查理和巧克力工厂

心血来潮又看了一遍《查理和巧克力工厂》。

任何电影看第二遍的感觉就是不一样，不再关注剧情，自然会注意到一些新东西。

比如说......原来查理不过是个乖小孩。

影片一开头说的对：“查理-巴克特是全世界最幸运的孩子。

”他并不比别的孩子更英勇正直，像哈利-波特；他并不别的孩子更充满想像，像《小飞侠》中的温迪；他也并不比别的孩子更聪明伶俐，更富有爱心，更活泼可爱......不不不，当然不是说查理一无是处。

只是说，他没有任何过人之处。

他只是一个听话的乖小孩，一个善良的乖小孩，一个幸运的乖小孩。

当然，查理孝顺长辈热爱家庭，但这和他能得到金卡没有直接关系。

仅仅是幸运。

作为五个幸运儿中的一员，查理并没有任何突出表现。

他的胜出归功于另外四个个性鲜明的孩子的退出，他只是循规蹈矩不哼不哈的跟在威廉王卡屁股后边，到了最后，哟，怎么别人都不见了就你在啊。

于是查理得到了巧克力工厂。

第一个退出的是那个小胖墩，他吃得太撑，趴在巧克力河边喝“水”，身不由己掉了下去。

所以，作为一个小孩子，不要太好吃懒做。

第二个退出的是那个被宠坏的小女孩。

她坚持要一只会剥坚果壳的松鼠做宠物，结果给松鼠当作坏掉的坚果扔进了垃圾堆。

所以，作为一个小孩子，不要太贪婪骄纵。

第三个退出的是那个永远自我感觉良好的“常胜将军”。

（她是跆拳道黑带的高手，这是我第一次看时没注意的。

老实说，她挺漂亮，也有资格骄傲。

）她总想争第一，不听威廉王卡的劝告，吃下了新研制出的神奇香口胶。

结果新产品不够完善，出了一点小故障。

所以，作为一个小孩子，不要太自以为是，不要不听大人的话，不要喜欢出风头。

第四个退出的那个牛皮哼哼的科技儿童。

他热爱高科技，年纪小小知识多多，性格孤僻，像极了伟大科学家的小时候。

见到威廉王卡发明了用电视传送实物的技术竟然只用来卖巧克力，科学敏感度极高的他按耐不住，想亲身体验一下这伟大的发明。

结果传送过后尺寸缩小。

所以，作为一个小孩子，不要好奇心太盛，不要冒险劲太足，不要围着电视电脑电子游戏打转转。

于是，不太聪明不太笨，不太好奇不太钝，不太刁蛮不太闷的查理获胜了！

他做得最好的一件事情就是听话，说不要碰的东西就不碰，见到神奇的景象恰到好处地表达赞叹之情，不问让大人下不了台的怪问题......哦，天哪，查理是个面团一样柔软的乖小孩！

我似乎看到大人们慈祥的笑容在屏幕后闪耀：想吃到世界上最美味的糖果吗？

想拥有世界上最神奇的巧克力工厂吗？

想成为世界上最幸福最惹人喜爱的孩子吗？

来吧！

只要做个像查理一样的乖小孩！

恩，，很老的片子了，，，不过，，额，也不是指那个最老的，，就是地亩波顿和强你代普一起上的那个，，，不行，，我要写得认真一点，，，Tim Burton是我的外国人偶像。

不是因为他天才，不是因为他敬业，不是因为他伟大，，仅仅因为他的恶趣味。

恶趣味有多种多样，有的人喜欢浑身赤裸罩件黑风衣在冬天的寒风里一守4，5个小时，就为了等个模样还过得去的少女经过时可以刷一下抖开风衣爽一下，，，有的人喜欢挖自己的臭脚底的皮，津津有味一挖就是一个下午。

