，想让他带给他恋人。

结果这厮干了什么，把好友的恋人强占为妻。

新选组最困难的时候，说：我不是你的家臣。

然后离队。

近藤勇斩首时，原田赶了回来，连那个二货一样的舍助也像英雄一样赴死刑场。

结果他啥也没干。

还时时刻刻表现出一副很了不起，正义在我这边的样子，不知道有句妈卖批应不应该讲。

大河剧看过一些，但是到现在为止一集不落坚持看完了的不过这一部《新选组》。

这部剧当然具备了不少让人追完的优点，譬如新选组本身很有话题度，其他有关新选组的影视文学作品太多了；譬如此剧颜值颇高，选角是偏青春偶像路线的；譬如编剧三谷幸喜，好的编剧对一个如此长度的电视剧太重要了，虽然有毛病但瑕不掩瑜。

事实上我一直不是感情上偏新选组的，在我看来这些人的格局到底是有些小。

然而仅从电视剧来谈，新选组是一群可怜又不乏可爱之处的人。

这是个一群下层武士浪人的励志奋斗最后又化为悲剧的故事。

本剧可能因为编剧三谷幸喜的缘故，期间穿插了很多插科打诨的笑料，多少也冲淡了新选组最后结局的苦痛。

新选组不过是一群村野浪人，在京干着类似城管的工作，而自身也是需要约束的小混混。

这些核心成员聚集在近藤的麾下，主要是出于对近藤为人的敬重，他们有的如永仓一般觉得志同道合而在出现分歧时也会选择离开，有的如斋藤一般为报恩情因此有点尽忠的意味。

大多数人是不会想着什么国家大义的，正如萨摩长州的士兵武士也不过是听命行事和立场使然罢了，然而作为首领的近藤勇不该不考虑这些，否则新选组不过是某某阵营的走狗罢了。

近藤是一个塑造得有点老好人和精神领袖似的人物，他有点藏拙不露锋芒，和土方一个唱白脸一个唱红脸。

总之，这部剧里的近藤是个有人格魅力而人们愿意聚集到他身边的一个人，然而这样的近藤其实也一直在成长。

对于政治和日本该何去何从他一直是迷惘的，一开始在政治路线上引导近藤、引导众人的是山南，而龙马的话他也一直在思考。

然而说到底近藤的政治觉悟是不高的，到形势走到那一步其实也不容他思考那么多，因为他也没有太多选择，他已经依附于会津藩只能为幕府一战了。

所以这是新选组的可悲之处，他们起点很低人微言轻，在那样的处境下可做的选择不多，而且没有办法影响幕府的大政方针。

因此个人以为，近藤再怎么显得“圣母”问题都是不大的，因为他是个有“超凡魅力”的角色，然而他并没有什么理由指责萨长联盟为了个人私利，因为萨长不是要再推一个幕府将军，而是要再造日本了，这些人虽有政客习气但是却有爱国报国之志的。

以后见之明来看，新选组的举措无疑是拖慢全国统一，内部统一了也好进一步实现富国强兵。

然而以近藤的立场他是很难看清这些的，所以他不止一次的自问着对与错。

而到伏见、鸟羽一战是无所谓对与错了的，既已拔刀相向只有敌我，近藤勇带领新选组所做的就是尽忠职守和战斗下去。

所以编剧不应该让近藤说出一些坂本龙马才会说的国家大义的话。

从一个武士的角度来说，近藤实践了武士道里的忠义也让生命轰轰烈烈在这舞台上走了一遭，而作为一个深陷政治漩涡的团体，近藤和他的新选组无疑是不合时宜的，这个时代不再需要武士，而是需要政客。

这正是新选组的可悲之处，他们不是时代的弄潮儿，只是刚刚追上乱世步伐的热血青年，他们不一定看得清时代大势所趋，直到最后他们迷惘了：我这样只会挥刀的人该何去何从。

然而这样一群人看到最后毕竟生出几许怜爱之情。

芹泽鸭是一只困兽，他缺乏归属感又对世事态度有些消极，有的时候他像是一个清醒着却装醉的人。

伊东甲子太郎是新选组里少数有自己的政治理想和主张的，然而他像政客多过像武士，并且错不该以新选组作为施展政治抱负的踏板。

堺雅人演的山南敬助当真是“朱砂痣”、“明月光”一样的存在。

堺雅人的古装有种浑然天成的清雅，以前看笃姬就因为堺雅人演的德川家定之死太令人悲痛而未看完，这次毕竟是坚持下来了。

笃姬里他的死像是带走了剧里的所有光彩，新选组里他的切腹也让人难受，而且昭示着新选组的衰败，然而如山南对其他人说的还是想要看看新选组如何一步步走下去，即使是个众所周知的悲剧。

