最高通缉犯

影片的前半部分看似平铺直叙，平淡无奇，实则都是在为结尾的爆发做铺垫。

结尾给观众情绪的起伏波动过大，从欣喜到失望沮丧。

结局说明玩政治终究还是玩不过美国人。

画面传达出严峻冷酷的基调，配乐带动紧张的节奏。

多说两句：美国人的反恐政策其实就是他们种族歧视的一种具体体现！

美国人平日宣扬的所谓人权，并且开放的移民政策貌似是责任的体现，其实他们是变相的制造他国矛盾的源泉。

一个让人叹息的好故事，带着典型的约翰卡雷的风格。

一个痛苦无助的年轻人，想在汉堡开始新生活，在不知觉中被迫卷入一场“反恐”阴谋，带出了善良的女律师，无奈的银行家，纠结的政治家儿子。

每一个在巨大的社会机器面前都是被操纵的。

甚至连一直在控制全局的特工Bachmann（hoffman扮演）都是的随时可以被放弃的棋子。

最后的结局让人觉得这个这个世界很冷。

画面非常干净，没有任何多余的人，景物。

细节中流露出人物内心深处的情感。

在某个场景的音效中有一段重浊的喘息声，似乎是霍夫曼发出的，那是混合了太多香烟和烈酒的味道，以及由于肥胖造成的呼吸障碍。

霍夫曼真的走不动了，更别说跑，看着那挺鼓鼓的肚子甚至是粗脖项上硕大的头颅，就知道，他真的走不动了，只能伫立在原地，在风里，只能半倚在船舷上，或是壅靠在轿车的座位里。

凌乱的头发。

无从得知，他在权力分配的系统中，处于一个怎样的层面，他拥有自己的小组、监听设备、审讯室，他的证件和他掌握的信息让许多人都不寒而栗，他的言语如同的他的面孔，毫无血色，即使在他心中深深掩埋着温暖的血流——谎言、欺骗和背叛所造成的伤害，塑造了他，他的严谨、冷峻，异常的冷峻，看上去站得很稳，密不透风，牢不可破，但是现实还是可以轻易的将他放倒，在一瞬间，他最终败给了自己口中的“小丑”，当然还有身后的美国人，这就是现实的力量。

他本应该早就知道的，结局的近乎残酷的真实使得过程看起来有些失真。

如果说 Ghunther始终有为Issa谋求身份庇护的意愿，那么他从一开始就不该展开这场钓鱼游戏，就像他自己所说的：已经做了的就无法回头。

“七个朋友”船运公司的案子本与Issa毫无瓜葛，然而这个流亡青年却被无辜地卷了进来，作为诱饵，作为牺牲品，注定了他会深陷其中而难以自拔。

这难道不是 Ghunther的罪过？

也许他宁愿相信“一个更安全的世界”，欠了美国人的情，最后应了那句“出来混，早晚要还的”。

多布金所扮演的Issa，与其说他是一个穆斯林，不如说他更像一个基督徒，他的充满悲悯的眼神，渴望着被庇佑和救赎，渴望着新生，在巨大的权力与阴谋中，他无以逃脱。

幸好，结局是真实的。

功亏一篑的场景也许在很多人的生命里都不止一次地出现过，人生易于陷入这种灰色的窘境：明知道会失败，但还是要一遍一遍地重来。

这基本上算是菲利普•塞默•霍夫曼Philip Seymour Hoffman的遗作。

【饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）The Hunger Games: Mockingjay - Part 2】虽然在15年发行，但胖子在其中只是打了个酱油，而且拍得其实挺早的。

菲利普•塞默•霍夫曼Philip Seymour Hoffman演技精湛并不值得怀疑，但是这种身材要做男主角，的确需要独具匠心的剧本才可以支持，要能才票房上抢钱并不是那么容易。

走在人群中中会被人迅速遗忘的间谍，似乎是个不错的选择。

跟他搭戏几个人都是不错的演员，罗宾•怀特Robin Wright很快就可以超越【纸牌屋】的角色，而唯一没有在海报中出现的吉里格力•多布金Grigoriy Dobrygin，就是苦大仇深的Issa, 他所变现出来的压抑，跟他的角色十分陪衬，也是霍夫曼Hoffman命运最好的注脚，无论是戏里，还是戏外。