自然这都不是我的TYPE，，我的TYPE要寻常得多，，不过找个同好也不容易，，Tim Burton是个伟大的人，所以他的恶趣味不用藏起来，还可以偷偷藏在电影里在全世界找知音，，，他把胖子吸进管子里，卡在中间羞辱他，他让市侩的小姑娘涨成一个大篮梅，让小矮人推着到处滚，，，他把富家女扔进垃圾桶，还扔个鱼头说给她找个伴，，，他还讨厌那些整天说他搞不懂的高科技的小男孩，把他变小了再压扁捏长，，，总之Tim Burton利用这个所谓的童话很爽的玩了一把，把讨厌的小孩类型一个个数落过来，，，同样不喜欢小孩的我，，真想伸手跟他握一握，，，看了豆瓣上那些对影片失望的评论，，真是忍不住要偷笑，，这个片子不是拍给你们看的，，，你们自然看不懂罗

这部电影充满了蒂姆伯顿的fantasy，但是少了黑暗哥特的阴郁，画面明亮绚丽，巧克力工厂颇似一个游乐园，冒险又有趣。

威利旺卡为了挑选巧克力工厂的继承人，通过在销售的巧克力中放了五张金纸找到五个小朋友。

但是一开始就着力讲述了小查理的家庭生活--贫困却一家人其乐融融，而其他四位小朋友则都有缺点：贪吃、被溺爱、任性，所以结局没有什么意外，查理赢得了工厂，而威利旺卡赢得了亲情。

其实，旺卡是第六个孩子--一直生活在童年的阴影里无法长大，由于牙医父亲禁止他吃糖果，旺卡只能戴着一个头盔，只能在炉子边找到一颗没被烧掉的巧克力偷吃，然后一步步编织他的糖果梦。

旺卡每次想说parents或son时都无法说出，每次触碰到儿时记忆时都略带慌张地否认说不记得。

德普把这一人物演得信手拈来，怪怪的又很纯真，我又一次被他萌了。

加勒比海盗让约翰尼德普大红，巧克力工厂却让我彻底爱上这个人，或者说，爱上威利王卡这个角色。

这个角色是整部影片唯一的亮点。

查理和他那乱七八糟的一大家子让我除了不舒服之外再没有别的感觉了。

在查理身上我没看到什么优良的品质，反而觉得这孩子早熟的厉害，一点童心都没有，甚至还不如其他几个夸张的反面典型。

相比之下，威利王卡才是那个一直停留在童年的孩子。

童年的阴影和感情伤口造就了他随性而为又神经质的个性。

追求梦想，拒绝成长，脱世离俗，真想像他一样活。

威利王卡是个天才，于是他是孤独的。

结尾安慰性地让父子言归于好，忘不了他和父亲相拥时孩子般清澈的眼神。

很无奈他跟查理一家搅在一起了，很无奈将来查理要继承工厂,好吧，谁叫这是个童话……

早起看过的一部具有非常奇幻色彩的电影。

不论是巧克力工厂主人（德普饰演），还是巧克力工厂内部的各种运作，都让我看的目不转睛，太神奇太科幻太有趣了！

感觉自己和小男孩（海默弟弟）的心境一样了，在看到每一个新鲜事物时都在一边不安但又一边期待着。

所以这部电影的神奇之处就在此了。

即使你不是一个儿童了，但你仍然会被电影带入到儿童世界里，感受着和儿童内容一样的奇思妙想……除了德普（刚开始我还真没认出来）、海默，还有我非常喜欢的海伯纶女士，共同缔造了这部具有奇幻、又带点可怕，但还是充满有趣的电影的～

（不喜勿入！！！

）偶然从维基百科上看到的资料，以表格的形式列明了罗尔德•达尔（Roald Dahl）的小说查理与巧克力工厂原著及两个电影版本（1971年电影版本《欢乐糖果屋》、2005年电影版本《查理和巧克力工厂》）的相异。

感兴趣故摘录了大部分，同样感兴趣的同学可以瞅两眼。

不喜者勿入，现在赶紧闪人还来得及！

（把资料重新归纳梳理了一下，更方便挑选着了解。

）●人物及关系【查理的所在地】原著：没有清楚说明，但因作者之故被猜测为英国，故事的不同版本亦称查理拾到五十便士。

但北美版本的故事则说查理拾到一元纸币，指出查理的所在地于美国或加拿大。

1971年电影版本：不明。

查理、毕奇太太、祖父阿祖及旺卡有美国口音，查理的老师、糖果店持有人却有英国口音。

电影拍摄于慕尼黑，借此制造一个梦幻的地方。

2005年电影版本：没有清楚说明，但被猜测为英国，大部分角色都拥英国口音（虽然威利•旺卡有美国口音），查理以十英磅纸币购买巧克力；但两名分别拥英国口音及美国口音的人出价50及500元及向查理换取幸运金卡。

