妃子笑

大概是45分钟起bgm一起来这个电影的质感瞬间就不一样了，前面在沙滩上的阳光都没有他们俩在一起的灿烂，并且从一开始的直己想要触碰maki变成打闹，到后面的maki触碰直己，都不难看出直己先喜欢上的，但是他好像不愿意承认，因为他的阶级，他的交友圈。

而maki就毫无这样的担心，因此在后面的示爱中也是他的主动更明显，剧中的打闹基本由直己引起，这是一种很直男的示爱手法，我喜欢你所以我跟你吵闹，因为我知道你并不会因此生气，在打闹中好像只有我们的肌体接触，我们会越来越了解对方。

在剧中他们最后一次交谈中，直己说我不想看见你头发一点一点掉光，我没有看懂，起初还以为他有了绝症，所以直己才这么想要离开，后面才发现是直己觉得maki和自己父亲说了一样的话，他要把自己束缚在这里，他觉得这样和他（直己）在一起的日子就很好，他已经和以前不一样了，那个无忧无虑的人不在了。

以至于后来他们再次相遇，他发现maki一直都在为了实现诺言而奋斗时，用录音带唤起他的回忆时，他才知道自己错过了一个人的真心

Maki说：how does it feel to have someone whom you can hold? How do people manage to attract others? I feel a magnetic field around me. People are within my reach, but I could never touch them. 当直几降临，he is within his reach, but he could never touch him. 他们用肉搏换取触摸，直到手腕乌青也会触发心底的脆弱，直到手臂骨折变成逃离的信号。

他们用造声留住共同的时光，和盲人养母一起一辈子奄留家乡，却在录音机里走过蓝洞、羚羊峡谷、撒哈拉沙漠、Iguazu Falls，那里有他们一次又一次从头来过的声音。

直己只相信摸得到的东西，因为父亲满口捆绑的承诺，而直己的人生好像只有一次勇气可以被提起，一旦失败就前功尽弃，掉进父亲规训的「承诺」；相比之下，maki有更加开放自由的灵魂，相信无形、相信记忆，他说let me hear it barefoot，或许是一种象征吧，可惜靠近真实，在这种时候也是两个人的事。

当直几回到那个「正常」的世界，maki，你能做的只有告别，farewell Naomi。

《赤脚鸣声》的剧情就像电影的名字，有非常多赤脚踩在各种材质的物品上发出声音的情节，但也许因为是男同题材所以我有点get不到这点的美感，其实女人的脚也一样吧？

我不觉得足部是什么美丽的不完，但是日本人好像挺偏爱的？

之前在《雪国》里也有看到川端康成形容“连脚趾弯都是美丽的”。

两个男主每次打架都像一场酣畅淋漓的做爱，我是在公共场合看的，每次看到他们开始打架都很害怕他们打着打着开始做爱，当然并没有，不过在接近结局的地方直己倒是真的和后来的女朋友做爱了。

导演好像想拍出“想触摸又缩回手”对爱意，但我觉得这部分处理器得不太好，太直白了，也可能是演员没有演出应该有的欲望和踟蹰。

有一段情节我很喜欢，是maki把直己留在泳镜上的泪水结晶当成调味品加进意面吃掉了。

想到他们第一次袒露心声时候maki说的“戴上泳镜哭也看不到了”，又想到这张桌子上一直以来都是两个人。

我最喜欢的是结尾部分，两个男主再重逢时已经在同一条道路上的两辆车上，身侧都坐着另一个人。

两人对视又移开目光，像从来没有见过并且再也不会见面的陌生人，这个时候maki把外放的声音切成他们一起路过的磁带，那些脚踩在不同东西上的声音，那些用手触摸的光的声音，那些彼此想笑又不敢笑出声的声音，“你好，听得见吗？

”。

让我想起金爱烂在某篇小说里写的一对异国夫妻，妻子为了教会丈夫本国的语言，录了很多很多磁带，但是丈夫从来没有听过。

在妻子去世后某个百无聊赖的下午，丈夫在车上打开了其中一个磁带，妻子的声音猝不及防地传出来。

那个时候我觉得能想出这种跟着死人学语言的情节的人简直是神，过了这么久再遇到类似的情节还是被打动得一身鸡皮疙瘩。

我很喜欢戴着头戴耳机听喃喃细语，声音的震动让耳朵发麻，好像这个人真的在我耳边说话，我能感受到呼吸、口水粘连、嘴唇翕动的声音，能感觉到说话时候喷洒的热气，全都让我头皮发麻。