土方岁三在我看来是一个挺纯粹的人，当然不是说他的内心不复杂、不纠结，而是他一直以来都在为着近藤着想，这种想法很真诚，所以即使他让自己化身魔鬼做了很多很狠辣的事情但是一直未变初衷，是与近藤意气相合能够互相慰藉的。

土方没有什么特别崇高的志向，他就是想让近藤出人头地，然而他也是踏踏实实为新选组做了最多事的，局中法度虽然到最后有点作茧自缚了，但却是新选组要壮大必不可少的。

藤原龙也委实不太适合剧中这个月代头，不过越看到后面越认可了。

这个总司演出了少年烂漫剔透，也演出了病重总司的忧郁和挣扎。

总司从视卫馆到新选组都是备受呵护的，甚至与芹泽鸭交往太密也未受到责罚，他武艺高强，是近藤心中的继承人，而这样天之骄子似的人最后在病床上耗尽了生命。

他没有真正见识到战场，也许这样怒放易逝如传说一样的总司是符合人们心中审美的。

如果不是堺雅人的山南敬助、不是小田切让的斋藤一我大概很难看完吧。

这个斋藤一是个独来独往的刽子手，孤僻但内心有柔软一面、无口但一说话基本能点穿事情本质、长相俊美、总是默默做着卧底介错等脏手的事，这个斋藤具备让人喜欢的很多要素。

虽然他几乎从来没有成为事情冲突的焦点，但是在他的戏份里斋藤也在默默改变，慢慢会关心人、对杀人开始反感，会说出自己的想法，以及思考自己的存在。

PM看了很多遍，大河剧新选组才看了一遍，所以如果有论述失当之处，请指出并见谅。

其实我很欣赏大河剧版总司的演员，但是好演员摊上雷编剧也是没有办法的事。

客观而言，大河剧新选组的剧本和《新撰组异闻录》漫画版（PM）的剧本其实各有千秋。

史实方面，PM无疑较大河剧远不逮，人物性格心理刻画方面，则时有过之。

但这也不是一定的，比如关于油小路事件中伊东的性格刻画，以及全剧中对于近藤性格的刻画，都是大河剧比PM高了不知道多少个段数。

PM版的伊东基本上就像个纸人，大河剧版的伊东因为有了不得已的苦衷而显得更立体。

伊东一旦立体，那么连带着近藤、藤堂的性格也跟着立体了不少。

更符合王国维所说的“交施之，交受之”，以及黑格尔的“悲剧双方都有其伦理辩护理由”的原则了。

但是对于山南之死的处理，以及对于总司性格的处理，不得不说PM是远远超过大河剧的。

山南之死先不论，这里就简单谈谈两版总司的区别与高下吧。

虽然两版的总司都叫冲田总司，虽然两版的总司都有着一样的外部行动（砍人、生病、早逝……），但我要说其实他们其实是截然不同的两个人，原因就在于两者的心理动机和情感逻辑是完全不同的。

要说区别，两者之间最大的区别是对刀的态度。

大河剧版总司爱刀，PM版总司不爱刀，如此而已。

虽然两者都秉绝世之剑术，但是对于刀的态度却是如此迥异，这也就导致了日后两人悲剧性质的不同。

（不好意思，最近看了用词无比别扭的论文，导致自己写起来也变成这样了……）大河剧版总司的人生终极价值就是刀，除此以外才是与近藤和土方的感情羁绊。

他是为了握刀而握刀，就像《团长》里的龙文章曾经差点为死而死一样。

PM版总司的人生终极价值是和土方的感情羁绊，除此之外是悲天悯人之心，刀，对于他而言实在只是祭献于感情祭坛的祭品。

关于这一点，PM日野篇曾经有过很明确的表述。

九岁的总司认为正是由于自己天赋异禀，所以才导致了父母的过世，为此一直自责不已。

这一点基本可以奠定日后他对于刀的感情基调，从根本上是排斥的，而非向往的，这种感情基调贯穿总司的一生，也就造成了某种性格内部冲突和人格分裂。

而大河剧版的总司丝毫没有这方面的顾虑。

由于PM版总司是迄今为止我生命中最重要的一个人，是对我的人格产生最深刻影响的人，所以在看大河剧时，我不得不带着先入为主的心态去仰望这个人，但是这种心态在看了四五话之后即被击打得粉碎。

