狩猎聚会

很多人对这部电影的评价是负面的，认为过于简单的情节和晦涩难懂的独白，像是导演要可刻意拼凑一出美学与爱结合的摄影作品，事与愿违的是，观众认为妖娆的妆容和粗糙的布景并不能给这部电影的艺术性加分多少。

我总是习惯在每部电影中寻找美好的光点，而并不是一味的批判，因为批判对于电影的创作者来说是过于残忍与苛刻的，就好比人家努力做了一件事，也许没有做好，但是我们应该宽容并且鼓励。

美人依旧里对感情的诠释我觉得是值得肯定的，小菲与姐姐的感情，姐姐与黄先生的感情，小菲与黄先生的感情，丫鬟与黄先生的感情，还有并未直接表现出来的父亲与小菲的感情···剪不断理还乱，我明明应该恨你，却难以自拔的爱你；我明明对你牵肠挂肚，却缠绵在他人怀里，我一直以为我是理智的，为什么遇见了你后变的如此恍惚不定，自己都不记得自己原来的模样··我知道我比别人漂亮，我和别的女人不一样，我以为你会和我执子之手，我以为你有一天会离开她的怀抱。

怎么我的“以为”通通成了一厢情愿，留下的只有你的渐渐远离的背影，在光与影的交界处燃烧成一束光。

很喜欢拍摄旧上海的电影，即使有些故事情节显得冗长乏味，但是那个年代的人总有一种桀骜的表情，眼神里透露着忧伤与坚定，像是对爱情最向往最忠诚的一代人，可能与爱谁并无关系，这份执着是现代人已经渐渐遗失的本性。

我不知道这样的形容是否恰当，是否能被人理解。

很多时候，我自己是不相信爱情的。

美人啊，你一路错；英雄啊，你错了一路。

很诡异的歌唱，绕梁的悲伤。

不知道是什么牵动着我，使我愿意和他接近。

他关心我，和别的人不一样。

他也让我感到好奇。

其实每次开始都觉得是行的，都认为应该是最后的那个。

用心情开玩笑。

你太狠心了。

这个不属于我的男人，却让我感觉到温暖。

使我情不自禁地走近他。

你窗前的那盆花，有时候会让人觉得眼前一亮。

你总是什么都有。

我要让你也尝尝失去的滋味。

没有退路了。

只能迎上去。

我不要孤独。

我要去抓住温暖和感情。

不知道会得到什么，反正什么都没有了。

我这是在做什么，为什么要这样做？

也许我们会结婚，相依为命。

有个家。

也许……爱是可以这样的。

我到处找你。

找不到你。

我先走。

我要离开这儿，我有我自己的生活。

这多变的世界，动荡不定的时局，还有我的学业。

顷刻间好像失去了分量。

我必须坚持住。

没有人能帮我。

真想冲到他们房里去说个究竟，我克制着那股冲动。

我想在渐渐没顶的泥潭里挣扎，那种艰辛让我想到了死。

才知道为什么会有那么多殉情的人。

我是特别的。

我和别的女人不一样。

我回来了。

决心面对孤独，面对自己。

决不能再回去。

我错了，错的很糟糕。

让我做出泥潭吧。

为了自己，也为了姐姐。

我明白了。

无论什么理由——爱，是不能随便的。

剪不断，理还乱，闷无端。

美人呐，你是一路的错啊。

那英雄他们是错了一路。

我终于理解了我姐姐。

我唯一的亲人。

她和我一样，都是息息相亲的同路人。

记得小时候，姐姐常对我说，小菲，别怕。

快来吧，有姐姐呢。

——旁白/台词

电影其实并不那么好看，尤其是故事的旁白，甚至让人莫名其妙。

只是电影开始的镜头让我眼前一亮，接下来的一组镜头，更无论是构图还是机位，似乎都不是中国大陆导演的风格，后来才知道，原来导演是胡安，曾经的作品是《西洋镜》，一个肚子里有洋墨水的女人。

遗憾的是电影中夹杂着矫情、含混、错乱以及词不达意的慌张，似乎并不难以起到在大的时代背景下展现一个家族兴衰的故事，更难让仓促的三角关系以及带着几分鬼气的化妆吸引观众。

但终究还是想写些什么，或许只是因为实在想梳理一下电影中那烦乱的故事，或许只是因为被一张剧照吸引，周迅手拿着黑伞站在褐色的画面中，眼望着雕花的铁栅门，那身姿让人心碎。