声音不是实体的，磁带却是，拉出来一节一节。

两座孤岛终于在半空相遇，两个人终于找到了可以拥抱的那个人，可惜最后那个拥抱还有种种情谊最后竟就那样擦肩而过，就像是录音机里面的内容，困住了两个少年，让两个少年难以忘怀，在路人眼里只是毫无意义的喧嚣。

“我周边明明都是人，可是我却碰不到他们。

”“带上护目镜，就不会看到流泪了。

”“我只相信抓住的东西。

”“人和人之间为什么可以拥抱呢？

”他们曾经爱着对方，曾经失神的望着对方的背影，他们曾经一起虚假的环游世界，他们曾经说过暧昧的话语，他们狠狠拥抱，狠狠撞在一起那样用力，像是要把对方融进骨髓里面，他们在录音机里面找到了整个宇宙。

可是他们不知道也不愿承认自己爱着对方，他们以为自己的失神只是错觉，他们的环游世界脆弱可怜，他们狠狠地拥抱伤害了对方，于是伤也烙进了骨髓，他们录音机里的宇宙最后只是婆婆的一捧骨灰。

最后他们走上了不同的路，故事的结尾，我和他们一起想，抱歉，可不可以重新来过？

他爱那个女孩吗？

出狱以后他或许很想要一个人，可以安定的抱着自己，可以毫无理由的拥抱，那个女孩就是了，她在等着他，不只是唱片，还有他。

那个女孩与他在沙滩上挖开城堡时没有握住的手还是握上了，只是手中咯着沙子，只是将将错过的两只手又被命运戏弄了一番回到了已经翻过的一角，只是中间或许有另一个人的泪水。

看这部电影，莫名想起了《胜于言语》，都是一样的以两男一女为主角，都是一样的一个男生和女生在一起了，另一个人只能独自回忆独自伤心的结局。

但是这部更让人难以接受，两个人只能以隐含暴力的打斗来传递对彼此的爱，从头到尾都没有能够好好表达对于彼此的爱，没有能够以爱人的身份生活在一起。

真的觉得直己很熟悉，像另一个自己。

连好好拥抱对方都要用男生之间的打架来伪装，所有的感情明明心知肚明却还要逃避，懦弱得让人厌恶。

直己在这段感情里一直是握有主动权的，他最先开始停车，让一切的发生有了契机。

他最先说了分手“我们不会再见面了”。

所有的一切都在他的掌控中，这是回避人唯一的安心所在。

直己以一个错误的方式爱上了槙，好好沟通对于直己来说根本不可能，性格使然。

槙想的是及时纠正错误的方式，所以他会在看到直己的伤痕说出“做过了头”，他想要用正确的方式去爱直己，“和他买一辆车，去看世界去看南美洲的瀑布”。

但是对于直己，发现错误，最先想到的不是改变，而是逃避，他下定决心斩断和槙的情感，强迫自己回到正常的生活。

他开心吗？

这不重要，对他来说，最重要的是安心地活得像一个正常人，没有什么好的事发生最好也没有坏的事发生。

槙真的是一个很好的人啊，直己大概以后想到他都会痛苦地回忆。

一个开朗好看的人，真的是回避人的心动人选。

这段情感的不公平其实在于直己参与了槙的全部，而槙只遇到了一部分的直己，直己内心处的痛苦，槙都没有被告知过，不过对于回避来说，这真的很正常，永远把好的一面给爱人看，而用力把内心的恐惧痛苦黑暗隐藏起来，只让人看到美好的自己。

所以当槙说出那些话时，他不会知道这对直己的打击有多大，“你和我爸说的话一样”，这时候槙已经和直己最痛恨的人走到了一起，这也是直己放弃这段感情的开始。

有几个点真的拍得很好。

第一次见时，槙是赤脚走在泳池边的，而直己则是“藏”在游泳池的水里，感觉导演在这里是想表明两个人的性格，直己是敏感逃避躲藏的人，而槙则是坦荡开朗大方的人。

直己和女友在海边挖沙子时，手虽然没有挖通，却在互通的洞里看见了彼此，这里有种性和情感的意味，与后来两人在便利店拿啤酒的那段相呼应（谁懂啊，当时真的很希望是槙），所以看到后面男主和女生ml时已经有了提前预警。

