世界奇妙物语2016年秋之特别篇

无聊的恐怖故事不提，第一个故事和最后一个故事个人觉得真是毫无意义。

这集比较精华的就是第二个故事和第三个故事了吧。

第二个故事无法摆脱标签的精英男，就像在意他人眼光的每个你和我。

很多人活在世界上，为了找一个认同。

做符合大家期待的事情，是最稳妥最不容易出错的。

像精英男这样极端固然不好，但其实完全不去在乎别人怎么想根本也是做不到的。

第三个故事弃物癖的女孩，其实就是迷信着某些神秘力量，反而忽视了自己的能力的一些人的影射吧。

明明靠自己，也可以做得非常好。

不管是报导台风，还是当上节目的顶梁柱，其实都是靠自己的判断。

判断失误也是该自己承担。

她却去求助于一些迷信的力量，却丢失了自己。

其实在某些紧张的关头，去相信点东西确实对于横下心来做事有帮助。

人有的时候就是个心态问题，只是不能太依靠这些小窍门。

关于最后一个故事的一些猜想。

首先列车员是水獭没错，一开始她是为了她的小弟来的，后来发现，小弟不是真的小弟，而是警察为了引诱她出现而设下的陷阱。

为什么后来古川小哥被人带走后，她仍然下药了呢？

黑白西装有问题，要不然水獭不会冒着暴露的危险去下药。

那么问题来了，黑白西装到底是什么身份？

我觉得白西装是真的刑警，他讲黑西装勾结黑帮的事情是真的，他一开始给黑西装“讲一个警察的故事”，目的是为了试探他。

试探没出结果，反而被怀疑是水獭，黑西装要捉他。

他想，不行啊，我他妈只是试探一下，要是被捉了那我查他的事不是暴露了，况且黑西装还是个组长。

所以他就跑了，这时候出现了他的同伙--胖子。

胖子朝着古川小哥的膝盖开了一枪，跟白西装一起下了车，结果被逮个正着，在这里胖子受伤了。

接下来就是胖子被铐住带到警局，腿中枪小哥也一起去了，黑西装押着白西装在火车上。

警局里的胖子一直喊疼，局子里的警察说，别喊，救护车马上来了。

接着说，白西装正押着黑西装，胖子马上说：不是，他是.......所以我认为，胖子不是警察，白西装当初拉这个胖子入伙的理由应该是，他怀疑黑西装是水獭（正如他一开始对白西装和小哥说的），而不是他怀疑黑西装勾结黑帮，原因是在他不确定之前，他不想让更多人知道。

由此来讲，胖子想说的应该是：不是，他其实是刑警。

再说黑西装这头，他勾结的事是真的，现在有个可疑的人跳出来，讲出了他勾结的事，他觉得自己受到了怀疑。

巧的是，找个人正好是坏人。

现在好了，不靠他自己的手，这人也能被解决掉，况且，犯人的话也没人信。

在押送途中，白西装称自己是大河内组的人。

他应该是在说谎保护自己免得路上就被解决掉。

根据是，他倒下的时候有些意外的感觉，说明他跟水獭不是同伙。

水獭为什么要下药？

前面交代说水獭心狠手辣，讨厌别人背叛她。

所以她想杀的应该是黑西装，因为黑西装背叛了帮派，害他们交易时被围剿。

白西装也被下药，因为两杯酒，水獭不知道黑西装会拿哪一杯。

但是仔细一想问题很多。

比如。

那个是毒药吗？

是迷药的可能性比较大。

迷药的话，目的就不太可能是报复了。

还有，白西装在黑西装晕倒之前说“原来你是...”,他想说啥？

“原来你真的是勾结吗？

”不太通顺，而且，他是怎么由怀疑转为确定的？

黑西装让小哥假装跑掉的马仔，为什么要安排他一直说自己是被抓错的？

白衣服上车后发言分为两部分，一部分是水獭是黑西装，第二部分是警察的故事，他为什么要有第一部分的发言？

觉得这个故事很有意思，大家有什么想法可以提出来交流

昨天知道成宫宽贵隐退的消息，成宫宽贵在《被贴了》以椎名义的身份说“开始无法相信任何人”，这也是隐退时他表达过的。

第一个故事都是套路，一点一点都猜到了，然而这是《世界奇妙物语》，就算是老司机，也猜不到结局，因果循环，报应守恒，自己挖的坑不填起来，当心哪一天掉进去；第二个成了鬼故事毫无新意，第三个的结尾想起以前的《石油男》，第四个是意料中的失控，深田恭子的脸也没辨识度了；最后一个翻转又翻转，脑洞开了好大，都抵不上一个大BOSS光环。