一个神秘的年轻人（Issa），逃亡到了汉堡寻求安身，寻找庇护。

一个年轻的左翼女律师（Annabel)希望为他争取身份，得意安身。

一个老派的间谍（Gunther)发现了一切，并准备以小鱼钓大鱼。

一切都按照着Gunther所设想的推进，说服Annabel，引导年轻人，诱出大鱼（Abdullah)。

所有都顺利的向前推进。

Gunther提出了给予Issa和Abdullah公民身份，用一种更包容和接纳的心态希望能够改变这个世界的”消极“方式，用”积极“来面对和改变。

这就是他所理解的”To make the world a safer palce."正如每一个组织、每一个机构都会出现改革者与革命者，而最终这些人都会受到Gunther一般的待遇，但显然在片中推进的还是挺顺利的。

一直到最后的最后。

当Abdullah坐上Gunther的出租车那一刻，所以的一切来的那么猝不及防。

拦截的车辆，持枪的便衣，迅速的抓捕Abdullah。

当然，不会漏了那个圣战的潜在威胁——Issa。

Issa与Annabel的温情，Annabel与Gunther之间的信任，Gunthe对政府的信任，都在那一刻，一瞬间全部碎成了最小的分子，飘散在Annabel声嘶力竭的拉扯中。

直到CIA Marhta 的出现并坐上那等待的车辆。

Gunther才发现他和她所理解的”To make the world a safer palce."并不一样，这才是他们的理解，他们的世界。

Gunther、Issa、Annabel他们之间并无差别，都是被政府欺骗的弱者。

每一个人都信任着另一个人，而最后却发现，这是个小概率事件。

用了1小时50分铺垫的一切，在最后不到5分钟的时间里，就像海水涌入一样的把全都浇灭化成了灰烬，不留一点的希望与生机。

这留下一个愤怒无奈落寞的Gunther和溃散的自己。

电影拍得挺好，不知道为什么总有人说情节太闷，冲突不够激烈不够精彩什么的，问题是人家根本就不是走的那种打闹间谍片的路子，整个片子更多地偏向于一种主角的岗瑟的内心独白和情感自传的性质，影片从头到尾都透着一股子沉重阴郁以及失败者和被遗忘者不甘的挣扎情绪，正如片子中的主角，烟不离手，酒不离手，大腹便便，气喘吁吁，头发也是乱糟糟，这反而才是生活的真实写照，真正的这类用非法律手段来“寻求世界更多的和平”的人真实生存状态：琐碎、高压、焦虑而又圆滑，必要时甚至用直接绑架这些下三滥的手段，跟各种各样的势力打交道，周旋，片子中有一段将岗瑟的小组用一种最原始的软磨硬泡的方式来逼女律师就范的过程，用最真实的手段展示了这一行人的近乎偏执而无奈的处事手段。

整个影片没有激烈冲突的场面，甚至连枪都没正眼出现过，都是些形形色色的势力、人物之间的复杂微妙的关系。

看到最后主角利用了一大帮人结果自己却被人利用了之后，也只能像只老去的狮子一样徒劳地大吼两声时，观众在震惊之余也只有深深的叹息。

所以总的来说这是一部主打内心感情戏的电影，而不是场面和情节。

像锅匠裁缝那种多少带有点儿理想主义娱乐主义的商业谍战片，虽然好看养眼，却少了份质朴真实的生活气息

不是影评。

只是在看完影片后，想起了干爹曾对我说的一些话。

干爹是刑警，一路做到了市局长，枪不离身。

那时我已离开父母孤身闯上海，初试人情冷暖，被社会人上了好几课，也渐渐开始遵守弱肉强食的法则。

那日不知是聊起了什么案子，我满不在乎地说了句：那就以恶制恶，何必对恶人客气。

干爹却愣了下，喃喃道：“你还小，没见识过真正的恶。

”然后很认真地跟我说：“不要想着以恶制恶，与人还是要和善多些，我也希望你一辈子平平安安，不要遇到真正的恶。

”我不知道是经历过什么，能让一个在暴力机关，以武力制裁罪犯的老刑警，告诉后辈不要以暴力制暴力，而干爹的刑警生涯中，是真真切切地与罪犯相搏，曾经也真的现场击毙过罪犯。

