坠落

最近有一部豆瓣评分达到7.5分的惊悚片《坠落》牢牢地占据着豆瓣热度榜的一个位置，看过《坠落》的观众都对其作出了不俗的评价。

《坠落》带给人的惊悚体验与一般的惊悚片还不一样，它是那种真实的惊悚，那《坠落》讲述了一个什么样的故事呢？

《坠落》的主要人物只有两个正值花季的少女，虽然仅仅只有两个人，但是却依旧演出了让人毛骨悚然的感觉。

因为她们两个人在影片中被真实地困在了2000英尺的电视塔上，那种来自人类本能恐高的真实恐惧感第一时间就让观众喘不上来气。

女主和闺蜜还是男友都是极限运动徒手攀岩的爱好者，但是在一次征服高山的过程中，女主的男朋友意外身亡，女主从此一蹶不振。

闺蜜为了帮助女主走出阴霾邀请女主攀爬美国第二高的建筑物，一座超2000英尺的有着明显岁月痕迹的电视塔。

女主克服了极大的心理障碍才决定和闺蜜前往去攀爬电视塔，而带给她力量的依旧是与男友的往日时光和男友一起攀登时留下的点点温情瞬间。

但是久疏战阵的女主在攀爬电视塔的过程中遭遇到了生理和心理两方面的阻碍，如果不是因为闺蜜，女主不可能最终登顶。

不过如果没有登顶可能她们也就不会被困在2000英尺的电视塔顶，电视塔已经多年都没有维护过了，所以它所有的梯子都是生锈的，梯子的螺丝都是松动的。

就在她们在塔顶炫耀完自己的胜利成果后，她们下不来了，电视塔的梯子因为年久失修螺丝崩掉完全倒塌，女主差点就直接丢了性命，幸亏闺蜜死命拉回了女主。

虽然女主的命保住了，但是她们两个人也完全被困在了电视塔上，孤立无援，这样的感觉比在大海上的孤岛还不好受。

她们想尽了各种办法，将手机放进鞋子里，在鞋子里塞进袜子，胸罩等缓冲的东西，以便手机完好无损的着地让路过电视塔的人发现。

电视塔下的确有人，但也的确忽略了她们的求救信号。

一次尝试不行，她们在天色渐渐暗淡下来后再次尝试，用电视塔顶留在那里的信号枪向电视塔下不远处的房车里的人示警，效果的确达到了，她们开过来的车也真切的被房车里的人顺走了。

人性的确是一个很让人难以捉摸的东西，当看到有人身处绝境的时候，有些人会做的不是伸出援助之手，反倒是推那个人一把。

同理心和设身处地的为他人着想并不是每一个人都能够做到的。

在电视塔上被困2天后，在各种方法用尽后，女主向闺蜜提议再次用第一次的方法将手机放进闺蜜的鞋子里扔下电视塔看能不能引起路过的人的注意。

但是此时女主猛然发现闺蜜的右半边脸全都是血，而且眼神可憎地望着她。

原来闺蜜早在爬下去捡掉落的包时就已经摔死了。

女主不想一个人面对死亡的绝境，所以一直告诉自己闺蜜没有死，她用绳子将闺蜜拉了上来救了闺蜜，闺蜜一直都在自己身边。

不过这一次闺蜜还是用自己的命救了女主，女主爬到了闺蜜身边，把手机塞进鞋子里，把鞋子塞进闺蜜受伤的腹部，然后将闺蜜推下了电视塔。

《坠落》带给人的惊悚感是实打实的高空孤立无援的恐惧，大部分人本就有恐高症，在《坠落》的镜头下更是无处遁形。

而《坠落》最绝的地方是女主第二次想用闺蜜鞋子塞手机的那个反转，其实闺蜜早就已经死在了距离女主不过20英尺的地方，但是女主必需让死去的闺蜜给自己一些活下去生的希望，所以一直幻想着闺蜜在自己身边。

但其实闺蜜已经不是第一次护女主周全了，这次攀登电视塔本就是闺蜜让女主重拾生活的一次救赎之旅。

闺蜜在之前甚至与女主的男友曾有过一夜情，不过与男友比起来她始终觉得女主才是那个她一直都值得放在自己心上的人。

而女主获救的最直接原因还是因为闺蜜，即使闺蜜死了，闺蜜也在用自己的生命一直守护着女主。

《坠落》何尝不是闺蜜用生命在坠落以换得女主逃离惊悚，重获新生！

“NO ZUO NO DIE WHY YOU TRY？

”观影的前半段，我满脑子里都像弹幕刷屏一样，不停闪过上面这句话。

女主贝琪和女二亨特，你们俩真的是职业的户外攀岩家、极限运动爱好者吗？

即使只是一介外行人的我看来，也能明显感觉到电影全程她们诸多离谱的操作，本片作为一部作死教科书，实在太典了。

细数一下都有哪些吧——攀爬之前不事先踩踩点做下功课，这座年久失修的高塔，俩人头脑一热是说爬就爬，也不管女主是不是已经荒废一年没有锻炼了，每天酗酒EMO，那么快就能去攀爬了吗？

