进出口

其实，我不该看这片子。

因为读到一本小说，里面飘忽唯美的文字，提到这片子，一时兴起，竟让自己闯进了漫长而又寒冷的冬季，到现在都觉得冷得直哆嗦，冷得透心凉。

我心中美丽的奥地利，我印象中穿着皮草，风情万种的乌克兰女人，都被这部恶魔般的影片撕成了翩翩飘落的雪花，落地融化成水，蒸发了。

尤里西.赛德尔是人还是魔，他是不是拿起镜头，就会掉进疯狂的、分裂的、精神世界。

我真是不懂，好端端的片子，藏着那么深奥的生命哲学，为嘛要亦真亦幻地扭动躯体，用如此折磨人的耐性去嘲弄变质的欲望与本能。

片子已冷到了冰点，不再需要毫无掩饰的风骚与下流了，真的遗憾于尤里西的决策与判断，如果他能处理得唯美另类，那该是怎样的升华与高度啊。

我对电影的制作一窍不通，但我愿厚着脸皮评述，这片子砍掉三十分钟，没疤没痕，整形后肯定是美女，还是感喟人生愁苦依然动人生活的良家妇女，而不是糊一脸低廉化妆品骚首弄姿的站街女。

即使这般抱怨，还要承认我所感知到的，有关电影尤里西呈现给观众的部分精彩。

两条不曾交织的平行线，一条从富裕的奥地利到贫穷的乌克兰，一条从乌克兰漂到奥地利。

都为谋生、寻求出入而选择奔走异乡，一样的淘金梦，相似而又不同的艰辛，结果却要面对年老后都会归西的同一条路。

从乌克兰女人奥尔拉辞去养不活自己的护士工作，尝试做视频裸女，到把女儿丢个母亲，只身一人前往奥地利寻希望，就能看到影片关注的对象了。

是普通的老百姓，是生活在严寒的国度里，保障不了温饱的普通家庭。

从奥地利出发的父子俩到了乌克兰可以装大款，花钱买醉。

实际上，儿子保罗是欠下一屁股债的无业游民。

有点小流氓的感觉，但就像他说的，他其实在思考着一些严肃的问题，而不像他的父亲，满脑子都是找女人玩乐。

所以从这条线出发，展现的依然是最普通的劳动人民。

只是各自悲惨的命运，都可找到可归咎责任的借口。

比如她生活在无望的国度，比如他与他还没有找到施展才华、大干一场的机遇与地点。

等等当然接下来要讲具体的故事，就是现实加现实了。

看怎么卖力打工又遭人白眼儿，看怎么打开创业的路最后沦落街头。

奥尔拉以为自己真能嫁个半死不活的心脏病老人埃里克，从而安身于奥地利？

而保罗真的以为离开了处处绊脚的生养地就能峰回路转？

不是他们不明白，是这个世界变化太快啊。

那些等待死亡的老人们，是这部电影最经典的编排。

为什么生命总是在最无助的时候爆发最震慑人心的威力。

片子里是一片绝望的叹息，就像保罗与奥尔拉的人生。

片子里还有一片未知的带有希翼的啜泣声，像千千万万出生的懵懂婴孩，也像千千万万含恨而终老人。

在电影中有那么一段是一场滑稽而深刻的处世哲学课演示，面试教官正在教授有关成功应征就职的技巧。

保罗坐在前排，三心二意。

面试教官说，面试工作的至理名言就是四个字母“F、O、A、D”意思就是“Flattery(拍马屁) Obsequiousness(拍马屁、谄媚)And（和）Deference（服从）”，看来这个地球真是平等，某些东西当真属于全人类。