电影制作商说地点含糊不清是因为原著没有说明。

【查理的父亲】原著：于帽螺钉工厂关闭后失业。

1971年电影版本：已殁。

2005年电影版本：因为工厂机器化失业，其后找到一份维修机器的新工作。

【查理的祖父母】原著：祖与约瑟芬是查理的祖父母，而乔治与乔治娜是外祖父母。

他们二十年来没有离开床上。

乔治与约瑟芬比较悲观，乔冶娜则很乐观。

除祖外，其他三人于结局也不愿意离开睡床。

1971年电影版本：祖与约瑟芬是查理的外祖父母，而乔治与乔治娜是祖父母。

他们二十年来没有离开床上，但祖父阿祖说当他重拾力气后会协助他人离开。

2005年电影版本：因毕奇先生称乔治为“Pop”，故推论祖与约瑟芬是查理的外祖父母，而乔治与乔治娜是祖父母。

祖与约瑟芬逾15年没有离开床上，乔治较爱抱怨，而乔治娜有失智症。

四人于结局已离开了睡床。

【祖父母的年龄】原著：四人均超过90岁，而祖是96岁半。

然而于续集，其余三人的年龄均少于90岁：约瑟芬是80岁零3个月、乔治是81岁、乔治娜是78岁。

1971年电影版本：没有提及。

2005年电影版本：祖说他们合计共381岁。

【查理祖父与旺卡的关系】原著：略略知道旺卡的故事。

1971年电影版本：略略知道旺卡的故事。

2005年电影版本：曾于几年前工厂未关闭时为旺卡工作。

【查理祖父的故事】原著：他告诉查理有关旺卡制造糖果的故事及为印度王子兴建城堡的事迹，翌晚告诉他有关工厂间谍的事情。

1971年电影版本：只告诉查理旺卡失败的过去。

2005年电影版本：在晚饭时告诉查理有关旺卡制造糖果的故事、为印度王子兴建城堡的事迹、结束工厂及重开后工人之谜。

【威利•旺卡的竞争对手Arthur Slugworth】原著：在初段被提及。

1971年电影版本：被祖父阿祖形容为最坏的间谍。

虽然他没有出现，但他的糖果在糖果店有售。

其中一名威利•旺卡的职员曾假扮Arthur Slugworth以10000元要求获得幸运金卡的小孩偷取“吃不完的大块硬糖”秘方。

Arthur Slugworth是片中最主要的反派角色。

2005年电影版本：在街上售买糖果气球，后来没有再被提及。

【随行参观的家长】查理由祖父阿祖陪伴，其余四人由父母二人陪伴。

1971年电影版本：查理：祖父阿祖/奥古斯塔斯：母亲/麦克：母亲/维鲁卡：父亲/维奥莉特：父亲。

2005年电影版本：查理：祖父阿祖/奥古斯塔斯：母亲/麦克：父亲/维鲁卡：父亲/维奥莉特：母亲。

【四个坏孩子与查理的关系】原著：有提及。

1971年电影版本：奥古斯塔斯友善地把签合约的笔给了查理。

查理曾尝试以巨大的棒棒糖拯救巧克力河中的奥古斯塔斯。

当只剩下他时，他很关心其他小孩的安全。

维鲁卡与查理一起评论旺卡的怪异个性。

当维奥莉特在吃实验中的口香糖时，查理曾与她说话。

2005年电影版本：维奥莉特说查理是失败者。

奥古斯塔斯以拿走巧克力来嘲弄查理。

麦克与维鲁卡是四个孩子中对查理较好的。

————————————————————————————————————————●奇物【吃不完的“大糖球”】原著：像绿色的弹珠，曾被提及。

1971年电影版本：以不同颜色的星造成，Slugworth愿意付出高额金钱得到一个样本。

旺卡给了每位小孩一颗大块硬糖，并要求他们遵守约定 — 不能把它交给别人。

查理偷取饮料被取消资格后，他把糖果交还给旺卡，并拒绝Slugworth的交易。

这被旺卡认为是诚实的举动，愿意让查理继承工厂。

2005年电影版本：像红、黄、绿、蓝色的滚珠，被提及。

【奶油糖果】原著：当他们通过走廊时被提及，旺卡说奶油糖果配上碳酸水是隆巴小矮人的最爱。

1971年电影版本：索尔特先生在发明室要求旺卡介绍，旺卡说“糖果是上等的，但烈酒是迅速的。

” 2005年电影版本：没有提及。

【巧克力鸟】原著：祖父阿祖形容旺卡制造的小鸟蛋会在食用人口中变小，然后一只含糖的小鸟将破蛋而出。

1971年电影版本：有巨型的鹅下金色的巧克力蛋。

2005年电影版本：在祖父阿祖的回忆中，旺卡给了他一颗巧克力蛋，后来在口中变为一只小鸟。

【爆炸糖果】原著：在大玻璃升降机的其中一个按钮上被提及。

1971年电影版本：麦克在发明室尝了一片，然后被爆破力击到数个锅跟壶中。

旺卡说糖果的效力仍然太微弱。

2005年电影版本：没有提及，但在大玻璃升降机中看到一间糖果战争游戏室，内里有大炮发射的爆炸糖果。

【起泡沫的上升饮料】原著：提及，更有隆巴小矮人浮在半空中。

1971年电影版本：查理与祖父偷取了这种饮料，旺卡说他们因此失去一辈子份量的巧克力。

2005年电影版本：没有提及，但大玻璃升降机中有关于这饮品房间的按钮。

【参观工厂时乘坐的船只】原著：是一艘粉红色中空的维京船只。

船速很快，沿路看见很多道门。

旺卡兴奋得吟了一首以“There's no earthly way of knowing which direction they are going!”为开端的诗。