最起码也要先恢复训练几天吧？

爬也就算了，如果能事先告知其他朋友或旅馆里可以信任的人，说要是她们多久没回来没消息就报警，那也就不会有后续一系列向外界发消息求生的糟心问题了。

嗯……也许是她们俩确实没有别的朋友了吧。

边开车边拿手机拍视频，纯纯的交通安全错误示范，小朋友们可千万别学习。

当时我还以为女二是在直播，但是并没有，她只是在录视频素材后面回来剪辑了再发。

由此可见有时候户外探险直播还是很有用的，除了能赚点火箭嘉年华之类的，还能在关键时刻救你一命。

俩人的包里就一瓶水、一条安全绳、一架无人机、一个自拍杆，然后检查完毕说了声“嗯，东西都齐全了！

”就自信出发……你齐全个鬼啦齐全？！

多带点吃的用的是会死？

要春游的小学生准备都比你们齐全吧！

之前你们没事就去鸟不拉屎的荒山野岭攀岩，当时就没遇到什么危险情况然后手机没信号的问题吗？

正常来说应该会配备一部卫星电话的，但她们只有一台续航超强、信号超烂的手机，连块充电宝都不带的。

而女主甚至连包都不背，轻装上阵一身轻松，正所谓是前期顺风有多浪，后期守家就有多狼狈。

不带卫星电话也就罢了，你们连手套都不戴？

看得我全程提心吊胆，生怕她们被高塔梯子上的铁锈、突刺扎到了手，然后受伤又感染了破伤风。

后面看到她们各种徒手拽绳子，我看着都觉得手心疼、宛如刀割。

单肩背包的脑瘫操作就不提了，太多人都吐槽了。

看到女主下来时因为单肩背包导致包掉到信号锅上时，我居然觉得大快人心，很想说一句——“你这不是纯属活该吗？

”

用绳子拉着手机往下放去探索信号，结果绳子不够长，女二这小机灵鬼灵机一动，想出的法子居然是用肉身增加长度——超危险的单臂悬空操作以身试险？

你们就不会把身上的衣服撕成布条（观众：这个我爱看）、或者用鞋带啦、皮带啦延长一下绳索的长度去试试吗？

非要玩一波极限操作？

……类似的槽点，就不一一叙述了，我相信绝大多数观众在看本片时，都能找到各种让人胸闷气短的细节。

但吐槽了这么多，其实我对本片的评价还是很不错的。

全片情节紧凑、配乐和镜头都颇为优秀，让人相当有身临其境的代入感，尤其是恐高症患者，看电影时大概手心都捏着一把汗，比看什么鬼片还要惊悚刺激上几分吧？

而电影后半段的大反转也相当震撼、让人头皮好一阵发麻，作为感官惊悚电影，毫无疑问已经达成了电影的目的——吓你一跳。

我个人还挺喜欢这类有点高概念式的小空间求生影片，近几年来的《活埋》、《鲨滩》都给我留下了挺深的印象，该类型影片将场景和演员都压缩到了一个极限小的维度，对于电影的调度、编剧、演员的演技和节奏把控都是一大挑战，并不像想象的那么简单，在我看来，《坠落》里，双女主的这堆作死操作虽然让观众看得血压飙升，但并不算电影本身的bug和剧情的问题，事实上，我还挺能理解的。

更何况如果不这么拍，不给主角们设置一些低级操作引发连锁的灾变，这电影还有啥看头可言？

能理解主角们作死的理由，其一是因为：

对于这两名过去征服了各种陡峭岩壁的极限运动爱好者来说，B67电视塔虽然很高，但其实整个过程不过是爬梯子而已。

若不是这座铁塔年久失修，危险系数其实非常非常低，如果户外攀岩的难度系数是10，那么爬这座塔的难度顶多也就2-3的程度。

毕竟对她们而言，爬电视塔的意义超过难度本身，所以她们特别“轻敌”也不是完全无法理解的，亨特甚至做好了早上出门、中午爬完回来吃午饭的心理准备，拍视频时也全程轻松愉快，根本没把这座塔的难度放在心上。

如果不是那些该死的松动螺丝钉，攀登B67压根不算极限运动了。

第二：则是因为我深知这世界上，即使是顶尖高手，因为愚蠢的作死、偶然的失误、各项准备不充分而失手殒命的人类不在少数，亨特和贝琪并不是只存在电影里的虚构形象，否则网上也不会有那么多极限运动作死失败合集的视频供大家观赏了。

