问题餐厅

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。

毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。

再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。

但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。

如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。

截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。

男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。

还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？

”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。

母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。

这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？

”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。

”EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。

丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。

直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！

我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。

父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。

目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。

而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。

所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。

不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。

用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。

虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。

这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。

男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。

法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。

同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。

然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。

日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。

”wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

以下不是剧评，是有感而发！

最歧视女人的不是男人，而是生为同性的女人！

——这是我最近最深的领悟。

这个领悟来自我妈、同事（女）的冷言冷语。

男同事反而不会说三道四。

我妈最近一直说不结婚的女人就是变态！！！

我不在乎外人怎么看，关他们屁事啊！

但最亲的人说这样的话真是对我很大的伤害。

昨天看到一段话：在中国人眼里，不结婚是错，不生小孩是错，剖腹产是错，老少配是错，整容是错，有钱是错，没钱更错……自己的人生，非要别人来指手画脚才算走了正道。

我妈也是这种人，在她看来就算离婚也比不结婚的强，不结婚生子的女人人生不完整！

我妈只要家里有什么东西坏了要修要换，逛街买了大件物品要自己提回家，就开始唠叨：要是你嫁了，有个男人就不用这样啦……话说，我爸有这样十项全能嘛？

我爸下海后，家里有什么事都找员工朋友来帮忙而已，自己都不动手好嘛！

你那么快就忘记呢？

你病了，去医院输液，他陪了一会就跑去打麻将了。

他病了，你尽心尽力服侍他，他却诸多要求，甚至害怕他死后你会改嫁～正因为这样，我绝不走你的旧路！

从小到大，我看父母吵架，外公外婆长年冷战，亲戚朋友的各种婚姻问题，早以磨灭我对婚姻的期望。

但偏偏他们明明过得各种不如意，却看不惯我逍遥自在，要拉我入火坑，还说为我好～先把自己过去再来说我吧。

我是独生女，年龄30+，有一份收入颇丰而稳定的工作，家里有两套房子：一套是房改房，一套地段非常好，临近地铁的名校学区商品房，贷款早已还清。

我爸几年前因病过世，之后家里就我和我妈两个人。

房改房出租，我妈退休但有不错的退休金（租金也是她拿的）。

虽然我负责家里所有90%的支出，但对我来说不算什么，每年都会出去旅游，有时一年两三次，很多时候都是一个人旅行的。

我一直活得很潇洒自在，不喜欢被约束，不用顾及太多，完全不觉得孤独或者寂寞。

中国因为重男轻女，男性比女性多几倍，娶不到老婆的男人比不嫁人的女人多几倍。

因为，政府媒体有话语权的都是男人，就拼命让女人要回归家庭，不要挑三拣四，早点结婚生子，不要和男人竞争。

正如露耳朵女说的，男人啊！

只要遇到比自己聪明的女人就会立即下结论说这女人真可怕。

说到底，男人啊！

你们是有多自卑啊！

——————————————————————————————以上！

还记得知乎上有一个问题：男生长得好看有什么意义？

有一个答案说：比女性的美貌要重要的多，当一个美人业绩很牛，人们会说她是睡出来的；当一个帅哥业绩很棒，大家会夸真是青年才俊！

第一集最戳泪点的地方就是五月的日记，特别是最后一页，五月将事情经过都告诉了妈妈，妈妈斥责五月不要脸。

在最需要家人安慰的时刻，得到的却是这样的反应。

忽然就想到了前一段时间沸沸扬扬的高校教授性侵女学生的案件，那个学生拿出和教授的开房证明，许多人反而来责备那个学生，是觉得那个学生为了自己的课业和教授开房，得到利益之后又反咬教授一口么？

可是这件事的起因难道不是教授对于不和他开房的学生不平等待遇才造成的么？

大概就是因为这样，所以大多数受侵犯的女性选择了沉默，使得那些人更为猖獗。

这道菜是土豆 卷心菜和厚培根做成的浓汤

把培根煎到颜色恰到好处的程度吧

放进洋葱 胡萝卜和芹菜

然后煮半小时

将土豆和卷心菜放进锅中 等20分钟

能够暖入你心田的浓汤就做好啦

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

在我注意到各个社交网站上对女权问题展开一系列讨论的时候，已经不早了。

像这种争议性大、执行力弱的问题，如果和当时时事联系起来，可能会火及一时，等到再过一段时间，又会被一旁看官暂时忘记。

这一点，不仅是女权，社会各方面问题的讨论都有体现。

今天提一下，各方观点混战，后天大家就开始关注其他。

比如说，在春晚的“歧视”问题讨论之前不久，就有“饼干事件”在微博吵得沸沸扬扬，结果嘛，还是不了了之，除了转发量比较大和许多妹子少数汉子发微博表示寒心和可怕以外，并没有引起哪方的重量级平台重视，唯一欣慰的是，饼干姐现在回归了。

