阿德尔曼夫妇

《阿德尔曼夫妇》又被译为《从前的我们》，不得不说，这一译名也非常契合。

电影由尼古拉·巴多斯、多莉亚·蒂利耶主演，两位主演既是演员又是编剧，导演也由男主尼古拉·巴多斯担任。

关于这部电影的影评很多，有从剧情角度分析的，有从爱情角度陈述的，还有从婚姻的角度对婚姻进行深度剖析的，应有尽有。

我打算来分享一下这部电影中美丽的台词。

在第二次观看这部电影时才发现，这部电影中的台词几乎没有一句是废话，每一句话环环相扣，衔接紧凑。

有的台词文辞优美，有的台词引人共鸣，有的台词道尽人生真相，有的台词揭示着秘密和真相。

莎拉第一次在酒吧见到维克托时，她的双眼就像被拴在了维克托的身上。

她是这么描述当时的情景的：就像一桩灵异事件。

如此俊美的男孩，有着沉静的魅力，深邃的眼神。

而我则像一只被灯光吸引的蚊子，几近被烤灼。

从来没有人在形容自己被人吸引时将自己比作蚊子。

这比喻多么怪异但异常贴切。

当我们被另一个人深深吸引时，那焦灼的心可不是像被炽热的灯烤灼吗？

萨拉和维克托共度一夜之后，提前醒来的她看着睡梦中的维克托。

她说：他还在睡着。

而我，我已经知道，我的一生将与他缠绕。

这个男孩很简单，这正是我需要的。

这世上能有几个人会这么笃定地说“我已经知道，我的一生将与他缠绕”呢？

同时，震动我的其实是这后面的一句“这个男孩很简单，这正是我需要的”。

莎拉是一个聪明的女人，她的聪明不仅仅在于她的头脑伶俐，还在于，她懂得主动地把握自己的人生。

不知道是不是所有的法国女人都是如此。

她知道自己想要什么。

这世上有几个女人清楚地知道自己想要什么呢？

莎拉带维克托去见自己的父母时，她说：看到他身处我长大的地方，让我很感动。

这一句话很触动我，是因为，我同样觉得，看到自己心爱的人身处自己曾经成长的地方，有着一种别样的浪漫。

就像一场时光之旅。

我的过去，你未曾参与，但现在你来了。

现在的你站在我的过去，回望。

这场景，能激起多少说不清道不明的情绪。

维克托在处于事业低谷的时候，整个人都变得很讨厌，像一只浑身是刺的刺猬。

莎拉说：人们总是以为自己被疏远是因为失败和弱点让他们变得令人不快。

其实，他们被疏远是因为他们本身变得让人讨厌。

这句话很睿智。

适用于我们每一个人。

脱离这部电影，这句话也可放在我们身边时时警醒我们。

一个没有自信的人容易被自己的失败和弱点激怒，他们被自己激怒之后迁怒于旁人，并疯狂地觉得是身边的人讨厌自己。

维克托没有自信，从电影的开篇就已经点出。

连他的心理医生都提醒他要找到自信，多喜欢自己一点。

莎拉和维克托曾两次一起私奔。

莎拉在回忆他们的过去时，两次都说到：没什么能比半夜跟你爱的人私奔更刺激。

私奔这个词本身就充满刺激。

能和私奔的人在一起共度余生更是浪漫不已。

第一次私奔时，维克托对莎拉说：“我们走吧。

”他们便一起驱车离开。

第二次，是莎拉对维克托说：“我们走吧。

”两人便又一起驱车离去。

时隔五年，两个人再次走到了一起。

真正的爱情就是缠绵，即使想要分开也不会得逞。

尽管缠绵一生，这其中充满快乐、激情与浪漫。

但他们的婚姻并不是一帆风顺。

他们生了一个智力有问题的儿子，维克托对婚姻感到厌倦，出轨，爱上别人。

这些，都是婚姻故事里老掉牙的情节。

可见，婚姻真的是一个令人生畏的陷阱。

我们究竟应该带着怎样的心态面对婚姻？

我不知道。

就连如此相爱的他们也难逃婚姻带来的疲倦与背叛，何况我们？

但本文并不打算对婚姻问题进行细究。

这部电影的精华都在台词里。

每一句话都在推动着情节的发展 ，快乐的，悲伤的，令人心痛的，剑拔弩张的。

推荐大家仔细去细嚼这些台词，每一句都耐人寻味。

婚姻或许是波折的，但爱情是真的。