如果想要保有自己可以做主的思想，那么就只能一辈子都住在冰雪覆盖的寒冷城堡里了。

进出口？

有什么不同？

又有什么意义，一辈子只留下寒冷无痕的雪印。

没字幕没翻译语种，有对话原音，再加像旁白一样的对话，一点也听不懂，像在看哑剧女主和自己几个月的孩子和母亲生活，在妇产科护理婴儿，生活拮据。

去做色情直播。

之后去奥地利，在富人家做保姆，不被主人理解（冒雪拿着行李,真不怕冷，不穿裤子😂)。

朋友介绍后去护理老人，圣诞节跳舞也能被嫉妒的老护理追着扭打……男主受训做保安，在车库被一群流氓作弄，被催债。

总是被欺负，和继父在酒吧找小姐逗乐，也让他感到无趣，找工作不顺利，自己独自离开。

两人的历程都是为生活所迫奔波，却总被环境打击让人受不了听不懂语言，还没字幕

奥地利影片《进出口》（2007），又名《寂寞边界》，从这个名字可以看出，这是一部关于“寂寞”的影片。

“寂寞”作为该影片的最突出的特点始终贯穿这部141分钟的影片，为了突出“寂寞”的特点，整部影片基本上运用长镜头，没有配乐，更像是一部社会纪录片。

这样“寂寞”的风格这对许多观众来说，是很难看下去的，就连我这样经常观看小众电影的观者，在中途，也打起了瞌睡，不得不按下暂停键，等精神恢复过来之后才接着往下看。

看完全片之后，我至少有这样六点感受。

一是影片不仅仅是“寂寞”，还特别的“冷”。

从影片一开始，室外取景基本上全是冰天雪地的场景，人物之间的关系也有一种“冷”的感觉，整个影片冷冰冰的，随时都感到是在零度之下。

这种“冷寞”显然是对当今奥地种和乌克兰社会的一种隐喻。

二是影片中乌克兰的小城市中到处都是破旧的房屋，公共汽车也是破旧不堪，这与我国许多内地小城市的场景十分相似。

如果把影片中的人换成是亚洲人，我想很多观众很可能会误认为这是一部中国拍的影片。

三是影片采用了两条完全不相交的主线，一条是学护士的乌克兰的单亲妈妈奥尔加因贫困，将幼小的孩子留给母亲，只身前往奥地利打工，先后从事保姆、亲洁工等底层工作，但受到奥地利人的排斥。

另一条是奥地利的一名保安保罗，因贫困而欠债累累成为了无业游民，不得不跟限继父前往乌克兰。

在乌克兰的宾馆里，继父挥金如土，与妓女调戏，但就是不肯出钱为保罗解决债务问题。

为此保罗选择了离开，在这个陌生的国度里流浪。

这个乌克兰版的打工妹故事、奥地利版的无业游民的故事与我国众多来从农村来到深圳打工妹和地方小城市中的无业游民极其相似。

看来贫穷给社会底层人群所造成的困境，全世界都是一样的。

当然，这里要补充一点，奥地利属于高福利的发达国家，就业机制很健全，像影片中保罗这样的无业游民只能是极个别的异类。

四是影片拍摄于2007年，正好进入2008年全球经济危机时期，而这几年因疫情影响，全球经济下行，经济危机再次降临整个世界，各国许许多多的普通打工族又再次面临失业，无业游民又再次成倍增长，他们不得不再次重复着影片中的经历。

五是影片后半部中关于老年人福利院的场景，无论是男是女，全都老得来只能躺在床上，身穿纸尿裤，大小便都无法，全靠福利院的护士进行护理。

导演拍摄这一段显然是针对奥地利国家人口老龄化的问题，借此比喻奥地利这个国家也进入了老龄化，是一个行将就木，即将走向死亡的国家。

至于导演的这个观点，可能不同的人有不同的看法，但至少对于我来说，像奥地利这样的发达国家，有民主体制的保障，“即将走向死亡”就有些言过其实了。

六是在俄乌战争爆发之初，乌克兰成为国内大众关注的焦点，其中不少人谈到乌克兰盛产美女，许多乌克兰美女在国外从事色行业，或在国外给别人当情人，赚取外汇，养活家人。

从这部影片中来看，至少部分证明了上述观点。

影片中女主角奥尔加的确长得很美，无论是身材、像貌、气质都是一流的。

但在乌克兰，奥尔加失业后，只能从事色情行业，当起一个不合格的色情女郎，最终被淘汰后不得不远走奥地利从事保姆、清洁工等社会底层的职业。

影片中的另外几个女性配角虽不如女主角美丽，但也是长得很漂亮的。

一部纪录现实题材的纪录片，吸引观众的就是让观众看到5年，10年，甚至更长时间他周围环境的变化，与其他人和事之间关系的变化，在外界环境改变下他内心的变化，和由这内心变化引起的行为方式的变化。

