重返20岁

我绝不会带我妈来看这部电影的。

绝不是因为电影不好看。

电影很好看，好看到我甚至会为它没有抢到贺岁档而惋惜。

这种才是我最愿意去电影院看的电影，拉着三五好友，吃着爆米花喝着可乐，笑一会，哭一会，紧张一会，轻松一会，看完也不堵心，说说笑笑地各回各家，没看过的朋友问怎么样，拍着良心答一句真好看，一定要看，风和日丽，其乐融融，多好。

这才该是电影的模样，电影应该是取悦观众的，而不是导演编剧们借着银幕炫耀他们的世界观的。

我说我不会带我妈来看这部电影，属于我的私心。

因为电影里有一幕实在是太触目惊心了——身为人父的儿子，终于认出他变年轻的妈妈，对她表白说，希望她不要再为家庭牺牲，希望她继续保持二十岁的模样，停留在她当年错过的青春里。

而他的妈妈却说，如果人生再来一遍，她还是会选择这样的人生，因为这样，她才能是他的妈妈，他才能是她的儿子。

唉，光是复述这一段我就不行了，何况看电影呢。

还好，陈正道真是一个大好人，把这一幕拍得点到为止，不像韩国版那样煽情，这和我不愿意带我妈来的心思如出一辙，因为我要是那个儿子啊，我绝不会答应我妈妈继续为这个家庭牺牲，绝不会让我的妈妈重新变老，绝不。

前段时间我妈给我看了几张她年轻时的照片，问我她以前好不好看。

我说真好看，我说能生出我的女人当然好看了。

我妈哈哈大笑，显得很满意。

但其实我逗她开心的时候啊，心里是很疼的，因为她年轻时不仅好看，眼睛里的光也很亮，我从未在她眼里看过这么亮的光，简直亮得刺眼，我的心就是这样被刺疼了。

我是从那一刻开始才意识到的，意识到我的母亲也年轻过，也像任何一个少女一样，喜欢和自己的小姐妹窃窃私语，喜欢对暗恋的男生假装无视，喜欢偷偷藏在被窝里对着手电筒看《艳阳天》，喜欢把自行车骑得飞快，只为听裙摆随风摆动的声音，喜欢练习把头发佛到耳后的动作，直到成功让男生因为这个动作撞到电线杆上。

我这么想的时候，偷偷瞄了一眼我妈。

她正坐在饭厅和我爸一起包饺子，埋怨我爸把馅儿剁得不够碎，说儿子喜欢吃面一点的馅儿。

我的天啊，妈，我欠你太多了。

我竟然才意识到，你的心里是没有你自己的。

你是从什么时候开始只想着我们的。

是从你第一次不敢看战争片开始的吗。

当年我爸在边境打仗，是要上战场的哪种。

那时家属院里就咱家有电视，院子里所有的小朋友每晚都来咱家看电视。

有一天你从厨房出来，发现他们在看战争片，你像失了魂一样跑过去拔掉电源插头，把他们一个个都呵斥走了。

之后，你一个人躲在屋子里，一边流着眼泪一边念着菩萨保佑。

是从那时候开始的吗。

是从你第一次抓老鼠开始的吗。

我出生以后，你一个人在家里带不到一岁的我，突然，有一只大老鼠从房顶上掉下来钻到了床底下，吓得我哇哇哭。

你把我放在床上，拿着扫帚跪在地下，一边盯着我害怕掉下来，一边哆哆嗦嗦把笤帚伸到床底下赶老鼠。

等我长大了才知道，其实你也害怕老鼠，但你说你是妈妈了，你必须抓住老鼠。

是从那时候开始的吗。

是从你第一次，意识到自己老了开始的吗。

那时我刚上大学，特别热衷于photoshop。

我用了很多种工具，把照片里你的抬头纹淡化了，肤色也调白了许多，总之，把你变年轻了十几岁。

当我兴冲冲把我的“杰作”拿给你看，希望你能称赞我时，你却弯着腰认真地看了老半天，小声说了句，妈老了。

是从那时候开始的吗。

……这就是我不愿带我妈来看这场电影的原因，因为这样就相当于在她给我看年轻时照片的时候问她一句，妈，如果你能回到二十岁，你愿意不。

我绝不会这样问，因为这样的问题太明知故问，太残忍，也太自私了。

因为没有一个妈妈会在孩子的面前回答愿意。

因为所有的妈妈都会跟电影里的杨子姗一样，看着她子女的眼睛说，妈这辈子不管吃多少苦，有了你，妈一点都不后悔，因为这样，我才能是你的妈妈，你才能是我的孩子。

要感谢戏骨归亚蕾和王德顺的精彩诠释，也要感谢杨子姗和鹿晗爆了棚的演技，更要感谢陈正道一如既往地用心，感谢参与这部电影制作的所有人，你们让我意识到了这一点，意识到了我该尽我的一份力量，让我的母亲在她的余生里活得更快乐，弥补她为了我现在所拥有的一切，舍弃掉的那份青春。

