导演:鲁瑞琪
主演:钟云曦,戴燕丽,陈梵 ,吴施琪
类型:电影地区:中国大陆语言:年份:2024
简介:女孩“泡泡”在反复观看同一部电影时发现了影片内主角的秘密,而随着电影的不断播放,影片主角的行动开始逐渐脱离电影原初的设定。直至某日,她从虚幻的影像变成了真实的人,渴望来到电影之外的世界……详细 >
【B–】很可爱的出发点,对于物质的观察,然后通过声音与知觉创造奇特的联系。而荧屏毫无疑问为这种联系拓展了空间:从线,到几何,到立体,再到界面的突破。难度在于整体的组织上,以内外的人物互换进行落笔,尽管它没能引申出什么含义,但勉强还算接住。
《让娜·迪尔曼》的跨文化重写 清晰与模糊交替的美妙视觉 戴上隐形眼镜即进入日常循环 重复性行为将人物牢牢钉于某种固化的轨迹 摘下隐形眼镜的瞬间 景深都随着它的干枯而消逝 为了所见能永远鲜活 在隐形眼镜干枯前将它制成标本 银幕上让娜·迪尔曼一次次撞向银幕 习惯与她撞击银幕的轰鸣声共存 就像雪山旁的居民习惯与远方的雪崩共处 画幅比例收缩将她束缚囚禁于“家庭摄影机” 但影像又是一扇隐形的窗户 每个触及门把手的瞬间 每道电脑屏幕的裂隙 如同河面上的冰层开始消融 她撞碎的玻璃化作水蒸发 雪崩声再不曾响起 寂静取而代之敞开 搭建自我超越的路径
透明而坚硬的东西碎落在地板上时,在地板上刻下光的形状;雨后路边水滩的反光,穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而平滑的,如果电影和生活之间存在边界,那它一定是由玻璃构成的,也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感受到的,正是这样一种愿望。对玻璃的爱。
死人味。
中英文名字的区别很有意思,对让娜的neta让人意料之外,全片的文学性很强,值得多看几遍
十一分钟毙掉画里画外、戏里戏外、框里框外,你到底想表达什么?建议创作者去看看egoyan的《月历》别人怎么在拍独立电影,你怎么在拍
奇思妙想太多了。画面声音转场都很妙,但是没看懂。
2024poff 很有意思
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与文晏导演选取的「乌鸦纹身」意象不同,导演鲁瑞琪借用《河马皮肤》意象——手持摄影机的女性创作者在叠加「隐形眼镜」放大女性身体敏感性的同时,也通过武装女性身体「不行硬撞」的自毁方式强调对立面「透明幕墙/冰层」的僵化性——如《五至七时的克莱奥》那样击碎镜中荒诞景观而重获女性主体性,不再是此时「后现代女性」的单一/单次任务:一方面女演员不得不「上威亚」维持巩固虚假的《侠女》形象,另一方面,在不适合(替身)上场的特殊时段,替身不得不替人「下水」冒险赌博——替身「领养」Cos的银幕角色《让娜迪尔曼》不仅复刻了造梦工厂压抑的生活环境和嬗变的生存困境,作为破坏某种生态系统的入侵物种,河马/乌鸦这种生存策略层面的(自我抹黑/放飞)潜水/划水「防蚊虫叮咬/不进行战斗」模式也无形中增加了「家庭主妇」突围的难度。
其实感觉很不错。一场明显的联觉实验&对摄像机的开发使用——显示屏、DV影像、第四堵墙(直接“撞破”而不是“打破”)、投影。解构《让娜·迪尔曼》,假发的扮演感很强,某种意义上又与“让娜·迪尔曼就在我们身边”恰和。以及还有某种意义上的悬疑和cult因素(?)就是整体的编织感不是很强,很多东西没解释清楚,实验性超出具体剧情太多。BTW女主发型好萌噢。
明明画面这么清晰,但却还是有种怪核风味贯穿始终,而虽然neta《让娜迪尔曼》像是要大谈女性主义,但感觉最终却呈现出一种沉溺在影像中,自以为自己是饲主、创作者、镜头背后的人,自我却最终被影像中他人的创作给取代的当代文青肖像。喜欢让娜与镜头上被冲撞的裂纹结合在一起像是长出猫须的那幕,其实会想看到更多看似这种无心插柳的巧合吧,or需要重看。3.5归3。