他更拿了一些杯装的巧克力给查理与祖父阿祖。

1971年电影版本：是一艘蓝白色用外轮航行的船，名为“Wonkatania”。

航程中经过一些掠过怪异图案的迷幻色墙壁。

每个人也十分害怕，直到他们到达了发明室。

旺卡拿了一颗糖果给有晕船症的提文太太。

2005年电影版本：与原著大致相同，但旺卡对航程只说了“There's no knowing where they're going”。

旺卡以杓舀取一些巧克力浆给查理与他的祖父。

【火炉焚化炉】原著：焚化炉是隔天点燃，而维鲁卡与父母掉进去那一天刚好是不点燃的日子。

1971年版本：焚化炉是隔天点燃，旺卡像不知道那天会否点燃。

2005年版本：焚化炉是只在星期二点燃，虽然当天正是星期二，但火炉却坏了。

【大玻璃升降机】原著：外型像平常的升降机，却全以玻璃制成。

它把观赏团送到电视室，后来把他们带到查理的家。

1971年电影版本：外型像未来化多功能的泡泡，不是全以玻璃制成。

它只能容纳三至四人，名为“Wonkavator”。

2005年电影版本：外型像平常的升降机，却全以玻璃制成。

它把观赏团送到电视室，后来把他们带到查理的家。

旺卡曾因忘记开门而两度撞上大玻璃升降机。

————————————————————————————————————————●细节及场景【开端】原著：介绍了毕奇一家。

1971年电影版本：介绍了巧克力的制法。

2005年电影版本：威利•旺卡在制造巧克力，及放了五张幸运金卡到其中五块会被送到世界各地的旺卡巧克力中。

【公布比赛的方法】原著：旺卡把信件寄到报纸上刊登。

1971年电影版本：小孩从收音机和电视中得知。

2005年电影版本：旺卡派了邮差把告示张贴于街灯柱上。

【参观巧克力工厂的日期】原著：1964年2月1日，星期六。

1971年电影版本：1970年10月1日，星期六。

2005年电影版本：2005年2月1日，星期二。

【查理的生日礼物】原著：他希望与家人分享，但他们拒绝。

1971年电影版本：与原著相同。

2005年电影版本：他希望与家人分享，他们拒绝，但后来接受。

查理亦在生日前一夜拆开他的礼物。

【假幸运金奖券】原著：一名俄国女人Charlotte Russe声称她拥有第二张幸运金卡，后来证实那是伪造的。

1971年电影版本：巴拉圭的Alberto Minoleta（马丁•鲍曼的化名）声称她拥有第五张幸运金卡，后来证实那是伪造的。

2005年电影版本：查理听到别人谈论第五张幸运金卡在俄国被发现，后来报纸报告该金卡是伪造的。

【查理祖父的巧克力】原著：祖父阿祖给予查理他的私房钱去买旺卡巧克力，他们在争论该由谁和从那一角拆开包装纸。

当发现没有幸运金卡后，他们纷纷笑了出来。

1971年电影版本：祖父阿祖给予查理他的烟草钱去买旺卡巧克力，他们在争论该由谁和从那一角拆开包装纸。

当发现没有幸运金卡后，查理说“I bet the gold makes the chocolate taste terrible.” 2005年电影版本：祖父阿祖给予查理他的私房钱去买旺卡巧克力，祖父问该从那一端拆开包装纸，查理建议像撕开邦迪般拆开。