又或许只是因为电影里的那一句轻唱：美人啊，你一路错；英雄啊，你错了一路。

爱是不能随便的，明白了的永远是过来人，从来都是这样。

最后合影时五角红星出现，大家一身朴素，姐姐说“好像还真是不同了”。

直接笑出来，搁这升华呢。

片子虽然简单，但也有许多值得细细回味的地方。

妹妹从潦倒但有生机，到逐渐奢靡颓唐，挣扎着渴望嬗变，再到最后的回归；姐姐从生来闺秀，柳眉轻挑，华服加身，却菟丝花般缠紧男人，到最后幡然醒悟，铅华洗净。

年华流转，千帆过尽。

才发现美人依旧，美人在骨不在皮。

还想特别提一下，可以看到很多画面是隔着屏风、门窗、帘子等等拍的。

一开始是妹妹对姐姐的若即若离，想要亲近却又不敢，想要远离却又不舍，明知利用还存幻想。

后面则是妹妹堕落的隐喻——画面笼在虚虚的薄纱中，像一场不真实的梦，像烟枪吞吐的雾，说明一切都是虚妄，都需要被堪破。

姐妹俩一直是对照组。

前面是妹妹对姐姐的羡慕和嫉妒，但她又有很强的自尊，希望去抓住什么，希望去证明自己。

这也是她的可悲之处，觉得生来不同，却又在现实面前溃不成军、悲哀地知晓自己的平庸与无能，只能故作倔强，强撑着嘴硬。

但转念一想，我又何尝不是，世人又何尝未有《山月记》中迷思？

看不上眼，只是移情罢了。

而到了后半段，反而姐姐对妹妹羡慕。

因为她比自己年轻，她比自己更得父亲器重——妹妹学业好，自己只被期许当闺秀。

看着妹妹潇洒地搬出去，她说：她的母亲当年也是这么走的吧。

她也一直想要通过出国，和老黄过二人世界，去实现现实的逃离，追寻理想中影桃花源。

却不得不承认，这只是一厢情愿。

而老黄的一句pua，让她说出了那句“如果能够选择，谁还会做个女人”，道出了本片另一重内涵。

在男凝社会之下女人的身不由己：没有明媒正娶的后代不得回来，而想要妹妹回来又是父亲的遗愿。

社会风俗的规矩，父权的规矩，都是男人的规矩。

与老黄的相处也是如此。

即便老黄又老又丑又虚，还没有她有钱，但依然可以有过那么多女人，还引得姐妹俩争风吃醋（太典了！

）。

通过指责来剥削姐姐的配得感；在性爱时，也多由他掌控姿势；和妹妹，镜头扫过她的胸部，下一秒水杯打翻，男人就要来擦，溢出的男性恶臭，性爱时说的也是“按我的方式来办”。