而现在，我才有些许明白，以暴制暴，其实是最简单，却也是最糟糕的方式。

相比起耳濡目染、苦口婆心的教化，暴力制裁实在是太简单、太方便，而影片中的xx甚至都不愿花时间去调查真相，不愿去了解而直接选择抓捕。

是的，相比起信任有潜在威胁的人来说，直接关起来更有效，说是出于国家安全的考虑，却又何尝不是执法人员的冷酷无情？

这便是以暴制暴，简单粗暴，震慑民众，却永远止不了恶。

可是一个国家的稳定，社会的安宁，却也离不开这样的“暴”。

直到现在我才终于有些明白政治书上所说“暴力机关是维持阶级统治的工具”。

但是相信我们绝大多数人一生都很难遇到需要暴力机关制裁的暴力，正如干爹所说，愿我一生平安遇不到真正的“恶”，但人性如此之复杂，生活中一念之差的“恶”也屡见不鲜。

比如见过一言不合就动刀、打骂，这些可能都只因一次小小的口角之争而引发，大概干爹希望我的与人为善便是如此，是尽可能地以善意待人，存温和之心，却也不是一味隐忍退让，而是知道如何在不利的情况下保护自己。

我一直相信，这世上并没有绝对的好人和坏人，每个人身上都有复杂的多面，也并不是所有的善都有善报，所有的恶都有恶报，但我确信一个人的运气，与他如何对待别人有很大的关系。

