海市蜃楼

《海市蜃楼》平行时空之间的多重穿越。

不太喜欢女主，不讨喜。

但她是真狠啊。

女儿是一定要要的。

出轨的丈夫是一定要抛弃的。

帅警察新欢也是必须要的。

杀妻凶手也是要把他绳之以法的。

就像怕观众看不懂似的，太粗糙直白的故事了。

一点也不悬疑烧脑。

还很狗血。

比看不见的客人差多了。

如果剧本把女主设定成尼克，来一场自我救赎就深刻多了。

或者，女主费劲吧啦穿越回来，发现身边的并不是她女儿，而是陌生的儿子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然讲了蝴蝶效应，那么蝴蝶效应哪有那么简单，让你穿来穿去随心所愿？！

幼稚！

虽然很多人依然不知道《看不见的客人》导演叫什么名字，毕竟是个西班牙名字，奥里奥尔.保罗。

这一次保罗玩得更加飞起，他的新作《海市蜃楼》，在烧脑，悬疑，凶杀探案，反转的基础上，还加入了科幻，穿越，平行宇宙等概念。

这样高密度密集元素的影片肯定不多见，剧本精巧的研磨，让你在一部电影中，完全沉浸在剧情脑洞里。

而且不知道是不是西班牙发型师太贵，片中不管男男女女，发型脸型都神似，再加上西班牙语，脸盲症加倍++，本来就影片就烧脑，还要强力认脸，观影过程更烧脑了。

——剧透解析预警线——三段时间线里的彩蛋影片故事的一切前因后果，全因一场雷电风暴引起。

第一条时间线，在1989年11月9日，影片中电视新闻，还有维拉找磁带画面，都有这个时间点。

尼克当时开电视时播放的新闻，讲述了东西德历史性的难忘一晚，那晚东德官员误解上级意思，错误宣布东德民众即刻起，可以自由出境旅游，几个小时后，柏林墙倒塌了。

小男孩尼克弹唱的《time after time》，来自Cyndi Lauper 1983年创作的神曲。

这首歌的歌词，很好影射了接下来的故事，和时间，迷失，等待，找寻有关，《time after time>歌词是：If you're lost you can look and you will find me, Time after time如果你迷路了，你可以看，你会找到我，一次又一次If you fall I will catch you, I will be waiting，Time after time如果你跌倒我会抓住你，我会等待，一次又一次

尼克妈妈离开时，尼克在他妈车上留了一盒磁带，那首歌是Transvision Vamp的《baby I don’t care》，1989年的歌曲。

而且尼克当时身上穿的Tshirt，也正好是Transvision Vamp乐队的，Transvision Vamp乐队是当时英国另类摇滚乐队。

第二条时间线，2014年，女主维拉搬到了出事尼克的家中，并发现了储藏室当年尼克的录像带，于是全家观看了录像。

也就在那天，同样的雷电风暴来袭，让维拉和尼克有了穿越时空的即时视频聊天功能。

维拉对尼克发生死亡警告，改变了过去尼克的人生，从而也改变了历史，蝴蝶效应之下，维拉的人生也因此改变。

看到这里时，我本以为这无非就是穿越时间，改变未来的套路，这种在《回来未来》，《蝴蝶效应》，《时空恋旅人》中，已经编得很有意思了，《海市蜃楼》这次估计玩不出什么新花样了。

但是，影片精彩的地方才刚开始。

因为维拉改变了过去，所以有了第三条时间线，同样是2014年，但是维拉在有着第二时间线的记忆下，处在了第三条时间线的人生，这个人生，老公不是她老公，更别提她的女儿，根本就没有出生过。