不管怎么说，他们是相爱的。

莎拉的那一句“而我则像一只被灯光吸引的蚊子，几近被烤灼”，给了她毕生的热烈。

不知不觉整个五月就这样过去了，我没有更新，两份工作让我有些措手不及，每天时间安排得满满当当，挤不出空隙，感觉高估了自己。

我负责运营的其中一个号，定位特别垂直小众，领导可以说完全不重视，以往的历任编辑也大多敷衍了事，在我入职之前，阅读从未上万。

上个月，我在这个号上写出了一篇10w+的文章，忍不住为自己鼓掌。

员工大会上我拿到了奖金，被热切的HR敦促发表“得奖感言”，我只说了一句，“好好干吧”，同时在心里默默觉得“在座各位都是垃圾”。

很多时候就是这样，是那些不足为外人道的小心思，支撑着人继续做自己在做的事情。

言归正传，今天主要是向大家推荐我最近看的一部电影。

《阿德尔曼夫妇》，豆瓣评分8.7。

虽然被很多电影公众号冠以“年度最佳爱情片”“45年相爱相杀”“法国人的爱与性”这样耸人听闻的标题，这部电影到现在标记“看过”的，还是不足3000人，也许大家都很忙吧。

看完之后，我花了很长时间来想，到底应该怎样形容这部电影，但说实话，我到现在也没想出来，所以只能竭尽所能，描述我观看时及观看后的感觉了。

电影的开头是一场葬礼，棺材里躺着的是一位著名作家，许多不相干的人为他痛哭流涕，曾与他共度大半生的前妻却面无表情。

一位传记作者找到前妻，想从侧面了解这位作家的传奇生涯，却从前妻口中，得知了一个又一个足以惊动世人的大秘密。

（从这里开始会有大量剧透）如果把影片剧情上的一些关键词，用时下流行的网络小编语气罗列出来，应该可以说是相当有噱头、有看点了，拍网大一定赚钱。

“女子为追求心上人，竟勾引男方亲哥哥”“妻子分娩，他竟然在和别的女人啪啪啪”“担忧丈夫对自己失去兴趣，她在孕期染上毒瘾”“作家写书影射生母，逼亲妈跳楼自杀”……那些整天把“三观”挂在嘴边的人，估计看不完全片，就会七窍流血原地爆炸。

你可以说这部电影堆砌了一段情感的多种可能，也可以说爱情本身就是一种幻觉，很多时候与所谓的“真实”毫无关联，我更倾向于后一种。

女主形容自己第一次见到男主时，觉得他身上“散发一种天然的魅力”。

而在我这个观众眼里，对方只不过是个不成器的、头发乱糟糟的、自以为是的、喝醉了的文学青年，女主对他完全是“色迷心窍”。

男主初识女主时，告诉朋友自己觉得她“太高”，“太懂文学”，向心理医生透露，她的强大会“削弱自己的男性特征”，不愿和她产生太多交集。

所以一开始，这是一段看起来女主占下风的关系，而女主一点一点征服男主的过程，在这部章节体的电影中，占了十四章（含尾声）中四章的篇幅。

为了得到男主，她的策略包括吻男主的朋友、睡男主的哥哥、顶撞男主的父母、忍受男主糟糕的床技、以要带男友见父母为由挤走男友的炮友……几乎是连哄带骗才当上男主的正牌女友。

当然了，这些策略说起来也都是营造某种幻觉，假装“我没那么在乎你”，假装“我很有趣，而且是你喜欢的那种有趣”。

好不容易忍辱负重上位，凭借自己的才华扶持男友登上作家圈一把手，却依然要面对男主的水性杨花拈花惹草。

自己生头胎时，她的丈夫却在和书迷乱搞。

以为睁一只眼闭一只眼日子就会好过，男主却开始嫌她“无趣”。

女主回忆，自己是因为“一直担心他会离开自己，所以爱了他很久”，也是这种对方比自己优越的“幻觉”，支撑着她忍受他不堪的一切。

斗转星移，权力关系倒置，男人开始显老，女人却越发气质出众。

这个心理上从未断奶的大龄儿童，开始嫉妒妻子的美貌，阴阳怪气地为妻子准备了一份“生日礼物”……

也许所有的幻觉都在这一刻崩塌，那个曾粗鲁地挂断她电话的英俊男子，用丝巾蒙住她双眼领她共舞的浪漫爱人，早就在时光里灰飞烟灭了，虽然我们往往只能看到我们想看到的东西，但当现实非要踩在你脸上时，好像除了转身离开也无计可施。