我们总是希望被世界温柔以待，可这个世界不是你的老妈子；你也变不成money，不能让所有人喜欢。

这也是成宫宽贵隐退前最后的作品了。

无法用因果关系来解释的偶然事件，被称为“共时性”。

人活这么久，有很大几率碰上不可思议的事的。

镜子映出来的脸是左右颠倒的虚假模样，不是真正的你。

对我们银行职员而言，数字如同利剑。

要是用错了，就会受重伤的。

没有上进心的人就是蠢才。

——夏目漱石保护下属也是上司的职责。

我因太在意身上的标签而失去了很多……工作、下属、以前的生活。

为了能舒适地度过人生，任何事情都得保持平衡。

烦恼乃由自身欲望之执着而生。

欲有所得，必有所舍。

120年前，法国的卢米埃兄弟发明了电影。

他们拍摄了从远处开过来的火车。

据说第一次看这电影的观众把开过来的火车当真，急忙逃出电影院。

在超出自己理解范围的故事面前，或许我们跟120年前的观众并无区别。

我素来喜欢都市传说。

大学看世奇，还只是微博上的一个个小片段，毕业后因为伞哥误打误撞入了日剧坑，才开始真正培养起了对世奇的热爱。

从2015年秋之特别篇，不知不觉就经过了2016春季篇，接着又是秋季篇，每一次看到电影公告定时把它推到我的首页来，都忍不住感叹，啊又是半年啊。

总是忍不住想，这半年我又有什么变化，做了哪些令自己喜欢的事呢?今年的秋季短篇我最喜欢是第二个标签男的故事。

一开始出场的男主，意气风发，作为银行精英，习惯了居高临下去评断别人，蛋白质男，谄媚女，可悲的男人，黒心眼的司机...然后忽然有一天，别人给他贴的标签真的是纸片一般贴到了他的身上，一层又一层，但却撕不掉。

为了获得好的标签，他开始变得和善，然而这些不过都是用金钱打出来的关系，只要有一些些不悦，那些好的标签又立刻变成坏的标签，人渣，居高临下，自大...为了获得好的标签，他也诚心做过好的事，帮助濒临倒闭的企业进行融资，最后挽救了中小企业，避免更多人流落街头。

然而能够读到别人的内心话却给他的生活带来了毁灭影响，在你以为他因为这些标签而变成好的人的时候，一头热为下属担责，结果却被下属贴上好骗的单细胞生物，从那以后，便再也无法相信任何人，总能轻易读到别人的真实想法，越来越不自信，曾经大银行的精英职员沦落成为了丧家犬。

世奇特别可爱，也是我一直在坚持看它的一点原因是，它能把我们脑袋里那些奇奇怪怪的想法给真的拍出来，促使我们在现代快节奏的生活里停一停，想一想，去反思总结一下自己目前的状态。

这也是秋季篇中我最喜欢贴标签这个短篇的原因。

我们太喜欢给人贴标签了。

总是充满了各种理所当然。

是啊，我真的很讨厌被人说还小，小姑娘，一类的词。

难道单纯就不可以懂得世界有多艰辛吗?单纯就一定是不知人间疾苦吗?“自大冷血”的标签一开始让业务精英的主角懂得了从人情的一面去与世界交往，然而他越来越关注别人给自己的标签，用金钱将同事聚集，对下属也失去了往日的严格要求，而在案子出事以后，他主动背上责任，一方面所有同事安慰他不是你的错，另一方面所有人都在暗地一朝变脸，“活该可悲”。

说不清到底谁是好人，谁是坏人，这就是成年的、规则的社会。

利益是很重要的联结，但又不是唯一的联结，只要是人聚居的地方，就不可能不讲人情。

最后他意识到，只有当你真的不再在乎别人给你的标签时，才能好好生活下去。

最后的结局有些小调皮，一贯世奇的路子，笑～是啊，这就是人嘛。

另外，我还很喜欢第四个小故事。

深冬的夜晚，封闭的火车厢，三个人物，一层又一层的反转，做足了腔调。

现在已经很难有这种场景了，因为确实，如今的发展趋势就是三秒钟内必须能吸引到观众的视线，而愿意坐下来慢慢品味，细细回味的人，已经不多了。

第一个故事咋一看，有点像90年代世奇的偶遇，不过那个是带有搞笑风格的内涵故事，这个更偏向恐怖故事，那个藤井美菜看着很眼熟却半天想不起来，百度磁条上也找不到我到底曾经看过她神马电影，最后终于想起来了，00年代的世奇炸弹男的开关啊，里面那个女主！

第二个更偏向幽默风格吧，之前看过成宫宽贵出演的不愉快的果实，里面那个霸道总裁的印象太深了，在世奇里演个严峻男最后变成了软柿子想想也蛮搞笑的第三个结尾剧情发展大概也在大家情理之中，只是我以为女主会把她妹妹也抛弃，这个倒是我想多了，我觉得你抛弃自己不如抛弃亲妹妹来的更狠啊。

