追爱100天

法国犯罪题材动作片《猎物》充斥着法国商业动作片一贯的铁血浪漫，华丽升级的劲爆动作场面，称得上是近年来引进批片中的翘楚之作。

影片以刚烈有力的暴力美学风格及深入浅出的犯罪伦理，演绎了一个越狱悍匪为救妻女孤胆追猎变态杀手的故事，塑造出一个悲情的猎手形象，法国演技派明星杜邦迪的表演则让人想起了经久不衰的杀手莱昂。

有着浓郁浪漫风情的法国影人，即便是拍摄硬桥硬马的商业动作片，也不会只图打斗和搏杀的痛快，而是给故事和人物注入浓浓的人文关怀。

《猎物》的故事套路正是当下很多动作片相比并无太多新意，一个罪犯出身的猛男为了亲人而勇闯龙潭，杰森•斯坦森和尼古拉斯凯奇近期的影片，以及《飓风营救》、《速度与激情5》都有相近的色彩，杜邦迪饰演的入狱劫金犯弗兰克为了保护妻女，越狱而出，展开了一场惊心动魄的追逐大戏。

法国著名演技明星杜邦迪的英俊造型比起那些纯粹的动作明星要养眼很多，演技也是更加饱满且富有层次，更出人意料的是，杜邦迪在动作戏方面毫无生涩之感，无论是近身搏击、飞檐走壁，还是跳大楼，玩枪械，全都挥洒自如。

影片前半段，弗兰克在监狱中与俄国黑帮争强斗狠，一人单挑三个猛男的精彩动作戏，被椎子刺耳朵的残忍、用脑袋“刷墙”的凶悍加上脸上涂血骗过狱警的机智，上演了法国特色“监狱风云”。

之后，影片便进入了“打猎”的主题，弗兰克在狂追变态杀手的同时，也被老练的警长和性感的女警穷追不舍，直至三方在悬岸边上展开决战，困兽犹斗的场面及最终开放性的结局，给动作片影迷以耳目一新的感受。

值得一提的是，《猎物》并非是简单的动作类型片，影片的人物设置和剧情结构都很见功力，女警克莱尔、越狱犯弗兰克、极善于伪装并且手段高明的变态杀手，三人之间的连环追逐被导演调度的有章有法，整个过程一波三折，除了表面上火爆的公路追逐、对决，故事暗线中弗兰克寻找线索，杀手不断行凶并制造假相所形成的紧迫感亦是此起彼伏，令影片时刻处于扣人心弦的气氛中，给观众带来极具心理震撼的观影体验。

整体来说，《猎物》在动作场面的设计和惊险氛围的营造都达到了世界级的标准，而通过一个略带悲情的故事，对法国社会问题、执法问题、犯罪问题进行了深入的探讨，法国监狱中与黑帮勾结的警察，现实中无处不在的犯罪黑手、逍遥法外的杀人狂，以及主人公弗兰克以犯罪者形象成为正面人物的手表，都在颇为严谨的叙事风格和事件背景描写中变得颇有寓意，由此可以看出法国电影对商业类型片附加值的严格要求。