人类会作死，本来就是一件很常见的事。

俗话说，溺死的都是会水的，再厉害的高手，准备再充分，总在危险边缘徘徊，也难免有失手的一刻。

因此，虽然两个女主全程作死的举动看起来很愚蠢，但我并不会因此而怒喷本片有多辣鸡有多没逻辑，毕竟电影的存在本身就是为了展示人类的多样性。

而此刻拥有上帝视角的我们，在该犯蠢的时候，其实也比女主好不到哪里去。

如果本片教会了我一件什么事，那就是我们还是要多爱惜生命，享受人生。

宅家颓废、泡吧酗酒什么的都OK，反正总比没事去爬个悬崖峭壁、老旧的高塔作死来得要好，如果你真的想去，最好中午再去，因为早晚会出事。

要说在我心中，这部电影有什么主要问题的话，那就是剧情的铺垫安排过于刻意生硬，好多情节就差没把“快看，这里是伏笔”几个黑体加粗大字写在脸上，比如：女主男朋友的“143”暗号啦、帮亨特拍照片的男人是谁啦、可以用灯泡电源给手机充电啦、塔下遇到的嗜血秃鹫啦、到处松动的螺丝钉特写画面啦……等等等等，简直就像老师在考前和学生泄题一样——“这整段都是必考的重点，全部给我圈起来背下去！

”

存在感之强，让人非常在意后面必将到来的故事展开，以至于观影时令人很是焦虑，一直在想前面的伏笔什么时候该派上用场了吧、主角她们怎么还不遇到险情？

那种明知道糟糕的事情马上要发生了，而电影里主角们还在谈笑风生的时刻，嗯，怎么形容呢？

……就很如鲠在喉。

这就是我对这部电影的全部感受了。

硬伤太多了！

看过一些网友的评论，感觉更差了。

除了各位网友的评论，我补充一个办法，至少让一个人平安下去发信息求救，那就是那根绳子，50米（经网友提醒，应为50英尺，换算过来大约为15米）长的绳子足够做一个结实的绳套，帮助一个人沿着光环的杆子慢慢滑到有梯子的那一段，会爬树的人都懂。

再从梯子上下去就可以了。

另外，那个背包也可以换到身体前面，套在柱子上，作为一个绳套，帮助另一个人滑到有梯子的那一段，就可以逃生了。

真的不懂，有这么多逃生的办法，偏偏要弄得这么狼狈，最后还死了一个。

高处不胜寒 电影《坠落》，两个月前的稿子了，还是发一下吧。

连我这个喜欢看各种恐怖片、大半夜看鬼片都不害怕的人，但看这个手心冒汗，你可以喷我胆小，因为我真的经历过类似的场景（后面细说）。

场景比较单一，就一座高达610米的电视塔，主要演员就两位，故事就是她们被困在这座电视塔塔顶之上，如何逃出生天。

恶劣天气、物资短缺和令人眩晕的高度，以及狭小的驻足空间，所谓“高处不胜寒”，大概也如此。

在此代入前提下，该片很多镜头和场面，真的做到了“不忍直视”，爬梯子时的紧张效果，在平台边缘处的命悬一线， 挂在绳子上的揪心一刻，效果格外给力。

如此环境，电视塔的金属摩擦声，风声等环境音效，两位主角在顶端平台时，镜头还时不时扫过下方，那种“高处 不胜寒”的感觉，手心都冒汗了。

所以电影感官是非常刺激，一定也会勾起了诸位“登高”时的回忆，效果比同类的《云中行走》《热气球飞行家》 更强，全程提心吊胆。

假如该片在大银幕上看效果会更佳。

且如今在“伪3D”电影越来越糊弄事儿、被越来越多的观众抛弃的背景下，这部《坠落》，我是支持拍成3D格式的。

回忆起当年在电影院看3D版的《云中行走》的感觉，都很刺激。

女主角演得不错，《雷霆沙赞》里的沙赞的大姐玛丽，越来越好看。

从故事模式上来看，该片属于很典型的“独立求生”类作品，即主角孤身一人身处绝境，在在孤立无助的“密室”中脱出突出类型。

这类电影由于角色和场景双双单一，导致很难建立戏剧冲突，也使得这类作品很难编排，所以片子不算多。

但由于过于特殊，所以有一个算是一个，该模式下作品还都比较知名，比如：★女主角一个人被困在海上跟鲨鱼搏斗的《鲨滩》；★男主角攀岩时右臂被石头压住被困5天5夜最后把自己手割断的《127小时》；★小贱贱被关在棺材中埋在土里的《活埋》；★女主角被关在低温舱里出不来的《氧气危机》（来自我最爱的亚历山大·阿嘉导演）；★当然这些都属于“小片”，最著名的、也是量级最大的算是《地心引力》了。