不过我是真的希望，希望我的母亲也能碰到这家青春照相馆。

到那时，我希望她永远也不要回来。

是因为诸多好友在朋友圈和微博的推荐，兴冲冲的和同学去看了《重返二十岁》，平心而论，没有意向中的那么多惊喜，对关于本片和韩版的《奇怪的她》一些对比，我的看法如下。

关于选角色的问题：1.本人认为最失败的选角是杨子珊，相较于《致青春》，她的演技的确进步了不少，在本片中的不少部分也可圈可点。

但是问题就是，她太少女了，一点没有返回少女之后还住了一个内心老太太的感觉。

就在哄孩子的事情上看起来，一点也没有经过培训吧，抱孩子的姿势都感觉别扭。

而且，幽默感欠佳，印象中最深刻的是最后一段得知孙子住院还要上台的这段情景，和韩国女主的演技差别太大。

2.归亚蕾老师是演技派，出演算是不错，但是因为对于她这张无论如何都长得一副好婆婆样子的脸，怎么看怎么觉得尖酸刻薄的奇怪。

在拍照的时候没有显示出韩版中的那种对于往昔的记忆和当前努力打扮自己的状态，只用一句简单的话搪塞了，让我觉得十分无语。

但是打雨伞的部分，印象深刻。

3.陈柏霖大叔，其实我还是爱你的，但是请你不要一下子演技也回归到20岁好么！

只有你被围攻的时候，我才觉得，你丫是帅的啊。

4.彩蛋是鹿晗，的确鲜肉，特别是陈老师往他旁边一站，哇塞，那还真真的是嫩出来水啦，但是没什么经验吧，以后希望有新的发展。

另外一个彩蛋就是端妃娘娘，秒杀韩版孩子他妈！

5.韩版中一个令人深刻的人物是照相店里面的老板，老板说了很多关键性的提示，比如：你要画的漂亮一点；你过去怎么样；你年轻时候怎么样类似的。

但是到了中版，居然只有一句，你想想你最美的时候，效果真心不是差了一星半点好么。

关于结局的问题：1.个人认为结局太鸡肋了！

删减了两个我非常喜欢的部分，第一个部分就是他们一起到现场去看两个孩子的演唱会，奶奶带着还是大叔送的头花，并看到了大叔，当时韩版看到那里真是分分钟叫一个虐心。

相比于其他大团圆结局的电影，这个结尾正是电影主题深化的一个部分啊。

2.韩版的结局彩蛋是爷爷也去拍了照片，并由金秀贤扮演了爷爷年轻的时候，姑且不论颜值，这个桥段的设计真真让人觉得过瘾啊，一个帅哥后面拉着一个奶奶，也是预示另外一段故事的开始。

但是国内把这个部分删除了。

3.国内的出了字母之后，鹿晗坐在月亮上面，说了一句，再见，再见，没有彩蛋。

当时我也是笑喷了好么。

虽然和剧情没有太大关系，但是也算是彩蛋了，感觉不错。

关于细节问题：1.韩版女主角着装都为批发市场的较为复古的款式，在中版虽然也对这个段落有所表示，但是并没有注意这个细节，而女主角更是分分钟换套Tory Burch2014年新款，真心觉得鸡肋。