今天刚看完，感觉还可以，典型的动作，犯罪心理片，剧情也挺经典的。

即使最后不能在女儿身边，男主角对女儿的父爱是毋庸置疑的。

面对刑警的各种追击，能让费兰克淡定地撑下去的就是艾米丽了。

另外还让人充分反思着一个问题：人与人之间的信任。

费兰克最后处于危险的处境确还是没有选择克莱尔的话，充分反映了人与人之间的信任危机。

我能理解，在误信莫莱尔，失去心爱的妻子,钱之后，对于一个一直追捕自己的警察，是很难相信她说的话。

不是因为害怕什么，而是下意识的选择了不相信。

有时候相信一个人，会变得很复杂的一件事。

有时你以为你相信的事，而事实却伤害了你。

有时你不相信的事，而结果却往往是那么的坚定。

就好像莫莱尔说费兰克的妻子会给他戴绿帽子，我想费兰克也许之前就怀疑过了，也相信了这件事。

因为他对他的妻子有芥蒂，一直不愿告诉她钱放在哪。

可是紧要关头，他还是叫莫莱尔告诉妻子钱放在哪，以及妻子死后，费兰克经常会梦见他的妻子。

可惜却不知莫莱尔的真正面孔，误信了他。

其实费兰克还是相信他的妻子，而且还是很爱她。

只是当爱达到一定程度上也许会产生怀疑吧。

虽然片中表现莫莱尔充分利用了别人的心理漏洞去犯罪，可是我还是觉得遗憾的是没有过多的描述莫莱尔的犯罪心理。

剧情也很容易猜透。

原本主线就是围绕着弗兰克寻找莫莱尔。

可是比较突兀的是最后出现射杀费兰克的人，他是被莫莱尔杀死的茱莉亚的父亲了，他应该误以为费兰克就是杀害自己女儿的连环杀手，所以一直留意他的动向。

而这条线索感觉铺垫的不是很充足。

另外男主角依旧是走不死之身的路线，各种受伤都不死的身体，典型的好莱坞大片的风格。

最后，从两点可以看出费兰克并没有死去。

刑警在河边没有找到尸体时，克莱尔笑了，女人的直觉还是管用的。

还有寄给艾米丽那张画的人不就是费兰克吗？

所以，我认为费兰克并没有死，只是他被多次骗了了以后，选择不再轻易相信别人的话，而没有回去，而选择在远处默默保护女儿而已。

而克莱尔也能理解这位并没有杀害人，爱护着女儿的逃犯，于是选择了沉默。

有时，信错人，会留下阴影。

可是假如因此之后谁也不信的话，那么这世间就真的没有人和你站在一边了，这样的世界不是很可怕吗？

每个人都有秘密，信任也许只是暂时的，但是那一瞬间，你还是会更加安心的。

如果不知相信谁的时候，就一个人呆着吧，让自己变得更强大。

硬汉式侦探小说曾是二十世纪二三十年代侦探小说的重要类型，其往往以贴近实际生活的故事、嫉恶如仇且胆识过人的私家侦探的主人公形象、明快的节奏、火爆的场面等吸引到读者，而随着这类小说的多次改编为电影，这类硬汉式人物也成为了动作片里的常客，如《马耳他之鹰》的男主人公，又如克林特·伊斯特伍德、阿诺·斯瓦辛格、史泰龙等扮演的大部分电影角色（史泰龙自编自导自演的《敢死队》便是新世纪硬汉式电影的典型代表）。

而这部由《鬼已来电》的导演埃里克·瓦利特执导的最新悬疑动作片《猎物》，也可以说是一部法国式的硬汉电影。

影片的故事比较简单，讲述艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主人公原本已经即将刑满出狱，但因为误信朋友而被加刑甚至备受黑帮与狱警的折磨，再加上妻女处于危险之中，他铤而走险越狱而出，并在亡命天涯的同时追查背后的真相……影片的前面主要是集中于描写他的狱中生活，如备受黑帮或者无良狱警的欺负，演出了一曲“黑狱断肠歌”，也让观众对这个人物产生了丝丝许许的同情与怜悯；随后则演变成一场法国版的“亡命天涯”（即哈里森·福特与汤米·李·琼斯主演的那一部动作片）——为了妻女为了追查幕后真相，死里逃生的男主人公一路上横冲直撞，单挑黑帮、警察，还有凶狠的杀手，直至一步步的揭示了真相，为自己洗冤。

不过，与其说在人物的塑造、个性上，艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主角借鉴《亡命天涯》中的哈里森·福特，还不如说他是借鉴了六七十年代的法国著名硬汉式动作演员阿兰·德龙。

由让-皮埃尔·梅尔维尔导演、阿兰·德龙主演的动作片《独行杀手》是影响至今的佳作，而阿兰·德龙的表演也突出了一种酷的风格，几乎没有多余的动作、台词，但又充分的表现出演员的魅力。

