失孤

--第一段可以不看的提示条90年代港片古惑仔盛行的时候，老刘总演有情有意义的小混混，结局不挂的几乎想不出来，直到看完天若有情哭得差点背过气之后，和同学发誓以后再也不看老刘的悲剧了，从那以后再也没进影院看过老刘的片子。

去年看到了失孤的宣传，老刘一改往日的帅气，着实接了一把地气。

其实看到他的装扮，反倒对片子有了怀疑，是不是内容无法接地气，所以才只能在妆容上接地气？

之后网上补了盲探，虽然最后那段吓我半死，但电影是好电影，所以又开始期待起失孤来。

大概是因为有同学是抱养的孩子的关系，对打拐类的题材都比较感兴趣，所以促使我再次进影院看老刘片子的原因，一半是老刘的妆容，一半是电影题材；一半想嘲笑是否特别煽情，一半想它是一部好故事，人就是这么矛盾。

正式感想分割线---揣了一包纸巾进了放映厅，又完整地把纸巾带出来。

原来没有煽情，只是情到处不由自主地有泪从眼底泛起，还没等它们积聚到“决堤”的量，泪点的剧情已过，笑点已起。

全场就是这么在感动和欢乐的心情中看故事结束在没有终点的寻子途中。

第一点喜欢整个故事泛着的暖暖的温情（LOVE）。

老雷小心地捡起别人的寻子启事，见缝插针地派发和张贴；被车刮蹭的老雷被连人带车弄进了修车行；修车的曾帅平静地看他缝补着扯破的寻子海报，慷慨地免了修车费用；老雷掏出一本小本子，记录好时间地点人物，又添一笔无私的捐助；高速公路上的交警也悄悄援助，仍旧被老雷认真记好。

因为平日里也接受过不少好心人的帮助，所以对这种默默伸手帮忙的情节都感同身受，好人仍旧不少的。

虽然故事里穿插着残酷的对比——人贩子把拐来却无法轻松脱手的女娃的价格压低再压低，只求换取现金。

有善有恶，有光明有黑暗，有咫尺有天涯，构成了世界。

第二点喜欢角色情感挣扎的体现（LOST）。

绝非刻意制造冲突，只是把人情融进了故事里。

老雷寻子15年，不知试过多少次相认却无果的经历，绝望时有挣扎，想到老母亲和妻子的盼望，生怕一个人回家让她们失望，所以一面痛苦煎熬，一面坚持寻找。

有时不得不强迫自己去相信会有奇迹，哪怕清晰记得孩子身上特别的标记，碰到带有极为相似标记的孩子时，却仍旧想碰一碰运气。

看到他央求对方父亲带孩子去做鉴定而被围殴时，揪心啊揪心。

他只是失望了太久，想给自己找一点儿希望的苗头，哪怕最后破灭，但过程总有那么一点儿期待。

曾帅和老雷像磁铁的两极。

他清楚知道自己是被拐的孩子，却责怪于父母当年对他的疏忽，总认为自己是弃儿。

看到老雷找了十几年孩子，撼动了他自己对亲生父母想象出来的恨意——小时候怕父母没找到他，他就死了；大了又怕还没有找到父母，父母就死了。

但他和老雷不同。

老雷只有一个孩子，失去了是剜心之痛；他还有待他不错的养父，他缺少彻底寻亲的决心。

他能坚持寻亲的勇气和耐心是老雷激励的。

第三点喜欢老雷这位父亲形象。

一身邋遢的衣服，字都写得不规整，却用着“一指禅”上网，借助网络的力量寻找孩子。

他和曾帅在各种找寻的过程中，渐渐有种父子情悄然而生。

老雷也许想象自己该怎么当爹，在遇到曾帅后都移情在他身上，曾帅偶尔的的小别扭不领情也许还在恨着他的亲父母，然而两人都知道失去的痛苦，才更怕结伴而行的人突然消失。

夜宿街头，老雷担心曾帅冷而不停给他盖着不多的几件外套，灰白的头发和胡须，沧桑的脸，虽然孩子在两岁就被拐走，人贩子剥夺了他的天伦之乐，他仍旧是一位父亲，平凡渺小却足够依靠。