这种对真实的捕捉，不论是以戏剧的方式，以纪录片的方式，还是以电影的方式似乎有着对观众永恒的吸引力。

《进出口》有意避开了剧作家眼中的戏剧性，而对事实产生的戏剧性，这种最本源的戏剧性进行了探索。

这表面上降低了电影的观赏性，没有做到3分钟一个小高潮，5分钟一个大高潮。

但实际上，影片是通过追求真实本身的力量并对戏剧性本身抱以更加严肃而非哗众取宠的态度而赢得赞美的。

http://axinlove.com/2009/03/import-export/《Import Export[寂寞边界]》惨白，没有一丝温暖by @xinl.ve 090327是幸运还是悲哀，已经把自己裹起来，避免进入电影之中。

若是稍微温暖的的结局，无论有没有陷入之中的我，为电影中的人物（也为自己），心情可能会好受一些。

惴惴不安中看完《Import Export[寂寞边界]》，先小心翼翼地庆幸自己，游离于电影之外是对的，因为导演Ulrich Seidl[尤里西·塞德尔]在整个电影的惨白气氛中，不给一丝温暖。

不给镜头里的人物，也不给观看电影的人。

对那些想从本片或者本片人物中寻找振奋的理由的人而言，恐惧更加低落的情绪，不去放任感情随着情节发展，暂先靠裹紧自己的身体保温，毫无疑问是正确的做法。

无论是《Chop Shop》、《Under the Same Moon》，还是《La Graine Et Le Mulet[谷子和鲻鱼]》，当世界变得萧条的时候，草民真和蝼蚁并无二样。

平头老百姓中，幸运的人暂时拥有一份可以温饱的工作，不幸的人或许真只能象本片里的Olga和Pauli一样，从一地迁徙到另外一地，继续茫然的开始与结束。

可怜之人必有可恨之处？

用社会优胜劣汰和道德的眼光来评判电影中的人物，卖弄身体和谎话连篇都已经可以把他们盯在耻辱的十字架上。

高尚的人，凭借稳定的工作，不菲的薪酬和良好的衣食住行，从上往下地去打量他们，具有无限的道德和身份的优越感，如同人看待正在在河水中挣扎的蚂蚁，看它们少部分爬上漂在水面的树叶继续等待未知，而其它的都被河水吞没。

恻隐或同情，坚信社会达尔文主义的人没有在他们的字典里储存。

参评2007年5月戛纳电影节的影片，导演也并不会预料到电影展现萧条景象，会这样应了世界经济危机的景。

正是这个与《Stuck[车祸惊魂]》一样的“未曾预料”，表明即使正常的年份，也会有人要靠出卖身体，来弥补无法全额发放的工资。

现在形势更差之后，是否会有更多的“交易”发生，结果自然是不言而喻。

祥和温暖的世界—-坐上电脑前悠闲上网，灌水，或者XX网上东家田里拿个黄瓜，西家地里摸个青椒，社会的底层在和谐之后是看不到的。

表面上看起来，人世还不至于到饿殍遍野，易子相食的地步，但萧条和寒冷其实已经吞噬了Olga、Pauli和其它不幸人的世界。

渴求一份正常的工作，等于全部的需要。

（在无法独善其身更无法兼济天下的时候，无谓的牢骚和感概如此之多，拿着道德的杀威棒不过是掩饰自己的色厉内荏罢了）一贯把焦点对准“特殊人群”的导演，时时刻刻不忘提醒世界，有一群人是以某一种方式在生存。

白茫茫的冰雪罩住颓败的楼房，女人贩卖身体，男人坑蒙拐骗，在乌克兰和奥利地之间的迁徙没能和飞鸟的越冬一样获得温暖，没有希望的寒冷落在清扫女工的制服和大拇指朝上的拳头，轻轻感叹于两人依然坚守的底线。