第一个雷点在于大河剧版总司对于自己剑术的沾沾自喜。

其实我挺喜欢一些很孩子气很真性情的天才，例如《上帝的宠儿》中的莫扎特乃至《立春》中的王彩玲，但是对于大河剧版总司的沾沾自喜始终理解不能，因为在我看来，刀是太过肃杀的东西，关乎生死。

一般来说，是个正常人，看见牛羊被杀都会心有戚戚焉，何况于人？

何况于自己亲手杀人？

师哥就用很长的篇幅写了许三多在近身搏杀第一个人之后的心理困境。

而大河剧版总司竟然一开始对于死于自己刀下的生命完全无动于衷，反而沾沾自喜于自己的剑术，杀人的时候尚有余暇研究如何不让自己的衣服沾上血迹的方法，让我感觉这个版本的总司实在是个没心没肺的无脑人。

当然，这样的情况在数度自相残杀之后有所改观，当他手刃芹泽、阿梅、山南之后，不由发出感叹：“我最喜欢的人，都死于我的刀下，我并不是为了这样而磨练剑术的啊……”但是难道只有同伴的生命才是生命？

敌人的生命就不是生命吗？

每天与死亡打交道，却要等到同类相残之后才感悟生死，不是没心没肺却又是什么？

一般来说，每个人刚开始接触死亡时，心灵一定是敏感的，而后才有可能慢慢麻木起来。

大河剧版的总司却刚好反过来，一开始杀人的时候，兴奋激动无比，沉浸于自己的天才剑术不可自拔，而后才慢慢开始敏感起来。

人皆有推己及人的恻隐之心，大河剧用了一些篇幅刻画近藤第一次杀人的心态，但是却没有丝毫笔墨写总司第一次杀人的心态。

我该说总司是神经太大条还是什么？

他的恻隐之心到哪儿去了？

当然，我理解编剧的意思，当一个人信仰强大的时候，其他所有东西都可以放到一边，编剧认为总司的信仰就是刀。

因此编剧就不去花任何笔墨刻画与之相反的东西，这种类型人物的写作手法和《赵氏孤儿》里对程婴的处理有得一拼。

但程婴的信仰之所以合理、打动人，在于他信仰的毕竟是心灵方面的东西（道义）。

而大河剧版总司的信仰却是抽象得不能再抽象的剑术，实在是让我接受不能。

一个剧本之所以动人，在于其终极落脚点必定是人与人的情感。

同样，一个人物之所以动人，其终极落脚点也一定是与别人的情感。

如果不是这样，人和机器有什么两样？

大河剧版总司，不可谓没有情感，与近藤、土方、藤堂、芹泽、阿梅、秀、孝的情感，都有刻画，但是没有一份情感是达到极致的。

而PM版总司却完全不同了，他的终极价值便是情感，为了情感不惜把自己所拥有的一切都祭献出去，正是由于这一点才格外打动我。

第二个雷点在于对时局的漠视。

实在无法喜欢那些鼠目寸光的短视之人。

大河剧中，近藤之所以显现出特别的光辉就在于他其实一点也不短视（反而是土方显得有些短视……）。

政治是一门洞悉人心的学问。

大河剧版的总司不是没有敏锐的洞察力，但是他所洞察的都是那些无关大局的细节，可以说小聪明，却算不得大智慧。

早在试卫馆时期，山南问总司是否关心天下大事，总司说，比起关心天下大事，更想磨练剑术。

此话一出我便开始对大河剧版总司异常失望。

近藤、土方、山南，不管目光短浅与否，至少都对时局有所关心，而总司却是一点都不关心。

儒家说的修身齐家治国平天下，若说土方是齐家，近藤、山南是治国平天下，那么，大河剧版总司终其一生都停留在修身的阶段，这一设定无疑太不符合我心目中对于总司的理解。

又有说穷则独善其身，达则兼济天下。

那么近藤、山南乃至伊东都是达人，总司却不是。