然而故事到这里还没有完，远远没有。

片子我是上周五看的，刚结束了一周的两份工作，困得要死，原本只是想随便看点什么放松放松，所以挑了新出资源的片子里豆瓣评分比较高的一部。

两个小时的时长，我有很多次想暂停去眯一会儿，却被峰回路转的剧情走向勾着，一边打哈欠一边往下看，一直到片尾曲播完。

托两位主创的福（影片的男主也是这部电影的导演，他和女主共同完成了剧本），在关于这部电影的某一种幻觉中，这个故事是活的，而我是死物，在那两小时里，时间只从我身边经过，并不会产生任何后果。

写这篇文章花了我两小时的时间，和电影的时长差不多。

写到这里的时候，我想到了我关于这部电影观感的形容，当然，也有可能是另一种幻觉。

想象你一点一点地往气球里灌水，直到某一个节点，气球里的水超过了乳胶伸展的极限，气球爆炸，水花滋啦溅你一身，然后你把气球拎起来，看到里面还有残存的水，顺着你的手流下来，然后想象你就是那个气球。

我贫瘠的语言无法到位地描述这种平缓累积之后突然释放的震撼，也许每个人会有不同的感受，那……也没办法。

回头想想，女主在回忆过往时，明显有意向传记作家粉饰了一开始自己完全处于下风的那一段，也许是为了在外人面前保留一点尊严，也许只是为了让自己更好过一点。

明明是对方只想来个一夜情，却非说成是“一见钟情”。

明明是对方还没来得及脱裤子就醉得不省人事，却说成是“你要学会抵抗男人的兽性”。

男人死了，他们的关系当然也荡然无存，但这些幻觉留了下来，而且也许比当时要更令人着迷。

然而对于传记作者来说，这次对话中出现的众多“大新闻”里，最具有爆炸性的并不是大作家的淫乱性事，而是那些为他赢得巨大声望的作品，作者另有其人，甚至连让他一战成名的获奖作品、他的名字，都有弄虚作假之嫌，人们眼中的大作家，也不过是一种集体幻觉。

“我跟你说的这些，你一个字都不能写，就算写了我也会否认”，选择性地抖完包袱之后，阿德尔曼夫人轻松地说。

“可读者有权利知道真相！

”传记作者抗议道。

“读者跟我有什么关系呢？

我只需要一个读者，那就是我爱的男人”。

在我看来，这不是什么女权电影，也不是什么情感大戏，而是在讲述一个牛逼的人如何从容不迫地和她的幻想、和她触手可及的世界相处。

她的真实是唯一的真实，她的幻想与他人的幻想完全无关，这种高度提炼的从容不迫使女主莎拉这个角色几乎带有一种传奇性。

我并不想评论她的价值观或是选择，借由这部电影“看”这个角色，已经给我极大的满足感，也许还滋生出了一些瞻仰般的崇敬。

其实要我说，在这段看起来是“倒追加倒贴”的关系里，女主比男主实在强太多，《阿德尔曼夫妇》的片名，“妇”应该摆在“夫”前面。

如果爱情本身就是一种幻觉，那么爱情的美好程度、强烈程度，跟构建这种幻觉的人的幻想能力必然是直接挂钩的，更唯心一点来说，你允许自己多纯粹，你的爱情就会有多纯粹，生活、工作也是一样。

说起来，最近炒得很火热的崔永元手撕范冰冰事件，也给我类似的感觉。

我小时候也许也崇拜过这个一脸坏笑的叔叔，听说他后来过得很惨，但只在近期尝试炮制热点文章时，才仔细看了他过去和现在的一些事。

“我就是要公报私仇，我不想当什么民族脊梁，我就想当个好丈夫，好爸爸”，且不论他的做法正当与否，我也无意站队，只是相比对得起xx对得起x，对得起自己的人，更让我佩服。