稍微提醒下，本片不宜镜头很多（海报示意），请不要在公共场合观看。

Import.Export.2007.SUBBED.DVDRip.XviD-AEN

进出口.Import/Export.2007_哔哩哔哩_bilibili 乏力、迷茫、哭泣、无所适从、欠债、愤怒、困惑、离奇、压抑、情色、暴力、歧视、冷峻、灰暗、残酷、羞辱、尊严、性剥削、拮据、辛苦、不堪、逼债、小城市、破旧、无业游民、困境、福利、就业、经济下行、经济危机、老龄化、乌克兰、色情行业、社会底层的职业、生存空间、社会认同、绝望、抗争、贫困、体面、穷人、东欧、财富、冷清、寂寞、无力、死亡、孤独、生活、压迫、冰冷、失业、贫穷、卖淫保罗出生在奥地利，他在一家安保公司工作，每天像是训狗一样接受着训练他喜欢拳脚功夫，喜欢养狗训狗，把狗当作忠诚的伙伴，他是个不解风情的直男，因为狗的事情气走了女朋友不过总体来说他是个不错的小伙子唯一的问题是他欠了一笔债务无力偿还债主找上门来脱光保罗的衣服羞辱了他为此保罗丢了安保的工作导致他失去收入来源更加还不上债务陷入了恶性循环保罗向他的继父求助继父却落井下石讨要以前借给保罗的钱还骂保罗是废物保罗到车站准备敲诈路人路人一眼识破了他拙劣的手法丢了一盒烟把保罗打发了债主又找上保罗威胁他保罗无奈又去找继父给他干活继父正在做一个走私的生意把破旧的游戏机倒卖到乌克兰对于乌克兰来说这些破旧游戏机算是高档货了所以生意很有的赚继父在奥地利属于底层人民到了乌克兰却俨然成了人上人因此继父到处和乌克兰女人调情保罗非常抵触继父的这种行为继父却训斥他不会享受所以才挣不到钱于是继父把保罗拉到贫民窟的一处暗娼门子唆使保罗进去享受一次里面的房间脏乱昏暗鸡头带着保罗见了一个又一个的女孩但是保罗都不感兴趣鸡头试图给他强买强卖保罗招架不住落荒而逃贫民窟里的小孩围着车子乞讨保罗撒了好几捧游戏币才得以离开他们卖掉了所有的游戏机继父决定晚上不睡在车上了他在一家破旧的高档酒店开了房间还带回了一个妓女用金钱诱惑她做着各种下流的动作不仅如此继父还招呼保罗加入一起搞个3人派对保罗觉得继父这样做对不起母亲太有失尊严和体面而且继父只顾自己挥霍却一直不帮他解决债务问题保罗对继父彻底失望了他离开酒店独自在乌克兰闯荡四处给人展示他的强壮和能干但是没有工作机会他只好继续游荡不知去往何方