2.关于发型赞一个，符合中国国情。

3.韩版中有一个细节，老奶奶最开始一直去一家店看一双漂亮的鞋子，表示老奶奶虽然外表老了，但是也仍是十分爱美。

中版没有这个细节，但是也并没突出尖酸刻薄，所以老奶奶在老年时代并没有突出的性格特点，虽然归亚蕾老师演技很好，但是也没法弥补这个性格上的缺憾。

4.全程杨子珊最丑镜头，对着陈老师说，谢谢你送我的发卡。

5.韩版中有这样一句对话，女儿：他们唱不了我去当他们主唱。

所以最后女儿成了乐队主唱，感觉合情合理。

中版删除了这句话，结局的时候女儿成了主唱，感觉穿越至极。

6.个人觉得头花好丑，虽然韩版的也很丑。

7.一直不知道剧中女主角压根没有骑过摩托车，为啥海报上她骑着摩托车。

8.对于电影题目来说，《重返20岁》比较直接，《奇怪的她》更为文艺和深化主旨。

9.韩版中有一个细节是最开始一直在跟拍老奶奶的破鞋，表示虽然儿子很有出息，但是母亲还很节俭。

但是中版这方面一笔带过，没有矛盾突出出来。

10.请问国内哪个大学是和剧中一样教室，一样上课方法？

求教！

我也想考过去！

这么美丽的大学，上课还可以换电脑桌面啥的。

总结以上内容，我觉得这是一部较为成功的内地电影，比较接地气，但是对比韩版的内容，感觉在细节上处理的还是欠缺考虑。

2009年，美国就曾经拍摄《重返十七岁》，虽然桥段较为相似，但是对比中韩版来说，深刻挖掘和细节处理的更为不妥。

PS：我觉得这是一部可以去电影院支持的国产电影。

麻烦下回导演请不要请我们家陈老师演这么不适合他的角色好么（他很高冷，也够深情，可是就是不知道哪里不舒服）。

添加一位网友的评论：我想说的是，服装发型等细节上面韩版的更符合当时的历史背景。

老奶奶年轻的时代应该是五六十年代，那个年代流行奥黛丽赫本，所以服装发型阳伞等都是向赫本致敬。

包括后面歌曲中回忆丈夫在朝鲜战场上牺牲。

再想想那个五六十年代我们中国大陆的流行服装是什么？

旗袍和欧米伽发型如果是生活在台湾和香港的女性才比较更贴切吧？

我们那个年代的服装应该是满城的绿军装和毛主席语录才更符合当时的背景。

邓丽君什么的也是远在海峡对岸的流行吧。

呵呵再添加一个网友“ 水儿爷”的评论：　　说真的，我个人感觉一般，不如韩版的有“观赏冲击力”，不如韩版那么吸引眼球。

　　楼主说归亚蕾演技好，容我提一点不同的意见，我个人认为全篇演技发挥最烂就是归亚蕾。

　　因为还是明显能看出内地版还是有想要突出老人很尖酸刻薄的模样的意图的，但是归亚蕾演的时候。

很明显有很多东西放不开的模样，一直在那端着。

这是一个尖酸刻薄，我行我素的老人该有的样子吗？

　　和她形成对比的是另一个演对手，但是戏份不多的演员。

她虽然也能看出些微的表演痕迹，但是那种爱慕虚荣，略带尖酸的模样，还是能够看得出来的。

　　至于杨子珊的演技，不能说不好，也不能说好，感觉一般般吧。

没啥亮点，也没太大的败笔。

　　恩，这些都是我个人的观点，有啥说得不对的，请见谅。

再添加一位网友“ 不加冫”的评论：　　表示很认真的看完中韩两个版本，首先大部分细节情感方面确实韩国的做的更到位一点，真的只是一点。

比如老头被绑起来的桥段，中版的在感情上比韩版的要细致的多，同样的片段韩版的虽然演了回忆的镜头，但完全感觉不出老头对老太太那种感觉。

又比如，虽说总的剧情一样，但我看韩版的时候并没有感觉出老太太重活一次体验人生的那种强烈对比差，相比之下中版投入大，震撼力强，万人瞩目下得演唱会后回归原本的生活这种强烈的落差感韩方的完全不是一个档次，再说，有人质疑杨子珊的演技，说她演的略显俏皮，但我觉得她在过渡部分演的很好，不说演员，同比之下韩版的竟然那么快就去喝酒了，反正我不信一个快80的老太太刚变回小姑娘就会去喝酒，还有韩版的还说去吃了排骨，包括她喂老头沙冰，平时再蛮横的老太太也不会那么猛的往进戳着喂。

　　总结一下感觉这里评论的好多人并不是说真正的去对比，而是有一种人家的就一定比我们的好的崇洋媚外心里。

我个人认为虽然中方有很多地方底蕴不足还不够成熟，但是我能感觉到中版的制作团队要比韩版的用心很多。

最后带点偏见说有一点，中方的颜值完爆韩方的，韩女主角不用说重回少女了，变回去的都是大妈竟然还有人喜欢，更别说那孙子什么，都成那样楼上竟然鹿晗比不上他，简直瞎了网友留言消息：〓 待　　其实，《重返20岁》和《奇怪的她》原本是同一剧本，同步开发的中国版和韩国版电影作品，只是陈正道有事耽搁，结果《奇怪的她》率先上映而已。

说来惭愧，无论是《奇怪的她》还是《重返20岁》，最开始的我都是当爱情电影在看的。

所以在镜头下，我不住地想要捕捉女主角的情感流动，她到底喜欢哪个？

对音乐总监心动了没有？

而后来我发现，这其实是一部关于亲情的电影，老太太在返老还童后的第一件事，不是随便拽个小伙子抓紧时间谱写段夏日恋曲，而是赶紧找机会跟家里人接头，好向他们传递自己平安的消息——所以果然人老了，荷尔蒙就不往那个方面分泌了……我是先看过《奇怪的她》再看《重返20岁》的，感觉两版在质量上相差无几。

从表演的角度虽然韩版的沈恩京表情更加传神，但中国版的杨子姗也在动作和语言上下足了功夫，是她迄今为止饰演的角色中我最喜欢的，之前性格乖张的作女，果然还是无法和“老人心”的少女抗衡！

当然，在两国的电影细节上还是能看出表现的差异的，比如国内广场舞一出，观众马上就心领神会；而在韩国不说敬语人家削你，中国版乱换《还珠格格》的频道人家也削你。

不过很多时候，国情不同，感情却是相同的。

在看《重返20岁》时，好多人乐呵呵的，却依旧控制不住在解围泪奔，也许是回忆起了自己家的老人——存在感不强，每天都碎碎念的模样。

他们的梦想和希望都已经消磨在时光中，在脑中不断回放的心念的歌曲，却再没有舞台可以为他人吟唱。

过去是镀过金的回忆，未来变成了一段可预知的乏善可陈的命运，于是老人才开始每天念叨过去，是谁说，一个人衰老的标志就是他开始唠叨？

在电影前半段很讨人厌的老人家，看上去很唠叨很刻薄的老人家，其实也是很单纯的老人家，很在乎家人的老人家。

我在《重返20岁》医院的那场母子戏里，感受到了一种窝心的爱。

这种感觉很神奇，不悲恸，但又揪心。

当我儿子让母亲不要回头去追求自己的幸福时，母亲也已经决定牺牲掉青春去救自己的亲人……这一刻我感受到的情感，比任何站在观众面前铿锵有力地念口号，更加强烈。

我才意识到，这其实是一种人对生命最极致的温柔，在母子间发酵，心中有爱的人是不会不被感动的。

国内的电影中要刻画这样的感情，往往会死咬着爱情不放，因为我们相信只有爱情才可以惊艳时光。

但却忘记了，是亲情温柔了我们的岁月。

但《重返20岁》让我印象最深的，还也不是这样的感动，因为感性的人可以在一条香蕉皮中寻找泪点，但电影如果只是这么拍，也无非就是部歌颂亲情的小故事。

对我而言，反倒是陈柏霖饰演的音乐总监与杨子珊饰演的孟丽君之间关于人生观的那种“代沟”，令人记忆犹新。

总监说，他做事不要后悔，要做自己想做的事，但这句狂妄的话要真正年轻的人才说得出来。

他说完这句话后，导演给了孟丽君一个特写，在那个镜头下我看到了两个人之间存在的巨大差异，也突然明白了纵然孟丽君真的对这样一位伯乐心动，两个人也不能走到一起的原因……按照音乐总监的活法，孟丽君这辈子就算是白活了。

她的青春没有洒脱，歌声也没有飞扬，爱情过早地离去，也全然谈不上拥有什么事业，她的一生该有多少后悔的时刻？

而但当她有机会再活一次，她却说自己还要这么选择……是不是有点固执？

美国曾经也有部题材类似的电影，叫《重返17岁》。

男主人公因为在一次关键的篮球比赛中，为了怀孕的女友而放弃了前程，他一直觉得自己的选择是错的，于是每天都活在对生活的碎碎念上，而当他变回17岁，却又面临抉择时，才意识到自己当初的决定是正确的。