在看《问题餐厅》这部剧之前，我很肤浅地以为这是个关于什么曾经有过中毒事件的餐厅最后做成连锁店的剧，看了它真正在讲什么之后，我就有了写篇文章的冲动。

我比较幸运，生长在一个从小教育我身为人应该怎么样，而不是教育我身为一个女生应该怎么样的家庭。

所以，即便是现在，我的性别差异意识还是比较淡，在我看来，除了生理方面的绝对差异，大部分的男女不同处，其实可以归于人与人之间的差异，而并非简单地用两性不同来划分。

比方说，女人比男人现实这种话，就让我觉得很莫名其妙。

我小时候被家里教育的是，要懂礼貌、理解、包容他人，要懂得换位思考和尊重他人这种基本道理。

但是当我成年了，家里的教育问题很快涉及到婚嫁这上面来，尊重和包容完全得不到体现。

这一点，从我朋友身上也能看到。

当我成年可以被称为一个女人之后，那些男女适用的道理就不那么适用了。

成年之前，你可以被看做是孩子来对待，所以，歧视是不明显的，甚至在学堂里，女生会更能得到老师偏爱。

但是一旦你成年，不管你曾经在学校里是否担任过学生会会长，又或是什么团干部，首先，你就是一个女人。

好像，成年是一个标签，是一个一旦被标上，之后的人生里就绝对离不开结婚和生子的标签。

因为，你是女人啊。

这一点来自于对整个社会如何看待女性的主流观点的吐槽。

我不认为做家庭主妇不对，我也不认为结婚生子不对，但我就是觉得为了结婚生子而逼女人去结婚生子不对。

我曾经跟我妈说，我会晚婚，而且就算结婚，也可能不会生孩子。

我妈说我是傻逼，说我婆婆一定会整死我，说我老公一定会跟我离婚，说我一定会变成没有人要的垃圾。

这还是亲妈。

我现在还不是社会人，并没有很深地体会过什么是歧视，什么是不平等。

但仅仅是从网络上的讨论看来，我都对我将来的生活感到一股很浓重的不安。

《问题餐厅》的故事就是一个女性在社会上如何被歧视的缩影。

《问题餐厅》第一集就很高能，当藤村五月（菊池亚希子饰）在会议室把最后一件衣服脱下来的时候，我眼泪唰地就掉下来了。

之后当田中玉子和三千院翻看藤村的笔记时，我甚至都哭出声来了。

但是，这一集是被怎么评价的呢。

“惊悚”、“重口味”、“A片”。

编剧导演博眼球、赚收视，演员博上位这样的话有太多了。

但是这部剧的基调并不是这样的。

我不是编剧，我也不知道他想什么，但我看了很多他的其他剧。

比如我在其他文里提过的《mother》，再比如一个众所周知的《东京爱情故事》。

道理明明很简单：淫者见淫。

对于女性，这种屈辱是很难说出口的，不是因为不想讲，是因为想说的时候，太多了，无从说起。

穿短裙就是为了诱人犯罪、跟男人说话就是勾搭、去酒吧玩就是约炮，连说不要就是要这种观点的人都有。

男人可以为艺术牺牲，女人就不能吗？

女人为艺术牺牲，就一定要被说成夸张、成人片吗？

也有人说这段剧情不合理的，被要求全裸道歉怎么可能。

他们这样说。

那你觉得父亲强奸亲生女儿惊不惊悚、可不可怕、合不合理？

世界上，就是有这样的事情发生。

不是你说不合理、你说你没见过、你说你觉得不可能，它们就不会发生。

它们的的确确发生了，只是你幸运，你没经历过，你没听说过，你不曾了解过。

但是，请不要用你的无知去质疑它，然后去伤害曾经经历过这样的事的无辜的人。

