坠落
On Falling,下流偷生族(港)
导演:劳拉·卡雷拉
主演:Joana Santos,Inês Vaz,Piotr Sikora,尼尔·雷珀,Jake McGarry,Itxaso Moreno,Leah MacRae,Billy Mack,Deborah Arnott,保罗·唐奈利,Ola Forman,Ross Ian-Martin,Daniel McGuire,Liam Nelson,Helen Robins
类型:电影地区:英国,葡萄牙语言:英语,葡萄牙语年份:2024
简介:《坠落》讲述了一位在苏格兰一个庞大的物流中心工作的葡萄牙仓库搬运工奥罗拉的故事。她被困在工作场所的狭小空间和公寓的孤独之中,试图抵抗孤独、疏离以及随之而来的闲聊,这些都开始威胁到她的自我认知。在这种由算法驱动的零工经济的背景下,这种经济旨在将我们分开,《坠落》探讨了人们在沉默中为寻找意义和联系而进行的顽强斗争。详细 >
在公园被管理员抱着的时候她是否在想“好久没被人拥抱过了?”
女主的眼神谨慎到警觉,似乎随时准备好应对灾祸。赚得不多,工作单调,但她身边的人似乎都比她活得更洒脱。这么说,这片子并非是简单的左派批判,哪怕制片有Loach,相反,周围人的善良热情呈现了一个背离主流媒体渲染的移民状态。她代表一种人,或者说人多少有这么一面,面对更多的可能性,惊慌失措,不知道该如何利用,收受善良会感到愧疚,碰壁了就更倾向于缩回去。面对这无形的桎梏,目的国和移民都要做得更多,这是一个更高级更微妙的社会现实议题。
很害怕没有才华的导演
#hkiff49-4绕开热门影片后本届目前为止的个人最佳,太冷峻的描述了,没有崩溃没有伤害自己没有沉默中的爆发,高级。爆发是少数人的特权,而她们的生活经不起一丝意外,新闻之外的大桥、反复订购的绳子、化妆品店员手腕的刀疤,彻头彻尾的失重感,片尾音乐(好像是Soul?)把这种孤寂拉得无限长,心里空落落的。
今年LFF我看的最好的一部。真实、沉静、水到渠成。表演和声音很出色。悉心搭起的日复一日在面试那场戏让所有人提心吊胆,格外有力量。有位观众说她一直在担心坏事发生却发现每一分钟都是坏的。遗憾在结尾,结在了对观众的自知上而丢掉了人物的主观情感。影院出来我问格莉丝会如何结尾,他即兴的在感情上更微妙:Her friend is back to Portugal, she has to go to work by tube; She’s late, they want to fire her; they did not; She’s happy they did not; then she realises she’s only back to the old shit(抓手臂可以自然地在地铁上完成)
导演绝对是个强迫症,细节狂魔,滴到餐桌的水要及时擦掉,按压完洗发水要用水冲两下,如果女主不是这样敏感,她也许会和周围其他人一样过好世俗的生活。人解决了温饱,剩下的就是对抗虚无,所以我们需要朋友、家人、同事,需要薯条、啤酒、电视剧。作为一名积极的悲观主义者,万万不得随波逐流任其坠落。ps以女主这么兢兢业业的工作表现,和她在片中表现的生活开支,远不该这么艰难到中午要靠偷室友的零食过活……还有她从开头到结尾无数次刷手机,真的要逼疯我!干点啥不好呢?