最后为肥恭点个赞颜值果真无敌。

只是还是更喜欢肥恭的傻白甜角色，像废柴啊，主妇侦探啊都超可爱的，但是肥恭演起坏人来基本都一个表情的，幻夜啊，室友啊不过不重要了，毕竟光颜值打分很高了第四个NB啊，虽然演员阵容我不太熟，认得一个小哥，但是这剧情NB啊，咋一看，我以为会是东方快车谋杀案风格，再一看，感觉像是00年代世奇推理出租车风格，又一看，好像前几年那个黑人兄弟出演的一个爆笑短片的风格，勾起了好多以前经典故事的回忆啊。

夸张化的表现和反转的剧情总能让人印象深刻。

第二个和第三个故事最让我触动。

对第二个故事感受深刻是因为好像无论身处哪个环境，国人都喜好给世间万物分类下定义。

往大了看，对城市及国家都会存在一些刻板印象，往小了看会用一些标签来界定身边人事物。

可是人是多么复杂的物种。

主角给别人贴标签，而别人也会以同样的方式区分定义他。

而当标签可视化时，他开始在意他人对自己的看法，这也是他失去自我的开始。

取悦别人，希望别人给自己贴上好的标签，最后自己变得什么都不是。

世界上也不是什么都需要分类下定义，不要做动机揣测，少做价值判断。

有自知之明、明白对错是非即好，少在意他人的目光和评判，因为，真的很累。

对第三个事故深有同感，刚出来工作的年轻人可能会为了自己的目标舍弃一些东西，如无用的社交、束缚的亲密关系、无益的娱乐等。

舍得被当作是一种人生哲学，小舍小得，大舍大得。

但年轻的判断和浅薄的阅历时常会让我们无法选择对真正该舍弃的，丢掉的那些东西真的会一直让我们轻松着吗，得到的会让我们一直快乐吗？

实现追求的过程中，我们总要扔下一些东西，当扔得越多，我们的灵魂也会越空虚，最终让不断膨胀的欲望吞噬自己。

每个人的一生都是在得与失中较量，在得与失之间寻找平衡点。

失去太多的人生难免晦涩，过度得到的人生也未必全然是好事。

好的故事应该是能让人从故事中看到自己的影子，对照，反思，少做不正确的事。

2015年秋季的时候，奇妙物语借着二十周年的纪念日，退出了两部经典的片子（分为导演和演员两版）。

主打经典的重现，但是说真心话，感觉一般（除了长残了的福田麻由子，其他没有留下啥深刻的印象）。

个人认为，经典就是经典，与其用先进的拍摄技术再拍一遍，不如构思出更奇妙的本子，奇妙才是对这个系列最好的致敬吧。

2016年春季的故事开始步入正轨。

猜谜大叔这个故事令人印象十分深刻，片子把人物的爱好具象化，体现出十足的日本职场价值观，虽然作为外国人的我理解起来还是比较困难，但是作为奇妙影片，这种大胆的构思，深刻的现实映射外加小反转的剧情，让人十分喜爱。

可能世界奇妙物语开始回归了？

2016年秋季故事的出现，狠狠的打了我一大巴掌。

故事虽然出彩，但是创意的枯竭已经是不争的事实。

首先要赞一个的是本季的看上去好像不要钱的卡司，阵容太强大了，五个故事中的四个主角都是演艺圈的狠角色，还有肥恭这种冻龄宅男杀手，可谓诚意十足。

但是故事，真心对不起这种量级的卡司啊。

第一个故事共时性，是世物系列每一季都会有的惊恐系列，玩的是本系列已经玩烂了的大反转，主题也很明显的是善恶终有报。

这种烂俗元素堆积在一起的故事很难给人以新鲜感，当高中老师推出怀疑的时候，我就能猜出结局。。。

再加上两位女主的颜值实在对不起观众，这秋季世物的头炮自然没有打响。

第二个故事贴标签，这个故事诚意满满，是我比较喜欢的，有很深刻的现实意义。

在生活中，我们都倾向于给别人贴标签，也很容易通过一两件简单的事情就轻易改变这个标签，而如果我们特别在意标签，就会跟男主一样，成为标签的奴隶。

故事将标签这个完全主观的元素被具象化而且放大（看看春季的猜谜大叔，其实创意雷同），而主人公又是一个极其在意别人标签的人，被标签所挟持，主人公身不由主，最终堕入人生的低谷。

好在之前歪打正着种下的善果，给了自己生活焕发第二春的机会（这一段我觉得是顺便的讽刺了一下日本银行业的僵化，苛刻的贷款条件给真正优秀的企业戴上了沉重的枷锁）。

仔细想想，其实注重别人的看法在所难免，我觉得如果我能看到别人给贴的标签，我也会倾向于改变吧。

结局非常有深意，经历标签风波洗礼的男主，貌似已经对标签百毒不侵了，最后仍然逃不出要言不由衷的努力改变女儿所贴标签的命运，贴心小棉袄贴上的否定标签，估计大多数父亲都会努力改变吧。