第四点喜欢电影的主色调。

基本是欣欣向荣的绿色，是希望的色彩，然而，老雷在最后沿着那条两旁是绿树的长长长长长长长长的路一路行驶时，总觉得是绝佳的残酷对比——明明满眼希望，却永无尽头。

对佛语领会不深，因为没长那种慧根。

是否是在借佛育人，要一切随缘，感恩行善不强求？

-打酱油的梁家辉、吴君如和孙海英，就那么几分钟的镜头，连台词都少得可怜，却演得那么真实。

-浅析《失孤》以及延伸的思考打拐，是近年来社会热议的话题之一。

从《亲爱的》连贯的泪点爆发，再到《盲山》令人绝望的窒息。

由于近几年内地电影观众素质的提升，出现了越来越多的观众对于社会题材的关注与讨论的现象。

许多观众对于《失孤》的期待是煽情，戳中泪点。

但是，好故事不一定就能讲得好，拍的好。

爱与救赎，是世界电影的永恒主题。

本片围绕雷泽宽愧于心中的爱与一个父亲灵魂的救赎。

电影前段，可以看得出导演为此电影构建出一个宏大框架，吸引观众，令人欣喜。

但是随着一些拼贴式的片段，前言不搭后语式的剪辑，还有网络志愿者发帖留言的片段有了新闻片的的感觉。

在电影中段的时候电影主线开始摇摆不定了，遇见曾帅，导演的意图可能是想展现雷泽宽积压多年的父爱弥补在曾帅身上，但是有点戏过了。

与曾帅的遭遇，不是展现父亲情感的时机，而是延伸主题的大好时机，可中间几场亲情戏有笑点。

例如雷泽宽与曾帅一起洗车，两人互相泼水，一起嬉笑，多么欢乐的父子亲情时光。

但这个电影的名字不叫《爸爸去哪儿大电影》，不需要这么多互动游戏。

几场亲情戏有跳脱，显得剧情比较拖沓。

不得不怀疑导演有增加电影时常的嫌疑。

可能导演最后意识到要回归主题这个事了，就加了一段曾帅与小时候梦乡告别的片段，情怀有了，主题回归了，但是在两个小时的电影里，这段略显多余了，黑白彩色对比，年少与成年的对望，梦乡的陨落，这些物像并不足以让没学过电影专业的观众明白导演思想。

可以回想去年的电影《激战》，这部电影充满了男性荷尔蒙，但是片方为了吸引女性观众，加了几场略有基情意味的戏，对于剧情和主题，实在显得画蛇添脚。

刘德华的演技，是撑起整部电影的关键，他卖力的演出，应该是可以有机会拿得影帝。

但是电影能否入围最佳，要看运气了吧。

以前看过《半路夫妻》《我是你兄弟》等彭三源女士的编剧佳作。

但是转为导演，就要用导演的思维来执导影片了。

彭三源的文学素养很高，国内有文学素养的导演并不多，能把文学素养与导演能力结合好的导演，就更少了。

题外话，华谊兄弟把《失孤》放在三月，就知道，这部电影并不是用来拿票房，而是意在赢口碑，挣人气。

对于快餐化的内地电影市场，圈钱的电影似乎很买账。

但是前年的《白日焰火》的投资，发行模式完全走的另外的路线，也引起了内地电影大佬们对于小众片，文艺片的关注。

也许，不久后，华谊会把投资道路延伸扩宽。

《失孤》和《亲爱的》是不同路子的电影，刘德华演技没的说，渔船那段演的真是叫人无奈；这电影教会我们的不仅仅是要看好孩子，还要在自己能力范围内帮助周围这些暂时丢失孩子的人们，他们也就在指望着这个“万一”凭着记忆的蛛丝马迹去寻找，其实是一件艰难而痛苦的事情，对曾帅而言同样如此，其一，对全国那么多的铁索桥中，要找到童年记忆中的那座，无异于大海捞针，其二，时过境迁之后，如果物是人非怎么办？