《阿德尔曼夫妇》的最后，传记作者问莎拉，“既然你不让我写，又为什么要告诉我这么多？

”

“因为想知道真相的人，都很努力啊”，她有所保留的“爆料”，是一种倾诉，或是一种施舍，再或者，只是无所谓，也都是别人的难题了。

自我的极致，是既能内心强大到足够应对所有质疑，又能在能力范围之内只做能说服自己的事。

与诸君共勉，晚安。

如果这部电影被我形容得不好看了，请原谅我，因为真的很好看。

要资源可关注“电影渣”，后台回复片名吧。

这是一部太令人沮丧的电影，靠毒品刺激维系情绪亢奋、用金钱物质掩盖双方的厌倦麻木、在废物后代面前为父母者的无力、个体自卑堕落猜忌对爱情造成不可修复的创伤、更有间隔不断的出轨操作……然而恰恰如此丧的电影，展示曲折的人生经历，演绎了一份浑厚深沉的爱情。

诚然，婚姻中必然包含了互相的沟通、了解、欣赏，也有彼此激情消退后的恐惧、慌乱、背叛和逃避。

男女主角之间贯穿一生的爱情，依凭彼此的眷恋、吸引、自省与宽容，不仅仅完成了整个闭合循环，还导向了最后的生离死别。

爱情从互相找寻理解、爱慕的激情，经历太多事故，逐渐演变成了两个人命运的必然。

在交织的人生中，双方维系复杂变化的关系。

不知道大家有没有觉得，无论是亚洲还是欧美地区，市面上爱情片的重点，往往在于男女主角是如何在一起的。

熬过了几十集，跨越了重重艰难险阻，男女主角终于和好了！

结婚了！

喜闻乐见！

普天同庆！

于是故事到这里就结束了。

然后呢？

他们真的“从此幸福快乐的生活在一起”了吗？

没有人知道。

是不是因为婚姻的真相太过残酷，让人不忍卒读？

很少有人愿意告诉我们，当爱情被柴米油盐消磨殆尽，两个人如何才能继续走下去。

但是报姐今天要讲的这部电影做到了——阿德尔曼夫妇Monsieur & Madame Adelman

神奇的是，这部《阿德尔曼夫妇》居然是由一对真实的情侣自编自演的电影。

女主角多莉亚·蒂利耶是第一次做编剧、第一次当演员，同时这也是男主角尼古拉斯·贝多斯的导演处女作，却获得了凯撒奖最佳女主角和最佳处女作两项大奖的提名。

影片以著名作家维克托·阿德尔曼的葬礼作为开场。

在这之后，一名记者找到阿德尔曼夫人，想要采访她，为逝去的作家写一部传记。

伴随着莎拉·阿德尔曼的回忆，这部电影就像一本小说一样，用14个章节向观众展现这对夫妻相爱相杀，分分合合之下漫长的一生。

维克托和莎拉初识于巴黎的夜总会，莎拉对维克托一见钟情，主动上前搭讪。

“我像一只被灯泡吸引的蚊子，被加热到了燃烧点。

”维克托把莎拉带回家，但是因为喝得太醉，他什么都没来得及做就像死猪一样昏睡不醒了。

第二天早晨维克托醒来，看到莎拉正在修改他那篇被拒了的小说的手稿，他有些惊慌，这才知道原来莎拉是一位古典艺术博士。

莎拉给他留下了各种详尽的联系方式，期待着维克托和她能够有后续发展。

然而她不知道的是，维克托认为莎拉太过聪明强势、才华横溢，居然能一大清早就跟他谈论陀思妥耶夫斯基，这让他觉得自卑，而且很有压力。

莎拉对维克托展开了锲而不舍的追求，她不管不顾的疯狂给他打电话，虽然维克托深知自己被莎拉吸引，但因为恐惧，他始终无法迈出下一步。

于是莎拉设计了一场欲擒故纵——她当着维克托的面亲吻他的朋友，还和他的亲兄弟约会。

圣诞节，哥哥带着莎拉回家见父母。

维克托终于在嫉妒的驱使下忍不住亲吻了莎拉。

这一吻不要紧，大半夜的，全家人都被吵醒了，于是他俩干脆玩了一出甜到炸的雨夜私奔。

恋爱后的两人就像两个傻孩子，总是腻在一起，她帮他改稿，他带她四处游玩……

他用一条丝巾蒙上她的双眼，在空无一人的街道上与她共舞……

法国人的电影往往是细腻而浪漫的，而他们的爱情观却往往是能让人大跌眼镜的。