年轻时的人生有无数种可能，多到我们甚至不需要去思考未来就可以抉择，而任何当下无悔的决定都有可能是日后侵蚀内心的蝼蚁。

说什么无悔，都是气话。

《一代宗师》里宫二小姐说，人生若无后悔，该多无趣啊。

她说这话的时候，我不太理解，只是感觉心跳漏了半拍。

现在想想，这半拍大概是可以在《重返20岁》里被补齐的。

年轻时的顺心而为，其实是顺势而为……等老了以后就会发现，那些我们以为很重要的决定，不过是平凡生活里的一个平凡的瞬间，而比这些选择和决定更重要的，是和什么人在一起去经历选择后那些漫长的时光，有些后悔，有些遗憾，是这样的经历让回忆变得有了那么些滋味，值得人老了还要反复咀嚼。

在看完电影后，有人问导演，为什么奶奶会不顾孙子的生命还要站在台上唱歌？

导演说，因为对于过去的奶奶而言，音乐只是孙子的一个梦想，而当奶奶真正参与到这个梦想之中时，才会体会到这个梦想对孙子而言有多重要。

而从某种程度上来说，这也是一种经历，只有一起笑过、哭过、经历过，才知道什么是真正珍贵的东西，而这些东西，可不是单单一个“无悔”就说得清的……

看这部电影时我的父亲哭了，他一大老爷们哭出来的原因肯定不是想到了我的母亲或他自身，大概是想到了他的母亲，我的奶奶。

我的爷爷是医生，却救不了自己的病，早逝。

那年，奶奶和三个孩子生活在农村，最小的孩子9岁，最大的13岁。

我小学有几年也是跟奶奶一起过，那时在我眼里，奶奶简直无所不能，搬得动大米，换得了煤气，会做暖和的棉靴，也能勾漂亮的毛衣。

奶奶初中都没能毕业，却写得一手好字，比我这个读了十几年的写得好多了。

奶奶也爱唱歌，唱东方红，唱党唱毛泽东，带得我也张嘴就能来几首。

奶奶很爱讲普通话，我的朋友来家里拜年，她总要秀一秀，不甚标准，说话慢声调软软的，我觉得很好听。

她对我讲过许多大道理，要好好读书，读了书人才有出路。

穷在路边无人问，富在深山有远亲。

她不对我讲，她年轻时多么辛苦，我长大了，便自然而然知道了。

嫁出去的女儿泼出去的水，没了丈夫，自然也不会和婆家有多亲。

她没有再婚，一直为儿女，接着为子孙到现在。

我看过她年轻时的照片，年轻时的她微胖，身旁有可以依靠的丈夫，容光焕发。

现在的她，跨过了几十年岁月，终于被蹉跎，瘦得皮包骨头，一身病痛。

对比一下，我的青春真是多姿多彩，妙趣横生。

一群小姐妹逛街，选最新潮好看的衣服。

有那么多朋友和同学，偶尔放假大部分时间聚会碰面吃喝玩乐。

看电影听演唱会存够钱就来一场说走就走的旅行。

放长假我要去大理要去三亚过冬天要去巴厘岛吃海鲜。

校园里那些年少轻狂，肆意青春，挥洒汗水的事情我们现在人人都经历过。

现在的社会非常美好，包括我看完重返20岁想到我奶奶我在地铁上忍不住低头暗暗的哭身边坐着的一个阿姨还从包里掏出纸巾递给我。

写到这里，我泪水又汹涌了起来。

这么好的时代，怎么没有被我奶奶碰到呢？

她和剧中的奶奶一样，有一群垂垂老矣，今天碰面还互相开开玩笑打打趣的朋友，下次再见可能就是在医院或者葬礼。

我还记得奶奶上一次给我打电话，说邻居家哪个哪个爷爷去世了。

奶奶的语气平静，我也只是表示遗憾和惋惜。

现在我却开始猜她的感受，她一个人住，她要去看哪个朋友早早几个星期前就约好，到了那天早上六点就出发坐好久公交，晚上六点又赶快回来看家。

儿女不在身边，孙儿长大不再和她讲窝心话。

她该有多孤独。

连电话不小心弄成静音了都不能再调回来拿去手机店修理还被收了50元的傻老太太。

她甚至不会坐地铁。

更别说去过电影院。

她因为年纪太大连广场舞的队伍都融不进去，她太省钱也不会去打牌。

大家爱看的综艺电视她看不懂，她找半天找不到一个能看的，又默默关掉坐在阳台上晒太阳歪着头睡觉。

这真的是最好的时代，对她来说却是最坏的时代。

天知道我看完这部电影哭成了什么样。

如果真的有青春照相馆。

我也希望我的奶奶能碰上。

那她重返20岁我可以做她的姐姐。

我会好好的去带她看这个世界。

我希望她也能遇上电影里像陈柏霖那么好的人去爱她。

电影是欢笑不断的，但让我坚持要写这篇长评却是因为我和我父亲都止不住的眼泪。

朋友问，我们以后老了怎么办。

我答她，一定要好好回报父母。

人只有这一辈子，过去的每一刻都不会有回来的那一刻，过去了就不能再后悔。

我以前总是想去更多的地方，现在我想回家，给奶奶买点好吃的，跟她一起看还珠格格。

谢谢重返20岁。

一 哭的是自己的过去，和你没关13年以后，内地市场中青春伤痛治愈类电影作品层出不穷。

大家都在用同一种调调追忆着同一种情感，无非就是：我在浅唱青春来怀念逝去的回忆，你又和谁在讲述着英雄的飞檐走壁；崭新的时代充斥着对金钱和物欲，你和谁许下了一个后会无期的约定。