在整部剧中，很少见到他对于幕末乱世的思考（而近藤时常有一些非常睿智的思考），也只有在为土方辩护“土方先生不是一心为私的人”一处才见到他对于新撰组内政的看法。

第三个雷点在于对于他人痛苦的漠视。

关于这一点，具体的雷点就比较多了。

有时候实在是五雷轰顶，外酥里嫩……已经说过很多遍，PM版总司最打动我的地方就在于对于他人痛苦的敏感，也就是悲悯之心。

但是在大河剧版总司身上，我几乎完全看不到悲悯之心。

在大河剧中，平助和总司是好朋友。

但平助生活在总司的光环之下，一直对自身的价值有所怀疑。

平助曾经对近藤敞开心扉，说自己很羡慕总司。

近藤肯定平助的价值，说平助比总司老成，对他人的痛苦有感同身受之心。

（我知道感同身受这个词用错了，但还是喜欢这样误用～）总司已经是平助内心很重的症结了，好比萨利埃里对于莫扎特的瑜亮情结。

就是在这样的情况下，平助好不容易才向总司敞开心扉，吐露了内心最深的症结。

而这个时候呢，总司却对平助的痛苦视若无睹，反而说“我才羡慕你……”因为平助有健康的身体，能活得比他长……然后又把话题转到自己身上来，说自己得了绝症，可能命不久矣啥啥的……不得不说，这里实在是太雷了！

比起平助的痛苦，更关心自己的痛苦。

要知道，身体并不是平助在乎的东西。

平助在乎的是能力和人格，他正是觉得自己在这几个方面输给了总司才一直痛苦不已。

而总司呢，却非但没有找出平助能力和人格方面的闪光点，来安慰平助，反而陷入自我怜悯中，让平助来安慰自己。

如果他真心安慰平助的话，就不应该找出自己身体上的缺陷，而应该找出自己能力和人格方面不如平助的地方，这样平助心里才会好受一点吧。

要知道你最在乎的东西不一定是别人最在乎的东西啊！

你最在乎的是健康，是寿命，但是平助最在乎的是别人对他的价值的肯定。

如果让平助选择的话，他宁可选择你这样短暂但绚烂的人生，因为能成全自己的价值。

所以看到这里实在觉得很有违和感……一个不知道为他人着想的人，我实在没有办法喜欢。

而PM版的总司对于小铁的痛苦是何等感同身受，而后又何等循循善诱，千方百计帮助小铁走出困境，两者比较，高下立分。

对周平也是同样。

周平的症结和平助一样，也最在乎别人对于他的价值的肯定。

越在乎，就越容不得一丝否定，所以他脱队其实有着很深刻的内心根源。

但总司却毫不去探究周平的动机，只是一味地指责，然后还打周平……这又是以自己之心，度他人之腹，而没有设身处地地为他人想一想……所以当平助抱住总司哭喊：“不是每个人都是像冲田这样的资质，也有人无论怎么努力都不行的！

”我感觉这里平助的人格比总司要高，虽说平助也是同病相怜，但是至少能够理解他人的痛苦。

而总司对于他人的痛苦却完全不去体察、理解，觉得这个世界上只有自己最悲惨，所有不珍惜生命的人都该去死。

人的痛苦是多种多样的，但大河剧版总司却认为只有自己的这种痛苦才算痛苦，别人的痛苦都不算……除了雷我还能说什么！

于是对于河合也采取了那样不近人情的态度。

当大家都为河合的命运悬心不已的时候，总司却说“我无法同情不珍惜自己生命的人”。

我觉得当一个人生病之后，更应该意识到生命的可贵，既然意识到生命的可贵，那么无论别人珍惜生命与否，他都会替别人去珍惜……如若别人不珍惜生命，他就听任别人去死，那只是觉得老天对自己不公而一味埋怨而已。