而艾尔伯特·杜邦迪曾主演过政治惊悚片《总统》及警匪题材喜剧片《乌龙差佬》，传达法国式的人物气质（这点可以对比好莱坞与法国的同类型影片，如警匪片，就可以发现虽然法国电影不少借鉴了好莱坞，但同时也进行了不少的本土化改造，如《36总局》，便是将传统的好莱坞警匪片改造为法国式的硬汉警匪片）也早已不在话下，将弗兰克这个重情义又很硬汉式的人物给演绎的让人动容与同情。

更何况，艾尔伯特·杜邦迪还亲自上阵，演绎了影片里的多场爆破、飞车等动作戏，给人一种畅快淋漓的宣泄感。

整体来看，虽然影片分成了“黑狱断肠歌”与“亡命天涯”两个部分，但在艾尔伯特·杜邦迪扮演的主人公的带动下，就像是体验了一段紧张刺激的动作旅程。

更何况，如果看多了好莱坞式的动作英雄，不妨换个角度感受一下法国式的硬汉传奇。

本片CANAL+也参与联合出品。

中文片名“猎物”有两层意思，第一是指被警察（POLICE）和宪兵队（GENDARMERIE）联合追捕的逃狱的抢劫犯Franck，第二是指Franck和各执法部门都在追捕的一名连环杀人犯。

Franck被其陷害为连环杀人犯，再加上抢劫罪、逃狱、袭警，导致他成了全法国重点关注的高危对象，Franck必须抓捕到真正的凶手并救回女儿证明清白。

本片不算精彩，逃狱前和逃狱后的剧情有很明显的失真感和割裂感，顺便吐槽一句，要都像电影里的宪兵队和警察这种办案方式，难怪抓个人那么麻烦，而且监狱安保堪忧，主角说逃狱就逃狱。

你让全法国老百姓的安全感往哪放？

Le con！

本片有个看点就是，警察和宪兵队联合办案，可以看到他们搜捕时各种大阵仗，能看到两个系统一块执法的法国片很少见（两个系统不互相扯皮能正常合作已经很不错了）。

剧情／犯罪／罪案，104分钟版本，15岁以下青少年儿童禁止观看，满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看（分级警告）！

60分及格线作品！

以前法国商业片给人最多的感觉是浪漫和快乐，像《猎物》这样直接表现暴力和犯罪的警匪动作片比较稀缺。

影片通过一个越狱抢劫犯面对黑白两道的双重夹击最终绝对反击战胜变态杀手的故事，演绎了一个以暴制暴的个人英雄主义故事，凭着劲爆的动作和扎实的剧情，向世界展示了法国电影的另一种能量。

影片的主演艾尔伯特•杜邦迪实力不俗，此前在政治惊悚片《总统》与喜剧片《乌龙差佬》中的传神演绎和搞笑功夫都给影迷留下了深刻印象，而这一次在《猎物》中，杜邦迪变身为纯粹的银幕硬汉，在法国的监狱、都市和田园等别致场景中，一路横冲直撞，上演单挑黑帮、警匪、杀手的勇猛之举，一举成为法国影坛的孤胆英雄代言人。

故事并不复杂，从杜邦迪饰演的抢劫犯弗兰克的狱中生活开始，不断被黑帮和狱警折磨，再熬不多久便可重获自由享受富贵生活的时候，却因误信损友不仅被加刑期，还险被黑帮致残，为了保护处于危险之中的妻女，弗兰克只好铤而走险、越狱而出，与警察和危险的变态杀手展开了一场生死竞逐。

在弗兰克的亡命之旅中，影片上演了无数场惊心动魄的动场，和好莱坞同类型影片讲究的大阵仗不同，《猎物》延续了《不明身份》、《暴力13街区》等法国类型片的优良传统，不靠爆破、飞车夺人眼球，而是充分发挥硬碰硬的拳脚肉搏，迅猛、刚烈的写实风格动作产生惊心动魄的暴力美感，给观众以耳目一新的视觉冲击。