而维拉的人设动机，让影片变成了《回到未来》+《蝴蝶效应》+《时空恋旅人》，维拉要达到一个目的，就是回到属于自己的宇宙。

而影片反转的地方也就在于，尼克活下来后，居然爱上了救她的女人，从而在第三时间线上，产生了一个新的维拉人生。

影片最虐的地方就在于，两段丰富的人生，塞进了一个人的脑子里，一个看似无解的选择题，却在最后精彩反转，成就维拉的成功人生。

结尾细思极恐的四个时空在结尾，由于时空穿越悖论，我一开始找出了几处硬伤，但后来我发现，其实事情没那么简单。

维拉在第三时间线坠楼自杀，尼克教导年少的自己不要认识维拉，那么就等于维拉没有了第三时间线的经历，因此当维拉醒来的时候，为什么会记得第三时间线的所有事情。

按理说，维拉应该是一觉醒来，应该和平常一样，就当啥事没有才对。

能解释这个矛盾的只有一个，整部影片，因为一场雷电风暴，造就了四个时空。

第一时空尼克车祸身亡，维拉有可爱女儿，还有出轨老公，雷电暴风那晚，维拉改变过去救了尼克之后，其实这么做创造了两个时空，尼克死的第一时空继续前进。

第二时空是维拉救下了尼克后，尼克邂逅维拉，两人坠入爱河，维拉是位著名脑科手术专家，没有女儿，出轨男也不认识她，直到雷电暴风来袭，维拉失忆有了第一时空的记忆，第二时空关闭。

第二时空其实很隐蔽和短暂，在第二次雷电风暴来袭时，第一时空的维拉，就夺走了第二时空的维拉，所以第二时空关闭来到第三时空。

在第三时空，第二时空的人拥有第二时空的经历和记忆，除了维拉，因为第二时空的维拉，被第一时空维拉夺走。

所以在第三时空里，尼克的目的是想找回第二时空的维拉，维拉的目的，则是想回到第一时空（找回女儿），但按照时间不可逆和平行宇宙说法，不管是尼克和维拉，都不可能回到过去，只会创造新时空。

其中影片结局时，还让第二时空的维拉经历和记忆，汇入到第一时空维拉脑中，但第一时空维拉支配了第三时空维拉的意识，所以在第三时空里，维拉选择坠楼自杀，让尼克不得不尝试改变“历史”。

于是，当维拉坠楼自杀后，尼克通过教导年少自己不去认识维拉，第四时空被创造出来。

第四时空维拉醒过来，抓住凶手，和出轨老公离婚，拥有可爱女儿，找到心爱尼克，也就是我们看到的影片结尾。

但细思极恐的是，第三时空我认为并没有关闭，第三时空会继续进行，维拉坠楼身亡后，尼克虽然教导年少自己不要邂逅维拉，但他自己邂逅维拉的时空已经产生，所以在第三时空的尼克，依然改变不了维拉的自杀。

因此，整部电影最后，一共有三个平行时空在继续往前走。

第一个是尼克死的时空，维拉通过摄像机救下尼克后，第一时空继续前进，此时在电视机前晕倒的维拉会醒过来，然后和她的出轨老公，聊和穿越小男孩对话的事情，大家以为都以为她说的不是真的。