所以，在这个地方，有着导演深深的隐喻，曾帅曾经把全国的铁索桥图片的汇集起来，一张张的寻找自己记忆中的那一座，当然，这些铁索桥，这些铁链，还有记忆中母亲的大辫子，都是他与过往的回忆的联系。

在最终寻找到自己的故乡，寻找到自己的亲生父母的那一刻，其实铁索桥已经不复存在了，取而代之的是一座砖石结构的桥，竹林已经不复存在了，早已经在修桥的时候被砍伐殆尽，而记忆中母亲的长辫子也已经不复存在了，真实生活中的母亲，已经成为一个短发微胖的中年妇女……

今天看了这部影片，感觉单是刘德华的演技就挺值回票价的。

开篇首先就是周天意的寻子启事，单是这幅画面就让我立刻感觉到导演用心了。

电影可以说分三条线来演；雷泽宽寻子一条线和曾帅寻父一条线，这俩条线结合在一起，贯穿全篇；唯独周天意被拐卖一条线被分成三段，在全篇交叉。

首先便以周天意被拐卖一事为开篇，立刻将气氛压到了很低的程度，当时给我的感觉就是很压抑。

在刘德华饰演的雷泽宽角色这条故事线中，故事剧情的发展虽然一直处于一种很压抑的状态但故事的流程很平缓，并没有很大的起落，人物的一切都要从平时的一举一动来表达，这一点很考验演技；令我记忆最深的有几点：在刚开始时有人劝说他放弃，不要再做无用功的时候，他的表情是麻木的，显然在这十五年的寻找中有着不止一人劝说他，但他却一直在坚持；在雷泽宽与吴君如饰演的人贩子失之交臂的那一刻，虽然平凡，但当时我的心落到了最底层，这一刻令我不禁在想雷泽宽在寻子的路上是否和自己的亲生儿子也有过与此一样的场景，在想到那个场景的时候我的心就有种微微的痛；高速公路上与梁家辉饰演的警察飙戏的时候，刘德华当时的演技真的令人心酸，那种卑微的表情，不住的哀求警察放他一马的低头弯腰的神态，真真演活了一个在人世中艰难寻找儿子的农民父亲的形象，而在后来看到地图中夹着警察给的钱后，雷泽宽依旧记了下来，有恩必报，这是他的原则；在哀求渔家请求做亲子鉴定时，是刘德华全篇情绪最爆发的一刻，也是唯一的一场，先是失望，再是去而复返，都透露着哪怕有一丝的希望，也决不放弃的信念；曾帅与双亲相聚时，刘德华是最悲喜交加的时候，为曾帅找到双亲的喜悦和不知什么时候才能与自己的儿子相聚的迷茫与悲痛，让他紧紧地抱着包痛哭；而在最后时，刘德华问大师，为什么是我儿子？

那种无助的感觉包含了我的全身。

如果说雷泽宽这条线是平缓的往下降的话，那么周天意这条线就是直接将你的情绪压到了最底层，还一直狠狠的踩着你，不让你起来。

刚开始时周天意就被拐卖，她的母亲寻找，让人的情感就很压抑，再然后随着周天意与雷泽宽失之交臂，以及在雨天黑夜母亲守护寻子启事的海报，直到母亲疯了，一直就死死的压着，不让气氛提上去，就连周天意被警察解救的那一刻，母亲跳河，让这一条故事线从头到尾都是黑色，不见一丝光明，就是这一条故事线彻彻底底的表现出了拐卖儿童的可恨和危害性。

如果说周天意这条线是讲的绝望，雷泽宽这条线讲的是寻找，那么曾帅就是讲的希望了。

很明显井柏然饰演的曾帅就是活跃影片气氛的，正是雷泽宽的鼓励、帮助才使曾帅坚持了下去，井柏然的加入好像一股清泉注入，透露着活跃、青春，在很多的地方都值得表扬。

但唯独一点：影片全篇都处于压抑状态，就好像弹簧一样，已经压得很低了，到结尾了，就需要一个爆发点，将之前压抑的情绪爆发出来，曾帅与双亲相认的那场戏无疑就是这一点，但很明显井柏然的演技还是没到位。