看过上述作品的朋友们，都能感受到这种孤立主角单一场景的电影有多么难搞，所以《地心引力》最终成片效果，让导演阿方索·卡隆拿下奥斯卡最佳导演，还是毫无争议。

但凡这类作品里，多一个能让主角说话的对象，都比独自一人“有戏”。

说白了你得让主角求生之余，有“活儿”干才行。

比如《氧气危机》里安排女主角跟“警察”等相关人员通话，后者们安排主角如何逃脱。

这也是为什么《独行月球》沈腾之外还要配一个袋鼠“刚子”，否则你让沈腾一个人，他再怎么演技好、善于搞笑，单打独斗也无济于事。

所以，《坠落》里安排了两个人，女主角与她的搭档组成“作死二人组”，被困之后还牵扯出一段狗血三角恋，纯粹属于“没戏找戏”。

否则你让她们在那么高、那么小的平台上干嘛？

当然这也是调节气氛的一种，虽然该片追求感官刺激和画面效果。

如果全程直观表达高度场面，画面张力肯定会大打折扣。

但该片后半段，有一段类似《地心引力》中乔治克鲁尼“回归”的设定，还是比较有意思。

PS，《坠落》的故事模式，跟2010年那部《冷冻》其实非常像，后者是两个人被困在高空缆车上，但从观赏性来说，本片显然要比《冷冻》要好。

当然电影故事乏善可陈，因为这种单一场景的作品，只是靠着画面和情节效果，叙事张力肯定会不足的，而本片从动机 到收尾，都略显仓促，好在主体段落比较充实，且逻辑方面，至少是够用的。

因为“够用”就好。

编剧理论里，有个“老师永远不会教但人人必须懂”的理论——作品为了达成某些戏剧效果，必要的时候，可以违反一些现实逻辑。

比如《地心引力》里，女主角最后依靠天宫号逃出生天，这就是不可能的，因为两艘飞船不在同一轨道上。

本片也是如此，比如手机电量、绳子的长度、女主在塔顶的坚持时间等，在现实里都是问题，但电影中则是为考虑戏剧效果，否则就编不下去了，至少这些bug没有到了影响剧情走向的地步。