第二个时空就是维拉坠楼死，只有尼克孤独寂寞冷，来用一生懊悔和纪念维拉的死。

第三时空则是维拉拥有所有记忆，和出轨老公离婚，拥有心爱女儿，抓住凶手，用自己的方式，邂逅尼克的超强维拉时空。

当然，大家也可以不同意我的脑洞，那么影片就会出现前面所说的悖论和一些bug。

无论如何，《海市蜃楼》都是一部逻辑性很强的影片，相信喜欢烧脑，悬疑，密度高的小伙伴，影片不会让你失望。

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片中的电视，就是月光宝盒大家好，我是大仙儿。

提到西班牙，你们会想到什么？

斗牛、弗拉明戈、巴萨与皇马、高迪，亦或是阿莫多瓦。

这都是它的标签。

但我要说的是——悬疑片。

西班牙悬疑片已经成为了这个类型中的重要阵地，像《沼泽地》、《女尸谜案》、《时空罪恶》等等。

我保留了一个没说，《看不见的客人》。

它的反转都玩出花来了。

他的导演奥利奥尔·保罗又带来了一部悬疑新作，电影28号已经上映。

《海市蜃楼》

目前《海市蜃楼》的豆瓣评分是7.7，比前作《看不见的客人》的8.8有着一定的距离。

看过《看不见的客人》的朋友，一定对于结尾处的双重反转记忆游戏，而《海市蜃楼》在反转的基础上，还加入了多维时空的元素。

引用豆瓣上一位网友的话就是，女主是西班牙神奇女侠，要找到男孩儿、要想办法穿越回去、要证明自己没疯、要破悬案、要捉奸，真是高难度啊！

说了这么多，就回到电影上来吧，说这部电影的话，想不剧透是很难的。

反正电影已经上映了，我就当你们都看过了吧

影片是这么开始的，在柏林墙被推到的那一天，也就是1989年的11月9日。

小男孩尼克目睹了邻居安吉尔杀死了自己的妻子，而自己在惊慌失措下，被汽车撞死了。

时间一转眼过去了25年，女主薇拉一家搬到了尼克生前所住的房子。

薇拉无意中发现了尼克之前用过的一台老电视和一台摄影机。

这里要说一个很重要的前提，就在25年的那天，这个地方遭遇了一场暴风雨，而就在25年后，这个地方又遭遇了一次，并且两次的规模完全一样。

一个虫洞就这么打开了，25年前的尼克和25年的薇拉通过电视连线了？！

而事先知道尼克被车撞惨死的薇拉，通过电视机告诉尼克不要出门。

这样的结果就是过去的改变也就造成了未来的改变。

一切都变了。

停，前情介绍完了，大仙儿就换另外一种方式继续本文。

前面剧透警告，前面剧透警告。

上面提到了多维时空，也就是平行宇宙。

大仙儿认为本片中一共有三个宇宙的存在。

每个宇宙都有自己的时间线，把这三个宇宙成为1、2、3。

宇宙1，上面讲了，男孩死了，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

宇宙2，男孩没死，戴维不是女主的丈夫，也就没有女儿的存在，男孩长大了，他遇见过女主。

宇宙3，男孩还是没死，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

这三个宇宙也不是各自发展，而是通过一些时间的发生，触发了另外一个宇宙的产生。

次序是宇宙1→宇宙2→宇宙3。

在宇宙1里，由于薇拉挽救了尼克，产生了宇宙2，但是宇宙2的记忆并没有覆盖宇宙1的记忆，反被宇宙1去取代了。

这样就变成了在宇宙2里的薇拉，却有着宇宙1的记忆。

丈夫变成陌生人，女儿不存在，这是薇拉在宇宙2里需要解决的问题。

她要想方设法地“回到过去”。

在宇宙2里，丈夫戴维是薇拉接手的第一个病人，葛洛莉亚是她最近手术失败一个死去小女孩的名字。

那么，薇拉首要的任务就是要找到宇宙2里的尼克。

这时，出现了一个警察，在他的帮助下，她得知在一本叫《蜃景》的书，其中出现了一个小男孩通过电视与一个来自未来的女人通话的故事。

她找到了作者，并且得知必须要在相同的条件下，才可以实现时空对话。

就是说，要在暴风雨来袭的这72小时内，找到长大了的尼克，才能触发另一个时空。

如果错过了这个时间限制，下一次能与1989年的暴风雨一模一样的天气条件出现，就不知道要等到什么时候了。