当你以为一切都步入正轨的时候，电影突然告诉你，维克托还有个红发小女友，也就是说这么久以来他一直同时交往两个女人，莎拉居然也是知情的。

维克托跟那个女孩分手后，莎拉带他回家见父母，这个犹太家庭其乐融融的友好氛围让维克托深受触动，仿佛打开了新世界的大门。

他觉得自己也该是个犹太人，于是他将自己的姓氏改为莎拉的犹太姓氏“阿德尔曼”，以莎拉的祖父母为原型创作了一部小说，并且大获成功。

再之后他们终于结婚了，不过你以为接下来的生活就会安稳了吗？

那自然是不可能的。

莎拉生孩子的时候，维克托居然躲在医院储物间和自己的粉丝啪啪啪……

随着维克托越来越有名气，挣了不少钱，夫妻俩搬进了豪宅，小日子过得有滋有味。

然而夫妻之间的关系，似乎随着财富的增多而变得疏远了。

他频繁的外出宣传新书，她整日呆在家中百无聊赖，两人的生活就像一潭死水，维克托觉得她变得无趣了，两人爆发了无尽的争吵。

因为害怕丈夫会因此离开，莎拉开始靠毒品来维持激情，她回到了从前活力四射的样子，夫妻关系也变得融洽起来，他们会一起蹦迪，还时不时的和朋友聚会。

随着时间的推移，两人的关系再次发生逆转。

莎拉变老了，却浑身散发着成熟女人的魅力，更优雅也更美丽。

而维克托却面临着一个无数男人都为之焦虑的问题——秃头，他逐渐变成大腹便便的中老年人，写作灵感也日益枯竭。

维克托越来越没有名气，他开始像他母亲一样酗酒，对莎拉的行踪充满猜忌，无时不刻不在怀疑她出轨了。

在莎拉的生日那天，他干脆花钱召了一个男妓，还非要亲眼看着莎拉跟小狼狗不可描述。

可以，这真的很法国人。

这次莎拉算是彻底被气到了，她提出离婚，并很快改嫁给了一个IT公司的大老板。

维克托恋恋不舍的想要挽回莎拉，他花了五年时间写了一本小说来描述他和莎拉的这段恋情，这也确实奏效了。

小说成为世界畅销，莎拉也被感动的愿意回到他身边。

她坐在她新任丈夫的房子里，笑着对他说“来吧！

”，两人再次牵着手私奔，一如当年热恋时的模样。

不过故事并没有就这样结束，影片最开始莎拉就抛出过一个问题：是她杀了自己的丈夫吗？

除了这个疑点，结尾还有一个意想不到的大反转，这里报姐就不跟你们剧透了。

有许多人说，这是一部让人细思恐极的恐婚电影。

维克托的一生其实都是在莎拉的控制之下，他在一开始就担心他会被莎拉“阉割”，失去了自我，然而最终也确实是这样。

在这段女强男弱的关系里，是莎拉塑造了那个身为作家的维克托，也是莎拉的举动在主导着两人关系的亲疏。

但是也不可否认，莎拉是深爱着维克托的，并且为了这份爱，她不断退让：她忍受他烂到爆的床技，她对他的不忠睁一只眼闭一只眼，她为他放弃了学业。

“二十年来，我一直担心他会离开我，是这种担忧让我爱他这么久 。

”

但从另一个角度看，这场婚姻其实也是一场持久的拉锯战。

有时莎拉是光芒四射的那个才女，维克托则是落魄作家；有时她又是游手好闲的无业主妇，他则是功成名就的大人物。

两人的关系就像是跷跷板，此消彼长，永远达不到平衡。

总是会有一方，需要努力的追上另一方的脚步。

厌倦、争吵、恐惧、猜忌、和好，周而复始。

到了最后，到底是控制与被控制，还是势均力敌，这都不重要了。

因为这就是婚姻该有的模样啊。

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生活不全是利益，更多的还是相互成就和相互温暖你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔 你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔 你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔

在2017年的电影长廊中，《阿德尔曼夫妇》以其独特的叙事手法和深刻的情感探索，悄然成为一部引人深思的作品。

这部电影并非以传统意义上的“人性光辉”作为卖点，而是以一种近乎冷酷的诚实，剖析了现代人在婚姻、家庭、个人追求之间的挣扎与抉择，留给观众的是关于生活本质、自我认知以及关系重构的深刻启示。

一、错综复杂的情节构建：生活的迷宫《阿德尔曼夫妇》的故事情节并不复杂，却巧妙地编织了一张关于婚姻困境与个人觉醒的网。

影片以一对看似幸福美满的夫妇——彼得与艾米莉·阿德尔曼为中心，通过一系列看似日常却又暗流涌动的事件，逐渐揭露了他们婚姻背后的裂痕与各自内心的挣扎。

导演巧妙地运用非线性叙事手法，将过去与现在交织，让观众在时间的碎片中拼凑出这对夫妇关系演变的完整图景。

这种处理方式不仅增强了故事的层次感，也让观众在跟随角色情感起伏的同时，反思自己生活中的选择与遗憾。

二、立体多维的角色塑造：人性的多面镜影片的成功之处，在于它对角色性格的深刻挖掘与多维展现。

彼得与艾米莉，两个看似平凡的人物，却各自背负着不为人知的秘密与渴望。

彼得的沉闷与逃避，艾米莉的隐忍与爆发，都是现代社会中个体面对压力时可能采取的极端反应。

他们的行为或许令人不解甚至反感，但正是这些不完美，让角色更加真实可信，也让观众能够从中看到自己的影子。

此外，影片还通过配角如艾米莉的朋友、彼得的同事等角色，进一步丰富了故事的情感维度，展现了不同人物在相似困境下的不同应对方式，从而加深了观众对于人性复杂性的理解。

三、深刻的主题探讨：生活的真味在于自我发现与和解《阿德尔曼夫妇》最引人注目的地方，在于它对生活本质的深刻探讨。

影片没有简单地将婚姻破裂归咎于某一方的错误，而是深入剖析了导致这一结果的多种因素：沟通的缺失、个人成长的停滞、外界诱惑的干扰等。

更重要的是，影片通过彼得与艾米莉各自的旅程，展现了在经历痛苦与迷茫后，如何通过自我反省与努力，实现自我发现与内心和解的过程。

这种转变不仅仅是对婚姻关系的修复，更是对个体生命意义的重新认知。

影片告诉我们，生活的真味不在于外在的光鲜亮丽，而在于内心的平和与自我实现。

不足之处：首先，影片在情感表达上显得过于克制，尤其是在高潮部分，观众往往期待更加激烈的情感碰撞，但导演却选择了更为内敛的处理方式，这在一定程度上削弱了情感的冲击力，使得部分观众可能难以完全共鸣。