忘了是第几集，女主田中玉子对男主门司说了这样一段话。

伞架上有很多伞，偷伞贼偷了一把伞，当那个人发现自己的伞不见时，他没有任何表示，然后拿了下一个人的伞。

就这样，一个接一个人都拿了别人的伞，到了最后一个人，明明有乖乖带伞，却不得不淋雨回去。

我，和大部分人，都是拿走别人伞的那类人。

在写这篇文章之前，我还想去查查“女权”、“女性主义”、“性别平等主义”等方面的资料，后来又觉得，算了，像胡适先生讲的那样，不谈主义，谈点实际的。

在很多时候，面对微博上那一大堆的长微博，我一般都是看了，觉得讲得还有点道理，就转发，自己一个字的想法都不会写上去。

因为我觉得没意义。

吵得再激烈，上面也不会有人来安抚受伤的人，来解决需要解决的问题。

我很失望，以至于我都懒得理这样的事了。

直到我昨天在微博上看了一个知乎的转发，讲的是19岁少女在解除网瘾学校被虐至死的事情。

这个问题我很久以前就在知乎上看到过。

我今天特地上知乎去我的收藏夹里翻了一下，却发现，我没有收藏这个问题下的回答。

一般情况，我对于有点感兴趣的问题都会关注，但是这样就会导致有些问题时间一久，就很难找到，所以我重视的问题，我会另外对它下面的回答收藏下。

但是那个问题我没有收藏，也就是说，我不够重视它。

我把那个问题下票数第一的回答又粗略地看了一遍，然后想起我没有收藏它的理由了。

因为那个回答表示，有媒体在跟进事件后续，并且事件后续多半还是会以不美好的方式结束。

所以，我既觉得遗憾，又觉得，到此为止了。

在看到昨天在微博上的转发之前，这几个月里，我已经完全忘记了它。

忘记了那个死去的女孩，忘记了回答者里曾经的遭遇者，忘记了全国各地仍在这样的学校被强制管押的少年少女。

发现这一点的时候，很难说清楚那时的心情，但我第一次地正视了我的漠然。

处于什么样的位置，就做什么样的事，做自己力所能及的事。

这是我能想到的目前最需要做到的。

社会上有各种条条框框公然地表示歧视和不平等。

无视它、认为这是无可改变的，是帮凶的行为。

一味地、冲动地企图以一己之力扳倒大石，是失智的行为。

说到底，改变生活的点滴也好、改革社会显性或隐性的制度也好，都是一番力量博弈的过程。

没有足够的力量，就不足以抗衡；没有时刻对抗的勇气和准备，就不无法谈及一点点瓦解。

改变不是一朝一夕的事，改变是手拿着刀，对石块一点一点地塑形。

弱者拥有比强者更高的忍耐度，弱者拥有比强者更高的韧性。

正如《问题餐厅》的第六集里，乌森对玉子说的话。

复仇，不仅仅是愤怒，也可以是生活得前所未有的幸福。

那些谈主义，站在改革队列的前锋的，代表的是愤怒。

社会上点点滴滴的我们，微笑者拒绝无理的邀约、冷静者反驳不合理的要求、坚强者适时用法律甚至非法律的手段保护自己以及其他人。

我们可以生活得更好。

为的是并不一味地战战兢兢地畏惧着不公的事情发生在自己身上，而是即使事情发生了，我们也要保护好自己。

讲空话，讲主义，多翻翻书就可以做到。

但是，真实生活的人，需要的是即时的作为去改善。

我可以等待我曾经报投的学校换下“优先招收男生”这一规定，但我面对领导的暗示时，一定不会容忍。

当有男性对一个女性进行不合时宜的调笑和骚扰时，女性有权翻脸，甚至是有底气翻脸，并且要求男性道歉。