在宇宙2里，她出现了一个能力，因为她关于宇宙2的记忆是缺失的，她可以通过触摸别人获得在宇宙2里的记忆。

她又发现，在宇宙2里，戴维背着自己在宇宙2里的妻子偷情，而这里出现了一个在电影中极为重要的道具，一个印着“ARABESCO”字样的火柴盒。

因为在宇宙1里，薇拉在戴维的裤兜里发现了这个火柴盒，而薇拉只是怀疑戒烟了的戴维又开始抽烟了，戴维就顺势把火柴盒丢出了窗外。

这火柴盒最终在宇宙3里，也出现了。

这个火柴盒的作用，就跟《盗梦空间》里的陀螺有着异曲同工之妙。

宇宙3里的薇拉通过火柴盒知道了，她自己的时间线回到了宇宙1里的时间线。

再回到故事。

薇拉就逼宇宙2里的戴维帮忙找到成年尼克在哪。

而本片最大的反转发生了，其实看过片子的朋友，多多少少已经能猜出来，尼克在宇宙2里变成了什么样子。

我还是不剧透他是谁了。

为了能回到丈夫和女儿的身边，薇拉选择了自杀，这样，通过成年尼克的帮忙，她就来到了宇宙3里。

那么，为什么宇宙1和宇宙3里，丈夫与女儿都在，而尼克一个死了，一个没死却忘了薇拉是谁。

那么，应该是宇宙2里的尼克跟宇宙1里的尼克说，别去找薇拉。

那么，这里还是有一个问题，宇宙3里的尼克为什么不记得薇拉了？

唯一的解释，就是时空通话的条件又重置了，成年尼克代替薇拉跟少年尼克通话。

作为所有事件的承受者，薇拉带着宇宙1、2、3的记忆，一身疮痍的活在了宇宙3里。

因为她的丈夫还是出轨了，出轨的对象，还是薇拉在医院的同事。

如果导演想用这种方式，让女主回归家庭的话，那我只能是黑人问号脸了。

只能说是薇拉为了自己的女儿，至于离不离婚，也就不重要了。

其实在看《海市蜃楼》的时候，我想起了另外一部电影《蝴蝶效应》，只不过在《蝴蝶效应》里讲的是命运中的“变数”。

即便是回到过去，也可能会出现各种意外的出现。

当然，这不可能出现《海市蜃楼》本来就已经是一团麻的结构编排当中。

虽然我不想透露成年尼克在宇宙2里是谁，以及他与薇拉到底是什么关系，虽然还是挺狗血的，也是为了剧情需要不得已为之吧。

导演在采访中说过，《海市蜃楼》的创作灵感与他和女友之间的经历有关。

大约在五年前，他跟自己的前女友打算要一个孩子，最后因为对于生孩子这件事上有分歧，导致了最后的分手。

片中女儿从存在到不存在再到存在，可能就是当时那段感情的写照吧。

其实，悬疑片拍到现在，真的是越来越难拍了，想想去年的《网络谜踪》吧，要在形式上有突破的基础上，还要保证悬念的设置。

现在的悬疑片对于导演和编剧的能力要求越来越高了，要有套路，要在套路的基础上再反套路，想一想都是件头大的事情。

用一个豆瓣网友的评论作为结束再合适不过了。

一开始还以为是鬼片，然后又以为看得是悬疑片，突然发现自己看得是爱情片，结果最后发现自己看得是现实题材的都市爱情片。

成年人真是太可怕了。

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

①如果你是死硬剧透抵制党，坚信对于一部悬疑片，知道得越少观影体验越好的话，那么要郑重警告，哪怕仅仅知道此片的片长，都可能成为一种严重的剧透，甚至比直接透露主谋的名字更严重。

毕竟即使不看时间，生物钟还是会提示电影的进度条，在某个时间点，它可能会告知一些你不想知道的信息。

②比起导演奥里奥尔·保罗上一部名声大噪的《看不见的客人》，这个剧本依然扎实严谨，本可以玩得天昏地暗的设定，非常克制地在小格局里编织罗网，这一点值得喝彩。

如果中途你觉得某个桥段敷衍到经不起推敲，多半不是导演放低了要求，更有可能是把真相拼图上的某一块悄悄塞给了你。

③不像《看不见的客人》那样有明确的谜题，严格来说也没有什么凶手可猜，但故事仍然提供了同步思考解谜的参与感。

身份的不确定是保罗永远热衷的游戏，在他早期的《茱莉亚的眼睛》和《女尸谜案》就对这种兴趣暴露无遗。

本片的好玩之处在于，连谜面都是隐藏起来的，为聪明的观众抢答谜底提供了更大的障碍，当然，乐趣也更丰富。

④也许是《看不见的客人》被认为太过理性缺少感情，这一次保罗没有死扣精准冷酷的智力游戏，引入大量蝴蝶效应式的不确定性，以及浪漫到堪比爱情片的邂逅和守护，后半段更像是一场好莱坞式的深情泛滥。