说起唱片时，槙和女生都是很有兴趣的样子，第一次直己以唱片的名义去见槙，第二次直己为了槙没有履行与女生的约定（送唱片），后来唱片终于回到了女主那里，而直己与槙也分别了。

这张唱片涉及到的电影《春光乍泄》，同样也是悲剧结尾，其实电影从一开始就已经注定了两个人的悲剧结尾。

在泳池边两个人的对话真的太令人动容了，槙的自抱以及谈话，都让人心有灵犀，好像现代社会里的我们。

瀑布哲学一架，两人回家后都有单独的镜头，表达对彼此触摸的回味。

谁懂那几场温暖镜头的杀伤力啊，两个人一起坐在车内，两个人一起吃意面，两个人一起逛街吃东西，槙的鞋子掉了以后两个人背对背拥抱（林俊杰背对背拥抱暗示悲剧？

），所有的一切都那么美好，这也让结局更加悲惨了。

在探监时，直己用了一个十分荒唐的理由来结束这段感情，然而正是如此，才让槙明白了他要分开的决心。

直己和女生讨论时，明眼人都能看出直己的敷衍，像是一个空心的人。

当片尾那段熟悉广告语响起时，完全无法忍住眼泪，当两辆车平行行驶时，槙与直己的对视，那磁带里播放的两个人一点一滴的回忆，就那样在风中鸣叫着，徒留下直己泣不成声的眼泪夺眶而出。

结局催人泪下，猜到结局了但万万没想到是这样的镜头，导演太会了，妈呀，这是我看过的最让人流泪的结尾。

总有那么一段刻骨铭心的爱情，让你未来面对的时候永远不能平静。

为什么世俗让我们变得那么胆小，以至于我们在后来人生里不敢回忆，只能硬着头皮往前走。

勇敢的人总会战胜自己，哪怕受尽无尽的有色眼镜和侮辱破骂。

这部电影的元素很戳我，肌肤、声音、日常…尽管这部电影有许多不足，在此我不多说了，因为这部电影有三个令我印象深刻的镜头，胜过了这部电影的一些缺憾。

1️⃣青涩的少年想触碰对方，却只能停止在即将碰触到的那一刻，我们无法就这么温柔的抚摸彼此，但我们渴望对方的肌肤渴望触碰，我们扭打成一团，就算脸打伤了我也只想要你继续触碰我，尽管手受伤了我也还是想在摸一下你的脸。

2️⃣和煦的阳光，狭小但温馨的小屋子就是我们的避难所，你站在窗前熟练地煮面，阳光照在你的身上很好看，我坐在餐桌旁等你，我们一起吃很方便的意大利面，我抬头对着你笑，发现你也正对着我笑，这一盘面我们可以吃很久，我们也可以就这么看着对方很久。

3️⃣不知道过了多久，你出狱了，我不知道去哪里接你，我也不确定要不要来接你，只不过我没有忘记我们的约定，你明明是那么遵守约定的人。

我继承了你的车，我还是坐在之前坐的位置，我依然喜欢把脚伸出窗外，旁边却不是你，我很想你，我时常反复播放那几段磁带，真好玩，你还记得吗，我放给你听。

又见环游世界。

片中角色美岛很想出去旅行，却一直没有达成心愿。

其实在全裸饭中也出现过类似的梗。

全裸饭中攻的奶奶因为无法完成环游世界的理想，所以选择了收集来自各地的食材与调味品，用各地的料理来替代自己走遍世界各地的心愿。

我虽未至他乡，世界却也向我奔涌而来。

巧的是，这两部影视作品中的人物，都将这一心愿，传承给了年轻人。

同时这两个愿望也分别通过两本书来维系。

在全裸饭中，攻受选择了将世界各地的食材都种在他们的身边，让远离故乡的人们也能在所处之地品尝家乡的味道。

而在本片赤脚鸣声之中，攻受选择了在身边营造出异地的氛围，一个沙坑就可以化身撒哈拉沙漠，一个泳池就可以变成卡普里岛，空荡的泳馆可以是巨大的蓝洞，一切本都平凡，但爱和幻想会让一切发光。