我觉得这是很直观表现性别平等的一件事。

如果我们现在连这件事都做不到，那可想而知在隐性压迫下的人有多少。

教育者，教育学生，什么谓之平等。

信法人，拿起武器，向不平等开炮。

社会人，做好自己，回想父母最早的教导。

——尊重、理解、宽容。

以我的水平，只能暂时讲这么多，之后随着剧情可能还有后续观感。

提到这里，讲到个题外话。

我看到第一集女主为好朋友出气报复几个男职员是倒冰水时就有点怪怪的感觉。

之后，看到的女性在遭受歧视时的反应也觉得很弱。

就我自己代入想象了下，如果我处于那种环境，可能会做出十分偏激的事情。

但就看到的剧情而言，女性的力量真的有很强大之处。

保护自己、保护别人、不原谅不纵容那些不公平和不平等的事、鼓励他人自立。

我觉得，光是要做到这几点，就需要很多努力了。

所以，我觉得，大部分人的目标应该是：不做猪队友。

刚刚在微博上看到一个话题，年薪80万男子拘禁强奸女孩。

最热门的一条相关微博说：女孩们，要学会保护自己。

近些年时常看到类似的“温馨提示”——告诉女孩子，外面坏人很多，你们夜里不要独身出门，一个人出差要注意安全，乘坐公交地铁也要小心，因为可能遇到咸猪手。

包括一些知名的普法博主，微博上XX公安的蓝色大V,他们的口径惊人一致，似乎只要女性做好“自我保护”，就能避免一切侵害。

没有人指责施暴者。

有时候看到这些东西，会有些绝望。

一点无关的牢骚。

故事开始的时候，因为新田描述蓝里“见到喜欢的男人时候的表情动作”加上蓝里自己对“不识抬举”的女性简单的评价，很多人都会在心里给妹子贴上“绿茶”、“心机”一类的标签。

三千院因为丈夫长期的语言暴力而出现的自我认知的偏差，这样的恶性循环更加剧了男人的厌弃。

没有经济来源的家庭主妇实在是“包子”。

眼高于顶的丧服妹新田，傲慢而不切实际。

千佳妹子有社恐，又中二；乌森则有些神经兮兮；海蒂应该是标签化最明显的——同性恋、人妖（其实只是异装癖）；门司则是个厨艺很好的刻薄鬼。

剧情展开，观众发现蓝里妹子其实比较清醒，而她所做的一切很“绿茶”的行为，是为了在男权的夹缝中求得生存，不得已而为之。

镜子的厨艺并没有她说的那么差，并且她是个很有勇气的女人。

丧服妹是个傲娇的“事儿精”同时也是个专业的财务顾问，一个适应能力强且果断的人。

社恐千金的厨艺很棒，异装癖的同性恋做事利落又善解人意（还没有厌女症）。

当门司对着田中犯傲娇的时候，我整个人都萌得不要不要的（但他的幼稚实在是硬伤）。

而整日没个正形神神叨叨的乌森，则说要做那个为别人而战的人。

我相信一个人所了解的历史是别人想让你了解的历史。

因此你看到的人，也一定是对方希望你看到的样子。

在她们身上贴满了标签，实质上概括的也不过是对方展现给你的样子而已。

和一个小伙伴聊行为气质的标签化，那个时候还只有“高富帅”、“白富美”这样的说法。

我觉得被人标签化的这部分特质，在我看来恰恰是最不重要的部分。

她说，将和自己有差异的人像商品一样贴上各色的标签，看起来朗朗上口、一针见血，以为就此能快狠准地辨别人的三六九等，以自己不在此列沾沾自喜对别人的行为横加粗暴的指责，其实就是无聊的人跟自己玩的无聊游戏罢了。