不幸的是，大河剧版总司就是这样的人。

何况河合并不是不珍惜生命的人啊……我觉得这里严重违反一个正常人的行为逻辑，编剧是为了让总司说出那句台词才故意设定这场不近人情的戏，这是编剧的大败笔。

第四个雷点在于活得太过理直气壮心安理得。

当然，人各有志，人也有不同的活法。

一个有信仰的人，活得心安理得也是自然而然的事。

如果总司的信仰是刀的话，那么，他的确是应该活得心安理得的。

这本非他的人格缺陷或者人格污点。

之所以提出这一点，在于我对于总司的恶趣味。

PM版的总司实在太深入我心，而他在两种价值观之间痛苦地挣扎犹疑也实在太打动我。

故此不太能接受大河剧版总司的理直气壮。

比起纯粹的命运悲剧，我其实更喜欢性格悲剧。

是内部的性格导致了悲剧，还是外部的命运导致了悲剧？

我在写本子的时候其实更倾向于前者，虽然我知道在现实生活中其实大多数是性格和命运互相影响的，也有完全由命运导致的悲剧……但我还是很不喜欢诸如《一升的眼泪》这样的剧，主人公性格完美无缺，结果得了绝症。

这能说明什么？

只能说明命运的荒诞。

而PM无疑是一部很出色的性格悲剧。

总司的悲剧在他很小的时候就已经注定了，而不是像大河剧新选组那样等到他发病的时刻……在这四个方面以外，其余的零星雷点还有很多。

比如总司病重时和土方比赛剑术，居然笑话土方“被一个病人逼到无还手之力……”要知道土方并不是完全不在乎剑术的人啊！

总司居然能这么说我也真是服了……比如土方说甲阳镇抚队的失败是因为名字不好。

总司说：我走后不是一次也没打赢吗？

雷啊……比如原田撕坏了那张画要赔钱，我就没看见总司赔……比如最讨厌别人说他像小孩子。

记得在PM里，总司从未被别人说过像小孩子，哪怕在很小的时候……我喜欢内心大叔的正太，并不喜欢内心正太的大叔。

不幸大河剧里的总司就是绝对的晚熟型……比如对秀的态度太不温柔。

如果说在知道自己患了绝症之后对秀不温柔是故意伤害秀，让她死心，可以理解为一种保护，那么在生病之前对秀不温柔又该怎样解释？

关于他生命中的两个女孩，我理解总司是真心喜欢孝的。

但秀对他始终是求而不得的。

他对孝可以不温柔，因为他喜欢孝。

但是对秀必须温柔，否则就是伤害。

因为他没有像喜欢孝那样喜欢过秀。

求而不得的痛苦，他应该有所体谅才对啊，他自己又不是没有求而不得过（阿梅）……另外编剧严重欠考虑的地方有两处。

一处是在总司决定和近藤他们一起暗杀芹泽时，心理转变的戏做得一点也不好。

首先总司疏远近藤靠近芹泽的戏就没做好，然后又倒戈去暗杀芹泽的戏就更没做好。

其中的心理转变突兀得很，也许我看得还不够仔细，谁要是觉得能看出他心理转变的契机，请和我说～一处是在山南脱队以后，近藤命总司去找山南，近藤希望总司不要找到山南，但是总司找到了。

并且在山南的执意之下，总司居然把山南带回来了。

总司把山南带回来的那个过程，有一段非常重要的戏需要写。

但是编剧居然放过去了。

总司暗杀芹泽、介错山南之后的戏有写，但是写得还不足。

其震撼人心的程度，是远远比不上PM的……在什么情况下，一个人即便和同伴自相残杀也依然能理直气壮地活下来而不至于被悲伤压垮？

只有当一个人有信仰的时候，他才能这样。

PM里，总司的信仰是土方，勿庸置疑。

但即使如此，当他手刃了山南以后，他还是被悲伤压垮了。

何况大河剧版的总司并没有此种信仰！

大河剧里的近藤和土方都有信仰，近藤信仰忠义，土方信仰新撰组，他们在失去山南之后尚且抱头痛哭。

总司并没有道义方面的信仰，但在失去山南之后，我不记得有什么戏写他的内心分裂……总而言之，大河剧版编剧已经成功地把总司塑造成了一个除了剑术一无所有的无脑人……对于这样的人，我自然是无法喜欢的。