影评：乌克兰那个国家在现代社会遭受了这么大的耻辱，沦为了欧洲子宫的美称。

大多数有些姿色的女人都去沦落为去做妓女，因为她们只有这样才能糊口，只有这样他的父亲兄弟姐妹才有吃的，他们的孩子才能够吃饱饭。

而且说实话，能够选择这个行业的人还多多少都有点资本，不是每一个女性都选能选择的，选择不了的那只能被面临饿死的境地。

影片记录了整个乌兰社会的动荡。

任何国家的动荡，最受苦的都是老百姓。

男人们去坑蒙拐骗去杀戮，为了能得到一口粮食，什么都可以去做。

而女人们呢，选项却少了很多。

是的。

这部电影一度让人想到托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》。

我一直在等，想看保罗的线与奥尔加的线在何时会汇聚到一起。

但是，直到片尾，他们的线都没能汇聚。

或者，当她从乌克兰前往维也纳、当他从维也纳前往乌克兰的时候，两条线已经有了交集：他和她，映照出另一个自己。

经济的拮据更像是整个时代的病症。

她从白天的护士变成夜晚的护士。

你甚至看不到一丝情绪上的波动，这自然而然地发生。

人们接受来自另一块大陆的性剥削，因为比起被拖延一次又一次工资的体面工作，这份工作尚能养活自己。

最后，她背离怀抱中的孩子，前往他乡。

维也纳或许并不欢迎她。

她能做的只是社会最底层的清洁工作。

哪怕是与雇主的孩子亲密些，便会有解雇发生；哪怕是与老人亲密些，都会受到护士的责难。

在养老院里，她一度有了获得维也纳公民身份的机会。

但她的神再次背弃了她：以罗伊，以罗伊，拉玛撒巴各大尼？

他是他所崇拜的的牺牲品。

他崇拜力量，却被力量折服。

他的力量训练就像一个可悲的笑话。

他夜巡，他被啤酒倒满全身、被扒光。

他的父亲，更是一次又一次地侮辱他：要他还钱、要他为他充当皮条客、要他当他的面干一个十九岁的乌克兰女人。

他背着行囊离开，以为自己有一副精壮的身体，便不至于沦落街头。

但是这个世界没人需要他。

奥尔加离开乌克兰，前往维也纳，尤其是抵达养老院后，她的世界变得更小了——只剩下密闭空间内的世界。

乌克兰户外即便突兀，即便烟囱林立，但仍旧属于外部的世界，在此却消失不见了。

人被可悲地关到了室内。

保罗则像是被一个看不见的东西追赶着，他一直在逃，没有片刻安歇。

但是那个可悲的世界还在告诉所有人：如果你要寻找到一份工作，你需要保持体面，永远体面地等待。

关键是体面的等待作为这个拮据时代的另一个证明，保罗的妈妈在她生日快到时，曾对保罗说，请转告他的父亲，她需要的礼物是一件上衣，价值27块9——否则他又会买没有用的东西。

礼物不再是礼物了，而是被分为两类，有用的跟没用的。

　　　　　影片主演：苏珊娜·罗莎 乔治·弗里德里希　　影片分类：剧情片　　影片地区：欧美　　影片状态：DVD+BD　　快播在线地址：http://www.vod1905.com/vod/32125.html 　　剧情介绍：剧情片进出口是由苏珊娜·罗莎 乔治·弗里德里希 主演，2007在欧美发行,　　　　《进出口》剧照　　　　《进出口》剧照　　　　以双线交叉方式描写两个人的生活。

奥尔嘉是乌克兰的一位单亲母亲，她的职业原为女护士，她移民到奥地利，想改善自己的生活，但却受到歧视和剥削，成为养老院里的清洁妇。

保罗是迷失人生方向的奥地利青年，由于在国内苦无出路，他最后到乌克兰谋生。

导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。

想说很多，先从电影名讲起吧。

我是被电影名吸引的，进出口，像是人生的出生和结束，电影中也的确出现了出生的婴儿和濒死的老人，所以如果把电影理解为关于生死的话题，会是一个不错的选择，这是我没看电影之前的想法。

看完电影，发现进出口另外一层含义，乌克兰和奥地利，电影开始时，一个是男主的进口，一个是女主的进口，电影结束是，对方的国家成为了彼此的出口，进出口此时成为了一种国家地域性的意义。

生死也好，国界也好，导演不关心生死，也不着笔政治，电影中讲述的的，是如何活。

准确说，不是教观众怎么活，而是给观众看，大多数人的生活。

电影给我的感觉是真实、乏力、迷茫；女主被富家女主人辞退时的无力和无助、给孩子在电话里唱歌时忍不住哭泣、还有她看着太平间老人的遗体，像是溺水的人失去呼吸，只能接受慢慢的沉底。

男主是迷茫的，没有方向的，失业让他无所适从，欠债让他多处受困，母亲让他感到压力，继父的所作所为让他愤怒、困惑、不解。

贫穷、失业、衰老、漂流；这些带给人压抑和乏力的东西想空气一样存在于人生中，人生的进口与出口不过生死。

而生死之间被称为活着的这段路程，大多数人的这段路程，就想出生时在婴儿车、濒老时在病床。

电影最后，镜头先是跟随男主，而后镜头停下，男主继续向前走；女主最后的镜头是她与一群清洁工同事在大声的、发泄似的笑。

进出口之间这段路程，还是得孤独、离奇、压抑、不如意的走下去。