如果不能拥有票房口碑的双赢，一颗星影评同样是我特有的魅力。

“回望无悔梦想，怅然青涩恋情。

多年后我站在你面前，我们却回不到过去”。

纵使千百次反复的追忆，影迷不会嫌弃。

我们也必须要承认： 一成不变的故事主题的确成为了青春系列影片无法长久占领电影市场的重要因素之一。

二 笑的是曾经的段子，和你没关而年初贺岁档电影一直是被挂着“喜剧当道，恢弘巨制，喜剧得道”三个标签存在于我们潜意识里。

无谓的将综艺娱乐节目翻拍成电影，无谓将笑点堆积成一部闹剧。

我们捧着爆米花可乐笑着走进影院，散场后我们笑着走出来。

【看你笑成傻×，电影一定很有趣！

】-对啊，确实很有趣。

【傻×，电影讲的什么啊？

】抱歉，只顾着笑了。

喜剧能够被广大影迷接受和喜欢的最大原因是因为能够给人们带来欢乐，可是当喜剧只能通过扮丑、堆积笑点来填充整个框架时，喜剧业乃至整个电影业便顿时显得悲凉起来。

三 哭笑间遗忘了自己，真情的力量《重返20岁》这片子起初我也是怀抱着愤青的态度去观看的，想着要怎么把导演界“男神”喷的既得体又舒心，却在观影中不知不觉被吸引。

影片讲了一位七旬老人奇幻变身妙龄少女回到生活中的故事。

乍一看不过又是“打着青春梦想的幌子博人眼球”罢了，“支起亲情的风帆为电影保驾护航”罢了！

看过后，除了打自己的脸也说不出其他。

感动的泪水与笑炸的鱼尾纹交织在一起，对于“男神”除了膜拜便没有了其他。

整部电影剧情主线明了清晰，节奏欢快又不拖沓。

正所谓“追梦，却不贩卖青春；催泪，却又妙趣横生。

”故事内容中穿插着时下的热点民生话题，给影迷带来欢乐的同时也将更深一层的想法传递给了我们。

开端，用身为大学教授“儿子”与学生的互动为影片引出“老年人社会存在感”的故事主线，在一定程度引发大家对老年人生活处境的深思。

末尾，重返妙龄的老太与儿子的一段感人对白则再一次将片子想要传达给大家的内容得到了深化。

除了影片剧情与主创，值得一提的还有电影的音乐制作。

奶奶杨子姗继《致青春》后，再次化身歌唱能手为电影《重返20岁》献唱，她的原声出演使得片中人物形象更加丰满出彩；而歌手出身的鹿晗也拿出了一首相当耐听的音乐作品。

没有浮夸奢华的取景也没有超一线演员的助阵。

简单却也最打动人心。

陈正道导演继《催眠大师》之后的又一力作没有让影迷失望，简单而又温暖的作品承载着满满的真心，称得上是内地影片的一部最新佳作。

四 不是最后的最后年关将至，想跟那些还在犹豫要不要买返程票回家过节的孩子们推荐这部影片，陪在父母身边对于子女来说本师理所应当，不要为了逃避所谓的压力而找借口推开父母对你张开的怀抱。

请怀着感恩去拥抱我们的父母！

15年看的第一部片子，推荐！

有机会和你最爱的人一同《重返20岁》吧！

重返二十岁是一出喜剧还是一出悲剧呢？

又或者在悲喜之间，引发永远的哲学问题。

对于过去，我们永远在缅怀，但若真的时光倒流，你还会选择成为现在的自己吗？

在人生蹒跚，行将就木的时刻，中了这么一个大乐透，是礼物？

还是上帝的考验？

经过了前期预告的狂轰滥炸，在以为《重返》不过会是一部爆米花轻喜剧的时候，却又在今天，不，确切的说是昨天，抛下一颗催泪炸弹。

这曲歌，这首词，如果有人曾认真体会，设身处地，就无法不为之动容。

其实我们每个人都曾做过这样的梦，想重返过去或永葆青春。

所以挺能理解孟丽君的心境，那种在人生夕阳的时候重获新生的惊喜。

更难忘的是，在重新的人生里，收获了和从前完全不一样的自己，近在咫尺的梦想，志同道合的爱情，一切真的就像在做梦一样。

正因为像梦一样美好，所以才更理解当她面临抉择不得不醒来的时候，那份孤单，不舍，挣扎和想要此刻永恒的复杂心境。

《我们的明天》可以说是孟丽君的真实写照，也是电影后期的基调。

是选择继续自己新的人生，还是延续孙子的生命呢？

这不是简单的ab选择，而是残酷的人性考验。

尤其在经历了新人生的种种之后，这份考验更显沉重。

除开人性，还有伦理。

对于她，老伴，音乐总监和项前进的这段奇葩‘‘’四角恋’，在啼笑皆非的背后，我们感受有关青春，成长和爱情的真谛。

音乐总监对丽君来说，应该是一个梦中的梦吧。

就像歌词中所说，是‘‘直到有一个人，能体会我的感觉，不用问不用说’，就明白就了解’的存在，一个为唱痴狂的自己，一个爱上歌手的总监，连身份都如此契合，这样希冀中的完美爱情，如何能不‘‘每一刻都像永远’’？