当发现没有幸运金卡后，他们互相看着对方。

【查理的幸运金奖券】原著：查理得到一片旺卡巧克力作生日礼物，当中没有幸运金卡。

祖父阿祖给了10美分查理去买另外一片，也没有幸运金卡。

查理在街上捡到钱，买了一条巧克力棒，没有幸运金卡；他再买了另一条，终发现了幸运金卡。

1971年电影版本：查理得到巧克力蛋糕作生日礼物，当中没有幸运金卡。

祖父阿祖给了查理他的烟草钱去买巧克力棒，也没有幸运金卡。

查理在街上捡到钱，于标的商店买了一条巧克力棒，没有幸运金卡；他再为祖父阿祖买了一条，终发现了幸运金卡。

2005年电影版本：查理在生日前夕得到巧克力作礼物，当中没有幸运金卡。

祖父阿祖给了查理他的私房钱去买另外一片巧克力，也没有幸运金卡。

查理在街上捡到钱，买了一片巧克力，发现了幸运金卡。

旁边的人希望向查理买下金卡，查理欲出售，但被店主（和乔治祖父）阻止。

【查理祖父离开床上】原著：当看见幸运金卡时，祖父阿祖从床上跳起，并大喊“Yipee！

” 1971年电影版本：当查理说他希望与祖父阿祖同行，他缓慢地离开睡床，蹒跚了数步，然后开始唱“(I've Got a) Golden Ticket”一曲。

2005年电影版本：当看见幸运金卡时，祖父阿祖从床上跳起，大喊“Yipee！

”并开始跳舞。

【奥古斯塔斯的命运】原著：被困在输送管中而阻止巧克力被送到房间。

他的父亲纳闷为何输送管能容下奥古塔斯，后来奥古塔斯像火箭般被升起。

被挤出输送管后奥古塔斯变得瘦削。

1971年电影版本：被困在输送管中而阻止巧克力被送到房间。

威利•旺卡告诉各人奥古塔斯将因压力而被升起。

奥古塔斯的最终命运不明。

2005年电影版本：被困在输送管中而令输送管渗漏出巧克力。

奥古塔斯被升起，但再次塞在输送管的顶部。

隆巴小矮人的歌曲响起，在歌曲末段，他再度被升起。

奥古塔斯被挤出输送管后稍稍变得瘦削，并全身布满巧克力。

【四个坏孩子离开工厂的情形】原著：所有人都活着离开。

除维鲁卡外，其他的家人也没有在该插图中出现，但被描述说与孩子一起。

1971年电影版本：没有提及，但旺卡向查理保证他们会像以前一样。

2005年电影版本：所有人都活着离开。

【结局】原著：旺卡接了毕奇一家到大玻璃升降机，并上升到太空中，为续集布下引子。

1971年电影版本：旺卡为查理与祖父阿祖偷取饮料感到愤怒，查理把吃不完的大块硬糖交还给旺卡，证明他还是一个纯真的小孩。

旺卡在升降机内说查理会得到他的工厂。

2005年电影版本：旺卡说查理必须离开家人，查理拒绝了旺卡，但最后亦协助他与父亲重聚。

————————————————————————————————————————◎废话：从豆瓣的05版电影页面上看到有很多不喜欢这部电影的同志们，说烂片、假之类或是很讨厌Freddie（私心链接：http://www.douban.com/photos/album/17692939/）表演甚至查理这个角色的大有人在。