对此我是部分认同的。

这样粗暴的贴标签的行为，在我看来全部源于偏见。

人总是习惯用自以为是的偏见概括他人的全部，将不合意的归入“异己”、“他者”阵营，都是以自我为本位做出的选择。

男权社会中的女性就是处在这样一个“他者”地位的“第二性”。

而绝大部分女性对于这样的排斥似乎适应的很快，迅速地认同了这个位置，被用所谓的“女性气质”符号化，通过迎合男权社会的规则，通常情况下是自我牺牲获得自己需要的东西。

可以看到这部剧以夸张的手法，将对女性施以性骚扰的男性脸谱化、类型化，我想剧作者的目的也就是提出问题（毕竟还是有人意识不到自己处在不公平的境遇之中吧）。

而女孩子们的结局也是恰到好处——让我想到《纸袋公主》的最后，公主斥责了王子的无礼，一个人幸福地奔向夕阳。

相对来说剧的结局很弱，所以是四星半。

关于之前很热的“女权”tag,想引用@ 女王C-cup 回复粉丝的一段话：我不能假装所有女性都深受男性压迫，所有男性都是奴隶主，这不是事实。

一些有觉醒想要实现男女平权、追求自我价值的女性会想打破现状的束缚，还有一些女性，男女平权对她毫无意义，她更在意自己身价几何，能获得多少娇宠的明证甚或物质。

我无意对后一种女性发表负评，但前一种显然更容易赢得我的敬意。

至于身份，大多数人都没有特定的身份标签，只是普通的男人或女人。

我个人认为，一个好的身份举例应该是：ta是一个正直、善良、尊重他人的人。

其他的任何借性别身份来合理化自己对他人的不尊重、冷酷、自私的行为，我都很难认同。

Q.通过到目前为止的拍摄，对整个团队的印象如何？

在一开始的合演和读剧本阶段，不同年龄段、演艺道路各异的个性派演员齐聚一堂，我非常紧张。

再加上千佳这个角色的原因，一开始表演的机会也很少，看到大家的关系渐渐变得融洽，一直想着「不参与进去可不行啊…」。

但是，随着排演的反复进行，和大家聊天的话题多了起来，也会在布景拍摄时一起去吃午饭，就这样让我和大家变得亲近了。

Q.最近天气一直很冷，冬天拍外景戏很辛苦吧？

主要的外景地是表参道的建筑，因为是屋顶，的确很冷。

一直在刮穿堂风。

第1集里有「下雨了就休息吧？

」这样的台词，我们这里也是下雨了就不能拍摄了呢（笑）。

这其中我觉得导演和日程安排人员才是非常辛苦。

我们只是在和寒冷战斗而已。

Q．饰演玉子的真木阳子也看起来很怕冷，大家打一开始都很为她操心吧。

她是一直说这事呢。

所以，大家往她身上贴了超多的暖宝宝。

最后我都想数到底贴了多少个暖宝宝了（笑）。

内衣也是，把平常卖的薄羽绒衣当做内衣在穿呢。

就是那种连帽卫衣里面穿着羽绒衣的感觉…。

但是因为御寒措施做得这么好，现在都没听说演员里有谁得感冒了呢（笑）。

Q.这次千佳这个角色对于松冈桑来说是怎样的存在呢？

拍第1集、第2集的时候，我也是一边想着「到底是一个怎样的女孩子呢？

」一边搭建着这个角色，拿到第3集的剧本之后，突然就和千佳的距离拉近了…。

我开始想「我要认真地演这个孩子。

我想演出能让所有有着这种想法的孩子感同身受的千佳」。

因为我身边也有和千佳有同样烦恼的孩子，所以我决心很认真很认真地创造角色，让这个孩子也能感同身受。

Q.官方网站的留言页面里，有很多给千佳加油的留言，有说到「被感动得号啕大哭」…。

非常感谢你们。

千佳的遭遇确实很让人同情，虽然说这样的话很对不起千佳…。

虽然听到共演的大家说「真令人同情」「很悲伤」「很难过」，我感到非常开心，但我最希望的还是之后千佳能够得救。

Q.表演的时候，导演有对你提出什么要求吗？

相比于跟我讲解具体的情感的变化…第1集、第2集的时候虽然有这么讲过，但像把脸露出多少这种物理上的事情反而比较多诶（笑）。

我问导演「你觉得在这场戏里，千佳是怎么想的呢？

」，他回答「这里是这种情况，所以要戴口罩、穿连帽卫衣吧？

」「这里只戴口罩就好了吧？

」「只穿连帽卫衣就好了，但稍微拉开一点吧？

」…。

千佳也不开口说台词，没有什么情感的流露，只能通过时而穿连帽卫衣时而戴口罩来表现了，这倒是非常新鲜呢（笑）。

但是，进入第3集之后，情感就变得丰富了，例如和父母一起吃饭的场景就花了相当长的时间排练。

其中，我和杉本哲太、堀内敬子3个人营造的气氛被小心地保持着，我非常感激，演起来很顺利。

Q.演员的见解虽然各不相同，你在迎接新的角色的时候，是站在怎样的一个立场呢？