其次，影片的节奏把控也略显拖沓，尤其是在某些细节上的过度渲染，可能会让部分观众感到冗长乏味，影响了整体的观影体验。

综上所述，《阿德尔曼夫妇》是一部值得细细品味的电影。

影片虽非完美，但其对生活本质的深刻洞察与独特表达，无疑为当代社会提供了一面镜子，让我们在审视他人故事的同时，也能更加清晰地看见自己。

在这个充满变数的世界里，或许我们都能从《阿德尔曼夫妇》的故事中找到属于自己的那份启示与力量，勇敢地面对生活的挑战，追求更加真实与完整的自我。

3星，影片故事非常散乱，完成度也不高，但核心内容不过就是女主痴情，男主花心。

其实这是一个从一开始就有先天缺陷的婚姻，注定了悲剧结局。

从一开始就是女主狂追男主，男主对女主则没什么热度， 选女主其实是无奈之举。

俩人可以共患难，但显然不能共富贵，自古如此， 男的一旦得志就想出墙， 一旦落寞就又可以找女主抱团取暖。

而女主的痴情和手段会让落寞时的男主感动，但在男主得意时他就会觉得女主恶心。

所以说强扭的瓜不甜，还是双向奔赴比较好。

婚姻中最可怕的变量其实是时间。

它总是自顾自在的滴答向前，没有任何事物能摆脱它的固有引力。

因此，婚姻里，两人之间的爱与恨，甜与涩总是伴有阶段性的阵痛和起伏。

在时间的挑拨下，婚姻绳索两端的夫妻实际上时刻保持着博弈关系，缠绵悱恻总是浮于表面，虚张声势；而绵延恨意才是深入骨髓，让人警醒的婚姻症候。

解剖爱与恨，婚姻与生活向来是以浪漫著称的法国人的绝活。

新片《阿德尔曼夫妇》就以章节形式，从两人婚姻的各个阶段为落脚点给我们讲述了一对世人羡慕的夫妻45年来的相杀相爱。

《阿德尔曼夫妇》由尼古拉斯·贝多斯自导、自编、自演，目前网络得分高达惊人的8.5分，力压94%的爱情片，一时间掀起了影迷论坛的极高关注。

影片用了多大十几个章节，讲述两人45年婚姻的始末。

每到章节开头，时间节点总是被首先提及，片中无处不在的政治选举，法国当局内阁成员的变动，其实都在暗示时间的暗自发声。

时间亦或时代总是会潜移默化影响人的行为和思维。

高知女性Sarah对尚未成名的作家Victor绝对是一见钟情，再见倾心。

酩酊大醉的Victor当晚没办法和躺在一旁的Sarah做爱，第二天一大早被翻书的纸张声惊醒，Sarah已经把他的作品改的七七八八，甚至撰写好了30多页的大纲。

Victor又惊又喜，内心忐忑，他爱上了她，同时也惧怕她。

就像他对心理医生说的那样，“我爱她，但怕她会阉了我”。

人的一生总是在各种心理“阉割”下逐步隐退本我，形成自我和超我。

母亲、父亲、朋友都是阉割的凶手，而另一半绝对是施行长时间阉割的顶级暴徒。

那是一种不容易被察觉的慢性改变，是两人角逐之后的愿赌服输，妥协退让。

那是在多年之后，猛然回头想起多年前的自己时才会顿悟出差别，原来执子之手与子偕老，需要付出失去自我的代价，期间唯一的区别只是失去的多少而已。

Sarah和Victor的故事虽然被分成十几个章节，但如果从时间和生命阶段入手，大抵可分为相识相爱、相恨分离、冷漠疏远，三个大的篇章。

相识相爱时荷尔蒙在作祟，Victor处于被动，Sarah异常主动，从Victor的朋友，亲兄弟曲线救国，拿下Victor，一场私奔天雷勾地火。

Victor写作，Sarah校对，Sarah的生活和家庭给了Victor灵感，他终于成功，拿下了自己心心念念的文学大奖。

生活品质大大攀升，物质条件突飞猛进，爱情结晶悄然落地。

婚姻却由此拐入了疲惫期。

在这场拉锯战的中间阶段，Victor完全强势，Sarah只能靠毒品和瑜伽课麻醉自己。

浓情总有冷却时，盛宠终有褪色日。

两人之间的恨意最终覆盖了残留在心底爱。

嫉妒导致了分离和疯狂。

婚姻的强势曲线再次因为时间而发生扭变，年长的Victor身体开始衰竭，毫无性意，沉迷酒精，嫉妒心泛滥成灾。

因为这时的Sarah如成熟的花朵，吸引力十足，让Victor自惭形秽。

这时，Sarah完全处于婚姻的全盛之处，走下坡路的Victor甚至以祈求的方式挽留。

两人的婚姻第一次破裂，分离。

当然，多年之后，一个奇迹的反转延续了两人的婚姻，两人又以私奔的方式，在晚年用激情维系了情感的联系。

青年，中年，晚年，是《阿德尔曼夫妇》明显的婚姻三幕戏，

Sarah和Victor不但在写作事业上相互牵扯，不分你我，拉锯不断，相互控制；还在“出轨”这件事上你来我往，相互攀比，以此证明自我魅力的长盛不衰；事业、激情、责任是婚姻中挥之不去的控制变量，