我很想问你们有过童年吗？

我这话问的就是废话，谁没有过童年？

所以没有必要每个人长大之后都要跳出来对儿时读过的安徒生童话、格林童话、一千零一夜……这样的童话故事圈圈叉叉一番，才显得您有知识有文化、不幼稚吧！

童年之于你们已太过遥远？

那有人拍这样一部儿童电影您就当净化一下心灵，或者您本来就不屑但是再没人拿枪指着您的情况下您都看了就干脆图一个乐儿不好吗？

抑或你们的童年是不是有什么阴影啊？

如果真的有请释怀吧，别人欺负你你不能记一辈子。

开篇已经说过不喜勿入了，所以就算您真反对我的看法应该也没有发言权了。

◎附：《欢乐糖果屋》在维基百科（1971）：http://en.wikipedia.org/wiki/Willy_Wonka_%26_the_Chocolate_Factory在豆瓣（1973）：http://www.douban.com/subject/1293209/【下载RF放评论里，建议说新版不好的同学自己看看旧版对比一下吧。

】原著在豆瓣：http://www.douban.com/subject/1046883/

浅析《查理和巧克力工厂》蒂姆波顿向来以奇幻怪诞出名，说他的电影总是离奇荒谬，不可理喻；倒不如说，他只是在模拟现实背景下，古怪的讲述者一个个简简单单的故事。

他擅长塑造个性鲜明的人物形象，在奇特的表现背后，实则是一个个残缺的孤独的灵魂。

他们稚嫩淳朴，仿佛是导演自己极力向往的童真。

在蒂姆波顿的电影中，他无时不在驾驭者色彩的使用，《剪刀手爱德华》、《大鱼》以及被更多人熟知的《爱丽丝梦游仙境》等等。

在色彩的搭配对比上，常常刺激着观众的视感体验，强烈的视觉冲击剥离了童话与现实的距离。

《查理和巧克力工厂》是蒂姆波顿的代表作之一，无论是画面结构、色彩应用，还是情感表达当面，都称得上是后人学习的经典。

因为影片中大量使用CG技术，所以在景别的运用上面，并没有构成一种特定的、整体的视觉风格。

但正应如此，在观影过程中观众才不会觉得乏味。

多种景别巧妙串接，给人以灵活，跳跃的感受。

电影中很多地方使用了特写、近景，来更好的塑造人物鲜明的性格特点，表现人物心理活动与思想挣扎；同时也常会使用远景、全景来强调人物所处的特殊位置，交代事件发生的时间地点，或是运用艺术手法烘托特定条件下的情感氛围。

影片中也多次组接两极镜头，视觉体验所带来的震惊效果油然而生。

巧妙设置主观镜头也是影片的一大特点，这种镜头常用来描述威利旺卡与其他小朋友的对话，仰拍与俯拍结合，以第一人称的主观视角叙事，表面高大成熟的旺卡，实则孤独残缺，给予观众更强的代入感和身临其境的体验。