其中最大的BUG就是下图无人机和手机的问题，我们认真分析一下：

“为什么不把手机绑在无人机上飞到有信号的地方？

”“手机是用来操控无人机”图中这二位说得都有理，但也都没喷到点子上。

无人机没有手机可以飞吗？

大部分是可以的。

手机只是相当于无人机的眼睛而已，并且用来监测飞行数据及飞行状态这些。

有的无人机不连手机是飞不起来的，但大多数无人机，是可以抛弃手机“盲飞”的，但不方便回收罢了。

电影中明确显示，手机是接在无人机遥控器上的，这种一般来说这种抛弃手机完全可行。

如今是否有直接用手机操控的无人机？

俺好久没玩了，不太了解。

但我觉得科技这么发达，肯定有吧。

其实真正的答案是——那么小的无人机可能带不动手机。

电影中的无人机，主体大小也就跟手机差不多大，这种大小的无人机，上面绑上手机是肯定飞不动的。

但是，你只是要手机去到有信号的地方，而且无人机虽然带不动手机，也是有动力的。

可不可以让无人机带着手机，以非自由落体的方式，匀速下坠，在摔碎之前，把信息发出去？

当然这样做是有风险了，相当于赌一局，闹不好就手机和无人机全没了。

所以电影最终还是绕过了这个观点，毕竟为了戏剧张力，否则无法达成这么紧张的效果。

但比起逻辑，该片最大毛病是动机没有搞好，因为攀岩/极限运动爱好者，与爬电视塔是两码事。

你要说为了克服心魔+扬骨灰，那直接继续徒手攀岩不得了？

电视塔是有梯子的，你猜梯子是给谁准备的？

这还克服个毛线啊。

说不好听的，只要胆子足够大，这个电视塔是个人就能上去，跟她们是不是攀岩爱好者无关。

所以动机方面没有处理好，让观众会觉得这俩主角脑子短路，与其说是极限挑战，倒不如说是作死。

从而引出了一系列问题。

可见，但比起同类几部作品，该片动机处理并不高明，但代入感，其他几部作品是无法比拟的。

因为登高恐惧人人都有。

诸如《活埋》《氧气》主打的幽闭恐惧，可能会让部分观众感同身受；《鲨滩》的深海恐惧同样如此。

而《地心引力》的深空恐惧就更观众可以体会了。

所以这些作品主打的不是体验感，而是随后的故事性和戏剧效果（以及画面效果）。

但《坠落》可是实打实地依靠“体验感”强化观感的。

把大众对高处天然的恐惧，进行了视觉并放大。

我不是恐高症，相信在座的各位很多也不是，真正的恐高症我见过，连过街天桥也不敢走，站在二楼窗户边就头晕，再高点就不能走路了。

咱大部分人只是单纯的畏高，是人类祖先给咱们留下的宝贵“遗产”（估计是直立行走之后，无法像猴子一样继续在生活在树上，经常摔下来，从而诞生了一种心理防御机制）。

不知道有多少朋友有过类似“登高”的体验，我有过一次，是“爬烟囱”。

是在我大学实习时期，确切地说，是朋友的实习。

我同宿舍的哥们，他是学环境的，大四实习的时候在一个厂子做环境监测。

有一天他来找我，让我帮他完成一项任务——去烟囱顶上“扫灰”。

其实是进行灰尘采样，回去化验看烟尘里某些含量是否超标，但需要去烟囱口附近进行烟尘取样，所以要爬烟囱。

我那哥们外号叫“大熊”，听这名字就知道他什么体型，爬杆是别想了。

但登高这种事儿我也发怵啊，就发生了如下对话：“这么多人你为啥找我啊？

”“咱俩关系好！

”“说实话！

”“你是练武术的啊”“我靠，我练过武术你就找我猴爬杆啊？

”“不然呢？

”于是我们就去了，回报是他请我吃顿饭（后来觉得亏了，以当时的状况，应该多讹丫几顿）。

我到地方一看，长出一口气，不是“猴爬杆”。

是那种转梯，向蛇一样盘亘在烟囱外表，类似下图这种。

即便是这样，走在上面也害怕啊，旁边就一个扶手，没遮没挡的，是真吓人，走在上面别说往下看了，往两边看都不敢，而且踩在铁梯子上发出的声音，都让我提心吊胆，生怕掉下去。

最离谱的是，因为要取样，我最后真的猴爬杆了。

在顶部的平台上，还要上一截爬梯才能够到顶部的取样点，就跟电影里那垂直梯子类似。

虽然没爬两下吧，也就4、5阶，就这也把我吓得，终身难忘。

下梯子的时候，我更不敢往下看了。

回到地面时候，浑身都湿透了，而且发现个严重的问题——刚才忘自拍了。

我带着手机呢，之前还说上到顶拍一张，结果完全忘了这回事儿，就想着赶紧下去。

所以看到电影里那一幕，代入感真的很强，我曾经爬不算高的烟囱都一身冷汗，一个600多米的电视塔，顶端就那么点儿地方，那感觉可想而知。

其实世界上就有高空作业的工人，去视频网站和平台上搜一下，诸如“高空作业，世界上最危险的职业、10万工资换个灯泡”什么的，你就能了解且佩服从事这项工作的人（本文最后三张图都是来自真实维修工人的拍摄）。

比如片中电视塔上的梯子，就是给人维修人员攀登用的，只不过都有保护绳等配套保护措施，不像电影里二位“裸上”。

昨天刚刚看，正好下午是华为发布会，如果她们用了Mate50系列手机，就不会有这部剧了，可以直接用北斗卫星发求救消息🙃综合来看，两个女人之间还有很多小心思，关系并不像看起来那么铁。

从这个角度出发，有些BUG就可以解释了。

例如，去拿包的时候，完全可以把绳子调整到手可以碰到的那一边，然而却并没有，让人看得很迷惑……

《坠落》于11月18日正式在院线上映。

大陆版片长为106分10秒，而台版为106分45秒，删减了部分血腥片段。

实际上，顶石影业为了博得更大的票房市场，要求制作团队对电影中30多处Fxxk台词做了后期处理，变成了现在的PG-13分级，只保留了几处脏话和裸露戏份。

《坠落》主海报《坠落》是一部兼具趣味性和感染力的高空惊悚片，巧妙地戳中了观众的恐高症，让人产生了生理性眩晕，在身体震颤中抵达视觉的高潮。

导演斯科特·曼和摄影师麦克格雷戈以IMAX格式进行实景拍摄，在600多米的山崖上搭了一个30米高、4平方米大小的信号塔，两位演员在空中完成的一切特技表演都太不可思议了，以至于观众会误以为这些都是特效制作的。

影片讲述了丈夫意外坠崖丧生后，女主角贝姬为了抚慰内心创伤，选择和同样爱好冒险的好友亨特攀登一座高达610米的B67废弃电视塔，却不料被困于塔顶之上，周围是无边无际的加州沙漠，两人孤立无援，开始了一场心惊肉跳的绝境求生……在开场片段中，我们看到两人与贝姬的丈夫丹一起攀登垂直的岩壁，丹最终坠崖身亡。

一年过后，贝姬放不下丈夫之死，沉浸在她的痛苦和恐惧之中，萦绕在这场悲剧四周的焦虑症也挥之不去。

她最好的朋友亨特却充满了狂放的热情，一直劝导她一起爬上电视塔，并计划在到达塔顶时将丹的骨灰从高空撒下去。

某种程度上，贝姬跟随亨特上路试险，只是为了自我疗愈，而作为YouTuber的亨特却想要为了她的60000名粉丝记录整个攀登过程，以彰显她超越600米高度极限的非凡能力。

直到这里，本片还仅仅是一部讲述“如何战胜内心恐惧”的温情励志电影。

当两个女人开始登塔时，航拍视角观看下面的加州莫哈韦沙漠就像风光片一样，影片的所有图像元素在视觉上形成了一种统一：高塔、地平线、攀登者。

从特写镜头滑到全景，光影总是恰到好处。

对于经验丰富的攀登者来说，登塔并非难事，大概在影片半小时左右，她们成功登上了塔顶的圆形平台。

但对于普通观众来说，这座塔高得吓人，以至于我们比主人公更能眼观六路，耳听八方，同时也可以感受到自己的脉搏在迅速飙升，因为在她们攀爬的过程中，塔的整个结构一直在颤抖，到处都有螺母或螺栓松开掉落的镜头，提升了体验感的延宕。