有人是自己去靠近角色，也有人是把角色拉近自己，也有人从完全把角色看做其他事物的客观视角出发…。

拿工作来说，比如在网咖的最后一幕、和母亲见面的场景、做饭的场景，我并没有从外侧创造角色，而是在心里喊着「千佳酱该出场了哦！

」，哐哐哐地敲打着。

因为我不是那种可以把自己置身其外的内心强大的人，所以我先把自己的内心捂热了。

我人格中也存在着和角色性格相同的部分呢。

那些看到我出演『オサレもん』这样的综艺节目而对我抱有元气少女印象的人们，说「演的是完全相反的角色呢」。

的确有完全相反的部分，但是我确实也有和角色相同的部分，所以我一直以“把我自己的东西作为营养让千佳成长”的心情在演（笑）。

Q.作为『Bistro Fou』的主厨有很多做饭的场景，松冈桑自己喜欢做饭吗？

有时间的时候会做。

我妈妈是对食材要求很严格的那种人。

虽然并不会把料理做得很讲究，但妈妈是抱着无论如何都要让孩子们吃到安全的东西的想法把我喂大的，我也受到这方面的影响，买菜的时候会选择带着土或虫子的蔬菜。

因此，我很感谢妈妈。

Q.左撇子很辛苦吗？

切菜也是用左手吗？

我用的那种平常卖的菜刀是双刃的。

一开始导演说到千佳的时候，最后我问「虽然我是左撇子，但这次用右手比较好吧？

」，导演说「用左手完全可以哦」…。

看的人会觉得不用右手而用左手拿菜刀怎么看怎么不对劲，因此我一直都是用右手切菜的情况比较多。

而这次是因为导演说了「对照千佳成长的环境和天才的feel，左撇子完全合适哦」。

我是第一次演用左手切菜的戏，在接受老师的指导时也是，我用右手的话都不知怎么做才好，但还是用左手完成了操作。

指导我做菜场景的有3位老师，除了1位是左撇子以外，其他2位都是右撇子，他们在教我的时候，也是一直在「欸…用右手是这样，所以用左手是这样吧？

」这样不断试错，真是非常对不起…但是，问那位左撇子的老师，他说道「我这10年真是够呛，教我的东西全部都是反过来的。

但是用左手也一直做下来了呢」。

我并不是立志要成为厨师，所以不能体会这份艰辛，只是想着，大概在现实中左撇子很难成为主厨吧。

Q.确实能感觉到左手用菜刀的场景象征着千佳的成长过程和天才性。

因为千佳是用没有任何人教过的自成一派的方式做菜，所以用左手也可以，导演大概是这么判断的吧。

这一点我也非常感激。

Q.对真木阳子桑的印象怎样？

因为角色很酷，而且形象很时尚，所以她是带着「到底是怎样的人物呢？

」的期待来到现场的，不过她身上确实有像玉子那样没边儿的爽朗，一直都照顾着每个人…。

可能是因为她自己有孩子，对我、二阶堂富美、高畑充希都非常温柔，总是问我们「饿不饿呀？

」「冷不冷呀？

」。

Q.除了安田显饰演的海地，这次是清一色的女性队伍呢。

大家在一起时的气氛怎样呢？

布景拍摄时，大家都聚集在叫做“前室”的大房间里，没有那么挤，但在主要外景地拍摄时，因为杉本桑、吹越满桑等男性演员也在，那就真是挤得不得了了（笑）。

在那种场合下吃饭，自然而然地关系就拉近了…。

剧中也有出现过，我们经常进行着跨世代的对话。

像 「这首歌你知道吗？

」「知道哦！

」这种（笑）。

说真的，我们一直在进行着和剧中一样的对话。

Q.好像是昭和组VS平成组啊？

没有VS那么严重啦，前辈们告诉我们各种过去的事情，我们觉得又新鲜又惊奇。

互相都对对方充满好奇呢（笑）。

Q.2015年以这部电视剧为开端，想要度过怎样的一年呢？

去年开始演时代剧（《银二贯》）、舞台剧，第一次演女主角，在4月开播的综艺节目『オサレもん』担任主持，真是接受了很多全新挑战的一年。

因此，我希望接下来的一年里，能够把在各种领域里培养起来的各种要素自如地运用到自己最喜欢的表演里。

Q．最后，对支持着电视剧的观众们说几句吧。

因为像是打着“为女性加油的喜剧”的口号，来自女性的反响很多。

我也是女性，本来来自男性的反应对我来说未知数，父亲每周都看得非常开心，我认为正因为是从女性视角出发的电视剧，男性也会从中得到新发现，会想到「这里不一样哦」。

女性和男性不应有所区别，人类相互竞争、大家都努力地生活着，而『Bistro Fou』的成员们更是心里装着烦恼，却还是朝着前方活下去，我觉得这正是一部用喜剧段子描写这些姿态的作品，因此即使在有些疲惫的时候，看了也能让心情稍微振作起来吧。