当时就好像胸中憋了一股气，本来应该“啊！

”的口气释放出来，但是到节骨眼上了，又憋回去了，只好顺着刘德华的问佛缓缓的将这口气呼出来。

（另外，友情提示：看过《失孤》或是《亲爱的》之后，就别再看《高个夜魔》了。

）

2015年6月26日 《失孤》：“走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。

”真搞不懂，豆瓣那么多人6.3的低分是怎么评出来的，反正我觉得很不错，朴实无华的风格正是我喜欢的调调，明明是可以大肆催泪煽情的题材，女导演却拍得很隐忍克制，看似平常的一些小细节总揪得人鼻酸心疼，片尾大师的几句话终于让我眼泪决了堤。

《离婚律师恋爱中》的女主说（大意如下）：“如果曾经遭遇过很痛的事，怎么也忘不掉的话，不如就勇敢直面，每天都想想，每天都念叨念叨，渐渐把它变成像吃饭喝水一样普通，以后自己也会觉得没什么了。

”是呀，人生的确苦短，但也不能不活了啊，孩子不幸走失了，可以选择原地等待，也可以十几年风雨无阻全国追寻；被拐卖了，长大后可以无奈接受，也可以千里认亲。

影片就是在讲，不管怎样，生活都是要坚强着过下去的。

所有镜头都看似轻描淡写，细思则更冷冽残酷，所以，还是给了和《亲爱的》一样的五颗星，也许，本片更适合心思敏感细腻的人看。

可能是我“成熟”些了，现在看影视剧越来越简单随心，不再纠结剧情、演技、节奏、音乐、剪辑、服装、道具、化妆、打光什么的，只凭感觉，看着舒服就继续看，看得如坐针毡就马上换，时间有限，只能用在喜欢的事上。