片中多场动作戏的设计都是非常彪悍并新颖的，其中弗兰克在狱中把对头的脑袋挤在墙上刮得鲜血直流，还有另一场在公路上迎着飞驰的车流狂奔的场景，都非常惊险，而弗兰克在追逐中不停的跳汽车、跳火车，拿血肉之躯对抗钢铁机器的硬朗打法，自成一派的动作风格与法国独有的优雅场景相得益彰，堪称是一部法国乡村版的《虎胆龙威》。

除了男主角野性凶猛，影片中其他几个重要角色也有出色发挥，身材修长的熟女警察一路对弗兰克穷追猛打，又屡次在关键时刻有意无意的助其逃脱，英雄美女之间似乎已惺惺相惜，只可惜导演为了追求简单粗暴的快感，没有玩出007式的风流戏码，两大主演得以保持清白，始终是你追我逐的单纯警匪关系。

不得不钦佩法国影人在商业电影领域的掌控能力，《猎物》的动作场面营造得虎虎生威，叙事节奏和人物塑造方面也有不俗的表现，就像是一部精密的钟表，影片的故事线索始终保持着紧张却稳定的节奏，每一个重要角色似乎都有秘密，每一个故事细节似乎都含着恰到好处的悬念，影片最后，弗兰克和死敌马里奥先后坠下悬崖，也是近几年来同类影片中最有气质的一个结尾。

法国动作大片《猎物》带给人最大的感触的，是人性的善与恶。

越狱者弗兰克千里救女儿的行为，证明了亲情具有的震撼力，使我相信世间最纯净的液体是血缘；而变态色魔马里奥在温文尔雅的面具背后，那张丑恶无比的嘴脸，则让我不免想起许冠杰在《浪子心声》里唱的那句歌词：难分真与假，人面多狡诈。

影片的序幕部分，一对男女的相互缠绵的情色镜头，很容易让人误以为，这或许又是一个香艳无比的电影。

但正片开始，却没有一丝一毫的法国浪漫情调，也没有幽默诙谐的搞笑语言， 有的却是火爆异常的打斗场面，警匪追逐的紧张刺激，以及步步紧逼的悬念氛围。

故事讲述的是银行抢劫犯弗兰克从监狱成功越狱，找寻曾经同监的变态杀人色魔马里奥，后者不仅将他的妻子杀害、女儿绑架，还将连环杀手的罪名嫁祸弗兰克。

而女警克莱尔开始拼命追捕弗兰克，让其成为全民公敌……不得不承认，影片容量很大，具有多种惊悚、悬疑、越狱、警匪追逐等商业元素。

监狱里犯人之间的凶狠斗殴，颇为类似《监狱风云》；弗兰克跳出监狱的路数，很容易让人想起《越狱》；弗兰克与克莱尔等警察之间的疯狂警匪，又分明有着《亡命天涯》的影子；那弗兰克始终命悬一线的紧迫感，恰如《飓风行动》的另类翻版。

当然，片中最让人过瘾的火爆至极的打斗场堪比经典的《暴力街区》，其动作完全迅猛、刚烈的写实风格，充分发挥硬碰硬的拳脚肉搏，形成极强的视觉冲击力，叫人感到血脉喷张的暴力美感。

此外，狱中用铁棒戳耳朵流血、撞车后的警察的血肉横飞、弗兰克摆脱追捕跳楼和跳火车等等一系列镜头触目惊心。

而且，本片里悬疑桥段和张弛有度的剪辑营造出一种令人窒息的紧迫感。

片中存在着两条线索，一条是弗兰克锲而不舍对马里奥的寻找，另一条是克莱尔对坚持不懈的追踪，当他们追逐别人的时候，也有人跟在他们背后，三者之间形成螳螂捕蝉、黄雀在后的情形，进而带动剧情的持续发展。