而那个傻傻的二货小子项前进，更是让人左右为难。

和奶奶拥有着同样歌手梦想的小孩子，通过这奇妙的时空隧道，和20岁的丽君相逢。

在这段奇妙的旅程里，项前进和孟丽君，与其说是看到对方，不如说是看到自己。

所以二货项前进才傻傻的陷进爱的懵懂里，‘‘这句话奶奶也说过哎’’，他对丽君的似曾相识和默契，其实源自从小对奶奶的依恋和亲情。

而丽君对前进，在意识到孙子可能对自己有好感，惊吓过度和啼笑皆非之后，是爱护，更是心疼吧。

由自己亲手斩断小可怜的懵懂初恋，想想还真有点小心疼呢。

因为据科学研究，人在恋爱时会潜意识的选择和亲人有相似感觉的对象，所以前进宝对丽君好感，完全不稀奇。

如果丽君是另一个普通女孩，她和前进也许会有一个美好的开始。

但残酷的现实注定了前进宝苦恋的悲催结局，是把亲情当成了爱情。

而丽君和音乐总监的soulmate之恋，也必将在前进宝的爱情白皮书中，划下失落的印记。

对于前进宝来说，丽君是让他成长的存在。

现实里的奶奶从小关怀他长大，而这个梦里的丽君，让他稀里糊涂的失恋，明白人生有太多的无奈。

如果自始至终项前进都不知真相，那他的稀里糊涂的失恋，更让我们明白，人生有时候，我们眼里看到的，未必就是真实。

在丽君的世界里，其实每个人都是寓言和宿命，是梦幻和现实的缩影。

音乐总监是梦中的爱情，前进宝是年少梦想的具形，而时不时穿插其中的老伴xi，则是真实的现实。

在经历了梦中梦的心跳，体会了和孙子共同实现梦想的激动之后，丽君最终还是选择了回归现实。

身边的人都说这部新出的片好看，去看的时候也没多想，心里还挺高兴的，想着大陆可争气了，又拍了部好电影!(前两天才看的《亲爱的》，很感动)但是一坐下来我就后悔了，终于知道大家为什么说好看了，妈呀，心想完全就是活生生的抄袭啊!拍摄的角度，风格，女主的服装，发型，动作，神情......都充满了《奇怪的她》的影子。

当时真的很郁闷，和朋友坐在电影院里，完全就看不下去了，只是偶尔会被一两句台词给逗笑。

心里异常纳闷，法律允许这么活生生的抄袭吗?上网查了一下，更郁闷了，原来用的是同一个剧本!!也叫做翻拍。

但这并没有使我心里舒服点，反而还更加气愤，这么好的一部电影被翻拍成这样。

翻拍归翻拍，就不能有点自己的风格吗?里面的老奶奶和年轻的孟丽君演技完全比不上韩国版的，虽然她们都很漂亮，有气质，但在这个时候漂亮还真的没用，看看人家韩国的吴斗丽把奶奶模仿地多像，动作神情语态简直就是同一个人。

我看着这小妹妹的年纪动作神情却活脱脱地一个阿婆，觉得很搞笑还甚至有点难为情了!!!《重返》 我就不说了，你们看了就知道!我庆幸自己先遇到的是《奇怪的她》，尽管可能遭到大家的围攻，我也不在乎!也许是对韩国版的偏爱，导致我无法正视重返，但我所说的对比都是有眼可见的!我永远站在《奇怪的她》那边!!!!!最喜欢的还是韩版里的音乐，都是女主自己唱的，我反复看这电影4.5次，也不觉得腻。

里面每一个人的形象都非常生动!朋友们，去看《奇怪的她》吧!!!!

花有重开日，人无再少年。

一个神奇的照相馆，带你回到你二十岁的时候，重新拥有年轻，重新拥有美貌，重新过一次青春，重新再疯狂一次。

这一类型的电影不在少数，但是时光不能倒流，人的一生不能随随便便重来。

电影里的情节只是一种美好的想象～最后还是要回归现实。

所以，我们要趁时光尚好，珍惜时间，好好把握，不要做让自己后悔的事情！

三个月前在微博热门看到一个国产新片，名字同《17 again》，内容同《奇怪的她》。

我在评论里敲下“烂片既视感”五个字，再也没有关注过这片子。

那时想都不敢想，三个月后的今天，在电影院哭到眼睛红肿的那个人，会是我。

前半部分作为全片演技支柱的归亚蕾出场还不到半小时，一个刁钻老太的可恶至极和凄楚之处，一分不差一一展示。

炫耀自己一手带大的了不起的儿子，眼角眉梢挤满喜悦皱纹；看到不共戴天的儿媳和漂亮讨喜的大孙子，眼神之别势同火与水；被儿子请出家门后独自走在冷落街头，那瘦削单薄的身形和老人独有拖沓迟缓的步子，哪怕衣袂不起，你也共觉此夜有凉风起。