之前《少年四大名捕》坚持看了几集便弃了，果然已经过了只看脸就什么都能忍的年纪。

P.S.臭老公留言:结局不是很悲，寻家的找到了家，寻亲的虽然还没找到孩子，但经过大师的点播，也给他继续寻找的动力，让摇摆的心再次坚定了。

做任何事都一样，只有坚持才有希望。

我是今天下午才看的《失孤》。

之前只看过一部有关儿童被拐卖的电影，就是由陈可辛执导，赵薇与黄渤主演的《亲爱的》。

　　我看《亲爱的》是在2015年左右。

那时候我还比较年轻，天真的以为只有电影里抱走黄渤儿子的中年男人是恶人。

他的恶源于自私，也源于不得已。

他没有生育能力，为了传承香火，亦为了堵住村民的流言，才偷走了别人的孩子。

至于他的老婆李红琴，在赵薇盈盈含泪的面容与楚楚可怜的姿态掩饰下，看上去也是一个受害者、一个在命运摆布下无能为力的弱者。

　　直到我见多了人生百态，看惯了世态炎凉。

我再回首，不得不感慨艺术源于现实，却未必高于现实。

文艺创作者极喜欢给违法犯罪者找各种能够解释他们不良行为的理由，却往往忽略了一条：人性之恶的激发，许多时候仅仅是高额利润的诱惑。

而且激情犯罪者极少，故意犯罪者居多。

甚至，故意犯罪者的道德底线超出正常人预计中的度，故意犯罪者的心理素质也超出普通人想象中的稳。

SO，故意犯罪者的不法手段层出不穷，视法律与公安于无物。

他们吃得定自己违法的代价不会太沉重，所以犯罪起来肆无忌惮。

　　你以为他们是一时糊涂？

他们的内心里正在笑着社会上好欺负的羔羊何其多！

　　比如我们国家打击拐卖人口的现象已经几十年了，为何人贩子的犯罪行为依然猖獗？

因为人贩子往往并非单独做案，而是形成团伙。

他们计划周密，布局精心，行踪隐秘，关系网盘根错节，还有不少人熟通法律，很会钻空子。

警方打拐需要突破重重阻碍，即使配备了最高效的警力，也难免牵涉到跨地区、跨地域、跨警种、跨部门的羁绊，所花费的时间与精力远远不是电影里表现的那般简单。

失去孩子的父母在寻找骨肉的路上，所付出的艰辛与所饱尝的痛苦也远远不是电影里表现的那般片面。

　　《失孤》的原型郭刚堂，在寻子路上跋涉了24年，才在公安机关的帮助下，终于在河南安阳林州找到了被拐卖的亲生儿子郭新振。

在这24年里，他家产散尽，负债累累，骑坏了10辆摩托车，跑了40多万公里，找了30多个省，走遍了除新疆和西藏之外的中华大地。

在这24年里，他寒来暑往、风餐露宿，睡过桥洞、当过乞丐、摆过地摊、贴了无数张寻人启事，跟陌生人描述过无数次孩子的特征。

在这24年里，他经历过车祸，遭遇过打劫，遭受过欺骗，经受过欺凌，曾经险些被暴风雨刮入大别山的悬崖下，也曾经萌生过一了百了、一死解脱的念头……好在上天眷顾，他能够在历尽沧桑之后，实现一家团圆的梦想。

　　别的家庭呢？

恐怕没他那般好运。

　　有一位母亲叫罗兴珍，原有一对活泼可爱的儿女。

在1996年被人贩子拐走两个孩子后，与丈夫长年找寻，苦于无果，只好呆在孩子们丢失的原地——贵州都匀市的平桥北街摆摊补鞋。

如今二十多年过去了，罗兴珍满头白发、双眼老花，依旧没有等来儿女的消息。

有一位父亲叫吴世元，在1990年的农历七月下旬，带着4岁的女儿吴家雨，两岁的儿子吴家焱乘火车去山西探望打工的妻子，却在火车站丢失了吴家焱。

从此，吴世元携妻子踏上寻子之路。

在花光积蓄又无着落的情况下，夫妻精神崩溃，于儿子被拐两周年的那一天双双自杀。

　　著名的“打拐妈妈”李静芝，因丈夫在1988年10月17日带儿子去西安西大街金陵酒店向服务员要了一杯水喝，转眼之间，儿子被人贩子带走。

李静芝与丈夫久寻儿子无果，夫妻感情逐渐破裂，不得已选择离婚。

　　失孤母亲张雪霞，有一个儿子宋彦智在1991年被一个黑衣男子于爷爷家门口强行抱走，后被警方抓获，却直到枪毙都拒不交代孩子的下落，使得张雪霞的丈夫患上了严重的抑郁症。