第三个故事主角是肥恭。

比较深刻的演绎了人性在面对舍与得之间的选择。

主角肥恭机缘巧合之下得到了舍去自有资源而实现心中愿望的能力，从此一发而不可收拾。

从舍弃一个限定钥匙链开始一路平步青云，从地级市的电视台主持农业节目的小主持人跃升为中央电视台新闻联播的女主播，而在攀升的过程当中，女主的野心越来越大，舍弃的东西也越来越多，从钥匙链，到满屋子的珍藏，再到男朋友、母女亲情以及姐妹亲情全部被丢弃，最终女主为了挽救陷入丑闻的名声，获得更高的成就，在舍无可舍的情况下，舍弃的自己的生命。

故事的立意很棒，也符合世界奇妙物语故事一贯以来的简单粗暴，易于理解，诡异想象以及发人深思的风格。

女主在自己野心和欲望之前一路沦陷，从一个貌似无欲无求的傻白甜，黑化到后来的心机深沉婊，最终步入深渊，被欲望埋葬。

但是这个故事看着这么眼熟，与之前筱原凉子主演的另外一个世界奇妙物语短片《最大的不幸》这么类似。

从这个角度看，这个故事完全就是新瓶装旧酒嘛。

穿插的故事是一个烂到家的女鬼复仇的故事，感觉这种故事不应该在世界奇妙物语当中，而应该跑去鹤田大叔的毛骨悚然撞鬼经剧组。

第四个故事，如果说共时性是大反转，那么最后一部，则是N多小反转，N多小反转中又蕴含着几大问题，共同推动着情节和事件的发展：小白脸是否真的罪犯-警察大叔是否幕后黑手-北村大叔是否幕后黑手-北村大叔的真实身份-谁是幕后黑手？

最后警察和北村大叔都被暗算，真正的幕后boss得手，其身份也浮出水面像这种最终大坏蛋BOSS大获全胜的故事，内地电视台肯定是不让播的。

有人觉得这种剧情安排是巧妙，但是我觉得确实故弄玄虚，尤其是当事人一本正经说出自己推断的时候，目标嫌疑人那一张故意装出来，想把观众引入思维歧途的那一张做作的脸啊。。。

有些技法，用的多了，真的就不灵了。。。

半年一次的反鸡汤大补药真是越吃越精神。

这期世奇四个正剧都很有意思：黑木明纱的故事讲的是，自己挖的坑跪着也要填平；成宫宽贵那个告诉我们，不要被舆论牵着鼻子走；深田恭子那篇警示我们，秃驴的话谁信谁作死；北村一辉古川雄辉那个套路故事就是讲，看世奇别瞎猜结局，还木有尘埃落定的盖棺定论都是在打脸2333333至于那个恐怖的小短剧告诉我们：别人说你是朋友，或许只是为了找墓友...

本片延续了以往的风格，由《共时性》、《被贴标签了》、《弃物狂》和《车里的变故》四个故事组成，外加一个短篇《永远是朋友》，风格上涵盖了悬疑、惊悚、讽刺、恐怖等多个类型。

由黑木明纱领衔的《共时性》讲述了一个有关因果报应的宿命论故事，中学时的好姐妹意外重逢，而对过去曾欺凌女同学并导致其自杀的共同回忆却一直萦绕在她们心头。

《被贴标签了》和《弃物狂》可看做对现代都市人的两则讽刺寓言，《被贴标签了》讲述了一个平日对他人刻薄寡恩的银行家被客户诅咒后，身上贴满了只有他自己能看到的标签，上面全是别人对他的各种评价，为了取得他人的好评，银行家开始不断讨好他人。

这个幽默荒诞而又充满温情的故事一方面讽刺了现代人虚伪的表面，另一方面也揭示了现代人往往生活在别人的评价里而丢失了自我。

由深田恭子领衔的《弃物狂》则讲述了一个“人心不足蛇吞象”的故事。

女主播偶然发现“有得必有失” 的真理后，通过不断丢弃身边的物品来换取事业的发展，最后甚至连亲情生命都可以丢弃。

这里不得不赞叹一下已经35岁的深田恭子依旧美丽动人，岁月仿佛在她脸上没有留下任何痕迹。

北村一辉领衔的《车里的变故》讲述了一个发生在列车车厢里的警察与毒贩的故事，在20分钟的时间里围绕到底谁是警察谁是毒贩剧情反复反转，是全片最烧脑最精彩的故事。

至于那个串场的恐怖故事《永远是朋友》显得了无新意，好在比较短小。

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