西班牙悬疑片的铁粉可能会略感失望，但充满感性的路人观众会有更多好感。

⑤说到底，整个故事线索繁密，时序颠倒，但讲得通俗流畅，哪怕不爱动脑子，也可以轻轻松松欣赏所有的跌宕起伏，看完了不留任何疑惑。

比起那些动不动让人刷N遍的“烧脑”大片，这样关爱观众的悬疑片编写难度更高，也更给人亲切感。

“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。

”这段“蝴蝶效益”最经典的描述，大概交代了本片的内涵。

或许是前作把胃口吊的过高，或许是对导演风格已经知晓，128分钟看下来，纠结多过触动，不如《看不见的客人》惊艳。

一惊一乍的音效和阴郁冰冷的色调，搭配婚外情、碎尸案、忘年恋等不伦元素，算是在恐怖片的边缘试探了。

体验一般在于色、香都有了，味淡点。

时空还算交替自然，逻辑还算丝丝入扣，还原真相时渐起而持续的配乐渲染，是为数不多的小震撼。

大部分时间，四平八稳地讲圆故事求安全，让影片没了嗨点。

人性挣扎和爱的救赎都显苍白，更像“一命还一命”的报恩，而非为爱割舍的成全。

“触摸式还魂法”一度拍出了《环太平洋》的科幻感，也是不能深究。

《蝴蝶效应》在前，不停回去修改命运的情节设定，不如“为爱惩凶、自投罗网”的《看不见的客人》来得独创、来得给劲。

看多了平行时空的小伙伴，对剧情的理解和走向把握毫不费劲，柳暗花明又一村的反转感始终没能出现。

惊悚有余，悬疑不足，烧脑更谈不上。

人设基本靠猜、音乐基本靠吓、回忆基本靠摸、命运基本靠火，没接触过此类题材的朋友可以一看。

女主莫名其妙，一遍遍的告诉别人自己原来的生活，私闯民宅还不断强调这是自己家，生怕别人不把自己当疯子，邻居飞行员也是好脾气，我车上要是出现个莫名其妙的人肯定先打一顿再报警，结果他还能跟人坐一起喝咖啡，男主也莫名其妙，我啥都知道但我就是不说，我就喜欢看你着急上火还不得不求我的样子，还有就是人女主急着找到尼克好会去你让人去捉奸，然后嘴炮一通我怎么怎么爱你，我寻思男主这求爱历程莫不是传说中的跟踪狂？

你看，女主都被你气跳楼了(不)跳楼后γ线有了女儿再拿着莫须有的证据撕老公，撕完见情人，奸夫淫妇陷囹圄，女儿情人双丰收，皆大欢喜还有就是所谓的反转，瞎子都看得出警察就是尼克，阅片量得是负数才会猜不到这电影走向吧！