值得称道的是藤原龙也同学的演技，比PM真人版的柳下同学高了不知多少，如此好演技摊上这么雷的本子真是可惜了。

不过说句公道话，大河剧新选组的本子除了总司的情节线，其他基本上写得都不错。

近藤土方伊东芹泽等人性格尤其鲜明，为什么偏偏总司就这么雷……

还没有看完。

早已知道他们的结局，从一开始就是不归路，于是抱着一个看悲剧怎么发生的心态。

依然无法超然，无奈待续

做为第一部完完整整看下来的大河剧——想忍住不吐槽实在是很难啊= =总之54历史细节就对了，起码不用看得那么纠结不过演员感觉真好啊～大河配角强大果然不是随便说说的

一直在想，新选组这样一个从某种意义上给日本历史进程拖后腿的组织，到底为什么会受到这么多人的喜爱呢？

为了维持旧的秩序，而短暂地度过了一生，是愚蠢还是壮烈呢？

其实，近藤和桂，以及龙马他们一样，都是英雄，站位不同，思考的方式也不一样，可是都为自己的信念奋斗一生。

由于对日本历史不甚了解，所以就只从人物形象来分析一下。

先说我最喜欢的几个角色。

山南，山南先生死的时候，是我整部剧唯一落泪的地方，抱着手机在寒风中，想着，这是怎样的一个男人啊。

剧中有个场景，是试卫馆那些人在一起喝酒，总司问了一句要不要叫山南先生，土方回不要。

其实，我一直不认为土方是讨厌山南先生的，只是山南一直不属于他们。

近藤，土方，总司，源桑他们，不是读过很多书的人，他们只是很简单地贯彻自己的信念，而山南不同，他并不真的效忠于某人，他懂得太多，有自己的看法，他更像是桂或者是龙马那一派的人。

最近看了堺雅人的一些随笔，他也谈到了拍摄新选组的经历。

他说，山南就好像是一个懂很多的演员和近藤他们一起演戏，演技卓越，让人心生敬佩，演完戏之后去喝酒，也很有见地地满嘴不离演技，酒席上的人觉得这个人果然很厉害呀，山南最后离席的时候，大家都松了一口气。

想来是有些讽刺的，因为山南毫无疑问为真选组投入大量的精力，他就算要死了，也还是托付好友看着这个组织最后的结局。

可是他身处的是一个组织，凡是组织，就会有各种党派斗争，而最重要的是，山南缺乏近土二人之间的羁绊（虽然山南切腹自杀时，大家脸上的表情和土方的泪水，还是让我觉得山南这一生，是值得的。