尤其是当两个人迈出最后几步时，摇摇晃晃的梯子从破旧的塔楼上脱落，甚至还将梯子的其余部分顺势带了下去，于是影片终于过渡到了它最为关键的戏剧性时刻——她们被彻底困住了。

当她们意识到这一切的时候，发现“重返地面”已经变成不可能的事情。

首先是下去的梯子没了，剩下的圆柱杆因为过于光滑，失去了基本的踩踏能力，而她们唯一的绳子又不够长，尽管还带着手机，但高塔根本任何信号服务，现在除了在生死攸关的时候发挥自身的聪明才智，基本没有任何办法，两个女性的专业攀登技巧面临着前所未有的巨大考验。

本片处理此类“脱险”可能性的方式会让人想到罗伯特·雷德福主演的那部《一切尽失》，讲述远赴印度洋独自航行的男子海上遇险的故事。

同样以一次紧迫事件作为惊悚的源头，以事件漩涡中的人作为叙事核心，并实现了某种技术向的突破。

此外，还有一部2003年的恐怖独立片《颤栗汪洋》，讲述一对夫妻在深海中全力求生的故事，本片最吊诡的地方不是片中危险的大白鲨，而在于它是根据真实事件改编的。

左为《一切尽失》海报，右为《颤栗汪洋》海报《坠落》借鉴了影史上的经典情节，慢慢露出它的真实面目，成为一部挑战生理极限的惊悚电影。

当然，观众也自然生发了自己的观看期待——摆在两个主角面前的无非是生存或者毁灭的问题，而接下来的关键则是，这两个人如何走向生，或者走向死。

实际上，这些听起来颇具哲学的思考都在短时间内被浓缩为高度的娱乐性，尤其体现在它的视觉冲击和文本反转上。

我们会为了主角空中飞跃抓背包的情节而感到惶恐不安，而大多数情况下，我们似乎和这两个人产生了生理性共振，陪着她们一同经历每一次的突然坠落，有时候还在祈祷着，下一秒就有过路人可以解救她们。

片中确实展现了类似桥段，贝姬和亨特在夜晚发射信号弹，但过路人非但没有救她们，反而偷走了她们停在下面的汽车。

与此同时，以高塔为中心不时出现的快速摇镜头也让人头昏目眩，加之恶劣的天气、秃鹫的偷袭和补给的缺乏，两个女性正在对抗的不仅仅是体力的不支，外界的干扰，更是大自然的重击。

她们必须进行一场又一场殊死搏斗，才有可能活着离开塔楼。

在整个过程中，贝姬和亨特经历了一次精神的全面洗礼。

从登塔前的期待，登塔后的欣喜，到发现无法落地的惊慌失措，失去求救工具的绝望，两个人一点点发生着微妙的情绪变化，同时一点点耗尽耐心和勇气，直到最后的脱险。

两个女性角色通过攀登的方式重新建立起情感的联结，其中投射出彼此的依赖和信任，因为一旦两人出现观点不一致，发生口角冲突，处境都会变得岌岌可危。

但故事如果一直稳稳地待在原地，显然不符合类型片的叙事逻辑，于是本片也无一例外地向戏剧性做出了妥协——贝姬和亨特出现了友谊的破裂。

原来贝姬的丈夫丹曾经出轨了好友亨特，这一设计尽管俗套，但格外奏效，让叙事瞬间起了变化。

此时此刻，所有观众都会认为，这是两人面对的终极考验，或者说人性才是挡在面前的那座大山。

基于此，观众会不自觉担心其中一人会对另一人做出可怕的事情。

譬如一开始，亨特的外放性格会让人觉得她的身上存在着诸多危险因子，可能会导致事件的恶化或者对贝姬的生命安全产生威胁。

而当贝姬和亨特之间产生嫌隙的时候，贝姬是否会在一念之间将亨特推下高塔作为报复，这些来自观众的隐忧甚至一度超过了高塔的惊险本身，却为本片的惊悚属性不断加码，最大化地托举出观众的恐惧情绪。

所以到后来你会发现，这是一部寻找“安全感”的电影，刚开始，她们要挣脱险境可能需要的是一张梯子，安全感演变为一种求救方式；而当一切尽失之后，她们的安全感来自两个同类人的抱团取暖；最后类群不在，整个外部世界都在坍塌，只剩下你自己的时候，你或许已经不再需要安全感，唯有触底反弹，才能绝处逢生。

《地心引力》剧照值得一提的是，影片中最令人印象深刻的“反转”是，贝姬臆想了一段亨特没有死的情节，从而摆脱孤独，让自己从险境中脱身，这一设计或许有参考阿方索·卡隆的经典科幻片《地心引力》的设定，瑞安·斯通博士（桑德拉·布洛克 饰）幻想宇航员麦特·科沃斯基（乔治克鲁尼 饰）没死，从而守住信念回到地球。