《阿德尔曼夫妇》几乎将婚姻中大多会遇到的“熵”之变量笼络其中。

甚至在晚年，Victor再次站在了婚姻的高处，靠学识招蜂引蝶，圈养了一名爱慕他的女学生在家里，这最终导致了两人长时间的冷漠关系。

在爱消失前，Sarah拿起刀，一寸寸、一丝丝、一点点地，剜掉对方心中最后一丝留恋。

《阿德尔曼夫妇》靠“耸人听闻”的反转，略带狗血的故事，对于经典的借鉴让对婚姻涉世未深的观众拜服叩首。

这是故事的威力，是时间的魔术，是婚姻的围城为影片添加的“障眼法”。

导演编剧尼古拉斯·贝多斯对婚姻还是留下余地，对爱情依然歌颂，片尾的分离铸就两人婚姻和爱情关系的永久性停驻。

善良的人，真正的爱，会在开始时柔软，结束时慈悲。

真正的爱不会在无法占有时赶尽杀绝，锉骨扬灰。

原来，夫妻之间，甜言蜜语不作数，花前月下不当真，若想真看清一个人，只有等到真正分离时，真相才会姗姗而来。

时间，永远不会说谎。

秘密，只能藏在Sarah心底，结尾的大反转其实无关乎真相，只关系爱情，那些两人之间的秘密，是他们唯一的，只属于两人爱情密匙。

《阿德尔曼夫妇》聪明的地方是，用无数人的婚姻爱情故事为基准打造了Sarah和Victor的故事，它让我们总能从中发现有关自己的蛛丝马迹，也许是爱情甜蜜期时的出轨，也许是当父亲前的慌张，也许是分离时的尊严倒地，也许是激情退却时的同床异梦，也许是爱情变亲情时的身份挣扎，唯一不变的是，时间长河中，持续博弈的紧张关系。

绳索断裂的一刻，要么是一方太过强势，要么就是一方实在懦弱，如何维系势均力敌，同时不让绳索断裂，是维系婚姻最大的秘诀。

令人心冷的是，影片给出的终极答案，竟然是“死亡”。

当一人彻底消失离去，缠绵的记忆会复苏爱的温度，爱与恨的交织成为了一方的独自诉说，这时婚姻才抵达了终点，有了不容被改变的形状。

于是，爱终于压倒了恨，取得了漫长博弈后的孤独胜利。

《阿德尔曼夫妇》很不错，首先是女主角在记者面前叙述她与作家亡夫的一生，两个人的地位高低不断反转、感情纠缠时远时近、养儿育女的辛苦，人生走向衰老的无奈、追悔往昔的孟浪。

后来，才知道女主角对于记者讲到葬礼宾客散尽，再发生几度反转。

也许第一重故事是杜撰，但是也合乎情理，合乎规定情境。

就讲讲第一重故事：著名作家如果没有这个妻子帮他润色、指点，他很难成名。

但是这个女人这么厉害，他又有阉割恐惧。

知音难觅，不过知音成为妻子，也很难。

专偶制成为婚姻制度后，原始性冲动 与 社会法律道德注定是永恒的冲突。

性幻想难以安放，作家、导演、文艺工作者，很大一部分功能恰好是将这些冲动进行妥当的安放。

这个男主角有本能，还反抗偏右、保守的家庭成员，毒舌写作，让最偏爱他的母亲自杀而死。

妻子反抗自己的传统犹太家庭，但是这种主流的、积极色彩的犹太知识分子家庭，恰好又是让男主角着迷的。

他们夫妻俩由自力更生的贫困，走向过富裕，又恢复白左姿态，放弃了家仆成群的生活，选举左派政客上台，极度失望，本对第一个孩子寄予厚望，却智力不足，更是让老公躲避家庭责任。

写作灵感枯竭，就担心绿帽子；终于进一步爆得大名，老树发新芽的作家有了年轻女学生的知己，又让年迈妻子妒火中烧。

生活琐碎到名利所累到感情优势天平般高低起伏，的确是通透又温情，偶尔毒舌促狭。

《阿德尔曼夫妇》讲的是一个伟大作家的一生，以及他的妻子，孩子以及作品。

当生命不得已到了尾声，当盖棺定论的时刻到来，也是对一个人的一生做总结的时刻。

电影采取倒叙的叙事手法，电影开始就是打字机的声音，接着闪过，一个女子形象。

然后，镜头定格在一场严肃的庄重的葬礼仪式上。

司仪在沉痛讲述死者维克托的一生功绩。

众多来宾中，坐着一个冷静的女子。

她戴着眼镜，一头长发，她叫莎拉，是此电影的女主角。

她表情多少有点木然。

她也是死者的妻子，在她的脸上，看不出来悲喜。