）可是山南当初遇见总司的时候，为什么不逃跑呢？

一开始我真是百思不得其解，后来想，或许正是因为他如此深爱真选组，所以在叛逃之后，也要堂堂正正地去面对，如果按照法度当斩，土方，那我就去赴死，没有什么大不了的。

这样的山南先生，更加让人喜爱。

龙马，其实龙马这个角色着墨不多，毕竟主角是真选组，但是还是能感觉到龙马的巨大人格魅力。

行事无所顾忌，看得远，即使有忧愁和烦恼，也乐观地解决。

实在不行就去做生意，政治什么的，都是狗屎！

总觉得他是这样想的哈哈哈。

这样狂放不羁的他真是太厉害了。

他不属于任何组织和党派。

记得以前看到过一句话，说，若不想孤独，就不能冷眼旁观，要融入人群，可是这样，又注定了愚蠢。

我深有同感，到剧情进展到山南切腹的时候，其实我已经有点不想看了，因为太心痛了，最初那个生机勃勃，让人热血沸腾的组织已经只知内斗，一潭死水。

龙马能够避免这些痛楚，他一直清醒且着眼于更大的格局，但是这样的他，是不是也有点孤单呢？

他最后在雪天吃着火锅咽下最后一口气的时候，是想着什么呢？

这样的龙马先生，真是太让人心生向往了。

桂，我觉得我这部戏里能喜欢上桂真是太奇葩了。

印象最深的是，芹泽还在真选组的时候，和桂吵过一次特别大的架，当时桂愤怒却又不失身份地数落了芹泽很长时间，一副以你的本事想跟我玩还早着呢的表情，实在是太帅了。

（其实主要是我太不能忍芹泽这个奇葩。

）但或许更主要的原因，是我觉得他也是能够看清时局的人吧。

斋藤一，这个人物比较忠犬，按理来说不是我喜欢的属性，不过有让叔的颜值（泥垢）。

让叔总是一直静静的也不说话，站在新选组的背后，让人很感动。

最喜欢的是，最后几集，新选组已经要灭亡了，左之助和新八也接连脱队，外面下着大雨，斋藤高举起新选组的诚字大旗，说着，新选组不会灭亡！

实在是，太man了。

原田左之助，实在是太喜欢这个逗比角色了。

其实我觉得他活得很明白，他和新八那样的人，本来就不适合加入组织，随性地生活着，为了自己心中的信念而向前的样子也让人很喜欢。

但是即使如此，在最后一集，近藤死之前，他对近藤说了，近藤回头一笑，还是让人眼眶一湿。

看，这就是新选组，这就是我们的局长，近藤。

有些事情其实不需要有结局，或者说即使结局不那么好，又有什么关系呢？

我们在一起，一起奋斗了那么多年，在这个乱世，我们都是把后背交给对方的同伴。

局长，谢谢你。

土方，我对土方一开始一直是路人黑的，主要是因为不喜欢脾气差的男人。

到最后山南死之后，土方痛哭才稍微对他有了些微好感。

而近藤死和SP土方一人扛起新选组的大旗时，对他真正算是粉上了。

凌厉风行的样子很帅气，为了新选组成为鬼之副长的决心也让人很敬佩。

近藤，说实话，我一直不喜欢这种圣父角色，换作刚看日剧那会儿的自己，会厌恶他。

但是年龄大了，更多的是理解，却依旧无法戳到我。

但是香熊笑起来的样子真的很好看，虽然这样的时候并不多。

近藤死之前的那个笑感动了我很久，这个男人确实是跟随着自己的内心走了下来，所以无畏无惧，我想我是羡慕他的。

其实，任何一种选择，都不能保证一定正确。

但是至少要坚持地走下来，这样结局才不会太坏。

终于看完了中途一度想弃剧的《新选组》，最后几集每一个烈士的牺牲都赚取我不少眼泪。

这批幕末时期的最后武士在时代巨变的浪潮中高举精忠报国大旗却最终无法抵抗历史的进步，每一个角色都有血有肉，鲜活立体。

让我久久无法平静。

虽然是冲着香取饰演的近藤勇和江口洋介饰演的龙马去看这部剧，最后却被另一班热血男儿感动得失魂落魄。

雅人的山南先生是整部剧中最让人温暖的角色，那份儒雅和圣洁使得最后就算切腹也是十分唯美。

藤原龙也的冲田总司却让人感觉是整部剧的最大亮点，也许藤原就是从这部剧中成长起来的，总司虽然一直都是个孩子，但是却在一次次的介错中变得坚强和让人闻风丧胆，但其实身患肺结核的他却时常展现出赢弱的一面，让人怜惜。

小田切让的斋藤一从出场之后就一直是小田切本人一贯的阴郁作风，不胜言谈，目光逼人，似乎在审视着一切。

从源桑去世和最后捍卫诚字大旗两场戏不仅展现了斋藤一路以来的内心冲突，也充分发挥了小田切自身的强大爆发力。

山本耕史永远都是称职的男二号，扮演魔鬼副局长再适合不过，几次内心戏和哭戏都让我惊叹山本从童星以来所积累的精湛演技。

正如三谷幸喜的一贯风格，这部大河剧对男女感情戏都是点到即止，但是芹泽和梅这对红叶下的亡命鸳鸯，山南和明里之间淳朴原始的相互吸引，阿秀对总司一往情深的最后一眼，还有近藤勇和美津之间微笑告白然后挥手告别的一幕幕，都让人潸然泪下。

当然，感情戏中的最大看点还是近藤（阿胜）和土方（阿岁）之间深深的羁绊以及让人不能不腐的深刻友情（实在很容易和爱情混淆，让我一度担心山本取代了阿刚）！

而喜剧出身的三谷幸喜仍然在这部悲壮的大河剧中穿插不少的诙谐笑料，让人在笑中有泪的同时，对剧中的每个人物都更加了解并且随着剧情的发展产生深厚感情，这就是大剧作家的深厚功力。

据说现在新选组的这班演员仍会在每年举办忘年会，相信参演过这样深入人心的一部剧作，那份热情会始终如影随形。