左为《云中行走》海报，右为《热气球飞行家》海报不同于《云中行走》《热气球飞行家》等高空题材惊悚电影，《坠落》显然是一部“小而美”的类型片，它的制作成本仅为300万美元，但却收获了不俗的市场反馈。

此类电影往往有着内置标配的创作模式——高概念、低成本、单一场景、强戏剧性等，以“空中作业”的形式拔高原本平庸的主题表达，通俗易懂，深入人心。

《坠落》还暗含着一个通关秘诀：不要低头！

在生活面前，如果不想堕入现实的深渊，人就要往上看，往前看，Just look up！

——————防剧透————————————防剧透————————————防剧透————————————防剧透——————透露反转的细节1.闺蜜刚拿到包的时候猛灌水，但是再次上到平台上之后没有再喝过一口水。

刚上去的时候，女主喝水示意闺蜜喝，闺蜜摇头拒绝。

女主准备爬到顶端给无人机充电时，喝完了所有水，闺蜜偏头似是口渴却没有喝一口。

闺蜜刚拿到包时喝水，也是最后一次喝水

拿到包后，女主喝完水示意闺蜜喝，闺蜜摇头拒绝并说应该“好好分配”（现在看也是双重含义）

女主爬上去充电前喝完了所有水，闺蜜也没喝2.闺蜜再次爬上平台后，所有“有效的现实操作”都由女主完成。

写纸条、操控无人机、爬上去给无人机充电（这个还蛮巧妙因为给了理由是闺蜜无法完成攀爬动作）。

闺蜜都是在提供思路、鼓励女主。

3.闺蜜掉下去的时候，女主先是脱力，然后惊恐到凝滞了一会，才慢慢探头去看下面的情况，这个过程中下面的闺蜜都是没有动静的。

当女主看到下面情况时，闺蜜才喊道“我抓住背包了”，如果是第一时间抓住了背包，闺蜜不会有这段沉默的空白，其实是暗示现实中闺蜜已经掉下去了，她抓住背包是女主幻想。

镜头先给到闺蜜离背包很近，暗示观众有可能抓到背包

女主脱力，往后倒坐在平台上，吓到停滞住，反应过来后才慢慢往下看，已经面露悲痛开始流泪，直到“看到”闺蜜抓住了包包，这个过程闺蜜没有说话

此时闺蜜大喊抓住了背包，至此女主完成了对幻象的心理建设，虚幻的闺蜜出现。

但是前面的空白无法解释，现实里的情景是女主看着闺蜜尸体陷入崩溃，痛苦大哭，然后开始自我欺骗。

真实情况4.女主面容苍白嘴唇干裂（而且是在喝了水的前提下）且昏昏欲睡，闺蜜的状态看起来好得多，尚有余力去抚慰女主（我认为她展现的状态是停留在爬下去拿包的时候）。

5.闺蜜鼓励女主别睡，谈到wwe女主喜爱的选手，闺蜜回答出了本不应该知道的正确答案，连女主都讶异地问“你不是没看过吗”，确实真正的闺蜜是不该知道的，只因为女主实际是在和自己对话。

6.给无人机充电时包包掉下来，闺蜜直直看着包包在触手可及的地方掉下去，如果说是来不及还能解释，但事实上她连抬手的动作都没有，双臂一直是自然垂下的状态（不可能接住因为根本没有实体）。

女主质问为何不接住背包，她也没有解释而是迟疑没有回答（答案不能揭露）。

没有任何哪怕是微微抬手的反射动作感想：设置的反转还是很巧妙的，而且过渡自然，从女主想到最后传递一次信息需要用闺蜜的鞋，引入到拿不到鞋，因为闺蜜掉在下面，逼迫女主打破幻想，直面残酷现实——她早已孤身一人。

绝境也是层层递进，本以为失去无人机，与希望擦肩而过已经是尽头，从有同伴到独自求存又将绝望感推进了一个层次。

后半段给我的两个震撼点，一个是闺蜜早已死亡的自白，另一个是女主将鞋子塞进闺蜜肚中的决绝。

作为幻想出来的形象，后半段的闺蜜一直在强调“我们”怎么怎么样，我们一定能活下来，我们需要填饱肚子……其实是女主需要“不孤独”，所以一直借助闺蜜形象和自我对话，不断强调的我们，其实是在自己给自己信心。

小小的温暖点：女主说，这次可以把短信编辑得更加完善。

最后一次她发的短信，其实报地点和拨打求救电话这两点和前面发的信息没两样，只是这次她加上了“我爱你，爸爸”。

ps：男人果然更懂男人……听爸爸的话，远离渣男！！

就是在全篇唯一一个反转（真相）那里，女主清醒过来时电影给出的画面，当时闺蜜正往上爬，脚踩在柱身往上借力的时候没踩住迅速往下掉产生了一个往下的速度，画面很快，这里我没看到她抓没抓到绳子，不要紧，再继续看女主，原本女主之前拉闺蜜就拉的很吃劲（记住，她拉闺蜜是身体往后使劲的），这时突然间身体失衡往后倒，她连忙松开绳子抱住柱子（这里也可以看出她下意识的反应是为了稳住身体，因为她身后就是虚空，不抱住柱子前方突然失力而产生身体往后的惯性会让她掉下去，其实这就是一瞬间事关自己生死的事，人此时除开产生下意识的保命反应根本就无暇其他的）再说为什么说闺蜜没抓住绳子就掉下去了？