一场「让娜・迪尔曼」从「内陆帝国」的出逃。对宣发口径中的「女权主义」难以苟同,如果片子真是瞄着女权拍的,那感觉反倒是没拍出来。但仅从个人观感出发,让娜与第四面墙实实在在的「互动」(咣一下撞了上去) 是完全打破观影习惯和预期的,此外还有若干处声音处理,都在主动挑战经由反复观影而形成的惯习。除了实验性地镜头组接与声画对位外,影片仍由一条朦胧的「内陆帝国」般的情节贯穿,虽然看不懂,但依然很吊胃口,不会泄气。片中公园里有不少八九十年代的邪门儿晨练法,不知道是出于什么考虑……看气功跟爬行运动,真是莫名有点儿「内陆帝国」的恐怖感。
投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制,真正的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里
让娜迪尔曼的现代化。恼人的蚊子声很刺耳,咀嚼声和电蚊拍的电流声好相似,快门声和变焦声随画面变化。水面、玻璃、镜子三位一体,映照着这个世界的一切。屏幕外的门铃声提醒着存在另一个世界,玻璃却撞不开。当屏幕内外的第三面墙打破,让娜迪尔曼一般的女人走出屏幕,观察与被观察的界限消融。停电破坏了通道,冰块融化,一切朝着不可控的方向发展。蚊子还是依旧存在,仿佛是某种警告。触摸身体好像是进入另一个世界的开关,蒙太奇的剪辑增添乐趣。到最后我成为了杀死自己的元凶,却让她获得了自由。
二星半,看的很乏,好没意思,千万别为了搞艺术而搞艺术
#POFF2024#
“拍到了吗?”语言歧义的断裂,由此知觉联结,手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质,物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点,通过声音引导,线条描摹出可能的可爱形状。当然,还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼,关于电影实体的想象。
#PÖFF28# 不為難自己了,密恐真的看不了
一种以形式和联觉对形式的结构
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【B–】很可爱的出发点,对于物质的观察,然后通过声音与知觉创造奇特的联系。而荧屏毫无疑问为这种联系拓展了空间:从线,到几何,到立体,再到界面的突破。难度在于整体的组织上,以内外的人物互换进行落笔,尽管它没能引申出什么含义,但勉强还算接住。
《让娜·迪尔曼》的跨文化重写 清晰与模糊交替的美妙视觉 戴上隐形眼镜即进入日常循环 重复性行为将人物牢牢钉于某种固化的轨迹 摘下隐形眼镜的瞬间 景深都随着它的干枯而消逝 为了所见能永远鲜活 在隐形眼镜干枯前将它制成标本 银幕上让娜·迪尔曼一次次撞向银幕 习惯与她撞击银幕的轰鸣声共存 就像雪山旁的居民习惯与远方的雪崩共处 画幅比例收缩将她束缚囚禁于“家庭摄影机” 但影像又是一扇隐形的窗户 每个触及门把手的瞬间 每道电脑屏幕的裂隙 如同河面上的冰层开始消融 她撞碎的玻璃化作水蒸发 雪崩声再不曾响起 寂静取而代之敞开 搭建自我超越的路径
透明而坚硬的东西碎落在地板上时,在地板上刻下光的形状;雨后路边水滩的反光,穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而平滑的,如果电影和生活之间存在边界,那它一定是由玻璃构成的,也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感受到的,正是这样一种愿望。对玻璃的爱。
死人味。
中英文名字的区别很有意思,对让娜的neta让人意料之外,全片的文学性很强,值得多看几遍
十一分钟毙掉画里画外、戏里戏外、框里框外,你到底想表达什么?建议创作者去看看egoyan的《月历》别人怎么在拍独立电影,你怎么在拍
奇思妙想太多了。画面声音转场都很妙,但是没看懂。