整个电影的色彩多是高饱和，高对比的调色。

尤其在巧克力工厂内更加显著：绿色的草地、红色的糖果树、黄色的紧身服...... 以童话般的质感吸引着观者。

事实上整体的色调变化上导演也巧设伏笔：开头那间昏暗破旧的房子，整体是一种暗淡的色调。

可到后来在查理的帮助下，在威利旺卡终于明白亲人的可贵后，再来到这间房子时，这里已经完全发生变化了：红色格子的床单，明亮的光线，此时的整体色调已经变得温暖、明亮。

色调上色调上的变化实际上更是人物内心的转变的具象化的产物，它时刻影响着人物的内心表达，也时刻为表达人物内心而精心设计。

在旺卡与查理去寻找父亲时，一个房屋的远景空镜头停留数秒，一座孤独的房子矗立在广阔的田野上，四周白雪皑皑，空无一物。

那个孤独的样子就像是旺卡或是他父亲内心的真实写照。

类似的技巧使用数不胜数，都值得后人学习。

这部电影中的所有角色的塑造似乎都脱离了现实，进而会有一种脸谱化的倾向，甚至会出现某些匪夷所思的人物行为，比如：在现实生活中，当自己的孩子处于危险之中时，父母一定会奋不顾身的营救孩子，而不是在一旁问东问西。

可以上所说的这些近乎诡异的设定，在这部电影的整体风格构建下却是合理的。

这样能更好的突出影片荒谬怪诞的特点。

除了查理以外其他四个小朋友都存在着明显的人格缺点，而他们也在天马行空的剧情中一个接一个的收到惩罚，比如掉进巧克力河、变成蓝莓、或者是被缩小...... 一切都像童话，并没有那么多困难和冲突，查理便成为了最后的赢家。

威利旺卡是影片的主人公，同时也是导演极力塑造的人物形象，她孤独怪异，冷漠残缺。

电影前半部分巧设伏笔，给旺卡的形象增添了一些神秘色彩。

比如在说到“family”这个词时，旺卡就会突然深情夸张，欲言又止，这为旺卡冰冷的童年遭遇埋下了伏笔；再比如影片开头说到旺卡的技术被人盗走，也为旺卡后来雇佣不会说话的小矮人埋下伏笔，体现出旺卡对他人的不信任、对家庭的冷漠、对朋友的疏离。

而在查理的帮助下，旺卡才最终直面过去，理解了亲情的可贵，明白了人生真正的意义，那种味道比糖果更甜，比巧克力更香。

自《大鱼》以来，蒂姆波顿浓郁的哥特风格便有所转变，进而更倾向色彩斑斓的童话故事。

观看导演前中期电影不难发现，有很多电影人物角色都在幼时遭受了心灵的创伤，都有涉及到童年的故事，还有与父母的关系。

比如这部电影中的威利旺卡，甚至是《大鱼》和《剪刀手爱德华》中的人物，这与导演自身经历密切相关。

蒂姆波顿的童年是孤独无助的，父母给他的房间钉上木板，只能通过缝隙看到外面，这给他的心灵留下了不可磨灭的阴影。

或许这也是他的电影风格常常哥特诡异，有时却也梦幻童真的原因吧。

蒂姆波顿是一个给成年人讲童话故事的人，这样的童话故事有很深的寓意，这就像一个牧师在传教，手里拿的不是圣经而是格林。

好吧，我承认，因为在飞机上无聊看不进去书，又想重温一下童年，点开了这部电影。

画面确实是让我感到惊喜的，比起技术，作者对于巧克力工厂设定的概念前卫而具有创意，但在奇异的外表下又有着一丝隐隐的不安感，带有cult片的特色。

但很遗憾地看到我的惊喜仅仅止于画面。

而当深入到故事情节中去，却又感到了一种与小时候截然不同的失望感。

所有的一切，都让我看到在瑰丽怪才的外壳之下，作者的价值观实则是非常封建和前现代的。

首先是关于“善”的定义。

在《身份的焦虑》中有讲道，在资本主义革命前的人们，由于认为等级地位都是命定的，所以会倾向于固守自己原有的社会经济位置而不存在太多怀疑，为了补偿穷人的心理，社会上盛行这样的一种论调：有钱人多为道德沦丧的，而穷人有着真正高尚的心灵。

这个价值观处处在本片中得到体现，本片中的查理一家捉襟见肘，但作者却把他们安排成心灵最为纯粹（甚至有时候的反应是失真的，理想化到去除了人的恶念与私欲）。

而其他家庭的孩子和家长们看似富庶，却极尽人性“败坏”之丑态。

且不说作者对于阶级定善恶的标准有多么认同，回观这些人遭遇的惩罚，其实也是一种仅仅为了解气而解气的以恶报恶，只是为了让观众拍手称快，跟着歌曲一起嘲笑这些游戏的淘汰者，却不曾对造成恶的机制有很多省思。