因为那瞬间女主身体失衡是往后倒的，如果闺蜜是抓住绳子掉下去的，那么女主前方会持续受力并且闺蜜脚滑下跌的瞬间会产生一个更大的力带的女主身体往前扑，（就像拔河的时候，如果对方持续发力自己感受到了也会加力往自己这边使劲，但如果对方 突然加力 把绳子往他那边扯，如果时间够快力度够大的话，那么己方就很容易反应不过来平衡就会往对方那边倒，同样如果是对方 突然 松开绳子，己方身体是不是会一下控制不住往以往惯性使力的方向倒？

）也就是说是闺蜜跌落的时候没抓住绳子→女主前方突然失力→女主身体往后倒→女主为保命下意识松绳抱柱，看因果逻辑顺序也知道女主根本就害不了闺蜜至于还有人猜动机的，从女主臆想中和闺蜜一起商量怎么逃生，闺蜜指导自己为自己打气就知道女主不仅是感情，在求生方面也是很依赖闺蜜的，这时候她已经知道丈夫结婚之前和闺蜜那些事了，但闺蜜在她心里依然是正面的，如果女主现实中已对闺蜜产生恶意，不可能自己内心世界中的闺蜜全程正面没有一丝负面的地方吧？

而且就算女主sha了闺蜜不管当时是故意的还是不是故意的，在电影反转的时候怎么只体现闺蜜死了不体现是女主的原因导致她死亡的呢？

哪怕是有情节暗示一下呢？

结果电影全篇这方面明的暗的线索细节都没有，只有一些人拿着所谓的动机和见仁见智的表情断定女主害了闺蜜，这……犯罪要讲证据的啊，即使是电影也要有电影情节支撑的，就像为什么这部电影观众都确定最后闺蜜死了，是因为有电影明、暗线呼应支撑，害人论有吗？

前期氛围渲染不错 掉梯子那块心提到嗓子眼 剧情其实没什么悬念 注定会被卡 注定一人去死一人成全 包括女二和男主有一腿都是比较俗套的矛盾设置不过最后女二已死倒是设置的挺牛逼的 这片分高都得靠这个反转 我还奇怪她为啥上来之后就啥也不干 感觉女主充电那会儿她就一直站旁边站着说话不腰疼的样子 女主被秃鹫纠缠她也不急 后面也只是在说些无关痛痒的话激励女主没什么介入感 原来已经冤魂恐高人真的看不得这种片，，，泪都给我吓出来 外加女二这个角色设置的确实不讨喜 人家都说了不行没走出来害怕 你还非得让人家高空大撒把 要不是在这乱摇这个梯子根本也未必会断 冒险人格真就作死一把好手。。。。。

换我直接当场绝交自己想死别带别人（）二编：其实也可以算是常规的密室惊悚 几个人被困在一个地方不断向外求援却只有接二连三的绝望 但是新颖的一点不再专注于密室的设置向内求索而是把场景垂直拔高 被困在云端之中 总而言之都是一种隔绝 类似荒岛求生那样 不过荒岛和密室还都有点为了求生反目成仇的因素在 它这反而靠加重几个受害人的情感联系制造虐点 只有一个人能出去那我甘愿为你牺牲什么的、

这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿：前文是男人死于突现的惊鸟；中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟；最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟，并由此解锁决战模式。

“鸟”作为一般象征物，其基本的含义是：“高度的适应者”，而（某些“作死”的）人类作为鸟的反面，是高度的挑战者——即不适者。

而在本片中，由于剧情的安排，鸟还被赋予了第二层含义：“突发的意外”。

因此我们可以将剧情理解为：高度的不适者在面对突发意外时的行动及其结果。

很显然，如果这种意外不是突然的“跌落”——男人和女友都是死于这种情况——即片名FALL所指那种暴力式的意外，那么女性似乎是更顽强的存在。

最后，女主脱胎换骨，她所重回的地面，对其来说已是全新的世间。

凭着自己在生死悬处的所见所思，女主人公既在反省中觉察到了自己对事物的过度美化的倾向——即绝对化、情绪化，又从另一角度避免了因被迫直面不完美而产生的另一种崩溃的可能。

从结局来说，女主的女友事实上通过一场自己将在其中殒命的邀约，完成了对女主的某种义务。

当女友的身体最终带着女主人公的唯一希望坠落，后者所拥有的，只是和解与感激。

由此，女主也在内心接受了自己丈夫的离开，并同样认可了他的脆弱。

当女主人公再度与自己的父亲拥抱，她非但已经完成了父亲所期待的成长，还拥有了一般男性都无法拥有的生命强度。