赤脚鸣声的含义在我看来不止是那些磁带录下的声音，也是感知，是通过触摸与倾听所感知到的一切。

两个少年在环游世界的游戏中频繁接触，彼此吸引。

不必说出口，爱意已在此间充盈。

它是触摸，是对视，是每次的打闹，是你制造出的我能感受到的一切。

爱意仿佛在一张巨大的网中横冲直撞却找不到出口，触碰成了按耐不住的欲望，不更进一步是彼此没有说出口的共识，给予是爱，克制依然是爱。

而拥抱和触碰则是不露点的性交。

爱没有错，录磁带也没有错，想陪伴一个人更没有错。

正是因为有那些磁带，美岛才能在生命尽头感受到来自羚羊峡谷的晨光。

结局和我心里的走向几乎一样，两人终究走上了不同的路。

不过我会觉得爱意不必在言语中流露。

最后的那句“抱歉，我们从头再来过吧”让我梦回春光乍泄。

很多点很妙，第一次打闹是他们相互喜欢，只能试探却又不能言说；第二次打闹有更多拥抱，像是做爱，一种隐晦的情爱；第三次槙发现了直己的伤，好像是爱着彼此的人会互相伤害，然后有短暂的疏离；第四次打闹开始面对彼此的感情，槙不想再这样无法认真拥抱，于是想要离开，可是最后还是奔向对方，又打闹起来，还给结尾留了一个伏笔；第五次在大街上，槙在面对亲人去世时的悲伤被直己用打闹安慰，最后还撞受伤，这时候已经暗示了这段关系的伤痛；最后一次已经穷途末路，槙想要好好面对，接纳并把这段关系变得正常，但直己已经回不去了。

儒家文化的爱都太含蓄了，到最后也只有一句我想跟你在一起，想要跟你去羚羊峡谷看太阳。

我爱死这种含蓄了，第二次打闹的时候真的很戳我，全程嘴角上扬。

最后的录音真的神来之笔。

（后半段越看越觉得直己像阿本，有点跳戏😆）

影片的标题叫做《赤脚鸣声》，在没有观看这部影片之前，我对这样一个片名，是琢磨不定，十分期待的。

应该有语言差异，但也实是影片的线索、意象，赤脚、鸣声。

影片发生在我很喜欢的夏日，似乎美妙的不期而遇与夏日有关。

缘分是无言的，他俩在游泳馆一面之缘，“仰泳更轻松”，而后邂逅马路边。

少年这样遇见少年。

我本人很喜欢游泳，除了快乐的多巴胺，水里是自由的，子非鱼也可以知晓一下。

在水里会浑身轻松，而直己却表现出紧绷。

他很紧张，全身的肌肉都是紧绷的。

他不是怕水，是一种被束缚的表现。

他日常都是在伪装真正的自己。

槙“生而自由”，他是被领养的，他无拘束，很随性，也很豁达。

这可能来源于一无所有，他会认为精神的寄托是真实的。

而当阿婆的离世，他也从寄寓上回到了现实，身边是有直己的。

两个少年似乎想救赎对方，却陷入彼此的泥沼。

他们不完全明白对对方的感情，没有正视对彼此的情愫，转而用所谓“打闹”替代爱抚，因为懵懂，因为怯懦。

赤脚其实是一种自由，直己一直都是穿着帆布鞋的，除了和槙一起时，直己喜欢槙带给自己的“自由”，这种对自由的想往，是对原生家庭父亲控制欲的反抗，是对于“辍学”的一种无声延续，是灵魂的苦苦挣扎。

鸣声，呼啸在耳边，我们曾一起听过的声音。

这些声音是他们一同制造的，是命运的红线头，是彼此的羁绊，是两个少年对彼此的许诺，是渴望自由与爱的少年想要一起去看的天涯海角。

阿婆也苦于年少的许诺，但她在光里放下了执念，也就无所牵挂于世。

两个少年是没有错的，错的是世俗的繁缛，人生而自由，却又无往不在枷锁之中。

影片的最后，并行的车，喧闹的广播，再次不期而遇，闻声不忍泪下。

我认为导演保留了一个开放结局，你可以认为是两辆渐行渐远的“车”，也可以认为是收音机说出的“我们重新开始吧”。

真的很苦，原谅我更青睐后者。

无法言说的分别也发生在夏日。

我们光着脚走过沙漠、河道、沙滩、石路、冰原、麦田、峡谷，听，呼啸在耳畔的声音，我们曾一起听过。