导演：黄琦
主演：邵峰,雷恪生,牛犇,王嘉,褚栓忠,徐黄丽
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2012
简介：20岁的金秋雨来到广东打工，在清苦的打工生涯中，她认识了比自己大8岁的同乡罗小光，他们之间发生的事足以让任何一个人都崩溃.绝望.痛不欲生，最终秋雨选择面对，她用宽广的胸怀和伟大的爱演绎着她平凡的人生。详细 >
故事很一般哦，不过我喜欢该导演的细节捕捉能力。
整个电影就一句话，天皇自我反省，自己是人不是神。卧槽，这他妈还用你说，然后整部电影就是天皇絮叨叨，洗白白，我估计裕仁自己都不知道自己这么有“思想”这么多心路历程。。。
索科洛夫真是一个难以靠近的导演
僵硬的躯体，嘴角的抽搐，这些对细节的捕捉与畸变镜头一同完成对裕仁在战败背景下的失语状态呈现。索洛科夫在此基础下将裕仁与其他角色完全排开，剧作中所有语句的重量全盘作用至裕仁一人身上。渐渐的，影片串接起一条连通裕仁与观众间的情感纽带，最后五十分钟的观影体验宛如噩梦般可怕。
堪比《末代皇帝》。
精神分析后戏剧化角色／会晤两场
⭐️⭐️⭐️⭐️+ 1.他的电影 时间仿佛停滞 空间扭曲似乎要崩塌 空间中的人 行如鬼魅 静若枯骨。2. 他以这种风格诠释了 “裕仁天皇”生命中的几天 他的光影中 这位所谓的“天皇”贪婪 猥琐 神经质 且脆弱 对“神性的剥离”。3.霓虹民众失去了家人 失去了自己的躯骸，失去了自己的生命 却依然尊奉这所谓 不可亵渎的伪神，“半封建”国度的悲哀4.而他在美国人眼中却是个孩子气的疯子 一个戏剧小丑 是“查理卓别林”。
3.2
裕仁天皇的一天。实在是大闷片
#Solaris 2005【C+】人物的抽动，索科洛夫的历史迷恋总化为奇异的装置再造，以不真实的细节表现细节的真实。
摧枯拉朽般的高压在影像内奔腾澎湃。
裕仁有足够的勇气抛开过去 保证国家应有的历史未来
有些压抑
将包围在外的御前会议、内阁、宫中依次剥落，逼视从终战到发布《人间宣言》的裕仁从神下凡成人的过程。在索科洛夫的塑造中，尊贵的裕仁被还原成“像孩子一样”的焦虑可笑的常人。把裕仁拍得跟嘉仁一样。我要是个右翼，也觉得有些太过辱皇了。真伪不明，太过虚构与编排了，只为了展现裕仁本人之为人之处。不过生物学研究这个角度真不错。
超级大闷片。大半部分的繁文缛节真的很没意思，后半部分能看出一点日本神道和天皇被世界秩序冲撞的矛盾错位。很像《末代皇帝》，但无趣得多。
子どもみたい。
全部停滞住的时代感营造，只有最终回归到传主自身上的注视才是这份心灵外化所能达成的最真实的时刻，然而几乎放弃主流陈述拍摄，全只用隔绝体系的手法展现还是有些略偏执，最大问题依旧是没能在有限的电影时间中做好这门形式该完成的叙事工作，导致他很多作品完成性上都被极端处理折损过多，这部也不例外
很压抑的一部电影
所有人都在为战败沮丧，除了天皇自己
日本鬼子。。。。。这个侵略者首领没什么好看的
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故事很一般哦，不过我喜欢该导演的细节捕捉能力。
整个电影就一句话，天皇自我反省，自己是人不是神。卧槽，这他妈还用你说，然后整部电影就是天皇絮叨叨，洗白白，我估计裕仁自己都不知道自己这么有“思想”这么多心路历程。。。
索科洛夫真是一个难以靠近的导演
僵硬的躯体，嘴角的抽搐，这些对细节的捕捉与畸变镜头一同完成对裕仁在战败背景下的失语状态呈现。索洛科夫在此基础下将裕仁与其他角色完全排开，剧作中所有语句的重量全盘作用至裕仁一人身上。渐渐的，影片串接起一条连通裕仁与观众间的情感纽带，最后五十分钟的观影体验宛如噩梦般可怕。
堪比《末代皇帝》。
精神分析后戏剧化角色／会晤两场
⭐️⭐️⭐️⭐️+ 1.他的电影 时间仿佛停滞 空间扭曲似乎要崩塌 空间中的人 行如鬼魅 静若枯骨。2. 他以这种风格诠释了 “裕仁天皇”生命中的几天 他的光影中 这位所谓的“天皇”贪婪 猥琐 神经质 且脆弱 对“神性的剥离”。3.霓虹民众失去了家人 失去了自己的躯骸，失去了自己的生命 却依然尊奉这所谓 不可亵渎的伪神，“半封建”国度的悲哀4.而他在美国人眼中却是个孩子气的疯子 一个戏剧小丑 是“查理卓别林”。
3.2
裕仁天皇的一天。实在是大闷片
#Solaris 2005【C+】人物的抽动，索科洛夫的历史迷恋总化为奇异的装置再造，以不真实的细节表现细节的真实。
摧枯拉朽般的高压在影像内奔腾澎湃。
裕仁有足够的勇气抛开过去 保证国家应有的历史未来
有些压抑
将包围在外的御前会议、内阁、宫中依次剥落，逼视从终战到发布《人间宣言》的裕仁从神下凡成人的过程。在索科洛夫的塑造中，尊贵的裕仁被还原成“像孩子一样”的焦虑可笑的常人。把裕仁拍得跟嘉仁一样。我要是个右翼，也觉得有些太过辱皇了。真伪不明，太过虚构与编排了，只为了展现裕仁本人之为人之处。不过生物学研究这个角度真不错。
超级大闷片。大半部分的繁文缛节真的很没意思，后半部分能看出一点日本神道和天皇被世界秩序冲撞的矛盾错位。很像《末代皇帝》，但无趣得多。
子どもみたい。
全部停滞住的时代感营造，只有最终回归到传主自身上的注视才是这份心灵外化所能达成的最真实的时刻，然而几乎放弃主流陈述拍摄，全只用隔绝体系的手法展现还是有些略偏执，最大问题依旧是没能在有限的电影时间中做好这门形式该完成的叙事工作，导致他很多作品完成性上都被极端处理折损过多，这部也不例外
很压抑的一部电影
所有人都在为战败沮丧，除了天皇自己
日本鬼子。。。。。这个侵略者首领没什么好看的