当然，莫名其妙的跳楼除外

前面故事剧情略。

第三时间线在这一条时间线里，我们满足这些条件：男孩在案发当晚没有出门，没有被车撞死。

男孩目睹了分尸，像警察举报，却因为凶手的诡计而不被相信。

男孩接到了20年的自己的视频电话，交代了一些事情（导演含混过去了）男孩没有打乱女主原本的时间线。

女主和自己丈夫相爱，并生了女儿。

女主突然醒来，拥有了前2条时间线的记忆，却没有第3条的。

（导演设定：只要是碰过电视开关的人，都可以拥有之前其他时间线的记忆，而新的时间线里的记忆，需要触摸才能解锁。

）女主在房间内，没有找到旧电视机。

这很重要，因为没有旧电视，3天之前女主就不会通过电视干扰1989年，就不会有第二条时间线。

女主找到了凶手隐藏的尸体，成功把这桩旧案揭发。

女主又遇到了男孩，两个人再次相爱。

女儿也有了，爱情也有了，杀人案也解决了，女主圆满了。

看到这里，整部电影基本上就是三条时间线，最后坍缩融合成一条实线。

电影没有平行宇宙，只有蝴蝶效应。

因此这条实线，最终成为了现实。

而每一个圈的地方，都是小男孩在接受了来自未来的指示后，改变了命运的轨迹。

一切似乎都很圆满，但是，唯独有一个BUG。

即，如果第三条时间线的女主并没有用电视改变过男孩的命运。

可男孩却又活了下来，那么在第三条时间线里，男孩是怎么活下来的呢？

也就是我图中标记了BUG的那个地方。

这个BUG，我们称为：电影发展顺序与第三条时间线成立之间的矛盾。

那个BUG的地方，也就是故事最开始，是因为女主通过视频电话救了男孩，所以才有了后面的故事。

但是，因为多次的蝴蝶效应之后，我们现在来到了第三条时间线，（只不过男主和女主理论上还保持着3条时间线的记忆。

）可是，在这条时间线里，女主是没有电视的，那么男孩最初想要不被车撞，就只有自己救自己。

也就是男主在第二条时间线内，告诉小时候的自己，你长大以后，要跟自己通过这个风暴说，不要干扰女主的正常结婚生女，不然她会自杀。

但是同时你还要救自己。

所以你必须在同一个地点，抱着电视机来跟自己通话。

男主可以在风暴发生的前一天偷走电视，然后又在风暴第一天，女主刚搬家那天悄悄实行救援通话，然后再把电视拿走，形成一条完美的时间线。

（好勉强）可是这依然会造成bug，也就是在这样时间顺序里，男主小时候被救了两次，一次是女主救得，这已经存在了第一条线里，一次是男主自己救的，这是现在的第三条线。

电影的叙事是第一条线第二条线第三条线的顺序，最后三条线融合成实线。

女主留着前两条线虚线的记忆。

但在第三条线的回忆里，男主的记忆就会被更改，完全变成第三条线的记忆，也就是自己救自己。

可随后，女主说你只是不记得了，于是两个人便同时拥有了3条线的记忆，于是，这个bug就合理了。

当然，这只是在物理上合理了，可在回忆上还并没有合理。

即此处男主有两个记忆，我到底是被自己救的，还是被女主救的？

正确时间顺序的答案是女主救了我，我再告诉自己救自己，然后我再自己救自己。

可因为前面的都已经被虚掉了，所以只剩下第三条。

这里就可以理解为三条线合并成一个混沌的特殊的记忆，而男主和女主因为这一段神奇的经历而独自拥有了这三条记忆。

而导演讲的设定也是按下电视机开关的人会拥有，所以男主和女主就类似有主角光环，所以一切也就，算是说得通顺了。

（略勉强但完全可以圆上，难怪导演要含混过去，因为实在不好表达）所以，虽然有瑕疵，但电影其实可以讲通顺的。

你看懂了吗？

这部电影有一个重要的前提和设定：两次雷暴（2014和1989）呼应之时，女主Vera当前时空的记忆会被旧时空的记忆覆盖。

但当前时空并不一定会改写，需要有时空连接操作（和1989年的童年Nico视频通话）才会被改写，否则当前时空会继续。

Vera也是在第2时空雷暴后、第2时空被改写前通过丈夫Nico的帮助和指引下破解了她自己“前世今生”的谜题与困惑，所以才毅然冒险坠楼身亡，她已知道Nico一定会为了她与童年的自己进行视频通话，从而重写历史（时空）复活自己。

下面放图，这张图耗尽了我将近一天的心血，也是几经改写和修复，才达到了这个效果。

我也被海市蜃楼了一把。

电影《海市蜃楼》时空线路流程图（by风中灵药)如果图片看不清，请点击： https://www.processon.com/view/link/5ca09416e4b0cfb73422642e 或https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/thing_review/l/public/p2664059.jpg查看大图每次重写历史，都是为了让世界变得更加美好！

第一次重写，Nico得以复活，但杀人凶手逍遥法外；第二次重写，Nico仍然复活，而杀人凶手也绳之以法，Vera重新拥有可爱的女儿，甩掉渣男David，收获Nico真爱，可谓一箭5雕！