剧作有点牛!所有点都有call back!印象最深的 那个传送带上不停转动却上不去的纸箱
就这样平淡平淡平淡平淡到绝望 (但困
2025上海电影节,被戳到了,bbc还是神的。
本片抓准了两个东西。一是“零工经济”下人的状态,这和“被困在系统里”的表达,有同有异。同在于,都是被工具化。影片一上来就是工人一个个刷卡通过闸机,然后是一件件货品被工人扫码,不言而喻的是,对系统来说,人和货是没区别的,不过都是一串可识别的代码;异在于,本片更强调高度流动性之下的个体的孤独。原先“异化”后的意义感缺失,至少还有稳定的“集体”来对冲。但零工经济下,这点也失去了。第二个点是I人。这个太感同身受了。女演员表演也到位,把一个I人想要走出舒适区与人亲近、又不得要领频频受挫的状态,表演得恰到好处。对I人来说,面对上述困境,也就变得难上加难。整体还是中规中矩吧。状态抓准了,但缺少了溢出平铺直叙以外的惊喜时刻,流于浅白、顺拐了。#HKIFF49#09
[2025 Cannes精选] 肯洛奇导演资助并推荐的社会现实主义电影,延续了英国一贯的描绘工人阶级的现实主义。合租的小屋,困住移民工人的工厂,反复购买的绳子,选择结束生命的工友… 冰冷的蓝色贯穿影像;移民的工人在一声声扫码中被异化,犹如行尸走肉一般生活。心里最喜欢的蓝色眼影,却因为工作不得不放弃,用回最朴素的、将人最商品化的“经典款”。
太老派,仿佛不是看电影在上剧作课,太精致了
Bfi映后
真的是一点才华都没有。刚开始还蛮喜欢影像风格的(事后证明我只是喜欢达内而已)。然而真的只是学到了一点皮毛。角色塑造和剧作真的是一团糟。这个片最致命的一点是它存在一个不可调和的内部矛盾: 导演处处都试图扣住"资本机器对人的工具化和空心化"的命题,结果编剧就真的写了一个"空心人"出来,而且一开始就放弃了群像,一股脑就怼着这个空心的主角拍。这个人物真的是啥都没有,就像一个牵着摄像机转悠的躯壳一样。她自己说不上来自己有什么兴趣爱好的场面,在我这里仿佛就是编剧在挠头,不知道写什么。人物背景家庭关系内在冲突精神困扰啥的一概欠奉。硬撑了快两个小时之后编剧终于也弃疗了,结尾就开始胡写,太可怕了。
在面对正式入职谈话的时候,说着说着竟然发现自己的工作生活是如此的单调无趣,但女主最终还是回到了零工生活,那里有她熟悉的简单快乐。哪怕作为最佳的褒奖只是一块巧克力。
节奏有点慢,花太多时间在记录日常捡货工作上,这生活的确是枯燥疲惫没有盼头,但有个桌子坐在办公室里就会好很多吗,只有没有坐过办公室的会这么天真吧,女主是善良的,可她因为拮据而不安的样子又让人爱不起来,两次停电剧情都处理得很不错,特别是片尾因为停电不用工作的喜悦让我深深共情了
片头尾字幕的冰蓝色奠定了整部电影充满寒意的基调,故事让我联想到阿克曼的《让娜德尔曼》,从70年代的家庭主妇到如今流水线女工,虽是从室内走到室外,但资本主义制度的内在压迫仍未改变。Aurora,多梦幻的名字,而女主的形象是如此冷峻,任何不确定性都可能是压垮她沉重生活的最后一根稻草。她不喜欢仓库挑选员那单调重复的工作,面对同事的寒暄也显得笨拙和局促,只有淳朴的波兰室友和同乡好友是她在异乡为数不多的温暖。她凝视着在传送带上苦苦挣扎却无法掉落的纸箱,似乎也感知到了那份痛苦,而学生团拜访仓库也成为对她脆弱尊严的暗自攻击。她如此卑微地在上司前请假却被拒绝,谎称病假,利用资本主义的规则漏洞却无事发生,这是全片我觉得最讽刺的情节。很喜欢人物间的对话,真实到让我以为在窥探我刚来伦敦时住ensuite的生活。
hkiff49补标 达内味儿
能 get 到导演的表达,但是吧,我还是觉得我的工作和生活更苦
在葡萄牙戲院看得,聽不到葡文的Part,但其他很深刻,很喜歡最後的結局。