也正是在这种猎人与猎物的追逐周旋中，我们享受感官和心理上的双重愉悦。

剧中的弗兰克和克莱尔，一个拼命奔逃，一个竭力追踪，越狱的孤胆英雄与追捕逃犯的疯狂女警，表面看来是互相追逐的对手，其实却是一种共生的互动关系。

前者为亲情而搏命，他跳楼、撞车、扒火车，拼尽所有力量，只为救出女儿。

而克莱尔是为职责而恪尽职守，维护的是正义与善良。

这两人都就人觉得感动。

而影片对法国社会的一些阴暗面，也进行了无情的揭露和显示，例如狱警的贪婪和凶残就刻画得让人印象深刻。

以往法国片中，法国男人大多给人一种娘娘腔的感觉，即阴柔之美有余，阳刚之气不足。

而片中的男主人公弗兰克让我们看到了一个法国纯爷们的厉害，曾主演过《漫长的婚约》、《总统》等片的艾尔伯特•杜邦迪用出色的演技，将弗兰克这个充满父爱之情的硬汉的武戏威猛、文戏细腻都展现的极为动人。

此外，饰演马里奥的斯蒂芬•迪巴克虽不甚闻名，但演技绝对一流，他把这个外表谦和有礼，实则暗藏祸心的变态杀人色魔的虚伪、狡猾、阴狠统统表现了出来，叫人看起来恨得直咬牙。

如今再看法国人的警匪动作片，脑海里似乎总萦绕着或《暗流》或《暴力街区》、《企业战士》等堪称经典的桥段。

或昏暗雨夜里的线索隐现，或街头狂奔的玩命追逐，法国式警匪动作片已然在故事性和可欣赏性两方面取得了相当不错的国际口碑。

的确，一直努力秉承法国电影传统高卢人，无论在艺术片还是商业片中，都能很好地展现其完整而流畅的故事性。

并能在其中做到潜移默化的情感暗涌，让观众在欣赏主人公或缉凶追逃的惊险，或血洒逃亡路上的刺激的同时，心绪随着故事情节的走势而跌宕起伏、欲罢不能。

但影片《猎物》，至少在开篇，表现得极为低调和朴实，丝毫没有紧张气氛的堆积和渲染，让事前对其毫无了解、乍看影片的观众很难在短时间内进入状态。

渐渐地，主人公弗兰克劫匪的身份和境遇才慢慢被前来探监缠绵痴嗔的爱妻，和几欲“黑吃黑”的俄罗斯同伙所侧面展现出来。

而狱中室友的“友好”相助，让影片的内容进一步丰富和复杂起来。

而弗兰克一路杀出监狱，不但要为惨死的妻子复仇，救出自己唯一的亲人，爱女。

还要极力躲避警方的追踪。

电影编导的精心布局可见一斑。

看似有勇无谋的男一号弗兰克，狡诈变态的狱友，正义干练的女警探，构成了这一场猫鼠对战的追逐游戏。

而对于每个人，导演也分别用了足够的笔墨将他们各自的人物背景和性格做了必要的交待和烘托。

并很好地融入到片长并不充裕的整个故事当中：银行劫匪弗兰克为了自己生活窘困的三口之家才铤而走险，与爱妻的痴嗔缠绵让他永生难忘，患有语言障碍的小女儿更能时刻激起他足以对抗全世界的勇气和毅力；表面上被诬陷的狱友竟是个高智商的变态杀人狂，邪恶的内心在药物的驱使下几番对小姑娘下手竟都逃过了法律的制裁逍遥法外；机智的女警心存正义，在弗兰克危难之时出手相助。

显然，为了更好地突出弗兰克的勇猛和执着，以及狱友的狡猾和诡变，法国警方不惜以女性出山，彻底做好绿叶的工作。

反倒是，这一对风格和遭遇截然迥异的狱友间的对决，逐渐成为影片着重突出的主题。

一方面，身负枪伤的弗兰克用看似鲁莽的行动，一路穿山越岭拼命寻找着女儿的下落；另一方面，变态的狱友则四处设下圈套，引警方追杀弗兰克，并继续凶残作案。

两者在斗智斗勇中将故事逐渐推向高潮。

主演杜邦迪的表现也堪称朴实无华，他的外形虽比不上《杀手里昂》让•雷诺的味道十足，动作方面也不如《暴力街区》里跑酷小子们来得炫，但无论是拳拳到肉的监狱群殴，还是马路上车流里的玩命奔逃，再或是悬崖峭壁旁的勇敢一搏，皆充分展现出角色与影片本身所特有的质朴之感。

而影片结尾处，渐渐走出语言障碍困扰的小女儿抬头微笑的那一瞬，“铁汉柔情”之美喷涌而出，颇有吕克•贝松的成名作之风范。

或者是好莱坞式的？

有人说主人翁就像小强似的跑来跑去，不管怎么样当他看到女儿时的眼神让人感慨，亲情在这里展现的淋漓尽致...