美人从精神到肉体，都被凝练成一个符号，一种男权下的华美的纹身。

这是除去姐妹之间的羁绊，破碎的原生家庭带来的拧巴、缺乏安全感之外，影片影射的另一重更大的悲哀。

只能像影片里一样，希望迎来解放，带来一股新鲜的海风。

还有几个印象深刻的地方：妞妞对姐姐说，她越来越像你了——杀人诛心。

妞妞要跟老黄走，她们都不离开，我跟你离开——太爆笑了，男人能不能少点普信，怎么这么多女人瞎眼。

公馆里老妪的打扮与妹妹别无二致，冠鲜花，抹朱颜，幽幽地唱词——奇异的宿命感，如同照镜，却又与姐姐巧妙地连结。

槽点太多，不知从而吐起。

大量的旁白支撑起的电影，故作姿态的对白，出戏的剪辑，还有演员。

大小姐的声音像含着一口痰，听得不舒服。

王志文还没有晋升为演技派迅哥，纯粹欣赏颜了文案比内容精彩的典型。

配乐感觉很出色可能是前期造成的阴影强了点，吃了个饭回来看竟然觉得还不错了结局有点没懂。

感觉大小姐自杀了……邬君梅其实挺有味道的，但是里面那个眉毛真是。。。

结尾处就挺好的这部片让我发现迅哥的身材也挺好的，以后再有人说迅哥身材不好就推荐看这部片

美人， 美人， 很美的名词， 不是么。

形容女人， 觉得很完美。

前些天在某处看到这句话， “女人不坏，请用力爱” 读后，感觉振奋， 觉得这是应该如共产党标语一样用红条幅题上悬挂起来的， 它是需要瞻仰的。

然而， 有爱 就会牵扯到感情， 感情， 就是自私的产物， 女人一旦自私，不会不坏， 只是旁人会因为她的原始动机而宽恕她的罪过。

所以， 没有不坏的女人， 但仍然需要用力爱，用力爱， 在你明白什么是爱的时候。

如果说女人可以去评判， 那男人就没什么可评判的了。

就像是选择题，但只有一个选择。

乌鸦放在哪里都是黑的， 只是有的时候一群乌鸦聚集在一起时， 你便不太注意哪个个体更黑了。

那时你便不会去意识到黑其实是白的反义词， 而只是觉得那是一个外壳， 一个普遍通用的外壳。

所以童话故事里， 总有成群的乌鸦扑腾着向女巫身边飞。

这 便是全世界了。

那个老男人在床边对女人说“你是个腐朽，愚蠢，落后的女人” 女人便撇嘴啜泣起来， 脸上黏有残妆。

“为何你几年前不这么说我” 女人这样反问， 只是语气是那么软弱。

我想， 如果彼此无关， 同样的话， 后果想必会是一个响亮的耳光。

我期待这个时刻。

十分想像个伟大的领袖一样站在主席台上拿着麦克风做演讲， 意味深长的对着台下千万万妇女说， “你们很美丽，真的很美丽， 如果你的男人说你半点不好，请你不要哭泣，离开他。

” 你抬抬头，太多黑色皮毛的鸟在扑腾着翅膀， 它们比谁都想要个归宿， 虽然最后面对的只是个有着充分食物的囚笼。

老男人与少女亲近， 紧贴的感觉， 男人心里相比翻滚的太多。

如此新鲜的花骨朵， 没有盛开的妖艳， 但足以让其窒息和流连。

你已戒不掉如此沁人心脾的感觉。

反复递进达到各自极限， 但当你们站在底线的边界时， 就会发现你们相隔的如此之远。

也许没有比此更让你失望。

好像那个红衣服的女人在沙漠的木屋里倚着窗口对着镜子哀叹 终于是自己输了。

年华老矣

写在前面：以前写的随笔中是提到过这部电影的，可是如此沉闷而叙述拖拽中略显散漫的作品，可能只是在喧哗的视觉上再次显示下它也平非一般。

如何厌倦,不知不觉间,开始厌倦了这样的天气和这样无止尽的歌.还有一些语言和一些矫情的故事.今天偶然看了一篇别人写的文章,矫情的很.虽然这不是一个好的词语,但是我仍然要说.我不喜欢一个女人为了一个男人的爱情的故事,也不喜欢2个男人和一个女人纠缠不清的戏码,还有那些不知所云的心情和厌恶的动作. 那天很晚的时候看周迅主演的<<美人依旧>>时间是定格在凌晨时分的.画面背景相当灰暗,而人物则一贯是是艳丽异常的,大量的对比色系恍惚在眼中,觉得绝世妖娆的.胡安的作品就是这样子,很强烈的运用大色彩来制造一些战乱年代的爱情或者是纠缠.很显眼的是周迅那头发上带的一朵橘红色的花.很亮也很刺眼,还有她整张脸的神情.以及那些是似而非的独白.颓靡的气氛和豁亮的色彩都呈现在眼中,还有那个年代的表现手法怎么会以地下拳击比赛来映衬呢?难以理解的方法.开始厌倦的,是俗情的人物冲突和不能理解的心理,开始厌倦的是网络里莫名出现又莫名消失的人,想到一只猫,这些天出没在我家楼到附近,每次他用那双眼看我的时候,我会发现心事会被看穿的尴尬,而后它消失我进屋.还在听一些很老的歌,但是在奶奶家从我妹手里要来的歌今天只是听第2遍就开始厌倦了.不之为何,开始厌倦的东西很多很多,不想说的话也越来越多,只是一味的沉默沉没再沉没.随手翻开那本看了好几遍的小说,如今恹恹的垂弃在书架上蒙灰了.如何令自己厌倦的,开始还是现在都不知道呢.