因为我们从不会帮助和同情恶人，而会对信任、亲近的好人施以援手，世人确是冷漠，但我一直都相信，这个时代在慢慢变好，从一个愿与人为善的自己身上，从遇见的周围人身上。

大概就像我最喜欢的《哈利·波特》中所传递的一样，哈利从来都不是天才，亦不是英雄，他战胜恶，是因为“爱”。

一个来自车臣的偷渡客。

一个德国汉堡情报机关的大叔。

帮助偷渡客美女律师。

慈善活动家。

银行家。

美国情报机关。

德国情报大叔已经监视慈善活动家很久，怀疑他用部分善款资助某个恐怖组织。

并已成功将慈善活动家的儿子发展为自己的情报人员。

偷渡客进入汉堡后，立即被德国情报大叔发现，经过调查发现他的身份是一名通缉犯，罪名是恐怖活动。

（不过俄罗斯情报机关的严刑逼供下，任何人都可能承认任何罪名）。

并且偷渡客正在寻找某个银行家。

偷渡客入境后，被一户好心母子收留，儿子为他找来了曾经帮助他们的律师。

律师帮助偷渡客联系银行家后，得知偷渡客的父亲曾在银行家的父亲手中存有一大笔款项，数额超过1000万欧元。

此时美国情报机关也发现了这名偷渡客，前往抓捕。

但此前律师已将偷渡客安置在自己哥哥一处装修中的住宅。

美国情报机关将收留偷渡客的母子抓捕。

德国情报大叔绑架了女律师，并说服她提供帮助，在偷渡客的住所安装监控设备。

女律师与偷渡客后期的沟通中，得知他的目的只是来汉堡开始新的生活，并且他的母亲是被他父亲被强奸生下他，之后没有见过父亲。

他不想要父亲的金钱，他认为那些金钱沾满鲜血。

德国情报大叔之前对慈善家的调查中已发现慈善家每次都会将部分善款转给一家叫做“七个朋友”的船务公司，该公司疑似支持恐怖组织。

为了再次验证他的想法，他首先说服律师促使偷渡者收下遗产，并将钱款捐献给慈善活动家。

另外他还说服美国情报机关不要抓捕偷渡者，并给予包括偷渡者及那对母子合法身份。

同时给予慈善活动家豁免权。

他的目的是仅对七个朋友公司进行调查。

之前在贝鲁特已经黑了他一道，使他精心建立的情报网毁于一旦的美国情报机关答应了他的要求。

慈善活动家，银行家，偷渡客达成捐赠协议。

慈善活动家提供了完美的被捐赠人列表，每个被捐赠人都背景干净。

现在只等正式签约时，看他是否会修改被捐赠人。

正式签约的日子，慈善活动家的儿子将父亲送往银行后离开，德国大叔向他保证会保护他的父亲。

最后一刻慈善家将一个被捐赠人改为“七个朋友”船务公司。

德国大叔假扮出租司机接慈善家，偷渡客拿到护照开始新的生活。

似乎可以这样皆大欢喜。

但美国人又一次撕毁了协议。

强行将慈善活动家及偷渡客抓捕。

留下德国大叔无谓的抓狂，咆哮。

留下律师，银行家的无奈。

这是一部值得留恋的电影，留恋的是他哀伤地走下车，落寞地往街边走去的背影。

命运刚刚给他开了一个玩笑，不仅开在电影里，在现实中，这个演技绝伦的胖胖的男人就这么走了，死因是吸食多种毒品。

可能对他来说，吸食毒品才能让他在电影中挥洒自如地表演，即使他从来没有预想过这是他生命中最后的几部电影，但是他仿佛已经把它当这是生命中最重要的影片了。

惊鸿一瞥，这四个字足以形容他所演绎的最后的“愤怒和失落”。

回到这部影片中，这部电影最后只是一场螳螂捕蝉麻雀在后的玩笑，风暴般的高潮和结局，绝对是让人在影片最后几分钟捏了一把汗又倒吸一口凉气。

然而这部改编自约翰勒卡雷新作的电影，却缺少小说中紧密的多线叙事和大量信息。

与那部出色的谍战大戏《锅匠裁缝士兵间谍》相比，这部电影的前戏显得节奏拖沓。

影片讲述一位来自车臣的具有嫌疑的伊斯兰教极端分子卡尔波夫来到德国汉堡后，以霍夫曼饰演的巴克曼为首的团队与美国大使为首的政府组织之间的破案较量，他们以这位嫌疑犯为引子，探察一位伊斯兰商人是否与基地组织有秘密来往。

首先巴克曼的组织并不是一个正式的合法的组织。

他们仿佛是当今德国情报部门的史塔西（东德收集情报的秘密警察），他们在电影中也只是利用一帮目标身边的人去接近目标，所以影片着重强调了该组织的办事流程和线人网络。

他们与美德政府之间的矛盾和竞争并没有突出，甚至他们之间互通情报，像是合作者。

另外，之后是一段很长的偷窥戏，叙事模式与《窃听风暴》十分类似，监视着这位卡尔波夫与一位女性左翼和平主义者之间的“假戏真做”。

剧本中还有很多无意义的闲聊和琐事，虽然某些内容也对后边情节有铺垫作用，比如说巴克曼与女同事聊到了该卡尔波夫的姓，是为之后讲述卡尔波夫对他父亲的狠做铺垫。

然而有些多余的笑话和闲聊显得剧本并不紧凑简洁。

在这部电影中，这位年轻的穆斯林信徒并不是西方臆想的恐怖主义者，然而影片的影像却出色地表现了这位嫌疑人在汉堡危险的处境。

本片的摄影师曾拍摄过《穿条纹睡衣的男孩》等佳作，在表现这位嫌疑人时，他使用了一些很夸张的广角远景镜头，将嫌疑人置于一堆杂物中，或者只是远方建筑物窗户里的“小蚂蚁”，这些都表明卡尔波夫在德国这个新环境被囚禁起来了。

这位摄影师所拍摄的汉堡，也不是一座迷人的德国海港城市，而是一座杂乱的，阴暗的，布满涂鸦和小广告的地方，这种地方也突显了影片的黑色电影质感。

另外， 出色的影像控制来自于景深镜头，下面这个镜头通过主人公背后出现的黑车，已经就通过视觉语言的方式将电影结局即将发生的事情告诉给观众了。

这部电影的主题比原版小说出版的时候更加符合当下话题，影片上映正值ISIS崛起的六七月份，而伊拉克事端的源头都是2003年小布什发动的伊拉克战争，出于反恐的目的，却让一个原本比较和平的国家深陷十年之久的战火之中。