出神入化的是这位戏骨的台词。

和儿媳对话恨不得字缝间都要挟枪带棒，和孙子对话却是柔如三月桃李春风。

在青春照相馆里，摄影师要她回忆人生最美的时光，她犹豫着，最后喉咙里带着些凄凉的嘶哑。

她说，我最美的时候，连我自己都错过了。

尾音里似乎真的有了凋花折枝的绝望，连我一个旁观者都身处其中，在这句台词的十几秒里阅过苦祚一生。

我像影院里的大多数人，从急诊室外的对话开始抑制不住地眼眶发热。

当杨子姗躺上病床，我的泪腺已成洪灾现场。

这些眼泪，不只是因为陈正道那一系列电影美学天赋。

而是这个故事到了这儿，正好命中了心里某个不可说的一隅。

我想起了我姥爷。

姥爷这一生的定义就是平凡，像大多数人，是那种时间的素手一掀，在历史上连个标点都留不下的人物。

唯一不寻常的是他晚年患的那一种病。

阿尔茨海默病，中国人都叫它老年痴呆病。

他熬到了女儿嫁到好人家，熬到了小儿子娶妻生子，熬到了终于可以退休享受的时候，却开始大面积地遗忘着。

不是遗忘过去，而是在一点点遗忘现在.有一天他跟我姥姥说,去后屋喊小福回来看书。

小福是他的小儿子，在他记忆里还在后屋干活的男孩子，那时候已经是一个4岁女孩的爸爸。

有一天他喃喃自语，是不是该给妮儿寄钱了。

妮儿是他的大女儿，在他记忆里还在远方念书的女孩子，那时已经工作十五年了。

有时候有人给他送点好吃的，他就寻思着给远方的妮儿留着；有时候会翻翻报纸，看到好文章剪下来贴在笔记本上，要给他那个读书不太灵光的儿子看看。

他以这样神奇的方式，慢慢重返40岁，30岁，20岁…到了20岁，也没有停下脚步。

他一点点遗忘现在，可是儿女依然是他生命里不愿意放下的，碎碎念叨着的全部。

他也曾频繁走丢，执意要去找年轻时家旁边的那条游过泳的河。

那河沟早就不在了，人们填平它，盖了新房，然后推倒，再建楼房。

后来我们告别那片土地，不知道它的下落。

而我的姥爷，还在心心念念那条青年时代的河流。

最后，他躺在病床闭上眼睛，不记得他在冬天趟着没到小腿的雪背着有肺病的女儿走了四里路，不记得他为了凑钱给女儿看病跑去给人家大年夜看门冻出的脚伤跟了一辈子,不记得他自己卖掉一套最好的皮外套给小儿子买一套百科全书，不记得他第一次送女儿去远方上学时背过身流下的眼泪。

他以倒叙的方式重返人生的每一个脚印，然后丢弃它们，义无反顾继续回溯。

最终重返到人生白茫茫一片初生，将他以一生献上血泪的生命牵绊，全部遗忘在人间。

我们谁都拦不住。

我们这一代人，或许很难体会，隔一代人如电影中的沈梦君，现实中的我的姥爷，是如何像一颗果子为骨血甘心榨尽饱满一生。

可是在那个路仍有饥骨的年代，以青春换后生饱腹安生，几乎是他们不假思索的天然选择。

沈梦君心里邓丽君的老歌，我姥爷心里的那条河，都像是来自遥远年代的光。

那光芒集中照耀过他们生命中的那一段，被我们称之为青春。

念念不敢忘，其实是怕错过了，就真的忘记了。

如果问起八年后的我有什么遗憾，那大概是没有像项前进陪奶奶做音乐之梦那样，在我姥爷重返20岁时，陪他去找回年轻时的那条河流。

即使那个时刻的他，只有一颗装着20岁回忆的心，和一副老去的躯体。

很少为国产片子写点什么，这一次，就当是为2015年看过的第一个片子留个念吧。

不说拍摄手法不说艺术造诣，至少它作为一部电影，很好地完成了最原始的功能——找出共鸣，分享回忆。

这个世界上的好故事有一大把，能把故事讲好的人却太少了。

所以我这么喜欢《重返20岁》，喜欢这个天生带着烟火气的成人童话。

它以重返青春这样梦幻的假设时刻来提醒，如何珍重地去走世上所有无法重返的路，如何去爱这条路上于某一天永远也无法重逢的那个人。

看这部电影是上周了，有欢笑有泪， 杨子姗 / 归亚蕾 / 陈柏霖 / 鹿晗 /等几位主演我也很喜欢。

然而也许是已经有了意识，因此实在是无法忽略其中一些让人觉得恶心的地方。

举几个例子，女主儿媳妇最开始被女主搞得很心塞，女主重男轻女。

女主儿子对自己媳妇说，我去说我妈两句。

儿媳妇说，好阿你去说阿。

儿子立马就一脸尴尬的回避了这个问题，最终也没说。

儿媳妇在儿子这样表现后了然一笑，从这一笑，就知道，这种事情发生过多次，儿子还是在不断要求儿媳妇委屈自己。

儿媳妇曾经也许真的幻想过自己的丈夫可以去跟婆婆说一句，别太刻薄，多体谅下媳妇。

然而肯定有无数次失望，因为丈夫从来不会去说。

就和时下最常出现的“我妈不容易，你就多体谅吧”的丈夫一样。

这里真是超想引用林毛毛的话“"我妈不容易"这话，属于高级黑，而且是一黑黑一家: 什么女人给孩子一种感觉，妈妈活得真不容易? 请大家仔细想想，不外乎仨原因: 1，女人本身控制不了自己的命运和情绪; 2，丈夫在家庭中失职，给儿子树立了一个反面教材; 3，孩子本人让父母操心费力。

请问: 这样的黑洞家庭，你敢进入吗?”再来说孙子的问题，开头媳妇让孙子洗碗，婆婆表示孙子搞音乐的，以后大有前途，不让孙子洗，说是自己洗，儿媳妇只能表示怎么能让您来洗，于是最后也只得自己洗了。

再来儿子要钱，儿媳妇表示不能给那么多，婆婆立马掏出自己的钱要给，儿媳妇又只能说，怎么能要妈您的钱，于是只能自己给钱。

而对孙女，态度又不一样了。

说没有重男轻女我只能呵呵。

女主处处表现出“我是能养出教授的妈妈我还有错么，我好骄傲”的姿态，这和时下那种”我儿子是博士怎么能让他去晾衣服““我儿子非常优秀你根本配不上，因此就应该家务全包不能有任何异意”的极品婆婆其实没什么区别。