其实无关乎嫡庶争家产，也无关乎两个女人争一个男人，真正讲的是大时代动荡中姐妹俩暗暗地需要对方的微妙心理。

王志文是渣男没错，但他只是个工具和配角，被用来展现姐妹俩之间的拉扯，最后他一个人上船就是隐喻。

邬君梅一如既往地成熟诱人，但又演出了这个角色不经意间的天真、孩子气和赤子子心，原以为故事会向她千方百计让妹妹签字的方向发展，结果她其实也从来没有care过身外之物，她不听管家的劝，亲眼证实到自己所想的真相时，她只是惊恐、悲伤和呆滞，并没有愤怒到大哭大喊或者当场喝斥妹妹。

她知道父亲对小菲有很多期待，对自己却说做个闺秀就好。

她有时候看小菲的眼神不像高高在上的大小姐，而是有点怵，怵她比自己有出息有本事，甚至有点羡慕她。

周迅的灵气和瘦削美在里面展露无遗，镜头更添了几分鬼魅。

从孤独，到“我不要孤独，我也要温情，让她也尝尝失去的滋味”，再到主动回归孤独，尤其是果断向自己浇下去的那一盆凉水，让所有人明白这是个外柔内狠的角色。

她“小时候就喜欢姐姐”，她看着姐姐的眼睛，知道自己比以往更需要她。

她听到佣人说“大小姐只是利用她”，她心酸气愤，于是抢姐姐的男人，其实是为了让姐姐真正紧张她在乎她。

王志文从《过把瘾》开始真的就一直是优柔寡断型男人专业户，演这种角色一演一个准。

他在这里面有句台词倒是让人有好感：“其实我也是腐朽、愚昧、俗气的男人啊，所以我们俩倒是可以白头到老的一对怪物呢。

”满世界都是踩女人同时对自身盲目自信的油腻男人，偶尔听到这么一句坦诚的颓废话，还觉得挺清新的…教堂里的老妪说得好：“你真年轻啊，但我快活多了。

”可不是吗？

大部分台词写的有点别扭，结尾的红五星太煞风景。

不到一个半小时的长度导演想表达的东西有点杂。

居然已经是18年前的电影了，画质比较模糊。

二小姐走进这个家里我就冥冥之中感觉到一切将要变化都要变化……果然，她搬进了这个家，怀着“等我要过来学费就离开这里”的出事的愿望，和大小姐住在了一起。

一个从小她就很羡慕很喜欢的闺秀。

当然，作为一个丫鬟与老爷的私生子，她能得到的与她姐姐所拥有悬殊永远不能填补。

可遇到了他的未来的姐夫，所以在她知道她们爱她却又利用着她时任然没有选择决绝选择离去一个少女对成熟男人的魅力不可阻挡的让她一步步走向爱情，以至于不能自拔的与姐夫偷情。

这里，包含的 不仅仅是爱情，还有占有的欲望，一个心灵中压抑了从小以来的欲望与报复甚至还有那么一点点的 仇恨考试的时候，她很茫然，曾经的医学院的理想还有靠自己能力生活的愿望都在这样纠结的爱情里变得无足重轻。

终于到了最后她发现了“我错了 错的很糟糕，让我走出泥潭吧 ，为了自己也为了姐姐”可是，姐姐也在变化，当她一直对深爱的人请求出国结婚时发现自己与丈夫注定是走不到一起去的。

就像曾经的那些女人的照片，就像她的他和妹妹的一段偷情。

美人啊，你是一路的错。

那英雄他们是错了一路。

何必伤感情。。。

唉……可嗟可叹哪！

后来，军队进城了，跟那个男人一起走的居然是妞妞。

因为她们都不愿意走。

但是，男人没人带他，隐约中我感受到了这个男人的深深地忧伤。

是的，他，也变了。

一切，就是这么出人意料“我终于理解了姐姐，他和我一样都是同路人”小菲和她的姐姐又回到了李家大院，姐妹两人完满而幸福的跟家里的人一起合影。

故事到此，结束。

不管怎么说还好结局是完满的。

看完了整个影片让我最有感触的就是两句话一句是；记得母亲说，女人是很麻烦的 她们太聪明了， 既不能忘记又不会去原谅另一句就是：爱，是不能随便的。

女人，是麻烦的，源于她们的聪明，尤其是美女，聪明的美女爱，不能随心所欲，这里的代价是永远不能衡量出来的。

心伤难疗

镜头旖旎，周迅漂亮，故事却是罕见的恶劣。

旁白极端松散，思路六神无主，晃晃悠悠，前言不搭后语，像初中生的日记，像方文山的歌词，像梦游。

我怀疑导演知不知道自己在说什么。

不知道是不是广电总局的剪刀手们下的毒手。

原本只想给三颗星，但是，大雪封山，我的窗外是乡村的雪景，房子又仿佛空中楼阁，王志文和周迅站在面朝大海的阳台上看邬君梅的时候，我的房门被敲响，她披挂着一身的风尘出现了。

我一时分不出是在戏里还是戏外，混沌的感觉非常美好，所以给四颗星。