假如历史可以重演，如果还回到从前，我也想这样不断修复，让自己的人生尽善尽美！

PS：本人仅仅一刷电影，所以难免有错漏之处，欢迎之处，一起讨论。

PS：我在其它影评里看到有人问，为什么时空C没有发生循环？

要回答这个问题还得提一下这部电影的设定：两次雷暴（2014和1989）呼应之时，女主Vera当前时空的记忆会被旧时空的记忆覆盖。

但当前时空并不一定会改写，需要有时空连接操作（和1989年的童年Nico视频通话）才会被改写，否则当前时空会继续。

这是因为，再时空C里Nico被Vera搭救后，天天在电视机前等待Vera出现，只是这次没有等到Vera，而是等到了成年的自己，成年的自己要求他不要去寻找Vera，所以Vera的人生轨迹没有被改变。

而到2014年雷暴呼应的时候，虽然Vera的记忆被重置为时空A和时空B，但并没有视频通话这个时空连接操作（已经没有条件了，蝴蝶效应，因为Nico成为了正常少年，所以也就没有搬家，没有搬家Vera就没有机会住进Nico家，没住进Nico加就没有录像机，没有录像机就不能视频通话……看过武林外传的，请脑补佟湘玉），所以就没有引发新的时空重写，也就停止了循环。

蝴蝶效应，时空穿越类型的题材已经不算新颖，但却是个非常好用的题材，只要逻辑链条，细节铺垫到位，总是能呈现出一个很好的悬疑作品。

这部电影可以说是结合了《蝴蝶效应》和《黑洞频率》，但又提出了一个新的角度，比起蝴蝶效应中众多的逻辑线交织的复杂，和那种被命运玩弄的无奈，《海市蜃楼》只有两条线，以及最后的“收束”，隐约给我一种，探讨新旧两种世界线生活取舍的感觉。

当截然不同的两种命运交织在一起时，面对两个不同的自己，那些生命中重要的人，我们要如何抉择。

也许导演另有安排，但无论如何，最后拿出来的成品并不能尽如人意。

一、让人抓狂的节奏整整两个小时，在我看来还不如拍成一个半。

前期铺垫可以理解，让关键人物一一亮相。

穿越以后，导演又把这事儿重新干了一遍。

整个电影前半段，女主一直漫无目的在所有人物前“刷脸”，人家说，我不认识你。

女主：我不听我不听！

你怎么能不记得！

我可给你生过孩子。

你当初还喜欢过我呢。

几十分钟，剧情完全没有推进。

而女主也完全没有意识到，自己身上发生了什么事。

直到女主想起来挖尸体这件事，节奏才渐入佳境，有了一些亮点。

来到男主家以后的故事和节奏，可圈可点，但是到了结尾就又感觉差点劲儿。

跳楼的慢镜头，就像是给节奏踩了一脚急刹车。

我倒是觉得干净利落一点比较好。

二、反复无常、歇斯底里的女主女主人物的塑造问题很大，智商忽高忽低，记性忽好忽坏。

不知道是不是演员的问题，大多时间处于一种癫狂的歇斯底里状态。

从最初雷雨夜中对着电视过于用力地大喊大叫。

到穿越后，对着所有不认识他的人的冲动行为。

都有种为了剧情，强行对女主降智的嫌疑，让人难以相信，这人有成为著名神经外科医生的潜质。

到了后期又突然爆种，变得坚决而果断。

没有过程的成长不叫成长，叫精神分裂。

我从未见过如此让人胃疼的女主。

穿越后，一瞬间的懵逼可以接受和理解。

多次被人误解还不长记性，意识到不是恶作剧以后，依然沉浸在自己的小世界里。

从来不试图解释自己目前的困境，来寻求帮助。

而是一个劲儿的解释，我们有个女儿，这是我的房子。

在“自己救了尼克改变了未来”这个真相门口徘徊了半个电影，然后就是不进门，忙着和所有人物解释自己多爱女儿，女儿对自己有多重要。

为了不推进剧情，强行把唯一愿意听自己说话的男主丢下独自开车走掉，女主你真的想回去吗？

后期终于智商上线，果断跳楼，挽尊了一波。

但和前面的反差实在太大了。

重新回家后，立马就忘了老公出轨这件事，还来了个爱的拥抱，然后又重新化身侦探，找到了火柴盒。

这种跌宕起伏实在让人受不住啊。

三、其他的一些小槽点剧情中很多人物的戏份是可以简化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在机场回忆的部分可以更简短，点出关键的火车相遇即可。