在找寻孩子15年不得的情况下，丈夫从家里的阳台跳楼自尽，死前留下遗书“我只要我儿宋彦智”。

　　电影《亲爱的》中“韩总”的原型孙海洋，有一个儿子孙卓于2007年10月9日在自家包子店门前被一陌生男子拐走，用尽千方百计寻找。

他把包子店的招牌换成寻子悬赏广告，把赏金从5万元提升到10万，又提到20万，至今杳无音讯。

　　还有杨佳鑫的父亲在找寻被人贩子拐走的儿子700多天后，承受不住精神的压力，在火车轰鸣中跳出了车窗，一命呜呼。

　　申聪的母亲因为人贩子入室将她捆绑放倒、抢走儿子之后，她患上了精神分裂症。

申聪的父亲也被迫辞去工厂高管的工作，卖掉了车、房、地皮，像大海捞针一般去寻找自家的孩子。

　　无数个原本幸福美满的家庭因为孩子被拐卖而坠入痛苦的深渊。

他们一天不找回孩子，一天不得解脱。

有的侥幸找回孩子，却发现原本健康可爱的孩子，被摧残得不成人形，精神上更受打击。

　　曾经有一位母亲的女儿被人贩子拐走，她找了很多年，绝望了很多次，逐渐接受了现实。

她有一年去广西出差，路上遇到一个失明的小乞丐，同情心发作，给她乞讨的碗里放了10块钱，问她来自何地？

孩子咿咿呀呀说了一大堆她听不懂的话，突然紧紧扯住她的手不放。

她无奈报警，谁知警方查证出了女孩来历，原来是她的亲生女儿。

可是，这个原本长着一双美丽大眼睛的小姑娘，眼球被人贩子活活挖出，处女膜已破，并患宫颈癌，身上多处器官受损坏死……尽管被父母送到医院积极治疗，还是离开了这个世界。

母亲再次承受命运的重击，痛不欲生。

　　有些“专家”总是轻描淡写地说，不能对人贩子一律处以死刑。

因为失踪的孩子只有人贩子知道下落。

人贩子拐走孩子，无非是卖到不能生育的家庭里，用以绵延香火。

一旦不分轻重一律枪毙，人贩子可能会觉得：“拐一个也是死，拐两个也是死，那就多拐几个吧，赚够本。

”或者是“既然抓到了是死刑，索性就把小孩杀了，以便毁尸灭迹”。

实际上，人贩子就是捏准了这些“专门坑大家”的“专家”言论才肆无忌惮。

无论人贩子会不会被判死刑，落到他们手里的孩子有许多都难以保证他们最基本的为人尊严与生命健康。

他们在人贩子的眼里，不过是用以买卖的货物，用以牟利的工具。

　　你为人贩子考虑出路，人贩子何尝考虑过你的感受？

　　2004年的恶男拐骗少女案里，有8名女孩被一个叫郎启才的人贩子骗到前往广东汕头的发廊里，从事卖淫工作。

女孩们若有不从，立即被拳打脚踢。

这些女孩子最小的仅12岁。

　　2007年的山西黑砖窑案里，有上千名数量的童工属于被拐卖的儿童，他们每天从早上5点工作到凌晨1点，受尽非人般的折磨，过着连牲畜都不如的生活。

　　更有甚者，人贩子将孩童进行残忍的“采生折割”，弄成手脚残疾或者严重瘫痪，拉到路边行乞，以此引发路人的同情心，施予钱财。

　　曾在2年内拐卖46名儿童的大盗陈莲香，她在被捕后面对警察的审讯，轻描淡写地说：”不就是（丢了）一个小孩吗?他们可以再生呗!”当警察询问她曾经拐走的一个小孩，她漫不经心地回复道：“娃哭声太大，就把他丢河里（淹死）了。

”这样丧尽天良的人贩子，也仅仅被判处有期徒刑十年零一个月，处罚金人民币三千元。

在服刑期间，陈莲香察言观色，灵活应变，积极表现，竟在2015年被评为“监狱表扬”，并被减去1年6个月的有期徒刑，2016年9月20日还获得了假释。

如今早已出狱，不知在哪里过着逍遥日子。

可是被她害死的孩子，还能回来吗？

被她破碎的家庭，还能重到从前吗？

　　这些年，我不否认，随着高科技侦查仪器的广泛使用，以及公安机关与民间公益寻人组织的合作，使得被拐卖儿童被找回的几率大大提高。

但有数据表明，在中国每年失踪的儿童有20万，找到自己被拐卖的孩子的不足0.1%。

哪怕顺利回到亲生父母家庭里的孩子也未必能够适应，他们与亲生父母之间错过的光阴，导致他们相处起来关系微妙。

　　前文提到的申聪终于在警方协助下，回到了生父申军良的家里。

但是申聪更怀念之前的家庭，与养父母联系频繁。

申军良为了弥补申聪，学着烧南方的菜，花重金给申聪补习英语，几乎每个晚上陪着申聪上网课，对申聪提的要求尽量满足。

申聪跟申军良的关系依旧是生疏且客气的。

当亲生骨肉待自己如熟悉的陌生人，父母内心之痛，可想而知。

　　郭堂刚虽与儿子团圆，他们要面对的难题也是如何让孩子重新融入他并不熟悉的家庭，如何让孩子在心理上顺利从他们与养父母的依恋关系过渡到与亲生父母的依恋关系？

　　申军良曾经考虑过起诉申聪的养父母，毕竟我国目前《刑法》规定：“收买被拐卖的妇女、儿童的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制。