这样的极品婆婆对外也是刻薄的，时时在强调我的儿子如何如何。

但她仍然是有追求者的，李大爷，这剧里李大爷其实挺萌的，然而李大爷让人恶心的地方就是和她女儿之间的戏份了。

当女儿问“是她重要还是我重要时”，李大爷毫不犹豫的回答，她重要！

对此只能呵呵，虽然这么问本身已经很囧，但这回答也是让人醉了。

换类似的，不就是经典难题“老婆和妈同时掉河里都不会游泳你会游泳你救谁？

”么？

当然在李大爷这里，女儿是什么，当然是从小就爱慕的女人更重要呀。

而这还不是最恶心的，最恶心的是，李大爷的女儿被设定为从未结婚的大龄姑娘，她或者事业没所成，但关心父亲，比如会批评女主不该送给自己父亲桃子，因为父亲对桃子过敏。

当然为了体现李大爷的深情，李大爷面对让自己过敏的桃子也是张口就咬。

呵呵。

而女主在李大爷家俨然女主人的高高在上的姿态，指使姑娘洗水果什么的姿态真是自然无比。

为什么女主觉得自己能这么高冷呢，电影里给出了答案，“我好歹嫁过比你这个从没男人要的要好”，李大爷也这么觉得呢，人家好歹有过男人，比你从没有过男人来要好。

我们什么时候才能脱离以“有没有男人要”为对女人的最高评价思想呢？

我们什么时候才能脱离“以嫁的男人好不好”为对女人的唯一评论思想呢？

再来说女主回到20岁后，可能是因为鹿晗 演员的问题，比起韩国版本，电影据说加重了女主与孙子的戏份，而且也没有孙子杀马特摇滚的戏份。

这段爱情戏份，包括和女主与陈柏霖的一段，都让我有种“男人恋爱=找妈”的感觉。

电影多次体现了孙子对奶奶的爱，当然，怎么能不爱呢，想玩音乐，奶奶支持呀，不想洗碗，奶奶就不让呀，想要钱，奶奶就给呀，多么百依百顺。

怎么能不喜欢，是我我也喜欢。

于是再加上年轻貌美会唱歌，这么对自己好的女人哪能不爱呢？

与陈柏霖那段类似哄儿子睡觉的细节也是。

真不是找妈么？

（就不说这一对的情感变化在电影里有点生硬了，撇开这个细节，其它地方陈柏霖这个角色也很不错，尤其是女主问她如果我老了的时候）再次忍不住引用林毛毛的话：“有两类人千万要躲开: 1，男人张口就是"我妈不容易"; 2，女人张口就是"你配不上我儿子"。

这娘俩应该拜天地，任何人夹在中间，都叫第三者。

” 对于这类找爱人就像找妈一样的男人，如果他们的妈妈真的年轻到20岁，那，我真是不敢想象，画面太美我不敢看。

所以说这个电影，整体是不错，笑点泪点都有，但仍然掩饰不了种种让人恶心的部分。

以至于结局就成了，女主表示虽然辛苦但我不后悔，儿子表示你那么辛苦养大我我现在还这样对您，太过分了，是我不孝。

然后又一家人生活在一起了。

前面体现的问题也没有在电影中解决，而是以模糊的态度让整个家庭好像又欢乐的生活在一起了。

在这次奇妙的重回20岁的旅程中，女主没有一点成长，仍然是全部的重心的都围绕儿子和孙子。

女主年轻时是不容易，单身母亲在社会资源匮乏的年代独自抚养孩子，她的全部身心都在孩子身上，以至于没有自我的追求。

没有对自我的意识，也就缺乏对本片中其它女性的理解和体谅，比如对自己儿媳妇的理解，比如对李大爷女儿的理解，比如对同在老年中心的那位炫富老婆婆的理解。

其实炫富老婆婆和女主是一样的，前者通过炫耀子女的财富来彰显自己人生的成功，以“我养育有钱的儿女”来体现人生，这其实和女主通过“我养育了有学问的教授儿子”来彰显自己的付出是一样的，他们的彼此厌恶，感觉更像是遇到对手了的不满。

因为女主也清醒的知道自己付出得太多，因此要通过对比其它人的“失败”（也就是，你家的孩子不如我家的孩子好）来体现这种付出是值得的。

说到底，还是没有自我的人生于是要通过绑架孩子的人生来获得成就感。

而重回了一次20岁，电影最后仍然是，我孙子好棒，我儿子好棒，没有一点进步，只是看到了，“我儿子果然孝顺，我没白付出”，所以最后的对话是，儿媳妇说，你说你妈两句，儿子侧头，女主表示，“你敢。

”，然后不了了之。

好像是一家和乐融融，其实毫无改变。

我多想这个电影拍成，女主在回到20岁后，重新认识了自己的生活，她是不后悔曾经的辛苦和付出，但也意识到自己不应该强行插入儿子孙子的生活，应该看到自己。

比如，我多希望剧本里有她重新遇到一个单身妈妈，一个快乐的单身妈妈，除了照顾孩子，自己也用事业。

或者，李大爷的女儿有很好的事业，是个不婚主义者；或者，女主返回20岁，遇到问题的是自己的孙女，也许是孙女也遇到了和她一样的问题，遇到渣男需要当单身母亲，或者是孙女的丈夫也是年轻时意外身亡。

等等。

女主认识到当单身母亲的同时，自己也可以有自己的追求，她也能体谅自己儿媳妇的不容易，体谅李大爷女儿的不婚的选择，知道孙子和孙女一样重要等等。

这样观念的冲突，让女主在重回20岁后能自我的觉醒和成长。

我想女主确实是不后悔的，换我我也不后悔。

但这样的不后悔就意味着我只能重以前的生活么？

我想不是，剩下的时间也许不长了，但，仍然可以歌唱，仍然可以恋爱，年轻时错过的东西，仍然可以追求。

我多想看到这样的电影，这样女主角阿。