2024poff 很有意思
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与文晏导演选取的「乌鸦纹身」意象不同,导演鲁瑞琪借用《河马皮肤》意象——手持摄影机的女性创作者在叠加「隐形眼镜」放大女性身体敏感性的同时,也通过武装女性身体「不行硬撞」的自毁方式强调对立面「透明幕墙/冰层」的僵化性——如《五至七时的克莱奥》那样击碎镜中荒诞景观而重获女性主体性,不再是此时「后现代女性」的单一/单次任务:一方面女演员不得不「上威亚」维持巩固虚假的《侠女》形象,另一方面,在不适合(替身)上场的特殊时段,替身不得不替人「下水」冒险赌博——替身「领养」Cos的银幕角色《让娜迪尔曼》不仅复刻了造梦工厂压抑的生活环境和嬗变的生存困境,作为破坏某种生态系统的入侵物种,河马/乌鸦这种生存策略层面的(自我抹黑/放飞)潜水/划水「防蚊虫叮咬/不进行战斗」模式也无形中增加了「家庭主妇」突围的难度。
其实感觉很不错。一场明显的联觉实验&对摄像机的开发使用——显示屏、DV影像、第四堵墙(直接“撞破”而不是“打破”)、投影。解构《让娜·迪尔曼》,假发的扮演感很强,某种意义上又与“让娜·迪尔曼就在我们身边”恰和。以及还有某种意义上的悬疑和cult因素(?)就是整体的编织感不是很强,很多东西没解释清楚,实验性超出具体剧情太多。BTW女主发型好萌噢。
明明画面这么清晰,但却还是有种怪核风味贯穿始终,而虽然neta《让娜迪尔曼》像是要大谈女性主义,但感觉最终却呈现出一种沉溺在影像中,自以为自己是饲主、创作者、镜头背后的人,自我却最终被影像中他人的创作给取代的当代文青肖像。喜欢让娜与镜头上被冲撞的裂纹结合在一起像是长出猫须的那幕,其实会想看到更多看似这种无心插柳的巧合吧,or需要重看。3.5归3。
一场「让娜・迪尔曼」从「内陆帝国」的出逃。对宣发口径中的「女权主义」难以苟同,如果片子真是瞄着女权拍的,那感觉反倒是没拍出来。但仅从个人观感出发,让娜与第四面墙实实在在的「互动」(咣一下撞了上去) 是完全打破观影习惯和预期的,此外还有若干处声音处理,都在主动挑战经由反复观影而形成的惯习。除了实验性地镜头组接与声画对位外,影片仍由一条朦胧的「内陆帝国」般的情节贯穿,虽然看不懂,但依然很吊胃口,不会泄气。片中公园里有不少八九十年代的邪门儿晨练法,不知道是出于什么考虑……看气功跟爬行运动,真是莫名有点儿「内陆帝国」的恐怖感。
投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制,真正的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里
让娜迪尔曼的现代化。恼人的蚊子声很刺耳,咀嚼声和电蚊拍的电流声好相似,快门声和变焦声随画面变化。水面、玻璃、镜子三位一体,映照着这个世界的一切。屏幕外的门铃声提醒着存在另一个世界,玻璃却撞不开。当屏幕内外的第三面墙打破,让娜迪尔曼一般的女人走出屏幕,观察与被观察的界限消融。停电破坏了通道,冰块融化,一切朝着不可控的方向发展。蚊子还是依旧存在,仿佛是某种警告。触摸身体好像是进入另一个世界的开关,蒙太奇的剪辑增添乐趣。到最后我成为了杀死自己的元凶,却让她获得了自由。
二星半,看的很乏,好没意思,千万别为了搞艺术而搞艺术
#POFF2024#
“拍到了吗?”语言歧义的断裂,由此知觉联结,手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质,物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点,通过声音引导,线条描摹出可能的可爱形状。当然,还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼,关于电影实体的想象。
#PÖFF28# 不為難自己了,密恐真的看不了
一种以形式和联觉对形式的结构