人类之巅3

因为都是改编自小津早期作品，所以后来的一些典型特征还不是很明显，相反他受美国电影的痕迹较为明显，镜头也颇多运动，因而剧情性较强；然而脱离了小津独有的空间氛围和处理手法，即使保留了剧情梗概，其实也和他关系不大了，就当一部“新”日剧来看吧。

北影节看了1-3，最喜欢2我出生了，但…。大人的世界有大人的规则，小朋友的世界自然有小朋友的。如果有一天小朋友们成为了大人，那么希望他们的世界中的规则不再是现在大人的规则。如果规则一定是那样，也一定要满怀希望，找个理由，努力努力地坚持下去。另外两个故事都没有那么喜欢，不过一如既往喜欢第一个故事里面田中圭的一副“倒霉”像。第三个故事有点get不到，搞仙人跳的亡命鸳鸯属实蛮可笑的。

前三集，ep2不错，ep3黑帮片太没风格了

《心血来潮》4分《我出生了，但》5.5分《非常线之女》7分《淑女与鬃》4分《东京之女》4.5分《青春之旅》7分

石桥静河明明没多适合夜场女啊。

只看了4－6所以先不打分，单从改编策略来说，《淑女与髯》原作比较小品化，改编主要是重写了男女主感情线和后半部分女二的支线，最后落在典型的爱情喜剧套路里，其实并不契合，但确实这部从价值观上来说很难有更严肃的当代化的处理方式，职场的部分做了一些扩充但依然浮皮潦草，成田凌过于追求对默片表演的模仿，非常浮夸尴尬。《东京之女》原作无论从题材还是情绪都是最适合与当代社会做连接的，改编也是朝着这个思路进行，给了更多纯粹传递情绪的时刻，很细腻。《青春之梦今何在》的改动最大，原作里放在今天看非常不合时宜的多男争一女被整个去掉，取而代之是较为完整的双男主友情线，但依然有些在技巧上非常败笔的处理，只能说是无功无过。单从这三集来说，5是最出色的，6单在剧情上完成了当代化的，但在主题上看不到丝毫用心，4相对最差。

用现代的方式重拍小津安二郎的作品，机械的剧情复刻，只拍得其皮毛，却完全不见小津安二郎独特导演风格的精髓。

1.小朋友好可爱 下公交车后那个pose萌到我了 聖酱好漂亮 2.小朋友可爱 佑桑演得好 成年人的不易啊 3.这集好多熟人 片山姐姐和服造型超级美 4.凌凌说话的腔调 和默片解说员里好像 5.石桥姐姐好美 金子好适合阴郁的角色 6.羡慕这样的友情

东京之女确实最让人印象深刻，软弱的弟弟和坚韧的姐姐真是对比鲜明啊，其实应该早就知道自己享有的一切是姐姐的"牺牲"换来的，但没有人说破也就想当然地蒙混着过下去，说破了居然选择死亡的结局-_-||也挺喜欢非常线之女的，"你们这些办坏不坏的人，碰上真正的坏人，会被修理得很惨的"，高良健吾和前田敦子的搭配不错，俩演技派。其它几部感觉一般，不过最后一集里面，中川大志真是阳光帅气啊。

总体不错，很轻快。最喜欢大胡子那集。

新的味道

不是小津美学的延续，但也理所当然，何必再去模仿小津呢？纪念他就好了。Bjiff2024

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第五集是真得不错，其他不推荐

将小津的作品投入当代的视差之中，被翻拍的均为“小津调”尚未成熟的早期默片，因此有了考古学等多重面向，展现出美学更为多元的小津。除却第一集明确插入默片风格的画面外，例如第四集《淑女与髯》，和默片相比，在彩色有声的语境之中拍摄这一题材显得过于浮夸，因为在这个关于“爱”的哲学探讨之中，“内面”只能通过机械的“外部”的方式，即演员的外观和动作来表达，但声音和色彩的问世则使得更内心化，更现实主义的表演方式变得可能。在当代语境，这种单一的主体性甚至也需要被超克，延伸至主体之外，第五集《东京之女》完全通过当代的方式来讲述这个故事，在原作没有的结尾，摄影机凝视着建筑工地——曾经是一家豪华餐厅——之中的深洞，犹如空坟墓，影片通过这样的方式，尝试探讨资本主义的踪迹和地质性，特别和2020s大衰退语境产生了关联。

2024北影节第一部。分上下两场，一下午看的太舒服了。拍的真干净，看起来心旷神怡。最喜欢第二个故事

怎么说呢，演员个个赏心悦目(前田敦子可太美了！），然而你们这样拍真的让我觉得小津后继无人。[短剧开始了]每一集都吊打。

补标。23年出，24年有熟肉，25年才看完。推荐

还是非常受启发。小津在三十年代就以描绘都市生活的当下而知名，100年后都市生活变亦不变：情感、工作、阶级。无奈的母题此处已经现身，也在扣问早已僵化的编剧法：我们真的进步了吗？那些微妙的情绪和错位，不是早已经在愈加快餐化的电影消费中消失殆尽了？

那把红色的茶壶贯穿了整部剧。