前半部展开的是三千院（臼田麻美）和洋武的故事、藤村五月（菊池亚希子）的故事、以及千佳的故事等悲伤的情节，期待坂元裕二桑会有一个精彩的收尾。

大家都从现在你开始为了让作品最后能以笑脸完结而努力，因此，一定要看到最后一集哦！

原文出处：フジテレビ「問題のあるレストラン」Interview4 雨木千佳役・松岡茉優さんhttp://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_04.html

在心目中，“为了N”一直是到现在为止无法撼动的最好看的日剧，然鹅这部“问题餐厅”却意外地挤掉了之前刚刚荣升为我心中第二好看的日剧的“unnatural”（对不起了十元妹子）！

为什么会去看这部剧呢？

大概是因为看完“最完美的离婚”之后无意中在点开真木阳子的百度词条发现的这部她的高分代表作，大概是发现这部剧也是“最完美的离婚”同制作班底打造，大概是因为机缘巧合萝严肃又在一篇推动中讲到了这部剧，大概是因为它的编剧是写出了像“东京爱情故事”、“四重奏”、“最完美的离婚”这样好剧本的金牌妇女之友—坂元裕二。

总之，很开心，自己没有错过这么一部好的剧呀！

当时在看完剧情简介之后，我一开始还担心这么“女权”色彩强烈的片子会比较狗血，没有想到不仅不狗血，反而在现实中又带有一点温情。

“问题餐厅”的名字取得很好，因为这个餐厅里所有的员工都是在剧中所呈现的男权社会下的“问题女性”。

一个是被人催婚的工作狂，一个是爱穿女装的基佬，一个是被人看不起的家庭主妇，一个是在Alpha男父亲压迫下家庭成长起来的讨厌人类的二次元少女（被种草了松冈茉优的颜啊啊啊！

），一个是被别人嘲笑只会读书的东大毕业女，一个是在被女生们讨厌的绿茶婊。

这些在男人眼中看来是废钞的女人聚在一起，开了一家餐厅，利用自身的优势把餐厅开得有声有色，我也跟着热血沸腾起来。

剧里面的直男们虽然被戏剧化地夸大了，但不可否认的是，从他们身上折射出很多当代社会男权思想。

说到男权，一定会联系到女权。

“女权主义”这个词在当代越演越热，思想先进有反抗精神的女性们会以这个词为精神领袖指引自己前进。

但同时，这个词又被很多男性所唾弃，我的哥哥曾亲口对我说“那帮喊着女权主义的人简直是傻逼”。

讲真，作为一个女性，我也不喜欢这个词，因为我觉得女权所弘扬的一切本该是理所当然的，现在却要被大声疾呼，我觉得很可悲，但是，如果不被大声疾呼出来，就更不会有更多人去直视这个问题，甚至改变自己的思想。

所以，这也是这类题材的艺术作品存在的意义。

觉得这部片子很不一样的一个地方或者说很触动我的一个地方是女主最后的那个梦。

在那个梦里，男女和谐地一起开着店，大家各司其职各发挥自己所长，没有男性对女性的嘲讽和忽视，没有女性对男性的怨恨，大家就是平等地在一起工作，互相聆听。

我想，这个应该是女权最终应该追求是的东西吧。

女权不是为了贬低杀光所有男性，而是为了平等相处呀。

这个世界，没有女人或者男人都不行。

真的很希望有一天，没有人会在高呼“女权”这个词，没有人会用一样的眼光看着投身工作的Office lady或者家庭主妇，没有人会厌恶直面自己真实性向的人群。

大家能尊重每个人生而为人的权利，尊重每个人的决定权（即使不能理解或者赞同），不对那些看似和社会主流价值观相悖的人指指点点。

最后，想再次表白一下坂元裕二的词。

喜欢看日剧大概就是因为总是有些词会戳到敏感的我的内心，让我感觉温暖和治愈。

最后，就分享一下我喜欢的台词们吧！

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。

然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。

这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。

《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。

坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。

这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。

尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。

第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。

豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。

也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。

坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。

我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。

当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。

作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。

剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。

和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。

最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。

然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。

主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。

纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。