”考虑到申聪的感受，只好选择了放弃。

这一来，又给了人贩子可乘之机。

因为拐卖儿童罪离不开卖家与买家的配合。

如果司法机关不能对买家进行严惩，人贩子的生意就断不了市场。

尤其幼童三岁之前离不开父母的陪伴，这个时候，谁给他们极大的安全感与信任感，他们就跟谁最亲。

幼童在6岁与12岁期间，又容易接受身边父母的价值观与行为方式。

当亲生父母在关键的时间段里与他们错开相处，他们很难与父母建立良好的关系。

　　由此可见，人贩子所犯下的罪恶极其严重，可谓罄竹难书！

　　现行《刑法》第二百四十条规定：“拐卖妇女、儿童的，处五年以上十年以下有期徒刑，并处罚金;有下列情形之一的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产;情节特别严重的，处死刑，并处没收财产。

”虽然加强了对人贩子的惩治力度，依然难以震慑不法之徒的狼子野心。

我个人认为，唯有将涉及拐卖儿童的买卖双方都处于极刑，方能增加全社会打拐的实力，方能减少一些类似悲剧发生的可能性。

昨天看了失孤的首映，本身是抱着哭一场的心里去看的，可是看完之后大失所望，泪点几乎没有，反而笑点倒是有不少，打着温情牌的电影，最后却让观众在电影院里面大笑，这真的是这部电影的硬伤呀，只是可惜了华仔这么拼命的演技。

本身是不想写这个电影影评，但是最后实在憋不住了，要好好吐槽吐槽这部电影。

《失孤》讲的是孩子被拐卖，父亲骑着摩托车走遍中国各地，寻找孩子，在寻子过程中结识了小时候被拐卖少年曾帅，帮助少年找到亲生父母的故事，故事是一个好故事，但是好的故事不一定能够讲好。

导演拍不到点上，情感烘托不到位，想跳出好莱坞三段式的典型结构，但是最后没有把控住，三条故事线，逻辑很混乱，尤其是倪景阳那条故事线，穿插在刘德华和井柏然的故事中，显的很混乱，讲的有头没尾，估计观众看到最后都是不明白这条故事线想要表达是什么吧？

第二条故事线是华仔帮助井柏然寻找亲生父母，本身应该是温情的故事、应该是父子情深，却被导演拍出了浓浓的“基情”，尤其是在两人一起洗澡、一起“泼水嬉戏”的时候。

这个真的是这部电影的一大失误。

电影一开始是华仔在路上孤独寻找孩子，结尾也是华仔再次上路寻子，开头结尾看似交相呼应，但是中间的故事情节却是一盘散沙，节奏没有控制住，到最后结尾收不住，最后想用佛语收尾，把电影提升一个档次，让情感得到升华，但是效果如何，我想观众们的心里都清楚。

就吐槽这些吧，这部电影完全是为了华仔去看的，一个已经54岁的演员，为了这部电影不惜把自己晒黑，为了电影的效果，亲自跳入冰冷的水里，这都是敬业的表现，卖力的演出，无懈可击的演技，如果没有华仔，这部电影又会降低一个档次吧。