大家难道不觉得有点奇怪吗？

最后小女孩手里的那张画好像就是在第一次牢房里，三个小瘪三欺负变态狂那时卷烂的那张，那么这张画到底是男主的还是变态狂的？

还是就只有一个意思，男主没死？

如今再看法国人的警匪动作片，脑海里似乎总萦绕着或《暗流》或《暴力街区》、《企业战士》等堪称经典的桥段。

或昏暗雨夜里的线索隐现，或街头狂奔的玩命追逐，法国式警匪动作片已然在故事性和可欣赏性两方面取得了相当不错的国际口碑。

的确，一直努力秉承法国电影传统高卢人，无论在艺术片还是商业片中，都能很好地展现其完整而流畅的故事性。

并能在其中做到潜移默化的情感暗涌，让观众在欣赏主人公或缉凶追逃的惊险，或血洒逃亡路上的刺激的同时，心绪随着故事情节的走势而跌宕起伏、欲罢不能。

但影片《猎物》，至少在开篇，表现得极为低调和朴实，丝毫没有紧张气氛的堆积和渲染，让事前对其毫无了解、乍看影片的观众很难在短时间内进入状态。

渐渐地，主人公弗兰克劫匪的身份和境遇才慢慢被前来探监缠绵痴嗔的爱妻，和几欲“黑吃黑”的俄罗斯同伙所侧面展现出来。

而狱中室友的“友好”相助，让影片的内容进一步丰富和复杂起来。

而弗兰克一路杀出监狱，不但要为惨死的妻子复仇，救出自己唯一的亲人，爱女。

还要极力躲避警方的追踪。

电影编导的精心布局可见一斑。

看似有勇无谋的男一号弗兰克，狡诈变态的狱友，正义干练的女警探，构成了这一场猫鼠对战的追逐游戏。

而对于每个人，导演也分别用了足够的笔墨将他们各自的人物背景和性格做了必要的交待和烘托。

并很好地融入到片长并不充裕的整个故事当中：银行劫匪弗兰克为了自己生活窘困的三口之家才铤而走险，与爱妻的痴嗔缠绵让他永生难忘，患有语言障碍的小女儿更能时刻激起他足以对抗全世界的勇气和毅力；表面上被诬陷的狱友竟是个高智商的变态杀人狂，邪恶的内心在药物的驱使下几番对小姑娘下手竟都逃过了法律的制裁逍遥法外；机智的女警心存正义，在弗兰克危难之时出手相助。

显然，为了更好地突出弗兰克的勇猛和执着，以及狱友的狡猾和诡变，法国警方不惜以女性出山，彻底做好绿叶的工作。

反倒是，这一对风格和遭遇截然迥异的狱友间的对决，逐渐成为影片着重突出的主题。

一方面，身负枪伤的弗兰克用看似鲁莽的行动，一路穿山越岭拼命寻找着女儿的下落；另一方面，变态的狱友则四处设下圈套，引警方追杀弗兰克，并继续凶残作案。

两者在斗智斗勇中将故事逐渐推向高潮。

主演杜邦迪的表现也堪称朴实无华，他的外形虽比不上《杀手里昂》让•雷诺的味道十足，动作方面也不如《暴力街区》里跑酷小子们来得炫，但无论是拳拳到肉的监狱群殴，还是马路上车流里的玩命奔逃，再或是悬崖峭壁旁的勇敢一搏，皆充分展现出角色与影片本身所特有的质朴之感。

而影片结尾处，渐渐走出语言障碍困扰的小女儿抬头微笑的那一瞬，“铁汉柔情”之美喷涌而出，颇有吕克•贝松的成名作之风范。