写书教授的戏份其实也有点多，大概是原作者的恶趣味吧哈哈。

关于男主，男主是看了剧本的，有种幕后黑手的感觉。

但是，在影片前期的行为是完全看不出逻辑和目的，说帮忙又不积极，说阻止也看不出来，说是因为太纠结了又没有这方面的铺垫刻画，虽然男主有提过一次让女主注意新生活里同样重要的人。

但到了这个时候，男女中就都同时忽略了女儿的存在，女主一个劲儿的说想回去，却丝毫不和男主提自己对女儿的爱。

本来可以经由两者，进而展开的，在“女儿”和“男主”新旧两种命运之间进行抉择这一问题的探讨也没出来。

所以就算到了后期男主解释了一波，也显得很强行。

这然后差距太大了，剧本真的是一个人写的么。

最后，是我对于结局一个具体的想法。

影片里提到了，为什么只有女主会记得过去的事这一问题。

虽然到最后也没解释，但我们可以提出这样一种假设，即，通过电视连接过去的人，会留有一些过去的记忆，并且可以通过和人接触回想起新世界的事儿，影片中女主也多次通过握手闪回新世界记忆。

那么问题来了，男主和小时候的自己联系后，为什么他没有旧世界的记忆。

即使我们不考虑这个问题，认为这只是女主的特权的话。

那么是不是有一种这样的结局思路呢？

男主出现，女主露面，结局世界的男主小时候见过一次女主，所以应该有所动容，但还是不认识，这时女主和男主握手，说，不，我们认识。

男主眼神变化，似乎记起了什么。

这样的结局是不是更好呢。

男主通过和女主接触，取回了和女主在其他世界的记忆，虽然依然免不了存在其他bug，但这样的思路是不是圆的更好呢？

总的来说，如同题目，老菜新作，虽然不尽如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅缩短，节奏精简，主题在挖掘一下，应该会为一部佳作吧。

以上。

黑洞頻率(2000)蝴蝶效應(2004) 隔世追兇(2004) 大雜燴，同時提出了犬夜叉(1996漫畫,2000動畫)中桔梗與阿離，前世與今生的選擇題。

因為1989年和2019年兩個時空都出現了罕見的72小時連續雷暴天氣，男孩與女主透過電視+攝影機在不同的時空連接。

2019的女主因為知道當年的男孩死亡的新聞，告誡男孩避免了死亡，卻因為蝴蝶效應改變了自己的人生，丈夫、女兒、工作全部消失，開始用各種方法尋回自己之前的人生，誰知她不知不覺已經開啟了當下這條時間線的人生，這條時間線上，也有一個愛他等她10年，甚至20年的人，其實到這裡，本片立意已經昇華，又是一道犬夜叉中桔梗與阿離的選擇題，選擇尋回過去就意味著殘忍地放棄現在愛她的人，活在當下就意味著殘忍地忘記之前的丈夫和女兒，他們從此真正的消失。

選擇活在當下還是回到過去？

結果女主選擇主動原地去世，開啟第三時空。

同樣是為了挽救他人，讓我突然想起『名偵探柯南』劇場版『貝克街的亡靈』毛利蘭主動從高速行駛的列車車頂一躍而下懸崖。

本片女主最後雖然沒有完全回到自己以前的時空(要從眾多時間線中，回到以前一模一樣的時空機率是非常非常小的)，但是丈夫、女兒全部回來，剩下的就是與第二條時間線中等了她20年的人相遇，創造全新的遇見。

整部電影，等待20年的部分還是挺觸動的。

兩個不同時空在怪異天氣下透過某種工具連接，也是舊創意，黑洞頻率(2000)、隔世追兇(2004)都用過，扣分。

蝴蝶效應的各種巧合太高的時間線算是能自圓其說。

因為很多年前已經看過本文開頭的黑洞頻率、蝴蝶效應、隔世追兇，所以這部電影基本免疫。