第20分钟，眼泪在眼眶里呼之欲出。

当曾帅被雷拦住的时候，再也忍不住眼泪了。

无论是老雷被打，还是曾帅想要放弃，以及那个跳河的妈妈，都恰到好处，都那么的真实，真实的打动我的内心。

整个故事在一堆摩托车潮中开始吸引我，中间那个胡子拉碴、蓬头垢面的人，真的是刘德华？

当看雷泽宽给周围的人散着传单，眼神中的期盼，我很想冲过去对他说，别找了，开始新生活吧。

而这是真的有个人出来这么说，当然更多的人是理解寻找，于是开始发生冲突。

多么中国式的多管闲事的真诚的朴实的老百姓啊。

这个故事三条线，看起来有些凌乱，但散文也不是这样吗，有根主线就行。

更何况，雷泽宽的车上的3面旗子，不就是把故事连在一起的那个扣吗？

也是那个精神“为爱不放弃”当雷泽宽找错了孩子被打的时候，曾帅的出现让故事更加立体。

这世界上不仅仅是父母要找孩子，还有孩子要找爹妈。

曾帅其实是被关爱长大，但这不能改变他要找亲生父母的信念，当然也是因为他要一个合法的身份。

这一切把生活的无奈，那么直接的摔着观众面前，但又不是摇尾乞怜。

全片无论是海边、还是高速、还是铁索桥，包括曾帅的修车店、摩托车，都是美美的，让人觉得生活其实还是美好的，这算是全片正能量的一个体现吧。

所有的这一切，让我看到了希望、看到了力量。

虽然失去了一些东西，但是努力寻找的过程不是颓废、不是纠结、不是哭诉，而是心有希望，美在身边，爱在人间。

没有炫技，只有那朴实的笑脸，坚定的眼神。

为里面所有的演员们喝彩，我没认出的刘德华、梁家辉、吴君如，永远朴实的孙海燕，第一次看他演戏的井柏然，真的都让人忘了他们原来的样子，而只是认为他就是雷泽宽、曾帅、交警、人贩子……

这部电影看完，其实就是这么一个事实显现了出来。

其实这部片子里面，华仔的港普口音不是问题（我从来都没在星际穿越的影评中看到，全家只有马修有一口纯正的德州口音然后会让人感觉到出戏。

），井柏然演技的青涩不是问题，多了一条莫名的妈妈在街头等被拐骗的女儿回来然后跳河也不是问题。

最大的问题，是片子中公安系统力量的缺失。

全片四处有出现警察的地方，两处是交警，还有两处是通过志愿者的报警才能出现。

但这却恰恰说明了，我国的公安系统在这件事情上，远远没有做到尽力这两个字。

你看片中的曾帅，他已经长大了，想要去寻找亲生父母了。

但他唯一的方式，居然是通过什么小时候回忆的铁索桥和竹林在全国一个地方一个地方地找过去。

我们国家，现在居然还没有建立起被拐卖儿童和妇女的基因库。

只要把去报警的亲属进行采血和基因分析，然后输入到数据库里面。

只要有类似曾帅这种长大的想要去找寻自己亲生父母的拐卖儿童，只要去下派出所，抽下血验下DNA就能在数据库里面查找了。

同样的事情，米国早在上世纪就开始了。

你要是觉得这事很耗钱什么之类的，那我告诉你吧，只要你在街头斗殴被派出所抓去。

派出所一律会抽你的血进行DNA登记的，而且这个数据库是全国的公安系统通查的。

所以，至今没有建立起被拐卖的基因库，原因实在是想不到。

还是就是片子中雷泽宽在福建泉州有了线索去和一个被拐卖的孩子接触时，连个警察的影子都没有出现，而且找寻儿子的畏畏缩缩，买了拐卖孩子的反而咄咄逼人，这还真是中国特色。

再说一句，片子中那个胖胖的志愿者跟雷泽宽说，这个村里有好多孩子都是买来的，每每看到这里，我总要想，这个村子是没有人去管的吗？

好多个，不是一个两个，那么我们的警察同志去哪里了？

有人说这是电影，是虚构的，可真的是虚构的吗？

真的在现实中没有发生？

呵呵。

这样一部电影，其社会意义已经大于电影本身了...抛开电影的制作手法，这样的电影比那些圈钱的综艺电影更有诚意吧？

打一星两星不合适，怎么也得三星起跳，代表能看的电影。

今天看到新闻说，剧中人物原型曾帅已经找到家人了，我感到挺欣慰的。

这电影比《亲爱的》更先拍，这两部电影反映的社会现象是相同，但内容是完全不同，所以不太能比较...然后我看了下评论，说什么剧中“搞基”的，我就想跳起来问一句到底有没看懂电影？

剧中雷泽宽和曾帅是一个失去孩子一个失去父母，这样两个人在寻亲途中相遇，你说能产生什么样的感情？

不就是看彼此如看亲人？

你跟你爸抱一起，澡堂洗个澡也能叫“搞基”...我的天，豆瓣傻逼狗装逼犯是真的没脑子...难怪中国电影进步这么慢，真是感谢无脑喷子做的贡献呢。

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