当然谁都知道，他们真正的缘由是排除异己罢了。

这部电影仍然刻画了一个以排除异己为目标的美国女官员形象，虽然只有这一个美国女人身单影只，然而在她后面确是德国内务部一帮男人组成的精英团队，可见德国政府在某种程度上已经成为美国人的附庸了。

总而言之，这是一个带着冷峻气息的谍战电影，有着精彩的群戏演出，也有着别具匠心的摄影。

影片的高潮十分精彩。

然而最重要的是，这是霍夫曼先生的遗作之一，也只剩几部电影能让我们怀念这位影帝所带来的精彩演技了。

The most wanted man 又一部老间谍的悲歌 本剧是霍夫曼的遗作，这个46岁的胖子2014年初去世，从此很难再找到这种中年高智商男演员了，只要一眼就把机智、凌厉、疲惫和成竹在胸都体现出来的人还是有，但是胖的如此不可爱的再也没有了。

从一开始刚特的中年骨干开始，每个人的出场几个动作就能体现出自己的地位和片中的角色。

为国家尽忠的老狗，内战内行的官僚，道貌岸然的屎棍美国情报官（这算是个女性吗？

狠起来比爷们还爷们），还有纠结于出身和认知泥潭的大学生，迷茫无助的年轻涉嫌恐怖分子流亡者，善良质朴的拳击手母子。

勒卡雷的故事转换成影片特色鲜明：信息量如此之大以至于不需要导演做过多的脑补，而把这些线索链接起来则从不是一件容易的工作。

完全梳理好的可能性几乎不存在，而被受众在“线索”上批评的多狠只能凭借运气了。

故事中的女性角色一直表达不充分，小组的副手除了孤独和努力无所体现，即使在展现女性角色审讯中做红脸也做的职业毫无感情。

而先当鱼后成饵的叛逆女律师除了当传声筒和最后的纠结外只能在follow heart 和 follow orders之间无缝转变了。

刚特毫无选择，安全部门的官僚是强大的国家机器，在恐怖主义面前精神紧绷，弹性极小，在柏林的核心鞭长莫及。

但是在贝鲁特吃过一次美国人的亏后这次仍然无助的希望得到美国人的帮助。。。。

你是以为帝国主义这么多年有什么不一样吗？

在小酒馆对人挥拳相向，并否认是为了“尚能饭否”这样的简单理由，除了泄愤还剩下什么呢？

主角和一架旧钢琴一起慢慢倾诉为工作奉献出一切后得到的一无所有。

“这里毫无希望可言”可是没有希望，又是什么支撑他孤独了走了那么远？

从ttss开始，勒卡雷的剧都快变成默片了。

所有的戏都在眼皮上。

刚特和美国情报官吃饭时付自己那份咖啡的帐时表现的骄傲。

招募银行家时互相斗智斗勇的交锋，将身份文件交给律师转交时刚特的无奈，伊萨的护照上最后还是伊万的名字那个不大的特写，最后官僚、美国人的几个镜头就表现了背叛。

背景虚化的律师和银行家难掩他们的迷茫和可预计的整个情报网的崩落。

不知道勒卡雷笔下的这个行业是不是一直如此阴沉，没有石油的时候，70年代的史麦利尚可和美国人合作一较高下最后还了人情。

有了石油，经济最强大的德国居然也落得在美国人面前争宠的德行。

卡拉再强大，也不会压住整个石油行业，在你们家门口炸小商店吧？

安全部门对奉献国家的静默小组撞死没商量，甚至不顾忌相关线人—人家可以不和你们合作好么？

我特么的倒想知道，干脏活的都被恶心成这样，你们下次恐怖袭击还指望谁冲在前头？

老兵不死，随风而逝，成了灰的理想如何保卫饼干一样脆弱的国家？

勒卡雷不关心。

看完电影走到外面，阳光灿烂寒风凛冽，心乱如麻。