还有关于家庭的问题，作者的想象力也是极为保守和粗糙的。

他眼中理想家庭的图景是一个安土重迁（例如查理拥有了旺卡工厂的继承权但为了家人而放弃），三代同堂的老式家庭，像威利旺卡那样因为早年父亲病态的教育和对自己梦想的打压，从原生家庭出逃的个例，却予以了惩罚。

（这个逻辑也很专制大家长，且与现实再度脱节了：查理一家按照作者的家庭观生活，便“不加思索”地把原有的困难解决了，越来越好；威利旺卡违背了作者的家庭观，就工作不顺，想不出有创意的糖果，商品销量锐减）。

而作者对父权制家庭权力关系的辩护也可见一斑，尽管牙医父亲在威利小时候给予他畸形的管理，但最后却莫名其妙用“父爱无言”进行和解，并且让查理告诉威利“被管也是一种幸福”。

如此经不起推敲的前现代价值观，不必我多说了。

此外全片我觉得最不公平的一个惩罚结果来自于科学狂小男孩，当他对威利维系工厂的理论提出怀疑时，得到的却是威利带着刻薄意味的处理。

不得不看出作者对带有攻击性，反权威反传统，热爱质疑的新型人才是恐惧而抨击的。

不过鉴于罗尔德达尔的生活年代，似乎可以体谅这一点。

总之，空有邪典的概念和视觉，但一个已成为过去式的故事搬到当代，价值观不与时俱进，势必会在意义上被当代有先锋求索精神的观众们推翻。

喜歡添布頓和尊尼特普的人真是幸福了, 快快去看朱古力獎門人吧! 好看得離晒大譜! 肯定是我今年覺得最好看的電影. 我不說內容了, 讓大家進場享受無盡的驚喜吧.總之就是發癲到不得了! 我們喜愛的尊尼由Edward scissorhands, 到上年的魔盜王, 到今年這個糖果大王Willi Wonka (打了粉扮晒MJ, 死得佢, 他那棚牙實在失控!), 給我們演繹了不同面貌的溫情怪人. 當今地球上, 這樣子的演員真的是只得他一個.添布頓給你的驚喜真是浪疊浪! 只是一個童話式的劇本, 在他手裡就可以變得如此荒誕亂來, 不停不停的加入搞鬼元素, 設計出很奇妙的人和場景, 自嘲自己故事的邏輯, 還拿別的電影橋段來玩 (eg. 2001 太空漫遊!), 真是不停不停不停的超 freaky!!!! 場面的設定十分有趣, 用色也極為大膽, 添布頓不愧是添布頓, 就是看著他泡製出來彩色繽紛的畫面, 給你的感覺也是黑色的. 此外歌曲也十分好聽.但竟也很溫馨窩心, 看完睡得很甜, 真像是吃了一塊好味道的朱古力. 這電影對小朋友和家長來說也有教育意義. 他真是我最最喜歡的導演.喜歡他倆的人真是有福, 是真正有童心的人. 散場的時候聽到有人破口大罵, 說下次這樣的電影千萬別叫她去看了, 她說自己"不是受這一套"的人, 我覺得可惜, 也暗自慶幸, 我自己是"很受很受這一套"的人.

最喜欢查理拆开第一块巧克力时的情景。

爸爸妈妈和四个老人的表情，多么美的期待。

查理慢慢拆开，上帝没有眷顾他，整个小木屋陷入小小的难过里。

查理把巧克力分开，递给爷爷奶奶，递给爸爸妈妈，年轻的妈妈接过巧克力的时候，眼睛里闪烁着歉意。

这一段，包括前三十分钟其它的家庭戏，我反复看了很多遍，眼角一直湿润着，为着这个小男孩小小的、大大的梦想。

妈妈说：“查理，如果没有金纸也不要太伤心，不管怎么说，你至少还有……”爸爸接口说：“你至少还有巧克力。

”